U C d’impression en taille-douce : AQUA WASH · 2017-06-28 · C aractéristiques : Extrait gravure AQUARIUS – Michèle Lumbroso Préparation monotype par Marie Desmée U tilisation

Hydrosoluble et non toxique

AQUA WASH

www.lefranc-bourgeois.com

AQUA WASH

• A base d’huiles émulsionnées hydrosolubles (ne contiennent pas d’eau)• Lavage des mains et du matériel à l’eau savonneuse• Concentration pigmentaire élevée (comparable aux encres classiques)• Haute tenue lumière• Miscibilité de toutes les couleurs entre elles• Collantes et faciles à essuyer• Utilisation sur un papier moins humide que sur celui des encres classiques• Séchage identique à celui des encres classiques• Indétrempables une fois sèches

La gamme AQUA WASH répond à tous les critères d’une qualité “extra-fi ne”. Elle présente une concentration pigmentaire élevée, identique à celle des encres classiques, permettant de reproduire toutes les techniques de l’estampe : tailles directes au burin, pointe-sèche, au berceau (manière noire), tailles indirectes à l’eau-forte ou l’aquatinte, mais aussi le monotype et les techniques de gravure en relief telles que la linogravure et la gravure sur bois.

Les écoles d’art et de plus en plus d’ateliers de gravure recherchent maintenant des solutions hydrosolubles (pour plus de sécurité, par respect de de l’environnement et en raison de la toxicité des solvants, des diffi cultés de recyclage…). Les encres AQUA WASH sont de véritables encres grasses toutes techniques en creux et en relief. Il ne faut pas les confondre avec les encres à base d’eau et de résine de type gomme arabique ou cellulosique (comme la gouache ou les encres pour linogravure) qui sont « re-détrempables » et ne se limitent qu’au monotype ou à la gravure en relief (linogravure, bois, pierre).

Caractéristiques :

Extrait gravure AQUARIUS – Michèle Lumbroso

Préparation monotype par Marie Desmée UtilisationRappelons les 3 étapes d’impression en taille-douce : • L’encrage : s’effectue à l’aide d’un rouleau sur une plaque préalablement gravée.

• L’essuyage : le surplus d’encre de la plaque est retiré, d’abord à l’aide d’un chiffon non pelucheux (la tarlatane), puis avec la paume de la main, le paumage, qui est la seule façon d’obtenir des zones blanches parfaites (zones complètement essuyées et exemptes d’encre).

• L’impression : la plaque encrée est passée sous une presse manuelle (ou électrique), la plaque est positionnée contre un papier épais, humidifi é, de telle sorte que sous la pression, le papier détendu par son mouillage, aille chercher l’encre dans les moindres petits détails de gravure de la plaque. La seule précaution à prendre réside dans le réglage du mouillage du support.La veille : tremper le papier, l’égoutter, le stocker à plat en feuilles superposées, sous un fi lm plastique, afi n d’obtenir une humidité à cœur. Le lendemain avant l’impression : laisser évacuer le surplus d’eau à l’air en suivant les consignes ci-dessous.

Le bon taux d’humidité se vérifi e au 1er tirage : Au toucher, le papier doit être juste humide (moins humide qu’en impression traditionnelle) tout en gardant une bonne souplesse. Ce réglage est primordial pour ne pas voir l’encre traverser le papier et salir les langes ou les feutres. Il n’y a pas de minutage possible, car cela dépend du type de papier et de l’hygrométrie ambiante. 1 - Le papier est trop humide quand l’eau de l’encre commence à transpirer à l’envers du papier, ou le traverse carrément.2 - Le papier est trop sec lorsque les traits les plus profonds de la gravure ne sont pas restitués.Dès que le bon taux de mouillage du papier est trouvé, veillez à isoler les autres feuilles du tirage, afi n qu’elles ne continuent pas à sécher (les enfermer sous des fi lms en plastique par exemple).

L’encre AQUA WASH a été développée par le laboratoire LEFRANC & BOURGEOIS. Il a fallu plusieurs années de recul pour vérifi er la parfaite stabilité des couleurs et garantir une qualité optimale qui fait la réputation de la marque CHARBONNEL. Le liant est composé de plusieurs huiles émulsionnées, dont les caractéristiques d’accroche, de souplesse, de jaunissement, sont identiques à celles des huiles traditionnelles. La seule différence réside dans la possibilité de nettoyer les outils et les mains avec…de l’eau !

Plusieurs années de mise au point et de Contrôle de la qualité

Une encre non toxique extra pigmentée

Le nouveau label «AP» (Produits certifi és) identifi e les produits beaux-arts qui sont sans danger, et qui sont, à l’aide d’une évaluation toxicologique réalisée par un expert médical, certifi és ne contenir aucun composant en quantité suffi sante susceptible de rendre le produit toxique ou dangereux pour les hommes, y compris les enfants, ou provoquant des problèmes de santé graves ou chroniques.

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Le Médium épais transparent (équivalent à la Laque Blanche Transparente dans la gamme classique) se mélange à n’importe quelle couleur, augmente la transparence tout en conservant la même texture. Comme les couleurs, ce médium s’assouplit au malaxage, et ne modifi e pas la couleur du point de vue de son collant et son accroche dans les tailles.

L’Huile AQUA WASH

(équivalent aux Huiles claires, grasses, fortes dans la gamme classique) s’utilise comme diluant incolore et permet de fl uidifi er des couleurs jugées trop épaisses au moment de l’encrage ou de l’essuyage (l’équivalent de quelques gouttes suffi t) tout en leur conservant leur qualité d’accroche. Elle s’utilise aussi en plus grande quantité (associée ou non avec de l’eau) dans les techniques du monotype ou photopolymère, partout où une plus grande fl uidité est recherchée. Cette huile est l’huile de broyage de la gamme AQUA WASH.

Les Médiums

Pour les tirages en série : Après plusieurs tirages de suite, un transfert d’humidité se produit toujours du papier vers les langes (ou feutres). Ces derniers vont donc inévitablement emmagasiner l’eau du papier et la restituer au fur et à mesure des impressions. En impression avec les encres AQUA WASH, il faut devancer ce problème. Le signal s’annonce quand la gravure prend une valeur de couleur plus forte ou quand des traces d’humidité sont perçues à l’envers du tirage (voir 1 plus haut). Dans ce cas, il suffi t d’inverser les langes ou les changer.

A tous les stades de l’impression, un nettoyage des outils s’impose : la plaque, le rouleau à encrer, le plateau de la presse, le plan de travail et bien sûr… les mains ! Les encres grasses traditionnelles à base d’huile de lin crue ou cuite, ne présentent intrinsèquement aucune toxicité, mais c’est le nettoyage de l’environnement de travail qui nécessite l’emploi de solvant (white spirit, essence F…). AQUA WASH se nettoie à l’eau savonneuse car elle est à base d’huiles émulsionnées hydrosolubles. Elle ne contient pas d’eau et donc ne rouille ni les outils ni les plaques (il convient cependant de bien les essuyer après lavage). Pour le nettoyage de tailles plus profondes, l’alcool peut s’avérer effi cace, si nécessaire.

Le nuancier est composé de 17 couleurs et 7 noirs avec lesquels l’imprimeur ne sera pas dérouté, car il retrouvera de grandes similitudes de comportement avec les encres classiques pour ce qui est de la dureté-souplesse, du collant et de la viscosité. L’encre s’assouplit rapidement au malaxage, une fois onctueuse, elle accroche parfaitement à toutes les aspérités des plaques au moment de l’encrage et s’essuie très facilement. L’impression en noir est la plus courante. C’est la raison pour laquelle le nuancier des encres pour taille douce est composé de 7 noirs. Ils se distinguent selon 3 critères :

• La viscosité, le collant : qui détermine le niveau d’accroche dans les tailles et de résistance à l’essuyage.• La texture de l’encre : un noir souple permet d’épouser toutes les aspérités de surface de gravures fi nes et peu profondes. Un noir dur, épais, sera choisi pour combler des tailles profondes et accrocher les barbes.

• La teinte : selon leur composition pigmentaire, les noirs peuvent être froids ou chauds. Les noirs froids (bleutés) seront à écarter des impressions sur papiers légèrement teintés jaunes. Les noirs chauds donneront des impressions plus profondes et contrastées. Le noir le plus faible est le Noir Doux. Il s’utilise comme un médium, il se mélange à certains noirs jugés trop puissants en tonalité afi n de les adoucir. Très souple en texture, il servira aussi à ramollir certains noirs jugés trop durs pour faciliter leur essuyage.

NB : Le bleu de Prusse et le vert émeraude, à base de pigments minéraux, ont tendance à migrer plus facilement dans les papiers humides. Ces 2 couleurs peuvent traverser les papiers et sont donc à écarter dans l’impression de livres d’art (bibliophilie). Veillez à bien protéger vos langes.

Le nuancierLLee nnuuancier

Nettoyage

Les Noirs

NOIR RSR Noir puissant et chaud

Visqueux mais souple, essuyage facile

NOIR 55981 Noir moyen Très visqueux, plus facile à essuyer que le 55985 : pour tailles profondes (burin)

NOIR F66 Noir moyen Peu visqueux, facile à essuyer

NOIR DE CARBONE

Noir chaud Peu visqueux, facile à essuyer

NOIR 55985 Noir froid et profond, renforce les autres noirs

Le plus visqueux : pour tailles profondes et accrocher dans les barbes

NOIR LUXE C (CARBONE)

Légèrement bleuté, renforce les autres noirs

Visqueux, collant, diffi cile à essuyer

NOIR DOUX (ESSUYAGE)

Noir faible qui sert à abaisser la nuance dans le cas de tailles trop profondes

Assouplir un noir trop visqueux pour faciliter son essuyage

TextureTeinte

Pour les tiragges ggAprèp s pplusieuieursrs titiragAA

Jaune primevère (primaire)

233 *** ■ serie 3 PY74

*** : Solidité maximum à la lumièreS : Série de prix

: Couleur transparente : Couleur semi-opaque

■ : Couleur opaque

Jaune foncé

179 *** ■ serie 3 PY83

Rouge géranium (primaire)

375 *** ■ serie 3 PR48:2-PV23

Rouge cardinal

676 *** ■ serie 3 PR112

Rouge vermillon

393 *** ■ serie 3 PR188-PY74

Bleu outremer

043 *** ■ serie 1 PB29

Bleu de Prusse

046 *** ■ serie 2 PB27

Bleu océan (primaire)

904 *** ■ serie 2 PB15:3

Vert émeraude

529 *** ■ serie 2 PG7

Gris de Payne

261 *** ■ serie 1 PB29-PBk9

Bistre

708 *** ■ serie 2 PR101-PBk6-PY7

Sanguine

397 *** ■ serie 3 PR101

Sépia naturelle

121 *** ■ serie 1 PR101-PBk9-PBr7

Sépia colorée

120 *** ■ serie 3 PB29-PBK9-PBR7

Ocre jaune

302 *** ■ serie 1 PY42

Terre de Sienne brûlée

481 *** ■ serie 1 PR101-PY42

+ 5 mn

+15 mn

+ 30 mn

+ 55 mn

Temps d’immersion (acide nitrique)

nuances extra-pigmentées 24

ColArt International5, rue rené Panhard - 72021 LE MANS CEDEX 2

Tél 33 (0)2 43 83 83 00