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PROGRAMME DU JOURPROGRAMMA VAN DE DAG
PROCHAIN CONCERTVOLGEND CONCERT
ÉTÉ/ ZOM E R 2019
13.08
Henryk Wieniawski (1835-1880)
Etude-Caprice pour 2 violons n°1, op. 18 /
Etude-Caprice voor twee violen nr.1, op. 18—
Fritz Kreisler (1875-1962)
Rezitativ und Scherzo-Caprice, op. 6—
Henryk WieniawskiEtude-Caprice pour 2 violons n°2, op. 18 /
Etude-Caprice voor twee violen nr.2, op. 18—
Niccòlo Paganini (1782-1840)
Nel Cor Piu Non Mi Sento—
George Frideric Handel (1685-1759)
Passacaglia (arr. Johan Halvorsen/Xabier Sanz et Vilmos
Csikos)
14.08Frauke Else hautbois / hobo
Ana Julija Mlejnik violon / viool
Aag Dereymaeker violon / viool
Louise Moreau alto / altviool
Pierre Beaubatie violoncelle / cello
Valeria Sánchez Santana contrebasse / contrabas
Sandra Van der Gucht clavecin / klavecimbel
—
Bach, Marcello, Devaux, Krebs
En coproduction avec le Koninklijk Conservatorium Brussel /
In coproductie met het Koninklijk Conservatorium Brussel
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inim
es.be
Anett Csikosviolon / viool
Vilmos Csikosviolon / viool
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Anett CsikosNée en 1998, Anett Csikos, étudie le violon dans la
classe de Yossif Ivanov au Koninklijk Conservatorium Brussel. Comme
son frère, elle participle à plusieurs concours internationaux.
Elle n’a que 11 ans, lors-qu’elle remporte le 1er prix au concours
Postacchini en Italie en 2009. Elle obtient également les premier
prix au concours Arthur Grumiaux à Bruxelles en 2012 et au concours
Belfius Classic en 2013.Anett a participé à plusieurs master class
avec Augustin Dumay, Mihaela Martin, Sergey Khachatryan, Kelemen
Barnabas et Karen Aroutiounian.
Vilmos CsikosNé à Budapest et installé depuis 2001 en Belgique,
Vilmos Csikos débute l’étude du violon à l’âge de 7 ans avec Igor
Tkatchouk à l’école de musique Tchaikovsky. Aujourd’hui, il
poursuivi ses études auprès de Yossif Ivanov au Koninklijk
Conservatorium Brussel.Au cours des dernières années Vilmos a reçu
de nombreux prix lors de concours nationaux et internationaux.
Citons notamment le 1er prix du concours Arthur Grumiaux pour les
jeunes violonistes (2007), le 1er prix au concours Young Belgian
Talent (2015), 1er prix au concours international Leonid Kogan pour
jeunes violonistes (2017)…En juillet 2016, il est invité au
festival Encuentro de Música et Académie de Santander en
EspagneVilmos a participé à de nombreuses Master class avec
Augustin Dumay, Eyal Shiloach, Joshua Epstein, Katalin Sebestyén,
Péter Csaba, Michel Béroff, Hansjörg Schellenberger, Alexander
Rudin, Nobuko Imai, Latica Honda-Rosenberg, Mihaela Martin , Antal
Zalai, Sergey Khachatryan, Zakhar Bron et Karen Aroutiounian.Il a
joué comme soliste avec l’Ensemble Orchestral Young Soloists de
Belgique, l’orchestre de chambre Aria, l’Orchestre symphonique de
la jeunesse Academy Slobozhanskiy, l’orchestre de l’École de
musique LISZT Weimar, The Brussels Sinfonietta et l’Euregio
Jeugdorkest (EJO).
Wieniawski, Kreisler et Paganini sont les trois figures
essentielles d’un mouvement qui trouva son apo-gée dans la deuxième
moitié du XIXe siècle, et qui consacrait la virtuosité comme valeur
essentielle. « Prouve moi que tu es bon musicien, montre-moi tout
ce que tu peux faire », semble être le crédo de cette génération. A
une époque où fleurissent un très grand nombre de musicien
amateurs, ce critère de la virtuosité semble destiné à distinguer
le musicien professionnel du profane, l’instrumentiste patenté de
l’imposteur. La virtuosité il est vrai engendre, tant pour celui
qui la réalise que pour celui qui l’écoute, une enthousiasmante
excitation, une certaine ivresse des cimes. Se jouer des
difficultés techniques, ou mieux encore les rechercher, que ce soit
au piano ou au violon, multiplier les acrobaties à des fins quasi
exclusivement démonstratives semble avoir été un peu plus qu’un
jeu, et débouchera, dans le cas des trois compositeurs que nous
évoquons, sur une véri-table esthétique de la gageure, animée d’un
solide esprit de compétition : de véritables concours de virtuosité
étaient organisés, le public de l’époque raffolait de ce genre de
défi. Et bien des concours internationaux d’aujourd’hui, même s’ils
ne sont plus exclusivement des épreuves de virtuosité, font encore
la part belle à la prouesse technique. Souvenons-nous qu’il y avait
aussi derrière tout cela des enjeux financiers pour les solistes
internationaux qui parcou-raient les capitales d’Europe. On
constate d’ailleurs que bien souvent ces grands solistes étaient
éga-lement des compositeurs, qui écrivaient pour eux-mêmes des
partitions sur mesure.Tout un répertoire est né de ce courant, fait
de pièces de salon ou de pièces de concert, plus ou moins élaborées
musicalement, écrites dans un esprit de surenchère comme autant
d’étapes ini-tiatiques dans le cursus d’un bon instrumentiste, mais
présentant bien souvent un intérêt artistique relativement faible.
