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Las ciudades de hoy en da disponen de varias similitudes con
sistemas tipo rizoma. La
ciudad est hecha de miles de rizomas, dispuestos de diversas
maneras y con asuntos
construidos de diferentes datos y velocidades, de lneas de
articulacin y lneas de
vuelo diferentes. Se compone de estratos y territorios e incluye
tanto en su desarrollo
movimientos que borran la estratificacin y
territorializacin.
Las lneas y las tasas de flujo, forman un conjunto. La ciudad es
un ensamble y como
tal, no atribuible. Es una "multiplicidad pero no sabemos lo que
implica el ser
mltiple.
Gilles Deleuze y Guattari Felix abren en Thousand Plateaus (Mil
escenas) un alegato
en favor de otros modos de pensar. El libro es un golpe, segn
Arnaud Villani, contra
"Los territorios proverbiales de la intelectualidad" y
"contribuye al desarrollo de un
espacio para un nuevo modo, indignante de pensar y escribir.
"
Este enfoque de los procesos de pensamiento metafricamente
representado por la
intermediacin del trmino rizoma.
Contrariamente a organizarse jerrquicamente en estructuras en
forma de rbol,
rizomas son sistemas de races rebeldes y desenfrenados que no
pueden derivarse
explcitamente en un entendimiento a priori de orden.
Un sistema de rasgos rizomtico que requiere mtodos hasta ahora
no probados de
lectura.
Considerando que el rbol representa el dominio del razonamiento
clsico anclado
dentro lgica lineal
Los rizomas abordan relaciones pluralistas, pensamientos en
todas dimensiones a
disposicin de uno. Provocacin abierta campos que establecen
diferentes
interpretaciones. A travs de referencias mltiples, una red de
variable y simultnea
de lecturas de una situacin dada se circunscriben.
En lugar de declarar la unidad como un principio predominante,
se persigue un
dominio polivalente de consistencia, uno incluyendo ambivalencia
y contradiccin. En
eso, Deleuze y Guattari reconocen una general condicin
heterognea que comanda
factores y procesos de concentracin de material y realidad
temporal. El trmino
rizoma se presenta como un modelo aplicable a diferentes campos
de la actividad, con
el fin de explicar la complejidad del sistema, si no es
complicado, entretejido, y
ocurrencias dinmicas. Mil escenas podra contribuir a este
respecto al desarrollo de
estrategias que podran resultar de importancia para el anlisis
urbano.
El ensayo de Christopher Alexander "Una ciudad no es un rbol,"
oferta un discurso
que revela similitudes iniciales para Deleuze y Guattari. En sus
estudios sobre la
cuestin de complejidad organizada de la construccin medio
ambiente, Alexander
afirma que la ciudad creci, no puede considerarse que ser de
estructuras
organizativas en forma de rbol, sino de mutuamente dependientes,
entidades
superpuestas. Sobre la base de un anlisis de la ciudad de
Middlesborough, por
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ejemplo, demuestra que los grupos sociales tienden a adherirse a
una variedad de
territorios, generalmente superpuesta una sobre otra. Un barrio
consta de un
conjunto de diferentes afiliaciones espaciales, una forma de
organizacin identificado
por Alexander como una semi-celosa. Consideraciones de la ciudad
como una
entidad de varias capas requieren, de acuerdo con Alexander, un
mtodo por el cual
comprender la abundancia de variadas conexiones dentro de un
tejido determinado.
En referencia al sector de las nuevas matemticas, en particular
a la teora de
conjuntos, se proponen instrumentos para desentraar las
multitudes de relaciones
inherentes dentro de la ciudad. La sistemtica de su proposicin,
sin embargo, falla
cuando los parmetros vinculados entre s se subyug a una fuente
original de la que
todo el sistema evoluciona, cumpliendo as con la estructura de
"una raz fundamental
apoya races secundarias." El modelo se origina en uno punto y
progresa a travs del
despliegue de sucursales en una red compleja perteneciente
obstante, a la lgica de un
principio primordial. En eso, el mtodo de Alexander, a pesar de
su adhesin parcial a
caractersticas de los sistemas rizomrficos, queda obligado al
rbol.
Deleuze y Guattari se involucran en un intento de identificar
propiedades por
excelencia de un rizoma. Seis principios se distinguen, por lo
que las categorizaciones
propuestas y se entretejen progresivamente.
1. y 2. Los principios de conexin y heterogeneidad: "A
diferencia de los rboles o de
sus races, el rizoma conecta cualquier punto a cualquier otro
punto." El termino
conexin no implica inequvocamente enlaces localizables o
determinar relaciones
especficas dentro de un sistema. La estructura por el contrario
oscila. Est marcada,
siendo particularmente nmada en su comportamiento, por un
constante estado de
flujo que provoca sin cesar nuevas constejidociones. Por otra
parte, el principio de
conexin se asocia con el de heterogeneidad, y las incoherencias
son de mayor
importancia ms que el estado puro de ocurrencias. Es esta
heterogeneidad que
demarca de los sistemas rizomrficos tanto en cuanto a la
composicin de sus
elementos constitutivos, as como a sus estructuras.
Desarrollos contemporneos de las aglomeraciones metropolitanas
se caracterizan por
el choque de fuerzas descoordinadas. El territorio resultante es
heterognea en su
formacin. La ciudad aparece como un conjunto hbrido, sus
estructuras que
dependen de mltiples capas parcialmente incompatibles al
principio de orden. Rem
Koolhaas se apropia, en referencia al mtodo ldico de los
surrealistas, los exquis
cadavre trmino para describir la coexistencia de eventos no
relacionados dentro del
contexto urbano.
