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Volume 4 - ARPEGGIOLOGY
Profonda esplorazione degli Arpeggi Melodici a 3, 4 e 5 voci
Diteggiature, Box, Pentagrammi e Tablature
Sviluppo delle tecniche di Sweep Picking, Legato, String
Skipping, Hybrid Picking applicate agli arpeggi
Esempi di utilizzo e suggerimenti per linserimento
nellimprovvisazione
Tutte le lezioni sono in formato DVD Video e disponibili in
formato compresso per sistemi portatili, handheld, tablets e
telefoni.
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2Foto in copertina di Rossella ZanasiFoto interne: screen shots
presi dalla parte VideoPagina 113: a sx foto MV@NekTour; a dx foto
di Rossella Zanasi
Grafica e impaginazione: Dania Bossi per Promograph Adv
Video prodotto da Kymotto Music s.r.l. - RomaRiprese, audio e
authoring Massimo Varini
DVD Credits:
Photo Credits:
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3PREFAZIONECollana FINGERBOARD - VOLUME 4ARPEGGIOLOGY -
ARPEGGIOs WORKOUT
Questo Manuale, seppure chiamato volume 4 potrebbe essere un
manuale a se stante ma mi sembrava logico che fosse la naturale
prosecuzione del lavoro intrapreso fin qui.Se conosci gi la musica,
conosci la tastiera della chitarra e gi te la cavi non avrai
bisogno di studiare i precedenti volumi.
Nei primi 3 volumi di questa collana FINGERBOARD hai imparato a
conoscere le note sulla tastiera, ha acquisito padronanza della
lettura su tutta la tastiera, hai capito come funziona
larmonizzazione delle scale, le triadi, gli accordi e gli
arpeggi.
In questo manuale approfondiremo proprio questi ultimi: gli
arpeggi.Ovviamente spero che tu abbia affiancato ai primi 3 volumi
altri manuali della mia didattica e che quindi tu stia seguendo la
mia filosofia didattica se cos avrai ben capito limportanza di
conoscere quali sono le note che compongono gli accordi, quali sono
le scale da utilizzare su tali accordi e quali sono le note target
sulle quali fermarsi.
Questo non un manuale di improvvisazione e quindi le nozioni
acquisite in queste 20 Unit ti serviranno per avere nelle mani gli
strumenti per interpretare i colori musicali che cercherai di
inserire nella tua musica; qui e l comunque ti dar dei suggerimenti
di utilizzo allinterno dei tuoi soli.
Ci sono Unit pi lunghe e dense di materiale, mentre altre sono
pi piccole, ma attento, a volte contengono dei concetti di
revisione che ti porteranno a rivedere tutte le Unit fatte fino a
quel momento. questo il caso della Unit 20 e delle note di
avvicinamento cromatico e diatonico.
Come al solito il grosso del lavoro spetta a te, ma credimi in
questo manuale troverai gran parte di quello che serve sapere sugli
arpeggi!!!
Pronto? Iniziamo!!!
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4Premessa sulle diteggiatureStudiando questo manuale noterai che
non ho indicato la diteggiatura della mano sinistra (quella che
preme sulla tastiera, quindi se sei mancino la destra).perch non
hai indicato le dita della mano sinistraNon c una motivazione di
scorciatoia potresti pensare che lho fatto per non mettere il
numero del dito: ma se guardi i box ho messo il nome di tutti gli
intervalli anche pi brigoso potresti pensare che nei pentagrammi
lho fatto per non perdere tempo: ma ho messo sia la tablatura che
le pennate quindi non lho fatto per risparmiare tempo o fatica!
Il MOTIVO ASSOLUTAMENTE DIDATTICO: nella parte di
interiorizzazione, memorizzazione e successivo uso delle diverse
diteggiature che ti mostrer, credo sia molto pi importante che tu
trovi il fingering (diteggiatura) pi comodo a te. Lo dovrai fare e
durante questo percorso imparerai a gestire la tua mano. Nel
frattempo vedrai nei box che tipo di intervallo creano le note -
che stai per suonare rispetto alla nota fondamentale. E questa una
cosa che probabilmente non avresti fatto, analizzando ogni nota e
comparandola con la NF.
