UNlVERSlDAD DE COSTARlCA Universidad de Costa Rica Sede Central Rodrigo Facio Proyecto de Graduación para optar por el grado académico de Licenciatura en Artes Plásticas con énfasis en Diseño Gráfico Ilustración y disefio del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra Mónica María Salazar Arce Carné: A55113 Año: 2013
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UNlVERSlDAD DE COSTARlCA
Universidad de Costa Rica
Sede Central Rodrigo Facio
Proyecto de Graduación para optar por el grado académico de
Licenciatura en Artes Plásticas con énfasis en Diseño Gráfico
Ilustración y disefio del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Mónica María Salazar Arce
Carné: A55113
Año: 2013
Tribunal examinador
(Presidente el Tribunal Examinador y director de la
Escuela de Artes Plásticas)
Firma~~· Máster Nancy aría Castro Lrzano
(Directora del Proyecto de Graduación y profesora de
la Escuela de Artes Plásticas)
Máster lberto Murillo Herrera
(Lector y profesor de la Escuela Artes Plásticas)
Firma: --------------------------------Dr. Rafael Ángel Herra Rodríguez
(Lector, escritor y filósofo costarricense.)
------- J
í~l " '~ l;::,)~, :>/. Firma: · ; ' . ~/fk
Prof. Walter Behrens M¿{ger
(Profesor invitado de la Escuela Artes Plásticas)
V
Vl
, Indice general
Capítulo l. Introducción
I.I Tema
I.II Justificación
I.III La necesidad
l. IV Objetivos
I.IV.I Objetivo general
l.IV.II Objetivos específicos
l. V Relevacia del proyecto
I.VI Metodología
Capítulo 11. Aspectos Generales y marco teórico _____________ _
II.I Sobre el autor------------------------
II.II El libro------------------------
II.II.I Concepto de libro--------------------
II.II.II Breve historia del libro------------------
II.II.III Partes del libro---------------------
II.II.IV Fom1atos en el diseño editorial _______________ _
Il.ll.V Arquetipos de ediciones de libros---------------
II.II.VI Sistemas de impresión-------------------
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II.III Libros de novela en el mercado nacional______________ 37
II.III.I Antecedentes prácticos nacionales _______________ 3 7
II.III.II Recopilación de datos------------------- 37
II.III.III Formatos 3 8
II.III.IV Diagramación 39
II.III.V Tipografía de edición 39
II.III. VI Materiales 40
II.IV Ilustración literaria 41
II.IV.I Definición y origen 41
II.IV.II Técnicas 43
II.IV.III Estilos y tendencias 43
Capítulo 111. Desarrollo del proyecto y su producto final __________ _
III.I Introducción------------------------
III.II Dimensión conceptual ____________________ _
III.III Sistemas de impresión--------------------
III.IV Dimensión compositiva--------------------
III.IV.I Formato-----------------------III.IV.II Retículu_ _____________________ _
III.IV.III Blancos o espacios negativos----------------
III.IV.IV Columnas, encabezados y foliación _____________ _
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III.IV.V Tipografía
III.IV.VII Interlineado
III.V Desarrollo de las ilustraciones
III.V.I Dimensión cromática
111. VI J erarquización
III.VIIAplicación gráfica impresa
III.VII.I Cubierta y portada
Capítulo IV. Conclusiones y recomendaciones ______________ _
IV.I Conclusiones ________________________ _
IV.II Recomendaciones ______________________ _
Capítulo V. Referencias bibliográficas _________________ _
V.I Fuentes consultadas ______________________ _
V.I.I Libros-------------------------
V.I.II Tesis--------------------------
V.I.III Páginas electrónicas ____________________ _
V.IIAnexos __________________________ _
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X
Agradezco a mi Señor y
mi Dios, a mis padres Cecilia
y Rodrigo, a mis hermanas
Paola y Pamela, a mi sobrino
Sebastián y a todas aquellas
personas que me alentaron
y me acompañaron en este
caminar del estudio.
¡Muchas gracias!
XI
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Capítulo I. Introducción
Capítulo 1 Introducción
Ilustración y disello del libro "El ingenio maligno" de RaClCl1\ngel Hcn·a 13
Capítulo I . Introducción
14 Ilustración y disello del libro ''El ingenio maligno" de Rafael Angel Hcrra
I.I Tema
Propuesta de ilustración y diseño editorial, la cual
radica en dar una solución gráfica a la obra literaria
de género novela del escritor costarricense Rafael
Ángel Herra.
I.II Justificación
En el 201 O, tuve la oportunidad de conocer al
escritor costarricense Rafael Ángel Herra, por medio
del director de la Escuela de Artes Plásticas, en ese
entonces, el profesor Máster Alberto Murillo.
Herra, en aquel momento, buscaba un
desarrollo gráfico y editorial de su novela "El ingenio
maligno" (20 1 0). Es desde ese momento donde surge
un impulso personal por llevar a cabo el proceso de
este proyecto.
I.III La necesidad
Después de haber finalizado los cursos de Dibujo
5 y 6 con el profesor Lic. Carlos Kídd, en el año
2007, surge la necesidad de expresarme gráficamente
por medio de la ilustración. Esta necesidad se fue
acompañando por otra, la gráfica editorial, impartida
en el curso de Taller Gráfico IV, con la profesora
Máster Nancy Castro, en el año 2008. Ambas
necesidades personales se complementaban de
manera apacible para poder ser desarrolladas en un
proyecto real.
I.IV Objetivos
I.IV.I Objetivo general
- Conceptualizar, ilustrar y diseñar el libro "El
ingenio maligno" del escritor costarricense Rafael
Ángel Herra para proponer una publicación del
mismo libro.
Capítulo I . Introducción
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rali1el Angel Hcrra 15
Capítulo I . Introducción
I.IV.II Objetivos específicos
- Estudiar el texto y extraer de este los rasgos
conceptuales predominantes para proponer un
diseño innovador.
- Estudiar formas innovadoras de la ilustración
aplicadas tanto en Costa Rica como el exterior para
fundamentar la propuesta planteada.
- Investigar los libros similares desarrollados en
Costa Rica para definir el estilo ilustrativo y diseño
en el libro.
- Experimentar distintas técnicas de ilustración
para innovar el trabajo de ilustración.
- De sarro llar la labor ilustrativa para la creación de
un producto de alta calidad estética y compositiva.
-Desarrollar una diagramación funcional y estética
para adecuadarla al formato que se seleccione.
- Recomendar las especificaciones técnicas para la
óptima edición del libro.
16 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
l. V Relevada del proyecto
El principal beneficio reside en buscar desarrollar
ideas innovadoras en el diseño editorial como en la
ilustración, para aportar al público lector un aspecto
de disfrute estético además del goce literario.
I. VI Metodología
El respaldo teórico de este Proyecto de Graduación
se realizó a partir de una investigación progresiva,
de lo general a lo específico, fundamentándose en el
procedimiento investigativo de Albam Brenes Chacón
(2002), desarrollado en su libro Los Trabajos Finales
de Graduación. La recolección de datos se obtuvo
empleando distintos medios, desde libros impresos,
referencias digitales y entrevistas a directores de las
principales editoriales del país, así como a Rafael
Ángel Herra, autor del "El ingenio maligno".
Seguidamente, se recopiló información
acerca del libro impreso, su concepto, su historia y
las partes que lo conforman, con el fin de tener una
base teórica para confeccionar la estructura física
de "El ingenio maligno". Además, se investigó
sobre formatos comunes en el diseño editorial
en el país y los tipos de edición del libro, para
conocer las dimensiones usadas en el mercado del
libro costarricense.
Se investigó acerca del género lírico en la
novela, su diagramación, materiales empleados
para los libros dirigidos a este género, además
de la ilustración literaria, sus distintas técnicas,
estilos y las tendencias sobresalientes, con el
objetivo de conocer sobre antecedentes y orientar
las soluciones de diseño para la elaboración del
libro.
A partir de la justificación y los respaldos
teóricos, se construyó una propuesta gráfica por
medio de procesos creativos y de lluvia de ideas,
para elaborar bocetos que gradualmente fueron
progresando, integrando las observaciones y
correcciOnes de la directora del proyecto, Nancy
Castro Lizano, y del autor del libro, Rafael Ángel
Herra, para finalmente alcanzar una propuesta final.
Se desarrolló a profundidad la propuesta para el
libro, "El ingenio maligno", en las dimensiones
compositivas de diseño (formato, retícula, tipografía,
el color cromático e iconográfica).
Por último se tomó en cuenta durante el
desarrollo de este proyecto los formatos, los tipos
de encuadernaciones, de papeles y los sistemas de
impresión disponibles a nivel nacional.
En una última etapa, basada en la experiencia
recopilada en el transcurso del proyecto, se exponen
los resultados del proyecto de manera de conclusiones
y enriqueciendo el resultado final con una serie de
recomendaciones por desarrollar.
Capítulo 1 . Introducción
Ilustración y dis..:ño del libw "El ingenio maligno" ck Rat:1el Angel Herra 17
Capítulo I . Introducción
18 Ilustración y diser1o del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra
Capítulo TI . Aspectos generales
Capítulo 11 Aspectos generales
Ilustración y disl'i'ío del libro 'TI ingenio malignü" de Rafael Angel Hcrra l 9
Capítulo I1 . Aspectos generales
20 Ilustración y diseíio del libro "El ingenio maligno .. de Rafael Angel Hcrra
11 . 1 Sobre el autor
Nació en Alajuela. Estudió filosofía y estudios
clásicos en la Universidad de Costa Rica e hizo el
doctorado en filosofia en la Universidad de Maguncia.
Ganó un premio a la mejor tesis de graduación
en Centroamérica con un trabajo sobre J.-P.
Sartre. También ganó un concurso de radioteatro
centroamericano y del Caribe.
Rafael Ángel Herra (Figura O 1) es autor de las novelas
"La guerra prodigiosa", "El genio de la botella" y "Viaje
al reino de los deseos"; los volúmenes de cuentos "Había
una vez un tirano llamado Edipo" y "El soñador del
penúltimo sueño"; los libros de ensayo "Lo Monstruoso
y lo bello", "Violencia, tecnocratismo y vida cotidiana" y
"Autoengaño". Como diría el autor "palabras para todos
y sobre cada cual". Publicó también "El desorden del
espíritu". Conversaciones con Amighetti, el poemario
"Escribo para que existas" y, en fecha reciente, "La
divina chusma, con 101 fábulas". Actualmente tiene en
prensa una nueva novela y un poemario.
Ha escrito artículos en revistas nacionales e
internacionales. También ha sido articulista por
muchos años en el diario La Nación.
Excatedrático de filosofía, dirigió por más de dos
décadas la Revista de Filosofía de la Universidad
de Costa Rica. Además, ha participado como
profesor invitado en las Universidades de Bamberg
y Giessen, fungir como Embajador de Costa Rica
en Alemania, de 1998 al 2002, y como embajador
ante la UNESCO, desde 2000 al 2003. Desde hace
quince años, es miembro de número de la Academia
Costarricense de la Lengua.
El poemario "Escribo para que existas" acaba de
publicarse en una edición bilingüe italio-española
en Palermo. En Montreal, apareció una traducción
francesa de su libro sobre la violencia.
Capítulo TI . Aspectos generales
Figura 01. Rafael Ángel Herra Rodríguez (Lector, escritor y filósofo costarricense.)
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra 21
Capítulo U . Aspectos generales
11 . 2 El libro
11 . 2 • 1 Concepto de libro
En la historia, al libro se le han otorgado
diferentes definiciones que, acorde a sus múltiples
desempeños y sus campos de desarrollo, se han
modificado por factores sociales, educativos,
culturales y científicos.
El libro, a lo largo de la historia, ha renovado su
formato, su encuadernación y su contenido, a pesar
de esto, el término en sí se continúa usando para
describir a cualquier documento escrito o conjunto
de hojas escritas o impresas, agrupadas, las cuales
forman una obra que puede ser leída.
Según el Diccionario de la Real Academia
Española, el libro es: " ... un conjunto de muchas
hojas de papel u otro material semejante que,
encuadernadas, forman un volumen". También
la RAE lo describe como: " ... una obra científica,
literaria o de cualquier otra índole con extensión
22 Ilustración y disci'io del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel HerTa
suficiente para formar volumen, que puede aparecer
impresa o en otro soporte" (Ibíd.).
Según el lexicógrafo José Martínez de Sousa
en su libro: "Diccionario de bibliología y ciencias
afines" (España, 2004), el libro se define como " ...
una reunión de hojas de papel, papiro, pergamino,
vitela u otra materia escriptónea, manuscritas o
impresas, reunidas en el lomo por medio de cosido,
encolado, anillado, entre otros, con cubierta de
madera, cartón, cartoncillo, pergamino, cartulina,
papel u otro material, formando un volumen", una
" ... publicación unitaria que consta de 49 o más
páginas", una " ... obra literaria, técnica o científica
de extensión suficiente para formar volumen", " ...
cada una de ciertas partes en que suele dividirse el
contenido de una obra, los códigos y leyes de gran
extensión" o un " ... registro donde se hace constar
ciertos datos o que sirve para llevar la contabilidad".