Deleuze y Guattari comparar, en un sentido similar, rizomas con
la tcnica escribir cut-
up de William Burroughs en el que se montan fragmentos de texto
disparatados para
provocar posibilidades inesperadas de conexin y de
interpretacin. La ciudad
comprende, tanto cualitativamente y cuantitativamente, una
acumulacin similar de
rdenes inconexas. Cada sistema funciona dentro de su propio
conjunto de reglas
que gobierna. A travs de la colisin de estos sistemas
aparentemente autnomos
-
emerge un conjunto de edificios y espacios de rasgos
distintivos, una organizacin para
la obtencin de la dimensin urbana de otras normas de
consistencia. Parafraseando a
Deleuze y Guattari: En cuanto la ciudad se vuelve an ms
totalizante, ms
fragmentada es.
3. El principio de la multiplicidad: "El rbol impone el verbo
ser, pero la tejido del rizoma es la conjuncin, y ... y ... y. Esta
conjuncin lleva la fuerza suficiente para
sacudir y arrancar de raz el verbo to be. Aqu un sesgo a favor
de las multiplicidades
entre ms singularidades se expresan.
Mientras que las singularidades se basan en una supuesta armona
entre parte y todo
segn lo dado por la autoridad de un orden predeterminado, las
multiplicidades no
estn sujetos a una estructura primordial o idea. Su pluralismo
impide exclusividad. Los
rizomas son sistemas "sin un general."
Dentro de los factores cuantitativos de urbanismo necesita ser
considerado como a su
potencial cualitativo. La cuestin de los grandes nmeros, de
cantidades cada vez
mayores, demarca fuerte crecimiento urbano contemporneo. Un
nmero creciente
de fuerzas sin cesar interactuar. Los procesos involucrados son
tan variados que no
siempre pueden ser reconocidos.
Tales acontecimientos se suman a una condicin entrpica del
conglomerado
urbano. Cuanto mayor sea su desorden, ms intil cualquier intento
de mantener el control. En tal situacin, visiones ideales de la
ciudad estn a la altura, no importa si
son de inclinacin utpica o histrica. El territorio urbano est
hecho de fragmentos
de diverso origen que se adhieren a ninguna doctrina en
particular: no hay ciudad
ideal, ni ciudad jardn, ni Ville Radieuse, ni ciudad Broadacre,
ni ningn paisaje urbano.
Para entender el mbito urbano como una estructura rizomrfica
implica su
descentramiento "en otras dimensiones y otros registros." Colin
Rowe y Fred Koetter
abren Collage de la ciudad con una crtica de los modelos
predominantemente
totalitarios que prevalecen dentro los planes de ordenamiento
territorial
Argumentan que la ciudad no puede ser controlado como un
Gesamtkunstwerk por
una visin central con la intencin de garantizar la cohesin
interna, su sustancia es
ms compleja en su constitucin. Las intenciones no cumplidas, los
accidentes y la
colisin de ideologas ajenas contribuyen a la formacin de un
tejido urbano que es
irreconciliable con el concepto de unidad.
Segn Rowe y Koetter, el diseo urbano tiene que evolucionar a
partir de la aceptacin
inicial de la trama multifactica existente, en lugar de
resistirse a ella, y es necesario disear estrategias para lograr
una perpetuacin gradual del conglomerado
urbano. Con la idea de la ciudad como una colaboracin
Collage, es un mtodo que se despliega legados de transformacin
urbana. Como
tcnica se apropi de las artes y aplicada al urbanismo, el
collage sugiere que la
intervencin urbana es un entrelazamiento cuidadoso de elementos
dentro de un
tejido en general, la formacin de una entidad en constante
cambio no completado. La
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tcnica de collage comprende descoordinacin as como procesos
controlados. Con
referencia a Claude Lvi-Strauss, El pensamiento salvaje, collage
es representado como
implica el modus produccin tanto de bricolage y proceder
cientfico Extendiendo este
argumento, el diseador urbano, como el artista, es visto
simultneamente bricoleur,
as como cientfico . El mtodo, sin embargo, se revela como otra
tentativa de
restablecer el orden en la maraa urbana. El trmino collage
implica que la ciudad
debe ser percibida por l diseador como una sola composicin.
Mientras que est
siendo retratado una concepcin multivalente del mbito urbano, el
collage, sin
embargo, promueve la idea de rdenes compositivos armoniosos.
Una estrategia diferente es perseguida por Daniel Libeskind. Sus
proyectos urbanos
investigan la disonancia dentro de la condicin urbana sin tratar
de contrarrestarlo
con "ideas-conceptos singulares." El enfoque se basa en el
intento de capturar las
fuerzas polivalentes dentro de la ciudad, intensificando as su
condicin entropa.
Turbulencia y desarrollo urbano en forma de dispersin. En lugar
de imponer un
orden prefigurado, una entropa urbana intensificada se postula
aspirante a una
continuidad de su discontinuidad. Libeskind intenta localizar
inconsistencias, cortes,
cambios y traslados de una formacin a otra a fin de obtener las
cualidades espaciales
de tales fenmenos.
La Urbe se describe como un espacio de dispersin. En sus
proyectos para la
Potsdamer Platz y la Alexanderplatz, en Berln, el campo
existente con-I Pruebas
estructuras es en s misma contradictoria y descentrada se
expande con estructuras
adicionales y por lo tanto ms descentrado. La ciudad se entiende
como "una regin
auto-vibratoria de intensidades," el lugar "donde las cosas se
aceleran."
4. El principio de a significante ruptura: "Siempre siga el
rizoma por rotura;
alargamiento, prolongamiento y retransmitir la lnea de vuelo;
hacerla variar, hasta
que se haya producido la ms abstracta y tortuosa de las lneas de
dimensiones n y en
direcciones rotas. " Si las diferencias son reconocidas como una
caracterstica de los
sistemas pluralistas, tales como intrnseco a conjuntos
rizomrficos. En la medida en
que no es ni fcil ni explicable que el significado se puede
conectar fcilmente a la
misma, la ruptura trmino se acopla ms con el adjetivo a
significante.
La epistemologa occidental persigue la idea de probar y
construir desarrollos
coherentes, raramente examina circunstancias relacionados con
las inconsistencias.