Quindi, quando studierai su queste pagine, osserva cosa sta
scritto dentro ai Pallini delle diteggiature: sono gli
intervalli.EAR TRAINING: cerca di avere la consapevolezza uditiva
dellintervallo che stai suonando, oltre a memorizzare la posizione
delle dita ascolta il tipo di sonorit che quella nota ha rispetto
alle note che la precedono, che la seguono, rispetto alla NF.
Specialmente per gli Arpeggi il sentire il profumo musicale
fondamentale!
Ora che hai capito che non per mancanza di volont che non ho
scritto le diteggiature non posso far altro che augurarti: Buon
Lavoro!!!
QUINDI?
Quindi considera che come se tu avessi un dito per ciascun tasto
come nellesempio qui a fianco sul Mi basso.
Nelle scale a tre note per corda, oppure negli arpeggi, sarai tu
a decidere che tipo di diteggiatura utilizzare.
Nel caso in cui ci siano note pi lontane di un tasto per corda
ti troverai a fare o scelte obbligate o scelte dipendenti da come
reputi pi comodo muoverti tu: spostando la mano, facendo un piccolo
slide etc. etc.
Esempio Fingering Logici o obbligati
Esempio Fingering Ionico
Come vedi nella diteggiatura qui a fianco potresti decidere di
usare 1-2-4 per suonare 3 note a distanza di un tono una dallaltra
oppure usare 1-3-4 Oppure sui cantini potresti trovare pi comodo e
veloce usare 1-2-3 invece di 1-3-4 (vedi le corde B e E qui a
destra); non c una diteggiatura giusta o una sbagliata: devi
trovare quella per te pi comoda.
Nel momento in cui impari una scala, un arpeggio o un lick, non
stai solo guardando una immagine: devi portarla dentro di te e
memorizzarla!
Cercando la diteggiatura a te pi comoda e che ti sembri pi
corretta farai pi strada nella memorizzazione.
-
5Prefazione ....................
....................................................................................................................................3
Premessa sulle diteggiature
........................................................................................................................4
Backing tracks ....................
....................................................................................................................................8
UNIT 61 Arpeggi Maggiori a 3 voci, rivolti e concatenazione
..........................................................9
UNIT 62 Arpeggi min, dim, ecc a 3 voci, rivolti, concatenazioni
e armonizzazioni................... 14 62.1 Arpeggi minori a 3 voci
...........................................................................................
14 62.2 Arpeggi diminuiti a 3 voci
......................................................................................
16 62.3 Arpeggi eccedenti a 3 voci
.....................................................................................
16 62.4 Armonizzazione a 3 voci della scala
Maggiore...................................................17 62.5
Armonizzazione a 3 voci della scala minore Armonica
.................................. 20 62.6 Armonizzazione a 3 voci
della scala minore Melodica .....................................21
62.7 Esempi di esercizi di tecnica sugli arpeggi a triade
.........................................22 62.8 Cambiando lordine
degli addendi
....................................................................22
62.9 La Tecnica PLETTRO-DITA (o Hibryd Picking) 1.1
...........................................23
UNIT 63 Triadi sui cantini (Sweep)
........................................................................................................24
63.1 Le diteggiature e la parzializzazione delle posizioni 1.1
...............................24 63.2 Lesecuzione con pennata
Sweep / Pennata Continua ....................................25
63.3 Contestualizzazione tonale
....................................................................................26
63.4 Riduciamo ulteriormente la diteggiatura
...........................................................27 63.5
Aggiungiamo la quarta alla triade, uno string skipping e la pennata
continua
.....................................................27
UNIT 64 Triadi con String Skipping NF sulla 4a e 5a corda
............................................................ 30
64.1 Le diteggiature
.........................................................................................................
30 64.2 Esecuzione dello String Skipping
.........................................................................32
64.3 Partiamo dalle note pi acute ed inseriamo una add9
............................... 34
UNIT 65 Triadi Late
..................................................................................................................................36
65.1 Diteggiature
...............................................................................................................37
65.2 Rivolti delle triadi late
............................................................................................40
1 Unit 61-62-63-64-65 Il punto della situazione
......................................................................................................
46
INDICE
-
6UNIT 66 Tetradi (quadriadi) con raddoppio della NF in posizione
............................................ 48 66.1 Diteggiature
CAGED maj7
.................................................................................
48 66.2 Rivolti delle tetradi
..................................................................................................
49 66.3 orrendo blues
.......................................................................................................