Ces pièces sont abondamment jouées dans les concours de
conservatoires – le titre d’Étude est très révélateur à cet égard
-, elles touchent à peu près tous les instruments, y compris la
voix. Quelques grands compositeurs cepen-dant, Liszt pour le piano,
Paganini pour le violon et quelques autres, ont su allier
virtuosité et musicalité et donner à ces partitions l’ampleur et
l’intérêt d’un répertoire à part entière.Se trouvent réunies
aujourd’hui des pièces direc-tement issue de cette tradition mais
qui présentent l’originalité d’être écrites pour deux violons, un
effec-tif pour lequel le répertoire n’est pas si large. Et en guise
de conclusion, la transcription – à découvrir - d’une œuvre du
siècle précédent.
Claude Jottrand
COMMENTAI RE B IOGRAPH I E
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Anett CsikosAnett Csikos werd geboren in 1998 en studeerde bij
Yossif Ivanov aan het Koninklijk Conservatorium Brussel. Net als
haar broer nam ze deel aan meer-dere internationale wedstrijden. Ze
was pas 11 toen ze in 2009 in Italië de Postacchini-wedstrijd won.
Ze behaalde daarnaast ook eerste prijzen op het Concours Arthur
Grumiaux te Brussel (2012) en op de wedstrijd Belfius Classic
2013.Anett Csikos volgde diverse masterclasses bij Augustin Dumay,
Mihaela Martin, Sergey Khachatryan, Kelemen Barnabas en Karen
Aroutiounian.
Vilmos CsikosVilmos Csikos werd geboren in Boedapest en woont
sedert 2001 in België. Hij begon op zijn zevende viool te spelen
bij Igor Tkatchouk aan de Tsjajkovski-muziekschool. Vandaag zet hij
die studies voort bij Yossif Ivanov aan het Koninklijk
Conservatorium Brussel.De afgelopen jaren behaalde Vilmos heel wat
prijzen op (inter)nationale wedstrijden, waaronder eerste prijzen
op het Concours Arthur Grumiaux voor jonge violisten (2007), het
concours Young Belgian Talent (2015), het internationaal concours
Leonid Kogan voor jonge violisten (2017).In juli 2016 was hij te
gast op het festival Encuentro de Música y Academia de Santander in
Spanje. Vilmos nam deel aan tal van masterclasses verzorgd door
Augustin Dumay, Eyal Shiloach, Joshua Epstein, Katalin Sebestyén,
Péter Csaba, Michel Béroff, Hansjörg Schellenberger, Alexander
Rudin, Nobuko Imai, Latica Honda-Rosenberg, Mihaela Martin, Antal
Zalai, Sergey Khachatryan, Zakhar Bron en Karen Aroutiounian.Hij
speelde als solist met het Ensemble Orchestral Young Soloists
(België), het kamerorkest Aria, het Youth Academy Orchestra
Slobozhanskiy, het orkest van de Hochschule für Musik Franz Liszt
(Weimar), The Brussels Sinfonietta en het Euregio Jeugdorkest
(EJO).
Wieniawski, Kreisler en Paganini zijn de drie hoofdfi-guren van
een stroming die in de tweede helft van de 19de eeuw haar
hoogtepunt kende en die virtuositeit als een essentieel element
beschouwde. «Bewijs dat je een goede muzikant bent, laat me alles
zien wat je kunt”, lijkt wel het credo van deze generatie te zijn
geweest. In een tijd waarin een groot aantal amateurmuzikanten
floreerde, lijkt het criterium van virtuositeit bedoeld te zijn
geweest om de profes-sionele musicus te onderscheiden van de leek,
de gevormde instrumentalist van de oplichter. Het is een feit dat
virtuositeit zowel voor wie haar produceert als voor wie ernaar
luistert, een inspirerende opwinding opwekt, een zekere roes
teweegbrengt. De techni-sche problemen van de piano of viool
overwinnen, lijkt meer dan een spel te zijn geweest. Meer nog, men
zocht ze op, het acrobatische gehalte werd nog verhoogd, en dit
voor bijna uitsluitend demonstratieve doeleinden. In het geval van
de drie voornoemde componisten leidde dit tot een ware esthetiek
van de uitdaging, bezield door een sterke geest van con-currentie:
heuse wedstrijden rond virtuositeit werden georganiseerd. Het
toenmalige publiek hield van dit soort uitdagingen. En ook vandaag
nog hechten talrijke internationale wedstrijden veel belang aan
technische prestaties, ook al gaat het niet langer uit-sluitend om
virtuositeit. Vergeten we niet dat er op de achtergrond ook
financiële belangen meespeelden voor internationale solisten die de
hoofdsteden van Europa afreisden. Vaak waren deze grote solisten
trouwens ook componisten, die voor zichzelf partitu-ren op maat
schreven.Uit deze stroming is een heel repertoire ontstaan,
bestaande uit salon- of concertwerken die muzikaal gezien in
mindere of meerdere mate uitgewerkt waren. Ze zijn geschreven in
een geest van opbod, als een van de inleidende etappes in het
curriculum van een goede instrumentalist, maar zijn artistiek
gezien maar matig interessant. Deze stukken werden overvloedig
uitgevoerd op conservatoriumwedstrijden – de titel Étude is in dit
verband veelzeggend – en werden gecomponeerd voor bijna alle
instrumenten, inclusief de stem. Toch zijn enkele grote
componis-ten, zoals Liszt voor de piano, Paganini voor de viool en
enkele anderen, erin geslaagd virtuositeit en muzi-kaliteit met
elkaar te verbinden. Qua omvang en inte-resse vormde hun muziek een
volwaardig repertoire.
Claude JottrandVertaling: Xavier Verbeek
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