Otra definición nos la da Robert Escarpit, sociólogo,
escritor y periodista francés. En su obra "La revolución
del libro" (1968), especifica que el libro " ... es [ ... ]
un medio de expresión sonora (los sonidos pueden
combinarse como una música sin significación) y un
medio de comunicación intelectual (puede percibirse
el sentido independientemente del esquema sonoro
original, como ocurre cuando se lee una traducción)."
Escarpit fundamenta su definición en las
propiedades del libro chino antiguo, al cual se refiere
como el "modelo de toda literatura", ya que este es la
consecuencia del arte literario basado en características
musicales, de dibujo y de pensamiento que poseen
los ideogramas chinos. Escarpit nos dice que el libro
moderno puede ser definido en tres aspectos: el libro
objeto, el libro funcional y el libro literario.
El libro objeto es el que cumple un papel de
objeto de posesión, puede subdividirse en tres tipos.
El primero de éstos es el libro-inversión, es el libro
al que no se le realizan ediciones de lujo por su
desaparición rápida de los estantes de las librerías.
El libro-decoración, es un elemento decorativo
elaborado para hacer lucir agradable espacios
como una sala de estar. El libro de status symbol es
el que, sin importar su precio, se define como una
obra para círculos literarios definidos por reacciones
estereotipadas o simplemente obras con presentación
falsamente lujosa (Escarpit, 1968).
Por otro lado, el libro funcional es el que posee un
objetivo meramente utilitario, es una herramienta. El
autor del libro funcional y el público del mismo libro, a
diferencia del autor y público literarios, se definen uno
con el otro con precisión. Habitualmente, se clasifican
como funcionales libros de ciencias sociales, filología,
ciencias puras y ciencias aplicadas, y como parcialmente
funcionales los de generalidades, filosofia, religión,
bellas artes, historia y geografia. Estos forman parte
de aproximadamente 75% de los títulos publicados
anualmente en todo el mundo (Ibíd.). El libro literario
es, en cambio, aquel que contiene lectura no funcional,
aquel que no posee un valor ni como objeto, ni como
herramienta, sino como un fin en sí.
Además, puede decirse que es un intercambio
entre el autor y el público que busca satisfacer una
necesidad cultural no utilitaria. Este tipo de libro,
Capítulo rr. Aspectos generales
Ilustración y discflo del libro "El ingenio maligno" de RafaeJ¡\ngel Hcrra 23
Capítulo JI . Aspectos generales
particularmente, sufre un fenómeno en el que, al ser
consagrado en cierto círculo de lectores, adquiere
tirajes más numerosos y, consecuentemente, a
públicos nuevos, lo cual genera una problemática de
brecha entre el autor y su público.
11 . 2 . 2 Breve historia del libro
La parte siguiente, que se explica de manera
resumida, el transcurso por el cual transitó la historia
de la humanidad en relación con el avance del libro
desde sus inicios, hasta hoy en día.
El libro como medio impreso para documentar
escritos, su primitiva manifestación fue en la
cultura mesopotámica, en donde los sumenos y
los babilónicos arreglaron placas de barro, donde
grababan sus escrituras por medio de punzones.
Subsiguientemente, se dan los rollos de papiro
soportados con palos de madera, manejados por los
egipcios, griegos y romanos. Estos eran escritos con
plumas hechas de junco, el mismo material con el
24 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra
que se elaboraba el papiro, extraído del río Nilo. Los
rollos eran de un formato variado, el cual podía llegar
a medir hasta unos cuarenta centímetros. Estos eran
escritos a mano y su elaboración era muy lenta, por
esto su uso era exclusivo para el clero y la nobleza.
Los rollos eran protegidos por telas y etiquetados
con su autor. Aunque, el papiro era barato y fácil
de fabricar, era poco duradero al ambiente y su
perpetuación era aproximadamente de l 00 años, por
ello no se guardan los papiros originales.
Prontamente, apareció el cuero como soporte de
escritura, en varios países utilizaron piel de animal,
los egipcios, los judíos, los asirios y los persas. Pero
solamente alrededor del siglo III a de C., se inició un
nuevo tratamiento del cuero, de forma que se adoptase
mejor para recibir la escritura, tal innovación sucedió
en Pérgamo, por lo tanto el pergamino es un "papel"
de piel animal convertida en hojas aplanadas y lisas
que permitían su utilización óptima como material
de escritura, promovido por el rey Eumenes II de
Pérgamo; ya que, en esa región, no predominaban los
juncos, por su gran resistencia sustituyó rápidamente
al papiro. Mientras se desarrollaban los rollos de
papiro y pergamino, alrededor del siglo IV, ya
existían lo que en un futuro se transformarían en
los libros actuales: los códice. Estos eran tablas de
madera ralladas cubiertas por cera y eran utilizados
como registros contables o libros escolares. Algunas
veces, en las que se necesitaba que se les agregara
material adicional se les adjuntaban papeles de papiro
o pergamino con la información extra, y así, fue como
evolucionó progresivamente el códice, agregándole
cada vez más hojas de papel hasta que se convirtió
en un conjunto de cuadernillos de papel protegidas
con tapas de madera y amarrados con correas. Como
señala Gastón Litton, pionero de la bibliotecología,
en su libro: "Del libro y su historia" (1971 ), la palabra
latina codex (plural, códice) quiere decir "cepa, tronco
con raíces" significado que confirma el origen vegetal
de los materiales empleados para escribir. Se le da
este nombre a un conjunto de hojas escritas a mano,
en manuscritos generalmente de forma rectangular,
sean de papiro o de pergamino. El término códice
manu scripti se explica por una traducción literal,
esto es, "libros escritos a mano". Paralelamente, en la
América precolombina se desarrollaron sus propios
códices elaborados por las culturas maya y azteca,
elaborados también con hojas naturales.
Los códices eran más variables, respecto al
propósito, para ser leídos; asimismo, ofrecían la
posibilidad de ser escritos por ambos lados y al lector
se le facilitaba buscar la información que precisaba.
Es por esto que fue el principal medio para la escritura
de libros de la liturgia cristiana como la Biblia.
Para la Edad Media, los libros eran escritos
por los monjes, en grandes salones denominados
escritorios, y eran reservados para otros religiosos
o nobles, porque eran de alto costo de producción
y de todas formas muy pocas personas sabían leer,
presentaban ilustraciones y decoraciones con tinta
dorada. Estos libros eran elaborados con tapas
de madera, reforzadas algunas veces con metal,
envueltas en pieles y adornadas con acabados de oro
Capítulo II . Aspectos generales
!lustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Hcrra 25
juncos, por su gran resistencia sustituyó rápidamente
al papiro. Mientras se desarrollaban los rollos de
papiro y pergamino, alrededor del siglo IV, ya
existían lo que en un futuro se transformarían en
los libros actuales: los códice. Estos eran tablas de
madera ralladas cubiertas por cera y eran utilizados
como registros contables o libros escolares. Algunas
veces, en las que se necesitaba que se les agregara
material adicional se les adjuntaban papeles de papiro
o pergamino con la información extra, y así, fue como
evolucionó progresivamente el códice, agregándole
cada vez más hojas de papel hasta que se convirtió
en un conjunto de cuadernillos de papel protegidas
con tapas de madera y amarrados con correas. Como
señala Gastón Litton, pionero de la bibliotecología,
en su libro: "Del libro y su historia" ( 1971 ), la palabra
latina codex (plural, códice) quiere decir"cepa, tronco
con raíces" significado que confirma el origen vegetal
de los materiales empleados para escribir. Se le da
este nombre a un conjunto de hojas escritas a mano,
en manuscritos generalmente de forma rectangular,
sean de papiro o de pergamino. El término códice
manu scripti se explica por una traducción literal,
esto es, "libros escritos a mano". Paralelamente, en la
América precolombina se desarrollaron sus propios
códices elaborados por las culturas maya y azteca,
elaborados también con hojas naturales.
Los códices eran más variables, respecto al
propósito, para ser leídos; asimismo, ofrecían la
posibilidad de ser escritos por ambos lados y al lector
se le facilitaba buscar la información que precisaba.
Es por esto que fue el principal medio para la escritura
de libros de la liturgia cristiana como la Biblia.
Para la Edad Media, los libros eran escritos
por los monjes, en grandes salones denominados
escritorios, y eran reservados para otros religiosos
o nobles, porque eran de alto costo de producción
y de todas formas muy pocas personas sabían leer,
presentaban ilustraciones y decoraciones con tinta
dorada. Estos libros eran elaborados con tapas
de madera, reforzadas algunas veces con metal,
envueltas en pieles y adornadas con acabados de oro
Capítulo II . Aspectos generales
!lustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Hcrra 25
Capítulo JI . Aspectos generales
y piedras preciosas. Muchas veces, eran protegidos
con cerraduras y candados.
En el Lejano Oriente, en el año 868 d. C., el libro
empezó a nacer desde las tablas de madera o de
bambú, unidas entre sí. También, utilizaban libros
hechos con mezclas de cáñamo y corteza con los
que formaban largas tiras.
Estas eran escritas con plumas hechas de junco
y eran guardadas, envolviéndolas en cilindros de
madera. Luego, se desarrolló la técnica de unirlos
en forma de acordeón y se les agregaban portadas
hechas con papel fino o tela.
Seguidamenteapareceríalaxilografia para el año 868
d.C., un factor concluyente para lograr la producción
moderna de libros. Las primeras impresiones fueron
hechas por los chinos con pequeñas placas de madera,
pero por su gran cantidad de caracteres (unos 7000
en esa época) no fue muy utilizada; sin embargo, se
in trodujo en Europa, donde se utilizó más fácilmente
y era empleada para confeccionar libros con pocos
textos y ricamente ilustrados.
26 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Hcrra
Es en el Renacimiento, donde se introduce
en Europa el papel, gracias a los musulmanes,
procedente desde China. Se crea la imprenta de tipos
móviles, gracias a Johannes Gutenberg, nacido en
1398 y fallecido a sus 70 años, en 1468. Este alemán
perfeccionó la técnica de los tipos móviles, pues su
idioma era más fácil de reproducir que el chino, por
tener menos letras, las cuales en conjuntos formaban
palabras y oraciones. Entonces, mediante la impresión
con tipos móviles la comunicación podría ser mucho
más rápida y abarcar a más personas, sin procesos tan
artesanales, sino más mecanizados.
La introducción de la imprenta de tipos móviles,
alrededor de 1450, con las primeras publicaciones,
fue un aporte transcendental para toda la humanidad,
ya que va a verse beneficiada mediante el saber escrito
y, de esta forma, podían tener accesos a temas como
la religión, política, artes y noticias. De esta forma,
ya estos temas no iban a ser de conocimiento único
de una cierta élite, sino que la sociedad en general se
vio beneficiada.
Según un artículo publicado en www2.metodista.
br; "La primera imprenta que llegó a América lo hizo
en 1536, a México. La primera edición es de 1537 y
correspondió a "La Escala Espiritual para llegar al
cielo", de San Juan Climaco, obra de la que no se
conoce ningún ejemplar. Las primeras publicaciones,
antecedentes remotos del periodismo, fueron las
llamadas "relaciones", "nuevas", "noticias" y
"sucesos". La calidad de los primeros impresos
mexicanos es descollante, y fueron escritos en letra
gótica, romana y cursiva, a dos tintas". (Http: //
www2.metodista.br, 13 de enero del2013).
Seguidamente, con el arribo de la revolución
industrial, la producción mecanizada de la imprenta
multiplicó las tiradas de libros, bajando su costo y
exclusividad. Igualmente, los libros han obtenido una
mayor cantidad de nuevas secciones, materiales y
formatos. Ya para el año de 1904, un operario impresor
ruso, Ira W. Rubel, desarrolla lo que se conoce como
impresión offset, un método de impresión industrial que
imprime a gran velocidad y con una excelente calidad.
En Costa Rica, la imprenta va a introducirse
muchos años después, porque este fue el último país
de Centroamérica que la vio llegar a su territorio en el
año de 1830. Dicha casa impresora se llamó imprenta
La Paz, la cual pertenecía a Miguel Carranza, quien
va a permitirle al gobierno, mediante un acuerdo, la
producción de todos los documentos que este necesitaba.
(www.museocostarica.go.cr, 13 enero del2013).
Para el año 1866 llega al país una nueva imprenta
que llevaba el nombre de la Libertad, la cual
reemplazó a la primera instalada, firmando un nuevo
contrato con el gobierno para imprimirle la misma
documentación que se requería. Debidamente, la
primera imprenta del Estado llegó de la mano de una
confiscación que se le hizo a Bernardo Calvo durante
la "Guerra de la Liga", por órdenes del entonces Jefe
de Estado, Braulío Carrillo Colina. Se dejó como
director al sacerdote Vicente Castro.
En años siguientes vendrán otras imprentas,
las cuales van a hacer que este medio cobre cada
vez mayor importancia en el ambiente nacional,
Capítulo IT . Aspectos generales
Ilustración y diseño del libro "Fl ingenio maligno" de Raf'ael Angel Herra 27
Capítulo U . Aspectos generales
popularizando este método de divulgación de la
información y el conocimiento. Mediante otros
periódicos o boletines, Costa Rica, poco a poco, va
a ir viendo como cobra auge el medio impreso en
este país, al cual la Unión Centroamericana tuvo
descuidada durante mucho tiempo, al ser la nuestra,
una de las provincias más pobres de ese entonces. Ya,
a finales del siglo XX, e inicios del siglo XXI, con
empresas editoriales totalmente establecidas durante
décadas, se encuentra toda una serie de publicaciones
con formatos, composición y maquetación distintos,
propias de un avanzado diseño editorial en sus
diferentes presentaciones impresas como los son las
más conocidas, por ejemplo: revistas, periódicos,
boletines o libros.