50 66.4 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi dominant 7
..........................................52 66.5 Diteggiature
CAGED/rivolti tetradi m7
........................................................ 54 66.6
Diteggiature CAGED/rivolti tetradi m7/ 5 (semidiminuiti)
....................... 55 66.7 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi
diminuite ............................................. 56 66.8
Diteggiature CAGED/rivolti tetradi maj7/ 5
.................................................57 66.9
Diteggiature CAGED/rivolti tetradi min/maj7
............................................. 58 66.10 Collegare
tutte le tetradi
.......................................................................................
58 66.11 Esegui gli arpeggi a tetradi su giri armonici
..................................................... 60 66.12
Esercizi di tecnica e combinazioni sulle tetradi
.................................................61 66.13 Abituati
a spostare gli accenti
..............................................................................
62 66.14 Tanti esercizi si vengono a creare
.......................................................................
62
UNIT 67 Tetradi (quadriadi) a 4 voci con raddoppio della NF e
smanicamento ....................... 63 67.1 Arpeggi maj7 con
smanicamento
........................................................................
63 67.2 orrendo blues
.......................................................................................................
65 67.3 Arpeggi di Dominant 7 con smanicamento
....................................................... 66 67.4
Arpeggi di m7 con smanicamento
.......................................................................
66 67.5 Arpeggi di m7/5 con smanicamento
...................................................................67
67.6 Arpeggi di 7, m/maj7 e maj7/5 con smanicamento
.......................................67 67.7 Esercizi
.......................................................................................................................
68 67.8 Arpeggi con smanicamento e aggiunta della nona
..................................... 69
UNIT 68 Arpeggi a 4 voci Sweep in posizione
...................................................................................72
68.1 Arpeggi sweep maj7
................................................................................................72
68.2 Le altre forme di arpeggio
.....................................................................................73
68.3 Esercizi
........................................................................................................................74
UNIT 69 4 voci senza raddoppio NF
.....................................................................................................75
69.1 Cosa intendiamo con lespressione senza raddoppio NF
............................75 69.2 Diteggiature con NF sulla
quinta corda
...............................................................76
69.3 Diteggiature con NF sulla sesta corda
.................................................................77
69.4 Esecuzione
.................................................................................................................78
UNIT 70 Arpeggi 4 voci con String
Skipping.....................................................................................80
70.1 Diteggiature con NF sulla sesta corda
.................................................................
81 70.2 Diteggiature con NF sulla quinta corda
.............................................................. 82
70.3 Esecuzione degli skipping+legato+sweep ed esercizi
.................................... 83
2 Unit 66-67-68-69-70 Il punto della situazione
......................................................................................................
86
UNIT 71 Armonizzazione Verticale delle scale con accordi a 4
voci ....................................... 87 71.1 Diteggiature
del pattern partendo dalla quinta corda (scala Maggiore) .... 87
71.2 Diteggiature del pattern partendo dalla sesta corda (scala
Maggiore) ......88 71.3 Esecuzione del pattern: armonizzazione
verticale della scala Maggiore (C Magg.)
............................................................................
89 71.4 Armonizzazione verticale a quadriadi scala minore Melodica
............... 90 71.5 Armonizzazione verticale a quadriadi scala
minore Armonica (Esercizio)
.......................................................................
91
-
7UNIT 72 Armonizzazione della scala maggiore con sovrapposizione
di arpeggi per
quarte...............................................................................................................92
72.1 Diteggiature dei pattern
.........................................................................................92
72.2 Esempi di utilizzo
......................................................................................................93
72.3 Le scale minori: Armonica e Melodica Esercizi
............................................. 94
UNIT 73 Moving Shapes (arpeggi SUS, arpeggi Eccedenti e
Diminuiti) ..................................... 96 73.1 Arpeggi
Sus
..............................................................................................................
96 73.2 Arpeggi Eccedenti
...................................................................................................
97 73.3 Arpeggi Diminuiti
....................................................................................................
98
UNIT 74 Arpeggi simmetrici a set di due corde
..............................................................................100
74.1 Mettiamo a fuoco la disposizione delle ottave
................................................100 74.2 Arpeggi
simmetrici a 4 voci Maj7
.......................................................................100
74.3 Altri arpeggi simmetrici (7, m7, semidim, etc)
.................................................100
UNIT 75 Sovrapposizioni triadi/tetradi a distanza di terze
minori ............................................. 103 75.1 Il
principio armonico
..............................................................................................
