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UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANA

A VISUALIDADE DO PUNK ROCK

Melissa Crocetti

Monografia apresentada no curso de p6s-graduayao emPoeticas Contemponlneas no Ensino da Arte.como requisito para obtenyao do grau de especialista.

sliMARio

Introduli=ao 03

Contextualiza.;:ao social do movimento punk rock .. 07

Analise das capas de discos

Lou Reed and Velvet Underground ................................................ 20

........... 24

. ... 31

... 36

. 40

43

New Yark Dolls .

Ramones .

Richard Hell and The Voidoids

Sex Pistols .

The Clash

Conclusao .... 47

rNTRODU<;:AO

Pretendo com 0 estudo das capas dos encartes de alguns discos do movimenlo

punk rock vcrificar se havia compatibilidade entre 0 que pregava ideologicamente 0

punk rock e as capas dos encartes. Esta analise deve sec feita em dais sentidos: a

averiguacrao da existencia de lima relar;:ao politica entre 0 movimento e as cncartcs que

datam da epoca, em urn primeiro momento, e posterionnente levando em considerar;:ao

o estudo da semi6tica.

A analise se restringe aos discos de seis bandas. Sao elas: Lou Reed & Velvet

Underground, New York Dolls, Ramones, Richard Hell & The Voidoids, Sex Pistols c

The Clash. A cscolha destas bandas - 0 movimento possui inUmcras outras -, justifica-

se por se tratar dos nomes mais cxpressivos da cena musical antes da asccnsao do

movimento c durante 0 ana de 1977, considerado 0 ano punk rock. Todas tiveram

influencia fundamental em relayao a mudanya de comportamento que se originou no

punk rock. Desde fins dos anos 60, quando Lou Reed & Velvet Underground usaram

elementos que posteriormente foram incorporados ao que seria chamado punk rock.,

juntamente com 0 artista phistico Andy Warhol, ern Nova York, ate 0 apice do

movimento com Sex Pistols, em 1977, na lnglaterra. A analise sera dividida por bandas

e nao serao considerados coletaneas musicais ou atbuns p6sturnos. Apenas os que foram

produzidos durante 0 movimento fazem parte deste estudo.

A analise que pretendo utiliza a teoria de semiotica de C. S. Pierce, citada nos

livros de Lucia Santaella e Decio Pignatari. Partindo do principio que 0 signo - algo que

se refere a uma coisa maior do qual foi extraido - pode ser classificado como simboio,

ieone e indiee, em relacrao ao referente, tentarei analisar os encartes de acordo corn 0

que ja foi escrito e estudado em relayao a ciencia de todas as linguagens.

Para Pierce, "signo ou represenlamen e toda coisa que substitui outra,

representando a alguem, sob certos aspectos e em certa medida". Pode-se analisar urn

encarte do movimento punk rock em tres niveis: 0 sintatica, 0 semantico e 0 pragmatica.

Para desenvolver este estudo primeiramente e necessaria tcr canscifmcia de que

a qualidade do impaclo inicial ja. e uma traduc;aodo que esta sendo visto. Seria 0 que edefinido como primeiridade. Lucia Santaella, em 0 que e Semiotica, explica que:

"Para qualquer coisa que esteja na mente em qualquer momento, ha uma consciencia imediata econsequentemcnte urn scntimento. Qualidades de sentimcnto cstao hi., mesmo queimpcrccptivcis. Essas qualidades ndo silo nem pensamcntos articlllados, nem sensm;:ocs,maspartes constituinlcs da sensayao e do pensamcnto, ou de qualquer coisa que csteja imcdiatamenlCprcseme em nossa conscicncia". (0 QUE E SEMIOnCA, P. 45)

Essa percepc;ao nipida, que chamamos de primeiridade ou nivel sintatico em

Semiotica, sera dissecada neste estudo. Decio Pignatari, em Informa'tao, Linguagem e

Comunicac;ao, define 0 nive! sintatico de urn signa "quando se refere as reia'toes

fonnais dos signos entre si".

o segundo momento e dedicado ao estudo da factualidade do existir. Segundo

Pierce, 0 que pode ser entendido como secul1didadeou "a'tao de urn sentimento sobre

nos e nossa rea'tao especifica, comoc;iiodo eu para com 0 estimulo". Exemplificando. ecomo sc agora houvessc a consciencia conseqUentedo impacto da primciridade. Aqui 0

estudo semantico se revela. pelo qual uma imagem verdadeira deve ser aquela que

correspondc aos fatos que reprcsenta. Lucia Santaella. em Imagem. diz que: "Esta e a

categoria que a aspereza e 0 revivar da vida tornam mais familiarmente proeminente". A

autora continua expJicando que, neste caso, qualquer sensac;aoe secundjdade. E a ac;ao

de urn sentimento sobre nos e nossa reac;iioespecifica~ como'tao do eu para com 0

estimulo. "Quando envolve as relac;oesde significado entre signo e referente (e 0 nivel

denotativo, do significado primeiro ou lexico. ou seja, ja consignado em dicionario ou

codigo)". escreve Decio Pignatari. em informaC;iio,Linguagem e Comunicayiio.

Este estirnulo, secundidade, leva a leitura pragmatica, quando 0 repertorio do

observador permite que haja consciencia critica sobre 0 que esta sendo observado.

4

Acredito que este aspecto, a terceiridade, seja 0 mais eficiente para 0 estudo dos

encartes do punk rock. Para Santaelia, a terceiridade:"Corrcspondc a camada de imcligibilidade, ou pensamentos em signo, atraves do qualrcprcsentamos e interprctamos 0 mundo. A mais simples ideia da terceiridadc 6 aqucla de urnsigna ou representar;ao. 0 simples ato de olhar jii estu carregado de interpretayao. Daf que, paranos, 0 signa scja um prirneiro, 0 objcto urn segundo e 0 interprctantc urn tcrceiro". (0 QUE ESEMIOTICA, P. 51)

Decio Pignatari diz que 0 nivel pragmatico e aquele que implica as relattocs com

o interprete, ou seja, com aquele que utiliza os signo. Seria a conota~ao, a relarraomutua

entre duas coisas. Pura Pignatari interpretante nao e uma coisa, mas 0 processo

relacional pelo qual os signos sao absorvidos, utilizados e criados.

Pretendo fazer urn estudo que penn ita uma interpretatt80 dos simbolos, leones e

indices presentes nos discos, analisando tambem os codigos presentes nesta linguagem.

Codigo, neste estudo, e tratado co~o sinonimo de linguagem. Quais sedam cntao os

c6digos identificadores do movimento? 0 estudo destes c6digos leva em considerayao 0

que Pignatari escreveu a cerca do assunto.

"As mcnsagens podern ser codificadas quando ja cxprcssas por meio de signo (tetras, porcxcmplo); entao, uma codificaryaosena uma transformar;ao. geralmente univoca e reversivci, pormcio da qual mensagens podem ser convertidas de urn conjunto de signo para outro".(INFORMA~AO, LINGUAGEM, COMUNICA<;AO, P. 45).

Outro aspecto pertinente neste caso e em relayao a redundancia na mensagem. Seria acor preta urn elemento de redundancia nos encartes? A possivel resposta a esta perguntafani parte de capitulo especifico, no qual 0 tema redundancia e previsibilidade estaraopresentes. Entende-se redundancia como repeti~ao e como urn sinal de maiorprevisibilidade, levando em considera~ao 0 alerta sobre 0 tema que faz Decio Pignatari:

"Hi dois casos extremos de nao-comunicar;ao. ou incomunicar;ao, e se referem aimprevisibilidade total ou total previsibilidade dos sinais. Por exernplo, se posso prever tudo 0

que uma pcssoa vai me dizer, a mensagem e totalmente redundante e eu posso abster-me de aouvir ou ela de 0 dizer; ao contr.irio. se nada posso prever do que ela vui me dizer - caso deaJguem que sc dirigissc a mirn numa lingua que desconher,;:ocompletamente - a comunicur,;:aotambem e imposs(veL Em ambos os casos, ruio ha possibilidade de intercilrnbio de informar;ao".(INFORMA"Ao, LINGUAGEM, COMUNICA<;Ao, P. 58).

"Tomando-sc repertorio em sentido amplo, como a soma de experiencias e

conhecimentos codificados de uma pessoa ou grupo, podemos dizer que esse sistema

necessita da informa~ao nova para combater a sua propria tendencia entr6pica (medida

de desorganiza~ao da mensagem), ou seja, a sua tendencia a estados uniformes",

escreveu Pignatari. Levando em considera~ao esta cita~ao, faz-se necessario urn

capitulo dedicado a contextualiza~ao politico-social do movimento punk rock para 0

melhor entendimento, ao menos no que diz respeito ao estudo pragmatico da analise.

Para que este estudo fosse possivel fiz, primeiramente, urn estudo generico sobre

o movimento punk. baseado em bibliografias sobre 0 tema. Posteriormente fiz urn

levantamento de dados sobre as bandas que seriam relevantes para a credibilidade do

estudo. Com as seis bandas catalogadas. recorri ao estudo e verifica~ao da produ~ao de

cada album e em que contexto. Ap6s esta catalogaryao, e ja estando com os livros -

Semi6tica e contextualiza~ao social - devidamente fichados. parti para a analise dos

encartes especificamente. A conclusao deste estudo e feita a partir do cruzamento dos

dados das bandas.

CONTEXTUALlZA<;:AO SOCIAL

1950. Marilyn Monroe era simbolo pin up e James Dean enccnava sua rebeldia

sem causa. Depois dos auos 40 - decarla que teve como marco maior a alta costura de

Christian Dior -, 0 mundo voltava a ser jovem atraves da musica. 0 movimento

explodiu quando Bill Haley ernprestou sua voz para a musica tema do tilme Sernentes

da Vioiencia, Rock Around the Clock. Em muitos dos cinemas mundiais pelos quais 0

filme paSSOll via-se jovens dan~ando sabre poltronas, envolvidos pelo novo fitmo

musical: 0 rock and roll. Pode-se dizer que este roi 0 ponto zero do punk rock.,

movimento central desta pesquisa. Ate 1949 0 que dominava a cena musical era Fats

Domino, que venrleu mais de urn milhilo de capias do primeiro single The Fat Man,

Chucky Berry com seus solos de guitarra e Little Richards, com os sucessos Tutti Frlltti

e Long Tall Sally.

Eis entao que em 1955 entra em cena Elvis Presley. E foi com Elvis que 0 rock

chegou com forc;a ate 0 publico branco, ja que a jazz e 0 blues ainda eram vistos como

estilos musicais de uma minoria negra e discriminada. No fim dos anos cinquenla.

comec;aram a aparecer movimentos culturais, juvenis e rebeldes em diversos cantos do

mundo, como a nouvelle vague na Franc;a. Na Inglaterra, urn movimento intelectual de

esquerda, que se assemelhava a urn protesto das classes trabalhadoras revoltadas com 0

sistema de classes vigente na terra da rainha, ganhou 0 nome de Angry Young Men

(Jovens Zangados). Mas de todos os movimentos que marcaram a posteridade 0 beal

generation parece 0 rnais atraente e duradouro da decada de 1950.

o beat ficou ligado ao cenario do Village. em Nova York, e a zona boernia de

Sao Francisco, na California, apesar de as figuras beats mais expressivas - Jack

Kerouac, Allen Ginsberg e William Burroughs - terem tido como cenario a

Universidade de Columbia. Tratava-se de urn sonho de liberdade de jovens letrados de

c1asse media baixa e aita, que reagiam contra os tradicionais valores da tranqUila classe

jazz ou do perigo. Eles foram influenciados pelo existencialismo - movimento

filosofico europeu que aconteceu em meados do seculo XX e que era capaz de expressar

a inquietude perante a experiencia de alienayao e atrocidades por que passou a Europa

neste periodo -, retomaram 0 pensamento do poeta e ensafsta norte-americano Henry

David Thoreau e a poesia escrita e vivida por Walt Whitman - que durante a Guerra

Civil Americana trabalhou como enferrneiro voluntilrio e produziu a comovente

coletanea Drum Taps (\865). 0 jazz era a frente musical e Jackson Pollock expunha sua

pintura abstrata.

Os valores que os beatniks pregavam eram mais conhecidos no Oriente. 0

budismo, a meditayao transcendental, as experiencias ao ar livre e a integrayao pessoa e

uQ,iYers.0..-da.man~iramais._pura possLvel,.por..assiIn.-dizer;,_eram alguns.deles~As_ pessaas

f.lassa\lamio!'dia..Wheddwas£SeJ::cveflc:lliodellriIDslqlleptal~ez,P900sStiini(f£lGde.rnbs.vOn $be

Road, de Jack Kerouac, e ate hoje uma das obras maximas da literatura norte-americana.

No contexto social essa era uma epoca marcada pela Guerra Fria, periodo pos Segunda

Guerra Mundial caracterizado pela tensao politica entre a ex-URSS e 0 bloco lidcrado

pelos Estados Unidos da America.