Michel Foucault seala en La arqueologa del saber que la historia
de las ideas no slo
debe buscar coherencias dentro de lneas de desarrollo, pero
necesita considerar las
interrupciones. As como se examinan la evolucin de continuidad,
alteraciones,
cambios bruscos, o incluso la imposibilidad de las conexiones
que se establecen deben
tenerse en consideracin. El historiador, "cuya tarea era
producir continuidades
rellenando los huecos y parchear las grietas", debe ahora
apuntar a "describir la
dispersin de los mismos las discontinuidades. '' Las redes de la
ciudad estn definidos
al mismo tiempo por rupturas fsicamente discernibles e
invisibles. Su forma material,
el tejido social y los mecanismos que influyen en su desarrollo,
estn atados con
diferencias irreconciliables. Henri Lefebvre habla en La
revolucin urbana de un
-
espacio diferenciado que da forma a la ciudad contempornea.
afinidades
Compartiendo con proposiciones de Foucault, Lefebvre persigue
incidentes de
interrupcin . La ciudad, segn l, no puede ser encapsulado por un
sistema formal
uniforme justificacin en un tratamiento preferencial de un
objeto sobre otro. Las
diferencias, conflictos y contrastes que surgen, apoderndose del
espacio urbano,
surge de la heterogeneidad rebosante de su estructura. La
coexistencia incidental de
partes no relacionadas, se asentaron y recogidos en el terreno
urbano, segn Lefebvre,
es una de las caractersticas principales de espacio diferencial,
un espacio que se
distingue por una interaccin sin fin de las diferencias.
Tal concepto concede especial importancia al papel de las
interfaces dentro de la
ciudad. Bernard Tschumi, por ejemplo, examina en las zonas de
Manhattan
transcripciones de interseccin donde los bordes se tocan. El
conflicto resultante de la
colisin de los acontecimientos no coordinados contribuye, de
acuerdo con Tschumi, a
una condicin espacial particular dentro del campo urbano. En
referencia a la tcnica
cinematogrfica del montaje, aplicado a la arquitectura,
diferentes usos se ponen en
relacin del uno al otro y sus interfaces.
La ruptura es vista como un principio intrnseco de implicaciones
que se investigaron
travs de la manipulacin de la forma arquitectnica. A pesar de
todas las rupturas, la
ciudad contina su expansin como la expansin, aparentemente
rodando libremente
sobre cualquier obstculo que pueda interponerse en el camino. Un
atributo adicional
de sistemas rizomrficos es su capacidad de pasar y deslizarse
sobre rupturas. Esto no
es paradjico por el contrario: mientras ms rupturas, ms fcil la
expansin urbana.
"Uno nunca puede deshacerse de las hormigas", escriben Deleuze y
Guattari, porque
"forman un rizoma animal que puede rebotar una y otra vez despus
de la mayor parte
de ella ha sido destruido." Del mismo modo, la ciudad puede ser
"rota" y "destrozada"
en cualquier punto dado; como un rizoma, que surge a lo largo de
las dos lneas de
desarrollos nuevos y anteriores
5. y 6. El principio de la cartografa y la calcomana: "El rizoma
es un anti-genealoga.
Se trata de una memoria a corto plazo, o antimemoria. El rizoma
opera por la
variacin. "Los principios de la cartografa y la calcomana se
refieren a la produccin y
reproduccin de los sistemas rizomrficos, ms precisamente, a los
procesos por los
que la informacin se transfiere de un estado a otro. Los rizomas
no se desarrollan a lo
largo de caminos genealgicos lineales. Su estructura gentica es
tal que favorece
mutaciones. Por qu los trminos cartografa y calcomana? De
importancia es que
ambas tcnicas entraan de transferencia de informacin. "Hacer un
mapa, no un
calco", escriben Deleuze y Guattari. Contrariamente a la
localizacin, que reproduce un
objeto tan estrechamente como sea posible, volviendo siempre a
la misma, el mapa
describe propiedades de las estructuras abiertas. Se llama la
atencin a un modo de
cambios complacientes produccin. El mapa no se basa en una
rplica de uno a uno
de una situacin dada, sino ms bien visto como una abertura de la
construccin de
nuevas sedes, provocando diversas interpretaciones.
-
Es menos una representacin de una extensin de una condicin a
otro nivel, siempre
susceptible de modificaciones. Con la calcomana plazo, una
tcnica ldica promovida
por los surrealistas, una dimensin adicional se pone en juego,
el de una latente
inconsciente, liberado, transportado, y posteriormente
modificado en su proceso de
desarrollo Calcomana es una especie de latn pulido de una
estructura interior oculta,
un mtodo que recuerda a los dibujos de la situacioncitas
internacionales, en los que
se llev a cabo el intento de rastrear la llamada psico-geografa
de la ciudad.
Estos dos principios abren un discurso sobre la ciudad
perteneciente a su variabilidad
en el tiempo. La ciudad en s tambin est siendo producida y
reproducida, su gentica
abastecerse abierta para la transformacin. Es un sistema en
movimiento. Desde un
punto de vista tal, lecturas tradicionales de la ciudad,
encerrados en descripciones
tipolgicas y en la bsqueda de la constancia, se quedan cortas al
abordar la dinmica
de los procesos urbanos. Igualmente engaosa es la asuncin de
entender la ciudad
como el lugar de la memoria, una memoria colectiva a largo plazo
en la forma
construida, cuando considerando el desarrollo metropolitano
contemporneo. En "La
Tierra como Palimpsesto" Andr Corboz aborda la cartografa como
herramienta
metodolgica para describir la transformacin de la forma urbana,
en particular, los
cambios en los patrones de urbanizacin que pertenecen a la
expansin del territorio
se lee como un campo de mapas acumuladas en capas en uno del
otro. Al igual que en
un palimpsesto, que se define como un pergamino cuyo texto se ha
borrado para dar
cabida a una nuevo, cada mapa deja huellas que afectan a los
siguientes. Restos de
antiguas estructuras se conservan como sedimentos dentro de la
tejido. El mtodo de
Corboz, en testimonio de las condiciones cambiantes de la
formacin urbana, tambin
abarca el principio de la calcomana en la medida que incluye la
transferencia de
informacin de un estado a otro.
Este mtodo de anlisis podra aplicarse al diseo de procesos.
Peter Eisenman, por
ejemplo, emplea tanto los principios de la cartografa y la
calcomana como medios
para el desarrollo de la forma. Notaciones cartogrficas se
utilizan como generadores
de diseo, para el mapa es visto como un portador de informacin
determinacin de
las estructuras potenciales que se despliegan en el proyecto. El
mapa se lee adems
como un texto y, ya que la lectura implica la interpretacin,
esta misma interpretacin
contribuye a travs de anotaciones cartogrficos a la construccin
del texto. Este
proceso se obtiene un producto de varias capas que, en su forma
arquitectnica no
cumpla con la lgica de un objeto finito, cerrado sino que se
presenta como un sistema
abierto.
La espacialidad consiguiente, su geometra y morfologa, son menos
debido a la
continuacin de modelos tipolgicamente delimitados que al intento
de circunscribir
un campo topolgico. Una variable, cambiando constantemente
evoluciona el espacio
que se define - en la afinidad de rizomrfica de conjuntos -. Por
una circulacin de
estados"
Escenas: Para todas sus tendencias anarquistas y constitucin
aparentemente catica,
rizomas disea su propia forma particular de consistencia.
Deleuze y Guattari utilizan
Comentario [L1]: Necesidad de adaptar este tipo de reflexiones a
un contexto latinoamericano
Comentario [L2]: Tipologa y morfologa
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el trmino escena para identificar un tipo especial de coherencia
que opera como un
principio vinculante provocando momentos recurrentes de
convergencia. Se refieren a
zonas de intensidad que no tienen ni un clmax ni una conclusin,
ni principio ni fin,
pero s se posicionan siempre en el medio. Incluso si escenas no
estn centrados, que
est, al no tener centro en particular, siempre estn en el medio.
Ocupan un espacio
intersticial que puede expandirse en cualquier direccin. Deleuze
y Guattari escriben:
"No es fcil ver las cosas en el medio, en lugar de mirar hacia
ellos desde arriba o hacia
ellos desde abajo, o de izquierda a derecha o de derecha a
izquierda: probarlo, vers
que todo los cambios. " las escenas estn marcadas por una
dispersin de eventos.
Ellas no estn organizadas jerrquicamente y no forman una unidad,
sin embargo,
incluyen ciertas caractersticas que garantizan su conectividad.
Un criterio
fundamental de una escena es su capacidad para asimilar las
relaciones complejas.
Como se puede deducir de la raz etimolgica de la palabra
complejo, significa
entrelazan y para integrar que se deriva del verbo para tejer,
el trmino significa
interconexiones de algn tipo. Esta red entrelazada de elementos
dispares, lo que
Edgar Morin describe en Introduction la pense complexe con el
mltiplex unitas de
expresin, constituye el principio conectivo de sistemas
rizomrficos, con sus escenas
y zonas de intensidad
"Cada escena se puede leer a partir de cualquier lugar y se
puede relacionar con
cualquier otra escena. '' Sus partes estn en relacin el uno al
otro para permitir que
diversos caminos de interpretacin y diferentes correlaciones
dentro de una red de
posibles proposiciones. Este proceso de interpretacin es a veces
contradictoria y no
siempre comprensible. Por encima de todo, no est subyugada a una
directiva
predeterminada o mensaje ni se someter a una causalidad
exclusiva. Mientras que
cada interpretacin est relacionada con una otra interpretacin
potencial, cada uno
se ve en trminos relativos, la modificacin de uno al otro.
Una red mutable compleja sobreviene perteneciente al
conocimiento relativo.
Espacio llano: La forma peculiar de congruencia atribuida a
ensamblajes rizomrficos
engendra, segn Deleuze y Guattari, un determinado tipo de
espacialidad, para lo cual
se utiliza la expresin espacio llano. Espacio llano es el de las
relaciones oscilantes,
siempre abordando a travs de sus mltiples dimensiones de
simultaneidad.
Es un espacio de estructuras coexistentes que, en medio de toda
la heterogeneidad,
proporciona la impresin de consistencia. Es no jerrquica y
descentralizada, y nmada
en su organizacin. Espacio llano conecta diferencias y
distinciones; suaviza
literalmente sobre divisiones. Espacio estriado, por el
contrario, es de las relaciones
estticas que sustentan singularidades, uniformidades y
condiciones generalmente
invariables. Es el espacio de reglas predeterminadas, de
estructuras organizacionales
jerrquicas y centralizadas con frecuencia: un espacio
literalmente estriado. Deleuze y
Guattari amplan los dos conceptos a travs de la exploracin de
trminos antitticos.
Tejido vs. fabrica Debido a su organizacin y estructura clara,
tejidos se adhieren a las
propiedades del espacio estriado. Estn formados por filas
orientadas
-
perpendicularmente de hilos que tienen una funcin especfica en
cuanto a su papel
dentro de la fabricacin: un sistema es fijo, mientras que el
otro se enrosca en la
direccin contraria. "La necesidad de un movimiento de ida y
vuelta implica un espacio
cerrado." "Producto totalmente diferente." Tejido, siendo una
especie de anti-tejido,
Se compone de fibras enredadas prensadas entre s para formar un
agregado
intrincado. El material enredado crea un aliado direccin-
compuesta abierta, ilimitada
que alude a un espacio amorfa, sin problemas
Ajedrez vs Go: El ajedrez es emblemtico del espacio estriado.
"El ajedrez es un juego
de Estado." Sus cifras est codificado para tener caractersticas
de la que sus
movimientos se determinan. Las piezas estn dotados de atributos
intrnsecos, "un
caballero sigue siendo un caballero, un pen en un pen." Cada una
de estas figuras es
un sujeto con "poder relativo." El ajedrez es guerra ", una
regulacin, la guerra
institucionalizada, codificado." En el ajedrez, se opera en un
territorio cerrado,
estratgicamente subdividida "ir de un punto a otro", con el fin
de ocupar las plazas. Ir,
por el contrario, es sinnimo de espacio llano.
GO piezas son piedras, unidades simples. Slo tienen "una funcin
annima, colectiva,
o en tercera persona: Se hace un movimiento. Podra ser un
hombre, una mujer, un
piojo, un elefante. "Al no tener caractersticas intrnsecas, GO
piezas son parte de un"
conjunto subjetivo ", su funcin determinada a partir, relaciones
extrnsecos
situacionales, como se da por conjuntos difusos o
constelaciones. Uno se mueve
dentro de un espacio abierto, la celebracin de un rea,
manteniendo la posibilidad de
salir de forma inesperada en una nueva posicin. El movimiento no
es de un punto a
otro, pero es perpetua, sin direccin preferida
El sedentario vs. el Nmada: espacio estriado es el dominio de la
vida sedentaria o
colonos. Representa el mbito de la maquinaria del Estado, con
sus reglas y formas de
organizacin fijos, el espacio de las estructuras reguladas que
favorecen la continuidad
para mantener el orden de las cosas. Espacio estriado est
anclado al lugar. Est
marcado por el control territorial, la propiedad y la demarcacin
mtrica del espacio.
"Espacio sedentario es estriado, por las paredes, cerramientos y
caminos entre
recintos." Es el espacio de la ley y la polis. En yuxtaposicin,
el buen espacio del
nmada no est vinculado a un lugar particular, pero marcada por
los desplazamientos
vectoriales. El nmada se dispersa en el espacio. l habita y lo
mantiene sin medirla. El
espacio del nmada, marcada por los acontecimientos a lo largo de
un camino, se une
con sus trayectorias constituyentes, apareciendo y
desapareciendo. El espacio se
extiende en todas direcciones. Configurado no por la subdivisin,
sino por un modo de
distribucin, se convierte en "un espacio sin fronteras o
recinto," sin centro y sin
periferia. Se destaca, segn Deleuze y Guattari, "como el fuera
de pista o de la
extensin vaga por la ciudad" en oposicin a "la ley" y por lo
tanto en contra de "la
polis." En su constitucin, presentes regiones metropolitanas
parecen abiertamente
que correspondan a las propiedades del espacio llano, como
fotografas de Andreas
Gursky pueden dar fe, su trabajo con el objetivo de capturar los
rasgos espaciales de la
ciudad contempornea. Sus imgenes, sin embargo, revelan una
disposicin particular
-
del mbito urbano, provocando una forma peculiar de coherencia.
Los territorios de la
ciudad, segn lo representado por Gursky, a la tendencia de los
sistemas rizomrficos
disipan dicotomas de ningn tipo, en este caso la diferencia
entre el estriado y llanos.
Si el espacio llano se basa en su maquillaje en dispersiones y
difusiones, en la
heterogeneidad y multiplicidad, no puede eludir o repudiar la
lgica de la estriacin
espacial. Deleuze y Guattari escriben: "Tan pronto Qu observamos
una simple
oposicin entre los dos tipos de espacio que hay que indicar una
diferencia mucho ms
complejo en virtud de las cuales los perodos sucesivos no
coinciden del todo. Y no
bien hemos hecho eso que debemos recordar que existen los dos
espacios de hecho
slo en la mezcla: constantemente se est traduciendo espacio
llano, atravesado en un
espacio estriado; espacio estriado constantemente se est
invirtiendo, regres a un
espacio llano. "Un nico origen es reemplazada por una
multiplicidad de
interpretaciones diferenciales, en palabras de Michel Foucault,
por" un complejo
relaciones de turnos sucesivos ", que exponen el sistema a un
campo de la tensin.
Incesantemente cambiante
A cartografas TRANSITORIAS terrenos que se EXTRAEN.
El segundo trmino del ao acadmico persigue un enfoque diferente
a la enseanza,
lo que sugiere un nuevo examen de las modalidades operativas de
aprendizaje.
Mientras que la primera parte del ao fue enmarcada por una
sucesin estrictamente
delimitadas, asignaciones, el segundo semestre es ms amorfo en
su organizacin, en
lugar de sincrnico lineal en su disposicin. El trabajo se
desarrolla como una serie de
superposicin de exploraciones de distinta velocidad y duracin.
Los estudiantes
maniobrar dentro de una red de ejercicios, entrelazados para
formar un proyecto
continuo. El componente autodidacta del marco educativo se
amplifica, ya que las
asignaciones se definen vagamente, dejando margen para la
interpretacin. Una
reduccin de las limitaciones establecidas aumenta la
responsabilidad del estudiante.
Del mismo modo, la autonoma se da a la facultad menor a cargo de
los grupos de
estudiantes, exponiendo las diferencias dentro de sus
respectivos enfoques. Aqu, la
competencia entra en juego, no como una competencia entre
individuos, sino como
debates sobre las posiciones colectivamente delineados, un
discurso marcado por las
posibilidades encontradas cuando se enfrentan con otros sistemas
de pensamiento y
accin.
El trabajo del semestre se centra en los contextos fsicos y
socio-culturales en los que
la arquitectura se encuentra y que define en parte. El lugar de
la operacin enreda
diseo arquitectnico en lo que podra denominarse un pas de trois
entre tres formas
de ecologas, segn lo sugerido por Flix Guattari, la participacin
de los registros
ecolgicos del medio ambiente, las relaciones sociales y la
subjetividad humana. Los
tres dominios, en lugar de delimitados como entidades fijas, se
consideran procesos-
conjuntos interrelacionados, sus mecanismos de produccin
caracterizados por
fluctuaciones acelera o difiere el desarrollo. En trminos de la
ecologa del medio
ambiente, el trabajo de estudio expone la arquitectura a sus
contextos fsicos, a la
-
interaccin de paisaje, infraestructura y construccin, sin
divisin particular hecha
entre las categoras de lo natural y lo artificial. En vista de
la ecologa del socius, se
pone el nfasis en la comprensin de la arquitectura como una
empresa colectiva
incrustada dentro de los marcos de la sociedad, sobre todo
haciendo hincapi en la
produccin y el uso del espacio de acuerdo a las prcticas
culturales. La ecologa de la
subjetividad tiene en cuenta al individuo, los dominios
personales de las actividades
fsicas, mentales y sensoriales, ya sea percibida desde el punto
de que el usuario o el
productor de la arquitectura de vista.
Diseo opera a lo largo de trayectorias transversales que
atraviesan los diferentes
territorios ecolgicos. Dentro de este proceso de investigacin,
el volumen est
activado en la experimentacin. Cartografa se introduce aqu como
el dispositivo de
notacin y operativo mediante el cual enmarcar contextos de la
arquitectura y en el
que la investigacin se lleva a cabo. Asignacin 13 A se dedica a
la construccin de un
mapa provisional, inicialmente creado por la facultad junior y
posteriormente
desarrollado por los grupos de estudiantes. Mientras que el mapa
proporciona una
representacin de un territorio, que acta simultneamente como el
terreno de
trabajo exploratorio.
Diseo urbano, tradicionalmente centrado en la formacin de
conjuntos urbanos, comnmente implica un procedimiento doble que se
mueve a partir del anlisis de un
contexto dado a la definicin de propuestas arquitectnicas, la
afirmacin de una
relacin causal entre la interpretacin y la creacin del diseo.
Sospechoso de formas
de razonamiento deductivo que presuponen soluciones particulares
de acuerdo a los
modos preferidos de la lectura, los mtodos alternativos son
buscados dentro del
laboratorio de estudio. En lugar de separar el anlisis del
diseo, el trabajo apunta a su
convergencia. Anlisis de un sitio de medios para construirlo. Lo
que se est
estudiando es una oscilacin rpida entre la interpretacin y la
produccin, entre la
lectura y la escritura como una estrategia de iniciacin
arquitectnica. En lugar de ser
impuesta a un sitio, la arquitectura evoluciona como un proceso
de cambio, cernido
cuasi travs de las capas del texto urbano, involucrando tanto
analtica como de
trabajo intuitivo.
Tal mtodo evoca un tipo diferente de urbanismo, una dudosa de
unidades
compositivas que afirman orden y la estabilidad, favoreciendo en
cambio
multiplicidades con todas sus formas de divergencia y la
ambigedad. El territorio
urbano se presenta como una acumulacin de informacin, las
sustancias materiales y
procesos, formando aglomeraciones compactados o mal dispuestos.
La ciudad es
estratificada, hecha de capas superpuestas una sobre otra. En el
contexto del estudio,
esta condicin se ha registrado por el mapa, entendida como un
instrumento de
mltiples niveles desplegado en el desarrollo del diseo.
Ejercicio 13B, emprende la construccin de un mapa en tres
dimensiones en la escala
de 1: 500 o 1: 1000. Trabajando en equipos de dos, los
estudiantes se asignan temas
especficos que pertenecen a los estratos potenciales del
conglomerado urbano de
acuerdo con la cual se intenta realizar una re-interpretacin de
la asignacin anterior.
-
Los temas incluyen las categoras de paisaje, la infraestructura,
el tejido construido,
espacio social, programa, huecos, y as sucesivamente. Los
estudiantes se les pide,
adems, a tejer o insertar dentro de sus notaciones cartogrficas
de aproximadamente
3.000 a 5.000 metros cbicos de la sustancia fsica. A medida que
el trabajo se
desarrolla como traduccin de un mapa a otro, se sugiere
recurrentes formaciones
arquitectnicas. Las inserciones, considerados como 'texturas
arquitectnicas- "de los
temas especficos, estn inscritas provisionalmente dentro de las
capas urbanas
anticipando nuevas transformaciones fsicas.
Una equivalencia se establece entre el espacio del mapa y la del
territorio. El nfasis se
pone menos en la nocin de lugar de decisiones que en la
produccin del espacio.
Considerando lugar confiesa comnmente para la trascendencia de
un genius loci, el
espacio como caracteriza por una dispersin de los
acontecimientos sigue siendo
estratgicamente abierta. Aqu, el diseo urbano no se somete a
condiciones finitas
pero comienza a circunscribir campos de posibilidades, abierta
para atraer a otras
formas de lectura y escritura
Ejercicio 13 C Un nuevo elemento de intensidad se trajo al
juego, la del grupo en su
informacin- social y del lucro. Arquitectura y urbanismo de ser
empresas colectivas, la
trayectoria del estudio se redirige a entablar colaboraciones
equipo.
Aproximadamente 20 estudiantes trabajan en colaboracin para
desarrollar un
proyecto urbano, tanto en trminos de estrategias de
identificacin, as como en vista
de sus manifestaciones fsicas posibles. El tipo de alianza que
se forma podra
caracterizarse como un grupo en fusin, una expresin introducida
por Jean-Paul
Sartre para describir agregaciones de individuos unidos por un
proyecto comn. El
concepto de la fusin grupo-in-fusiona con el uno de los sujetos
del grupo, un trmino
asistir tanto a la colectiva como a sus partes constituyente.
Para ser explorado dentro
del diseo es la relacin entre el sujeto individual y el campo
social del grupo, una
relacin cuyo equivalente correspondiente podra ser detectado
dentro de
constelaciones urbanas. En caso de que la ciudad se entiende
como un conjunto
heterogneo, entonces igualmente un grupo podra considerarse una
formacin de
diferencias discernibles, en lugar de tratar de subsumir sus
miembros bajo una ilusin
de unidad. Un acto de equilibrio difcil que se realiza entre la
potenciacin de la
subjetividad y de los objetivos comunes. Cmo pueden los deseos
del individuo
conciliarse con los de la colectividad?
El proyecto urbano evoluciona como un campo de diferencias
negociados. Mientras
que los estudiantes se concentraban previamente en un aspecto de
la ciudad, que son
ahora para fusionar sus hallazgos con los de sus colegas. Los
mapas de la asignacin
anterior, cada uno representando una capa territorial especfica,
son llevados a las
discusiones de grupo. Como jugadores en el juego urbano, las
personas se convierten
en defensores de sus intereses particulares. La superposicin de
los diferentes estratos
provoca conflictos que puedan requerir resolucin, debates
atractivos. Algunas piezas
se eliminan, ya que se agregan otros. La configuracin urbana
emergente empieza a
exhibir rasgos de un palimpsesto, un texto persistentemente
borrado y reescrita. Una
-
propiedad de un palimpsesto es su modificacin recurrente, un
proceso comparable a
la transformacin del tejido de textura de la ciudad. Como deseos
estn en juego, ya
sea de los individuos o del grupo, la analoga podra extenderse a
modelo de la psique
como un panel de escritura mstica, un aparato de grabacin no muy
diferente a la del
mapa de Freud, el territorio que se lee como registros de un
inconsciente colectivo.
Con el concepto del palimpsesto, la ciudad se percibe como un
sistema en
movimiento. Los dibujos y modelos que se producen deben reflejar
en consecuencia el
potencial de desarrollo de la ciudad en el tiempo. Las
estrategias de puesta en fase no
son para ser basado en visiones predeterminadas de una solucin
final, pero se
conciben como vectores dentro de un proceso evolutivo. El
proyecto se expone a un
tipo de tcnica de time-lapse, por la que explorar la
transformacin urbana.
El consentimiento alcanzado por el grupo se puso a prueba
durante el resto del
semestre. Los estudiantes operan de forma individual en el marco
establecido por el
colectivo, trabajando de conformidad con las normas
establecidas, a no ser
cuestionado. El enfoque se dio la vuelta en la medida en la obra
ahora sale de la micro-
espacio del proyecto arquitectnico para la escala del contexto
urbano, un proceso
posiblemente necesitando una revisin de los parmetros delineados
colectivamente.
Investigados son mtodos que conducen al diseo de un edificio,
considerado un
fragmento dentro de los desarrollos graduales del territorio.
Asignacin 13 D es un
paso intermedio en la circunscripcin del proyecto. El foco se
coloca en la produccin
de un programa que finalmente cristalizar en forma. El trmino
"programa" se re-
visitado en trminos de las constelaciones sociales y culturales
que determinan las
prcticas espaciales, es decir el uso de espacio de acuerdo a
conjuntos de normas
declaradas o asumidos. Prcticas cotidianas dependen de un vasto
conjunto que,
segn Michel de Certeau, se design como un "conjunto de
procedimientos",
formando el tejido de la actividad social y cultural, que a su
vez afecta constelaciones
arquitectnicas. Utiliza productos. Tienen un papel constitutivo
en la formacin de la
arquitectura, no slo en vista de acomodar funciones especficas,
pero ms an en
cuanto a sus instalaciones, subtextos implcitas y corrientes
subterrneas.
El enfoque de programa, en s mismo un artificio que requiere la
produccin, las
seales a una estructuracin especificada por varios campos de
investigacin, de los
cuales cinco son distinguidos. El primero, teniendo en cuenta
los cdigos y taxonomas
asociadas con la funcin, se adhiere a las cuestiones pragmticas,
que implica
cuestiones de rendimiento prctico. La segunda sugiere un enfoque
narrativo a las
acciones realizadas por los usuarios potenciales, una prctica de
la escritura o de la
narracin cinematogrfica, enmarcado desde el punto de posibles
protagonistas que
participan en secuencias de eventos de vista. El tercero es del
orden sintctico,
teniendo en cuenta el programa como una estructura manipulable
abstracto formando
conjuntos de componentes, su disposicin y la disposicin se ve en
trminos de
operaciones estratgicas, como la separacin, la repeticin, la
inscripcin de las
diferencias, la superposicin, la hibridacin y el injerto. El
cuarto se refiere a un
descubrimiento de las agencias ocultas en el trabajo dentro de
las prcticas de uso, los
-
mecanismos y dispositivos, como llamado por Michel Foucault, la
determinacin del
comportamiento socio-cultural. La quinta rea de investigacin
aborda el dominio de
otro inmaterial perteneciente a utilizar, lo que no se percibe
fcilmente pero existe, el
mbito de lo simblico, los sueos y los deseos de todos los
involucrados.
La investigacin simultnea de diferentes enfoques sugieren una
interactividad
multicanal de aspectos divergentes de la que extrapolar una
nocin de programa, ms
como un proceso de invencin de un conjunto de requisitos. Con el
fin de involucrar a
la obra, un dispositivo de notacin especfica se despliega, una
tcnica que incorpora
ambos planes y secciones, planos horizontal y vertical de
referencia, dentro de un
mismo dibujo. La tcnica combina las propiedades de la escena con
los del cuadro, su
superposicin acredite la relatividad de los puntos preferidos de
vista.
Estructura didctica del estudio, dirigido a lo que podra
denominarse "una
arquitectura de la educacin, circunscribe un discurso del mtodo.
Mientras investiga
cuestiones de produccin de diseo, dos formas diferentes de
enfoque se realiza un
seguimiento durante el curso del ao. Las trayectorias
metodolgicos estrategias
apropiadas de los dominios de la hermenutica y heursticos, ya
sea yuxtapuestos
entre s o se fusionaron con otras. Mientras que las estrategias
hermenuticas dan
nfasis a la interpretacin como agente de diseo hincapi en el
anlisis y la crtica,
heursticos prioriza el papel de la invencin, lo que subraya el
descubrimiento y la
experimentacin. Hermenutica, ya sea entendida como una
restauracin de
significado o utiliza como tctica de sospecha, para tomar
prestada una distincin por
Paul Ricoeur, es de un orden generativo en que la interpretacin
se activa dentro del
diseo. Heursticos, un tipo de bsqueda que transgrede los lmites,
ampla el
horizonte operacional a travs de los procedimientos de ensayo y
error, inventando
mientras explora. Es como si el diseo tiene dos rostros, uno
enmarcado por un
proceso de determinacin racional, el otro abierto a la deriva
especulacin.
La posibilidad de un despliegue simultneo de ambos enfoques se
prueba dentro de la
toma de la arquitectura. Puede hermenutica convertirse en un
medio para heursticos
y viceversa? Esta pregunta se mueve a la vanguardia de la
exploracin en el ltimo
ejercicio que se extiende durante un perodo de varias semanas.
Se les pide a los
estudiantes para delinear las premisas tericas y metodolgicas de
su trabajo de
investigacin. Las asignaciones de la anterior legislatura son
re-visitados y re-invertidos
en este proceso de acuerdo con los requisitos establecidos para
el desarrollo de la
obra. El acto de volver a hacer un ejercicio en el contexto de
otra tarea, de-
territorializacin y re-territorializacin de lo que ha sido
enseado, seala el papel
potencial de los procesos recursivos en el diseo. Con esta
investigacin, la cuestin de
la condicin formal de arquitectura se eleva, no como una
licencia limitada al uso de
una forma determinada a priori, sino como una circunstancia
evolucin de la
produccin. Cmo surge la forma? Cmo interactan mltiples fuerzas
en la
formacin de la arquitectura? Cmo se conciben sus procesos morfo
genticos? El
ejercicio abre un discurso sobre la relacin entre la gnesis y
estructura, entre los
procedimientos operativos y de organizacin formal. Formulario
materializa a travs
-
de la transformacin. Parmetros variables actan uno sobre otro
para trazar un
campo diferencial dentro de la cual tiene lugar el desarrollo,
contribuyendo en cada
etapa del proceso para la cristalizacin de construcciones
formales.
Divergentes de la frmula tradicional que obliga a los
estudiantes a presentar un
proyecto concebido como el resultado definitivo de la obra, el
estudio apunta lugar en
la exposicin de una serie de propuestas alternativas. Se
proponen y se exponen el
uno al otro soluciones mltiples. En este punto en el semestre,
el diseo y
construccin cursos, que hasta ahora mantienen su autonoma, ahora
fusionar,
promoviendo un dilogo sobre el papel de la tecnologa en la
evolucin del proyecto,
exigencias tcnicas entendidas circunscribir otro dominio
engendrando pro
arquitectnica produccin.
Transformar, deforme, informar, realizar la reforma. Tales
derivaciones terminolgicas
de la forma de la palabra implican un mtodo por el cual el
significado se disloc
sistemticamente. La aparente singularidad de una presunta
taxonoma dada por las
definiciones del diccionario se somete a una condicin de flujo,
desplazados,
desestabilizado. Un procedimiento de este tipo puede estar
asociada con la palabra en
la para m, el ttulo de un artculo utilizado por Georges Bataille
como una entrada a la
inacabada 'Diccionario crtico ", publicado en la revista
Documents de 1929 -30, Segn
el diccionario artculo, Informe es que no se puede definir como
una categora
permanente al que un significado absoluto podra atribuirse sino
como una estrategia
para ser desplegado. Informe podra entenderse como un curso de
accin que deshace
clasificaciones. Descrito como una operacin que "sirve para
poner las cosas en el
mundo," la palabra tiene una tarea, que es la dislocacin de
conceptos
predeterminados. Esto se hace evidente en la eleccin de
ilustraciones en el
diccionario presunta y artculos relacionados en los documentos.
Fotografas de Eli
Lotar que muestran los mataderos de la Villette y primeros
planos de Jacques-Andr
Boiffard de dedos deformados y moscas atrapadas en papeles
matamoscas son
ejemplos que se adhieren a las tareas de en huecograbado, en
este caso, un asalto
contra las normas estticas para incluir lo que convencin haba
suprimido.
Arquitectura, la primera entrada de la 'Diccionario crtico ",
es, segn Bataille,
inmanente ligada a los conceptos de orden y estabilidad. El arte
de la construccin es
retratado como un bastin de la autoridad manifestada por la
composicin de sus
formas - una posicin sostenida por dichos artculos del
diccionario en la materia
objeto del museo, el matadero, la chimenea de la fbrica, y el
rascacielos. "La
autoridad para mandar y prohibir" es lo que est simblicamente
representado por la
arquitectura, por la presencia de sus objetos, y la limpieza de
sus estructuras.
Arquitectura significa que necesita ser volcada. Al referirse a
la toma de la Bastilla
como metafricamente representa el ataque para que la forma
arquitectnica debe
sucumbir, un asalto se libra por Bataille contra la arquitectura
que propone
desmantela su representacin de rdenes. Establecido Los dos
artculos arquitectura y
Informe comprenden un sistema en el que se hace un trmino para
compensar el otro.
Arquitectura representa lo que el Informe quiere deshacer.
Mientras que la forma
-
arquitectnica est dotado de significado significa estabilidad y
coherencia, Informe es
el elemento perturbador, una operacin desestabilizar el objeto
al que es aplicada. Si
la arquitectura es estar expuestos a un procedimiento de este
tipo, de qu manera
habra que cambiar? Cmo composicin arquitectnica, despus de haber
sido
sacudido desde su adhesin simblica particular se expresaron? O
para indicar la
cuestin de una manera inversa, cmo Informe informar el
formulario?