103 75.2 Diteggiature
.............................................................................................................104
UNIT 76 Arpeggio m7/11 con skipping (pentatonica Skip)
.............................................................105
76.1 Diteggiatura con NF sulla sesta corda
...............................................................105
76.2 Diteggiatura con NF sulla quinta corda
.............................................................106
UNIT 77 Arpeggi a triadi con circolo delle quinte
...........................................................................108
UNIT 78 Verticalizzazioni modali
.........................................................................................................
110 78.1 I pattern della scala Maggiore costruiti sui modi
............................................. 110 78.2 Esecuzione
dei pattern
...........................................................................................
111 78.3 Il pattern sulla scala minore Armonica
.............................................................. 112
78.4 Gli usi
..........................................................................................................................
112
UNIT 79 Arpeggi con diverse estensioni, arpeggi quartali
............................................................ 114
79.1 Sovrapposizioni di terze
........................................................................................
114 79.2 1a parte armonica
.....................................................................................................
115 79.3 Arpeggi larghi JS
.................................................................................................
116 79.4 Arpeggi larghi JS sulla scala minore Armonica
........................................... 118 79.5 Arpeggi
quartali (per quarte)
...............................................................................
119
UNIT 80 Arpeggi per quinte, passaggi cromatici (stile be-bop),
avvicinamento cromatico e diatonico
...............................................................................
122 80.1 Arpeggi per quinte
.................................................................................................
122 80.2 Passaggi cromatici (chromatic passing tones) in stile
be-bop ..................... 123 80.3 Note di avvicinamento
diatonico sugli arpeggi
............................................... 126
Conclusioni
....................................................................................................................................................
127
DVD Utilizzo dei contenuti ROM del DVD
...................................................................................
128
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8BACKING TRACKSNella parte ROM del Dvd trovi un paio di cartelle
utili al nostro scopo:
- backing tracks (basi)- click che accelera
Per accedere a tali cartelle ti invito a consultare la pagina
128 - Utilizzo dei contenuti ROM del DVD.
BACKING TRACKS:- alla unit 61 ti servir la base G B D B: nel in
questa cartella trovi questa base (che uso anche io nella parte
video) a diversi bpm
CLICK CHE ACCELERA- nel nome del file scritta la velocit (in
bpm) di partenza, quella di arrivo e in quanto tempo. Con questi
audio files potrai aumentare gradualmente la tua velocit. Usali per
esercitarti!
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9Se hai gi studiato il mio manuale LA CHITARRA SOLISTA e
FINGERBOARD 1, 2 e 3, conosci gli arpeggi a 3 voci (triadi) basati
sulle posizioni del CAGED per la precisione nel manuale La Chitarra
Solista ho esaminato solo le prime 4 posizioni (C, A, G ed E).
Essendo invece questo manuale dedicato agli arpeggi, vediamo tutte
e le 5 forme del CAGED.Qui sotto ne vedi 7 semplicemente perch la
posizione di A ed E possono essere eseguite strette o larghe nella
mia esperienza di insegnamento ho visto parecchi allievi avere
difficolt con le posizioni larghe se usate nei primi tasti: ma il
fatto di non avere la mano grande non deve precludere le
possibilit!!!
Eccole qui:
Arpeggiology - Arpeggios Workout - Fingerboard vol. 4
61 Arpeggi Maggiori a 3 voci, rivolti e concatenazioneUNIT
61.01 (Nel video sono eseguiti in G Maggiore)
Vorrei invece che tu li memorizzassi unendo la visualizzazione
delle posizioni al riferimento di:
- SF Stato Fondamentale (1, 3, 5)- Primo Rivolto (3, 5, 1)-
Secondo Rivolto (5, 1, 3)
-
10
Praticamente potremo usare le stesse posizioni ampliando quelle
che hanno la NF (Nota Fondamentale) sulla V e IV corda, partendo
dalla VI corda.
