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Nueva Coleccin del MALI 2016 Se agregan nuevas obras a la
coleccin permanente del museo.
Artistas: Cherman, Fito Espinoza y Marcelo Wong
Curadora: Valeria Glvez G.
Sala Temporal 3 del MALI. Parque de la Exposicin, Paseo Colon
125,
Lima.
Inauguracin 12 de Julio del 2016. Temporada hasta el 30 de Julio
del
mismo ao. Abierto al pblico de martes a domingo de 10:00 a
20:00
h.; sbados hasta las 17:00 h.
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Texto curatorial
Todo lo que produce un artista es arte? Todo lo que vende? Si
produce un
ciento de copias de una misma imagen, la obra pierde valor como
objeto nico y
se considera como produccin para comercio en masa. Este es el
mbito del
subproducto, rincn mal visto por muchos, apreciado por otros.
Pero, qu pasara
si tomamos estos objetos, los llevamos a un museo y los llamamos
arte? Es
suficiente para que gane otro valor? Esta muestra quiere retar
al museo desde el
museo. Convertirlo en una tienda ms de decoracin.
Recontextualizar las obras
al mismo tiempo que a la institucin. Esta es la nueva adquisicin
para la
coleccin permanente de un museo. Estos objetos ahora son parte
del MALI, son
parte de nuestra historia, y son arte.
Fundamentacin terica del proyecto
Fred Wilson declara que el ambiente en el que la produccin
cultural se plantea
afecta la forma en que el espectador se siente sobre la obra y
el artista que ha
hecho estas cosas. Si un artista lleva su obra a una tienda de
decoracin, es vista
como eso, un mero objeto decorativo y/o utilitario y nada ms.
Pero si se le
plantea en un ambiente de exhibicin, sobre quizs un pedestal, le
da al
espectador la carga de tener que analizar el objeto a fondo,
buscarle el discurso a
la obra. Una pintura, escultura, video, que est en un museo
inmediatamente tiene
una carga histrica, porque estas instituciones se basan en
recolectar la historia y
exhibirla. Dentro de esto, Ivan Karp seala que la experiencia de
las personas es
seleccionada por significados estereotipados y formados por
interpretaciones pre-
construidas, muchas de ellas exhibidas en los museos. Por otro
lado, como
enunciado mtico, un grupo social hace hincapi en que el
subproducto no tiene
valor artstico. Si le quiero agregar este valor, tengo que
desmitificarlo mediante la
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recontextualizacin del mismo. El mover el objeto de su habitual
contexto
constituye una alteracin que altera el signo y subvierte su
significado. Es
necesario incidir sobre el lugar donde lo ideolgico se ha
codificado
significativamente para desenmascarar el contenido ideolgico, y
separar el
significante del significado. Darle un mayor sentido, sin
cambiar el signo en s. El
punto no est en intervenir el signo, solo recolocarlo en otro
ambiente que
institucionalmente le agregue el valor. Todo en nuestro ambiente
tiene un
significado, aunque est tan integrado al ambiente que no nos
demos cuenta de
ello. Por ello es necesario llevar ntegros los subproductos al
museo, para verlos
desde otro punto de vista. No es darle muerte al autor, es hacer
un anlisis
idiolctico sobre lo que significa el objeto dentro de qu
contexto. No estoy
cambiando la obra pero s el contexto, por tanto el espacio de
exhibicin es del
curador y lo organiza como lo desea, como Fred Wilson ha dicho y
hecho.
Descripcin resumida del proyecto
Los artistas de esta muestra muchos los consideran como vendidos
debido a que
hacen mucha produccin decorativa, y utilitaria, se quedaron en
un estilo y no
hacen un discurso para galeras o museos, de vez en cuando son
invitados a
exhibir, pero ms que nada venden por las tiendas de decoracin.
El MALI, como
gran museo de Lima que alberga historia en arte, se le considera
un peso
institucional enorme en cuanto al arte se habla. Escog este
lugar para exponer los
subproductos de estos artistas para vaciar el signo mtico y
agregarle de otro
significado. Extraigo directamente el objeto de su contexto
original y lo llevo al
museo, por lo cual la apropiacin s es literal, no hago alteracin
alguna. De esta
forma trato de producir un giro en el contenido discursivo del
apropiacionismo,
donde no pongo mi mano en las obras, sino que solo las
recontextualizo. La
exhibicin y el espacio usados son los que le agregan este valor
histrico,
colocacin dentro del museo legitima un discurso irnico. Me baso
en la idea de
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apropiacin, crtica institucional y la exhibicin como medio,
tomando en cuenta el
trabajo de Fred Wilson. Los artistas no se deben involucrar en
esta muestra, ya
que su trabajo est siendo manipulado, no fsicamente pero s
contextualmente. El
cubo blanco que usar para montar las obras le dar un aire fro a
tienda, y
cumplir el propsito de hacer crtica institucional desde dentro
de la misma
institucin. Estos objetos tendrn el ttulo de arte bien marcado,
ya que no solo
estn en una exhibicin, sino en una que se alude a que entrarn en
la coleccin
permanente del mismo museo. Ah est ganando todo el discurso y
factor histrico
por s mismo, el cual es el objetivo principal de la muestra. Se
han escogido varios
objetos de estos artistas para decorar la sala como una tienda,
entre polos, tazas,
posters, esculturas pequeas, libros, postales, entre otros.
