Ucv Caracas

ALEXANDER CALDER

AULA MAGNA DE LA UNIVERSIDAD DE CARACAS

QUÉ ES UN AUDITORIO

Un auditorio es el área dentro de un teatro, sala de conciertos u otro espacio de actuación en donde la audiencia escucha y ve la interpretación. Para los

cines, el número de auditorios es también expresado como el número de salas.

El término proviene del latín auditorium que era una serie de asientos puestos de manera semicircular en el

anfiteatro.

CRITERIOS GENERALES DE DISEÑO

1 Procedimiento para la obtención del tiempo de reverberación RTmid deseado

Es preciso definir las superficies que deberán ser tratadas acústicamente y los materiales absorbentes a utilizar a fin de que el tiempo de reverberación medio RTmid , en condiciones de ocupación elevada, se halle dentro de los márgenes establecidos en dicho apartado.

El proceso de calculo es el siguiente:a) Definir las superficies a tratar (techo, partes superiores de las paredes)

b) Asignar los materiales absorbentes.

c) Calcular los componentes Si de la absorción total en las bandas de octava de 500 Hz y 1 kHz y el resto de superficies serán tratadas con materiales reflectantes (madera, cartón, yeso)

d) Determinar absorción correspondiente al público en bandas de octava de 500 Hz y 1 kHz:

será necesario utilizar los coeficientes unitarios de absorción por el fabricante de las silla (ocupada) deberá considerarse la superficie acústica efectiva de audiencia.

e) Calcular, mediante la fórmula de Sabine, los valores de los tiempos de reverberación en las bandas de octava de 500 Hz y 1 kHz.

f) Hallar el valor de RTmid, de acuerdo con la expresión definida en el apartado.

g) En el caso de que el valor calculado de RTmid esté situado dentro de los márgenes pre establecidos, el proceso de elección de materiales habrá finalizado.

2.Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido

Evitar la aparición de ecos, focalizaciones del sonido y eco flotante, ya que las tres anomalías van en detrimento del confort acústico y contribuyen a una pérdida de inteligibilidad de la palabra.

2.1.ECOS

Colocar material absorbente por delante de las superficies conflictivas, no de grandes cantidades de absorción, el porcentaje de superficie tratada no debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.

Dar forma convexa a las superficies conflictivas.

Reorientar las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras zonas no problemáticas.

2.2 Focalizaciones del sonido Evitar formas cóncavas en el recinto (techos

cúpula), si el techo tiene forma cúpula la manera de atenuar la focalización es cubrirlo con material absorbente.

2.3 Eco Flotante Evitar la existencia de grandes paredes paralelas

reflectantes en cualquier zona del recinto , a base dar una pequeña inclinación de 5 grados a una de las dos paredes.

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

Cuenta con un escenario de 37 metros de ancho, 17 de fondo y la altura de la boca de escena es de 16 metros.

ESCENARIO

ESTRUCTURA La presencia de sus grandes dimensiones fue resuelta,

como en otros casos en la Ciudad Universitaria, mediante el recurso de las plataformas que se le anteponen y dan lugar a la Plaza Cubierta.

La estructura del Aula Magna fue concebida como una concha marina. Uno de los problemas más difíciles de resolver en este tipo de espacios libres de columnas es permitir la visibilidad del escenario y la transparencia del lugar; se resolvió mediante una gran cercha ubicada en la confluencia del escenario con la sala con luz de 43 metros situada externamente

Esta cercha de concreto en obra limpia soporta 12 grandes vigas-columnas.

La hilera de columnas dispuestas radialmente, que dan forma a su vez a los 7 accesos hacia el auditorio, reciben vigas de las cuales cuelga el techo en voladizo del gran vestíbulo (con luz de 14 metros) que cobija también las rampas de acceso al balcón.