Na decada de 60 0 mundo entrou de vez na sociedade de consumo, influenciado

pela moda, pela televisao e pela paranoia instaurada pela Guerra Fria. Na California, em

1961, os Beach Boys apresentavam sua surf music. Desta epaca data 0 album Pet

Sounds, considerado urn dos chissicos do rock ate hoje. Na Tnglaterra a mada era grupos

que compunharn can~ees com refrees faceis como The Kinks, Animals, The Who, The

Faces, Rolling Stones e The Beatles. Oa terra da Rainha vern a ooda ie ie ie e, como

antagonistas dos Beatles bonzinhos, apresentava-se a banda de Mick Jager, os Rolling

Stones, que mostravam que nem tudo deveria ter urn ar de bern comportado. Ainda

nesta decada, mais especificamente em 1965, surge tambem na Calif6rnia 0 The Doors,

liderado por Jim Morrison que morreu de overdose, aos 27 anos, em Paris.

A ligayao entre as anos 60 e 0 punk que explodiu nos anos 70, deve-se por

alguns temas que foram intensamente vividos como a pennissividade, 0 rompimento

com 0 tradicional, Andy Warhol e a Pop Art, os happenings de Jo1m Cale, a

contracu/tura. a reavaliayao e a nega~ao de valores tidos como incontestaveis e, talvez

principalmente, a grande circulaqao de drogas e de alucinogenos. 0 mundo entmva

definitivamente na ern do consumo, que Andy Warhol interpretou em obras como

Campbell's. Warhol - pintor, artista gnHica e cineasta norte-americano de origem

tcheca - ficou ramosa quando exibiu reproduyoes de latas de sopa Campbell feitas com

estencil e esculturas montadas com caixas de sabao Brillo, tomando-se urn dos mais

farnosos artistas da pop art mundial.

Mas antes de falar sobre Andy Warhol e 0 que se pode intitular como

movimento protopunk, ou seja, que antecedeu a punk, e necessario esclarecer a liga~ao

entre os bears dos anos 50, as hippies dos 60 e as punks dos 70. Nos anos 50 a beat

generar;on e 0 rock'n'roll mal se cl1Jzavam. Os primeiros eram literatos; os segundos

queriam a facilidade da musicalidade rapida e sem maiores questoes existenciais nas

letras. A diversao era a intcnyao dos roqueiros. Nos anos 60 as hippies assimilaram as

ideias de liberdade dos beatnib· e a musicalidade do rock, acrescida de urn fator

importantissimo: a LSD. A cor preta, predominante no meio beat, seria trocada pel as

tonalidades do areo-iris e foi nesta epoea que prirnciramente se ouviu falar na palavra

psicodelica. 0 movimento hippie, conhecido tambem como Flower Power, que frisava

id6ias como '6 proibido proibir', 'desbunde' e 'paz e amor', estava no auge. Jimi

Hendrix e Janis Joplin cram as icones dos jovens com cabelos compridos, que vestiam

batas e usavam drogas para expandir a mente. Os aoos 60 tambem foram marcados pela

palavra eontraeu/lura. inventada pela imprensa norte-americana e que tinha como

caracteristica 0 fato de se opor, de diferentes maneiras, a cultura oficial. 0 marco desta

epoca [oi 0 festival Woodstock, em 1969, que reuniu miUlares de jovens em uma

fazenda para tres dias de musica.

J3 nos anos 70, decada do punk rock. os mentores do movimento voltaram a usar

a cor preta dos beatniks, a ter a posicionamento que Allen Ginsberg escreveu no poema

Howl (algo que traduzido significa uivo ou berro. de 1956), repudiavarn a

comportamento hippie e a rnusica progressiva de alguns de seus representantes. Alem

disso, as adeptos ao movimento punk iam contra a disco music, representada por

Village People e companhia. que avan~ava na decada de 60. Os punks eram uma

mistura de letrados com maltrapilhos; viviam no submundo, mas conseguiam enxergar,

como poueos, as belezas e as rnazelas do lugar que habitavam.

Warhol, Factory e Velvet

EmNova York, no tim dos anos 60, Andy Warhol reunia em sua volta diversos

alores, artistas plasticos, poetas e musicos que acreditavam no cliche «no futuro todo

mundo sera famoso por 15 minutos", pregado por Warhol. Ele tinha uma especie de

fabrica, a Factory, onde reunia diversos artistas em sua volta, principalmente

personagens que transitavam a margem da Nova York da epoca. La surgiu uma das

bandas inspiradora do movimento punk rock, 0 Velvet Underground, que unia a poesia

crua de Lou Reed, os arranjos experimentais de John Calc e contava com 0

revolucionario espetaculo Exploding Fantastic Inevitable, estrelado por Warhol e alguns

dos seus alunos, nas apresenta\"=oesda banda. Era uma mistura de mlisica, danQa,efeitos

visuais e projeQoesde filmes experimentais que rnarcaram a produQaocinernatognifica

de Warhol."Na primcira vez que Lou Reed tocou Heroin pra mint, fiquei totalmente pasmo. A letra e amilsica cram tllo obsccnas e devastadoras. Mais que isso: as can(j:oesde Lou tinham tudo avercom meu conceito de mu.sica. Nessas can!j:Oesde Lou rolava urn lance de assassinato dopersonagem. Ele tinha profunda identifica!j:aocom os peTSOnagensque retratava. Era 0 'metodo'atuando na can9i'io",diz John Calc, urn dos fundadores do Velvet Underground. (MATE-ME,PORFAVOR,P.19).

Nesta epoca imagem era tudo e 0 Velvet Underground representava urn papel

extremamente forte. Ronnie Cutrone, assistente do estitdio de Warhol, e que viveu toda

a movimenta~ao e a mudan~a comportamental que acontecia naquela epoca diz:"as anos 60 tem fama de ter sido abcrtos, livres e cool, mas a vcrdadc e que todo mundo craccrtinho. Todo mundo era complctumcnte ccrtinho e ai hav[amos n6s - cste baluio de doidos.Tinhamos cabelo comprido e ernmos perseguidos nm nronl. As pessoas perseguinm YOCe por dezquartciroes gritando: 'Beatle!'. Elas cstavam fora da porro do juizo - esta era a realidade dosanos 60. Ningucm tinha cabelo comprido - voce em uma porra de umfreak, voce cra uma pera,voce mio era como 0 resto do mundo". (MATE-ME, POR FAVOR, P.30).

Talvez cssa seja uma cxplica~ao diferente da divulgada pela midia sobre as

pessoas que nao estavam em contato estreito com 0 que acontecia na California (0 local

do rock progressivo), nem inseridas no contexto paz e amor dos hippies. Por isso

provavelmente a musica de Lou Reed que falava sobre submundo, travestis, drogas e

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prostitutas, parecesse mais proxima e real que a ansia pela experimentac;ao e ostenta'r30

tecnica que vigorava no rock progressivo, urn dos estilos musicais que os punks

abominavam. Ed Sanders, poeta e membro da banda Fugs, dos anos 60, definiu 0 estilo

dos hippies da seguinte forma:

"0 problema com os hippies fai que sc descnvolvcu uma hostilidadc denlro da cantraculturaentre aqueles que tinham 0 equivalente a urn Fundo de credito ~ uma cspecie de poupamrafamiliar - e aqueles que tjnham que sc virar sozinhos. E verdade, por excmplo, que as ncgros jaestavam urn poueo rcssentidos com os hippies la pclo Vcrao do Amor, em 1967, porquc, pcla6tica deles, aqueles garotos estavam desenhando figuras espirais nos seus blocos, qucimandoincenso e tomando acido, mas poderiam cair fora a hora que quisessem. Elcs podiam volta pamcasa. Podiam ligar para a mamae e dizer: "Me tira daqui". Ao passo que aJgucm criado numconjunlo habitacional da Run Columbia e que estava sc arrnstando em volta de Tompkins SquarePark nao podia escap••r. Aqueles garolos DaO tern pro onde ir. Nao podem voltar para aCaipiroHindia" nao podcm voltar para Connecticut. Niio podem voltar para 0 intemato emBaltimore. Estilo cncurralados. Assim. ali surgiu urn outro ripo de hippie Jumpcn, que vinha deuma verdadeira inffinciade maus-trotos ~ com pais que 0 odiavam, pais que 0 haviam rejeitado.A gamla talvcz vicssc de uma familia rcligiosa que a chamava de vagabunda ou dizia: "Voce fezum abono, va embora daqui", ou "Enconlrei pilulas anticoncepcionais na sua bolsa, saia daqui,va embora". E esses garotos se transfonnaram num tipo hosti! de gente da rua. Tipos punks".(MATE-ME, POR FAVOR, P. 38)

o Velvet Underground foi urn dos gropos respons3veis pela rnovirnentac;ao de

jovens indignados com 0 comportamento e a cultura hippie vigente. Existiam duas

maneiras de se portar nesta epoca: uma postura supostamente poHtico-ideologica

(hippies) e uma outra que trazia a sofisticac;ao musical (0 rock progressiv~). 0 rock

progressivo era baseado em cornposic;:oes que duravam ate quinze minutos e que, muitas

vezes, se aproximavam da mtisica erudita. A banda Pink. Floyd, urn dos representantes

mais ilustres do estilo, ficou famosa com albuns como The Dark Side of the Moon e

The Wall. Por outro lado estavam bandas completamente opostas, nas quais 0

importante nao era tocar e sim colocar energia e atitude nas musicas, como Iggy Pop &

Stooges, a banda que, nos anos 60, trazia a semente do punk rock.

Velvet Underground, 199y Pop and The Stooges, MC5 e New York Dolls sao

conhecidas hoje como bandas protopunk. Elas surgiram nos anos 60, mas atingirarn 0

apice nos 70. Eram bandas que prezavam pela crueza do rock and roll, pelo

experirnentalisrno - que sofreu influencia do minimalismo -, e que nao seguiam a

formula da chamada contracuillira da epoca. Essas caracteristicas da musica eram

balanceadas com tetras poeticas. que aparentavam ironia e desesperanlYa, enfocando

tabus da sociedade vigente. Com os protopunks temas como sadomasoquismo, conflitos

II

de opfYaosexual, politica, anarquismo e niilismo apareceram peJa primeira vez na cena

musical.

Iggy Pop era 0 anti-heroi do rock. Elc era pequeno, franzino, mal-encarado e

cosrumava xingar a plateia durante os seus shows - alem de relatos de que ele teria,

varias vezes, se cortado no palco, ficando coberto par sangue. A banda Iggy Pop & The

Stooges fonnou-se em 1967, em Michigan, e s6 gravou tres albuns. Nesta epoca a

paIavra 'punk' era usada para designar vagabundos, mendigos, homossexuais e

prostitutas. A banda The Stooges estreou em 1967, em Ann Arhor, e teve seu percurso

marcado varias vezes pelo vfcio em heroina de Jggy Pop. Ele seguiu a freote do quarteto

tornando-se a vanguarda musical da cidade industrial de Detroit. 0 apogeu da carreira

foi entre 1969 e 1972. Depois disso, [ggy seguiu carreira solo, oa qual poderia exercitar

ainda mais 0 seu lado auto-destrutivo e chocante. Mais tarde elc iria se associar ao

inglcs David Bowie, nos albuns The Idiot e Lust for Life, ambos de 1977.

David Bowie tinha como marca principal de seu trabalho a explora~ao da fie~ao

em confronto com a realidade. Com fonnay30 em artes plasticas e cenicas, alem de ser

mimico e musico, Bowie ficou famoso quando eriou 0 personagem Ziggy Stardust, uma

especie de alterego do musico. Sobre 0 tim do Stooges, Iggy Pop disse:"Em rlbril ou maio de 1970 voltamos pm Detroit depois de fuzer 0 album na Calif6mia, e ascoisas eslavam mudando. De repente 0 desemprego eslava empurrando as pcssoas para fora deDctroit. Todo 0 clima eslava mudando, e a genic eomc~ou a sc meier com drogas pcsadas".(MATE-ME, POR FAVOR, P. 91)

Alem do Velvet Underground e Iggy Pop & Stooges, a banda MC5 foi

precursora do comportamento e da atitude punk rock. Contratada pelo selo Elektra

Records ao mesmo que tempo que 0 Stooges, a banda era empresariada por John

Sinclair - poeta, escritor e defensor da legaliza9ao da maconha. Das bandas protopunks,

a MC5 roi a que mais se engajou em causas poHticas e, conseqUentemente, a que mais

sofreu as represalias de wn governo que nao estava disposto a tolerar rea~oes contnirias

ao Establishment. A banda, saida de Detroit, tinha urn visual delinqUente juvenil e

aparentava uma rea~ao violenta ao poder publico. Nesta epoca os Estados Unidos eram

presididos por Richard Nixon que, em 1968, derrotou 0 democrata Hubert Humphrey.

Em seu primeiro mandato Nixon obteve sucesso, principalmente oa politica externa,

12

mas depois de reeleito foi atingido pelo escandalo Watergate (1973-74), tornando-se 0

primeiro presidente norte-americano a rcnunciar ao cargo.