II . 2 . 3 Partes del libro
Hay que enfatizar la importancia de distinguir
las múltiples partes de las que se conforma un libro,
especialmente si las labores por desarrollar se dan
28 Ilustración y dise11o del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angc:l Hcrm
en el área de editoriales, ya que el mismo libro está
organizado de una manera que el público lector pueda
manejarlo cómodamente al tenerse definidas partes
con funciones delimitadas dentro de la obra.
Exterior del libro
Sobrecubierta: Es el forro de papel que cubre
la cubierta o encuadernación.
Guardas: Hoja de papel que se pone entre el
texto y la cubierta.
Cubierta: Hoja de papel, cartulina, etc., con
que se cubre los pliegos del libro y usualmente lleva
impreso el título del libro y el nombre del autor.
Solapa: Parte lateral de la sobrecubierta o
cubierta del libro que se dobla hacia adentro y a veces
se utiliza para hacer notas de la obra o del autor.
Lomo: Parte del libro opuesta al corte de las hojas,
donde también se cosen los pliegos con la cubierta.
Usualmente lleva el autor, el título y el editor.
Interior del libro
Anteportada: Primera hoja impresa de un libro
donde se pone el título de la obra.
Portada: Es la segunda de las hojas donde se
pone el título de la obra, el nombre del autor y el
pie de imprenta que comprende el año y lugar de
impresión y casa editora.
Contraportada: Es la página posterior a la
portada. Se ponen los requisitos legales: Se compone
de las siguientes partes:
ISBN: Siglas en inglés de International
Standard Book Number. Es un número creado para
que cada libro tenga un "código" internacional
que lo identifique y permitir su localización. Está
compuesto de 10 dígitos, que comprenden el
indicador del grupo, país o área idiomática, el
indicador del editor, el indicador del título o número
del mismo y el dígito de comprobación.
Copyright: Se indica la propiedad intelectual
o derecho de copia de una obra literaria, artística o
musical. Se utiliza el signo © seguido del nombre del
titular -autor o casa editora- y casi siempre el año de
la primera impresión.
Edición: Es la producción impresa de un número
definido de ejemplares de una obra.
Reimpresión: Es cuando se vuelve a imprimir
una obra sin cambios, solo correcciones tipográficas,
tomando como base una edición ya existente.
Reedición: Es una nueva edición de una obra
ya editada, la cual puede tener modificaciones en el
contenido o en la presentación.
El depósito legal: Obligatoriamente se le da
al Estado un número de ejemplares de todo trabajo,
imágenes y composiciones reproducidas de forma
múltiple. Se entregan a las bibliotecas públicas cierta
cantidad de libros, estas bibliotecas son: Biblioteca
Carlos Monge Alfaro (4 libros), Biblioteca Miguel
Obregón Lizano (3 libros), Biblioteca Asamblea
Legislativa (!libro), Biblioteca Universidad Nacional
(1 libro), Biblioteca U .N .E.D. (1 libro), Biblioteca
Instituto Tecnológico (!libro) y la Biblioteca Archivo
Capítulo IT . Aspectos generales
!lustración y discfío del libro "El ingenio maligno" de Ratael Angel Herra 29
Capítulo U . Aspectos generales
Nacional (1 libro); Tomado del Artículo 106 de la
Ley de Derechos de Autor y Conexos, N° 6683.
Dedicatoria: Texto breve con el que el autor
dedica la obra. Actualmente no es tan usada.
Prólogo: Es un texto que se pone antes del cuerpo
de la obra y sirve para su presentación. Generalmente
lo escribe otra persona.
Introducción: Parte inicial de una obra que
ayuda a comprender su contenido y el propósito del
autor. Tambiénse conoce como Prefacio o Pórtico.
Índice general o sumario: Es una lista
ordenada que indica el contenido de un libro y la
página en que se encuentra cada una.
Parte: Cada una de las divisiones principales en
que puede estar seccionada una obra.
Capítulos: Divisiones de un escrito, con la
finalidad de mejorar el orden del mismo.
Índices: Son secciones en donde se facilita
información sobre cualquier concepto del texto, más
específicamente. Pueden ser de nombres, materias,
de ilustraciones o toponímicos
30 Ilustración y disei1o del libro "El ingenio maligno·· de Rafael Angel Herra
Anexos: Es información que se agrega,
como documentos, fotocopias, mapas, etc. y que
complementa el contenido del libro.
Glosario: Son definiciones de los nombres y
pasajes poco claros o difíciles de una obra.
Epílogo: Es el resumen de lo que se dijo
anteriormente.
Conclusión: Es el final de una obra.
Tomo: Cada una de las partes en que puede
el autor divide una obra, en caso de que sea muy
extensa. No necesariamente coincide con el número
de partes impresas.
Volumen: Cada una de las partes físicas en
que puede dividirse una obra cuando su texto es
demasiado extenso para caber en uno solo.
Notas a pie de página: Son datos que
van numerados y colocados a pie de página, para
comprobar un dato, ampliarlo o aclararlo.
A continuación, se mostrará en la figura 02 (pág. 31)
algunas partes del libro mediante un diagrama ilustrado
y se hará un sumario de algunas de estas partes.
Cuerpo de texto
~----------------~~~-----------------Titulillo 1--------......
Cabeza 1------.
Número de página
Título
Columna
Pie de página y nota
Acápite o epígrafe
Acotación
1 1
1
Capítulo TI. Aspectos generales
~---------~~---.~~ Guardas u
J
hojas de respeto
Portada (Copyright e ISBN al dorsal)
1 Título 1 Autor
VIñeta
Colofón (última página)
Pie de imprenta
o s-;g ü "' Ul tU e o -.5 Ul o t:: tU
g,.
Cabeza Tejuelo Lomo Entrenervio Pie Corte Tapa Cubierta Solapa Taco o tripa
Partes externas del libro Figura 02. Partes del libro. Elaboración propia.
Ilustración y diseño del libro ""El ingenio mahgno" de Rafael Ángel Herra 31
Capítulo IT. Aspectos generales
11. 2 . 4 Formatos en el diseño editorial
Es de suma importancia el investigar y aprender la
parte del formato ya impreso, esto para llevar acabo
la presentación de propuestas, debido a que es un
elemento altamente influyente dentro de aspectos
como la cotización total de los libros, localizar el
formato más adecuado para el diseño del libro, en
donde se dé una salida económica y amigable con
el medio ambiente, evitando el malgasto de papel y
otros materiales.
El Instituto Superior de Diseño, en su libro:
"Características Generales del Libro"(2007), desde
la antigüedad, el formato ideal tiene un sin número
de definiciones, como rectángulo dorado, zona áurea
y proporción divina. Esta proporción era utilizada
para la ejecución de cualquier composición u obra,
ya que se basa en la observación de la naturaleza, el
cuerpo humano o las figuras geométricas, los cuales
conservaban propiedades interesantes, no solo como
unidad, sino también de relación y proporcionalmente.
32 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Según se afirma en la página web, www.biblio:filia.
com, anteriormente, el formato estaba conformado
por el número de veces que era doblado el pliego de
papel para formar el cuadernillo. Este formato era
elegido por el contenido del tema del libro, igual que,
en la actualidad, solo que en esa época era mucho
menos flexible.
También, nos menciona acerca de la liberación o
variación de formatos se dio hasta después de 1797, ya
que en ese afio fue cuando se creó la maquina continua
para producir largas bobinas de papel continuo, lo que
permitiría trabajar sobre pliegos de papel mucho más
grandes. Sin embargo, después de la invención de esta
revolucionaria máquina de papel, la confusión fue total,
ya que al mostrar la libertad de formatos las personas se
mostrarían confusas ante los sistemas de medidas.
Según el Instituto Superior de Diseño, Leonardo
de Pisa, también llamado "Fibonacci", fue uno de los
primeros en trabajar con el diseño de formatos, basado
en un sistema que descubrió, se trata de una sucesión
de números, en donde cada uno de estos es igual a la
suma de los dos que lo proceden, por ejemplo, O, 1,
1, 2, 3, 5, 3, 8, 5, 13, 8, 21... Gracias a este método,
utilizado en muchos procesos naturales como el
crecimiento en espiral de las hojas, es que surgen los
primeros procesos para definir el formato de la manera
adecuada (Instituto Superior de Diseño, 2007).
Basado en el método anterior, surgen las medidas
para la confección de distintos formatos de trabajo en
el proceso editorial, las cuales son establecidas por la
International Organization for Standardization (ISO),
estas normas también se encuentran en medidas DIN,
en donde puede observarse aún presente la espiral del
rectángulo dorado, solo que esta vez divide el pliego
entero en los distintos formatos que se utilizan hoy en
día, con sus respectivas medidas.
El formato DIN A4 (de 297 x 21 O mm), es igual que
un folio y el papel de uso más corriente, DIN A3 (de
420 x 297 mm), es el más utilizado para ilustraciones
y pequeños carteles, es el doble, de un folio, en lo que
se refiere a la anchura. Por otra parte, está el papel de
formato más grande, por ejemplo, para un diseño de
carteles suele emplearseunAO (2 378 x 1 682 mm) o,
por el contrario, están los formatos para diseños más
pequeños un DIN ClO (de 28 x 40 mm) (Ibíd.).
En una entrevista realizada al M.Sc. Alberto
Murillo Herrera, profesor de la Escuela de Artes
Plásticas y director del SIEDIN,UCR; nos habla
acerca de los formatos actuales en el mercado
nacional, "estos se deben a la estandarización de
tamaño relacionadas con el tamaño de los equipos y
los formatos en que se pueda cortar las bobinas de
papel, ahorrando el menor desperdicio."
Con esta pequeña introducción de lo que es la
construcción de los formatos, puede llegarse a definir
un término para aplicarlo propiamente en el diseño
editorial, para así delimitar el espacio y tener más
claro temas relacionados con el trabajo que se está
desarrollando en esta propuesta.
Un formato es el área que se dispone para
trabajar, ya sea en cualquier diseño, ilustración,
texto o documento, este espacio o dimensión de
la composición puede ser muy variada, esto va
Capítulo II . Aspectos generales
Ilustración y dis.:fío del libro '"El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra 33
Capítulo II . Aspectos generales
a depender del propósito o fin del trabajo y del
método de reproducción. "Tamaño de un impreso,
expresado en relación con el número de hojas que
comprende cada pliego, es decir, folio, cuarto,
octavo, dieciseisavo, o indicando la longitud
y anchura de la plana" (Diccionario de la Real
Academia Española, 2013).
En el diseño editorial, muchas veces, es el
diseñador el que puede o debe elegir el formato
adecuado, logrando ubicar todos los elementos del
diseño de una manera congruente con el formato
seleccionado, y no solo para que el trabajo sea
agradable, sino también para cumplir con ciertas
reglas de ética, además de mejorar la eficacia en la
producción y aprovechamiento de los recursos y
presupuesto; como el hecho de no realizar un gran
desperdicio de papel en el proceso de impresión. Por
otra parte, el diseñador debe contemplar aspectos
técnicos en la composición para cumplir con los
objetivos del libro, esto se refiere a que si estamos
trabajando con un diseño de un libro de uso diario,
34 !tustración y disei'io del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra
como un diccionario, este no sea de un gran formato
imposible de cargar a mano o que su manipulación se
dificulte, también que sea agradable a la vista.
Propiamente, en lo que es el diseño editorial,
suelen trabajarse distintas estructuras, de acuerdo con
las necesidades e intereses del espectador, que, a su
vez, son pautas que facilitan el trabajo del diseñador.
Muchas veces, podría parecer suficiente con solo elegir
el formato y la diagramación adecuada, pero eso es
solo el inicio de un buen proceso editorial, porque esto
va de la mano con la que sería la elección de un papel
apropiado, que se ajuste a las necesidades del formato.
II. 2 . 5 Arquetipos de ediciones de libros
Los libros están clasificados, según su contenido, en
distintos tipos de ediciones. Esta categorización cumple
con necesidades de naturaleza variada, como promoción,
público meta, presupuesto, disponibilidad de materiales,
preferencias del autor, entre otros. A continuación, se
explicarán los tipos más utilizados de ediciones.
Edición anotada: Contiene comentarios, del/
de la autor/a o de algún/a especialista en el tema de la
obra, a pie de página o en los bordes (Zavala, 2006).
Edición artística: La que, por la acertada
distribución de tipos y blancos, la armonía entre
el texto y las ilustraciones, la cuidada impresión,
amplios márgenes, etc. reúne en sí un grado apreciable
de belleza. Es un tipo de edición de lujo. (Ibíd.).
Edición de bolsillo: Edición de tamaño
reducido (media carta o menor), de costo de
producción baja e impreso en grandes tirajes (Ibíd.).
Edición especial: Ejemplares, dentro de un
tiraje normal, que contienen alguna variación o
añadido que le agrega valor a la obra (lb íd.).
Edición facsímil o edición digitalizada:
Reproducción exacta de una edición realizada a partir
de fotografías o escaneos de la versión original (Ibíd.).
Edición inédita: Una obra original que se hace
por primera vez y sale a la luz pública. (Zavala, 2006).
Edición de lujo: Elaborada con papeles, tintas,
encuadernados y/u otros materiales de alta calidad.
En algunas de estas ediciones, "se pintan escenas
y diseños directamente sobre la piel y se aplican
esmaltes y trozos de metal" (Litton, 1971, p. 154).
A partir de estas definiciones, se determinará la
elaboración del libro, en la clasificación de edición
artística, en caso de ser publicada entraría también,
en la clasificación de edición inédita.
11. 2 . 6 Sistemas de impresión
En la reproducción de libros existen diferentes
sistemas de impresión que se eligen, según el
presupuesto, cantidad de páginas, de unidades y el
uso que vaya a tener; por lo tanto, debe indagarse en
estos sistemas actuales que se presentan en el país
y, de esta manera, buscar soluciones económicas y
técnicamente adecuadas para una impresión óptima
de la propuesta presentada.
Debe tenerse en cuenta, además, que para una
publicación oficial es necesario un mínimo de tres
Capítulo n . Aspectos generales
Figura 03. Sistema de impresión Offset. Proporcionado por la página: http://www.weque.com.ar
Figura 04. Sistema de impresión digital. Proporcionado por la página: http://www .digitalfotored . com/imagendigital/ impresionlaser.htm
Ilustración y diseño del libro '"El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 35
Capítulo TI . Aspectos generales
Figura 05. Portada del libro: "El genio de la botella " de Rafael Ángel Herra. Editorial Universidad de Costa Rica.
Figura 06. Portada del libro: "La máquina de los sueños" de Daniel Gorro. Editorial Costa Rica.
Figura 07. Portada del libro: "Cocorí" de Joaquín Gutiérrez. Editorial Legado.
unidades, ya que debe entregarse a la Biblioteca
Nacional esta cantidad específica de ejemplares.
Sistema de impresión Offset (verfig. 03)
Corresponde a la mecanización del proceso de
impresión litográfico, inventado por el alemán Aloys
Senefelder, en el siglo XVIII. Como lo expone la
Fundación "Salvador del Mundo" en su página web,
la impresión offset está basada en las propiedades
del aceite y el agua que se repelen mutuamente y es
catalogada como una impresión de método indirecto,
(debe formarse primero el negativo de la impresión
para luego ser impreso el arte final), así el contenido
a ser impreso, situado en una plancha (casi siempre
metálica) es oleofilica, es decir que acepta la tinta,
mientras que el negativo de la misma es hidrofilica, que
retiene el agua, lo que impide que la tinta (a base de
aceite) llene estos espacios. Es un sistema versátil en
sustratos y de costo relativamente bajo en tiradas bajas,
además de presentar excelente calidad de impresión.
36 Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Impresión Digital (ver fig. 04)
También se explica en la mtsma fuente
bibliográfica que este es un método realizado sin
la intervención de agentes externos por medio de
programas computadorizados, lo que reduce en gran
medida los costos y el tiempo de impresión cuando
se trata de una publicación de un tiraje reducido.
Dentro de este sistema, pueden señalarse varios tipos
de impresión digital:
Láser: es el que se utiliza más comúnmente
en la impresión casera, es de baja velocidad para
impresos pequeños, pero de alta calidad (desde 300
dpi hasta los 1 000 o más).
Inyección de tinta: también de uso
prácticamente casero y de bajo tiraje, este método
funciona por medio de la aplicación directa de la
tinta al papel.
II. 3 Libros de novela en el mercado
nacional
Con base en la investigación de campo
realizada en librerías josefinas, como por
ejemplo: la Librería Internacional, Librería de la
Universidad de Costa Rica, Librería Lehmann,
entre otras. Se reveló que los libros de novela,
al igual que otros libros, han sido una parte
muy significativa para documentar la historia
del libro en el mercado nacional ; poco a poco
elementos como la ecuademación, la maquetación
y la diagramación van innovandose, ya sea en
procedimientos o materiales, trayendo como
resultado una diversidad de diseños agradables
para los lectores.
II. 3 . 1 Antecedentes prácticos nacionales
Entre algunos antecedentes prácticos de
nove las ilustradas nacionales, más sobresalientes,
tenemos en la Editorial Universidad de Costa
Rica tenemos la novela "El genio de la botella ",
del escritor costarricense Rafael Ángel Herra.
El libro está ilustrado con xilografias del artista
costarricense Francisco Amighetti, primera edición,
1990 (ver figura 05).
En el caso de la Editorial Costa Rica, tenemos
la novela ilustrada "La máquina de los sueños ",
escrita por Daniel Garro e ilustrada por Rodmi
Cordero, ilustrador y diseñador costarricense,
primera edición, 2009 (ver figura 06).
Finalmente, en la Editorial Legado se
encuentra la novela ilustrada "Cocorí " del
escritor Joaquín Gutiérrez, edición ilustrada por
el caricaturista costarricense Hugo Díaz, tercera
edición, 20 lO (ver figura 07).
II. 3 . 2 Recopilación de datos
En este apartado se muestra la recolección de
datos consultado en diferentes librerias de San José.
Capítulo TI . Aspectos generales
Parte de los libros consultados en las librerías Lehman e Internacional:
Figura 08. Libro: Vivir con los ángeles. Autores: Núria López y otros. Editorial: OCEANO AMBAR.
Figura 09. Libro: 25 cuentos populares de los 5 continentes. Autor: Varios. Ilustradora: Carmen Segovia. Editorial: Siruela 1 Aura.
Figura 1 O. Libro: El maravilloso mago de Oz. Autor: L. Frank Baum. Editorial: Barco de papel.
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 37
Capítulo Il . Aspectos generales
Figura 11 . Diagramación de una sola columna, para novelas: diseño de retícula clásica de Jan Tschichold ( 1902-197 4). proporcionado por Ambrose y Harris (2008) .
Entre las librerías consultadas tenemos, por ejemplo,
la librería Lehman y la Librería Internacional, en las
cuales se consultó un amplio número de libros tanto
extrangeros como nacionales, de estos últimos se
les tomaron fotografías del interior así como de sus
cubiertas, con el fin de analizar la composición y estilo
de diseño vigente en el mercado editorial actual (ver
figuras 08, 09 y 1 0).
11. 3. 3 Formatos
A la hora de pensar en el formato existe una
serie de recomendaciones que deben seguirse para
lograr encontrar la mejor solución en trabajos de
diseño editorial. " ... casi siempre el formato de un
proyecto está predeterminado para encajar en el
resultado final deseado y la función del producto.
Si el material es para impresión, cuando se decide
el formato se le tienen que hacer consideraciones
prácticas, como el tamaño y la forma del papel y la
capacidad instalada de la imprenta" (Dabner, 2003).
38 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Las novelas encontradas en las librerías
corresponden a formatos de media carta, en su
mayoría. Esto se debe posiblemente, a su alto
volumen de páginas. Otra opción, se puede deber
al carácter práctico para facilitar la manipulación
a la hora de la lectura o también por pautas que
las mismas casas editoriales imponen (ver fig. 13).
Otro factor que influye, en que las
publicaciones líricas mantenga los mismos
formatos, en algunos casos puede ser causa de
que la gran mayoría carecen de ilustraciones
u otro tipo de imágenes. Por esto, no requieren
de tanto espacio para que la composición de la
diagramación juegue con el formato de la página.
Además, puede notarse que regularmente
estos libros poseen la característica de estar
diseñados en una composición vertical,
manteniendo una regularidad en este campo.
11.3. 4 Diagramación
En este tipo de género literario (la novela), por
lo general, se presenta solo un tipo de diagramación
muy frecuente, una sola columna justificada a ambos
márgenes de izquierda a derecha (ver figura 11 ).
Como lo menciona Timothy Samara en su
libro "Diseñar con y sin retícula" (sic), el sencillo
párrafo de texto que define una sola columna crea
visualmente una simétria, consigue un equilibrio
a través de fuerzas opuestas (entre la imagen y el
texto). Este estilo de una sola columna simétrica,
es muy tradicionalista en la novela, el cual se
obtiene con el balance o producto de fuerzas
iguales, como la ilustración.
11. 3 . 5 Tipografia de edición
En la página web http://creactivarte.wordpress.
com/, Jorge BR, habla en su artículo, "La importancia
de la Tipografia en el Diseño Gráfico", acerca de
la tipografia de edición; ésta reúne las cuestiones
tipográficas relacionadas con las familias, el tamaño
de las letras, los espacios entre las letras y las palabras;
intertipo e interlínea y la medida de línea y columna
o caja, es decir aquellas unidades que conceden un
carácter normativo.
La tipografía es el arte de crear y componer tipos
para comunicar un mensaje escrito. Las variaciones
que se dan a la tipografia es el reflejo de una época,
es por esto que su constante cambio en el diseño
responde a los avances tecnológicos y en el arte.
Con el pasar de los años, se han efectuado
variantes en la fuentes tipográficas, estas variantes
pueden ser en el estilo o apariencia de un grupo
completo de caracteres, números y signos, dirigidos
por ciertas características comunes. Por lo tanto,
la familia tipográfica corresponde a un grupo de
tipos influidos por una misma fuente, con algunas
diferencias en el grosor y la anchura de las letras, pero
siempre conservando algo en común. Es por esto que
los tipos se asemejan pero con ciertos rasgos propios;
Capítulo TI . Aspectos generales
Sin tracldng ni keming:
VAIVÉN Con keming. sin tracklng:
VAIVÉN Con keming. con tracldng (negativo y positivo):
VAIVÉN VAIVÉN Figura 12. Tipografía: Tracking y kerning. Proporcionado por: http:/ /tipografiadigital.net 1
Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 39
Capítulo H. Aspectos generales
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Figura 13. Material: PapeL formato DIN (Haslam, 2007). Proporcionado por: http:/ /www.autoprint .es/
Haslam lo indica en su libro, "Una familia de tipos
es un grupo de caracteres que comparten el nombre
y el diseño, no necesariamente del mismo diseñador,
una fuente es un grupo de carácteres dentro de una
familia" (Haslam. 2007, pág. 90).
Otro aspecto importante, es el tamaño de las
fuentes o tipos, los cuales se miden por puntos, la
anchura se conoce como grosor. Se dan dos unidades
de medidas básicas en tipografías, son la pica y el
punto (medida inventada por Didot), 12 puntos son
equivalentes a l pica así como 6 picas a 72 puntos.
Los puntos especifican el cuerpo de un tipo, y también
se utilizan para medir la distancia entre las líneas. Sin
embargo, las picas son utilizadas para medir la longitud
de las líneas o ancho de columna; la unidad de medida
relativa es determinada por la división de la letra "m"
(eme), la cual equivale a un cuadrado del cuerpo de la
letra. Esto se utiliza para ajustar el texto al ancho de la
columna, a este procedimiento se le llama "tracking".
Por su parte, el "keming" es el equilibrio de los espacios
blancos de una palabra.
40 Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
El interlineado es otro concepto utilizado en
la gráfica editorial. Quirós ( 1998), lo define como
la espacialidad que hay entre un reglón de texto a
otro, determinando la relación entre el tamaño con la
altura del cuerpo tipográfico utilizado; el automático
es el 20% más del punto que se está usando. La
importancia que se da con el interlineado es el factor
estético y facilidad de lectura, determinando los
grises que se aprecian en la mancha de texto, este
ejemplo se puede ver en la figura 12.
II. 3 . 6 Materiales
Según la investigación de campo hecha
en distintas librerías de la capital josefina, el
empleo del diseño, los colores e ilustraciones
es muy variado, dejándolos, desde novelas con
ilustraciones de colores llamativos, como es el
caso de la novela "Cocorí" de Joaquín Gutiérrez e
ilustrado por Hugo Díaz (Tercera edición, 2009),
de la Editorial Legado. Hasta diseños sobrios y
poco llamativos como la novela "El moto" de
Joaquín García Monge (Segunda edición, primera
reimpresión, 2010.) de la Editorial Costa Rica.
El papel que usualmente se encontró en los libros
analizados no presenta barnices ni variaciones
notables que se salgan de lo común, ya que más
habitualmente se observan papeles con gramajes
ampliamente usados en la industria editorial como
son los que se encuentran entre 75 g y 90 g. Por
otra parte, las tapas presentan la característica de
estar impresas en una cartulina flexible, las tapas
duras se encuentran en las ediciones lujosas; estas
mismas son de poca producción. Para efectos
de impresión de este trabajo, los tipos de papel
se clasifican de la siguiente manera: no estucado
(papel bond) y el estucado mate (couché mate).
11. 4 La ilustración literaria
11. 4 . 1 Definición y origen
La gráfica editorial, por medio de la ilustración,
tiene como fin expresar un conocimiento óptimo
y funcional; Ríos {2007) nos dice que el proceso
de transmición del conocimiento es didáctico
y contribuye a un mejor entendimiento y a una
transmisión clara de los conocimientos, para
hacer el entorno más humanista. En este caso, la
representación gráfica de imágenes es necesaria
para la comunicación visual. Esto determina
situaciones que en la mayoría de los casos se
explican en un texto en el cual la o las imágenes se
encuentren sometidas. Por medio de los recursos
técnicos como lo son: color, textura, tamaño,
dirección, contraste, entre otros, se puede lograr
alcazar el objetivo deseado.
El presente proyecto se centrará en la elaboración
de la ilustración literaria, la cual está enfocada en
Capitulo TT . Aspectos generales
Figura 14. Libro: El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha ( 1605). Autor: Miguel de Cervantes. Ilustrador: Gustave Doré. Ilustración: "Don Quijote leyendo libros de caballerías."
!lustración y diseño del libro ""El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 41
Capítulo !T . Aspectos generales
Figura 15. Ilustración: Aristocrat (20 1 O) Ejemplo de técnica mixta . Elaborada con collage, pintura acrílica, lápiz, crayola y tinta china sobre papel (40,5 x 29,7 cm). Ilustradora: Ulrike Beck ( 1981) Fuente: http:/ /ulrikebeck. com/home/
complementar novelas, cuentos, entre otros. Sus
representantes históricos más significativos en
este tipo de ilustración, son Eugime Delacroix y
Gustave Doré.
La ilustración se da con el nacimiento de la
imprenta. Esta última, dio un golpe de muerte a los
manuscritos. Según la página electrónica de la Revista
TXT (http://www.revistatxt.teiadetextos.com.br/03/
quijote.htm, consultada el 1 O de marzo del 2013 );
desde el siglo XIX, las ilustraciones que elaboró el
artista Gusta ve Doré para la versión francesa del libro
"El ingenioso hidalgo Don Quixote de la Mancha"
de Miguel de Cervantes Saavedra de 154 7 a 1616,
fueron consideradas una creación correspondiente a
la grandeza de la obra literaria, al punto de desplazar
a sus predecesoras (ver figura 14). Doré realizó un
viaje detallado por tierras españolas (1855) a los 23
años, familiarizándose con su tierra, su gente y sus
costumbres, elaborando su designación de ilustrar
el Quijote con base en este viaje, el que culminará
en 1863. Doré no solamente se inspiró en el texto
42 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
de Miguel de Cervantes sino que buscó recrearlo,
vivirlo, ser en él, al viajar por los lugares descritos e
intentar reconstruir el mundo de la narración, tuvo la
"necesidad de la experiencia" que marcó su época.
El tema de Gustave Doré (1832-1882) está
estrechamente vinculado a la presencia del
libro ilustrado en el siglo XIX europeo y a las
circunstancias que determinaron su popularidad.
En el tiempo de Doré, el libro era una expresión
hasta el momento muy elitista, después se
convirtió en un sistema de comunicación exitoso
permitiendo a un público variado intercambiar
tanto inquietudes como la creación de imágenes
e ideas. Intelectuales y artistas establecieron
vínculos estrechos con los libros al punto de
convertirlos en obras de arte de difusión masiva
gracias a los adelantos de la imprenta y de la
reproducción industrial. Los artistas se aplicaron a
acompañarlos con dibujos que complementaban el
sentido de los textos, abocándose a volcar en sus
páginas sueños y aspiraciones llenas de fantasía,
en un afán común por destacar la espiritualidad
humana frente a la máquina. A su vez, los avances
tecnológicos del siglo XIX rescataron al libro
como objeto precioso a la vez que popular.
11. 4. 2 Técnicas
Las técnicas de ilustración varían, de acuerdo
con lo que el artista busca y la relación que existe
entre texto y el significado, por ejemplo, encuentran
materiales desde los básicos como el grafito, hasta
la pintura, que contempla el acrílico, la acuarela y
el óleo. Por otra parte, están las ilustraciones a base
del lápiz de color o el collage, en esta última, pueden
combinarse las anteriores y, además, incorporar
otra técnica como la fotografía. Pasando por gran
variedad de tipos de ilustración manual; se encuentra
también, la ilustración digital, un recurso actual que
permite gran variedad de estilo, color y diseño, esto
para adaptarse a la gráfica y la diagramación con la
que se trabaja específicamente.
11. 4 . 3 Estilos y tendencias
Según la investigación realizada y varias
entrevistas realizadas al escritor costarricense
Rafael Ángel Herra acerca del libro, se logra
determinar una serie de características o tendencias
enigmáticas que el escritor transmite en su obra
literaria, esto para aplicarlas en el aspecto de la
ilustración de la novela.
En dichas entrevistas, el escritor le da importancia
de la ilustración abstracta y sugiere aplicarla a la obra,
para el libro se considera apropiada la técnica mixta,
justificada por lo complejo de esta obra literaria.
Refiriéndose a la aplicación de estilos y
tendencias, en la actualidad, en la diagramación
de las páginas internas de un libro, existe gran
diversidad de tipos de ilustración. Todo va a
depender mucho del tipo de público al que se dirige.
Las ilustraciones vienen a jugar un papel
importante en esta novela, ya que la imagen debe
complementar increíblemente el sentimiento del
Capítulo TI . Aspectos generales
Figura 16. Mental (201 O) de Ulrike Beck. (Técnica collage: lápiz, pluma, tinta china y pintura acrílica sobre papel) . Fuente: http:/ /www. ulrikebeck.com/home/
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 43
Capítulo JI . Aspectos generales
Figura 17. Salto del Ciervo 3 (20 12) de Shayle Flesser. Tamaño:56cm x 76cm. Materiales: tinta pigmentada y rapidógrafo, sobre papel Fabriano 600 gr). Fuente:http://www. shayleflesser.blogspot.com. a u/
Figura 18. M. (2011) de Agnes-Cecile (Silvia Pelissero) .Materiales: acrílico sobre canva. Fuente: http:/ /agnes-cecile. cleanfolio.com/
texto; aunque se sabe que la novela es lo más
importante en el libro, las ilustraciones tienen un
carácter fuertemente interpretativo e influyente.
Dentro de las ilustradoras que se utilizaron como
referencia en este trabajo, se seleccionaron por su
estilo abstracto-figurativo y por el uso de técnica
mixta, las escogidas fueron: la alemana Ulrike
Beck (1981) diseñadora, artista e ilustradora (ver
figuras 15 y 16). La australiana Shayle Flesser,
artista contemporánea que trabaja en el dibujo y la
instalación (ver figura 17); y finalmente, tenemos
a la pintora italiana de Silvia Pelissero (1991 ),
conocida como Agnes-Cecile (ver figura 18).
44 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo lii . Desan·ollo del proyecto y su producto final
Capítulo 111 Desarrollo del proyecto y su
producto final
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Angel Herra 45
Capítulo III. Desanollo del proyecto y su producto fiml
46 Ilustración y diseíio del libro "El ingenio maligno .. de Rafael Ang~l Herra
III. 1 Introducción
Este capítulo junta todos los resultados del
proceso investigativo, teniendo como punto de
partida la estructura fundamentada en el marco
teórico, donde se establece la gráfica editorial y
las características de los elementos que componen
el formato editorial para novela, así como el
desarrollo de las ilustraciones que fueron surgiendo
de esta investigación.
III. 2 Dimensión conceptual
El concepto generador del desarrollo de las
ilustraciones para el libro "El ingenio maligno" de
Rafael Ángel Herra, consiste en mantener encerrado
en la obra un caracter deliveradamente enigmático,
representándolo mediante manchas cargadas
de fuertes trazos como elemento conector en la
ilustración, rozando la indefinición figurativa de la
forma, en donde el blanco predominará a lo largo
Capítulo m . Dcsanollo del proyecto y su producto final
del diseño del libro, exaltando tanto la obra literaria
del escritor como la obra plástica de la diseñadora.
III. 3 Sistemas de impresión
La impresión se puede efectuar realizando
tanto el método tradicional de litografía offset,
si se decide una impresión de tiraje largo o en
impresión digital, si se opta por un tiraje de baja
demanda (I.D.B.), por lo que establece ciertos
aspectos a considerar:
- Los textos negros deben estar en overprint
(sin vaciar en los fondos).
-Los contenidos de libros deben venir centrados
en el tamaño de corte final, y el número de páginas
debe cerrar en cuadernillo completo.
- Para los tamaños: 7'' x 10", 7.25"x 10.25",
7.25"xl0.75" y 8.25"xl0.75"; debe cerrar en
múltiplos de 8 páginas. Para el tamaño 5.25"x 8.25";
se debe hacer archivos con múltiplos de 16 páginas.
- Si tiene imágenes a morir, al momento de
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra 47
Capítulo IU . Desarrollo del proyecto y su producto final
hacer el archivo .ps deben colocarse excesos o
bleed de .125" (mínimo) por todos lados excepto
en el lomo y no debe tener guías de corte.
- Para las portadas debe montarse solo una
centrada en un tamaño 18 x 12 pulgadas, ubicadas
horizontalmente (apaisadas) con las guías de corte,
dobles y los excesos de .25" incluidos.
111. 4 Dimensión compositiva
111. 4 . 1 Formato
En el proceso de diseño de un libro es importante
iniciar con la selección de un formato, el cual va a
servir como base para el manejo de la información, en
relación con su contenido y diagramación. La aceptación
o rechazo del texto por parte del lector pasa por esta
definición de formato. Algunos aspectos importantes
que se van a tomar en cuenta son: su proporción fisica,
su fácil manejo y carácter ergonómico; que no haya
desaprovechamiento de espacio, pero a su vez que sea
48 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael ,\ngcl Herra
lo suficientemente grande como para que el tamaño de
la fuente sea legible con facilidad y al mismo tiempo se
puedan apreciar sus ilustraciones.
Un aspecto importante son las medidas establecidas
por el manual suministrado por la Editorial Universidad
de Costa Rica y la Editorial Costa Rica, debido a que este
proyecto se propondrá como coedición de la EUCR y la
Editorial Costa Rica. En este caso, el manual impone el
uso del papel bond con un formato de 5 x 8,25 pulgadas.
Este formato se eligió, por estar dentro de los rangos de
tamaño que ambas editoriales estilan en sus diseños de
colección de novelas.
III. 4 . 2 Retícula
Para una óptima organización del contenido del libro,
hay una serie de variables que ayuda a definir los espacios
por diseñar. Samara (2004) plantea que "existen muchas
otras formas de organizar la información y las imágenes.
La decisión de utilizar una retícula siempre se deduce de
la naturaleza del contenido del proyecto".
La retícula elaborada para este proyecto, con base en
el formato impuesto por las editoriales EUCR y Editorial
Costa Rica, logra amarrar todos los elementos de la
gráfica editorial, además de facilitar la elaboración de la
diagramación, especialmente en textos literarios. Esta
propuesta de retícula, debe adaptarse en primer lugar al
bloque de texto en una columna, para alternar con las
ilustraciones que se inspiraron en este.
A continuación, se ofrece una guía gráfica del proceso
de elaboración de la retícula, con lineas guías de la cual
se logra obtener la caja tipográfica, ver figuras: 19, 20,
21, 22, 23, 24,25 y 26.
IU..,
f
JJ
Figura 19. El formato impuesto: el manual impone el uso del papel bond
con un formato de 5 x 8,25 pulgadas.
Capítulo TTT. Desarrollo del proyecto y su producto final
. ---
"'"
Figura 20. Primeras lineas guias (de color rojo): se sacan del formato
de dos hojas juntos de 5 x 8,25 pulgadas, después se divide en
tercios a lo ancho y o lo largo del formato total.
Figuro 21. Segundos líneas guías (de color mogento): se sacan
de los puntos encontrados en los bordes por las primeros líneas.
trozando los segundos líneas o los demás puntos de los bordes .
,_ 12.7an ...3!.•'"
.....
Figuro 22. Terceros líneas guias (de color cían): se sacan los tercios
n-
., ...
... . Figura 23. Marcar los puntos continuos. que
asemejaban dibujobor una línea invisible.
"
:! . ' ! ¡ ¡ ' -_~,.····--··-t-· H tl j-
¡J : •i
!
Figuro 24. Trozar líneas guías definitivos.
Figuro 25. Llenar con una plasta de color, paro poder
de codo hoja individual, seguido de eso se morcan nuevos líneas apreciar lo que vendría ser lo mancho o cojo de texto.
a los punto del borde. mencionados en el poso anterior.
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 49
Capítulo TTT . Desarrollo del proyecto y su producto final
Figura 26. Finalmente, se llena con otra plasta de color lo que vendría ser los folios. El resultado final se obtiene por medio de este proceso de elaboración y diseño de la caja tipográfica.
21cm
,4·cm
1,4cm
50 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
12,7 cm
9,3cm
25,4 cm
12,7 cm
: _..; .... ;,. \~' , 1
..... :- / !/1 11\'' -/.111\ •~ •• ~ ••• _:_ -/ - - - ._- J • • • .. . . .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. --.. ·-:: ··--
.., _:
2cm 2cm 9,3cm
.
.. ~· : :- -/¡, t i ¡ '
:• . : .. . . . .
1,4cm
1,75 crr lt
17,5 crr
111. 4 • 3 Blancos o espacios negativos
Los elementos "blancos" o espacios negativos están
conformados por los márgenes ya establecidos en la Blancos l
retícula, anteriormente mencionada. Estos espacios
son los que van ayudar a dar un respiro o pausa entre
cada párrafo ó entre el párrafo y la ilustración ( ver
figuras 27 y 28 ).
Blancos
Lo acompañan el águila y la serpiente
El hombre se pasea por la ribera y examina el horiwnte. Aguarda, tiene paciencia, anticipa. lQué pensamientos llegan a distraerlo mientras vive al acecho, confiando su vida al azar? lA qué o a quién dedicará sus fantasías para imponerse contra la soledad? No está solo. Lo acompañao el águila y la serpiente. A veces el cielo se estrella de aves en cortejo y cuando descansan junto al río su canto ilimitado le agita el pecho. Desde las copas de los árboles lo acechan animales nocturnos. Ha sentido su agitación durante las oscuras noches. Cada plenilunio vislumbra bichos reptantes entre la maleza, ilwninados por un brillo de plomo. No está solo, no; también llega a sus oídos el canto melodioso y desgarrador de aquellos seres, mitad mujer, mitad ave, que aparecieron una mañana junto al río, en la otra orilla. Después se fueron en silencio y ahora acabao de regresar. Están sobre los troncos, crispadas las garras. Su voz es llanto y grito.
El ingenio maligno Rafael.\ngclllcrra
Capítulo JJJ . Desarrollo del proyecto y su producto final
Figura 27. Indica los espacios negativos en la retícula diseñada.
Figura 28. Los espacios blancos son elementos
negativos o considerados de diseño
fundamentales para guiar al lector por la pag1na (Ambrose y Harris. 2008).
llustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 51
Capírulo !TI. Desarrollo del proyecto y su producto final
111. 4 . 4 Columnas, encabezados y
foliación
Como se mencionó anteriormente en el
apartado sobre la retícula, esta última se propone
para este libro esencialmente un bloque de texto
de una columna, característica fundamental en los
textos literarios. Como parte de la diagramación,
la diagramación, la escogencia de estilos de texto,
tamaño y ubicación de los encabezados, folios y
pie de página, que alternan con la ubicación de las
ilustraciones del libro.
Ahora bien, el encabezado indica el título de
inicio de capítulo, justificado a la izquierda, en el
caso de este proyecto. Para respetar o resaltar los
blancos (espacios negativos) mencionados en el
punto anterior, lo que se tomará en cuenta es dejar
un espacio (de apróximadamente 4 cm, número de
espaciado en el teclado: 4) sobre el encabezado;
así la vista del lector descanzará sobre este (ver
figuras 29 y 30).
52 Ilustración y diseño del libro '"El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Finalmente, la foliación está ubicada en el
margen inferior externo de cada página, a la
izquierda en las páginas impares y a la derecha en
las pares; según Ambroise y Harris (2008), esta
ubicación es óptima ya que facilita la busqueda de
paginas o también de información.
I 4cm del bocde de la caja tipográfica
Encabezado
T ... 1
.... 11
,. 1
1
Folios Columnas
Figura 29. Se indica en esta imagen la cantidad de espacios sobre el encabezado.
Capítulo TII . Desarrollo del proyecto y su producto final
1 sola columna Cajas tipográficas Encabezado 1
-·~--------F=====~====~r------+---.
l oo ct atormentiio relUmbraDa en e l:lonzonte. Ltbrazaron. La mujer calmó su pena innombrable.
Y se fue. El hombre vio alejarse el blanco cuerpo que
brillaba con relumbres de luna sobre la leche. El cabello le caía en leves arcos sobre el rostro.
Después se quedó solo otra vez, como vivia en los días del primer relato, agitada el alma por ~ imperio de la carne. No podía atenuar el ardor ~.i resistirse a sí mismo, pues vivia perdído en un pibandono inexplicable. Antes soñaba con sensaciones ~conocidas. Ahora necesitaba el fuego de otra piel que ya había identificado.
El abrazo duró una noche. No podía sacárselo ~e la mente. Al final la mujer abandonó las brumas del ~.se sacudió los cabellos húmedos y las gotas brillaron on la luz plateada del amanecer. El hombre contempló
rruel cuerpo insolente, hermoso, fugaz, tal y como se lo f4.!guiría representando en sus pensamientos, los ojos ,_úmedos y el paso ágil del felino. Lo miró, lo acarició y ~l final le otorgó la inmortalidad del deseo.
-Así no fue la historia -exclamó el perro-, ~í no es.
-Perro tramposo, lno díjimos ya que una ~1.5-toria es tal y como el narrador quiera contarla?
-Hice trampa, sí, para referirla un día a mi gusto. -No, perro, no. Soy yo quien cuenta. Escúchame.
r-x X X
4X tamaño
deseado para
X generar el blanco .
xi ¡(fde üñ-íañfasñia-en la-: btra orilla : L-)( ---------- ---- ------•
Un extraño ardor vino a poseerlo la tarde dichosa en que la divisó junto al remanso, los cabellos negros en desorden, los labios rojos, y siguió reviviendo la misma imagen sonriente cada vez que se dejaba devorar por sus delirios de amor, para triunfar sobre la soledad.
Después de noches sin sosiego, el hombre que esperaba junto al río se despertó deslumbrado por los encantos de una ilusión en la otra orilla. El fantasma acompañó sus insomnios durante años. En sus pensamientos desolados lo forjó una y otra vez. Ese mismo día se le llenó la cabeza con la idea de que la mujer cruzarla el río y vendría a buscarlo. Juntos se entregarfan a los deseos, se amarían en un abrazo abismal y poblarían la tierra habitada hasta ese día por orugas e insectos que se devoraban entre sí. Llegó el tiempo de la dicha y el amor colmó sus pensamientos por completo. La mujer salia del torrente desnuda, la boca entreabierta, y corría
~__ ________________ !Pie de I[Págin:~ hacia él. El az ua del rfo le rodaba uor el cuerpo.
t
Folios
Figuro 30. Se indico en esto imagen los espacios negativos sobre el encabezado en el diseño inplotodo poro el libro.
Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 53
Capítulo ITJ . Desarrollo del proyecto y su producto final
Figura 31 . Matthew Carter tipógrafo creador de la familia tipográfica Georgia en 1993 96, Fotografía proporcionada por la página: http:/ /www. fontblog.de/matthewcarter-auszeichnung-fur-seinlebenswerk
111. 4 . 5 Tipografía
La tipografia ofrece numerosos valores que,
además de desempeñar su tarea de comunicar
información, plasman una función estética y
compositiva, aportando criterios gráficos y estéticos,
lo que viene a formar parte importante en la
diagramación del texto. En cuyo mundo tipográfico
se pueden entrever blancos, grises y negros
acompañando compositivamente a las ilustraciones.
La elección de una tipografia es sumamente
importante al momento de diseñar, ya que cada
familia tipográfica tiene su propia personalidad; pero
además, algunas tienen más variaciones en sus trazos
que otras y al momento de diseñar es bueno contar
con estas variantes, ya que permiten jugar más con la
tipografia a la hora de crear una pieza gráfica.
También, es importante al analizar una familia
tipográfica que la altura de la x, usada como referente,
sea amplia para tener mayor legibilidad, ya que si es
muy pequeña, las ascendentes (letras como: l,t,d, etc.)
54 Ilustración y diseño del libro "'El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
y descendentes (letras como: p,q,j, etc.) empiezan a
estorbar la lectura. Todas estas características son
importantes para darle un carácter adecuado a cada
pieza que diseñemos.
Al momento de diseñar una pieza, y aprovechando
las variaciones tipográficas, podríamos destacar
algunas palabras claves o importantes con negrita,
al momento de referimos a alguna institución, por
ejemplo EUCR, o itálica para referimos a una palabra
en otra lengua, por ejemplo Bold. De esta manera
el texto va adquiriendo personalidad y jerarquía,
además de ser más entretenido para el lector y los
puntos importantes tendrán mayor pregnancia.
Para un cuerpo de texto largo (en este caso, la parte
de más peso en el libro novela) se recurre a una fuente
que no canse la vista, que marque la línea base para
procurar una lectura fluida. Con esas características,
las fuentes con serifas son las más indicadas.
La tipografia Georgia (ver figura 32), es indicada
para textos largos por su alta legibilidad, no solo
impresa, sino también en pantalla. En títulos llama
Capítulo JTT . Desarrollo del proyecto y su producto final
mucho la atención e invita a leer a las personas sin y Thomas Rickner la optimizó para ser utilizada en
ser agresiva. La familia Georgia es una tipografia pantalla. Georgia cuenta con 4 variables tipográficas:
con serifas diseñada entre 1993-1996 por Matthew Roman, Bold, Italic y Bold Italic (correspondientes a
Carter (ver figura 31) para Microsoft Corporation, Regular, Negrita, itálica e itálica-negrita).
Georgia Regular -ABCDEFGHIJKLMNNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 (13/18)
-ABCDEFGHIJKLMNNOPQRSTUVWXYZ Georgia Italic
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890 (13/18)
Georgia Bold ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
123456789 0 (11/17)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijk lmnñopqrstuvwxyz
1234567890 (11/17)
Georgia Bold Italic Figura 32. Imagen adjunta con las cuatro variables de la familia tipográfica Georgia, proporcionada por la página:http:/ /editorialupb. files.wordpress.com/
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra 55
Capítulo TTT . Desarrollo del proyecto y su producto final
Figura 33. Imagen adjunta con la aplicación y utilización de la tipografía seleccionada en el diseño del libro.
Folio y pie de página: fuente: Georgia Regular 1 tamaño: 8 pts 1 interlineado 10 pts 1 color: negro al 75%.
Cuerpo de texto: fuente: Georgia Regular 1 tamaño: 11 pts 1 interlineado: 15 pts 1 color: negro al100%.
¡-:, por el amanecer. lA quién podrás contarle los sueños inconclusos, si no es a los árboles bien amados? lLes hablaste j e la joven desvanecida junto al paredón de fusilamieltto? Solo una vez te rozó la piel, cuando ya apuntaban los rifles.
Un recuerdo único se fue imponiendo entre los rayos luminosos que arañaban la niebla, solo uno, el más claro, el más aterrador. Lo comprendió por fin cuando el jaguar volaba por los aires, las garras al frente y la felicidad en los ojos. Ese recuerdo fue el anuncio de algo esperado: que en el río vendría flotando el cadáver de un enemigo. Así debía ser, a eso lo condenaron. Pero no. El vaticinio estaba equivocado. O, peor aún, él lo había interpretado mal. Dos detalles al menos debía corregir: no fue sobre la corriente donde se hallaría un cadáver, sino al pie del caoba; y no era el de su enemigo, sino su propio cuerpo desgarrado que ya pronto dejaría de estar ahí. Por desgracia se había hecho tarde para hacerles esa revelación a sus amigos los árboles y por demás está decir que al jaguar no le interesan las palabras.
-Bien dicho, Genio: lpor qué el jaguar habría de interesarse en las palabras?
-Así lo refiere la historia. Así es. -Te creo, Aldebarán, pero sábete una cosa:
tales fieras no son tan inteligentes como yo, perro al fin. -lQué piensas del hombre que espera junto
al río? -Estoy insatisfecho. Quisiera oír la historia
en que se habla de él. -Te la contaré. Hoy me siento bien y voy a
mimarte como se mima a los niños caprichosos.
El . 'mali ol:. mgemo gno
56 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Títulos: fuente: Georgia Regular 1 tamaño: 24pts 1 interlineado: 30 pts, color: negro al 75%.
~ Tres hombrecillos cargan una linterna
, o
mag1ca
Un hombre sin cualidades y del cual poco se sabe, excepto que esperaba sin ilusiones junto al gran río, vio atracar una barca. En la quilla venia grabada una leyenda con letras confusas que no atinó a descifrar. Los viajeros alargaron el cuerpo fuera de las barandas.
Apenas fijaron las amarras, descendieron tres
hombrecillos con un cinematógrafo y muchos rollos de película. Vestian largas batas hechas de retazos de tela y se cubrían la cabeza con capirotes. Después fueron apareciendo nuevos personajes extravagantes, hombres y mujeres, jóvenes y viejos. Algunos traian tamboriles, flautas y panderetas. De las violas colgaban dos o tres cuerdas sueltas. Tras ellos corrió escaleras abajo un puñado de soldados con cascos de acero, largos abrigos grises de solapas traslapadas y metralletas. Dos se colocaron junto al hombre y los demás se dispersaron, vigilantes. Poco después, en medio de la algarabía de
Rafael Ángel Herra
III. 4 . 7 Interlineado
Como se observa en la figura 33 de la página 56,
para el cuerpo de texto se utilizó una tipografla de 11
pts., este tamaño es adecuado para el público variado
al que va dirigido, para una lectura fluida, clara y sin
cansar la vista. El interlineado es de 15 pts. para una
columna de 32lineas (Bloque de texto seguido) y de
24 pts. los títulos de cada capítulo con un interlineado
de 30 pts. para generar espacios blancos en la
composición. La tipografia Georgia crea un bloque
de texto homogéneo, donde la altura de laxes amplia
y esto permite que cada uno de sus caracteres sea
legible incluso en puntajes muy pequeñ.os.
111. 5 Desarrollo de las ilustraciones
Como se mencionó anteriormente, en la dimensión
conceptual, la novela del escritor costarricense
Rafael Ángel Herra, consiste en mantener un caracter
deliveradamente enigmático. Es esta idea, que se va
Capítulo JH . Desarrollo del proyecto y su producto final
a tomar como punto de partida para el desarrollo de
las ilustraciones. El autor, desde un inicio, manifestó
su deseo por la abstracción, para la elaboración de las
ilustraciones, pero a la vez se jugó con la figuración
(de los personajes). ¿Cómo lograr esta representación?
se hace mediante el uso de la mancha expontánea,
cargada de fuertes trazos, como un hilo conector entre
la totalidad de las 33 ilustraciones; la abstracción está
presente en relación fondo-figura.
Las ilustraciones se centrarán principalmente en los
personajes, sin embargo también se podrá desarrollar
algún escenario, en caso de que sea necesario.
El objetivo primordial al desarrollar estas
ilustraciones literarias, fue el interiorizar el personaje
en cuestión, para hacer así una representación gráfica
de este, logrando una unión armónica entre la obra
literaria con la obra plástica.
La técnica que se desarrolló en estas ilustraciones
fue la mixta, ya que proporciona una riqueza en
cuanto a texturas y efectos principalmente, sobre papel
acuarela de 200 gramos que se utilizó.
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 57
Capítulo TTT. Desarrollo del proyecto y su producto final
A continuación una representación gráfica de un ejemplo del proceso sufrido por las ilustraciones: (Figuras 34, 35, 36, 37, 38 y 39).
Figura 34. Paso 1: dibujo a grafito sobre papel acuarela de 200gr.
Figura 37. Paso 4: Dilusión del pigmento acuarelable.
Figura 35. Paso 2: Aplicación de aguadas con tinta china.
Figura 38. Paso 5: Aplicación de acrílico negro.
58 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Figura 36. Paso 3: Aplicación de color con lapices acuarelables.
Figura 39. Paso 6: Aplicación de tempera blanca diluida.
111. 5 . 1 Dimensión cromática
La utilización de gamas de colores, hace
mejorar la presentación de cualquier material
gráfico, lo unifica y lo hace más atractivo a la vista,
garantizando su recepción de parte del público meta
al que va enfocado el material.
En este proyecto se aprovecha el color teniendo
presente todas las particulares que lo encierran,
como lo son el semántico, psicológico y estético.
Esto refuerza el sentimiento que el escritor qmere
plasmar en su obra literaria.
En cuanto a diagramación sólo se utilizó un tono,
en este caso el negro, solo que en dos porcentages:
100% 75%
Capín1lo lll . Desarrollo del proyecto y su producto final
Mientras que en las ilustraciones se amplió más
la gama de colores, aparte del negro y gris, los tonos
de preferencia fríos, por el concepto enigmático que
encierra el libro, pero contrastando en algunos cuentos
de la obra con tonos cálidos, estos vendrían a ser el rojo
y el amarillo.
Rojo:
C: 1 M:99 Y:97 K:O 1 R:235 G:34 8:39
Amarillo:
C:6 M: O Y:90 K:O 1 R:247 G:236 8:51
Turquesa:
C:97 M:O Y:58 K:2 1 R:O G: 166 8:141
Celeste:
C:100 M:52 Y:O K:O 1 R:O G:111 8:186
Magenta:
C:O M: lOO Y:16 K:O 1 R:237 G:4 8:123
Rosa:
C:5 M:76 Y:45 K:O 1 R:230 G:98 B: 111
Ilustración y diseño del libro '"El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 59
Capítulo TTT . Desarrollo del proyecto y su producto final
111. 6 Jerarquización
La jerarquización en este proyecto se hizo por
los contrastes básicos que se pretende conseguir por
medio del uso de la tipografia, ya sea por su tamaño,
peso o forma de las letras, demás por su posición y
Parte del blanco
~ }6¡guar no le interesan 1~ pal~r~ '-legéi él/ ,
' l¡tq¡o \.:1 jaguar les desgarró las carn~~das.PO¡-S
por los l;osquitos. Los soldados no esperaban ~bat.... {¡ así sus di~ hombre del río quiere hacerse una ide~ de lo que pa~ pero solo recuerda que sus guardianes fueron perecien, uno a uno, hundidos en los pantanos o destrozados po"" fieras. Un velo sutil le nubla la mente cuando trata el¡. recordar los detalles. Con la espalda apoyada a un ~co de caoba, los m6sculos tensos, espera algo, no sabe ~é. Desde hace tiempo, lo más importante en la vida es ""par de ahí, dejar atrás el río, la selva, el jaguar, las serpientes, los insectos, pero antes necesita saber por qu~ confinado en el infierno. Estos últimos dias, en~ las brumas de la memoria, se abre paso un pelotón d.unlamiento: los solados se plantan al frente, en hilera~antan los fusiles, apuntan, un hombre llora a su lado, ~ el no llega a escuchar la palabra 'fuego', porque e~nces
estalla un vacio en sus recuerdos y las siluetas 11.• pelotón se confunden con los soldados que se fu.
Finalmente recorre el texto
con la ayuda de diferentes elementos visuales en la
estructura de una página, como el cuerpo del textos,
las ilustraciones y los blancos. (Ver figura 40.)
Figura 40. Recorrido visual. Propuesta para las dobles páginas ( 144- 145) de la obra.
El ingenio maligno R.d'ael Ángel Herra
60 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
111. 7 Aplicación gráfica impresa
111. 7 . 1 Cubierta y portada
La línea gráfica que se maneja en este proyecto es
limpia, por la relación entre los espacios negativos
y cuerpos de texto, pero a la vez contrastante por
las ilustraciones.
El diseño definido en la cubierta, debe seguir la misma
línea gráfica planteada en el contenido, por medio del
uso de los blancos, la tipografia y la ilustración.
En este último aspecto mencionado, tomando en
cuenta la opinión del escritor, no se hizo una ilustración
específica para la cubierto sino que, se escogió una de
las ilustraciones contenidas dentro del texto para ilustrar
la cubierta.
Esta ilustración, según el escritor, muestra un
buen manejo del trazo, en su forma y controlando
un dramatismo en el uso discreto del color, y a la vez
encierra gran parte del concepto enigmático encerrado
en la totalidad de la obra literaria
Capítulo Tli . Desarrollo del proyecto y su producto final
Entre los elementos o datos que componen la
portada están: (ver figura 41)
- El título de la obra: "El ingenio maligno".
- El nombre del autor: Rafael Ángel Herra.
- El logo de la editorial: Editorial UCR o
Editorial Costa Rica.
- La ilustración recomendada por el autor.
Para el caso del lomo, se aplican los mismos
datos exceptuando la ilustración.
Finalmente, en la contraportada, se tomará en
cuenta la siguiente información:
- Texto que resume el contenido del libro.
- Espacio en el cual se ubicará el código de
barras del ISBN, así como también se tomará en
cuenta un espacio para ellogo de la editorial y la
fotografía o retrato del autor.
Por último, se pretende hacer una variante en el
diseño de portada, en la cual se incluya las solapas,
que de estar presentes se incluirán la información
acerca del autor, así como también información de
las obras publicadas por el autor (ver figura42).
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 61
Capítulo m. Desarrollo del proyecto y su producto final
Figura 41 . Diseño definitivo portada sin las considerando que hará la edición.
de la solapas, la EUCR
El ingenio maligno es la segunda parte de una trilogía que culminará ron Aldebarón. En la primera novela, El genio de la botella. el diálogo entre el Perropinto y el Genio Aldebarán termina rom;rtiéndose en drama gracias a los relatos que le cuenta d perro al Genio para l"itar su condena a muerte tras
liberarlo del encierro. En El ingenio maligno, Aldebarán se ID\"Cnta y hacer "nir al perro Díógenes para que escuche la historia - repetida sin cesar- de un hombre que espera junto al rio. Esta espera es también dramática y sorpresiva.
62 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
¡: lE El ingenio maligno
Rafael Ángel Herra
'
•Lo. guerra prodigiosa"
"El genio de la bol ella·
·v¡,ye alrvino de los desros •
·Había una L't'Z un tiruno Umnmlfl Edip,-
•FJ soñador del penúltimo sueño·
"/.o .\lonstruoso y lo bello •
-¡.'iukncill. l«nucroli~trlfJ y t-frlo nlliJiunu~
•Aull)(~llgwlo"'
~FI desorden del e.~píritu'"
·u, dil.:lna chusma, ron 1m fábulas-
f:l ingenio maligno es la segunda parte de una trilogía que culminará ron .1/debarán. En la prim<"r.1 nm-ela, f1 genio rk la botella. el diálogo ~ntre el Perropiolo ~·el Genio Aldebar.ln t~nnina c:oo"·irt.iéodosc en drama gral'ias a los relatos que le cuenta el perro al Genio para {"\-itar su roodena a mu('rtc tras
hberar~> del enciem>. En El mymio ""IIiyno. Aldebarán se in,Ynta y hacer ,;,ir al peno Diógene; para que escuche la historia -repetida sin cesar- de un
hombre que espera junto al rio. ~~<la
es~r.J ~también drnmática y sorpresiva.
Capítulo JJJ. Desarrollo del proyecto y su producto final
El ingenio maligno ~aelJlngelllerra
Rafael Ángelllerra
La acti,idad de Rafael Ángel Herra como eo.critor alterna entre Ja ficrión. la ~ia ~-el en~ o .
. \lgunas de sa• obras han ap.1recido en traducciones al franc-es. al italimo y al aleman. \·;aje al reind de los deseo ... formó parte de las lecturas del B<K"hiUeratoen Costa Rica d11rar.:e ma.-, de ur.a década. La Compañ•a :o;ac1onal de Teatro pu.c;o en eSt.:ena una adaptación ID)' a al teatro.
Ganó un <"onru.rso et:ntroamcricano \ é.eJ C.aribt> ron d raCjote.atro Sarri.so y las dos h..,.,anas. que produjeron la Radio t:ni\e,..idad ' la \\'DR de Colonia. Su nüvela D .. }oon de los munjares ganó el premio Ác<"ora del diario La ='aciór.
Dirigio la Rt>\1s:a de Fíl<"'>fJa de la t: DI\ ers1rlad de Ú>St:l RXa por muchoaf.os. Tambien fae Embap<!or de Costa Rit.d en Alemania y en la L");ESC'O
E.5. miemhro de número de la Ac-.tt.icmia Costarricen .. se dt• la Lt-r.gua.
~a<'ió e-n .\Jajuela.. Costa Rica. Cunó Ftlos<>f~a ~ Estudi"' CLi•iros en la tnne~idad de Costa Rit.d! ~doctoró en FUo<Qfia. en la t:m-e.-..dad de :\fagur.cia. A.Jemani.a. con una resi...., -,obre la «>rporalidad humana en E. Hi.l"-'>ert A. ... i mi.~mo hí10 ~ludios
complt-mcntarios de (jter.Jtura Comparada ~ r-llología Rom.1nica. Rt.'Cihió t:>l rn~io a la mejor resb centn>ilmericana de Lin•r.ci3tura. con unen.'-dl~o::'OhreJ. P. Sartre.
Figura 42. Propuesta con solapas del diseño definitivo.
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 63
Capítulo ITI . Desarrollo del proyecto y su producto final
64 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo IV. Conclusiones y recomendaciones
Capítulo IV Conclusiones y
recomendaciones
llu;,tración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Raf:wl Angel Hcrra 65
Capítulo TV . Conclusiones y recomendaciones
IV Conclusiones y recomendaciones
IV. 1 Conclusiones
- En el presente Proyecto de Graduación se
consiguió confeccionar y concluir la elaboración del
diseño de la novela ilustrada "El ingenio maligno"
del escritor costarricense Rafael Ángel Herra, según
los objetivos planteados al inicio del proyecto.
- Como resultado del avance de la investigación
para la elaboración del libro con sus respectivas
ilustraciones, se logró recopilar la información
biográfica y los antecedentes del autor, lo que
favoreció la definición de los fundamentos
conceptuales necesarios para la elaboración del libro.
- Se desarrolló una exploración sobre el proceso
editorial, en este caso, de la Editorial UCR,
logrando estudiar las partes del libro para después
emplear este conocimiento al diseño de la obra;
las características de los métodos de impresión
y la variedad de elementos del diseño editorial,
66 !iustracíón y diseiio del libro "El ingenio maligno" de Rafael ,<\ngel Herm
alcanzando instaurar el enfoque de los libros dentro
del diseño gráfico.
-Toda la información recolectada estableció los
fundamentos y facilitó la producción concreta del
libro en el presente trabajo.
Sin esta recopilación de datos el proyecto no
se hubiera logrado llevar acabo o se hubieran
presentado dificultades en su desarrollo.
- Frente a la inquietud de lograr confeccionar
una respuesta gráfica competente, se investigaron
y se puntualizaron en los múltiples procesos
gráficos técnicos para la edición de la novela,
considerando el medio de producción, la materia
prima, el público meta y la satisfacción del autor.
- Por medio del proceso creativo efectuado en
este proyecto, además de los métodos estéticos
y plásticos, se alcanzó precisar una propuesta
diferente en comparación con las representaciones
habituales en nuestro medio.
-Se intentó ensanchar y optimizar el criterio del
potencial comprador con respecto a su manera de
relacionarse, manejar y considerar el diseño de las
obras literarias, en este caso la novela, por medio
del uso de las ilustraciones que forrcan parte de la
producción editorial.
- La novela, "El ingenio ma·igno", como
producto final, logró alcanzar un estilo gráfico
que representa la intensión del autor, por medio
del uso del blanco o espacios negativos amplios,
creando un diseño limpio y directo, además del
tratamiento amplio de la técnica mixta aplicada
a las ilustraciones del libro, todo esto reforzado
por el concepto enigmático contenido en la novela
del autor, representado por una variación tonal
que reflejan las diferentes sensaciones de los
personajes. Conjuntamente, se logró proporcionar
el folio con la composición, que a la vez se adapta
a los formatos consultados, definidos por las
editoriales públicas.
- Por medio de la investigación efectuada en el
mercado del libro en Costa Rica, se concluyó que el
diseño editorial nacional es conservador, sin buscar
Capítulo IV. Conclusú)ncs y recomendaciones
y explotar propuestas innovadoras en cuanto a la
gráfica, disminuyendo así el interés del consumidor
en potencia. Es así como se procuró compensar y
acrecentar la demanda en el área de consumo de
libros ya existente, por medio del diseño. Al mismo
tiempo, con la evolución de este proyecto se busca
exhortar a la producción de literatura costarricense,
inquietada por un diseño más innovador, fresco
y sobre todo creativo y que a la vez esta gráfica
promueva y enaltezca el consumo y lectura de
nuestra literatura costarricense.
IV. 2 Recomendaciones
- Se recomienda la supervisión y dirección de
un profesional en el área de diseño gráfico, ya que
este cuenta con el conocimiento y la capacidad
necesaria para desarrollar de la forma más
conveniente del proyecto.
- Se sugiere que en la producción de gráfica
editorial se conserve el diseño tal cual es,
!lustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Herra 67
Capítulo V. Referencias bibliográficas
manteniendo la composición, sus dimensiones
y descripciones del color; así como emplear los
formatos y materiales para lo que fue diseñado,
especificados conjuntamente:
• Porta o cubiertas de libro: cartulina c12.
• Papel interno de los libros: bond 20 para textos y
couché mate de 90 a 11 O gramos para las ilustraciones.
68 Ilustración y disei1o del libro "El ingenio maligno"' de Rafael .. \ngel Hcrra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Capítulo V Referencias
bibliográficas
Ilustración y disci1o del libro "L:I ingenio maligno" de Ra[Jcl ;\ngcl Hcrra 69
Capítulo V . Referencias bibliográficas
V.I Fuentes consultadas
V.I.I Libros
Brenes Chacón, A. (2002). Los trabajos
finales de graduación. San José, Costa Rica:
Editorial EUNED.
• Buonocore, D. (1963). Diccionario de
bibliotecología. Santa Fe, Argentina: Castelví.
• Callen, A. (1983). Técnicas de los
impresionistas. lbeas, Juan Manuel (trad.). Madrid,
España: Hermann Blume Ediciones.
• Dabner, D. (2005). Diseño, maquetación
y composición: comprensión y aplicación.
Barcelona, España: Blume.
• Dalley, T et. al. (1981 ). Guía completa de
ilustración y diseño. Técnicas y materiales. Ibeas,
Juan Manuel (trad.). Madrid, España: Hermann
Blume Ediciones.
• Escarpit, R. ( 1968). La revolución del libro.
Madrid, España: Unesco -Alianza.
70 !lusiración y disci'lo dcl libro "El ingenio maligno" de Rafael Angel Hcrra
• Lawrence Zeegen, Crush. (2006). Principios
de ilustración: como generar ideas, interpretar un
brief y promocionarse. Análisis de la teoría, la
realidad y la profesión en el mundo de la ilustración
manual y digital. Barcelona, España: GG.
• Litton, G. ( 1971 ). Del libro y su historia.
Buenos Aires, Argentina: Bowker Editores
Argentina S.A.
• Marchan, S. (1974). Del arte objetual al
arte de concepto (1960-1974). Madrid, España:
Alberto Corazón.
• Male, Alan (2007). Illustration: a theoretical
& contextua! perspective. Lausanne, Suiza: AVA.
Muller Brockmann, J. (1982). Sistemas de
retículas: un manual para diseñadores gráficos.
Sistemas de grelhas: un manual para diseñadores
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España: G. Gilí.
• Olaechea, J. B. ( 1986). El libro en el
ecosistema de la comunicación cultural. España:
Fundación Germán Sánchez Ruipérez.
• Parramón (2003). Tvdo sobre la técnica
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artista. 2° ed. Barcelona, E~<;Jaña: Parramón.
• Pawlik, J. (2007). Teoría del color.
Barcelona, España: Paidós.
• Satué, E. (1998). El diseño de libros del
pasado, del presente, y tal vez del futuro: la huella
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Fundación Germán Sánchez R uipérez.
• Sousa, J. M. (2004 ). Diccionario de
bibliología y ciencias afines. Gijón, España: Trea.
• Tondreau, B. (2009). Principios
fundamentales de composición: 100 proyectos
de diseño con retículas ! Beth Tondreau. 1 o ed.
Barcelona, España: Blume.
• Zeegen, L. y Crush. (2006). Principios de
ilustración: como generar ideas, interpretar un
brief y promocionarse. Análisis de la teoría, la
realidad y la profesión en el mundo de la ilustración
manual y digital / Lawrence Zeegen, Crush. 1 o ed.
Barcelona, España: G.G.
Capítulo IV . Conclusiones y recomendaciones
V.I.II Tesis
• Autores, vanos: Cárdenas Durán, J.,
Charpentier Montero, J., Méndez Montero, M.,
Rodríguez Céspedes, M., Rodríguez González, J.
(20 11 ). Seminario de Graduación para optar por el
grado académico de Licenciatura en Artes Plásticas con
énfasis en Diseño Gráfico. Título: "Propuesta de Diseño
Editorial, Poemarios de Nidia González Vásquez". San
José, Costa Rica: Universidad de Costa Rica.
• Autores, varios: Brenes Ramírez, C.;
Chichilla Chavarría, M.; Ramos Solís, D.
(2012). Seminario de Graduación para optar por
el grado académico de Licenciatura en Artes
Plásticas con énfasis en Diseño Gráfico. Título:
"ESPANTOS: APLICACIONES GRÁFICAS
PARA UNA SELECCIÓN DE LEYENDAS
COSTARRICENSES". San José, Costa Rica:
Universidad de Costa Rica.
Autora: Sánchez Chacón, G.(2012).
Proyecto de graduación para optar por el grado
Ilustración y di;;cfío del libro "El ingenio maligno" ck RaliH:l Angel !-!erra 71
Capítulo V , Referencias bibliográficas
de Licenciaruta en Artes Plásticas con énfasis en
Diseño Gráfico. Título: "Diagramación, ilustración
y fotografía de la guía didáctica: "Canalización de
Vías Periféricas", como material educativo dirigido
a los estudiantes de cuarto año de la carrera de
Licenciatura en Enfermería de la Universidad de
Costa Rica". San José, Costa Rica: Universidad de
Costa Rica.
V.I.III Páginas electrónicas
• Aula de letras. El siglo XVIII y la
Ilustración. Literatura ilustrada. Concurrida el 07
de abril del 2012, desde: http://www.auladeletras.
net/materiallli tsx vii i/1 iteratu. htm
• Bibliofilia. El formato. Concurrida el 09 de
abril del 2012, desde: http://www.bibliofilia.com/
H tml/ curso/ e lformato. h tml
• Comisión Nacional Protectora de
Bibliotecas Populares, Servicio de Asistencia
Bibliotecológica. Partes de un libro. Recurrida el
72 flustración y disci'io del libro "El ingenio maligno .. de Rafael Angel Hcrra
17 de abril del 2012, desde: http://www.conabip.
gov. ar/Contenidos/Oocumentos/PARTES%2 O
DE%20UN%20LIBRO.pdf
• Diccionario de la Real Academia
Española, Vigésimo Segunda Edición. Ilustración.
Consultado el 18 de abril de 2012, desde: http:/ 1
busc on. rae. es/ dr a el/ Srv 1 tCons ul ta ?TIPO
BUS=3&LEMA=Ilustraci%F3n
• Diccionario de la Real Academia Española,
Vigésimo Segunda Edición. Libro. Recurrida el
8 de abril del 2012, desde: http://buscon.rae.es/
drael/SrvltConsulta?TIPO BUS=3&LEMA=libro
• El libro ilustrado. Orígenes de la Ilustración
del Libro. Visitada el 12 de abril de 2012, desde:
http:/ /paginaspersonales. deusto.es/abaitua! _ outside/
ikasle/ dip _ 02/grupo _ e/GrupoE/ilusorig2.htm
• Escolar.com. La imprenta en América.
Prioridad de México y Perú. Recuperado el 13
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lecturas/personajes-celebres/los-inventores-de-la
imprenta/la-imprenta-enamerica.html
• Fundación Salvador del Mundo. Sistemas
de Impresión. Los tipos de sistemas, sus usos y el
futuro. Recurridael12 de abril de20 12, desde: http://
www. fusalmo. org/index2. php?option=com_
docman&task=doc_ view&gid=19<emid=74
• Nuevo Centro del Conocimiento Extremadura.
Partes de un libro. Consultado el 13 de abril del20 12,
desde: http:/ /www.nccextremadura. org/ eventos/
semanalibroplasencia05/parteslibro.html
• Museo de Costa Rica. La primera imprenta
en Costa Rica. Consultado el13 de enero del20 13,
desde: http:/ /www.museocostarica.go.cr/es _ cr/
con-zcalos/primera-imprenta.html ?I temid= 118
• Proyecto Salón Hogar. ¿Sabía usted la
historia del libro? Consultado el 12 de abril de
2012, desde: http://www.proyectosalonhogar.com/
el _porque_ de _las_ cosas/historia_ del_libro.htm
• Universidad de la Salle. Proceso Editorial.
Recurrido el13 de abril de 2012, desde: http://
publicaciones.lasalle.edu. co/index. php? option=com _
content&task=view&id=42&Itemid=35
Universidad de Concepción, Biblioteca
Campus Chillán, BiblioBlog. Partes del libro.
Consultado el 12 de diciembre de 2012,
desde: http :/ /www.bibliodigital. udec.cl/index.
php? option=com _ content&task=view&id=4 7
Capitulo V . Referencias bibliográficas
]lustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de R;¡J:Jcl 1\ngcl Herra 73
Capítulo V . Referencias bibliográficas
74 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
V.IIAnexos
Resultado final de las ilustraciones:
Ilustración O 1: "Al principio no había relatos."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 75
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 02: "Tal vez un día de júbilo pensó en la muerte."
• ·.
76 Jlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 03: "La muerte no necesita grandes motivos."
rlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 77
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 04: "Una historia es lo que uno quiera hacer de ella."
• 11 \ ..
78 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 05: "Si el río le fuera indiferente ... "
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 79
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 06: "El remedio contra la soledad fue enamorarse de sí mismo."
80 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V. Referencias bibliográficas
Ilustración 07: "Lo acompañan el águila y la serpiente."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 81
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 08: "La mujer nació de un vacío en el corazón."
82 Ilustración y diseflo del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 09: "Arde un fantasma en la otra orilla."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra 83
Capitulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 1 0: "No sé quién eres, pero llegas a tiempo."
84 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración ll : "Todos los relatos son uno y el mismo. "
flustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 85
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 12: "Enjambre de pesares."
86 rtustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 13: "El infierno es el odio del otro."
Tlustración y diseño del libro '"El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 87
Capítulo V. Referencias bibliográficas
Ilustración 14: "El mundo de la felicidad fue sin regreso."
88 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 1 S: "No es tarde aún para gozar lo efímero."
Ilustración y disefto del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra 89
Capitulo V. Referencias bibliográficas
Ilustración 16: "Me acarició la mejilla y se fue."
90 Jlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 17: "Alguien me dice que soy ángel."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra 91
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 18: "La piel tibia de los pecadores."
• • ..
92 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
,
•
Ilustración 19: "Los dioses son antojadizos."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 93
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 20: " No le temía al infortunio." t
'
94 Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capitulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 21 : "Nadie se baña dos veces en la misma historia .'"
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 95
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 22: "Un cadáver es imprevisible en tal rincón desventurado del mundo."
96 Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
•
'
,
. ...... . .
,, ,,,
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Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 23: "Aprenderás a resistirme. aunque me odies."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 97
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 24: "Al jaguar no le interesan las palabras."
98 Ilustración y diseno del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
•
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 25: "Tres hombrecillos cargan una linterna mágica."
Ilustración y diseflo del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 99
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 26: "¿Qué escucho, señor mío?"
100 Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V. Referencias bibliográficas
Ilustración 27: "Cuando la noche iluminó el féretro."
rlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 101
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 28: "Ni se puede mirar hacia el abismo."
102 Ilustración y disefto del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 29: "La luz serena del amanecer le anuncia la dicha."
Ilustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Ratael Ángel Herra 103
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 30: "Le brillan los ojos con brillo extraño."
104 Ilustración y diseno del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 31 : "El libro cuenta una historia que el hombre ya conoce."
Ilustración y diseno del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 105
Capítulo V . Referencias bibliográficas
,.
Ilustración 32: "Lo abre y empieza a leer."
106 Jlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra
Capítulo V . Referencias bibliográficas
Ilustración 33: "Todos los libros decían lo mismo."
Tlustración y diseño del libro "El ingenio maligno" de Rafael Ángel Herra 107
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