Las rampas de acceso al balcón no son elementos utilitarios de ascenso solamente, sino objetos tectónicos que se acercan al velo del cerramiento inmediato

 ARQUITECTURA

En el plano del techo falso de yeso se encuentran suspendidos los "Platillos Voladores", plafones acústicos diseñados por Alexander Calder,

DISTRIBUCION

INSTALACION

ILUMINACION . Un elemento tan importante como el de la luz también fue analizado, logrando

producir con ella una variada gama de intensidades lumínicas que va desde la máxima luminosidad hasta el más cálido efecto que transforme el espacio físico de la sala, gracias al doble empleo de lámparas fluorescentes e incandescentes.

El Aula Magna se conecta con la Plaza Cubierta por un sistema de puertas dobles entre la sala y el espacio que actúa como vestíbulo, (sistema que sirve también como aislante acústico), y también por un gran corredor circular con dos pares de rampas que suben al Balcón Exterior, o bajan al Sótano, donde se encontraba antiguamente el Bar y los baños públicos del auditorio (espacio hoy remodelado para servir de sede a la Galería Universitaria de Arte).

NUBES FLOTANTES

Alexander Calder haría artísticamente esos grandes paneles, respetando siempre las indicaciones de los especialistas acústicos, y además, como le dijo a Villanueva, "puedo pintarlos".

Mejor conocidos como las "Nubes Acústicas", 22 platillos diseñados en las famosas formas biomórficas del artista en múltiples colores.

Calder, igualmente, intervino en la escogencia del piso, el color de la alfombra y en el color de la tapicería y respaldares de las butacas.

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Y SUS MATERIALES

Techo Falso: Yeso sobre una lámina de metal. Este se encuentra a 3 metros del verdadero.

Paredes Laterales: Yeso sobre sólido.

Paredes Traseras: Altamente absorbentes para prevenir el eco.

Pisos: Baldosas rectangulares de color terracota.

Recinto del Escenario: Pabellón de láminas de madera, aproximadamente de una pulgada de espesor; la pared trasera del escenario y paredes laterales son de madera sobre un fondo de concreto sólido.

Piso del Escenario: Madera de Carreto sobre un espacio de aire.

Puertas de Acceso: 7 accesos para patio y 5 para balcón a través de dos sistemas de rampas. La madera de las puertas es de nogal con varios paneles para ser macizas y con un sistema de brazos hidráulicos.

Puertas sobre el Escenario: 6 accesos. Dos puertas traseras y dos laterales. Se encuentran además dos accesos por encima del nivel del escenario destinadas para un sobre-escenario a ser utilizado por los Coros cuando estos se acompañen con la orquesta sinfónica desde el foso.

Tapicería: Su tela hecha con lana australiana y tejida en Inglaterra, permite un determinado índice de absorción acústica.

Alfombra: Únicamente en los pasillos principales,

originalmente hecha en casimire, para contribuir con las propiedades acústicas. Luego de su remodelación en 1990 esta fue sustituida por una de tela sintética.

Reflectores Suspendidos (Platillos Voladores): 22 unidades, cada uno con un espesor de 4 a 8 pulgadas, hechos de láminas de ½ pulgada de madera laminada sobre un marco pesado.

Asientos: La cubierta del asiento y la del respaldar están tapizadas por una tela muy porosa, corrugada y fuerte, mientras los brazos de los asientos están tapizados en cuero. El asiento se encuentra perforado y presenta unas piedras de lana por dentro. En la parte posterior del asiento se encuentra una cubierta perforada que ayuda la absorción acústica cuando la sala se encuentra desocupada, permitiendo así mismo seguir obteniendo una buena acústica como si la sala estuviese totalmente ocupada.

DETALLES TÉCNICOS PARA LOS CONCIERTOSLeo L. Beranek, consultor acústico del Aula Magna V = 880.000 pies cuad. T 500-1000 (occup.) =1,35 seg. St = 22.500 pies cuad. Na = 2660 asientos Sa =20.300 pies cuad. Sa/Na = 7,6 pies cuad. ti = 30;10 mseg So =2200 pies cuad. V/St = 39,0 pies.