Para algumas pessoas que prescnciaram 0 momento de expansao e decadencia da

banda MC5, existiria uma explica~ao poUtica - ligada a Richard Nixon - para que a

banda fosse extinta, ja que 0 discurso contra 0 governo era praticamente restTitoao MC5

e nao agradava aos politicos. Dennis Thompson, ex-baterista do MC5 e do New Order

(banda new wave fonnada pelos integrantes do Joy Division, depois da morte do

vocalista Ian Curtis), acrcdita _quea entrada volumosa da heroina, justamcnte quando a

banda estava no seu auge, teria sido uma atitude de Nixon e de seus especialistas para

acabar com a onda revolucionaria."Nixon e sua turma de espccialistas cspertinhos se rcunirnm e disseram: 'Eis aqui 0 jcito maisfacil de lidar com cssa maldita coisa. E s6 acabar com os privilegios de partidos delcs'. Qgoverno descobriu isso. Era 6bvio. 'Essa gentc consomc maconha. haxixc e psicodelicos e daifica rcvoluciomma c aparecc com todas essas novas idcias, tipo: 'Hey, vamos mudar cssemundo. E vamos eliminar esscs politicos fascistas'. 'Bcm, a coisa mais csperta a fazer c dar aeJes 0 que tern estado nos guctos hli rnuito tempo, porque tern funcionado muito bern la'. Derepentc onde qucr que va, voce sO conscgue encontrar hcroina. E banlta e est:! na m.ao. Entao aheroina se tornou a droga da hom, principalmente porque voce nUopodia compmr urn quilo demaconha para salvar a sua alma. E quanto a isso nDOha duvidas: a mu.sica e afctada pcJassubstancias dus quais voce abusa"'. (MATE-ME, PQR FAVOR, P. 85).

Bonecas de Nova York

Outra vertente do comecrodos anos 70 roi 0 charnado heavy metal ou hard rock,

cujas bandas exploravam temas como satanismo. Black Sabbath, Judas Priest,

Scorpions. Iron Maiden, Kiss. Alice Cooper e AClDe eram alguns dos representantes

deste estilo. Robert Plant e Jimmy Page, do Led Zeppelin, tambem se incluem nesta

categoria, mas tinham um pouco mais de poesia. De um outro lado. ainda no fim dos

sessenta e come~o dos setenta, existia a vertente glam rock, ou simplesmeme glitter. Era

um tempo em que 0 mundo das drogas e 0 mundo das artes se cruzavam e os integrantes

do chamado glam rock nao se prcocupavam com os efeitos sonoros e mentais da rnusica

e nem com engajamcnto politico. 0 que 0 gliller oferecia era facil de cantar, de ouvir c

de assimilar. Alguns nomes sao rcpresentantes legitimos do cstilo, como T-Rex e Roxy

Music, mas nao chegam pr6ximos ao New York Dolls. a banda americana que

influenciou Malcolm McLaren a criar os Sex Pistols alguns anos depois. Os adeptos ao

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glitter geralmente eram pessoas que tinham afinidade com 0 teatro do ridiculo e do

absurdo, do dramaturgo John Vacarro.

"Eu usei a purpurinn como metodo de rcpresenta9ao. Nada mais. A purpurina era a oSIenta9aodaAmerica, era assim que eu a interpretava. E era bonito. A purpurina era maquiagem. Eu a usavaporque ela empurr.iVa0 traseiro da America na cara dos umericanos. Era u oSlentu9uode TimesSquare. Sabc como C, tire as luzes e 0 que voce tern em Times Square? Nada", dissc JohnVaccaro. (MATE-ME, PQR FAVOR, P. 104).

o primeiro album do New York Dolls, homonimo, mostrava urn rock basico e

direlo, como 0 dos anos 50, e tratava com humor e escracho a aparencia da banda. Eles

foram os pioneiros no resgate da sonoridade originalmente simples, em uma epoca que

o rock progressivo atraia urn grande numero de pessoas. Depois do lan~amento do

segundo album, Too Much Too Soon, em 1974, Johnny Thunders saiu para montar

oulTa banda, The Heartbreakers, e Malcolm McLaren - 0 grande marqueleiro do punk

rock - ja havia voltado para a Inglaterra para montar 0 Sex Pistols.

"Puta merda! Esses garolos cstil.ofazendo 0 que mais ninguem eSla. Estilo lrazcndo de voIla ascan90es de Ires minutos. Aquc1aera uma epoca dos solos de baleria de dez minutos, dos solos deguitarm de vinic minutos. Uma can9ao poderia durar 0 lado inteiro de urn album. Eu estava cheiodaquela merda. Quem podia supcrar quem? Era 0 maior tedio. Nao lioha nada a ver com rockand roll. Ai havia a parada de sueessos. que gamntia uma graninha, mas eu simplesmenledetestava toear a parada. Os Dolls nito chamaram apenas a aten((iiodos garotos, eles atrairam alunna jovem das nrtes", dissc Jerry Nolan, mitsico que substituiu Billy Murcia, 0 primeirobalerisla do NYD, e que depois foi tocar na banda Heartbreakers. (MATE-ME, POR FAVOR, P.104).

Alguns criticos musicais afirmam que 0 New York Dolls queria parecer os

Rolling Stones, 0 que pode levar a pensar que os primeiros punks da historia foram

Mick Jager e companhia. Ou seja, a origem volta a ser inglesa. Nessa epoca 0 pessoal

que fazia parte da Factory de Andy Warhol come-rou a ser substituido pelas pessoas do

movimento gUller. 0 que se comentava era que os musicos de Nova York estavarn

trazendo novamente a magia do rock and roll dos anos 50. Os shows eram mais simples

e nao existiam mais as produ~oes gigantescas. caracteristica do movimento progressista.

Pode-sc dizer que Malcolm McLaren levou toda essa essencia americana para a

Inglaterra e fez do punk urn movimento mundial.

Television, Heartbreakers e Voidoids

Talvez 0 nome Richard Hell, juntamente com 0 New York Dolls, seja urn dos

mais lembrados quando 0 assunto e punk rock. Richard Hell assistiu a urn show do New

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York Dolls e junto com seu amigo Tom Verlame resolveu montar urna banda. 0

Television era urn quarteto que extrapolava todos os limites e que adotava uma estetica

desleixada, em vez de se preoeupar com sofistiea~ao. A estn!ia da banda foi em maryo

de 1974, mas roi quando eles eomeyaram a se apresentar no CBGB, em Nova York, que

fiearam conhecidos. 0 CaGB era 0 reduto punk underground nova-iorquino, onde

tambem a banda Ramones comeyou.

A fonnayao do Television rcpresentou uma grande mudanya para os dois

amigos, ate entao conhecidos por serem ratos de livrarias e supostamente poetas. Eles

cortaram os cabelos (na epoca os roqueiros usavam cahelos longos, aos moldes de

Robert Plant, do Led Zeppelin) e escreveram em suas roupas coisas como Please, kill

me e Do YOII think J care about you? Isso era punk.

"A ccna dcfinilivamentc com~ou a crcscer como uma bola de neve. 0 CBGB's cra scm duvidao lugar ondc as coisas cstavam acolllccendo, desde a primciro vez que a gente tocou la. Nn realcr.unos urucos. Niio havia no mUlldonenhuma outra banda de rock and roll com cabelo curto.Niio havia nenhuma outro banda de rock and roll com roupas rasgadas. Todo mundo ainda estavausando purpurina e roupas de mulher. Eramos uns chincJ6es, arruaceiros scm teto, locando umamusica poderosa pm caramba, apaixonaua, agrcssiva e tambCm liriea", disse Richard Hell.(MATE·ME,PORFAVOR,P.190).

Ramones

Os Ramones eram a jun~ao de quatro garotos suburbanos sem neohum estudo

musical rigoroso, que se unirarn em 1974, no bairro Queens ern Nova York, para formar

uma banda. Depois de urn come~o turnultuado - eles apenas tentavarn imitar as canyoes

de bandas como Beach Boys e Trashmen, ambas dos anos 50 e 60 -, elcs comer;:aram a

compor letras rapidas, provocativas, rudimentares, energeticas e inovadoras. Passararn a

ser a banda que mais se apresentava no CBGS, 0 reduto underground de Nova York, ja

comentado acima. Num destes shows eies chamaram a aten~ao de Danny Fields, que

mais tarde iria empresariar a banda ao lado de Linda Stein, e lanc;aram seu primeiro

album, auto-intitulado, em 1976. Pode-se dizer que eles anunciaram 0 movimento

dizendo apenas 0 que nao queriam: nao queriam musicas de amor, nem extensos solos

de guitarra e nao queriam ser os pop stars dos super grupos. Eram as premissas de urna

das bandas mais influentes da historia da musica, simplesmente por resgatar a forya e 0

comportamento dos acordes bitsicos do rock.

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o CSOB era 0 espa~o onde 0 movimento acontecia e dai para 0 nome Punk foi

apenas uma questilo de tempo. Na verdade, a palavra surgiu porque, aparentemente,

reprcscntava todas as aspira~ocs dos jovens que faziam parte deste movimenlo na

cpoca. Significava bebedeira, apatia, esperteza sem pretensao, absurdo, diversao, ironia

e outros elementos de apelo sombrio. Eis que entao Legs McNeil montou uma revista e

resolveu chama-la Punk, porque a palavra pareceu ser a conexao exata entre todas as

coisas que aqueJesjovens de Nova York gostavam na cpoca. Mary Harron~ex-escritora

de materias especiais da revista Punk, diz:"Pensci: 'Quem nome brilhanle!' Nilo sci por que parecia tilo brilhante, porque isso roi antes dehaver 0 punk, mas era obviamcnte muito irOnieo.Quer dizcr, bavia alguma coisa naquilo, sabecomo C, porque sc algucm diz que esta Inn~do umn rcvista. voce pcnsa: 'Oh, uma revistaliternria.' Mas Plink era muito engra~ado, maroto - era tllo incomum -, c pensei: 'Bern, iSlo egenial'. Entao eu dissc: 'Oh, YOU escrevcr para voces', embora nao soubcssc nada sobre a rcvista.Umas noites depois cu estava na cozinha da horrivel comunidade de tilme, lavando 0 chao, feitouma Cindercla, e lavando os prolOS.Leg e John entraram c disseram que estavam indo para 0CBGE's ouvir Ramoncs, e foi naquela noite que tudo aeonleceu". (MATE-ME. paR FAVOR,1'.222).

De Nova York para Londres

Se as bandas nova-iorquinas New York Dolls e Ramones Coram 0 impulso

inicial para 0 movimento rotulado como punk. Londres foi 0 lugar ideal para a

disseminayao de uma cultura que exlrapolou a musica e foi enconlrar vertentes na moda,

nas artes plasticas e, principalmente, no comportarnento de uma geray30. Malcolm

McLaren. depois de uma temporada na America. levou para a Europa, especificamente

para sua loja chamada Sex em Londres, 0 estilo glitter do New York Dolls, os tres

acordes basicos do Ramones e a comportamento de Richard Hell. a verdadeira figura

base do estilo punk rock. A uniao desses conceitos deu origem a banda que levaria

definitivamente 0 punk dos guetos para 0 mundo: Sex Pistols. Ai 0 punk come~a sua

fase pop, no meu entendimento.

Em 1976 a economia britanica estava em dificuldades a mcdida que a

desemprego aumentava e a violencia explodia nos guetos. Nesse contexto, jovens

descontentes e descrentes na situm;:aopolilica vigente come~aram a procurar fonnas

altemativas de expressar. Os conceitos punks vinham de encontro it falta de perspectivas

de lima gera~ao. Se ate enta~ punk era sin6nirno de diversao inconseqiiente. na

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lnglaterra 0 movimento encontrou pessoas que estavam mais interessadas em protestos

politicos - ou fingiam que 0 estavam, em uma provavel estrategia de marketing -, do

que apenas ievar 0 publico ao delirio em urn show quaiquer. Definitivamente, 0 punk

passou a ser urn movimenlo em escala mundial. Apesar de ter durado POliCO- a decada

de 80 e caracterizada por urn movimento chamado new wave, que seria 0 amaigama do

que se viu nos anos setenta -, 0 punk pode ser dividido em antes e depois dos Sex

Pistols. A maioria dos autores costuma falar no movirnento como algo nascido e

pensado na Europa, mas acredito ell que nao e possivel negar a experiencia americana

de bandas tao Oll mais importantes que Sex Pistols e The Clash, visto que a base do

movimento, acredito, esta enraizada nos bairros suburbanos de Nova Yark.

Paul Friedlander, no livro Rock and Roll - Uma Historia Social, aponta duas

explica~5es para 0 surgimento da natureza violenta da musica punk na Inglaterra de

meados dos anos 70."Uma das teorias dta a economia britanica em deelinio como 0 principal impulso do punk.Neste ccnario, surgiu urn cresccnte segmcnto de jovcns de classes menos favorccidas que semostmvam insatisfeitos com a falla de oportunidades economicas e educacional na lnglaterra.Emprcgos de salarios decentcs nao estavam disponivcis c 0 acesso as escolas s6 era permitido asclasses sociais privilegiadas, fo~ando varios jovens da c1asse opcmria a dcsistir da educayao.ESlajuvcntude desiludida cada vcz mais numcrosa vislumbrava urn futuro de subsistencia it custado sistema de prcvidcncia social britanico. Osjovens pcrceberam que para eles nilo havia futuro,c por isso sc revoltaram. E possivcl vcr a musica como rcflcxo destas condiyoes. Oulrainterprct..'l~o do punk 0 coloea, principalmenle em rcla'Yaoao estilo c atitudes, como tendo suasorigens na escola de arte dos mcntores do punk e integrantes das bandas de rock". (ROCK ANDROLL, UMA HIST6RlA SOCIAL, P.354).

Estudiosos dcfendem esta segunda lese argumentando que personalidades do

movimento como Glen Matlock, dos Sex Pistols, Joe Strummer, Paul Simonon e Mick

Jones, do The Clash, entre outros, frequentaram a escola de arte. Alem dos musicos,

varios empresarios importantes, como 0 proprio Malcolm McLaren, trouxeram sells

conhecimentos da escola de artes para a mistura que se tornou 0 punk."A escola de arte e suas discussOcs sobre ehoquc de vaiores, performance enquanto arte, tcoriassituacionistas de subversao e moda se manifeslaram no punk rock. 0 que os artistas vestiam, 0trabalho que aprcscntavam, como eles se aprcsentavam e 0 que eles diziam atravcs das letms, e acomunica~ilo com 0 publico atraves dos shows, eram matcrias de considcra~oes estcticas. Paraeles: "0 punk rock era urn movimcnto musical da escola de arte". (ROCK AND ROLL, P. 355)

Em oposi~ao ao cemirio pop rock, liderado par Lcd Zeppelin e companhia,

surgem grupos que tocavam nos pubs ingleses. A loja Sex - meca underground

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administrada por McLaren e Vivienne Westwood - lanlta a banda mais conturbada de

todos os tempos: Sex Pistols. A banda assinou contrato com a gravadora EM! e ianltou

seu prirneiro single Anarchy In the UK. No rnesmo ano, em 5 de novembro de 1976, a

banda Damned - outra representante forte do punk ingles -, lanlta 0 prirneiro album

compacto de punk rock, New Rose.

Logo depois os Pistols cncerram 0 contrato com a EM] e Glen Matlock esubstituido pelo baixista Sid Vicious, urn dos maiores leones do punk. Os Pistols

ianltarama musica God Save the Queen justamente na data comemorativa do jubileu de

prata da Rainha da Inglaterra. 0 album Never Mind The Bollocks - Here's The Sex

Pistols pretendia atacar as convenlt0es e restrir;oes da sociedade convencional, mas

acredito que, para os integrantes da banda, 0 conceito era apenas diversao. Bern

proximo ao nascimento dos Pistols, outra banda despontou no cenario londrino: The

Clash. 0 Clash tambcrn era irresponsavei e agressivo, mas 0 vocalista Joc Strummcr era

rnais perspicaz politicamente e musicalmente mais criativo. Tanto que 0 Clash

continuou a existir por muito tempo. London Cailing, 0 tcrceiro album da banda lan'tado

em 1979, foi eleito pela revista Rolling Stone como 0 album numero 1 dos anos 80.

Legs McNeil, no livro Mate-me, Por Favor fala sobre as tendencias do punk na epoca.

"0 punk foi assim: isso e novo, isso c agora, apotcotico, podcroso. Mas nao foi politizado. Querdizer, talvez isto tenha urn lance politico. 0 que quero dizer e que 0 grande lance do punk foi n1l.oter ncnhum compromisso politico. Teve a ver com liberdade verdadeira, libcrdade pessoal. Tevea vcr tambem com fazer qualquer coisa que of end esse urn adulto. Ser sirnplesmente tao olensivoquanta possive!. 0 que pareeeu delicioso, sirnplesmente euforizante. Ser quem real mente a genIeera. Adorci aquilo, sabe?", escreve McNeil. (MATE-ME, POR FAVOR, P. 317).

Fim de uma era

No dia 02 fevereiro de 1979, Sid Vicious foi encontmdo morto em decorrencia

de uma overdose de heroina. Menos de dois anos apos do surgimento os Sex Pistols

acabou e a palavra punk come'tou a ser ainda mais dissipada pelo mundo como algo que

teria nascido na Inglaterra. Os Ramones, por exernplo, demoraram mais tempo para

fazer sucesso mundial e varias outras bandas tao importantes quanto eles nao ficaram

conhecidas. Com 0 tim dos Pistols, 0 punk rock voltou aos guetos, lugar de onde

provavelmente nunca deveria ter saido. Mais tarde, nos anos 80, os elementos musicais

e Iiricos do punk foram absorvidos peIo mercado e provocaram mudanyas na musica

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pop. Era a onda new wave (termo inventado pela midia que abrangia urn leque imenso,

muito semelhante ao que [oi rotulado de alternativo, nos anos 90) era 0 foco a partir de

agora.

"E cngra~ado, mas naquela momento 'punk' estava sendo usado para dcscrever algo que 0mundo aehava que fosse inglCs.Logo que lan~os a revista, assinamos urn scrvi~o de clippingde jomais que nos mandava clippings de todas as vezes em que () lermo 'punk' era usado em urnartigo ou reportagcm de jomal - assim, vimos como 0 nome crcsceu ate aquc1e fenomeno.Qualro anos antes, a gente tinha coberto 0 Boewry de adesivos que diziam: "Fique esperto! Punkvern ai". Agora que e1eestava aqui, eu nao qucria fazer parte disso. Da noile para 0 diu, 0 punktinha sc tornado lao estupido quanto tudo 0 mais. Aquc1amaravilhosa for~a vital articulada pelamUsica na real tinha a vcr com corromper todas as fonnas - tinha a ver com defender que osgarotos nao esperassem que ihes dissesscm 0 que fazer. mas fizessern a vida por si mesmos;tinha a vcr com tentar fazer as pessoas usarcm sua imagina~ao de novo; tinha a ver com nao serperfello; tinha a ver com dizer que tudo bern ser amadoristico e engra~ado, medonho e cstupidoda sua vida em pontos a favor. Mas depois dos Sex Pistols eu nao estava intercssado em fa7..crarevisla Plink. Pareeia mais uma anna~ao da midia. 0 punk nilo era mais nosso. Tinha sctransfonnado em tudo que odiavamos. Parecia ler St! tornado tudo contra 0 que a gente protestavaquando ian'Youa revista. Entao Holmstrom achou urn novo punk de plantao. Fui substituido. Masnao me imponei. Tinha acabado", escreveu Legs McNeil. (MATE·ME, POR FAVOR, P. 353).

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ANALISE DAS CAPAS

Velvet Underground

No tim dos anos 60, em Nova York, havia uma rnovimenta'i=ao de artistas, poetas

e musicos que andavam em torna do artista phistico Andy Warhol. E foi oa Factory uma

especie de fabrica das artes de Warhol, que a banda Velvet Underground ganhou

destaque e se tomeu urna das mais importantes bandas de rock do mundo.

Lou Reed (guitarra e vocal), John Cale (baixo, piano e violino), Strelin Morrison

(guitarra) e Maurrcn Tucker (bateria) fonnaram a banda em 1965. Nenhum dos qualro

albuns de estudio do Velvet Underground entroll para a parada dos cern discos mais

vendidos, ou seja, tratava-se realmente uma banda conhecida apenas no mcio

alternativo. Depois que Warhol assistiu a urn dos shows da banda, ele resolve

empresaria-Ios. 0 nome da banda (na tradwyao, veludo subterraneo), dizem que era 0

mesmo que 0 de urna revista porno-sadomasoquista vend ida em sex shops.

As letras do Velvet falavam sobre situa~oes vividas no suburbio de Nova York.

Heroin c Perfect Day suo dois exemplos chissicos do olhar apurado de Lou Reed sobre

a metropole. Alern de drogas e prostitui~ao. Reed tinha 0 desemprego e a paranoia como

temas. Urn dos poetas que inspirava 0 letrista era William Burroughs, urn dos leones do

rnovirnento beatnik da decada de 50. Entre 1966 e 1967, Warhol colocou a modelo Nico

como vocalista da banda, nurna pretensao de ter algucrn que charnasse a aten~ao do

publico, coisa que 0 introspectivo Lou Reed nao estava se mostrando capaz de fazer.

Sobre a liga~ao com Warhol, Lou Reed diz:

"Andy Warhol me disse que est<ivamos fazendo na musica 0 mesmo que ele na

pintura, no einema e na literatura - ou seja, nao era brincadeira. Do meu ponto de vista,

ninguem estava fazendo na musica nada nem proximo da coisa real. exceto n6s.

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Estavarnos fazendo urna coisa especifica que era muito, muito real. Nilo era uma farsa

ou uma mentira em nenhum aspecto concebivel, e era s6 deste jeito que poderiamos

trabaihar com ele. Porque a primeira coisa de que gostei em Andy foi que ele era muito

real". (MATE-ME, POR FAVOR, P. 23).

Warhol era 0 homem mu1timidia por traz da banda. Ele produziu 0 primeiro

album, criou cartazes para os shows e colocava a banda para tocar nas festas que

aconteciam na Factory, aiem de tcr assinado a capa do disco de estreia. eriou, para eles,

urn grupo performatico chamado Exploding Plastic Inviwble, que acompanhava os

shows da banda.

Velvet Underground and Nico, 0 cultuado disco da banana, lan~ado em 1967,

tern a capa assinada por Andy Warhol. Mesmo sendo aqucla um3 CpOC3 em que 0 cstilo

hippie vigorava, 0 preto era a cor da banda. 0 preto que eles usavam em suas roupas

significava metaforicamente a posi~a.o it margcm. it sombra do que movimentava a cena

nova-iorquina. Neste album inieial estao prcsentes duas musicas especialmente

soturnas, Heroin e I'm Waiting/or the Man.

o Velvet Underground tambCm e oonsidcmdo hoje protopunk. A banda cncerrou a carreira em1970, depois disso Lou Reed scguiu carreira solo. Em 1972 Reed gravou, junto com Davidllowie. 0 album Trallformer, que tern sueessos como Walk on lhe Wild Side, Vicious e a belaSaltelile of Love.

Velvet Underground and Nico, 1967

o que se ve neste encarte e 0 desenho de uma banana e uma especie de

assinatura abaixo da banana, it direita. Assinatura de Andy Warhol. Em cima, do lade

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direito da banana, esta escrita uma £rase: Pell Slowly and See (Descasque devagar e

veja). No desenho da banana existem varias manchas prelas. Em uma leitura em

primeiridade, pode-se dizer que este encarle e uma pintura de uma banana maduf3. 0

desenho da banana depois do contomo preto, ainda tern cor amarela, como se Fosse a

sangra da imagem. A fTase que esta escrita em cima, a direita, e um simbolo. A Frase

escrita sugere que se descasque a banana (descolar e puxar 0 plastico que tern ali para

ver 0 que tern embaixo). Quando 0 adesivo e retirado 0 que se vi! e a cor vermelha.

o significado que Andy Warhol sugeriu e a ideia de universalidade, consciente

de que a palavra banana tern 0 mesmo significado em todas as Iinguas. Ele tambem

transmitiu uma mensagem de desafio a industria cultural, ja que ele foi urn dos grandes

nomes da pop art, a vertente que trouxe 0 popular para dentro da arte. E essa

represcnta~80 ia contra ao fato de que a banda nao era popular na cpoea. Andy Warhol

ehoeou as pessoas com a imagem de uma banana por se tratar de uma representa~ao

sexual, faliea e sugcstiva: era uma provoea9ilo. E 0 simbolo da assinatura dele na capa,

o simbolo de uma pessoa que ja era urn leone na 6poea, significa 0 endossarnento

daquela banda - afmal 0 lant;:amento aconteceu em 1967 e desde 1962 Warhol ja era

uma figura glamourosa e conhecida no meio artistico.

AcredilO que 0 Velvet Underground pretendia eausar urn certo estranhamento e

curiosidade, provoeando 0 observador a interagir com 0 enearte. E eertamente alguma

reat;:ao seria despertada por esta interat;:ao. Eles podem ter pensado simplesmente em

sugerir 0 consumo, ja que e evidente a relat;:ao mercadologica entre uma banda estreante

e urn grande nome das artes plasticas. Esta capa surgiu com a id6ia de incomodar a

industria cultural e desafiar 0 eonsurnismo desenfreado. Tambem para chocar ern

relat;:ao a uma possivel leitura com apelo sexual, ja que cia roi feita no fim dos anos 60.

A irnagem da banana pareee 0 desafio de ir contra a comum e sugerir uma ideia a partir

de urn signa que, no minimo, pareee dubio.

A cor amarela desperta sensa~5es aretivas como alerta. 0 vennelho, que esta sob

a imagem rcflete paixao, vulgaridade, violencia, dureza e excitay8o, sentimentos

negados au masearados. Essa eapa tambem faz lembrar outra capa que Andy Warhol

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assinou, desta vez para a banda Rolling Stones. 0 disco Sticky Fingers tinha urn ziper

ernbutido na eapa e quando se abria 0 ziper, encontrava-se urna plurna cor-de-rosa pink.

Irreverencia e autenticidade unirarn a pop art e a musica.

Apcsar de 0 Velvet Underground ser uma banda protopunk. alguns signos ncsta eapn siloprccursores dos do movimento punk roek. Por exemplo, 0 fato de Warhol ler levado airrevcrencia e 0 popular para dentro da arte e condizcnte com a postura punk de levar 0 cotidianopara.dentro da musica. Andy Warhol c marcado pela irreverencia e as bandas que anteeedemm 0movimenlo tambCm 0 sao. 0 pr6prio fato de ser uma banana 0 signo desta eapa mostra umaatitude ousada que eneontrou, postcriormcntc, alguns outros rcpresentantcs no punk rock. Asrcla"oes mcrcadol6gicas entre imagcm e som e 0 conceito bitsico de tomar a arte popular saoaspectos que ficam visivclmente claros no movimeolo punk rock a partir dos anos 70.

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New York Dolls

A banda New York Dolls antecedeu a punk rock, existiu entre 1972 e 1974, e e

considerada uma das inspiradoras do movimenlo pelas caracteristicas musicais. Ficou

conhecida, posterionnente, como protopunk ao lado de Velvet Underground, Iggy Pop

and the Stooges e MeS. A forma~ao inicial dos New York Dolls era: David Johansen

(vocais), Johnny Thunders (guitarra), Sylvain Sylvain (guitarra), Arthur Kane (baixo) e

Billy Murcia (bateria).

o New York Dolls foi uma das primeiras bandas a adotar 0 visual glitter - au

glam rock - que basicamente tinha caracteristicas androginas e coloridas. Era a maneira

de chamar a aten.yao em uma epoca em que imagem era tudo e a musica apenas uma

conseqUencia. Antes da grava.yao do primeiro disco, 0 haterista Billy Murcia morreu

afagado em uma banhcira (dizem que ele teria sido colocado 16 para se curar de uma

rcssaca, mas os seus amigos que estavam na mesma festa 0 esqueceram por la) c para

seu lugar foi chamado Jerry Nolan.

Na epoca em que a banda existiu, nao chamou aten.yao da critica especializada

nem do publico. Mesmo assim eles fizeram uma tum€: pela Inglaterra em 1974 e

visitaram a loja de Malcolm McLaren, a Sex. McLaren se tomou empresario da banda e

tentou - junto corn sua namorada, a estilista Vivienne Westwood -, montar urn novo

visual com roupas de couro vermelhas em referencia ao regime comunista. Nao deu

certo. Logo depois disso, Johnny Thunders saiu da banda para monlar outra, 0

Heartbreakers, e Malcolm McLaren deixou de empresaria-los para monlar as Sex

Pistols.

A banda gravou apenas dois discos: New York Dolls, lan.yado em 1973; e Too

Much Too Soon, em 1974. Neste mesmo ana, devido a desentendimentos entre

Thunders e Johansen, 0 New York Dolls acabou.

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New York Dolls, 1973

A eapa deste disco e composta por uma fotografia ern preto e branco, estourada

em todo 0 espayo. Esta escrito no canto superior esquerdo do encarte, de maneira

desalinhada e em uma fonte semelhante a manuscrita, 0 nome do album. Percebe-se que

esse nome foi escrito com hatem cor-dc-rosa pink. 0 (litirno '5' de Dolls continua na

eapa ate 0 local onde esm 0 tubo do batom.

Em urn primeiro momento, pensei que se tratava de cinco travestis sentados em

urn sofa branco de estilo chissico. Mas percebi que sao cinco homens que usam rcupas,

maquiagem e acess6rios femininos. Em uma analise sintatica da esquerda para a dircita,

obscrva-se que 0 primeiro homem lisa uma roupa feminina, segura urn copo de alguma

bebida na mao direita e urn cigarro no canto esquerdo da boca. Seu rosto esta com muita

maquiagem branca e ele usa a sobrancelha direita desenhada e a esquerda nlio; e como

sc tivesse apenas uma. Ele usa urn colar de bolas, uma pulse ira na mao direita e tern a

mao esquerda colocada sobre a perna do rapaz ao lado. 0 segundo rapaz usa patins nos

pes. Ele veste uma camisa com desenhos infantis, uma cal~a preta justa e tern urn len~o,

preto de bolas brancas, amarrado ao pescoCj:o. No seu tomozelo esquerdo, sobre 0 patim,

tern urn len~o listrado amarrado. Sua mao dire ita esta colocada sobre 0 ombro do

homem que esta ao seu lado direito. 0 terceiro rapaz usa uma camisa listrada aberta,

uma cahra curta aparentcmcntc de urn tecido semelhante a cetim, tamanco modelo

platafonna nos pes e segura, sobre a palma da mao esquerda, uma maquiagem feminina

daquelas que tern espelho junto, como urn p6 de arroz, par exemplo. Usa, neste mesmo

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bratro, uma pulse ira. 0 seu cabelo, pelo volume, parece uma peruca. 0 quarto rapaz usa

uma calrya de couro justa, uma jaqueta ate a altura dos cotovelos e urn cinto grosso

branco. Em sua mao dire ita ve-se dois aneis. 0 braryo esquerdo faz quase urn angulo de

90° com 0 ombro e a mao esquerda esta colocada sobre a cintura. Nos pes, ele usa uma

bota brallca com plataforma alta. Pr6ximo aos pes ha uma lata semelhante as de cerveja,

56 que com urn canudinho, 0 que possibilita pensar que se trata de uma bebida como

energetico ou algo parecido. 0 cabelo dele esta extremamente armado. 0 quinto rapaz

esta em uma p05itrao mais contida que os outr05. Ele veste ca1tra justa, bota de couro

brilhante ate os joelhos e urn casaco estilo <terninho', com gola bordada. Ele segura com

as duas maos 0 casaco. No pescorro, usa urn ienryo amarrado e seu rosto esta

extrernamente maquiado.

o titulo New York Dolls esta dividido em tres linhas: a segunda palavra eomerya

urn poueo abaixo e na ultima letra da prime ira, e assim sucessivamente. Dos cinco

personagens fotografados, tres olham para 0 fotografo. Da esquerda para a dire ita, 0

segundo individuo olha para 0 chao e 0 terceiro olha para a maquiagem que tern ern

maos. 0 enquadramento da fotografia e alinhado a direita.

Em nivel semantico, 0 estilo e a atitude dos cinco integrantes retlete 0 nome da

banda - na tradutrao literal bonecas de Nova York. E interessante observar que todos

usam maquiagens carregadas, como as que as drag queens usam. A pele do rosto eextremamente branca. 0 segundo indivfduo da esquerda para a direita, ainda tern as

bochechas do rosto exageradamente pintadas com blush, que sugere urn tom saudavel apeJe, mas neste caso fica explicito que a pele tern uma coloratrao artificiaL Uma

euriosidade a respeito da maquiagem dos NYD e que os integrantes da banda nao

raspavam a barba com lamina de barbear. Eles usavam de urn metodo tipicamente

feminino - a cera quente - para eliminar peios indesejados. Provavelmente a

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maquiagem exagerada tambem servia para disfar~ar os inchac;:osdecorrentes do uso da

cera quente no rosto.

A banda queria provocar uma rea~ao instantanea no observador, pela postura de

se maquiar e de se vestir como mulberes. Eles nao queriam despertar possibilidades de

interpretac;:oes p6stumas: a reac;:ao e imediata. E usaram do poder da estetica

diferenciada, quase bizarra, para chamar a atenc;:ao.Mas a mensagem deles era apenas

irreverencia, nao existia inten~aode se portar como uma banda violenta. Naquela epoca,

homens que ousavam vestir-se de mulher, tocar urn instnunento usando patins e calc;:ar

sapatos de saito alto representavam uma atitude de enfrentamento aos padroes sociais

considerados normais.

o encarte e branco, preto, meio-tom e cor-de-rosa. 0 meio-tom e uma cor que

causa sensac;:aoacromatica e sugere uma ligac;:aoafetiva ligada a tedio, tristeza,

decadencia, velhice, desanimo, entre outros significados. Eles pensaram nesta capa

como algo divertido e optaram pelo contraste do meio-tom como reprcsentac;:aodo tedio

que era tao comum naquela cpoca.

Ern nlvel pragmatico as roupas e a atitude dos integrantes da banda - e eles se

portavam da mesma maneira dentro e fora do palco -, refletem 0 posicionamento do

estilo denominado glitter, no qual incentivava-se os homens a se vestirem e se

maquiarem como os travestis, apesar de que, pelo que consta em materiais sobre a

banda, nenhurn dos integrantes ser homossexuaL

Eles adotaram 0 visual glitter tambem par influencia do diretor de teatro e

dramaturgo John Vacarro, que lan~ou essa moda ao sugerir que os alores de uma de

suas pec;:aspassassem purpurina colorida par todo 0 corpo. 0 titulo do album escrito em

cor-de-rosa pink por urn tubo de batom parece uma satira ao modelo de capas que eram

Em rela~ao as semelhan~as dos signos presentes no encarte deste album enos

outros discos do movimento punk rock, acredito que a principal anaiogia seja 0 preto e 0

branco, principalmente com a banda Ramones. Preto e braneo era simplicidade. Alcm

disso, entendendo como signa os cinco homens na posic;:aoem que eles estao, penso que

a imagem que e\es pretenderam passar era a de enfrentamento em relac;:ao ao

observador. 0 cor-dc-rosa tambem seria muito usado por outras bandas, como Richard

Hell & Voidoids. A cxtravaganeia das roupas, das maquiagens, dos aeess6rios e, ate

mesmo, 0 fato de ter um batom na capa, sao signos condizentes como 0 movimento

glitter, do qual 0 New York Dolls fax parte, e nao com 0 punk rock.

Too Much Too Soon, 1974

A capa deste disco e uma fotografia, provavelmente feita em algum show da

banda. No canto superior esquerdo esta escrito 0 nome da banda em fonte semelhante a

manuserita e em tonalidade eor-de-rosa pink. 0 nome do disco esta escrito em urn local

que ap6ia a bateria. A fonte usada e quadrada e as palavras estao em caixa alta. A cor da

fonte e branca.

Provavelmente trata-se de urna foto mornentanea tirada durante urn show e nao

uma fOlografiapousada. A luz que se ohserva tcnde para 0 tom magenta; talvez tenha

sido lIsado urn filtro na Icnte da rnaquina. Da para perceber, tambern, urna forte luz

pontual do lado esquerdo do encarte.

Na fotografia ve-se cinco homens. Quatro deles csHioem pc e urn esta sentado

porque toca bateria. Da esquerda para a direita, 0 prirneiro homem esta em pc e toea

guitarra. Ele veste ealtra preta (que pode ser de cetim) e uma blusa preta que deixa 0

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peito a mostra. Tambem usa uma gravata borboleta extremamenle grande, maior que 0

tamanho do rosto dele. 0 seu rosto esta maquiado e tern urn microfone a sua frente. 0

segundo homem esLa urn pouco acima e it direita do primeiro (sobre urn tablado).

Pareee-me que ele usa algo como urn short justo. EJe esla com bolas pretas justas,

modelo feminino evidente por causa do bico fino, e Quaseoa altura dos joeJhos. Ele usa

uma peruca loira e toea urn instrumento musical. 0 terceiro individuo esta caotando

com urn microfone nas maos. EJeesrn de perfil para 0 fotografo e os seus joelhos esti'io

levemente flexionados. Ete usa uma cah;a preta justa, uma blusa preta, botas, urn cinto

largo vennelho. pulseiras nos dois brayos e tern cabelos longos e armados como se

fossem de uma mulher. 0 quarto personagem esta sentado atras de uma baleria. Ele usa

uma eamisa branca, tern cabelos eJaros e, aparentemente, nao esta em movimento. 0

quinto homem usa uma blusa branca, ealya prcta e botas brancas. Seus eabcJos parecem

uma peruca feminina. Ele esta segurando a sua guitarra com a mao esquerda e na mao

direita segura (ou joga para frente) uma boneea. Apenas 0 primeiro hornem da esquerda

para a direita esta voltado parta 0 observador; os outros se direcionam para urn possivel

publico. Urn dos focos da luz pontual incide sobre a boneea que esm nas maos do quinto

individuo.

Em nive! semantico. os integrantes do New York DoUs escolheram esta foto

para ser a capa porque cia remete a atitudc estetica que a banda sustentava e mosrra ao

observador 0 conceito de diversao gratuita e despreocupada, pelo qual fonnaram uma

banda. A representat;30 da postura estetica nesta fotografia e fiel aos conceitos da

banda. Cada signo desta imagem - da 102ao posicionamento dos individuos -. esm em

sincronia com 0 conceito que a banda pretendia ter: irreverente, simples e tosca.

Esta foto, alem de ser 0 retrato tiel do comportamento da banda, tarnbem foi

usada para registrar urn momento e urn movimento que estava aeabando, pois nesta

epoca aconteciam os desentendimentos entre os integrantes que levou ao fim dos NYD.

Esta id6ia de fim precoee fica evidente tambem no titulo do album: "muito em muito

pouco tempo". Parece que a eapa deste disco deixou marcada para a posteridade a

atitude de uma banda que antecedeu 0 movimento punk rock, mas que indicou 0

caminho a ser seguido por outras bandas. 0 New York Dolls revela nesta foto a vontade

29

de provocar uma rea<rao na plateia quando 0 musico amea<ra jogar (ou joga, DaO h<i

como ter certeza) a boneca no pllblico. Essa atitude provocativa e interativa econdizente com 0 punk.

30

Ramones

Cal~as msgadas e jaquetas de couro preto: a marca dos Ramones. Eles eram

quatro colegas de colegio do suburbio nova-iorquino dos anos 70. Antes de montarem

uma banda, apenas assistiam a inumeros shows, como os de Iggy Pop and Stooges, no

fim dos anos 60. No come.;:o os meninos se reuniam para toear alguns covers de bandas

que gostavam, como Beach Boys, mas a tecnica era arcaica e eles come~aram a inventar

musicas proprias por causa da incapacidade de imitarem outros musicos.

Em 1974 eJes tocavam no reduto punk CBGB, local que era freqllentado por

bandas que nao tinham semelhan~a com os Ramones. A partir do momento em que eles

come~aram a tocar hi pode-se dizer que come~ou a ser definida a atitude musical do que

viria a ser charnado de punk rock. Entre as musicas que eles tocavam na cpoca estavam

Judy is a Punk e Blitzrieg Bop, que imortalizou 0 grito "Hey Ho, Let's Go", uma das

marcas dos Rarnones. No qucsito musical. a banda (TCOU os cxageros do rock

progressivo, ja que 0 estilo tinha perdido a energia. Apesar de eles nao terern 0 mesmo

reconhecimento que os Sex Pistols, sao os Ramones os responsaveis pelo do-it-yorself,

difundido pela ideologia punk. Eles montaram uma banda que revolucionou 0 rock

mundial sem dominio tcenieo de instrumentos musicais e com tetras como: I don '(

wanna go down in the basement, J don '( wanna walk around with you, 1 don" wanna be

learned, I don'/ wanna be tamed, etc.

A forma~ao no primeiro disco da banda, Ramones, era Johnny Ramone na

guitarra; Joey Ramone nos voeais; Dee Dee Rarnone no baixo; e Tommy Ramone na

bateria. No considerado ano punk, 1977, Tommy deixou a banda e foi substituido por

Marky Ramone. Todos os integrantes usavam 0 pseud6nimo Ramone porque,

supostamente, 0 beatle Paul McCartney eostumava usar 0 nome Phill Ramone quando

se hospedava em algum hotel e nao queria ser perturbado. E os Ramones adoravam a

primeira fase dos Beatles.

31

Sobre urn dos primeiros shows do Ramones no CBGB, em Nova York, Legs

McNeil escreveu:

"Enquanto a gente estava falando com Lou Reed, os Ramones entraram no

palco, e foi uma cena espantosa. Qualm caras completamente furiosos de jaqueta de

couro preta. Foi como se a Gestapo tivesse entrada na sala. Aquelcs caras

definitivamente nao era hippies. Dal fizeram a contagem pra uma can~ao - "UM, DOIS,

TRES, QUATRO!"- e a gente foi atingido por aquela rajada de barulho, voce recuava

fisicamente com choque, como numa ventania.,.e, antes que voce sequer pudesse entrar

no embalo, eles paravam". (Mate-me, por favor. P. 223)

Alem da nova atitude musical e estt~tica,havia outras mudanr;:as.0 primeiro

album da banda, par exemplo, foi feito em uma semana e foram gastas 6 mil e

quatrocentos d6lares, alga inedito para uma epoea em que era eomum os aIbuns

eustarem meio miihao de d61arespara serem feitos e levavam de dois a tres anos para

serem gravados. au seja, a rapidez dos Ramones desmistifieou varios aspectos do rock.

Outra curiosidade sobre a banda e que varias vezes os Ramones foram acusados de

nazistas por usarem suasticas em suas roupas. E que naquela epoca nao era comum usar

urn simbolo de maneira ironica. Eles tambcm cantavam musicas que despertaram a ira

de varias pessoas que julgavam a banda como neo-nazi. Mas letras como "When the

bedroom doors close, I'm a nazi", nao faziam dos Ramones nazistas em potencial.

Sabre isso Legs McNeil diz:

"as Ramones cantavam que cram nazis na canryao"Today Your Loverromorrow

The World", mas nao eram nazis. Veja bern, toda a cultura dos anos setenta era baseada

em sec 'legal'. Voce tinha que ser legal. Nao foi por aeaso que as eacinhas de Smiley

viraram slmbolo dos anos 70. Entiio quando as Ramones eantavam que cram nazis, na

verdade estavam dizendo: "Nos ceeusamos a ser legais" (IDEM, p.252)

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As caraeteristicas musicais dos Ramones eram a simplicidade, as distor~oes e os

refroes sempre assoviaveis e diretos. Eles devolveram 0 rock and roll aos guetos e aos

poroes e acabaram conquistando jovens que tamhem estavam desiludidos e apaticos

com a cena musical da epoca. Com 0 album Ramones, de 1976, inaugurava 0 punk rock.

Ramones 1976

A capa do encarte do album Ramones e composta por uma fOlografia preto e

branca. 0 titulo esta escrito em tetras quadradas e brancas, que ocupam toda a largura

da parte superior do encarte. Na fOlografia vc-se quatro homens, lodos em pe,

encoslados em urn muro, provavelmente em uma rua qualquer. Oa esquerda para a

direita, temos urn hornem que veste uma cal~a jeans, uma camiseta branca que tern

algurn desenho estampado, uma jaqueta de couro preto e urn tenis branco - sem

cadar~os. Suas maos esrno dentro dos bolsos da cal~a. Seu corte de cabelo e parecido

com 0 que se usava na cpoca do auge dos Beatles, 0 conhecido mop top. 0 segundo

rapaz veste uma cal~a jeans, uma blusa preta menor que 0 seu tamanho, 0 que deixa a

barriga exposta, uma jaqueta de couro preta e urn tenis braneo de arnarrar os cadar~os.

Ele esta urn pouco acima dos outros rapazes porque pisa em uma pedra, ou alguma

saliencia no chao. Ele tambem esta com as maos nos bolsos da calc;:ae usa ceulos de sol.

o terceiro rapaz e 0 mais alto dos quatro. Ele veste uma cal~a jeans com urn buraco

rasgado no joelho direito. Usa uma blusa preta aherta no peito e, sobre ela, urna jaqueta

de eouro preta. Nos pes, tambem usa urn tenis branco - oeste caso, sujo - com cadar~o.

Ele tambern usa 6culos de sol. Seu corpo esta posieionado de maneira que ele fica com

o bra~o direito oculto, encostado no mura, e tern a perna direita levemente colocada afrente do seu corpo. 0 quarto mpaz usa uma cal~a jeans, uma jaqueta de couro preta

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fechada por urn ziper e urn tenis branco de amarrar. Sua mao direita tambem esta oculta

e pode estar encostada no muro. Seu cabelo tern urn corte estilo aoos 60.

o enquadramento da fotografia 6 centralizado, 0 que deixa a leitura mais

confortavel. Todos os personagens enearam 0 fotografo e revelam uma postura

desafiadora. Seus rostos estao serios e existe uma id6ia de desafio no posicionamento

deles, eonsideral(aorcforl(adapeJas maos colocadas nos bolsos das calc;:as.

Os quatro estao posicionados em frente a urn muro que pode ser de uma rua

qualquer, ou seja, e uma foto nonnal de uma situal(ao possive!. Ate mais ou menos a

altura da cintura deles, a textura do muro elisa, esta com algumas partes quebradas e

tern pichal(oes aparenternente indeeifraveis. Nota-se urn numero 3, urna letra N e outra

T, no canto esquerdo do encarte. Para cima da cintura deles, da para ver apenas os

tijolos do muro.

Do ponto de vista semiintico, os Ramones transmitiam uma ideia desafiadora,

grosseiramente resumida na expressao "Hey Ho, Let's Go", cotidiana, simples e

suburbana. Eles passavam a ideia de homens maus, no sentido de nao serem legais, sem

precisarem parecer necessariamente violentos. As roupas deles representam signos de

simplicidade: call(as jeans, eamisetas, jaquetas e tenis. Nao havia espal(o para 0

exotismo,excentrieidade, nem exibicionismo.

Acredito que 0 significado desta capa e traduzido pela palavra simplicidade: e

uma foto simples que tern como signos os proprios personagens, com enquadrarnento

simples e com uma fonte simples. 0 enquadramento desta foto - de autoria da fotografa

Roberta Bayley, que trabalhava na decada de 70 para a revista Punk e foi a responsavel

por muitos retratos da cena nova-iorquina daquela epoca -, sugere uma postura como:

""estamosaqui, somos autenticos e nao nos importamos com 0 que voces pensam". Os

Ramones estavam preocupados em se divertir e falar sobre as dificuldades do dia-a-dia.

As roupas que eles usam na foto desta eapa reflete 0 estilo que seria usado como

uniforme punk rock antes de aparecerem as tachinhas e os moicanos dos Sex Pistols. As

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cores da capa - preto e branco -. refletem sensayoes como ingenuidade. negayao,

angUstia e tedio. Pode-se dizer que eles provocam 0 interprete, chamando 0 observador

para aquele movimento no qual eles acreditam.

o movimento punk rock esta representado neste encarte peJa propria banda, pela

maneira como eles se vestem e como esrno posicionados. E 0 reflexo da ideologia punk

rock dos Ramones que esta na atitude dos integrantes, na escolha do cemirio e na

simplicidade do branco e preto.

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Richard I-Iell and The Voidoids

Richard Hell (nascido Richard Meyers)ja era urn poeta quando viu a banda New

York Dolls tocar em urn clube qualquer e resolveu montar uma banda por achar que

dessa maneira seria mais facil atingir, com sua poesia, urn maior numero de pessoas_

Nessa epoca Tom Verlaine, amigo de Hell, mostrou-Ihe como tocar baixo e eles

transfonnaram aquilo em uma banda: 0 Television. Sobre os dois e a banda. Dee Dee

Ramone falou, no livro Mate-me, por favor: "Tom Verla inc e Richard Hell eram umas

pessoas calculistas, serias, muito detenninadas. Todos os outros estavam fazendo tudo

ao acaso, mas eles eram diferentes. Pensei que fossem beatniks".

Richard Hell foi 0 primeiro personagem da cena nova-iorquina a fonnar uma

banda de rock and roll usando cabelos curtos e roupas rasgadas, em uma epoca ern que

o glitter ainda estava em alta. Ele tam bern e 0 homcm que usou a camiseta com os

dizeres Please, Kill Me, que deu nome ao livro de Legs McNeil c Gillian McCain.

o fato e que Richard Hell, Ramones e Television foram os primeiros a receber 0

apelido/rotulo de punk., nome dado por Legs McNeil a revista que ele editava na epoca,

a Punk Magazine. E tambem foi Hell 0 personagem que deslumbrou e inspirou Malcolm

McLaren a fonnar as Pistols.

Em 1974 a primeira banda de Hell, as Neon Boys, e transformada em

Television, com Richard Lloyd como guitarrista. Intrigas entre Richard Hell e Verlaine,

que queria dar urn toque jazzistico it banda, acabam culminando na saida de Hell, no

comer;o de 1975. Logo ete encontra com Johnny Thunders (ex-New York Dolls) e

juntos formam a Heartbreakers. So que logo apos uma turne pcla Inglaterra com a nova

banda, Hell deixa 0 Heartbreakers e resolve fonnar a sua propria banda: The Voidoids.

o nome vern de uma novcla que 0 pocta teria escrito em 1973. Alem de Hell, as outros

intcgrantcs do Voidoids eram: Bob Quine (guitarra), Ivan Julian (guitarra base) e Marc

Bell (bateria), este ultimo futuramente trocaria seu nome para Marky Ramone. E, em

1976, eles comer;aram a tocar no CBGB de Nova York.

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Blank Generation, 0 disco, foi lan~ado em 1977. Depois que Hell alcafilyou0

sucesso com este !ilburn, ele se sentiu urn perdido, pois nao sabia 0 que fazer com 0

reconhecimenlO que tanto queria. Eis que entao ele acaba se entregando as drogas

pesadas, principalmenle a heroina. Nessa cpoca, 0 ana era 1978, Marc Bell ja tioha

abandonado a banda para se juntar aos Ramones. Mesmo assim, em meio a diversos

conflitos, eles lan~am 0 segundo album, Destiny Street, em 1982. Logo depois disso, a

banda acaba scm ao menos ter feito uma tume com 0 novo album. Independente russo,

Richard Hell pennanece como simbolo do punk rock americano. Em 1996 ele lan~ou

sua autobiografia, Go Now.

A admira~ao em tomo da figura de Richard Hell se deve principalmente porque

ele era, e representava, todas as ansias do punk rock norte-americano no fim dos anos

60, quando surgiu os Stooges, ate meados dos 70, com os Ramones. E toda a sua atitude

foi imitada para que se criasse a banda que ficou sendo mundialmente conhecida como

punk rock, os Sex Pistols. Os ingJeses perto de Richard Hell sao apenas uma copia. E

isso se deve ao modo como Hell enxergava 0 suhmundo que 0 ccrcava, 0 mcsmo tato e

delicadeza que Lou Reed. Some-se a isso, a mesma pre-disposi~ao para a auto-

destrui~ao que Iggy Pop e a mesma irreverencia dos New York Dolls. 1550 tudo com

uma dose generosa de subjetividade e sensualidade. Ele era 0 movimento punk rock, ate

o momento em que a Inglaterra ficou famosa por ser 0 ber~o de bandas como Pistols c

Clash. Sabre e1eMalcolm McLaren disse:

"Achei Richard Hell simplesmente incriveL De novo, eu aeabava eomprnndo a ideia de mnisuma vitima da moda. Nao se tratava de alguem vestido de vinil vermelho, com !abios cor-de-laranja berrante e saltos altos. Era urn cara todo desmanlelado, arrasado, parccendo que tinharceem-rnstejado pra fora de urn buciro, pareecndo que estava todo coberto de lodo, parccendoque nao donnia lui ancs, parecendo que nao se lavava ha anos e pareeendo que nlngucm dava aminima pra c1e. E parecendo que na verdade clc nao dava a minima pra voce! Era urn earnmaravilhoso, entcdiado, aeabado, marcado, sujo, com uma eruniscta rasgada. Aeho que nao haviaalfinete de segurauya ali, embora pudesse haver, mas era com certeza ullla earnlseta csgayuda erasgada. E esse visual, a imagem dessc eara, aqucle eabelo todo espetado, tudo nele - nao luI.duvida de que levei aquilo prJ. Londres. Ao ser inspirado por esta imagem, eu ina imitli-Ia etransfonmi-Ia em alga mais ingles. Richard Hell foi dcfinitivamente cern por cenlO inspirayao e,de fato, Icmbro de ter dito aos Sex Pistols: 'Escrcvrun uma canyi'iocomo Blank Generation, masescrcvam a sua pr6pria vcrsiloarrasadora', e a versilo dcles foi Pretty Vacant". (MATE-ME PORFAVOR, P.216 c 217)

A musica Blank Generation e considerada urn hino da gera~ao punk de NovaYork dos anos 70, Ela fala sobre pertencer a uma geravao vazia e poder ficar ou sair doestado de inercia, a qualquer momento. Oepois que largou a musica, Hell continuou a

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escrever letras da maneira que achava correto: sensuais, leves e subjetivas. E isso eramuito diferente do que estava sendo enfocado, ja na epoca, por bandas como Sex Pistolse The Clash. Nao havia mais lugar para a individualidade e a depressao que pregavaRichard Hell, evidente na letra Chinese Rock, uma ode a herofna feita em parceria comDee Dee Ramone, que os Ramones gravariam posteriormente no album End of theCentury. Sobre Blank Generation, Richard Hell disse 0 que segue abaixo.

"Semprc pensei que loda aquela eoisa que eu estava fazendo era lemur ser verdadeiro e honesto,o que quer que isso signifique. Tive toda essa sensa~ao - a origem de uma atitude que pcreebiem mim - que, umn vez que a discussao esteja eneermda, basicamente nao me importo. Quandoqualquer coisa ehegava a analise final, nao me intercssava mais. A eanrriio Blank Generation csobre isso. Eu sempre tcntava ter a visilo oposta a da pcSSOR que estava tentando analisar, assimcu estava dcliberadamcnle dando tanta lalitude quanto fosse possivel: 'Eu pertenco a gemrruo -_•••••••---.' A ideia c que isso deve SCT uma lacuna. Quer dizer, como voce pode interpretar errado?Qualquer eoisn que voce pense esta correta, ha, hn hn". (MATE·ME, POR FAVOR, P .30 I)

BlaHk Generation, 1977

A eapa do disco Blank Generation e eornposta por uma fotografia quadrada e

coJorida de um homem. A foto tern uma rnargern, de rnais urn menos urn centimetro

para cada lado, em cor-dc-rosa. Nesta margem, em cima da foto esta escrito Richard

Hell & em uma fonte simples, como arial, na cor preta. Na margem cmbaixo da

fotografia esta escrito The Voidoids, com alinhamento central, em uma fonte estilizada.

Sobre a fOlO existem quinze bolinhas verdes dispostas distantes uma das outras. Em

cada uma delas esta escrita uma das letras de Blank Generation.

o homem da foto esta de frente para 0 observador, com as maos colocadas na

altura da cintura. Ele usa uma eamisa branca com bolas pretas, corn a gola direita

levantada propositalmente. Sua camisa esta aberta, deixando 0 peito it mostra, e pelo

menos em dois lugares esta rasgada. Ete tern cabelos curtos, desalinhados, e apresenta

uma expressao seria no rosto. Alem disso, esta usando 6culos de sol. 0 cenario no qual

ele esta e provavelmente uma parede de cor ncutra.

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Em urn nivel sernantico, Richard Hell rnostrou 0 homern que era 0 sinonimo da

postura e da atitude da gerayao vazia com esta capa. 0 fato de Hell ser 0 unico

integrante a aparecer refletiu a atitude niilista do pocta. Ele quis mostrar quem era 0

responsave1pela moda das roupas rasgadas e de cabelo curto no rock and roll, com uma

atillJde desafiadora, mas que ntio era violenta. Quis aparecer como 0 responsavel por

uma nova atitude musical. Mais que isso: fez-se como icone de urn novo modelo de

vida. Richard Hell quis mostrar a sua essencia. a sua poesia e a sua musica em uma

fotografia sensual e intimista. Mas tambern revela suas duvidas ao se cotocar com os

01l1OSoeultos por ceulos de sol. Essa era tambem a essencia das tetras das musicas que

ele escrevia.

Richard Hell acreditava que estava seodo unico na cena musical nova-iorquina e

a postura como ele se encontra nesta capa e tambem referente a sua individualidade. Ele

era urn pocta conhecido pela sensibilidade de seus versos, mas sornente com 0 Voidoids

ele conseguiu se tomar 0 Iider de uma banda: essa eapa era a expressao dessa conquista.

Era a maneira de ele dizer que desta vez ele era 0 front man de uma banda. que

reprcsentava 0 rompimento de uma gerayao para 0 come~o de outra. Blank generation

era 0 sinonimo da personalidade de Richard Hell. E essa era a atitude considerada punk

em 1977.Camiseta rasgada (cal~a no caso do Ramones), cabelos curtos espetados para

cima e a expressiio de insatisfa~ao que gera (pelo menos gerou) mudan~as.Nao foi a toaque ele usou a camiseta com 0 desafio please. kill me.

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Sex Pistols

A banda Sex Pistols foi formada por Malcolm McLaren, em Londres. A

fonna~ao inicial era Steve Jones (guitarra), Paul Cook (bateria), Glen Matlock (baixo) e

Johnny Rotten (vocal). Todos rapazes que passavam as tardes da loja Sex, de McLaren.

Nesta epoca, McLaren tinha passado uma temporada em Nova York, onde sc encantou

(e ate empresariou) com a banda New York Dolls e peIo estilo de Richard Hell. Ele

inventou os Sex Pitols e com eles 0 que se transfonnou em punk rock atingiu 0 mundo.

o primeiro single da banda roi Anarchy in the UK, na qual eles faziam um

discurso de que somente 0 anarquismo iria salvara a Inglaterra, mas nao chcgavam a

explicitar sugestoes que fossem coerentes com a proposta. Em fevereiro de 1977, 0

baixista Glen Matlock foi substitufdo por Sid Vicious, nao pelas habilidades musicais

do novo musico, mas pela presen~a grotesca nos palcos. Eles lan~aram 0 single God

Save the Queen, pela gravadora Virgin Records, estrategicamente no ano do jubileu de

prata da rainha da Inglaterra. Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols, 0 unico

disco oficial da banda, foi lan<;:adoem outubro de 1977 e logo depois, no comeyo de

1978, Rotten anunciou 0 fim da banda. Acabava a breve hist6ria de uma banda que

mudou os paradigmas de uma cpoca.

Logo depois do termino da banda (alguns integrantes estiveram no Brasil nesta

cpoca) aconteceu um dos grandes misterios da mst6ria do rock. Nancy Spungcn, a

namorada de Sid Vicious, foi encontrada morta no Chelsea Hotel, em Nova York, no

dia 12 de outubro de 1978. Vicious foi acusado de assassinato porque estavajunto com

cia no quarto, mas nunea foi provado se ele era ou nao 0 culpado. Ele foi preso e urn dia

depais que saiu da prisao sob pagamento de fianya. no dia 2 de fevereiro de 1979,

morreu de overdose de heroina, A droga fai consumida em uma festinha na casa de sua

mae para comemorar 0 fato de ele estar saito. Ele tinha 21 anos.

Os temas das musicas dos Sex Pistols eram comwnente sobre 0 caos da

lnglaterra da epoca e a frustra<;:aoda juventude briUinica. Mas, diferentes de outras

bandas posteriares, eles eram respeitados pela postura desafiadora e transgressora que

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aparentavam nos palcos, e nao pela suposta profundidade politica de suas tetras. Eles se

tomaram uma das maiores bandas da hist6ria do rock porque sobrava atitlldc violenta e

contra tudo e lodos no palco, mas cram extremamente limitados musicalmente.

Com suas roupas rasgadas, piercings, tachinhas e cabelos espetados (os famosos

moicanos s6 apareceram depois, as primeiras bandas inglesas usavam apenas os cabelos

espetados para cima), ajudaram na dissipa<;:aodo punk rock pelo mundo. Com os Pistols

ironicamente 0 punk se tornou pop. Eles faziam verdadeiros escandalos por oode

passavarn, tambem pelas incita~oes de violencia que despertavam no publico. Ate entao

o punk rock nao era uma critiea direta ao poder (e aeho eu que nem os Pistols fizeram

efetivamente esta eritica), mas era uma maneira nova, para a epoea, de falar sabre 0

cotidiano.

Depois da a~ao de marketing que foi feita em eima do mito Sex Pistols, 0 punk

rock deixou as suas origens, ou seja, os guetos, e os singles que eram lan<;:ados

eomcc;arama fazer parte das listas dos mais tocados nas radios. Naquele momento 0

punk deixou de ter a malicia da figura do Richard Hell, a poesia de Lou Reed e Velvet

Underground, a presen<;:ade 199y Pop and The Stooges e a irrevereneia do New York

Dolls, para ser algo com pretensoes politizadas. Algo que fosse rnais atraente it. midia.

Never Mind the Bollocks - Here's the Sex Pistols

Em um primeiro momento, ° que se ve e a cor magenta chapada nesta capa.

Sobre cia a frase que da tinalo ao album e 0 nome da banda. As palavras, duas a duas,

estao escritas em fontes diferentes. Never Mind esta em uma fonte pr6xima a Arial bold;

The Bollocks esta em Times New Roman; Here's the esta em ariaL;e Sex Pistols esta em

fontes variadas. E como se 0 diretor de arte tivesse usado 0 retalho de urn papeJ verde

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(sem forma defmida) e tivesse cortado a palavra Sex Pistols oeste pape\. Pareee urn

trabalho manual de colagem. A mensagem escrila parece mais importante que a visual.

Os Sex Pistols transmitiram uma mensagem proxima ao que os Ramones

pregavam: do·it-yourself. A direyao de arte foi peosada para que parecesse scm muito

cuidado, scm maiores inten90es, por assim dizer. Eles transmitiram a ideia da arte

artesanal, quase tosca. 0 que teve irnportfulcia foi 0 poder da linguagem verbal.

As cores que aparecem nesta capa sao as mesmas do album Blank Generation,

de Richard Hell and The Voidoids. Esse encarte tern uma capa simples devido a

influencia da estetica new age, que por sua vez refletia alguns pontos da pop art e tinha

como caracteristica 0 uso de cores chapadas e de colagens. A frase Never Mind the

Bollocks, here's the esta escrita em uma fonte quadrada e tradicionaL J3 0 nome da

banda esta em uma fonte inovadora, recortada, diferenciada. Eles usaram duas cores que

causam sensa90es cromaticas e uma acromatica, 0 preto. A tonalidade do magenta foi

usada como urn indicativo de vulgaridade, intensidade, calor c vioH!ncia. 0 verde era

urn indicativo de juventude e esperan9a - com uma cOnOt3yaO ironica.

Em uma analise pragmatica, acredito que 0 movimento punk rock, pelo menos a

vertente que aconteceu na Inglaterra, eomeyava uma nova fase a partir desta capa.

Apesar do uso das tonalidades semelhantes ao do punk rock americano, cram uma capa

que nao trazia os integrantes da banda como simbolos do estilo. Diferente disso, eles

apresenravam uma Frase desafiadora e instigante, como se nao preeisassem <mostrar a

cara' para dizerem quem cram e ha que movimento pertenciam. Acredito que esta eapa

mosrra as diferen9as existentes entre 0 punk rock que acontecia na America e 0 que

nascia na Europa: a mensagem divertida e ironica abria espacro para algo mais denso,

despreocupado c com uma cmbalagem politizada - 0 que nem sempre correspondia averdadeira intenyao.

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The Clash

The Clash e uma banda inglesa que data da mesma epoea que as Sex Pistols.

Basicamente ela foi criada para abrif urn show dos Pistols. mas acabau conquistando urn

espar;o proprio devido a originalidade musical. Antes de fonnarem 0 Clash alguns dos

musicos tocavam em uma banda chamada London SS. Depois da entrada de Joe

Strummer para as vocais, a banda roi rebatizada The Clash. Uma das grandes diferenr;as

entre as conterraneos Pistols e Clash e que as primeiros pregavam a anarquia gratuita, a

destruir;ao aleatoria. J<i 0 Clash aparentava uma preocupay3.o com causas sociais e

tinham urn discurso politicamente mais engajado, 0 que tern muito a ver com 0 fato de

Joe Strummer tef sido militante de urn partido comunista, mesma pertencendo a classe

burguesa londrina. Eles tam bern participavam e organizavam show com prop6sito

politico e anti-racismo.

Em 1977 foi gravado 0 primeiro disco da banda, The Clash UK, no auge do

movimento punk ua Inglaterra. 0 lade socialmente engajado era contrabalanr;ado pelos

atos de vandalismo que a banda praticava em seus shows. Em 1978 lan.-;aram 0 album

Give 'Em Enough Rope e foi quando eles comeQaram a serem nOlados pelo mercado

americano, tanto que neste mesmo na fizeram duas turnes americanas bern sucedidas.

London Calling (0 album do qual a capa sent analisada nesta pesquisa) foi JanQado em

dezembro de 1979, e e considerado 0 disco com 0 qual a banda atingiu sua maturidade

musical e artistica. Mesmo assim, ele foi renegado pelos 'autenticos' punks ingleses por

abrir espa.-;o para outras possibilidades sonoras. Neste disco, percebe-se que 0 Clash

quis experimentar vertentes como 0 jazz, 0 blues, 0 rockabilly e, ate rnesrno, 0 reggae.

Criticos musicais elegeram London Calling como urn dos dez rnais importantes albuns

da hist6ria do rock. Os integrantes da banda recebiam varias criticas por tercm assinado

contrato com urna grande gravadora (essa atitude nao era considerada punk), c cste

disco roi urna resposta a estes criticos, ja que era urn album duplo vendido ao pre.-;o de

unieo. Poueo depois, ainda levando criticas, eles lan.-;ararn 0 diseo Sandinista!, urn LP

triplo vendido a preyo de duplo.

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Cut the Crap, lan9ado em 1985, foi mal recebido por publico e critica. Esse fato,

a queda da popularidade da banda e alguns desentendimentos entre os integrantes

fizeram com que 0 Clash acabasse. E as possibilidades de urn retorno - sempre

anunciado para que se criasse uma nova polemica em torno da banda - acabaram com a

morte de Joe Strummer, em 2002. Mesmo com todas as controversias que existiram em

tomo do mito Clash, e1es sao considerados os verdadeiros punks ingleses: os Pistols ate

podem ter sido os primeiros, mas foi 0 Clash que se transformou em sinonimo de punk

rock. Os Pistols negavam tudo e todos aleatoriamente (0 que vale a eles 0 mesmo r6tulo

de niilista, que ate entao s6 era usado com 0 Richard Hell), enquanto 0 Clash era mais

idealista. 0 fato de eles terem dois letristas - Strummer e Mick Jones -, enriquecia a

banda ainda rna is. A musica London Calling e urn chissico do punk rock.

Algumas musicas deste album, como London Calling, Spanish Bombs e The

Guns of Brixton, apresentam temas politicos e revolucionarios, como a rebeliao das

classes trabalhadoras. Tambcm podc-sc dizcr deste album que eles estavam

musicalmente ancorados nas bases tradicionais do rock and roll. 0 Clash pode nao ter

apresentado aque\a postura chocante que os Pistols tinham, principalmente com este

disco, mas com a distancia que tcmos hoje da epoca do lan9amento, acredito que eles se

conservem rnais revolucionarios que outras bandas. A fonna9aO do Clash em London

Calling era Mick Jones (guitarra e vocal), Joe Strununer (vocal e guitarra), Paul

Simonon (baixo e vocal) e Topper Headon (bateria e percursao).

London Calling, J 979

o que se ve nesta capa e urna fotografia preto e branca estourada em toda a area.

a nome do disco esta disposto da seguinte maneira: a palavra London esta escrita em

arial bold, provavelmente, em urna tonalidade de magenta, em caixa alta, na vertical,

alinhada Ii esquerda do enearte. Na ultima letra de London eome,a a palavra Calling,

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que esta escrita tambem em arial, na cor verde, em caixa alta, na horizontal. A

assinatura The Clash esta escrita ao lado da ietra L (de London) em fonte arial itaiico,

na cor branca. 0 que se ve na foto e urn homem jogando urn instrurnento musical, uma

guimrra, no chao para quebni-Ia. 0 homem que esta qucbrando a guitarra usa uma cal~a

justa, preta, uma bota tipo cotumo e uma camisa que esta cortada nos ombros. Ve-se

ainda fios espalhados no chao do palco.

A banda The Clash quis mostrar com esta foto uma atitude violenta que, para

eles, significava um ato de ruptura e protesto contra 0 Establishment. 0 foto de urn

homem quebrando uma guitarra representa 0 descontentamento com 0 sistema vigente,

com a cena musical que vigorava ate entao e com a falta de esperanrra instaurada na

Inglaterra. 0 titulo do album, acompanhado desta imagem, representa 0 rompimento

com a tradirrao politica, social e musical da lnglaterra no fim dos anos 70. Londres era

chamada para a realidadc. Essa foto foi a melhor reprcsenta'i=ao pictorica da busca pela

atiUlde revolucionaria.

Em urn nivel pragmatico, acredito que 0 Clash quis demonstrar varios tipos de

rupturas, ate mesmo com 0 modelo punk rock dos precursores Pistols - nao podemos

esquecer que este disco foi lan'i=ado em 1979, au seja, depois de dois anos que os Pistols

apareceram com seu anarquismo sem causas eoerentes. A imagem deste homem

quebrando sua guitarra - que e 0 guitarrista Mick Jones - era a representa~ao da

vertentc violenta do punk rock que come'i=0u quando nasceram as bandas inglesas. 0

Clash nao pregava a mesma doutrina politica que os Pistols e quebrou os paradigmas do

punk rock seeo e tasca quando se aventurau em outros ritmos. Mas nem por issa 0 punk

voltava a ser violento apenas verbalmente. Esta eapa traduz a rompimenta atraves de

uma a9ao imediata. E 0 Clash era 0 premincio da new wave que iria assolar a decada

seguinte: os anos 80.

As cores desta eapa ja tinham sido usadas par bandas arnericanas como Richard

Hell & Voidoids, 0 que mostra a liga'i=ao do punk rock londrino com 0 americano.

Tambem a a atitude revelada por esta foto remete ao principio da cena nova-iorquina,

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quando Iggy Pop rolava sobre cacos de vidros no palco. Despertar 0 interesse atraves de

um ato violenlO, talvez isso tenha sido uma busca do punk rock.

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A visualidade punk rock

Ao comparar as capas dos discos que fizcram parte deste estudo, percebi qlle

existe lima diferenfi:a entre 0 movirnento que aconteceu ern Nova York e 0 de Londres

sobre a qual nao encontrei men~oes explicitas em rninhas pesquisas. Alguns livros sobre

o punk rock ate mesrno ignoram a cena nova-iorquina como se 0 punk tivesse surgido e

se dissipado apenas na Inglaterra. Discordo desde ponto de vista porque entcndo que

bandas como MeS, Iggy Pop & The Stooges, Velvet Underground, New York Dolls,

Television, Heartbreakers, Ramones, Richard Hell & Voidoids, entre outras, foram as

grandes responsilveis pela quebra de paradigmas que vieram a tona com 0 punk rock.

No meu entendimento. a cena pode ser dividida em antes e depois dos Sex

Pistols. Antes do ano 1977 0 punk que era fcito e consumido em Nova York tinha

preocupa~oes individualistas e subjetivas. Eram pessoas suburbanas. com pouco cstudo.

que estavam insatisfcitas com 0 modelo vigente c rcsolveram mudar 0 ccnario musical.

Em conseqUencia disso criaram urn novo estilo de vida: do it yourself. Os nova-

iorquinos prezavam a diversao, a rapidez das musicas. 0 estilo ironico e sarcastico das

letras, 0 estilo de se vestir baseado em cal~a jeans, camiseta c jaqueta de couro. Era

politico, mas nao era politizado. Eles estavam a margem da sociedade e por isso criaram

urn espa~o underground para extravasar seus pensamentos. A aparencia violenta que os

Ramones podcm apresentar. por exemplo, era mais uma estrategia de marketing do que

propriarnente uma incita~ao de viol€:ncia.

o Velvet Underground foi uma banda que resgatou a ideologia beatnik e a cor

preta, em uma epoca em que as cores do areo-iris estavam na moda. Lou Reed era 0

poeta tradutor do submundo no qual 0 movimento punk se originol!. 0 fato de eles

colocarem uma banana na eapa de um disco, com a assinatura de Andy Warhol

endossando esta atitude, e urn comportamento punk. Eles eram mais sofisticados que os

Ramones, por exemplo, tambem pela fOmlalj:aO erudita de alguns de seus integrames.

mas alguns simbolos de suas capas sao compativeis com a ideologia punk., como por

exemplo, a capa do segundo disco da banda que e inteiramente preta.

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Quando se ve a capa dos discos da banda protopunk New York Dolls fica clara a

mensagem irreverente, fantasiosa, brincalhona e quase bizarra que representava aquelas

pcssoas. Mas nao existe indicio de violencia. E importante falar sobre 0 tema violencia

agora porque nao se pode esquecer que a imagem que 0 punk rock apresentou para 0

mundo, depois de 1977, era a de urn estilo violcnto incgavelmente. Mas isso se deve avertente europeia, basta pensar na foto da capa do disco da banda The Clash, London

Calling. Seis anos separam 0 disco New York Dolls e 0 London Calling. Durante este

periodo as bandas protopunk surgiram, depois houve a ascensiio de nomes como

Ramones e Richard Hell & Voidoids, Malcolm McLaren criou os Sex Pistols que, em

1979, nao existia mais. Sid Vicious morreu de overdose neste mesmo ano. Identifica-se

no New York DoUsa postura musical que influenciou bandas como os Sex Pistols, mas

nao se percebe elementos visuais que tenham compatibilidade com a ideologia punk

rock.

A partir do momcnto que 0 punk rock eome'rou a ser difundido na lnglaterra cle

ganhou uma eonota~ao de violencia que nao existia na cena nova-iorquina. Alem do

trabalho de marketing que McLaren fez ao criar os Sex Pistols, havia tambem uma

situa~ao politica e economica decadente na llha, que impulsionou 0 comportamento

rebelde e violento das bandas punks que surgiram. E este comportamento fica evidente

em algumas capas do The Clash. A capa do unico disco dos Sex Pistols nao apresentava

esta conota~ao violenta, mas a mensagem agressiva estava no titulo do album: Never

Mind the Bollocks, Here's the Sex Pitols.

A pergunta inicial desta pesquisa era se havia ou nao compatibilidade entre a

ideologia do punk rock e a visualidade de algumas bandas. Acredito que existe essa

cornpatibilidade sim, mas e1a e singular para cada banda. 0 Velvet Underground tern

semelhan~as com 0 punk a partir do momento que se analisa a capa do primeiro disco

deles, desenhada por Andy Warhol, e percebe que assim como 0 artista plastico, eles

estavam levando 0 popular para a musica. As do New York Dolls sao compativeis com

o movimento glitter ao qual eles pertenciarn e mostram a irreverencia que tambem iria

ser uma caracteristica do punk. Os Ramones sao 0 sinonimo do punk rock quando ele

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come~ou a existir pela postura musical e visual simples e cotidiana. Ninguem fazia 0

que eJes pregavam naquela cpoca e eles inauguraram 0 punk rock. Os Rarnones

colocavam nas suas capas imagens reais. Richard Hell & Voidoids apresentavam varios

elementos do punk rock em suas capas - principalmente as cores verde c cor-dc-rosa,

que foram utilizadas posteriormente pelas bandas inglesas. Mas como Hell era urn poeta

que priorizava a individualismo e a subjetividade, pode-se dizer que as capas dos discos

dele remelem a sensualidade, e isso nao era uma caracteristica punk. Sex PiSlols e Clash

fazem parte da segunda fase do punk rock. no meu entedimento. As capas dos discos

dessas duas bandas sao pensadas para transmitir a ideia de agressividadc, seja na

linguagern verbal ou visual. Elas sao condizentes com a ideologia politizada do punk

ingles. Os resquicios do movimento americanos estao presentes nas letras das milsicas

destas bandas, mas visualmente etas apresentam uma nova estctica.

Uma questao foi despertada no decorrer deste' estudo: as diferen.yas entre as

capas do movimento punk rock e as de outros movimentos que datam da mesma epoca.

Acredito que 0 punk qucbrou os paradigmas visuais dos anos 70, mas pretendo fazer urn

proximo estudo para verificar se de fato eles estavam sendo inovadores. Por enquanto

consigo apenas afirmar que existiam signos compatfveis com 0 movimento e as capas

dos discos das principais bandas.

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REFERENCIAS BIBLlOOAAFlCAS

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www.allmusic.com

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