Ecco qui i nuovi box:
Anche se li ho messi in un ordine diverso, si tratta delle
stesse diteggiature del CAGED estese.Quindi il Nuovo Setup cos
formato:
- 3 posizioni per lo Stato Fondamentale (usiamo come fulcro la
Nota Fondamentale e ci troviamo ad avere la diteggiatura 1 che si
muove dalla NF verso il corpo della chitarra, con l sua relativa
variante stretta e la diteggiatura 2 che si muove dalla NF verso il
capotasto);
- la posizione per il I Rivolto quella che chiamavamo posizione
di C e quella chiamata in posizione di D (sempre che ci muoviamo
dalla NF verso il body o verso la paletta);
- la posizione per il II Rivolto quella che chiamavamo posizione
di A. Anche per questa potresti usare la versione stretta.
61
61.02 (Nel Video sono eseguiti in G Maggiore)
-
11
molto importante che tu memorizzi queste posizioni e che tu
possa passare da una posizione allaltra agevolmente.
Prova il prossimo esercizio che prevede di collegare le 4
posizioni.
61
IMPORTANTE: Ricorda di cercare la massima fluidit e
contemporaneamente la ritmicit e precisa definizione di ciascuna
nota. Sar difficile nelle posizioni quali il II rivolto dove ti
troverai a fare un piccolo barr prova questi arpeggi in diversi
modi: sulla chitarra acustica, sulla chitarra elettrica clean ma
anche con il suono distorto! con il suono distorto che capirai al
meglio se stai effettuando il corretto muting delle corde.
61.03
A cosa serve conoscere pi rivolti e posizioni della stessa
triade?
Ti permette di poter suonare una qualsiasi triade in una
qualsiasi parte della tastiera della chitarra! Tra poco ti far
degli esempi di concatenazione tra diversi accordi (per adesso
soltanto triadi maggiori visto che abbiamo visto queste).
importante poter avere una visualizzazione verticale ed orizzontale
del manico!
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12
Ecco un esempio di quello che intendo: collegare quattro triadi
maggiori e per questo non appartenenti a nessuna tonalit diatonica
facendo il minimo spostamento possibile. Gli accordi di questo giro
armonico (sicuramente non molto bello ma funzionale per quello che
dobbiamo fare), sono: G B D B
61
61.04 Parte da G in SF in pos. 1
61.05 Parte da G in I rivolto
PENNATA: In queste figure non ti ho indicato la pennata. Essendo
arrivato fin qui dovresti essere in grado di decidere quale tipo di
pennata preferisci, sia essa Alternata, Continua o Sweep.
Ovviamente per gli arpeggi in Sweep bisogna avere il numero giusto
di note per ciascuna corda: NON TEMERE! In questo volume 4 avrai
anche diteggiature in Sweep. La maggior parte di queste
diteggiature potrai usarle con pennata Alternata o Continua.
Nella parte ROM del DVD trovi le basi per esercitarti sui
prossimi esercizi, a diverse velocit! (alla pagina Usi del DVD
trovi le istruzioni)
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13
6161.06 Parte da G in II rivolto
61.07 Parte da G in SF in pos. 2
ESERCIZI:
Scrivi alcuni giri armonici o prendili da qualche canzone che ti
piace, poi concatena gli accordi come ti ho mostrato nelle figure
precedenti. Cio inizia con il primo accordo del giro armonico in
posizione di Stato Fondamentale posizione 1 per poi concatenare gli
altri. Ti troverai quindi con 4 blocchi di accordi in altrettante
posizioni della tastiera.
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14
Cos come abbiamo fatto per gli arpeggi Maggiori, esaminiamo le 4
posizioni degli accordi minori. Come gi visto prima, per la
posizione in SF (Stato Fondamentale) hai 2 posizioni (E e G) che
condividono la stessa NF (Nota Fondamentale) ma muovendosi la prima
verso il body della chitarra e la seconda verso la
paletta.Immaginando che tu usi questo Manuale come un vero e
proprio percorso didattico, non star a ripetere pi volte cose che
io ti abbia gi spiegato nella Unit precedente.
Useremo quindi la stessa tecnica:- diteggiature con box-
pentagramma+tablatura per la concatenazione delle 4 posizioni-
esempi di concatenazione tra accordi
Arpeggiology - Arpeggios Workout - Fingerboard vol. 4
62 Arpeggi min, dim, ecc a 3 voci, rivolti, concatenazioni e
armonizzazioni
UNIT
62.01 Eccoci qui, in figura 62.01 a vedere le posizioni: (Nel
Video sono eseguiti in G minore)
62.1 Arpeggi minori a 3 voci 1.1