Para ver la disposicin de los objetos, ver Anexo II.
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Descripcin de la obra
El espacio es abierto, los objetos ms pequeos estn en estantes
pegados a la
pared, los polos cuelgan en la pared, y los afiches tambin. El
espacio es un
hbrido entre tienda y sala de exhibicin, de la cual, la carga de
la tienda ser ms
fuerte por la cantidad de productos repetidos que habr. La
iluminacin ser fra,
con luces fluorescentes.
El texto curatorial y descripcin de cada objeto estar nicamente
en el interior del
folleto, para que la atencin se centre en los objetos. Para ver
el plano, ver Anexo
I, y como ejemplo de la disposicin de los objetos, ver Anexo
II.
Ficha tcnica de la muestra
Categora: Instalacin con merchandising de artistas. Objetos
considerados
decorativos o de uso cotidiano como tazas, polos, etc.
Plan de realizacin
Requerimientos tcnicos: solicitud de fluorescentes que iluminen
toda la sala.
Tambin de personal que ayude a montar y hacer una baranda media
alta para
colgar los polos.
Plan de montaje de la obra: 10 y 11 de julio es el montaje. Se
trabajar de 9am a
6pm, con un descanso de hora y media para almorzar. El primer da
se instalarn
los estantes, las barandas, y la pared de fondo, se pintar la
sala de blanco si es
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necesario. Al segundo da llegarn las obras, y se acomodarn.
Las primeras semanas de Junio se anunciar por medio de folletos
pequeos
adheridos a los folletos principales del MALI sobre esta
muestra, se usar el
mismo diseo del banner. Los dos banners exteriores se colocarn
el 1 de Julio, el
banner interior se colocar el 9.
Plan de desarmado de la muestra: 31 de julio y 1 de agosto. Se
trabajar en el
mismo horario. Primero se guardarn todos los objetos y se
trasladarn. Se
desinstalar la pared, las barandas y los estantes.
Presupuesto
Servicio de transporte incluye 3 cargadores, transportista y
auto a s/. 360 por dos
horas, ida y vuelta ms descargar.
Publicidad contratando a empresa Sour Comunicaciones SAC.
Incluye 3 banners,
ms impresin de folletos a S/.590.
Pared ms acabados y 3 repisas, incluye mano de obra y materiales
S/.2500.
Plan de cartelera interna y externa
El diseo del banner se puede encontrar en el Anexo III.
Tanto en la puerta que da al parque de la exposicin, como en la
que da a la
avenida se pondrn banners (los cuales se pueden ver en el Anexo
V).
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La disposicin del banner interior se puede ver en el Anexo
VI.
Se imprimir un millar de folletos que se tendrn dentro del MALI
para entregarles
a todos los que asistan. ste diseo se puede ver en el Anexo
IV.
El texto curatorial ir nicamente en el folleto
Plan de promocin
Web: Mediante redes sociales por las pginas del MALI, y
auspiciadores.
Campaa por Twitter mediante el hashtag
#NuevaColeccionMali2016
Materiales informativos: Los folletos pequeos con el diseo del
banner (Anexo III)
Se repartirn tambin por los locales de los auspiciadores para
que entreguen a
sus clientes en cada visita y cada compra.
Currculo Breve
VALERIA GLVEZ GANDULLIA. [Per, 1994]. Artista plstica y
msica.
Actualmente reside y estudia en Lima, Per. Ha sido ayudante del
artista plstico
ngel Surez, particip en Volvo Art Sessions, exposiciones de
alumnos de
Corriente Alterna. Ha trabajado como voluntaria en la Noche en
Blanco y de vez
en cuando es fotgrafa en eventos. Su trabajo artstico va ligado
con lo musical, lo
onrico y lo irnico.
Currculo Completo
Cristina Valeria Glvez Gandullia
16/08/1994 Lima, Per
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DATOS
Telf. 01993778890
Email:[email protected] / [email protected]
FORMACIN ACADMICA
Colegio Champagnat - Programa del Bachillerato Internacional
(2010-2011)
Corriente Alterna Escuela de Arte y Diseo - Artes Visuales
2012 - Actualmente
EXPERIENCIA
Diciembre 2012, 2013, 2014
Exposiciones colectivas de fin de ao
Corriente Alterna, Lima Per
VOLVO ART SESSIONS - Abril 2014
Intervencin artstica a un auto Volvo
Lima - Per
Enero - Febrero 2012
Asistente de Artista Plstico ngel Surez Vilela
Lima - Per
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Documentacin anexa
Anexo I:
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Anexo II:
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Anexo III:
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Anexo IV:
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Anexo V:
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Anexo VI: