Typografický-manua-(Beran-a-kol)l

Po několika letech od uvedení Typografického manuálu autora Vladimíra Berana vychází tato

oblíbená učebnice základů počítačové typografie a pravidel sazby v aktualizovaném a doplně-

ném vydání. Kromě tří hlavních částí věnovaných písmu, sazbě a návrhu jsou zde i nové kapi-

toly od renomovaných autorů, které vás seznámí se základy tiskových technologií, knihařského

zpracování, historií i současností výroby písma a se základy vizuální komunikace.

AKTUALIZOVANÝ

TYPOGRAFICKÝ MANUÁL

PlSMa SAZBA

první grafický časopis

Na osmašedesáti barevných křídových stranách vás Font zavede do světa reklamní grafiky a DTP. Mezi pravidelné rubriky patri PREDSTAVUJEME (zde bývá představena určitá reklamní agentura), ROZHOVOR (s grafiky, fotografy nebo jinými umělci), HISTORIE (o vzniku a vývoji písma, typografie a polygrafie), NEJKRASN£JÍÍ KNIHA (představování vítězných grafických úprav každoroční soutěže), DESIGN (ukázky vydarených prací v oboru), CORPORATE (reprodukce a pojednání o firemním stylu nejrůznějších oborů lidské činnosti), LOGO (barevná dvoustrana s ukázkami logotypů bank, nakladatelství, rádií, galerií atd. s jejich hodnocením), RECENZE (aktuální literatura), POSTUPY (kuchařka pro různé počítačové triky -a to Krok za krokem), TRENDY (nové technologie a postupy), SOFTWARE A HARDWARE (o programech a technickém vybaveni pro grafiky), VE ZKRATCE (aktuální zprávičky z výtvarného i technického světa). Bez zajímavosti určitě nezůstanou ani soutěže, které se zde pravidelně objevují. Úroveň tohoto periodika se za poslední roky hodně změnila a nutno podotknout, že k lepšímu. Časopis je určen výtvarníkům, grafikům, typografům a pracovníkům reklamních a marketingových agentur, tis-káren a redakcí. V ceně předplatného jsou zahrnuty i přílohy ve formě tiskových materiálů nebo CD ROM s volně šiřitel-nými fotografiemi. Kvalitní papír, srozumitelné uspořádání článků, zajímavé obálky s perfektním tiskem (s ukázkou holografie, šestibarevného tisku, metalického tisku, termogravury, metalické fólie, výseku, ražby, voňavé barvy, parciálního UV laku, sítotisku, litografie nebo plnobarevného potisku pauzovacího papíru). To všechno jsou atributy, které lze směle přiřadit časopisu Font. Ukázkové číslo v pdf i objednávkový formulář naleznete na stránkách www.font.cz.

A

t oip

Ř

FONT - Kafka design, IJubnova 1,169 00 Praha 6 tpl • nn t u ncn . < „ „ „ . uu rrana 6, tel.. 220 514 060-1, fax: 220 514 059, www.font.cz, email: font®kafka.c

H Í8B cPo Orp I I q mĚm

Just fonts. Day and night, bussines or pleasure, there is your one-stop source of fonts.

Ve dne v noci, při práci nebo zábavě, existuje jeden zdroj vašich písem.

FLinotYpE

• DataLine

More than 7.700 fonts for Mac and Windows operating systems in West and Central European encodings

Vlce než 7.700 písem pro operační systémy MacOS a Windows v západním a středoevropském kódováni.

tel.+49 6172 484 424 fax +49 6172 484 429 www.fontexplorer.com

tel. +420 284 811 400 fax+420 284 811 409 wwwfontexptorer.cz.

Nejkrásnějšim dílem Božím je svět všeliké neviditelné Božské věci viditelně ukazující. Nej krásnější je naše duše, jíž je dáno, myšlením zobrazovat v svém nitru svět i věci veškery. Nejkrásnější je řeč, jejíž pomoci vmalováváme všeliké obrazy své duše v duši druhého. Nejkrásnější je písmo, jimž zachycujeme a natrvalo upevňujeme řeč, samu o sobě prchavou a pomíjející, a jímž jako bychom ji zadržovali, aby trvala. Nejkrásnější jsou knihy, písmem ladně sestavené, jimiž zpodobenou moudrost posíláme lidem, místně či časově vzdáleným, ba dokonce i pozdnímu potomstvu. Nejkrásnějšim darem Božím je vynález tiskových liter, jimiž se knihy nesmírně rychle rozmnožují.

J. A. KOMENSKÝ. OPERA DIDACTICA OMNIA

Otevíráte první díl „Typografického manuálu", ve kterém se v následujících kapitolách seznámíte s jednotlivými písmařskými pojmy. Způsob výkladu nevyžaduje žádné vstupní znalosti z oboru. Každý nový odborný termín je totiž vysvětlen běžnými vyjadřovacími prostředky s pomocí

ilustrací a příkladů. Teprve potom je v dalším textu používán. Vaše zásoba typografické terminologie tak bude s každou přečtenou stránkou postupně vzrůstat a na závěr této kapitoly pro vás bude základní orientace v písmech a měrných systémech již samozřejmostí.

OBSAH DÍLU PÍSMO

Znaky

Písmová osnova

Kresba písmového znaku

Měření písma

Typ písma

Rodina písma

Klasifikace tiskových písem

2

4

10

14

24

28

34

Bibliografie: Bohuslav Blažej. Grafická úprava tiskovin. SPN Praha 1990 Bohuslav Blažej, Ruční sazba, SPN Praha 1978 Ing. P. Pop. J. Fléger, V. Pop, Sazba I, SPN Praha 1984 Ing. R Pop, Ing. M. Běhal, J. Čermák, Sazba II, SPN Praha 1986 Mgr. Martin Sepp, Elektronická Typografia v prostredí PC, UK Bratislava, 1991 Oldřich Menhart Tvorba typografického písma, SPN Praha Oldřich Hlavsa, Typografická písma latinková, SPN Praha 1960 Oldřich Hlavsa, Typographia 1-3, SNTL Praha 1976-1986 František Muzika. Krásné písmo 1,2, SNKLU Praha 1963 Dr. V. Zlatohlávek, V. Breza, Polygrafické názvosloví, PP Praha 1989

Jiří Jero, Základy sazby, VÚP Praha 1967 A. Vitovský, Anglicko-český výkladový slovník softwaru, AV Software Praha 1992 A. Rambousek, A. Pešek a kol, Polygrafický slovník, SNR Praha 1976 V. Najbrt M. Běhal, V. Potužáková, Redaktor v tiskárně, Novinář Praha 1992 Jaroslav Salda, Od rukopisu ke knize a časopisu, SNTL Praha 1983 Jean-Luc Dusong. Fabiene Siegwartová. Typografie, Svojka a Vašut Praha 1996 J. A. Komenský, Živá tiskárna aneb lis myšlenky, CS Praha 1968 ON 88 0111 Písmo, písmařství, písmolijectví ON 88 1101 Klasifikace tiskových písem ON 88 2503 Základní pravidla sazby

OBSAH TYPOGRAFICKÉHO MANUÁLU

PÍSMO Znaky 2

Písmová osnova 4

Kresba písmového znaku 10

Měření písma 14

Typ písma 24

Rodina písma 28

Klasifikace tiskových písem 34

SAZBA Mezislovní mezera 2

Vyplňování řádků 4

Řádkový proklad 10

Odstavec 14

Zarovnaný text 18

Nezarovnaný text 22

Dělení slov 24

Znaménka 26

Čísla a zkratky 34

Hladká sazba 38

Smíšená sazba 42

Korekturní znaménka 44

NÁVRH Typografické pravítko 2

Příprava textů 4

Rukopis 6

Počítání znaků 8

Sazební obrazec 14

Stanovení rozsahu sazby 16

Předpis sazby 20

Formáty papíru 22

DODATKY Výroba písma dříve a nyní (autor František Štorm) 2

Papír (autor Vladimír Kolenský) 12

Tiskové techniky (autor Vladimír Kolenský) 14

Dokončovací výroba (autor Vladimír Kolenský) 18

Základy konvenční vizuální komunikace (autor Mgr. T. Fassati) 20

Vladimír Beran & kol«ktlv AKTUALIZOVANÝ TYPOGRAFICKÝ MANUÁL

O Vladimír Beran & autoři dodatků (FrantiSek Storm, Vladimír Kolenský, Mgr. T. Fassati)

Grafická úprava a sazba: Rada Velebilová, Kafka design Osvit: Kafka Repro Studio, s.r.o., www.reprostudio.cz Tisk vnitrní Části: tiskárna Gaudeo, s.r.o., tel.: 257 210 128

A/a obálce a uvnitř knihy byl použit dřevořez Abrahama van Werdta.

Jména produktů a firem uvedeni v textu mohou být ochrannými nebo registrovanými ochrannými známkami jejich držitelů.

V roce 2005 vydala grafická a reklamní agentura Kafka design, jako zvláštní přílohu prvního grafického Časopisu FONT. čtvrté vydáni.

Adresa: Kafka design, Bubnová 1, 169 00 Praha 6, tel.: 220 514 060-1, fax: 220 514 059, e-mail: fontOkafka.cz, www.kafka.cz.

Registrace MK CR 6143, MIC 46597.

K f t í t f i gaudeo

Publikace je vytiiténa na MaxiSilk - hedvábné matný, plné natíraný bezdřevý papír 115 g/m2, vyrábí UPM, dodává IGEPA group. www.igepa.cz

$ I G E P A g r o u p m a 4 < M

U VOD

První vydání Typografického manuálu autora Vladimíra Berana bylo představeno na Invexu v roce 1994. Nejen my z redakce Fontu jsme tehdy zajásali - konečně je na trhu kvalitní publikace obsahující přehledně a srozumitelně základní pravidla sazby a typografie.

Kniha byla potřeba snad více než sůl. V té době vrcholil boom technologií desktop publishingu a čím byly tyto technologie laické veřejností dostupnější, tím více „inženýrů" začalo plodit svoje logotypy, prospekty a další materiály.

Jenže většina z těchto novopečených sazečů si neuvědomila, že se jedná o náročné řemeslo, které nelze dělat dobře bez patřičného studia či vyučení. A tak jim termíny jako parchant, vdova či sirotek připomínaly všelicos, jen ne chyby v sazbě. „Ale nenechávej na koncích řádek samotný písmenko", byla možná jediná typografická poučka, kterou si mezi sebou kolegiátně předávali. Jaký pak musel být údiv těch zodpovědnějších, když poprvé otevřeli Typografický manuáli Co všechno dosud dělali špatněl Ale abychom nebyli příliš povýšení. I my, „profesionálové", absolventi polygrafických učilišť ČÍ průmyslovek jsme ne vždy věnovali při výuce pozornost profesorům. Tato kniha proto našla uplatnění u každého z oboru. Ti lepší do ní jen nahlížejí méně často.

Vladimír Beran měl velké plány - postupně vydávat a do kroužkové vazby manuálu doplňovat další a další kapitoly a dodatky. Přes nesporné kvality jeho publikací se ale zanedlouho projevil malý trh naší země a nakladatelství Manuál nemohlo živit jak autora dalších publikací, tak jejich sazeče, produkčního a distributora v jedné osobě.

Na stánky našeho Fontu na různých výstavách a veletrzích pak po řadu let chodili zájemci a dožadovali se publikace. Když jsme v návalu lítosti prodali i poslední Typografický manuál, který jsme samí používali v redakcí, rozhodli jsme se přistoupit k činu.

A tak držíte v ruce již čtvrté aktualizované vydání, které je doplněné o kapitoly o písmu od Františka Storma (kterého považujeme za fenomenální postavu současné české typografie, potažmo písmařství) a některé další kapitoly, které, jak doufáme, obohatily původní text o další zajímavé a praktické informace.

Výše zmíněný boom počítačových technologií neskončil a ani odborná úroveň všech těch, kteří používají různé grafické nebo lámací programy se rapidně nezvýšila. Proto jsme přesvědčeni, že první „nakladatelský" počin vydavatelství Fontu bude i nadále aktuální a úspěšný. Těšíme se společně s autory na další dotisky (a pokud si to neodpustíte, tak i na vaši kritiku a připomínky k tomuto vydání).

Vaše redakce

Poznámka: Tuto publikaci je vhodné používat souběžné s manuály jednotlivých programů, neboť s ohledem na nadčasovost typografických pravidel a na velmi široké spektrum různého grafického software (rozdíly mezi programy I jejich verzemi pro MacOS a Windows) jsme se rozhodli počítačové klávesové zkratky a funkce konkrétních programů z knihy vypustit

komplexní nabídka pro grafiky a prepress

počítače Apple, iPody, doplňky,...

spotřební materiály, vzorníky,...

certifikovaný nátisk

o cenách • dostupnosti produktů.

diMritMar komponent pro DTP • pra Bllohorski 45. Praha 6. tal 333 355 585, quentinOquantin ci www quantin a

TYPOGRAFICKÝ MANUÁL

IV. V Y D Á N Í

V L A D I M Í R B E R A N & K O L E K T I V

ZNAKY

Prohlédněte si pozorně tuto dvoustranu. Najdete na ní písmena, Číslice, interpunkční a diakritická znaménka, symboly i drobné grafické prvky. Obraz každého z nich nazýváme znak - character, type.

Základní soubor znaků potřebných k písemnému projevu je například klávesnice psacího stroje nebo počítače.

Především je to abeceda -alphabet. K vyjádření českého pravopisu potřebujeme navíc znaménka k rozlišení různé platnosti téhož písmena. Jsou to diakritická (rozlišovací) znaménka - diacritical marks, kterým se také říká akcenty -accent. Písmeno společně

s diakritickým znaménkem vytváří akcentovaný znak - accented character. Některé akcentované znaky jsou také součástí české nebo slovenské abecedy. Jsou to písmena s čárkou a háčkem (á, č, ď, é, ě, í, ň, ó, ř, š, ť, ú, ů, ý, ž -a slovenské I, ľ, ŕ). Akcentů je velké množství, kromě háčku -breve a čárky - acute se v dalších jazycích používá i cedilla - cédille, šipka vzhůru (okáň) - circumflex (slovenské ô), přehlasovací znaménko - diaeresis a další.

Písmové znaky (písmena) a číslice. Společně jsou nazývány alfanumerickými znaky.

Ukázka interpunkčních znamének a vedle nich několik diakritických znamének.

Kompletní abeceda pro sazbu českého a slovenského textu. Oproti anglické abecedě je rozšířena o akcentované znaky s háčky a čárkami, je možná i sazba akcentů pro další jazyky. Dolní část ukázky obsahuje některé další znaky: závorky, měnové jednotky, základní matematické znaky a další prvky.

a A 12 t? V

ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZabcdefghijklmnopq r stu vwxyzÁČĎ É Ě í ĹĽŇ Ó Ô Ř Š ŤÚŮÝŽáčdéěíí lnóořršťúůýž BB—/„"0[]*§$t%+-=x±©®

Počet znaků potřebných pro sazbu je větší než rozsah klávesnice. Kromě alfanumerických znaků (tedy písmen a číslic) a akcentů budeme potřebovat i slitky (ligatury), značky měnových jednotek, pomlčku, dolní a horní uvozovky a mnohé další znaky. 0 tom, kde je nalezneme a jak s nimi pracujeme, je pojednáno ve zvláštní kapitole.

Při psaní se běžně setkáváte s pojmem velká písmena abecedy,

nebo také hůlkové písmo. V typografickém názvosloví je správný výraz pro velká písmena verzálky (majuskule) a pro malá písmena minusky (minuskule). Anglicky se verzálky nazývají uppercase characters nebo caps a minusky jsou lowercase characters.

Zde je jednoduchý příklad: TENTO TEXT JE VYSÁZEN VERZÁLKAMI, tento text ie vysázen minuskami.

Pro zajímavost určitě stojí za zmínku původ anglických názvů verzálek i minusek.Ten je přenesen z původní knihtiskové sazby podle umístění ručního písma v horní-upper, nebo dolní - lower částí písmovky (kasy) - case.

VERZÁLKY Verzálky a minusky -velká a malá písmena abecedy. minusky Mezi dalšími znaky používanými v sazbě textů jsou grafické prvky uspořádané ve speciálních sadách, nebo písmena řecké abecedy a symboly pro matematickou sazbu. HH IíS

PÍSMOVÁ OSNOVA

O Písmovou osnovu v tištěném ^ textu neuvidíte.

Je to pouze pomyslná soustava vodorovných linií, tzv. dotažnic, které jsou velmi důležité při návrhu písma. Jejich postavení totiž určuje výškové proporce písmové kresby a umístění akcentů.

O

Účaří písma - nebo též základní dotažnice je linie, na které „sedí" jednotlivá písmena a jsou tak seřazena do řádku. Odpovídá tomu i anglické pojmenování -baseline.

Výška minusek je vymezena vzdáleností střední dotažnice -meanline od účaří. Tato vzdálenost se nazývá střední výška písma, anglicky x-height (výška minusky x). Horní dotahy - ascender jsou zpravidla svislé tahy minusek „b, d, f, h, k, I, ť . Výška těchto

tahů je vymezena vzdáleností účaří a horní dotažnice -ascender line. U řady písem také vzdálenost účaří a horní dotažnice definuje výšku verzálek. Pro abecedy nakreslené českými písmaři je však charakteristické, že verzálky jsou nižší než horní dotahy minusek, aby rozlišovací (diakritická) znaménka (akcenty) nepřesahovala přes kuželku písma. Pro dolní dotahy - descender nám tedy zbývají svislé tahy minusek „g, j, p, q, yVýškově

Zde je porovnání tři pojmů se stejnou polohou dotažnic. Výška horních dotahů minusek - výška verzálek -umístěni minuskových akcentů.

Střední výška písma velmi ovlivňuje čitelnost Písma s větší střední výškou jsou čitelnější i v menších velikostech.

a b a p A B P

a b a p A B P Ještě něco málo k účaří: V předchozím textu jsme si řekli, že na účaří „sedí" jednotlivá písmena v řádku. Toto vysvětlení pro začátek stačilo, ale nyní ho musíme upřesnit Co se totiž může stát? Při práci v programu CorelDraw budete mít tfí bloky textu jako v horním příkladu. Zadáte příkaz M Align bottom", tedy vyrovnej podle spodního okraje, a stane se to, co vidíte. Příkaz totiž nic neví o účaří a dolních dotazích. V tomto případě musíte provést vyrovnání na účaří sami, jak zobrazuje spodní příklad. Tak co nám to tedy vlastně na účaří sedí? Přesněji je to dolní okraj střední výšky písma.

jsou definovány opět vzdáleností dvou linek písmové osnovy, tentokrát účaří a dolní dotažnice -descender line.

Oblá písmena, jako „o, p, c" atd. v minuskách i verzálkách, mírně překračují účaří i střední nebo homí dotažnici. Říká se tomu přetah a pokud by nebyl písmařem použit, písmeno by působilo opticky menší. Pro umísťování verzálkových akcentů je určena akcentová dotažnice - accent line, v našem příkladu je to nejvýše položená

J Akcentová dotažnice

ŠHorní dotažnice " J P T 1

Střední dotažnice Střední výška * I t tf^^VI •c lypoaraTie Základní dotažnice - účaří - Baseline J I ^ ^ M Dolní dotah - Descender

abrdepm Zde Vám nabízím ještě podrobnější vysvětlení pojmu přetah. Řekli jsme si, že přetah je místo, kde oblý tah písmového znaku přesahuje přes některou z dotažnic. U minusky mo" je to celkem jednoduché, protože jiné než oblé tahy nemá. Zde se tedy zvětšuje její střední výška v obou směrech, nad střední dotažnici i pod účaří. Stejné je to i u minusek „a, e" zobrazeného příkladu. Jinak se již chovají minusky Kb, d, p" kde je opět zvětšena střední výška u oblých tahů, ale homí ani dolní dotahy se nemění. Písmeno „m* přesahuje pouze oblým tahem přes střední dotažnici, ale účaří nepřekročí. A nakonec minuska mr", která v přímém tahu nepřesahuje účaří ani střední dotažnici a přetah je opět pouze u oblého tahu. Podobně se chovají i verzálky, které přesahují buď účaří nebo homí dotažnici, ale vždy pouze v oblém tahu. Mezi přetahy patří i ostré vrcholy písmen, např. mV, A".

CGJOSU

linie písmové osnovy. Minuskové akcenty potřebují vlastní akcentovou dotažnici, která se ve většině případů kryje s homí dotažnici.

Homí dotah - Ascender

Dolní dotažnice

Některá písma mají snížené všechny verzálky, které jsou u těchto písem definovány roztečí účaří a verzálkové dotažnice -cap line, což je linie písmové osnovy, která je umístěna pod horní dotažnicí. Verzálkové akcenty proto nevystupují tolik z kresby řádků. Pro úplnost ještě doplníme horní indexové účaří a dolní indexové účaří. Obě linie jsou účařími pro umístění indexů (horní index - superscript,

superior character a dolní index -subscript, inferior character).

Proporcionální rozvržení písmové osnovy je u každého typu písma jiné a vtiskuje mu osobitý charakter. V následujících příkladech jsou použity různé typy písem, které mají jednu společnou vlastnost -do každého příkladu byla zařazena písma stejně veliká, aby bylo možné porovnat rozdíly ve střední výšce i délce dotahů.

O / v

AdCEb ÁdČÉb V /

AdCEb AdCEb

Nalevo jsou pod sebou zobrazena dvě písma, která nemají snížené verzálky, a vedle nich písma se sníženými verzálkami.

ft fli JH)

V tomto příkladu si můžete porovnat rozdílnou střední výšku u různých typů písma i různý poměr mezi střední výškou a horními dotahy (rozdíl je zvýrazněn šedým obdélníkem). Všechna písma mají zadanou stejnou velikost a je zde tedy možné velmi dobře porovnat odlišnosti rozvržení písmové osnovy u jednotlivých typů písma.

Vzájemný poměr velikosti střední výšky k délce horních a dolních dotahů má značný vliv na kresebnou vyrovnanost a čitelnost písma i celkové zabarvení potištěné stránky. Čím je střední výška písma větší, tím menší jsou horní i dolní dotahy. Písmo větší střední výšky je lépe čitelné i v malých velikostech, protože se v tisku jeho tahy neslévají.

X X X K XXXjíXXXX Zde sledujte nestejnou výšku minusky Mx". Ilustruje nám rozdílnou střední výšku písma u stejné velikosti písem různých typů.

V těchto zobrazených pHdadech si můžete názorné ovéřřt různou střední výšku písma i rozdílný pomér střední výšky a horních dotahů u dvou typů písma - Helvetica a Times Kresebné rozdfly maji vfiv na vzhled sazby, ale především na čitelnost textu - tu si porovnejte především u menší velikost. Příklady zobrazené pod sebou maji zadanou stejnou velikost Odlišnost reálných rozmérů je dána rozdflnými proporcemi jednotfivých typů pisma

V těchto zobrazených příkladech si můžete názorní ověřit různou střední výšku písma i rozdílný poměr střední výšky a horních dotahů u dvou typů pisma - Helvetica a Times. Kresební rozdíly maji vliv na vzhled sazby, ale především na čitelnost textu - tu si porovnejte především u menší velikosti Příklady zobrazení pod sebou maji zadanou stejnou velikost. Odlišnost reálných rozmčrů j e dána rozdílnými proporcemi jednotlivých typů písma.

V těchto zobrazených příkladech si můžete názorně ověřit různou střední výšku písma i rozdílný poměr střední výšky a horních dotahů u dvou typů písma - Helvetica a Times. Kresebně rozdfly mají vliv na vzhled sazby, ale především na čitelnost textu - tu si porovnejte především u menší velikosti. Příklady zobrazené pod sebou mají zadanou stejnou velikost. Odlišnost reálných rozměrů je dána rozdflnými proporcemi jednotlivých typů písma.

V těchto zobrazených příkladech si můžete názorně ověřit různou střední výšku písma i rozdílný poměr střední výšky a horních dotahů u dvou typů písma - Helvetica a Times. Kresebné rozdíly mají vliv na vzhled sazby, ale především na čitelnost textu - tu si porovnejte především u menší velikosti. Příklady zobrazené pod sebou mají zadanou stejnou velikost. Odlišnost reálných rozměrů je dána rozdílnými proporcemi jednotlivých typů písma.

Číslice - figures, numeraIs střední výšku písma (číslice 1,2,0), Linie písmové osnovy určují číslice 6 a 8 přesahují nad tuto i kresbu číslic, které jsou v zásadě výšku, tahy číslic 3,4,5,7 a 9 dvojího druhu: sestupují pod účaří. verzálkové (vysoké) číslice - modern figures, lining, aligning Počítačová sazba je k nám v tomto jsou číslice nakreslené na výšku případě poněkud skoupá. I když verzálek a v systémech počítačové většina „klasických" písem má sazby se používají nejčastěji. číslice nakreslené v obou verzích, Existují však i číslice minuskové v počítačích se často vyskytují (skákavé - non-lining, pouze číslice verzálkové. non-aligning), odvozené od původních rukopisných předloh -oldstyles. Základní kresba je na

123456789° Minuskové číslice.

1234567890 Verzálkové číslice.

Na pravé straně jsou vedle sebe dva sloupce číslic. V levém sloupci jsou minuskové číslice, v pravém sloupci verzálkové. Každý řádek je vysazen stejným typem písma - jsou tedy použita taková písma, která obsahují obě kresebné varianty.

X r

t p

12345678 90 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890 1234567890

O Obraz (kresba) písmových J znaků - face je vyjádřen

hlavními a vedlejšími tahy, které tvoří kresebné prvky písmového znaku.

Dliky v ukázce jsou vyznačeny černě nebo šedivě.

Čárkované rámečky vyznačují xrify verzálek a minusek.

KRESBA PÍSMOVÉHO ZNAKU

Dřík písmena - main stroke, stem je hlavní přímý tah (nikoli však oblý tah) kresby písmen. Dříky jsou buď svislé nebo šikmé. Velmi výrazným kresebným znakem jsou šerify (nesprávně patky písma) - serifs, které ukončují tahy písmen. U verzálek rozlišujeme ještě horní a dolní šerify a u některých písmen, např. „C" a „S", se jedná o takzvaný svislý šerif. Šerify jsou v rámci druhu písma jednotné a způsobem, kterým se na tahy

písma napojují, utvářejí jeho specifický charakter. Existují různé tvary šerifů a jejich tvar výrazně ovlivňuje čitelnost písma. Oblé tahy písmen jsou náběh a oko. Náběh je propojení dříku se šerifem nebo oblého tahu s přímým tahem. Oko - counter je uzavřený oválný nebo kruhový tah písmen „o", „g" a „Q", který není spojen s dříkem. V angloamerické typografii je „counter" každý uzavřený oblý tvar (tedy i „a, e, p, R, P" ap.).

c ~ J L 1 1 1 1 J . 1 1 1

Ukázka odlišných tvarů šerifů u různých typů písem.

Náběh šerifu. V homí části ilustrace je pro srovnání zobrazen šerif bez náběhů.

kresba písmového znaku /pokračování/

m

Rámečky vyznačuji stínové přechody mezi slabými a zesílenými tahy.

Dvě abecedy různých typů písma jsou zde pro ilustraci odlišného způsobu stínování písmových tahů.

Příklady písmen s bříškem.

Konturové písmo.

Stínový tah - shadow je zesílená kresba dříků a oblouků písmena nebo jejich částí. Způsob stínování oblouků je zásadní charakteristický znak pro klasifikaci písma. Bříško písmena je oválný nebo kruhový tvar písmena napojený na dřík. Hlava písmena - head je horní zakončení dříku minusky „p", X , „k", „h", „r" ap. Pata písmena - foot of the type je dolní zakončení dříku minusek „a", „b", „d" a „u".

oeu

Konturové písmo - contour, outline je kresba písmového znaku tenkou čárou v jeho základním obrysovém tvaru, jinak též tzv. „drátěné písmo". Vrchol písmena tvoří ostré spojení dvou přímých tahů, např. „A", „N", „V" a „W".

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

bdpaRB m j w m

® Horní šerify Klínový šerif

Patka Diagonální oblouky

Šerif

Kout

Zrno

Chvost Šerify Chvost

Šerif

c i r M* 7o^vost ***

MĚŘENÍ PÍSMA

Typografických měrných soustav je několik, ale žádná z nich se jako naschvál nekamarádí s metrickou, kterou my běžně v životě používáme.

Proč? Evropský typografický měrný systém byl zaveden ještě před rozšířením metrické soustavy a v Anglii nebo v Americe se stále drží svých .palců" (inch = 2,54 mm). Typografické měrné systémy se udržely v knihtiskové sazbě, především z důvodu obrovského fondu tiskového písma. Pokus o zavedení metrické soustavy se objevil s nástupem fotosazby, která nebyla s typografickými měrnými jednotkami technologicky

svázána. Příliš se to nepodařilo, pouze nám k několika standardům přibyl další. Jak to tedy vypadá v praxi? Většinou se v metrické soustavě udávají rozměry stránek, sloupců, odstavců a obrázků, ale písmo definujeme i nadále v tzv. typografických bodech. Pro vás z toho vyplývá následující. Sazeč vždy musí vycházet z materiálu dodaného redakcí nebo výtvarníkem, a proto je nutné zvládnout všechny měrné soustavy i jejich vzájemné

DIDOTUV MĚRNÝ SYSTEM

body

0 1 2 3 4 5 6ei<

1 bod = 0 , 3 7 5 9 mm

12 bodů = 1 cicero = 4,513 mm

2660 bodů = 1 m

typografické body : 12 = cicera cicera x 12 = typografické body cicera x 4,51 = milimetry typografické body : 26,6 = centimetry

přepočty. Digitální sázecí systémy umožňují sice volbu potřebné měrné soustavy, ale tím se nenechte splést. Uvnitř si totiž stejně počítají po svém. Výsledky se pak mohou lišit od vašeho očekávání. Francouz F. A. Didot kolem roku 1775 zdokonalil starší systém P. S. Fourniera propočítaný z pařížské stopy (32,48 cm). Tato měrná soustava je dodnes základním evropským měrným systémem.

Základní měrnou jednotkou je typografický bod, dvanáct těchto bodů tvoří cicero. Do jednoho metru se vejde 2660 typografických bodů. Vedle systému Didotova je dnes používán také systém angloamerický, u nás často nazývaný též „monotypový" (podle písmových licích strojů Monotype na kovovou sazbu). Vychází z anglické stopy měřící 30,47 cm. Stejně jako evropský systém používá základní měrnou

jednotku bod - point (pt). Je o něco menší než bod typografický, měří 0,3528 mm. Dvanáct points je 1 pica [pajka], 6 picas je 1 palec, na 2,54 cm se tedy vejde 72 points. V dalším textu bude angloamerický systém nazýván .systém pica". Tento měrný systém je nyní vzhledem k původu většiny DTP programů (USA) rozšířen i do tradičních „didotovských" oblastí.

MERNÝ SYSTEM PICA

inch

points

0 1 2 3 4 5 6 picas

1 point = 0 ,3528 mm

12 points = 1 pica = 4,23 mm

7 2 points = 6 picas = 1 palec ( inch) = 2 ,54 cm

měřeni písma /pokračování/. I r V textu, porovnávajícím oba typografické měrné systémy, je použito následující rozlišení: - bod (zkráceně „b\ nebo tečka

za číslem) SYSTÉM DIDOT (pf. 10 b, 10')

- point (zkráceně .Pt") SYSTÉM PICA (př. 10 pt).

Přepočítávání měrných systémů Didot - pica Převodní koeficient ze systému Didot na pica je roven 1,0655. To znamená, že bodovou velikost písma v Didotově systému násobíme tímto koeficientem. Převodní koeficient ze systému pica na systém Didot je roven 0,9385. Velikost písma v points angloamerického systému násobíme koeficientem a získáme odpovídající velikost v bodech Didotova systému.

Tabulka pro převod Mot (b) - pica (pt)

Didotův bod = bod (b) angloamerický bod = point (pt)

Antiqua 18* Antiqua 18 b Antiqua 18 pt

4b 4,3 pt 5b 5,4 pt 6b 6,4 pt 7b 7,5 pt 8b 8,6 pt 9b 9,7 pt

10b 10,7 pt 11 b 11,8 pt 12 b 12,9 pt 14b 15,0 pt

1 S j -•

X m r

DIDOTŮV MĚRNÝ SYSTÉM:

francouzská stopa 32,48 cm cicero 12 bodů 4,513 mm

SYSTÉM PICA:

anglická stopa 30,47 cm pica(pajka) 12 points 4,23 mm

Didot pica: body x 1,0655 = point (pt) PfilKLAD:

Didot 10 bodů: 10 x 1,0655 = přibližně 10,7 points

Didot 6 bodů: 6 x 1,0655 = přibližně 6,4 points

pica Didot: points x 0,9385 = body (b) PŘIKLAD:

10 points: 10 x 0,9385 = přibližně 9,4 bodu Didot 8 points: 8 x 0,9385 = přibližně 7,5 bodu Didot

l l l l l l l l l l l í l l l l l l l l l l l l l centimetry

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

l l l l l l j j j l l l l l l l l l l l^ 0 J 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

' l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l

KUŽELKA Kuželka je důležitý pojem typografické terminologie a bez jeho správného pochopení bychom se v písmu asi nedoměňli. Na začátek trochu historie. Kuželka je termín pocházející z kovové sazby, kde jsou tiskové znaky písmen tvořeny odlitky (literami) z písmoviny. Písmová kuželka je tvořena kovovým hranolem, který se nazývá noha písmena a je ukončen rovnou plochou nazývanou buď

„ramenní plocha" nebo „maso". V ramenní ploše je umístěna tzv. „hlava písmena" - reliéfně vystouplý obraz písmového znaku. Tento reliéf je tisková plocha kuželky. Všimněte si, že obraz písmového znaku je zrcadlově převrácený. Po nanesení tiskové barvy dochází k přímému otisku na papír a vytištěné písmeno je čitelné.

Z toho všeho nás bude především zajímat jedna věc, která je

Nahoře - postaveni písmových znaků v ploše kuželky. Rámečky označuji verzálkové akcenty a spodní dotahy minusek, které vybíhají do „ masa" kuželky. Vpravo - kovová písmová kuželka. Dole - princip otisku zrcadlového obrazu písmového znaku na papír.

důležitá pro nás a naše měření, a to umístění písmového znaku na kuželce. Jistě vám neuniklo, že jeho obraz zaujímá pouze část rozměru ramenní plochy. Do „masa" nad písmenem vybíhají verzálkové akcenty, do spodní části dolní dotahy - a ještě zbývá trochu volného místa. A teď to důležité! Stupeň písma v bodech vždy udává rozměr kuželky. Je to tedy vlastně odstup jednotlivých řádků. Velikost písmového znaku na kuželce

nazýváme světlá výška písma, která je u každého typu písma jiná, ale vždy menší než velikost kuželky.

Když tedy vysadíte text ve dvou typech písma stejného stupně, vzdálenosti účaří budou stejné, ale velikost písmových znaků může být různá.

Nyní si můžeme sjednotit terminologii, kterou budeme od této chvíle používat.

STUPEŇ PÍSMA Při použití tohoto termínu nám číslo udává vždy bodový rozměr kuželky (bod nebo point). Tento klasický typografický způsob zadávání rozměrů písma je u počítačových sázecích programů nejvíce rozšířen, proto si jej zvykněte používat. Navíc je jasné; že termín „12 bodů" znamená vždy písmovou kuželku, ale „12 mm" už nemusí být pojem tak jednoznačný, jak se dočtete dále. Nezapomeňte také na to,

Příklad titulku vysazeného písmem 64 pt. Měřit můžete vzdálenost od jednoho horního dotahu ke druhému, nebo mezi dolními dotahy. Nejjednoduššl je měřit vzdálenost od účaří k účaří. V každém případě naměříme stále 64 pt.

Stejný stupen písma, Lrůzná světlá výška

Stejný stupeň písma, I různá světlá výška

Hlavní rozměry písmové kuželky, se kterými se budete setkávat i v počítačové sazbě: 1. stupeň písma

- kuželka 2. světlá výška písma 3. střední výška písma.

i T

měření písma /pokračování/

že americké programy bodové hodnoty nevztahují k Didotovu, ale k měrnému systému pica. Proto vaše výpočty i měrné pomůcky je nutno realizovat v pointech (point pica). V DTP programu si nastavte pro měření šířky takový měrný systém - measurement systém,

jaký vám vyhovuje, ale vertikální pravítko - vertical ruler

si nastavte v points nebo picas. Výsledkem bude, že stupeň písma, který je v programu vždy zadáván v points, vám bude souhlasit

s pravítkem a vy si tím usnadníte orientaci pň počítání řádků.

V kovové sazbě měl každý základní stupeň písma ke své číselné hodnotě přiřazeno i jméno. Tato slovní pojmenování byla v sazámách i redakcích běžně používána. Dnes se s nimi ještě můžete setkat, a to nejčastěji v kontaktu s redaktory, kterým již „přešla do krve". Proto ta nejčastější pojmenování uvádím v tabulce.

Přiklad nastavení sázedho programu. Horní pravítko je v milimetrech, svislé pravítko je pica.

1. řádek, 2. řádek, 3. řádek, 4. řádek, 5. řádek, 6. řádek, 7. řádek, 8. řádek.

11111111111111111111; stupeň písma stupeň písma stupeň písma stupeň písma stupeň písma stupeň písma stupeň písma stupeň písma

i l l l l l l l l l l i l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l l i l l

v points , š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m v points, š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m v points , š í řka s loupce v m m

.Klasická" pojmenováni nejčastěji používaných stupňů pisma.

nonpareille 6 bodů petit 8 bodů

borgis 9 bodů garmond 10 bodů dcero 12 bodů

k sazbě slovníků a na části novinové sazby noviny a časopisy, knihy malého formátu a úsporně řešené knihy sazba časopisů a rozsáhlých knižních děl sazba většiny knih knihy většího formátu a dětské knihy

PWad textu vysazeného v různých stupních - 6 pt Přiklad textu vysazeného v různých stupních - 8 pt Přiklad textu vysazeného v různých stupních - 9 pt Příklad textu vysazeného v různých stupních - 1 0 pt Příklad textu vysazeného v různých stupních - 12 pt Příklad textu vysazeného v různých stupních - 14 pt Príklad textu vysazeného v různých stupních - 16 pt Přiklad textu vysazeného v různých stupních - 18 pt

»

VELIKOST PÍSMA Pod tímto pojmem vždy rozumíme velikost písmových znaků v milimetrech. V typografickém názvosloví velikost odpovídá světlé výšce písma. Tento způsob definování rozměrů je typický pro fotosazbu, DTP programy jej většinou neumožňují.

Někdy je ovšem pro grafického úpravce výhodnější, především v sazbě titulků, definovat rozměry písma raději v milimetrech než

v bodech. V tom případě je velikost písma určena výškou verzálek. Má-li být slovo vysázeno celé pouze v minuskách, je určujícím rozměrem střední výška písma. V příkladech si všimněte rozdílů mezi písmem stupně 72 points a písmem velikosti 25,4 mm i když platí, že 72 points = = 1 palec = 25,4 mm.

Jak vidíte, je zadávání velikosti písma v milimetrech relativní. U rozměru je nutné upřesnit,

k čemu se vztahuje, zda ke kuželce; výšce verzálky, nebo střední výšce písma.

©

První titulek je písmo 72 pt velikost kuželky je 25,4 mm.

Druhý titulek je písmo velikosti 25,4 mm, rozměr platí pro výšku verzálky.

Třetí titulek má velikost opět 25,4 mm, tentokrát pro střední výšku písma. I Praha

^ PRAHA

Praha

Systém jednotek - units Při vysvětlování stupně písma byla středem našeho zájmu pouze jedna souřadnice písmové kuželky, a to její výška. Šířka kuželky závisí na počtu jednotek, které jsou jí přiděleny. Pro pochopení výrazu jednotka a jejího vztahu ke stupni písma se musíte nejdříve seznámit s důležitým typografickým pojmem, nazvaným čtverčík - em. Se čtverčíkem, jeho násobky nebo podíly se budete neustále

setkávat - a hlavně je používat. Čtverčík je rozměr čtverce daného velikostí kuželky v bodech. Máme-li tedy například kuželku 36 bodů, bude rozměr čtverčíku 36 x 36 bodů. Do formátu čtverčíku vychází verzálka „M", proto angličtina využívá pro tento pojem ono tajemné „em". Jednotky získáme rozdělením čtverčíku na menší vertikální části. Nejčastěji se používá systém 18 jednotek na čtverčík -18-units-to-the-em. Vždy je nutno

&

Čtverčík = em

Čtverčík 36 points 36 ptx 36 pt.

Čtverčík 48 points 48 ptx 48 pt.

Čtverčík 72 points 72 ptx 72 pt.

mít na paměti, že je to jednotka relativní, vztahující se k rozměru konkrétně použitého písma. V použitém příkladu bude tedy jedna jednotka odpovídat 1/18 velikosti písma. Protože šířky písmových znaků nejsou stejné, má každý znak přidělen jiný počet jednotek - takové písmo nazýváme proporcionální a jsou to všechna typografická písma. Šířkou písmového znaku vyjádřenou v jednotkách se tedy řídí i šířka kuželky.

U neproporcionálního písma je to jinak. Šířka kuželky je u všech znaků stejná, řídí se tedy nejširším písmenem a text psaný tímto písmem je nevyrovnaný. Dnes neproporcionální písmo používají pouze obyčejné psací stroje. V počítači je takovým typickým písmem Courier. K čemu je nám toto písmo dobré v sazečské praxi se dozvíte v kapitole o počítání rozsahu sazby.

©

10 6 jednotek jednotek

smo

Ukázka přidělení počtu jednotek u písma, vytvořeného v systému osmnáct jednotek na čtverčík.

Různá šířka znaků je typická pro písmo proporcionální. Neproporcionální písmo Courier má šířky znaků stejné podle nejširšího písmene „m".

S mo

Písmena šířka v jednotkách

UM 4

U , l 5

r 6

c, k, s, v, x, y, z, J, a, b, d, e, g, h, n, o, p, q, u, L 9

1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 , 8 , 9 , 0 10

F, T, Z 11

A, B, E, K, P, V, X, Y 12

w, C, D, H, N, U, R 13

G, O, Q 14

m, M 15

W 17

V přehledu jsou rozepsána jednoti'rvá písmena a jejich šířky v jednotkách u písma Helvetica.

Pro porovnaní - proporcionálni písmo. Pro porovnání - neproporcionální písmo.

TYP PÍSMA

Nový typ písma je na světě tehdy, když grafík vytvoří návrh nové abecedy se všemi akcenty, číslicemi a diakritickými znaménky. Není to samozřejmě zase tak jednoduché, jak se na první pohled zdá. Vytvoření písma, které se skutečně zařadí do písmového fondu, je velmi náročný a zdlouhavý proces, zvládnutý úspěšně jen nadanými a zkušenými písmari.

© Příklad označení druhu písma. Stejná písma jsou použita i ve spodním příkladu, ale tam jsou již konkrétní názvy písem, tedy jednotlivé typy.

Pojem .typ písma" je vykládán dvěma způsoby. O širším výkladu pojmu se jen zmíním. V tomto případě je používán pouze pro pojmenování písmových skupin, například šerifové nebo bezserifové písmo. Zde je ale správné používat výraz druh písma.

Pokud se budete chtít vyznat lépe v široké nabídce písem, kterou vám dnes zpřístupňují i poměrně laciná zařízení, tak raději tento

obecný výklad zapomeňte a zapamatujte si, že typ písma -typeface je označení pro zcela konkrétní písmo charakteristické kresby a pojmenované vlastním názvem. Jednotlivé typy písma se označují jmény svých autorů, nebo jménem, které si autor pro dané písmo zvolil. Mnohé názvy vznikly i zcela náhodně, některé zase jako posměšné označení (grotesk -grotesque - groteskní, bizarní, fantastický).

šerifové písmo bezserifové písmo pdané fudjfto-technické p ísmo zdobené písmo písmo psacího stroje

ITC Garamond Frutiger Sans Kxui^monn BoM Eurostile E x t e n d e d Q7mM Courier

Příklady typů písem - type specimens Často používanými typy písma jsou Times Roman a Helvetica. Není snad jediného dodavatele latinkových písem, který by je neměl zahrnuta ve své základní sadě. Licenční a mnohé další důvody však vedou k tomu, že se často nepoužívá originální název písma (jsou to tedy tzv. „klony"). Hlavně uživatelé s menšími znalostmi pak tu „svoji Helveticu" bezradně hledají. Většina sázecích

a grafických programů .umí" nahradit neznámé písmo jiným. Při načítání souboru program .pozná", že nemá k dipozici typ písma, které bylo použito např. na jiném počítači a nabídne vám nahrazení - substitution chybějícího písma - missing type. Vy chybějícímu písmu Times přiřadíte např. News šerif a můžete pokračovat v práci. Často se tentýž typ písma, ale různých „klonů" může lišit ve tvarech znaků i šířkových

proporcích. Pro ilustraci je zde vysázeno několik příkladů stejného titulku a textu ve stejné velikosti dvěma typy písma -a přesto nejsou stejné.

© Blok stejného textu vysazený písmem Times a Helvetica od různých písmařských firem. Ve všech případech se jedná o klony písma, proto jsou pod příslušnými vzorky obchodní názvy těchto písem. (Poznámka: příklady, kde jsou porovnávána různá písma, jsou většinou vysazeny Jak, jak jsou", bez úprav a manuálního dělení, aby nebyl zkreslen rozsah odstavce.)

Times Roman Porovnejte si tyto odstavce. Text je vždy stejného rozsahu a je vysazen i stejným stupněm písma. Vedle sebe položené příklady jsou i ze shodného typu písma, a přesto se od sebe liší. Jiná je kresba písmových znaků, „zabarveni44 textu (poměr potištěné a nepotištěné plochy) a dokonce i rozsah sazby.

News Šerif - DTC Corporation

Times Roman Porovnejte si tyto odstavce. Text je vždy stejného rozsahu a je vysazen i stejným stupnčm pisma. Vedle sebe položené příklady jsou i ze shodné* ho typu pisma, a přesto se od sebe liši. Jiná je kresba písmových znaků. „zabarveni*4 textu (poměr potištěné a nepotištěné plochy) a dokonce i roz-sah sazby.

Nimbus Roman - URW

Helvetica Porovnejte si tyto odstavce. Text je vždy stejného rozsahu a je vy-sazen i stejným stupněm písma. Vedle sebe položené příklady jsou i ze shodného typu písma, a přesto se od sebe liší. Jiná je kresba písmových znaků, „za-barvení" textu (poměr potištěné a nepotištěné plochy) a dokonce i rozsah sazby.

Sans - DTC Corporation

Helvetica Porovnejte si tyto odstavce. Text je vždy stejného rozsahu a je vysazen i stejným stupněm pisma. Vedle sebe položené příklady jsou i ze shodného typu pisma, a přesto se od sebe liší. Jiná je kresba písmo-vých znaků, „zabarveni" textu (po-měr potištěné a nepotištěné plo-chy) a dokonce i rozsah sazby.

Nimbus Sans - URW

Nejlepší způsob, jak předejít problémům s rozdíly v názvech písma, tvaru znaků a často i jejich počtu na řádku, je vysadit si vlastní vzorníky. Když jsou dobře udělány, pomohou vám i při výpočtu rozsahu sazby. Pro vaši lepší orientaci ještě uvádím přehled názvů některých písem různých výrobců ve srovnávací tabulce.

PÍSMO Aachen AmericanTypewriter ArnoldBoecklin AvandGarde Baskerville Benquiat Bodoni Bookman BrushScript Caslon Century Schoolbook Clarendon Copperplate FrizQuadrata Futura Garamond Helvetica Hobo Kaufmann New Baskerville Optima Palatino ParkAvenue Stenal Stymie Tiffany Times Roman Univers University ZapfChancery

VARIANTY JMÉNA Aardvark Memorandum Arabia Avalon Baskerline Bangkok Bodnoff Brooklyn Banff Casablanka / Casper Century text I Schoolbook Clarique Copperplate gothic / Gothic No. 31 France Alphatura / Spartan / Fujiyama New Garamond / Gatineau CG Triumpirate / Claro / Vega / Aristocrat / Switzerland Homeward Bound Koala Nebraska CG Omega / Musica I Zenith I Chelmsford / Ottawa CG Palacio I Palatina / Elegante / Andover / Palm Springs Paradise Stamp Cairo / Memphis Timpani Times New Roman / New English / Toronto / Nimbus Roman Versatíle / Galaxy / USA Unicom Zurich Calligraphic

URIVIMAl OUt TOCNt

fcdMNi i i ii ii na • i iin>iiM|iiai4 dwLliMbdirtw li *k mšmt» wOĚmlmmi «UI É M I mkM n4i tkmU • pnrt piká hái pNMémflrMihMliiMMbpteiékW. ttCMWWKUWWUWini ItMttftM

N«cU pt Wdafc* ipéuMi Itktttfrr i»(ay v Uuhkfck Étefcfc. W—, U bit ú ptém M dth mhmt• •Mm ImnUké vyipMI kkrihU Mn v JMcfc UMtafca. ¥ bita vUf NAail I ttUM nU pfcaU iMMmmmmmimm i w u m i

NmM Pt bdaka xpfaobiU jakiktBv o*-•y v tukWskýdi Élatefc, vím, it kalu t i podMs p sttU aaávaafa •*?<&«• lypo-ABCDEFCHIJKLHNOPQRSTUVWYZ 12345

Necht j i i technika způsobila jaké-koliv změny v tiskařských dílnách, víme, 2o kniha a i podnos jo stélo ABCDEFGHIJKLMNOPQR 12345

ummau. tnt ručift

ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ 12345678 abcdefghijklmnopqrstuw ABCDEFGHIJKLMNS OPQRTUW 12345 abcdefghijklmnoprs

ABCDEFGHIJJK abcdefghiklmno

Vlastni vzorniky, vytvořené z vašich písem, vám pomohou odstranit časté komplikace vznikající z různých pojmenováni a tvarových odlišnosti.

RODINA PÍSMA

O Často potřebujete v sázeném ^ textu určité slovo nebo větu

zvýraznit. Tuto možnost máte tehdy, je-li vámi použité písmo vytvořeno kromě základní verze také v celé škále různých kresebných variant kteiým říkáme .řezy písma".

Skupina řezů odvozených z jednoho typu písma tvoří spolu se základním písmem písmovou rodinu - family of type.

Používání řezů písma z jedné rodiny zajišťuje jednotný vzhled sazby.

Shrnuto - úplná písmová rodina obsahuje základní písmo a jeho vyznačovací verze, řezy písma stojatého i kurzívy. Znamená to tedy, že je to písmo stejného druhu, se společnými kresebnými

vlastnostmi a také stejnou střední výškou, výškou verzálek a délkou horních a dolních dotahů. Rodina nese jednotný název typu základního písma, např. Times. Mnohé rodiny písma jsou k dispozici ve velkém množství, ale většina typů písem obsahuje čtyři řezy. Některé typy písma rodiny netvoří, protože jsou nakreslena pouze v jednom řezu (Park Avenue, Zapf Chancery), nebo mají pouze jeden vyznačovací řez (University).

S í S S Rodina p í sma H e l v e t i c a Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica Rodina písma Helvetica

Nejběžnějším a nejpoužívanějším řezem pro sazbu tiskovin je základní písmo - body type, basic design. Je to písmo stojaté (obyčejné, normální), jehož znaky jsou vzpřímené, anglicky též roman, regular. Text, který teď právě čtete, je vysazen základním písmem (roman).

Vyznačovací řez písma, anglicky style, type style je taková

kresebná verze, která se liší svou kresbou od základního písma, ale

Zát^Ccidní písmo 2á(zíadní jiíímo

Základní písmo Tučné

Základní písmo Kurzíva Polotučné Polotučná kurzíva

je z něj odvozena a používá se ke zvýraznění důležitých slov nebo celých částí textu. Je to kurzíva, polotučné, tučné, velmi tučné, tučná kurzíva a kapitálky.

Pro vyznačování v textu sázeném řezem roman se nejčastěji používá kurzíva - cursive, italic types,

italic, oblique.

Kurzíva je řez s mírným sklonem,

odvozený od základního písma,

který se výborně hodí jako písmo

vyznačovací, ale v sazbě delších

Na ukázce písma Zapf Chancery (nahoře) a Park Avenue (dole) vidíte typy písma, které vycházejí z písem psaných. Proto je tento jediný řez jejich základním písmem.

Písmo American Typewriter je dodáváno pouze ve dvou řezech, základním a tučném.

Standardní písmová rodina o čtyřech řezech, základní písmo a tři vyznačovací řezy. Typ písma v příkladu je písmo Times Ten.

právu kurzíva

nepravá fairľíva nepraváJnwzfva

i a l

textů pro horší Čitelnost působí

rušivě. První tiskovou kurzívu

vytvořil italský tiskař a vydavatel

Aldus Manutius v 15. století.

Kresba jednotlivých znaků je

pro kurzívu speciálně navržena.

Počítačová sazba umožňuje

i nakloněni písma, které

neobsahuje kurzívu. Tato

„elektronická " kurzíva se

od originální často výrazně liší

a hlavně deformuje tvar písma -

varuji před jejím zneužíváním.

Tento text je kurzíva.

Základní písmo Kurzíva Polotučné Polotučná kurzíva Tučné Tučná kurzíva

Rozšířená rodina písma - základní písmo a pět vyznačovacích řezů. Typ písma ÍTC Clearface.

Pravá kurzíva je písmo pro tento řez skutečně navržené, a proto tvar některých znaků (např. „a") je jiný než u pisma základního. Kurzíva nepravá (elektronická) je skloněné základní písmo v úhlu, který zadáte. Pokud přesto tento způsob použijete, nepřekračujte úhel 12 stupňů, deformace pisma

je pak již neúnosná.

©

rodina písma /pokračování/.

€3

Dalším charakteristickým znakem písmové kresby je tloušťka písmových tahů, jinak též „váha" písmových tahů - weight of faces. Nazýváme ji duktus. Je to důležitý znak písmové kresby, vyjádřený poměrem tloušťky tahů k výšce písmen, který ovlivňuje výraznost a čitelnost písma.

Můžeme tedy mít písma zesíleného duktu - polotučné -semibold, tučné - bold, velmi tučné (extratučné) - heavy, black,

extrabold, kde všechny tahy jsou zesíleny oproti základnímu řezu a vysazený text tak působí opticky tmavší. Naopak duktus zeslabený -tenké - thin, slabé - light, má zeslabené tahy a vysazený text je potom opticky světlejší. Změněný sklon i duktus má tučná kurzíva - bold italic.

V některých rodinách písem existují ještě kapitálky - caps, small caps, které jsou menší verzí

Duktus normální — Flange Duktus zesílený—Flange bold Duktus zesílený - GillSans ExtraBold Duktus zesílený - Gil lSans llltraBold Duktus zeslabený - Flange Light Duktus zes labený - S a n s T h i n C o n d e n s e d Změna sklonu i duktu - Clearface Gothic Extra Bold

»

normálních verzálek, patří též požadovaného textu verzálkami mezi vyznačovací písma menší velikosti ve snaze přiblížit a vypadají takto. se co nejvíce střední výšce písma. KAPITÁLKY JSOU VERZÁLKY KRESLENÉ NA Zde je ale nutné se mít na pozoru! STREDNÍ VÝŠKU PÍSMA (X-HEIGHT). SVŮJ Verzálky zmenšené na střední NÁZEV MAJÍ ODVOZEN OD PŮVODNÍCH výšku budou mít zeslabený duktus VELKÝCH ŘÍMSKÝCH PÍSMEN oproti základnímu písmu, a proto „CAPITALIS QUADRATA" A MOHOU BÝT se tímto způsobem vyznačený text BUĎ „PRAVÉ", NEBO „NEPRAVÉ". bude v sazbě „propadávat".

částečně si můžete pomoci tím, „Pravé" kapitálky si musíte že zadáte kapitálky nepatrně koupit ve speciálním písmovém větší, než je implicitní nastavení souboru, kdežto „nepravé" jsou v programu, imitovány vysazením

V počítačové sazbě jsou většinou kapitálky po zadání příkazu small caps vygenerovány z obrazu verzálek. JSOU TO TEDY TZV. NEPRAVÉ KAPITÁLKY. Jejich duktus je slabší než u základního písma. Počítačová sazba standardně umožňuje tři možnosti úpravy napsaného textu: - normál - tehdy má text tu podobu, jak jste jej napsali (verzálky jsou verzálkami a minusky minuskami) - all caps - všechen napsaný text se změní na verzálky - small caps - malé verzálky (kapitálky) - řez písma se změní na nepravé kapitálky (jejich poměrnou velikost

zpravidla v procentech vůči verzálkám, je možné v programu nastavit).

pravé KAPITÁLKY - nepravé KAPITÁLKY

pravé KAPITÁLKY - nepravé KAPITÁLKY

pravé KAPITÁLKY - nepravé KAPITÁLKY pravé KAPITÁLKY - nepravé KAPITÁLKY

rodina písma /pokračování/

Do písmové rodiny patří i samostatné typy písma, které jsou odvozeny od základního písma, zpravidla změnami šířky znaků písma - width, thickness ofstroke: zúžené písmo -condensed a rozšířené písmo - extended. Tato písma nelze považovat za vyznačovací, protože jejich odlišení od obyčejného písma je nevýrazné, mají zpravidla shodný duktus. V příkladu si všimněte, že nejsou kresebně totožná

©

Slabé zúžené stojaté Slabé zúžené kurzíva Rozšířené stojaté Rozšířené polotučné

s „elektronickým" zúžením nebo rozšířením. Když jsme již u „elektronické" změny proporcí písma - raději ji nepoužívejte. K zúžené sazbě si vyberte vhodný typ písma, který byl přímo jako zúžený navržen. Pokud se přesto rozhodnete „elektronickou" změnu proporcí použít, držte se zásady, že je lepší písmo zužovat než rozšiřovat a že není dobré při těchto úpravách překročit hranici 10 %. Změna by měla být respektována a dodržena v celém

Normální a vyznačovací řezy zúžených a rozšířených písem.

r T

Ľ

díle. Buďte si vědomi skutečnosti, že elektronická změna proporcí deformuje svislé tahy písma, kdežto vodorovné tahy zůstávají beze změny.

Zúžená nebo rozšířená písma mají své vlastní vyznačovací řezy, např. písmo slabé zúžené kurzíva -light (thin) condensed italic, polotučné zúžené - semibold condensed nebo polotučné rozšířené - bold extended atd.

Ve dvou příkladech vidíte nestejný tvar písmových znaků - šedá je originální znak rozšířeného nebo zúženého písma, černá je elektronické rozšíření nebo zúžení. Vlevo bylo použito písmo Eurostile elektronicky rozšířené a Eurostile Extended, vpravo Garamond Condensed a Garamond zúžený elektronicky. Rozdíly ve tvaru písmových znaků si porovnejte sami.

ni

Typy tiskových písem jsou sdružovány na základě stejných charakteristických znaků do klasifikačních skupin. Podle původního třídění bylo tiskové písmo rozděleno na čtyři písmové rody: medieval, antikvu, grotesk a egyptienku, které mají zažité především starší sazeči a grafici.

Každý stát má vlastní klasifikaci tiskových písem, která vychází z jeho vlastního, specifického

KLASIFIKACE TISKOVÝCH P Í S E M

vývoje. Protože je třídění mnohdy velmi rozdílné, navrhl Mezinárodní typografický svaz (Association Typographique Internationale - ATYPI) jednotné mezinárodní rozdělení, které má být podkladem pro klasifikací písem každého státu.

U nás byla vypracována a vydána 30.12.1977 oborová norma číslo 88 1101. Tato norma dělí všechna používaná typografická písma do čtyř tříd:

- latinková písma, - nelatinková písma

pravosměrná (slovanská a řecká),

- nelatinková písma levosměrná (orientální),

- ostatní písma (exotická).

©

Významné klasifikace 20. století: 1921 - Klasifikace Francise Thibaudeaua 1952 - Klasifikace Maximiliena Voxe 1962 - Mezinárodni klasifikace ATYPI 1964 - Klasifikace DIN 16 518 1957 a 1964 - Klasifikace Aido Novarese 1977 - Československá klasifikace Jana Solpery 1978 - Klasifikace Marcela Jacna 1979 - Klasifikace Jeana Alessandriniho 1987 - Numerická klasifikace Bitstream a fada dalších

Klasifikace Francise Thibaudeauda (Francie, 1921)

LES QUATRE C RAN DES FAMILLES CLASSIQUES

ĽAMT1QUE LtCYPTIKNNE TMOt MMTTtr iMnmtfMM *

lUlMfc mm IM kiMrlpNon* FHÍMCKNN0

mm pmiiufiwf UftirtovijWU!

IUI«M< lur Wl Intcripllon*

GKECQUES

UMHAIMUtra i* ><u MtmHm fRMMWIMM*

lUta* Mír Wl IntcrtpHoni ROMAIN ĽX

«t rttIM

»n tfM« meUUl » !• pn

du « iltck.

M

M p*'" 't-rrr

UMHAnoiMT

Princip* InnoVé par PHIt. CtAHDIKAN

M Tf,* ém m f i Dééri,

CUttlgVM DIDOT

M AtftH 4'mftUmnlí MmeMmmim*. éltmt* * hfmm

mmmonjut u, ot YIHHM Htuáfímva Tium*PLUM* LAVŘJOL

M M M M T ? 'mf»m<Hm ftrm tuHMmtí T'dtl U MIXK w w UM/km^lM n«MIWK t'lli to 1 «M «|Mm mpMmnh tii- ImpdtmmH Mm- ZmftHmmU Irtm-

laHm i. • i éiŕ"* —— mgtiétrm. , i • g*klmm tůltmt. gitom mfUnm.

Klasifikace Aido Novarese, založená na tvaru patek.

« ® Klasické písmo Ozdobné písmo

Lomené písmo Uneárnl šerifové písmo m (D Renesanční antikva Lineárni bezserifové písmo ® (D

Barokní antikva Kaligrafické písmo

® © Statická antikva Psacl písmo

KLASIFIKACE TYPOGRAFICKÝCH LATINKOVÝCH PÍSEM je vyjádřena Čtyřmístným číselným kódem.

0.0.0.0. Klasifikační skupina 1.0.0.0. Dynamická antikva (dříve renesanční) 2.0.0.0. Přechodová antikva (dříve barokní) 3.0.0.0. Statická antikva (dříve klasicistická) 4.0.0.0. Lineární písmo šerifové (dříve egyptienka) 5.0.0.0. Lineární písmo bezserifové statické (dříve grotesky) 6.0.0.0. Lineární písmo bezserifové konstruované (dříve grotesky) 7.0.0.0. Lineární písmo bezserifové dynamické (dříve grotesky) 8.0.0.0. Lineární antikva (dříve groteskantikvy) 9.0.0.0. Kaligrafická písma (dříve psaná)

10.0.0.0. Volně psaná písma (dříve psaná) 11.0.0.0. Lomená písma

Podskupiny: 0.0.0.0. Základní řezy

(stojatá písma jemného, základního, středního a polotučného duktu)

0.0.0.0. Vyznačovací nakloněné řezy (nakloněná písma jemného, základního, středního a polotučného duktu)

0.0.0.0. Zdobené varianty (titulková písma)

Garamond Antique Olive Bodoni Sans (Helvetica)

Současná klasifikace písem -classification of typefaces, vychází při hodnoceni písem a jejich zařazeni z výtvarného charakteru písmových znaků. Ten je určen dvěma základními principy, dynamickým (rukopisným) a statickým (kresebným).

Dynamický - rukopisný princip -vychází z písem psaných ručně plochým plsařským nástrojem. Stínováni (rozdíly mezi slabými a zesílenými tahy písma) je méně výrazné a osa stínování je šikmá (Šikmé stínování - oblique shading). Šířkové proporce dynamických písem jsou diferencované a mají Individuální vztah Šířky základního obrazu písmena k jeho výšce.

Statický - kresebný princip -vychází z návrhů kreslených (konstruovaných), kde přechody mezi jednotlivými tahy jsou velmi výrazné a osa stínováni je svislá (svislé stínováni - vertical shading, osu stínování sledujte vždy u minusek Hc, e"). Šířkové proporce statických písem diferencovány nejsou, písmena jsou kreslena až na výjimky J , j, I, r, t, m, w", do stejně Široké plochy.

I

V přikladu je zobrazeno srovnáni dynamických písem Garamond a Antique Olive a statických písem Bodoni a Sans. Sledujte šířkové proporce písmových znaků a osu stínováni písma.

O Antikva - antique. roman ui Antikva je základní forma

latinkového pisma a je odvozena z nápisového písma římského -majuskuli a pozdějších karolínskych minuskulí. Pivní tisková antikva vznikla v polovině 15. století. Základním znakem antikvy je rozdíl v tloušťce mezi hlavními a vedlejšími tahy a ukončeni konstrukce písma šerify.

©

1.0.0.0. Dynamická antikva (dříve renesanční) - old style zahrnuje antikvy vytvořené od druhé poloviny 15. století do prvni poloviny 18. stoleti, a také jejich novodobé modifikace. Charakteristickými prvky jsou diferencované šířkové proporce písmových znaků a šikmá osa stínováni oblých tahů. Rozdíl v tloušťce hlavních a vedlejších tahů neni příliš velký. Šerify maji prohnutý klinový náběh ke dřiku, jednostranné horní šerify minusek

jsou vždy šikmé. Tato pisma nacházejí využití především v sazbě krásné literatury. Použití pozdně renesančních písem a novodobých modifikací je univerzální.

Příklady podskupin: 1.1.0.0. Dynam, antikva benátská (příčka u minusky „e" je šikmá). 1.3.0.0. Dynam, antikva pozdně renesanční (zvětšená střední výška písma, větší rozdíly v tloušťce hlavních a spojovacích tahů).

1.0.0.0. DYNAMICKÁ ANTIKVA (dříve RENESANČNÍ)

Bembo Monotype ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Goudy ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Times Roman ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

2 2.0.0.0. Přechodová antikva hlavních a vedlejších písmových tahů, osa stínováni oblých tahů je (dřivé barokní) - transitional types tahů. Používá se převážně jako důsledně svislá a šířkové proporce Pfsma z druhé poloviny 18. století knižní písmo. písmových znaků nejsou jsou přechodem od antikvy diferencované. Šerify jsou renesanční k antikvě klasicistické. 3.0.0.0. Statická antikva (dříve vodorovné, geometricky Dynamický i statický princip se klasicistická) - modem types konstruované, maji vlasovou v kresbě písmových znaků Tisková pisma vytvořená ve druhé kresbu a jsou často bez náběhů, uplatňuje ve stejném poměru: polovině 18. století a začátkem šířková proporce je u některých 19. století spolu s jejich Příklady podskupin: typů pisma diferencovaná, novodobými modifikacemi jsou 3.1.0.0. Stat. antikva didotovská u jiných nediferencovaná, pismy kreslenými (tvarově již (šerify jsou bez náběhů), osa stínováni oblých tahů téměř, nevycházejí z charakteru psaného 3.2.0.0. Stat antikva anglická nebo úplně svislá a objevuje se pisma), maji výrazné kontrasty (šerify u verzálek přecházejí do výraznější rozdíl v tloušťce v tloušťce hlavních a vedlejších tenkých tahů prohnutými náběhy).

O

2.0.0.0. PŘECHODOVÁ ANTIKVA (dřivé BAROKNÍ)

Baskerville ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Fleishmann ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

3.0.0.0. STATICKÁ ANTIKVA (dřivé KLASICISTICKÁ)

-n -a • Statická antikva didotovská.

Bodom ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

O S

Aa

4.0.0.0 Lineární písmo šerifové - square serlf types (dľlve egyptienky) Jejich vývoj začíná již v prvním desetiletí 19. století. Později jsou vytvářeny i novodobé modifikace. V kresbě znaků se misi prvky antikvových i lineárních písem, Sirkové proporce větilny typů těchto písem nejsou diferencované, stínováni není výrazné, osa u oblých tahů je vidy svislá. Charakteristickým znakem této skupiny písem jsou výrazné šerify, buď čtyřhranné, případně

I trojúhelníkového tvaru. Uplatněni nacházejí v novinové, časopisecké, knižní a akddenčnl sazbě.

Příklady podskupin: 4.1.0.0. Lineární písmo šerifové, Clarendon (tlouiťka hlavních a spojovacích tahů je mirně diferencovaná; šerify čtyřhranné, vodorovně nasazené, do hlavních tahů přecházejí prohnutými náběhy).

4.2.0.0. Lineárni pismo šerifové s trojúhelníkovými šerify (tlouiťka

4.0.0.0. LINEÁRNÍ ŠERIFOVÉ PÍSMO (dříve EGYPTIENKY)

Lineární písmo šerifové, Clarendon. Clarendon ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Birch Lineární písmo šerifové s trojúhelníkovými šerify.

Lineární písmo šerifové s rovnými šerify. Rockwell ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

T

KS?

A

tahů mírně diferencovaná; výrazné klinové šerify, vodorovně nasazené, s různým úhlem seříznuti). 4.3.0.0. Lineární písmo šerifové s rovnými šerify (šerify čtyřhranné, vodorovně nasazené, bez náběhů; střední výika písma je zvětiená).

Modifikace písma jsou písma s kresbou odvozenou z původních, klasických písem renesančních, barokních a klasicistických. Zachovávají původní charakter a ve svých tvarových úpravách pfedevSIm reaguji na nové technologické postupy sazby a tisku, proto nejsou povalována za plagiáty. Jako typický pflklad modifikovaného písma jsou písma používaná v počítačové sazbé i fotosazbě (srovnáni originálního Garamondu - vpravo, s modifikaci, počítačovým písmem - dole).

ABCDEF G H I J K L N O P Q R a b c d e f g

A B C D E F G

H I L M N O P

Q j Q u R S T V Y

X W . / E C E a b c d

e f g h i j l m n o p c j r

s í t u v x y z a á a e ä č l

é č ě f f f i f l í ooôce í l

i j k l m n o í T f t u & % $

O 5.0.0.0. Lineární písmo (má šikmo zakončené otevřené j j bezserifové statické tahy u minusek „a", „c", „e"

zahrnuje grotesky 19. století a „s"; mlnuska „g" je obvykle a jejich novodobé modifikace. jednobřišková). Vychází ze statického (kresebného) 5.2.0.0. Lineární písmo bezserifové schématu klasicistické antikvy. statické, neogrotesk (novodobá šířkové proporce nejsou modifikace; zakončeni otevřených diferencované, stínováni má tahů je důsledně vodorovné; svislou osu. Tato písma jsou střední výška pisma je zvětšená), použitelná téměř univerzálně.

Aa Příklady podskupin: 5.1.0.0. Lineám! písmo bezserifové statické, grotesk.

|_| Q iCcl Lineární pisma bezserifové statická, neogrotesky.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z abcdefghi jklmnopqrstuvwxyz

i li A

~ — M f

T y

É " • • I f c

5.0.0.0. LINEÁRNÍ BEZSERIFOVÉ STATICKÉ PÍSMO (dříve GROTESKY)

Akzidenz Grotesk Lineim""smobeserifovéstatim

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz , JT^

I 2 % X Univers ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ^ ^ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Aa 6.0.0.0. LINEÁRNÍ BEZSERIFOVÉ KONSTRUOVANÉ PÍSMO (dříve GROTESKY)

Ez 11 P O f ^ t j | C Písmo odvozené ze (tyfúhelniku

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

r i _ Písma odvozená z touhu.

Futura ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c d e f g h i j kl m n o p q rstu v w x y z

Avant Garde Gothic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

6.0.0.0. Lineární písmo bezserifové konstruované (dřivé grotesky) má původ v konstruktivismu dvacátých let našeho století a v maximální snaze odklonit se od pismařské tradice. Konstrukce písmových znaků je koncipována do geometrického tvaru (čtverce, kruhu, jiného tvaru), kresba nemá stínováni (je tzv. monolineárnl). Nejčastějšl použiti těchto pisem je v akcidenčni sazbě, ale I v rozsáhlejších textech.

Příklady podskupin: 6.1.0.0. Písmo odvozené ze čtyřůhelnlku (šířková proporce není diferencovaná). 6.2.0.0. Pismo odvozené z kruhu (šířková proporce je diferencovaná) 6.3.0.0. Písmo odvozené z jiného geometrického tvaru (šířková proporce neni jednotná).

Aa

7.0.0.0. Lineární písmo (výrazná diferenciace v šířkových bezserifové dynamické (drive proporcích; písmové znaky jsou grotesky) Maximální vazba na vyvažovány podle doleva typografickou tradici renesanční nakloněné osy). antikvy je základem pro vznik této skupiny tiskových písem, která se vyznačuji diferencovanou šířkovou proporci a mírným stínováním tahů.

Příklady podskupin: 7.1.0.0. Písmo s kolmou osou (šířkové proporce nejsou příliš výrazné). 7.2.0.0. Písmo s nakloněnou osou

7.0.0.0. LINEÁRNÍ PÍSMO BEZSERIFOVÉ DYNAMICKÉ (dříve GROTESKY)

Písma 5 kolmou osou. Antique Olive ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

T *

T Frutiger ^ w r ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ V ť T abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Aa

8.0.0.0. Lineární antikva (dřivé groteskantikvy) Sloučeni kresebných prvků antikvových a bezserifových je charakteristickým prvkem lineární antikvy. Šířková proporce je většinou diferencovaná, rozdíly v tloušťce tahů písmen jsou patrné, jen v ojedinělých případech jsou monolineámi. Typická jsou i ukončeni tahů zřetelným rozšířením, tzv. skrytými šerify, jemnými šerify, nebo jen rozšířenými koncovými tahy.

Příklady podskupin: 8.1.0.0. Lineární antikva s jemnými šerify (malé, jemné rovné šerify bez náběhů, kresbu znaků jen opticky ukončuji). 8.2.0.0. Lineám! antikva se skrytými šerify (tahy s malými rozdíly v tloušťce jsou zakončeny výrazným rozšířením-skryté šerify). 8.3.0.0. Lineárni antikva s rozšířenými koncovými tahy (kontrastní tahy zakončené rozšířením, které však nedosahuje velikosti skrytých šerifů).

€D

8.0.0.0. LINEÁRNÍ ANTIKVA (dříve GROTESKANTIKVY)

Lineární antikva s jemnými šerify. COPPERPLATE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Lineární antikva se skrytými šerify. Friz Quadrata ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Lineární antikva s rozšířenými koncovými tahy. Optima ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefgh i j kl m nopq rstu vwxyz

Äa

9.0.0.0. Kaligrafická písma (dříve psaná) - script vycházejí z kultivovaných kaligrafických skriptů s výraznými rozdíly v tloušťce tahů.

Příklady podskupin: 9.1.0.0. Dynamické (navazuje na kaligrafická písma 16. a 17. století; jeho forma je odvozena z kaligrafie plochým perem, postaveným šikmo k účaří). 9.2.0.0. Přechodové (navazuje na kaligrafická písma z konce

17. století; je odvozeno z kaligrafie plochým perem, postaveným rovnobéžné s účařím). 9.3.0.0. Statické (navazuje na skripty z konce 18. století; vychází z kaligrafie ostře seříznutým perem, kdy se rozdílů v tloušťce tahů dosahuje zménou tlaku na pružinu pera). 9.4.0.0. Volně kaligrafované (je odvozeno z reklamních skriptů 20. století; vychází z kaligrafie psané plochým štětcem).

9.0.0.0. KALIGRAFICKÁ PÍSMA (dříve PSANÁ)

Zapf Chancery mcvtTQtiiJKLMo&vQRsyuVMxyz abcdefyfiijk[mnopqrstuvu>?(yz

T T

p

I T

m P I

é r Z *

/U

10.0.0.0. Volné psaná písma (dříve psaná) vycházejí ze současných rukopisných skriptů. U většiny těchto písem jsou v tloušťce nepatrné rozdíly. Jsou psána kulatým a tupým nástrojem. Nacházej! uplatnění podle svého charakteru a výtvarné hodnoty především v reklamní typografii, při sazbě titulků a jmen v osobních tiskovinách. Nevypadají dobře v delších textech.

©

10.0.0.0. VOLNĚ PSANÁ PÍSMA (dříve PSANÁ)

B tedy ABCDEF6HIJK£WM0PQRSTUUIWCYZ íMejjghqk^u^q^luvwxgz

Mhtvd ^ ^ mcmQmmopo&mmi

Takton A5CCEFGHIJKLMN0PQR5TUVWXYZ a b cd efg h ij k I m n o pqrst u vwxyz

SÍ91 i 11.0.0.0. LOMENÁ PÍSMA

11.0.0.0. Lomené písmo -blackletters types procházelo velmi ilrokým obdobím, od gotiky až po 19. století, nová lomená písma vznikají ojediněle i v současnosti. V kresbě znaků jsou typické lomené tahy, u verzálek často velmi komplikované. Tlouiťka písmových tahů je výrazně diferencovaná. Pokud jakékoliv lomené písmo nazýváte „švabach", tak vás upozorňuji, že to je jenom jeden druh

lomeného písma. Mimo něj sem patfl ještě textura, rotunda, fraktura a gotikoantikva.

C f j a u c e r

a b c b c f g l j í j h l n m o p q r ó t i i b l u x ^

l l l t c 6 c í > t t > a b a c í > e r

a b c f c e f g ^ í j Č l m n o p q c f t u p t D f l p j

" ^ " f l P r

O

T ^vařrur

[ mm^sw^iy

^ • t ^ aDcbcf^íjtjfítiuiofiqťftutilu^lj^

ř fctU ©Ortifíll

1 ^ i t b c & c f $ M Í W m n o y q v r t m t m r t ) j

Zdobené písmo - decorative types je výsledkem snahy o zdobení písma, která prochází celým jeho vývojem. Od středověkých rukopisů, pro většinu dnešních čtenářů sice krásných, ale nečitelných, až po konstruovaná prostorová řešení bezserifových písem. Zdobená písma mohou tedy kresebně vycházet jak z antikvy nebo egyptienky, tak i z písma bezserifového, lomeného nebo kaligrafického, proto nejsou

samostatnou klasifikační skupinou. V klasifikační soustavě jsou zařazena vždy jako podskupina té z jedenácti hlavních skupin, od které jsou odvozena. Zdobená písma nejvíce podléhají módnosti, vzniká jich velmi mnoho a také jsou často vyřazována a opouštěna. Jsou-li však kvalitní, mohou zpestřit především některé příležitostné a osobní tiskoviny.

A B ( C ] D ] E F ( & I H r M M n L M [ M ( D ) I P ( © M

w n r U V W H U

*

• • J ?

ír-mj*

r

r r

O Ruční sazeč vybírá jednotlivé litery § z pfsmovky a sází požadovaný

text. Aby jeho práce byla úspěšná, musí mít dostatečnou zásobu písma. Jeden stupeň velikosti ručního písma jednoho typu a řezu (např. Helvetica, kurzíva, 14 bodů) se nazývá „sada písma". .Soubor písma" jsou všechny dodávané stupně jednoho typu a řezu (např. Helvetica, kurzíva, 8,10,12,14,16,18,20, 24,36 a 48 bodů), tedy vlastně několik .písmových sad*.

I ve vašem počítači jsou ukryty .sady" a .soubory" písma, ale v nehmotné, digitalizované podobě a nazývají se písmové fonty. O tvorbě písmových fontů pojednává podrobněji článek pana Františka Štorma v závěru knihy.

Často je ale v sazbě zapotřebí použít speciální, tzv. nepísmové znaky - pi fonts, pí characters. Některé často používané, jako např. „copyright", „registered"

a několik málo dalších, jsou zahrnuty ve standardní znakové sadě. Zvláštní znaky pro speciální účely ale nejsou součásti písmových fontů. Ty nám jsou k dispozici v tzv. „pí fontech". I když toto označení zni poněkud neobvykle, každý, kdo pracuje s počítačem, se s „pi fonty" již setkal, a to v podobě speciálních grafických znaků pod názvem „Zapf Dingbats" a „Wingdings", nebo znaků pro sazbu matematických vzorců „Symbol".

Znakové sada Zapf Dingbats. j ^ g S ]

OOUJ lcO©©©©©©©®©®®®® Znakovésada Wingdings. $ C Ť ft # * t R] fc^ é * ® ®,©©£ Cľ

É D ^ H I ® ® O O ®

* K 71 i í Np O 1 ^ t ? £ tf <=> § € © © ( D

© ® ( D O © 0 c 3 r - é ^ © © © © © © © © ©

Znaková sada Symbol pro matematickou sazbu. A B X A E $ r H I ů K A M N O n 0 P I T Y ň E T Z

qapx8e<|>YTl i<pKA,nvo7t6paT\>G3(úš i | / C

Existuje obrovská škála pi fontů pro sazbu not, kytarových značek, šachových figur, sportovních a orientačních symbolů a dalších značek.

G >

Znaková sada Seville pro sazbu kytarových značek.

( J -JL 1 1 llfr.4fr. SES?- ífr.

Znaková sada Petrucd pro sazbu not

8 «): «): (l>) (1)) « (|) ^ ~ fi): PPPP

0 9 8 7 6 5 4 3 2 Znaková sada Linotype Holiday.

m B S U m E I M Ě B ^ L-Znaková sada Bundesbahn.

txMEMsm i i - ŕ i

O První díl „Typografického manuálu" § se uzavírá. V kapitolách, které jste

přečetli, je shromážděn souhrn základních vědomostí o písmu, jeho konstrukci, třídění a měrných soustavách. Není to zdaleka vše, co je možné se o písmu dozvědět ale je toho tolik, že to pro vaši práci bohatě stačí. Získané znalosti využijete při své práci s písmem a použitá typografická terminologie vás bude provázet i v dalších dílech.

&

Dotaz:

lak ušetřit při tiskové přípravě

dpověď:

Technologií CÍP Přenos dat přímo na tiskové desky

ZDARMA

) Moderní technika - kvalita - přesné měření barev -garantované termíny - reálné ceny

) Tiskárna Flora, Štěrboholskó 44, Praha 10, tel.: 281 001 339, www.tiskarnaflora.cz, e-mail: [email protected]

Sazeč, maje před sebou kasu, naplněnou kovovými literkami, uloženými v přihrádkách, divá se do rukopisu, postaveného na vidlici tak, aby pohodlně viděl, v levé ruce sázitko, pravou rukou vybirá (z přihrádek) literky a skládá je do sázítka v slova: když náplni sloupec, přenáší je na desku. Jakmile pak je naplněn počet sloupců pro jednu stranu archu, rozdělí je přiložkami, ováže je a stáhne železnými rámy, aby se nerozpadly; a tim se podle svého míněni své povinnosti zhostil.

J A KOMENSKÝ. OPERA DIDACTICA OMNIA

Druhý díl .Typografického manuálu" nabízí svým čtenářům základy hladké a smíšené sazby. Naučíte se pracovat s mezislovními a mezipísmenovými mezerami, kterými řídíme vyrovnanost textu. Dozvíte se; jak upravovat odstavce, dělit slova, sázet znaménka, čísla a zkratky.

To vše jsou důležité základy, bez jejichž zvládnutí zpracovaný text nikdy nebude sazbou. Závěrečná kapitola obsahuje zásady korigování sazby včetně korekturních znamének, ale ještě před ní jsou připojena pravidla vyznačování. Tak s chutí do toho.

OBSAH DÍLU SAZBA

Mezislovní mezera 2

Vyplňování řádků 4

Řádkový proklad 10

Odstavec 14

Zarovnaný text 18

Nezarovnaný text 22

Dělení slov 24

Znaménka 26

čísla a zkratky 34

Hladká sazba 38

Smíšená sazba 42

Korekturní znaménka 44

MEZISLOVIUÍ MEZERA

Vzdálenost mezi slovy -wordspacing DTP programy pracují standardně se základní mezislovní mezerou, která je třetinou stupně písma (třetina čtverčíku, tzv. „třetina" -u dvanáctibodového písma je to tedy šířka 4 body). Nastavením šířky mezislovních mezer můžete řídit nejenom celkový vzhled vytištěného dokumentu, ale i jeho čitelnost případně ovlivnit i rozsah sazby. Nejběžnější způsob nastavení v procentech je

definování „požadované" velikosti (při 100% je to zmíněná třetina) a „minimální" a „maximální" velikosti. Přípustná minimální velikost mezislovní mezery je čtvrtina čtverčíku. V procentuálním nastavení programu to bude tedy 75%. Maximální mezislovní mezera může být půlčtverčík, který je 150%. Předem upozorňuji -a platí to pro všechna nastavení programu - bez znalostí a zkušeností si program raději „nerozvrtávejte" a buďte spokojeni

Mezera na čtverčlk - em space.

se standardním nastavením -pro většinu prací je dostačující. Mezera vložená do textu úhozem mezerníku má ve většině případů variabilní šířku. Pravidla sazby však často předepisují zúženou nebo pevnou mezeru. Sázecí programy umožňují vkládání takových mezer kombinací určitých kláves. Šířka takto vysazených mezer je dána stupněm písma a nevztahuje se na ně tedy rozmezí „minimální - maximální". Při extrémních nárocích

t e x t Mezera na půlčtverčík - en space.

t e x t f t e x t Mezera na tretinu čtverčíku - 3-to-the^m.

t ex t f tex t Mezera na čtvrtinu čtverčíku - 4-to-the-em.

tex t f tex t Zúžená mezera - zpravidla není jako taková k dispozici a musl být tedy vytvořena zúžením základní mezery, pokud je to v možnostech sázecího programu.

text f text

X

na rozpálení nebo naopak kompresi řádku se ale i šířka těchto mezer částečně změní. Sázecí programy jsou standardně schopny pracovat s těmito pevně nastavenými hodnotami mezislovních mezer: čtverčík - em space půlčtverčík - en space třetina čtverčíku - 3-to-the-em čtvrtina čtverčíku - 4-to-the-em, thin space nedělitelná mezera - nonbreaking space.

Použitím nedělitelné mezery odstraníme z f konců řádků spojky a f neslabičné předložky.

Použitím nedělitelné mezery odstraníme

f z konců řádků spojky ) aineslabičné předložky.

Vložením nedělitelné mezery dosáhnete provázáni předložky nebo spojky s následujícím slovem. V prvním přikladu nebyla nedělitelná mezera použita, v druhém případě došlo použitím nedělitelné mezery k přesunutí předložky „z" a spojky „a" na následující řádek. Nedělitelné (tvrdé) mezery jsou tedy do textu vkládány většinou ručně, nebo pomoci programů pro kontrolu pravopisu. V některých programech je možné nedělitelné mezery zviditelnit odlišně od mezer normálních.

VYPLŇOVÁNÍ ŘÁDKŮ

Volba prostrkání - choosing letterspacing, tracking Změnou vzdáleností mezi jednotlivými znaky můžeme zlepšit čitelnost, ovlivnit prostor, který vytištěný text bude zaujímat a také změnit zabarvení vytištěného dokumentu. Je nutné si uvědomit že v počítačové sazbě není nic definitivní. Stačí drobná úprava, třeba vypuštění nadbytečného písmenka a rozpálení celého řádku se změní.

Prostrkávání v systémech počítačové sazby specifikujeme například pomocí následujících termínů:

bez prostrkání - no track velmi volné - very loose volné - loose normální - normál těsné - tight velmi těsné - very tight. Občas se používá i pojem touching - dotýkající se, především v titulkové sazbě. Při normální, neprostrkané sazbě

písmo zůstává tak, jak je definováno šířkovou tabulkou fontu a implicitním nastavením programu, aniž bychom ubírali nebo přidávali místo mezi jednotlivými znaky. Velmi volné a volné znamená, že prostor mezi písmeny rozpalujeme (zvětšujeme). Při velmi těsném a těsném prostrkání naopak mezery mezi znaky stahujeme. Jiné programy počítačové sazby počítají prostrkání v jednotkách -units (viz. měření písma).

Odstavec vysazený bez prostrkání (O jednotek v QXP).

Změna mezer mezi jednotlivými znaky (prostrkání) je v počítačové sazbě velmi

„choulostivou" záležitostí. Je pravda, že se v dnešní době používá často jak velmi

těsná, tak i volná sazba, ale ve většině případů je to na škodu věci. Písmo se má sá-

zet tak, jak je navrženo. To, co si může dovolit výtvarník např. v inzertní sazbě, by

nemělo svést začátečníka k použití v knize.

Odstavec vysazený s volným prostrkáním (5 jednotek v QXP).

Změna mezer mezi jednotlivými znaky (prostrkání) je v počítačové sazbě vel-

mi „choulostivou" záležitostí. Je pravda, že se v dnešní době použ ívá často

jak velmi těsná, tak i volná sazba, ale ve většině př ípadů je to na škodu věc i .

Písmo se má sázet tak, jak je navrženo. To, co si může dovol i t vý tvarn ík např.

v inzertní sazbě, by nemělo svést začátečníka k použit í v kn ize .

Odstavec vysazený s velmi volným prostrkáním (10 jednotek v QXP).

Změna mezer mezi jednot l ivými znaky (p ros t rkán í ) j e v poč í t ačové s a z b ě

velmi „choulostivou" zálež i tost í . Je pravda , že se v dnešn í d o b ě p o u ž í v á

často jak velmi těsná, tak i vo lná sazba, a le ve vě tš ině p ř í p a d ů j e t o na

škodu věci. Písmo se má sázet tak , j ak je nav r ženo . To, co si m ů ž e d o v o l i t

výtvarník např. v inzertní sazbě, by nemělo svést z a č á t e č n í k a k p o u ž i t í

v knize.

Ty dokonalejší pak svým uživatelům umožňují vedle již popsaných voleb vzdáleností znaků využít i tento velmi přesný měrný systém. Buď zadáváním přímo v jednotkách, nebo typografických bodech (většinou v points - pica), či ve zlomcích nebo setinách čtverčíku. Nenechte se ale překvapit již zmiňovanou nestabilností vámi požadovaných hodnot. Pro pokročilejší uživatele je přece jen možnost jak i tuto relativitu alespoň částečně omezit

Základní nastavení mezer mezi písmeny je v sázecích programech většinou v hodnotách .minimální" a .maximální" od - 5 % do +25% a .požadovaná" hodnota je 0%. Změníte-li nastavení na nulu ve všech parametrech, stanou se mezery mezi písmeny poměrně stabilní. Počítejte s tím, že úpravou prostrkávání se mění počet znaků, které můžete vysázet na danou délku řádku: čím bude volnější, tím méně znaků se vejde na řádek a naopak čím těsnější,

tím více znaků je na řádku - zde pozor na čitelnost.

Odstavec vysazený s těsným prostrkáním (-5 jednotek v QXP).

Změna mezer mezi jednotlivými znaky (prostrkání) je v počítačové sazbě velmi „chou-

lostivou" záležitostí. Je pravda, že se v dnešní době používá často jak velmi těsná, tak

i volná sazba, ale ve většině případů je to na škodu věci. Písmo se má sázet tak, jak je

navrženo. To, co si může dovolit výtvarník např. v inzertní sazbě, by nemělo svést začá-

tečníka k použití v knize.

Odstavec vysazený s velmi těsným prostrkáním (-10 jednotek v QXP).

Změna mezer mezi jednotlivými znaky (prostrkání) je v počítačové sazbě velmi „choulosti-

vou" záležitostí. Je pravda, že se v dnešní době používá často jak velmi těsná, tak i volná saz-

ba, ale ve většině případů je to na škodu věci. Písmo se má sázet tak, jak je navrženo. To, co si

může dovolit výtvarník např. v inzertní sazbě, by nemělo svést začátečníka k použití v knize.

Ukázky odstavců s různými hodnotami prostrkání.

Jednotka v tomto případě odpovídá 0,005 (1/200) M-mezery, definované jako šířka dvou nul (00) libovolného použitého písma.

Celkové prostrkávání - overalI Prostrkání souvislého textu by mělo být především řízeno požadavkem na maximální čitelnost textu. Jakákoliv úprava by tedy měla čitelnost zlepšit. Pokud se tak nestane, nechte raději text bez prostrkání. Platí zásada, že vámi zvolené mezery mezi písmeny budou mít vliv na celkovou „barvu" vytištěného dokumentu: čím těsnější prostrkávání, tím černější řádky a naopak, čím volnější

vzdálenost mezi písmeny, tím budou řádky světlejší. Pokud se přece jenom rozhodnete použít těsné prostrkání - tight letterspacing, dejte pozor, kdy se začnou jednotlivá písmena dotýkat nebo dokonce překrývat. Nejdříve se to pozná u kulatých písmen, např. „c" nebo „O". Možnosti úpravy pomocí prostrkávání jsou přímo závislé na použitém typu písma. Zúžené písmo může, dokonce i musí být sázeno těsněji, než normální

Prostrkáni-0,05 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni-0,04 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni -0,03 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni-0,02 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni-0,01 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Bez prostrkáni.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,01 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,02 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,04 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,06 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,08 čtverčíku.

Prostrkání v setinách čtverčíku (em). Prostrkáni 0,1 čtverčíku.

Prostrkání v set inách č tverč íku (em)

písmo, široké písmo je zase nutné vysadit volněji. I zde platí zásada „dvakrát měř a jednou řež". Prakticky aplikováno - lépe si „hrát" s malým kouskem textu, než předělávat celou sazbu. Vysazení několika odstavců vzorků s rozdílným prostrkáním ve vztahu k typu písma, jeho velikosti a řádkovému prokladu, vám většinou hned na začátku práce pomůže ke správné volbě. Mohou k ní samozřejmě přispět i dobře udělané vzorníky, nebo i speciální

pomůcky sázecích programů. Při jakékoliv volbě prostrkání nezapomeňte na zásadu, že má být jednotné v sazbě celého díla. Pokud změníte prostrkání v označeném textovém bloku, jsou odpovídajícím způsobem automaticky proporcionálně upraveny také mezislovní mezery. Nešťastným řešením je použití prostrkání k vyznačování. Takto vyznačený text působí rušivě, je obtížně čitelný a zabarvení stránky je narušeno. Často budete

mít dost starostí, když vám sázecí program prostrká pň automatizovaném zarovnání do bloku nějaké slovo iniciativně sám.

Prostrkání 0,12 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkáni 0,14 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,16 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,18 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,2 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,22 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkáni 0,24 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,26 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkáni 0,28 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,3 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkáni 0,4 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) . Prostrkání 0,42 čtverčíku.

P r o s t r k á n í v s e t i n á c h č t v e r č í k u ( e m ) .

< 03 N <

Výběrové prostrkání - selectíve, keming Při sazbě titulků verzálkami (ale i minuskami větších stupňů písma) bude vzhledem k velikosti textu patrná jakákoliv nesrovnalost ve vyrovnání znaků. Už na první pohled bude Často jasné, že je nezbytná úprava konkrétních skupin písmen. Proto je často nutné provést vyrovnání určitých písmových párů, kterému říkáme .keming". Tyto úpravy spočívají ve stažení nebo naopak rozpáleni

konkrétních kombinací znaků, jako např. VA, LA, TA, LY, YA ap. Většina sázecích programů má určité možnosti kemingu, ale ty jsou vždy závislé na kvalitě použitého fontu, protože využívají definované kemingové páry. Proto se při nákupu nového písma ptejte, jestli tyto páry obsahuje. Vydatnou pomocí, zvláště pro výtvarníky s náročnými požadavky, jsou rozšíření sázecích programů pro úpravu vyrovnání, nebo speciální programy k vytváření kerningu.

Pro pochopeni pojmu „keming" který se všeobecné vžil i u nás, staó' porovnat tyto dva příklady. První přiklad využívá keming, proto se písmové znaky v případě potřeby podsouvají pod sebe. Dmhý přiklad je bez použiti kemingu.

Malý přiklad toho, jak se keming sází v kovové sazbě.

Kernlt - ATQCT .PFM El lc Ea i r I o o l s y icw Help

Antigua-Medlum-ttalIc-EE "H1<065><065>: 63 | ® 1 D H M n m u n í w n

Pairs

/fy 3 AT At AT At AŤ At AT IT —

AT S At AŤ At AT i

S t

Eunent kemmg: [63 | | } Tiadunp (j®

For Help, press Pí rm Žquone»1Q00

Na obrázku vidíte pracovni plochu programu pro úpravu a vytvářeni kemingových párů.

ŘÁDKOVÝ PROKLAD

< Řádkový proklad - linespacing N Proklad řádků je dalším faktorem, < v .

^ kterým máme možnost ovlivnit poměr potištěné a nepotištěné plochy stránky. Spočívá ve zvětšování nebo zmenšování mezer mezi řádky a má výrazný vliv na čitelnost textu. V jednoduchých textových editorech a v písařské praxi je označován jako řádkování (1,1 Va, 2 řádky). V typografické praxi je to výraz zásadně nesprávný a amatérský, proto jej

o Řádkový proklad Zásada, že úprava hladké sazby je v celém díle jednot-ná, už napovídá, jak tomu bude i s prokladem. Navíc ví-me, že proklad má být stejný v celém díle. Zvolíte-íi tedy vy, nebo grafický úpravce, proklad dvěma body, tak to tedy znamená skutečně dva body - všude, a ne jak nám to zrovna vyjde. Proklad titulků, především verzálko-vých nebo sázených větším písmem, můžeme úměrně zvětšit Žase ale platí zásada, že jednotně v celé sazbě. Jako příklad mohu uvést na-příklad toto: poznámky 8/10, základní text 12/14, mezi-titulky 16/18, titulky už 24/28 a ješte větší titulky "36/42.

8/7

nepoužívejte. Řádkový proklad určujeme ve vztahu ke stupni a kresbě písma a šířce sazby. Volba správného řádkového prokladu ovlivňuje celkový dojem ze stránky, její tmavost nebo světlost a spolu s prostrkáním písma i rovnoměrné vybarvení. To je velmi důležité ve vztahu k celkové úpravě - v „tmavé" stránce nelze použít velké odstavcové zarážky nebo mezery mezi sloupci - obraz stránky bychom tím rozbili.

Řádkový proklad Zásada, že úprava hladké sazby je v celém díle jednot-ná, už napovídá, jak tomu bude i s prokladem. Navíc ví-me, že proklad má být stejný v celém díle. Zvolíte-íi tedy vy, nebo grafický úpravce, proklad dvěma body, tak to tedy znamená skutečně dva body - všude, a ne jak nám to zrovna vy ide. Proklad titulků, především verzálko-vých nebo sázených větším písmem, můžeme úměrně zvětšit. Zase ale platí zásada, že jednotně v celé sazbě. Jako příklad mohu uvést na-příklad toto: poznámky 8/10, základní text 12/14, mezi-titulky 16/18, titulky už 24/28 a ještě větší titulky 36/42.

8/8

Průměrné stupně textového písma (9-12 bodů) se většinou sází s dvěma body řádkového prokladu. Menší stupně písma v rozsahu 5 až 8 bodů potřebují větší řádkový proklad, aby byly dostatečně čitelné. Některé typy písma, např. Helvetica, mají velkou střední výšku. Proto jsou mezery mezi řádky při sazbě bez prokladu vizuálně velmi malé. Přesto jsou tato písma dobře čitelná i v malých stupních a nevyžadují zvětšený řádkový proklad.

Řádkový proklad Zásada, že úprava hladké sazby je v celém díle jednot-ná, už napovídá, jak tomu bude i s prokladem. Navíc ví-me, že proklad má být stejný v celém díle. Zvolíte-li tedy vy, nebo grafický úpravce, proklad dvěma body, tak to tedy znamená skutečně dva body - všude, a ne jak nám to zrovna vyjde. Proklad titulků, především verzálko-vých nebo sázených větším písmem, můžeme úměrně zvětšit. Zase ale platí zásada, že jednotně v celé sazbě. Jako příklad mohu uvést na-příklad toto: poznámky 8/10, základní text 12/14, mezi-titulky 16/18, titulky už 24/28 a ještě větší titulky 36/42.

8/10

V jednotlivých sloupcích jsou příklady řádkového prokladu. Minusový proklad 8/7 je zcela nepoužitelný, kompaktní sazba 8/8 také není pěkná. Použitelný je dvoubodový proklad a větší.

j p p M

V takovém případě je ale stránka tmavší. K dosažení stejného zabarvení bloku sazby, jako pň použití písma s malou střední výškou (např. Garamond), je naopak nutné řádkový proklad zvětšit. Při zadávání stupně písma a řádkového prokladu se nejčastěji používají číselné hodnoty oddělené lomítkem, např. 10/12. Znamená to sázet desetibodové písmo na dvanáctibodovou kuželku. Proklad je tedy dva body. Sázecí programy umožňují jako

Řádkový proklad Zásada, že úprava hladké sazby je v celém díle jednot-ná, už napovídá, jak tomu bude i s prokladem. Navíc ví-me, že proklad má být stejný v celém díle. Zvolíte-li tedy vy, nebo grafický úpravce, proklad dvěma body, tak to tedy znamená skutečně dva body - všude, a ne jak nám to zrovna vyjde. Proklad titulků, především verzálko-vých nebo sázených větším písmem, můžeme úměrně zvětšit. Zase ale platí zásada, že jednotně v celé sazbě. Jako příklad mohu uvést na-příklad toto: poznámky 8/10, základní text 12/14, mezi-titulky 16/18, titulky už 24/28 a ještě větší titulky 36/42.

jednu z funkcí automatický řádkový proklad - autoleading, který se zadává v procentech. V použitém příkladu (10/12) by to tedy bylo 120%.

Kompaktní sazba - solid matter, close matter, solid setting Užší sloupce určitého druhu písma je možné sázet bez prokladu. Jestliže použijete kompaktní sazbu nebo dokonce sazbu kompresní s minusovým řádkovým prokladem (např. 10/9), tak se vám vejde více

textu do daného prostoru. Tento způsob úpravy se využívá především u inzerátů, telefonních seznamů a podobných tiskovin. Pň minusovém řádkovém prokladu ale počítejte s rizikem dotýkání se nebo i překryvu horních a dolních dotahů písmen nad sebou sousedících řádků. Širší sazba naopak vyžaduje proklad vždy. Pomůžete tím čtenáři odstranit problém přeskakování z jednoho řádku na druhý během čtení.

CD

8/12

Řádkový proklad 24/28

Úprava 16/18 Zásada, že úprava hladké sazby je 12/14 v celém díle jednotná, už napovídá, jak tomu bude i s prokladem. Navíc víme, že proklad má být stejný v celém díle. Zvolíte-li tedy vy, nebo grafický úpravce, proklad dvěma body, tak to tedy znamená sku-tečně dva body - všude, a ne jak nám to zrovna vyjde.

Titulky 16/18 Proklad t i tulků, především verzál- 12/14 kových nebo sázených větším písmem, můžeme úměrně zvětšit. Zase ale platí zásada, že jednotně v celé sazbě.

Jako přiklad mohu uvést například toto: 8 / 1 0 poznámky 8/10, základní text 12/14, mezititulky 16/18, titulky už 24/28 a ještě větší titulky 36/42.

řádkový proklad / p o k r a č o v á n í /

Proklad musí být vždy jednotný

bez ohledu na použité stupně

písma v celé publikaci. Při použití

dvoubodového prokladu bude

tedy například hlavní text sázen

na dvanáctibodovou kuželku

(10/12), poznámky např. 8/10

a mezititulky 12/14. Sazbu titulků,

především verzálkových, je možné

prosvětlit zvětšeným prokladem,

ale opět jednotně.

Výrazem nepřípustné bezradnosti

je, a také to nepěkně vypadá,

použijete-li změnu řádkového

prokladu pro natěsnání nebo

roztažení textu do určité plochy

sazebního obrazce, nebo pro

vyplnění neúplného sloupce ve

vícesloupečné sazbě.

Stránkový a řádkový rejstřík -

register

Stránkový rejstřík, j inak také sazba

na volný rejstřík, je sazba při níž

se kryje první a poslední řádek

u oboustranně potištěné stránky

kontrolou v průhledu a také

u dvou protilehlých stránek.

Stránkový a řádkový rejstřík Něco, co málo lidí zná a ještě méně lidí dodr-žuje. Pokud se v sazbě nevyskytují titulky vět-šího stupně písma nebo jiné odlišnosti grafické úpravy, je nedodržení alespoň stránkového rejstříku v sazbě důkazem naprostého amaté-rismu sazeče. U hotového výtisku se na tom pak ještě může podepsat montážnik, kopista nebo tiskař. Udržet řádkový rejstřík v případě odlišného stupně a prokladu titulků už může být problém,

a je jen málo těch, kteří si s tím pohrají. Jistou pomocí může být funkce sázecích programů „zarovnání na mřížku", kde se program snaží vyrovnat textové odstavce na vámi nastavenou mřížku. Tu je zapotřebí definovat shodně se stupněm písma (je-li text sázen 10/12, pak bude mřížka 12 bodů). Když použijete i písmo jiného stupně (např. pro popisky 8/10), zarovnání na dvanáctibodovou mřížku vám sice nezmění řádkový proklad, ale vytvoří mezery mezi od-stavci tak, aby byl vždy první řádek odstavce na mřížku zarovnán.

Na těchto dvou odstavcích vidíte dodržení řádkového (pevného) rejstříku. U jednořádkových titulků (nahoře) ho dosáhnete následovně. Jednotiivé řádky textu (sázen 10/12) se spolu kryjí a i když je titulek vysazen z pisma většího stupně, rejstřík není narušen. Dosáhnete toho tím, když kuželku titulku zadáte jako násobek stupně základního písma (v tomto případě je to 14/24). Tento postup platí pro práci v sázecím programu Adobe Page Maker. V sázecím programu QuarkXPress musíte pro dodržení řádkového rejstříku použit tzv. síť účaří, na kterou text upevníte. U víceřádkového titulku většího stupně písma by mohl být proklad neúměrně veliký. Vyřešíte to tím, že necháte pro titulek prázdný prostor v potřebném počtu řádků základního písma a individuálně upravený titulek do tohoto prostoru dtiivě umístíte (dole).

Stránkový a řádkový rejstřík Něco, co málo lidí zná a ještě méně lidí dodr-žuje. Pokud se v sazbě nevyskytují titulky vět-

šího stupně písma nebo jiné odlišnosti grafické úpravy, je nedodržení alespoň stránkového rejstříku v sazbě důkazem naprostého amaté-rismu sazeče. U hotového výtisku se na tom pak ještě může podepsat montážnik, kopista nebo tiskař.

Dodržení řádkového rejstříku,

což je nazýváno také sazba na

pevný rejstřík, znamená krytí

všech textových řádků na stránce

jak v průhledu, u protilehlých

stránek, tak i při vícesloupcové

sazbě.

Stránkový a řádkový rejstřík Něco, co málo lidí zná a ještě méně lidí dodr-žuje. Pokud se v sazbě nevyskytují titulky vět-šího stupně písma nebo jiné odlišnosti grafické úpravy, je nedodržení alespoň stránkového rejstříku v sazbě důkazem naprostého amaté-rismu sazeče. U hotového výtisku se na tom pak ještě může podepsat montážnik, kopista nebo tiskař.

Udržet řádkový rejstřík v případě odlišného stupně a prokladu titulků už může být pro-blém, a je jen málo těch, kteří si s tím pohrají.

Poznámka: Jistou pomocí může být funkce sázecích programů .zarovnáni na mřížku", kde se program snaží vyrovnat textové odstavce na vámi nastavenou mříž-ku. Tu je zapotřebí definovat shodně se stupněm písma (je-li text sázen 10/12, pak bude mřížka 12 bodů). Když použijete i písmo jiného stupně (na-př. pro popisky 8/10), zarovnání na dvanáctibodovou mřížku vám sice ne-změní řádkový proklad, ale vytvoří mezery mezi odstavci tak. aby byl vždy první řádek odstavce na mřížku zarovnán.

V tomto příkladu jsou pro sazbu textu použity dva stupně písma. Pro základní text 10/12 a pro poznámku 6/8. Zde pochopitelně není možné dodržet zásadu jednotného prokladu i krytí řádek. Řádkový rejstřík u základního textu je zachován, ale pro úpravu poznámky zvolíme volný rejstřík tak, aby se kryla účaří posledních řádků a zůstal tak zachován obraz sazby. Časté chyby se dopouštějí sazeč v novinách při vícesloupcové sazbě textu jedním stupněm písma, když jim nevyjde jeden odstavec stejně dlouhý s ostatními. Proto, aby dosáhli zarovnání spodního okraje článku, zvětši řádkový proklad u neúplného odstavce. Tím ale poruší řádkový rejstřík - a ten by měl být při vícesloupcové sazbě bezpodmínečně zachován. Při správné práci s titulky je to možné, a pokud nelze kratší sloupec o chybějící řádek prodloužit (např. vytvořením nového odstavce nebo posunutím podpisu autora), je lepši jej nechat o řádek kratší. Pokud odstavec vychází delší, není možné ho tak nechat, ale ani není možné odstavec zkrátit zmenšením prokladu. Ilustrováno přehnaným odstrašujícím příkladem (dole)!!

Stránkový a řádkový rejstřík

Něco, co málo lidí zná a ještě méně lidí dodržu-je. Pokud se v sazbě nevyskytuji titulky většího stupně písma nebo jiné odlišnosti grafické úpra-vy, je nedodržení alespoň stránkového rejstříku v sazbě důkazem naprostého amatérismu sazeče.

U hotového výtisku se na tom pak ještě může podepsat montážnik, kopista nebo tiskař. Udržet řádkový rejstřík v případě odlišného stupně a pro-kladu titulků už může být problém, a je jen málo tich, kteří si s tím pohrají. Jistou pomod může být funkce sázecích programů .zarovnání na mřfž-ku", kde se program snaží vyrovnat textové od-stavce na vámi nastavenou mřížku. Tu je zapo-

text sázen 10/12, pak bude mřížka 12 bodů).

Když použijete iiwno jinéyhupně (napil pro

popisky 8/10), zaro^£ria dvanáctibodovou

mřížku vám sice^^ení řáflwy proklad, ale vy-

tvoří mezeiy mezi odstavci tak, aby byl vždy prví

třebí definovat shodně se stupněm písma (je-li řádek odstavce na mřížku zarovnán.

ODSTAVEC

Odstavec - paragraph, section

Odstavce jsou základní významovou, ale i formátovací jednotkou sázené publikace. V této kapitole se proto budeme zabývat odstavcem jako takovým a vyznačováním odstavců -indicating paragraphs. Uvidíte,

že zde probírané pojmy se budou vyskytovat ve všech druzích sazby. Proto seznámení s nimi hned na začátku bude pro vás velmi užitečné.

Odstavcová zarážka, odsazeni - indent Nejčastější úpravou sazby odstavců je použití odstavcové zarážky na začátku prvního řádku. Běžně se používá zarážka jeden až dva čtverčíky. Větší odstavcová zarážka přináší následné problémy s východovými řádky, které musí být vždy delší než zarážka následujícího odstavce. Při sazbě z různých stupňů písma je zarážka stejná ve všech případech, rozhodující je vždy

zarážka základního písma. Odsazení provedeme bucT čtverčíkovou mezerou, vloženou kombinací kláves podle používaného sázecího programu, nebo uživatelsky definovaným tabulátorem. U profesionálních programů můžete specifikovat odsazení v definici parametrů odstavce.

Východový řádek - break Východový řádek je neúplný řádek na konci odstavce, pro jehož úpravu platí jistá pravidla. Za prvé

Odstavcová značka - paragraph mark H Z hlediska formátovacího je velmi důležité mít na pa-měti, že odstavec je skupina slov nebo vět ukončených odstavcovou značkou. Tu vložíte do textu každým stisk-nutím klávesy ENTER (RETURN), a pokud jste v režimu zpracování textu se zapnutým zobrazením netisknou-cích znaků, zobrazí se speciálním znakem podle typu editoru (H nebo J ). 11

Tento fakt si obtížně uvědomují především ti, kdo jsou zvyklí z psacích strojů na manuální návrat vozíku po každém řádku - a snaží se toto své pojetí vnutit počí-tači neustálým mačkáním výše zmíněné klávesy. Počítači ale tímto způsobem nikdo pomáhat nemusí. On pozná sám, že nám řádek končí a text automaticky přelije do následujícího. H

Pokud přesto potřebujete řádek ukončit použijte klá-vesy Shift+Enter, což se v textovém editoru projeví zobrazením netisknoucího znaku i . Tehdy jste stále v jednom odstavci a platí všechny zvolené formátovací parametry. U

Zde vidíte, co je vlastně odstavec. Zvětšená odstavcové značka je vložena pro názornost. V textovém editoru se zpravidla ukáže pouze při zapnutém zobrazeni netisknoucích znaků. Tehdy uvidíte nejenom odstavcové značky (podle typu programu bud U nebo J ), ale i vložené konce řádků (opět podle typu programu i , J ) , mezislovní mezery (•) a tabulátory (-*).

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců.

Nejčastější je odstavcová zarážka (odsaze-ní) na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k velikosti odstav-cové zarážky musíme vždy sledovat východo-vý řádek odstavce.

Málo používaný způsob je předsazení prvního řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhodné, pokud odstavce začínají čísly.

Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstavcovou úpravu. Pokud však u tohoto způsobu úpravy přece jenom potřebujeme odstavce zvýraz-nit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je pou-žitelné pouze pro kratší části textu (např. in-terview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy).

Pokud nový odstavec začíná na východo-vém řádku odstavce, použijeme odsazení ales-poň třemi čtverčíky nebo grafickým prvkem.

Odstavce se zarážkou 2 čtverčíky.

musí být vždy delší než odstavcová zarážka. Pokud je výrazně kratší (např. jenom Část rozděleného slova) je nejvhodnější jej odstranit - říká se tomu „zatažení". V tomto případě musíme o několik řádků zpět zúžit mezislovní mezery, nebo změnit dělení slov, v krajním případě zrušit odstavcovou zarážku (pozor - poslední úprava je již zásah do autorova textu). Druhou možností je naopak přidat do východového řádku část textu,

opět citlivou ruční úpravou předcházejících řádků, ale tentokrát je nutné text roztáhnout rozšířením mezislovních mezer. Je-li východový řádek stejně dlouhý jako odstavcová zarážka, opět jej opatrným rozšířením mezislovních mezer rozšíříme. Druhé pravidlo úpravy východového řádku nám přikazuje, že musí být kratší alespoň o jeden čtverčík než plný řádek. Pokud nezbývá alespoň jeden prázdný čtverčík do konce

odstavce, je nutno východový řádek bud stáhnout (zkrátit zúžením mezislovních mezer), nebo naopak rozpálit (rozšířit mezislovní mezery) na plnou Šířku sazby.

Předsazení (visící odsazení) -hanging indent

Při této odstavcové úpravě je první řádek sázen na plnou Šíři a ostatní řádky jsou zaráženy (odsazovány), nejčastěji čtverčíkem. Pokud parametry odstavce vašeho sázecího

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců.

Nejčastější je odstavcová zarážka (odsazení) na prvním řádku odstavce, zpravidla je-den až dva čtverčíky. Ve vztahu k veli-kosti odstavcové zarážky musíme vždy sledovat východový řádek odstavce.

Málo používaný způsob je předsazení prvního řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhodné, pokud odstavce začínají čísly.

Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstavcovou úpravu. Pokud však u tohoto způsobu úpravy přece jenom potřebujeme od-stavce zvýraznit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je použitelné pouze pro kratší části textu (např. interview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy).

Pokud nový odstavec začíná na východovém řádku odstavce, použijeme odsazení alespoň třemi čtverčíky nebo grafickým prvkem.

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců.

1. Nejčastější je odstavcová zarážka (odsa-zení) na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k veli-kosti odstavcové zarážky musíme vždy sledovat východový řádek odstavce.

2. Málo používaný způsob je předsazení prvního řádku odstavce (někdy označo-vané jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhodné, pokud odstavce začí-nají Čísly.

3. Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstav-covou úpravu. Pokud však u tohoto způ-sobu úpravy přece jenom potřebujeme odstavce zvýraznit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je použitelné pouze pro kratší části textu (např. interview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy).

4. Pokud nový odstavec začíná na východo-vém řádku odstavce, použijeme odsazení alespoň třemi čtverčíky nebo grafickým prvkem.

Odstavce s předsazenou zarážkou 2 čtverčíky. Odstavce s předsazenou zarážkou 2 čtverčíky.

odstavec /pokračování/ im-

programu obsahují definici odsazení prvního řádku a odsazení celého odstavce, zadáte .visící" odsazení zpravidla takto: pro odsazení celého odstavce napište požadovanou hodnotu a v odsazení prvního řádku napište totéž, ale se znaménkem minus.

Odstavec bez odsazení -no indent

Pň sazbě bez odstavcových zarážek je zvlášť nutné dbát na zachování kratších východových řádků, jinak

nebude odstavcová úprava výrazná. Předchozí úpravu můžete zpřehlednit oddělením odstavců volným řádkem - line space.

Relativní odsazení - solid block with space (marks)

V případě uspořádání, kde nový odstavec začíná na východovém řádku odstavce předcházejícího, proveďte oddělení obou odstavců alespoň třemi čtverčíky, případně lomítkem nebo výrazným typografickým prvkem.

©

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců. Nejčastější je odstavcová zarážka (odsazení) na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k velikosti odstav-cové zarážky musíme vždy sledovat výcho-dový řádek odstavce. Málo používaný způsob je předsazení první-ho řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhod-né, pokud odstavce začínají čísly. Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstavcovou úpra-vu. Pokud však u tohoto způsobu úpravy přece jenom potřebujeme odstavce zvýraz-nit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je pou-žitelné pouze pro kratší části textu (např. in-terview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy). Pokud nový odstavec začíná na východovém řádku odstavce, použijeme odsazení alespoň třemi čtverčíky nebo grafickým prvkem.

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců.

Nejčastější je odstavcová zarážka (odsazenQ na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k velikosti odstav-cové zarážky musíme vždy sledovat výcho-dový řádek odstavce.

Málo používaný způsob je předsazení první-ho řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhod-né, pokud odstavce začínají čísly.

Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstavcovou úpra-vu. Pokud však u tohoto způsobu úpravy přece jenom potřebujeme odstavce zvýraz-nit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je pou-žitelné pouze pro kratší části textu (např. in-terview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy).

Odstavce bez zarážky. Odstavce odděleny volným řádkem na písmovou kuželku.

o V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců.

Nejčastější je odstavcová zarážka (odsazení) na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k velikosti odstav-cové zarážky musíme vždy sledovat výcho-dový řádek odstavce.

Málo používaný způsob je předsazení první-ho řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhod-né, pokud odstavce začínají čísly.

Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvýraznit odstavcovou úpra-vu. Pokud však u tohoto způsobu úpravy přece jenom potřebujeme odstavce zvýraz-nit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců volným řádkem je pou-žitelné pouze pro kratší části textu (např. in-terview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy).

Odstavce odděleny volným řádkem na 1/2 písmové kuželky. Při tomto způsobu úpravy nebudete schopni dodržet tzv. řádkový rejstřík (pevný rejstřík), při kterém se kryjí jednotlivé řádky sazby na protilehlých stránkách, v odstavcích, nebo na stránkách v průhledu.

V sazbě používáme několik základních způ-sobů vyznačování odstavců. # Nej-častější je odstavcová zarážka (odsazenQ na prvním řádku odstavce, zpravidla jeden až dva čtverčíky. Ve vztahu k velikosti odstavcové za-rážky musíme vždy sledovat východový řádek odstavce. • Málo používaný způsob je předsazení prvního řádku odstavce (někdy označované jako předrážka). Jeho použití je ale naopak výhodné, pokud odstavce začí-nají čísly. # Odstavce bez odsazení je možné použít tam, kde není nutné zvý-raznit odstavcovou úpravu. Pokud však u to-hoto způsobu úpravy přece jenom potřebu-jeme odstavce zvýraznit, použijeme proložení volným řádkem. Oddělování odstavců vol-ným řádkem je použitelné pouze pro kratší části textu (např. interview), ale v žádném případě se nehodí pro dlouhé souvislé texty (např. knihy). # Pokud nový odsta-vec začíná na východovém řádku odstavce, použijeme odsazení alespoň třemi čtverčíky nebo grafickým prvkem.

Odstavce s relativním odsazením.

ZAROVNANÝ TEXT

< Text zarovnaný do bloku -y justified má odstavce se ^ zarovnaným levým i pravým

okrajem, všechny řádky jsou tedy stejně dlouhé. Je to nejčastěji používaná grafická úprava, zejména u novin, knih a časopisů, která vyžaduje při stejné délce rukopisu méně volného prostoru nežli text nezarovnaný. Sází se zpravidla s odstavcovou zarážkou a s dělením slov. V americké typografii je první odstavec na stránce nebo ve sloupci sázen

bez zarážky. Je to logické, protože až následující odstavce je nutné zvýraznit odsazením. Méně Častá forma blokové úpravy je bez odstavcové zarážky. Pokud v tomto případě neoddělujete odstavce proložením nebo předsazenou zarážkou, hlídejte si délky východových řádků. Jejich délka má být kratší aspoň o dva čtverčíky než délka plného řádku, protože tento rozdíl je pak jediným oddělujícím prvkem odstavců.

Blokové uspořádání textu s relativním odsazením také nepatří mezi běžné způsoby úpravy. Využívají ho především grafici v případech vedených zvláštním výtvarným záměrem. Při zarovnané sazbě pečlivě zvažujte správnou volbu stupně písma v poměru k šířce odstavce. Pokud má být odstavec příliš úzký (méně než 25 znaků na řádku), je vhodnější použít jiný způsob úpravy. Zarovnanou sazbu umožňuje automatická úprava vzdáleností

Zabarvení sazbyj je poměr potištěné; a nepo-tištěné plochy vysazené ístrá n kyj VI i v. na; toto za -barvení má v první; řadě použité! písmového duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou pa-rametry, které nemůžeme měnit (nebo bychom měnit neměli). Dalším činitelem, ovlivňujícím zabarvení, je počet sloupců a šířka sazby.

Správného vyvážení barevnosti stránky, vzhle-dem k typu a stupni písma a šířce sazby, můžeme dosáhnout citlivým vyplňováním řádků.

Zde již můžeme aktivně ovlivnit výsledek své práce, bud k dobrému, anebo také všechno zkazit. Vyplňování sazby se provádí mezislovními meze-rami - wordspating. Ty se sázejí buď v základní ší-ři, nebo se stahují (zmenšují), Či rozpalují (zvětšují).

V DTP programech ale ani odstup jednotlivých písmen ve slovech není stálý a mění se podle po-čtu znaků v řádku, což Často způsobí .příšerné" věci, jako např. rozpálení jednoho slova na celý řá-dek v úzké sloupcové sazbě.

Na stejnoměrné mezery mezi slovy, ale i na mezipísmenové mezery - letterspadng, je nutné dbát - za staženou řádkou by neměla následovat rozpálená a naopak. Optimálním nastavením mezi-slovních i mezipísmenových mezer a potom i správ-ným dělením slov je tQho možné docílit.

Všimněte sí, ie Šířka mezislovních mezer je při sazbě do bloku vidy stejná pouze na jednom řádku. Cím vlce je mezer na řádku, tlm spíš se jejich šířka přiblíží k základni mezislovní mezeře, kterou je třetina čtverčíku.

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné plochy vysazené 5tránky|

mezi slovy. Každý řádek písma tak vyplní celou zadanou délku, kromě posledního východového řádku ukončujícího odstavec. Počet slov v řádcích není stejný, proto budou i vzdálenosti mezi slovy kolísat řádek od řádku a měnit se v rámci povoleného rozmezí (minimální šířka -- požadovaná šířka - maximální šířka), ale v krajních případech i mimo tuto hranici. Udržení rovnoměrné šířky mezislovních mezer je v sazbě do bloku

náročné. Uspokojivý výsledek se dostaví pouze po kombinaci úprav několika parametrů. Především je nutné zúžit rozsah pro „maximální" a Nminimální" šířku mezislovních mezer v nastavení implicitních hodnot DTP programu. Pokud chcete být „přísní", a to byste měli, nastavte všechny tři parametry na stejnou hodnotu (buď 100 %, nebo při sazbě zúžených mezer i méně). Obecnou vlastností DTP programů je snaha vyplňovat řádky

i změnou mezer mezi písmeny. Tuto vlastnost není možné úplně odstavit, dá se však výrazně omezit nastavením hodnot prostrkání -letterspadng opět ve všech třech parametrech na 0%. Na rovnoměrnost mezislovních mezer má velký vliv i délka sázeného řádku - line length, measure. Jelikož se vyplnění řádku provádí rozložením potřebného množství volného místa do mezer mezi jednotlivými slovy, platí, že Čím je

CD

Zabarvení sazby je poměr po-tištěné a nepotištěné plochy vy-sazené stránky. Vliv na toto za-barvení má v první řadě použi-té písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou pa-rametry, které nemůžeme mě-nit (nebo bychom měnit nemě-li). Dalším činitelem, ovliv-ňujícím zabarvení , je počet sloupců a šířka sazby. Ukázka textu s velmi volnými parametry pro mezipísmenové mezery (vlevo). Sledujte nevyrovnaný odstup jednotlivých písmových znaků ve slovech, který je považován za hrubou chybu počítačové sazby.

Zabarvení sazby je poměr po-tištěné a nepotištěné plochy vy-sazené stránky. Vliv na toto za-barvení má v první řadě použité písmo. Jeho duktus, šířka pís-mových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou parametry, které nemůžeme měnit (nebo by-chom měnit neměli). Dalším či-nitelem, ovlivňujícím zabarvení, je počet sloupců a šířka sazby.

Tato chyba byla odstraněna nastavením parametrů mezipísmenových mezer na nulu a zúžením parametrů pro mezislovní mezery (vpravo).

Zabarvení sazby je poměr potiš-těné a nepotištěné plochy vysa-zené stránky. Zúžené parametry pro mezislovní mezery parametry pro mezipísmenové mezery nastraveny na nulu.

Zabarvení sazby je poměr po-tištěné a nepotištěné plochy vysazené stránky. Mezery mezi písmeny opět nepovoleny, mezery mezi slovy nastaveny velmi volně.

zarovnaný text /pokračování/

< ca N < i/>

©

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné strán-ky. Vliv na toto za-barvení má v první řadě/ /použité pís-mo./ áeho duktus, š í ř kaA písmových znaku\\a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou para-metry, které ne-můžeme/ /měn i t (nebo / /oychom měnit( ^neměli) . Dalšírm \ činite-lem / /ovlivňují-c í m / /zabarvení , je počet sloupců a šířka sazby.

Čarami jsou označeny Jeky" v sazbě. Odstavec s „řekami" je vysazen jako ukázkově špatný

více slov na řádku, tím spíše se ztratí rozdíly v šířce mezislovních mezer mezi jednotlivými řádky. Proto je možné vyrovnané mezislovní mezery při blokovém zarovnání textu zachovat pouze v řádcích nad třicet znaků (u kratších řádků je nezbytné použít dělení slov). Novinové sazárny pracují často s výjimečně širokými parametry pro šířku mezislovních mezer z důvodu snadnějšího a rychlejšího zarovnání řádků, a tak především

v novinách s úzkými sloupci můžete často vidět špatně vyrovnané odstavce s bílými „řekami" prázdného místa -gutter, přelévajícími se mezi řádky. Za „řeku", která je nepěknou sazečskou chybou, jsou považovány již tři mezery pod sebou. Obecně platí zásada, že u rozšířeného písma se mezislovní mezery rozšiřují a u zúženého zužují. Výtvarníci, kteří pracují v oblasti reklamy a inzerce, používají velmi

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné stránky. Vliv na toto zabarvení má v první radě použité písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou parametry, které nemůžeme měnit (nebo bychom měnit neměli). Dalším činitelem ovliv-ňujícím zabarvení, je počet sloupců a šířka sazby.

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné stránky. Vliv na toto zabarvení má v první radě použité písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce. To jsou parametry, které nemůžeme měnit (ne-bo bychom měnit neměli). Dalším činitelem ovlivňujícím za-barvení, je počet sloupců a šířka sazby. V příkladech na této a protější straně můžete sledovat vyrovnanost textu při sazbě zúženým a rozšířeným typem písma. Horní ukázky mají mezislovní mezery bez úprav, dolní ukázky jsou upraveny (u zúženého písma zúženy, u rozšířeného jsou rozšířeny).

Jt£j —

malý rozsah parametrů pro mezislovní mezery, což znamená sice pomalou, náročnou a drahou sazbu, ale výsledkem je vytvoření dokonalého typografického díla.

Zabarvení sazby je p o m ě r potištěné a nepotištěné stránky.

Vliv na t o t o zabarvení m á v první řadě použité písmo. J e h o

duktus, šírka písmových znaků a p o m ě r střední výšky písma

vůči jeho celkové výšce. To jsou parametry , které n e m ů ž e m e

měnit [nebo b y c h o m měnit neměli]. Dalším činitelem ovlivňují-

cím zabarvení, je p o č e t sloupců a šířka sazby.

Zabarvení sazby je p o m ě r potištěné a nepotištěné st rán-

ky. Vliv na t o t o zabarvení m á v první řadě použité písmo.

J e h o duktus, šířka písmových znaků a p o m ě r střední výšky

písma vůči jeho celkové výšce. To jsou parametry , které

n e m ů ž e m e měnit [nebo b y c h o m měnit neměli]. Dalším

činitelem ovlivňujícím zabarvení, je p o č e t sloupců a šířka

sazby.

NEZAROVNANÝ TEXT

Nezarovnaný text - unjustified je způsob úpravy sazby, kdy jeden okraj odstavce je zarovnaný a druhý okraj je nezarovnaný. Písmo je vysázené tak, že řádky mají rozdílnou délku a rovnoměrné mezery mezi slovy. Nezarovnaný text je druhým nejběžnějším způsobem uspořádání sazby a jeho hlavní výhodou je stejná vzdálenost mezi slovy a tím vyvážené zabarvení textu, takže sazba působí klidnějším dojmem. V této odstavcové úpravě je možné

použít i některé typy odstavcových zarážek. Je to zároveň vhodná metoda pro sazbu úzkých sloupců i tam, kde malý formát nedovolí správné vyrovnání sazby a také v poznámkách a popiscích. Bez ohledu na šířku sloupce budou mezery i prostrkání stále stejné. Je možné sázet bez dělení slov s volnými východovými řádky (u sazby titulků pozor na dodržení logického členění textu), které mohou být kratší než je celková šířka odstavce.

Použijete-li dělení slov, dojde ke zmenšení rozdílů v délce řádků. Siluetu odstavce můžete regulovat hloubkou nevyrovnaného okraje. Zadáním dělicí zóny -hyphenation zone - definujete nejmenší přípustnou délku textu na řádku.

Sazba na praporek je jedním z nejčastějších způsobů této úpravy odstavců, kde je buď zarovnaný levý - flush left, ranged left a nezarovnaný pravý okraj - ragged right

&

Zabarvenrsazby je poměr potištěné a|nepotištěné':plochy vysazenéJstránkyJVliv najtotózabarvení má v první řadě použité písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce.

Text vysazený na praporek, zarovnaný vlevo a vpravo. Řádky nejsou vyplňovány jako u zarovnané sazby, mezislovní mezery jsou proto stejně široké -v šířce základní mezislovní mezery.

Zabarvení sazby je poměr potištěné

a nepotištěné plochy vysazené stránky. Vliv

na toto zabarvení má v první řadě použité písmo.

Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední

výšky písma vůči jeho celkové výšce.

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné plochy vysazené stránky.

Vliv na toto zabarvení má v první řadě použité písmo.

Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma

vůči jeho celkové výšce.

Text vysazený na středovou osu. Staré sazečské pravidlo říká: MKdyž nevíš jak, sázej na osu". Je pravda, že pozvánka nebo leták vysazený na osu dopadne vždycky tak, že alespoň neuráží výtvarný cit V každém případě zde i začátečník nejméně pokazí.

(sazba na praporek vlevo, sazba na levou zarážku), nebo zarovnaný pravý - flush right; ranged right a nezarovnaný levý okraj -ragged leň (sazba na praporek vpravo, sazba na pravou zarážku). Sazba na střední osu - centered je další, poměrně často používaný způsob uspořádání textu. Středy jednotlivých, nestejně dlouhých řádků jsou seřazeny na jedné ose, oba okraje textu, levý i pravý, jsou nezarovnané. Centrovaný text má stejnoměrné mezislovní mezery

i odstupy jednotlivých písmen. Odstavcové zarážky se nepoužívají. Při použití centrované sazby zajistěte, aby okraje byly dostatečně rozdílné, dosáhnete tím zajímavé siluety. Rozdělování textu na jednotlivé řádky musí ctít logické členění textu. Sazba na střední osu je vhodná spíše pro kratší texty slavnostního charakteru. Rozsáhlé texty by byly obtížně čitelné.

Obdobná pravidla platí i pro sazbu na mimostřední osu, kde osa pro

centrování kratších řádků je zpravidla v jedné třetině nejdelšího řádku. Asymetricky uspořádaný text -assymetrical or random Poměrně málo využívaná a komplikovaná úprava sazby, kdy je každý řádek vysázen asymetricky. Při dobrém návrhu může být vizuálně zajímavé, ale je obtížněji čitelné. Proto tento způsob sazby používejte jen pro velmi omezený rozsah textu, např. v akcidenčních tiskovinách nebo v sazbě básní.

Text vysazený na mimostřední osu. Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné plochy

vysazené stránky. Vliv na toto zabarvení má v první řadě použité písmo.

Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma

vůči jeho celkové výšce.

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné plochy vysazené stránky. Vliv na toto zabarvení má v první

řadě použité písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma

vůči jeho celkové výšce.

Zabarvení sazby je poměr potištěné a nepotištěné plochy

vysazené stránky. Vliv na toto zabar-vení má v první řadě použité písmo. Jeho duktus, šířka písmových znaků a poměr střední výšky písma vůči jeho celkové výšce.

Asymetricky uspořádaný text Zde je možno hledat a objevovat různé vztahy, osy, křivky. Vše je dáno pouze výtvarnou invenci. I zde ale platí, že uměřenost cit a vkus jsou lepši než nedtiivé experimenty.

DĚLENÍ S L O V

< Správného vyplnění řádků při N zarovnané sazbě dosáhneme < ^ pouze při použití dělení slov -

hyphenation. Způsob dělení slov se řídí pravopisnými pravidly, úprava tohoto dělení z estetického hlediska také pravidly typografickými. Jednohláskové předložky neslabičné (k, K, s, S, v, V, z. Z) i slabičné {o, O, u, U) a spojky (i, I, A) typografická pravidla zakazují ponechat na konci řádku. Jako jedinou výjimku povolují spojku .a" .

Dělení vždy narušuje pravé zarovnání odstavce při sazbě zarovnané do bloku, proto můžeme dělit pouze třikrát pod sebou. Do počtu tří dělení se započítávají i interpunkční znaménka na konci řádků a dokonce i řádky východové (jiné prameny uvádějí jako maximální počet dělení šestkrát -Sazba I, SPN 1989). Toto pravidlo nemusíme dodržet při úzké sazbě do 30 písmen, kdy je dovoleno každé pravopisně správné dělení. V takovém případě je možné

i ponechání jednopísmenových předložek a spojek na konci řádků - je to menší chyba než špatný rozpal slov nebo dokonce roztažení slova na řádek.

Dělení dvouslabičných slov Dvouslabičné slovo je možné rozdělit pouze v případě, že první část slova má více než jedno písmeno a druhá část slova, která se převádí na následující řádek, alespoň tři písmena. Za písmeno se počítá i interpunkční znaménko

Jednohláskové předložky a spojky, s výjimkou spojky ma", nesměji zůstat na konci řádku. Tuto podmínku můžeme splnit již při psaní textu, pokud ovšem textový editor umožňuje vkládání nedělitelné mezery - nonbreaking space, hard space. Někdy bývá tato funkce vestavěna přímo do sázecího programu, nebo je dodávána jako volitelné rozšíření. Pokud nemáte žádnou z těchto pomůcek, nezbývá vám nic jiného než si vypomoci tak, že kritická místa vyhledáte a manuálně mezery nahradíte (klávesovou zkratku pro nedělitelnou mezeru najdete v manuálu svého programu).

Zásada, že při dělení slov nemají na další řádek přecházet dvě písmena, bude dodržena, pokud je rozdělované slovo mděíe-ní" před interpunkcí. Tehdy je možné slovo rozdělit protože na další řádek přejdou ještě tři znaky.

Totéž slovo již ale není možné rozdělit pokud leží uprostřed věty. Na následující řádek se totiž převedou pouze dva znaky.

... kdy je dovoleno každé pravopisně správné děle-ní. V takovém případě je možné i ponechání jednopísmenových...

... každé pravopisně správné děle-ní je dovoleno v případě...

za slovem. Z toho vyplývá, že často nemůžeme rozdělit slovo uvnitř věty, ale pokud stojí na konci věty nebo před interpunkci, tak můžeme. (Nesprávně: ži-to napro-ti a-le o-kolo oko-lo správně: ži-to, na-proti oko-lo?)

Viceslabičná slova dělíme podle slabik se zřetelem na stavbu slova podle schématu: předpona -základ - slabičná přípona. Pokud je uprostřed slova skupina souhlásek, dělíme tak, že jednu

souhlásku necháváme na prvním řádku a ostatní převádíme na následující řádek (ses-tra).

Složená slova Přednost dáváme dělení v místě spojení (nesprávně: českomo-ravská vrchovina; správně: česko-moravská vrchovina) a pokud jsou složené výrazy se spojovnikem, dělíme je tak, že spojovník opakujeme i na novém řádku (Slovník česko--německý).

Spojení slov nebo zkratek a čislic Pokud je nezbytné rozdělit spojeni číslic a značky nebo zkratky měrné jednotky, začíná na následujídm řádku jednotka vypsaná celým slovem (100-kilometrů, 100-korun). Pokud je název před číslem, je možné ho ponechat na předcházejícím řádku pouze v případě, že číselný údaj je alespoň dvoumístný (obr.-100 tab.-10). Datum je možné rozdělit pouze tak, že den a měsíc oddělíme od letopočtu (30. srpna-1956).

čísla (10-000), číslovky se zkratkami jednotek (10-m, 50-Kč) a datumy vysázené číslicemi (30.8.-1959,30.-8.1959, 30.-srpna 1959)

KDY SE SLOVA DĚLIT NESMÍ:

pokud by zůstalo na konci řádku jedno písmeno (a-nabáze)

pokud by na následující řádek byla přenesena pouze dvě písmena (anabá-ze)

pokud by rozdělením slova vzniklo slovo nevhodného významu nebo vulgarismus (spisova-tele, ná-držka ap.)

dále se nesmí dělit do dvou řádků titul a jméno (MUDr.-Novák) a zkrácené jméno a příjmení (J.-Novák)

také není možné dělit zkratky (t.-č. s.-r.o. a.-s. a.-p.)

INTERPUNKCE V této kapitole se seznámíte s pravidly sazby interpunkčních znamének a nejčastěji používaných značek a symbolů, které obsahuje znaková sada.

ZNAMÉNKA

Interpunkční znaménka -punctuation slouží k členění vět a souvětí, případně vyjadřují specifika mluvené řeči (přestávky, modulace hlasu ap.). Jejich sazba se řídí přesnými pravidly, která jsou v mnohých případech v počítačové sazbě nedosažitelná. Proto se ve výkladu omezuji na takovou úroveň, která je realizovatelná v DTP systémech. Správné použití interpunkčních znamének se řídí pravidly příslušného jazyka.

Normální interpunkční znaménka - normál punctuation Interpunkční znaménka jsou ve většině případů považována za znaky rovnocenné s písmeny a číslicemi. Zarovnávají se tedy v textu stejně jako jiné znaky.

Zavěšená interpunkční znaménka - hang punctuation Některá interpunkční znaménka (tečka, čárka, spojovník, apostrof, hvězdička a uvozovky) je možné sázet i jako tzv. „zavěšená".

Často se budete setkávat s pravidlem maxi-málního počtu tří povolených narušení okra-je zarovnaného sloupce dělením nebo inter-punkcí. Pokud vám tedy vyjde pod sebou dvakrát dělení a potom věta ukončená čár-kou nebo tečkou, nemělo by se dělení ani in-terpunkce ve čtvrtém řádku vyskytnout. Po-kud na vzhledu sazby skutečně záleží (např.{ u knih), je možné toto pravidlo dodržet.

Blíže o této problematice pojednáno v kapitole o děleni slov.

P 0 fcj|

Při tomto způsobu použití se vychází z názoru, že interpunkční znaménka rozbíjejí okraje odstavce při sazbě zarovnané do bloku. Proto zavěšená interpunkční znaménka přesahují okraje odstavce, jsou tedy vysazena mimo celkovou délku řádku. Textový blok potom působí kompaktnějším dojmem.

V titulkové sazbě se někdy mohou interpunkční znaménka sázená ze stejného stupně písma jako text zdát příliš velká. Problém můžete vyřešit použitím znaménka o jeden, případně dva stupně menší, než je sázený titulek.

Zmenšená interpunkční znaménka - reducing punctuation marks

&

„Zavěšená interpunkční znaménka" V ě t š i n a D T P p r o g r a m ů n e m á m o ž n o s t a u t o m a t i c k y ^ k ^ m T ' *

d e f i n o v a t z a v ě š e n á i n t e r p u n k č n í z n a m é n k a , j e t e d y

n u t n é p ř i s a z o v a t j e v p ř í p a d ě p o t ř e b y r u č n ě . P o -

k u d v ý t v a r n ý n á v r h z a v ě š e n o u i n t e r p u n k c i p ř e d e -

p i s u j e , p ř i p r a v t e s e n a m r a v e n č í p r á c i .

Interpunkční znaménka jsou pfísazována jako ' zavěšená. Možná, že tak nikdy sázet nebudete, ale můžete si aspoň porovnat výsledný dojem.

rZavěšená interpunkční znaménka'1

V ě t š i n a D T P p r o g r a m ů n e m á m o ž n o s t a u t o m a t i c k y

d e f i n o v a t z a v ě š e n á i n t e r p u n k č n í z n a m é n k a , j e t e d y

n u t n é p ř i s a z o v a t j e v p ř í p a d ě p o t ř e b y r u č n ě . P o -

k u d v ý t v a r n ý n á v r h z a v ě š e n o u i n t e r p u n k c i p ř e d e -

p i s u j e , p ř i p r a v t e s e n a m r a v e n č í p r á c i .

## Interpunkce / /

Text je vysazen písmem 35 bodů, v horním přikladu jsou uvozovky o 5 bodů menší, ve vedlejším mají shodný stupeň s písmem. n Interpunkce n

< Tečka - period oddělují zúženou mezerou, S Čárka - comma přesněji do 12 bodů velikosti

Sází se těsně za slovo a po ní písma jednobodovou, od 12 bodů následuje mezera. Pokud za dvoubodovou. Je na vašem citu tečkou nebo čárkou následuje (případně předpisu sazby), jestli další interpunkční znaménko budete znak přisazovat bez (dvojtečka, středník ap.), přisazují mezery, nebo se podle možností se těsně k sobě. svého programu pokusíte o mírné

odsazení. Speciální sazební Dvojtečka - co/on programy to ve větší míře Středník - semicolon umožňují, textové editory nikoliv. Otazník - question mark Výrobci písmových fontů na tuto Vykřičník - exclamation point podmínku většinou pamatují již Tyto čtyři znaky se od slova v šířkové definici znaků, proto je

d

text . text : text , tex t ; text. , text? tex t !

t ex t . . . t e x t l . .

V prvním příkladu jsou tři tečky vysazeny trojitým úhozem příslušné klávesy a od slova jsou odděleny standardní mezerou. Ve druhém příkladu je použit speciální znak a oddělený zúženou mezerou. Rozdíl mezi jednotlivými tečkami a speciálním znakem je ten, že trojtečka má neměnnou šířku mezer.

\é Alt+Shift+ů

\m Alt+0133

— I I 1 g sazba bez oddělování mezerami běžně používána a není považována za chybu.

Tři tečky - ellipsis points

Na začátku nebo na konci věty nahrazují nevyslovený text Pokud je sázíme tečkami, je nutné za poslední písmeno vkládat zúženou mezeru. Můžeme použít i znak písmového fontu. Mezi textem a znakem nezapomeňte na zúženou mezeru.

Odsuvník - apostroph Nahrazuje písmeno a sází se vždy znakem apostrofu, nikoliv obrácenou čárkou. Ve výtvarné typografii se často používá při sazbě zkráceného letopočtu. Apostrof se přisazuje těsně ke slovu a pokud je uprostřed slova, sází se bez mezer.

Spojovník (divis) - hyphen Je dlouhý třetinu čtverčíku. Používá se buď k dělení slov, nebo ke spojování slov při složených

výrazech. Sází se bez mezer. Normálně jsou spojovníky vycentrovány uprostřed střední výšky, ale použijeme-li je pouze s verzálkami, je někdy nutné toto vycentrování upravit (totéž platí i pro pomlčky a kulaté závorky). Spojovník je na klávesnici počítače umístěn pod znakem, obecně považovaným za pomlčku. Používáte-li při sazbě jenom tuto klávesu, sázíte pouze spojovníky.

p a ď n a é Alt+J

[ f f l Ctrl+Alt+§

'94 '94 1'Humanité je-l i Brno-město

děle-ní slov

Apostrof použitý na konci slova se od následujícího odděluje zúženou mezerou. V letopočtu nebo uvnitř slova je bez mezer.

Divis v případě složených výrazů nebo děleni slov sází zásadně bez mezer.

Brno-- město Pokud výraz sázený se spojovnikem bude rozdělen do dvou řádků, je nutné spojovník na novém řádku zopakovat aby nevznikl dojem, že se jedná o rozdělené slovo.

< Pomlčka - en-dash Při označení celých měnových g Pomlčka je delší než spojovník hodnot se klade těsně za

(je na délku půičtverčíku) a je-li desetinnou čárku. Při použití sázena skutečně jako pomlčka, pomlčky místo spojovníku ve tedy pro naznačení přestávky významu „a", „až", „od", „do", v textu, je vždy oddělena „versus" se neodděluje od slov mezerami. Smí zůstat na konci mezerami, a proto jí nesmí řádka řádku, ale nový řádek jí začínat končit ani začínat. Pokud není nesmí. možné text stáhnout nebo rozpálit Pokud pomlčka nahrazuje tak, aby bylo možné tuto zásadu uvozovky u přímé řeči, klade se na dodržet, je nutné nahradit začátek řádku odsazena zarážkou pomlčku slovním výrazem, a od prvního slova je oddělena Další možnost použití pomlčky pevnou mezerou. (nebo „tildy"-) je ve významu

©

k n i h y H i o v i n y i -t a b u l k y Běžné použiti pomlčky v heslovitých

výrazech - pomlčkou se nesmi začínat nový řádek.

M m ů ž e t e H ř e k l

2 5 -5-201 h o d i n

Sazba přímé řeči s použitím pomlček místo uvozovek.

Sazba měnových hodnot

Použití pomlčky místo spojovníku.

opakovacího znaménka ve slovnících a rejstřících. Tehdy je sázena na začátku řádku a od slova se neodděluje mezerou. Pomlčku nepoužívejte jako znaménko „minus". Šířka obrazu pomlčky neodpovídá šířce znaku „plus", ani nejsou tato znaménka postavena proti sobě. Sázet opravdovou pomlčku a minus můžete tehdy, když si zjistíte, pod kterou klávesovou zkratkou se ve vašem programu skrývá. Abyste se z toho nezbláznili, můžete si při

psaní určit nějaký znak, který se spolehlivě v textu nevyskytne a ten potom najednou zaměnit funkcí „najdi a nahraď,, - f Ind, search, change, replace. Nejvhodnější je používat zdvojený aktuální znak, v tomto případě spojovník - „pomlčkovou" klávesu (-).

Dlouhá pomlčka - em-dash Pomlčka na šířku čtverčíku (u dvanáctibodové kuželky je tedy dlouhá 12 bodů), která se používá

v americké typografii jako náhrada čárky nebo uvozovek a sází se bez mezer. Pro její sázení platí totéž, co pro pomlčku - najít si klávesovou zkratku, případně „najdi a nahraď" (zde např. —).

spojovník (vlevo Frutiger, vpravo Garamond)

en pomlčka

— Ú ÁÍt+spojovník j B Alt+0150

em pomlčka 1 ] Alt+Shift+ p l Alt+0151 +spojovnfk

minus 1 Mfeff-r-Lze jej vysadit pouze fonty pro PC. ] ||3 ? Alt+0773 Uživatelé systému Macintosh jej L . J I

při sazbě vzorců využít font Symbol, kde je pravé minus k dispozici.

Zde vidíte několik porovnáni spojovníku, en pomlčky, em pomlčky ve dvou různých fontech. Jako první je spojovník (divis), většinou omylem považovaný za pomlčku a také za ni v sazbě vydávaný. Pod ním je skutečná pomlčka, pak je dlouhá pomlčka.

Uvozovky - quotation marks Kulaté závorky - parentheses Hranaté závorky - brackets [ ] Svorky - braces {} Uvozovky i závorky se přisazují vždy ke slovu a jejich používání se řídí pravopisnými pravidly. Při sazbě textu v uvozovkách budete mít více práce. Angličtina totiž používá pouze horní uvozovky. Čeština a slovenština používá levé a pravé uvozovky, buď nebo»«.

DALŠÍ PRVKY Hvězdička - asterisk a křížek Tyto dva znaky se používají jako symboly narození a úmrtí, nebo pro odvolávky v textu. Ve spojení s číslicí nebo jménem se oddělují od následujícího prvního znaku zúženou mezerou. Hvězdička je na klávese, křížek vyvoláte klávesovou zkratkou.

Puntík - bullet Puntík se používá ke zvýraznění důležité části textu nebo nového

©

U

\é Alt+Shift+N levé - dolní uvozovky

\ú Alt+Shift+H pravé - horní uvozovky

Ctrl+Alt+Shift+8

Ctrl+Alt+Shift+O

55 text" „text # /

» « m Alt+Shift+é levé uvozovky

é Alt+Shift+í

[ffl Alt+0187

m Alt+0171 pravé uvozovky

» text« »text« Při používání uvozovek v českém textu se často chybuje. Pro snažší zapamatování platí zásada: levé - dole 99, pravé - nahoře 66. Čísla vyjadřují optický vzhled uvozovek, který je patrný především u patkového pisma.

odstavce. Je buď v základní sadě písma, nebo je obsažen ve speciálních sadách (Dingbats, Pi-fonty). V těchto sadách jsou i čtvercové nebo obdélníkové prvky, nazývané boxes.

Paragraf - paragraph Značka § se sází bez tečky a od čísla je oddělena zúženou mezerou.

& - e t ampersand Používá se mezi dvěma slovy, často jmény, ve významu „a"

v označení firem. Od obou slov je oddělen zúženou mezerou.

Slitky (ligatura, spřežka) -ligatures je spojení kresby dvou, výjimečně i více písmen. U nás je to nejčastěji minuska J " ve spojení „ff, f i, fl". Slitky se používají, pokud patří obě písmena do základu slova (flastr, fialka). Slitky můžete použít pokud jsou obsaženy ve vašem písmu, nebo jejich definici umožňuje používaný sázecí program.

€D

*H829 111894 t | é \Alt+Shift+ž j ífl Alt+0134

1

& křížek

Novák| &spol. § §|27 • | é [Alt+Shift+ě \m\ Alt+0149

• oa puntík (bullet) ze základní znakové sady

puntíky (bullet box) ze sady Zapf Dingbats

¥ ¥ Použitý příklad slitků je vysazen zpísmaJannon 1. střešovické plsmolijny.

ČÍSLA A ZKRATKY

Číselné hodnoty Pokud se číselné hodnoty vyskytují v textu, sázíme je slovné. Výjimku tvoří sazba letopočtů, dat a spojení čísel s měrnými jednotkami. Zde se oddělení Číslice a dalšího textu provede zúženou mezerou. Vyjde-li číslo na začátku řádku a není možné to změnit rozpálením nebo stažením textu, vypíše se hodnota slovy. V technické sazbě pro vyjádření číselné hodnoty používáme číslic.

6 ) Tisíce a milióny se odděluji mezerou, desetinná místa se oddělují čárkou bez mezery. Číslice od desetinné čárky napravo se odděluji mezerou po trojmístných skupinách, podobně jako tisíce a milióny. Při řazeni číslic do sloupců pod sebou se jednotky, desítky, stovky, tisíce, milióny, desetinné čárky a desetiny sázejí přesně pod sebe.

K č 1 1 5 0 -K č | 150 ,50

150 K č $! 2 2 0 , 5 0

2 2 0 $

Datum Den sázíme arabskými číslicemi s tečkou, měsíc arabskými nebo římskými číslicemi s tečkou nebo slovně, letopočet nezkráceně arabskými číslicemi bez oddělování čísel mezerou po skupinách (1994, ne 1 994). Zkrácení letopočtu o první dvě číslice (19) je možné pouze při dvou letopočtech spojených spojovníkem nebo zlomkovou čárou (1994-95,1994/95), nebo ve zvláštních spojeních (INVEX 94

nebo '94), nebo v případě výtvarného záměru (novoročenka ap.). Jednotlivé údaje oddělujeme mezerou (čísla od slov, dny-měsíce-roky).

Časové údaje Tečka nebo čárka oddělující hodiny od minut se sází bez mezer, sekundy od minut se oddělují dvojtečkou a jejich desetiny desetinnou čárkou. Při sazbě sportovních výsledků se hodiny, minuty i sekundy

0 , 5 6 1 2 0 , 3 5 2

5 | 0 0 1 , 2 0 2 l 2 1 0 1 : 0 0 0 , 0 5 5 1 5 5

1301256 ,4341232 13200 0 0 0 , 1 2 4 1 2 3 4 | 5

1 2 0 , 5 0 | m 2 0 0 , 0 0 I 1 5 0 , 2 0 | t Celé peněžní hodnoty

se v desetinném vyjádření sázejí s desetinnou čárkou a pomlčkou, tehdy se značka měny klade před číselný údaj. Jde-li o celé číslo, značka se klade za číselnou hodnotu.

Při desetiném vyjádření jiných celých hodnot (míry, váhy ap.) se nepoužívá pomlčka, ale desetinná čárka s nulami.

oddělují dvojtečkou bez mezer. Časové údaje se nesmí dělit do dvou řádků.

Telefonní čísla Při listování v telefonním seznamu jste už možná prohlédli způsob úpravy vícemístných čísel. Sázíme je ve skupinách po dvou až třech číslech oddělených zúženou mezerou: trojmístné 123 čtyřmístné 12 34 pětimístné 123 45

šestimístné 12 34 56 sedmimístné 123 45 67 série 12 34 56-7

s použitím spojovníku.

Tento systém není nutné dodržet, pokud je snadněji zapamatovatelné např. dělení 111 222. Akcidenční tiskoviny jednoho podniku by však měly mít dělení telefonních čísel jednotné. Pozor, telefonní čísla nedělte do dvou řádků.

1 .

2. 3 . 4 . IV.

1 8 . | ř í j n a | l 9 9 4 18 .110.11994 1 8 . l X . l l 9 9 4

7Ti způsoby jak je možné správně vysadit datum.

o d b o r n í k n a ;100 % 1 0 0 % i o d b o r n í k

Poštovní směrovací čísla Sázejí se ve stejné úpravě jako pětimístná čísla telefonní (547 01).

Procento Značka procento (%) má svoji klávesu. Odděluje se od předcházejícího čísla zúženou mezerou.

€9 Radové číslovky vyjádřené arabskými číslicemi se sázejí s tečkou bez oddělení mezerou.

Římské čísfíce se používají k označeni měsíců; století, kapitol knih ap. Řadová číslovka vyjádřená římskou číslicí se sází s tečkou, sloupce římských čísel se vyrovnávají podle pravého okraje nebo podle tečky

25krát 50násobek formát A5 Oslice spojená s výrazem do jednoho slova nebo značky se sází bez mezery (ve slovenštině se spojovníkem).

Značka % (procento) se odděluje mezerou (jsi odborník na 100 %-sto procent), těsně se přisazují. pokud je složený znak sázen jako přídavné jméno (jsi 100% odborník - stoprocentní)

CQ N < in

©

0

- 5 °

- 5 f C

- 5 K

120|pivo 1

n

Stupeň Značka stupeň (°) se používá v několika případech, ale vždy to musí být opravdu značka stupně definovaná ve fontu písma a ne jakákoliv deformace písmene .o" nebo nuly. Podle způsobů použití se bude měnit oddělování znaku mezerou.

Zkratky Zkratky běžných, obecně srozumitelných výrazů se sázejí minuskami s tečkou (aj., např.).

laj Alt+0180 minuty

tyto zkratky není možné použít na začátku řádku. Zkratková tečka se sází vždy těsně za výraz a po ní následuje zúžená mezera. Zkratky měrových jednotek, peněžních hodnot a další zkratky, dané příslušnými normami a konvencemi, sázíme tak, jak jsou definovány („g" a ne „gr", ,1" a ne „It", „kW" a ne „kw" ap.). Zkratky akademických titulů jsou také zakončeny tečkou a psaní velkých a malých písmen se řídí pravopisnými pravidly (MUDr.,

Označení úhlu: údaje o velikosti úhlu vyjádřené ve stupních, minutách a vteřinách se sázejí bez mezery. Přibyla nám i další dvě znaménka, tak zde najdete jejich souřadnice pro zadáváni z klávesnice.

|ia[ Alt+0189 vteřiny

poté m e z e r a Alt+0176 stupeň

Označení záporné teploty: znaménko „minus" a číslice se sází bez mezery, značka „stupeň" se odděluje od číslice zúženou mezerou. Kladná teplota se sází bez plus.

Spojení „stupeň Celsia" je jeden výraz, takže značka „stupeň" se od zkratky „C" neodděl uje.

Při sazbě teplot v kelvinech se nedejte se splést naší konvenci - zde se sází bez značky stupeň, zkratka se odděluje mezerou.

Označení stupně alkoholu: podobně jako u procent se zde jedná o přídavné jméno a značka se tedy k číslici pfísazuje bez mezery.

3 0 ° 1 2 ' 4 0 "

Ing., ing., Mgr.). Pokud za zkratkovou tečkou následuje další interpunkční znaménko (např. středník), přisazuje se bez mezery. Bez teček a verzálkami se sázejí zkratky institucí, úřadů, firem a států [ODS, OÚ, SPŠG, USA).

Lomítko - slash Šikmá zlomková čára (/) se používá při zlomcích sázených v textu - fractions, při označení čísla domu, letopočtů, telefonních čísel ap.

Autorské a ochranné známky Copyright <D je značka pro označení autorských práv. Tato značka se sází před jméno vlastníka autorských práv a je oddělena mezerou. Registered ® je značka chránící název nebo logo a sází se za chráněný název bez mezery na střed řádku. Někdy je sázena i jako horní index (exponent), ale to musíte svému programu říci. TradeMark ™ je značka, která nám oznamuje, že máme co dělat

LOGO®

LOGO <§)

LOGO™

s ochrannou známkou. Přisazuje se těsně za slovo bez oddělování mezerou. Její výškové postavení je definováno ve fontu písma. Použití těchto značek nabývá stále většího významu a řídí se autorským zákonem a dalšími předpisy.

[é]Alt+shift+c

[51 Alt+0169

é Alt+Shift+R

Ě Alt+0174

ľ * Alt+Shift+T

Alt+0153

H L A D K Á S A Z B A

Hladká sazba - body matter,

straight matter

Připomíná skutečně vodní

hladinu, může být klidná, zvlněná,

rozbouřená, světlá i tmavá, ale

stále je to především písmo, text

určený pro lidské oči.

Nejčastěji je tímto způsobem

sázen základní text („chlebový"

text) - body text - tedy články,

brožury, knihy, kladoucí na

čtenářovo soustředění zvýšené

nároky. Jak rychle se unaví, jestli

čtený text odloží nebo .zhltne" ,

to záleží sice víc na autorovi,

ale váš podíl, hlavně v případě

bolavých očí vám nikdo neodpáře.

ÚPRAVA HLADKÉ SAZBY

Všechny předcházející kapitoly

o sazbě jsou základními kameny

hladké sazby.

Proto se zde trochu zastavíme

a provedeme malé shrnutí.

Hladká sazba je totiž základem

pro všechny další druhy sazby.

Kdo nezvládne „hladinu", ať

nespěchá dál.

Písmo

Hladká sazba je vysazena

z jednoho druhu, řezu a stupně

písma. Prakticky to znamená,

že vždy použijte základní písmový

řez, a to stejného stupně; prostrkání

i řádkového prokladu. V dnešní

době se často používá elektronické

zužování šířkových písmových

proporcí. Pokud je použijete, tak

v celé sazbě stejně. A pozor, střídmé

a kultivované elektronické zúžení

písma nemusí působit rušivě, zato

rozšíření je přinejmenším nevkusné.

€9 Sirotek - orphan vznikne

tak, že poslední řádek odstav-ce, který je většinou také řád-kem východovým, se nevejde do určeného prostoru stránky nebo sloupce. Proto se přelije na následujíd stránku či slou-pec a stává se tak prvním řád-kem. Nejenom 2e je to nepří-pustné, ale také oSklivé.

Vdova - widow vznikne, když se nám první řádek nového odstavce .zapomene" na konci sloupce nebo stránky - je to také sazečská chyba. Vdova je občas tolerována, ale v případé titulku je oprava nezbytná. Od-stranění těchto nepěkných chyb může být mnohdy komplikova-né. Nejjednodušší je automa-tické odstranění sirotků a vdov, které je v možnostech většiny programů pro zpracování textu.

str. 2

Nejdříve programu musíte říci, kolik řádků, většinou v po-voleném rozmezí 1-3 považu-jete za .parchant". Program potom automaticky přemístí ur-čený počet řádků, pokud by se měly stát „parchantem", buď na následující nebo předcháze-jící stránku nebo odstavec. Sice se zde nemusíte o nic starat ale stroj je přece jen stroj. Když ho necháme takhle tvořit, může se nám to občas nelíbit.

Jinou možností je potom ruční úprava, kdy neúplný řá-dek buď rozpálíme na plnou ší-ři, nebo naopak zatáhneme na stránku či sloupec, kam patří.

Tohoto druhého způsobu můžete dosáhnout dvěma po-stupy.

První je velmi jednoduchý, ale možnosti jeho použití jsou

str. 3

omezené. Porušíte stránkový rejstřík,

stránku protáhnete o jeden řá-dek a tím zatáhnete neúplný řá-dek na konec odstavce. S tímto způsobem ale musíte počítat předem v návrhu uspořádání stránky, abyste se nedostali do stránkové číslice nebo textu v patě stránky (poznámky ap.).

Dalším omezením je délka východového řádku, který tímto způsobem .přeteče" přes sa-zební obrazec (plochu stránky vyhrazenou pro text).

Musíte si totiž uvědomit, že hladká sazba se používá přede-vším pro sazbu brožur a knih, kde vždy máme dvě stránky vedle sebe.

ftádek navíc si můžeme do-volit pouze v případě, pokud bude na levé straně (sudá strán-

str. 4

ka) a ještě ne moc dlouhý. Druhý způsob je přelomení

několika předchozích odstavců buď stahováním mezislovních mezer jednoho nebo více řád-ků, změna dělení slov nebo zru-šení či naopak vytvoření nové odstavcové zarážky.

Dalším způsobem je návrat na předchozí dvoustranu, kde na každé stránce ubereme je-den řádek a přesunutím těchto řádků přelomíme text tak, že se .parchant" stane třetím řád-kem odstavce.

str. 5

Tento text nejenom vysvětluje, jak se „parchant" odstraní, ale je také na následujících stránkách použit jako materiál pro názornou ukázku. V příkladech vždy dva sloupce reprezentují jednu dvoustranu knihy. Zde na druhé dvoustránce začíná každý odstavec ukázkovým „parchantem". Protože jste se již v předchozích kapitolách seznámili se základy hladké sazby, tak jenom připomínám, co je všechno nutné pohlídat: vyplňování řádků, vztah odstavcová zarážka - východový řádek, zásady dělení slov a neslabičné předložky a spojky na koncích řádků.

T

»

Odstavcové uspořádání

Odstavcová úprava hladkého textu

by měla být v celé publikaci

jednotná. Především tedy počet

sloupců na stránce a jejich šířka,

způsob zarovnání a odstavcová

zarážka. Sázejte buď s dělením

slov v celém díle, nebo bez dělení -

ale opět jednotně.

Odchylky mohou být vedeny

určitým výtvarným záměrem, ale

vždy je nutné udržet vzájemnou

vazbu grafické úpravy s obsahem

a dobrou čitelností tiskoviny.

Problémy v sazbě nastanou, když se

vám na stránku vloudí „nepřítel".

Parchant (panchar t )

Jak už název napovídá, nemáme

ho rádi. Je to neúplný řádek textu,

který se vyskytuje tam, kde nemá.

Česká typografie jej definuje jako

východový řádek předcházejícího

odstavce na začátku nového

sloupce nebo stránky. Parchant

může ale také být první řádek

nového odstavce se zarážkou

„zapomenutý" na konci sloupce

nebo stránky. V této druhé podobě

bývá občas tolerován. Americké

DTP programy používají pro tuto

hrubou sazečskou chybu dvojí

pojmenování: - s i ro tek - orphan

- v d o v a - widow.

Jejich bližší charakteristiku,

ale hlavně co s nimi, si přečtěte

v příkladech.

Sirotek - orphan vznikne tak, že poslední řádek odstav-ce, který je většinou také řád-kem východovým, se nevejde do určeného prostoru stránky nebo sloupce. Proto se přelije na následující stránku či slou-pec a stává se tak prvním řád-kem. Nejenom že je to nepří-pustné, ale také ošklivé.

Vdova - widow vznikne, když se nám první řádek nového odstavce .zapomene" na konci sloupce nebo stránky - je to také sazečská chyba. Vdova je občas tolerována, ale v případě titulku je oprava nezbytná. Od-stranění těchto nepěkných chyb může být mnohdy komplikova-né. Nejjednodušší je automa-tické odstranění sirotků a vdov, které je v možnostech většiny programů pro zpracování textu.

str. 2

Nejdříve programu musíte říci, kolik řádků, většinou v po-voleném rozmezí 1-3 považu-jete za .parchant". Program potom automaticky přemístí ur-čený počet řádků, pokud by se měly stát „parchantem", buď na následující nebo předcháze-jící stránku nebo odstavec Sice se zde nemusíte o nic starat, ale stroj je přece jen stroj. Když ho necháme takhle tvořit, může se nám to občas nelíbit

Jinou možností je potom ruční úprava, kdy neúplný řá-dek buď rozpálíme na plnou Ší-ři, nebo naopak zatáhneme na stránku ä sloupec, kam patří.

Tohoto druhého způsobu můžete dosáhnout dvěma po-stupy.

str. 3

První je velmi jednoduchý, ale možnosti jeho použití jsou omezené.

Porušíte stránkový rejstřík, stránku protáhnete o jeden řá-dek a tím zatáhnete neúplný řá-dek na konec odstavce. S tímto způsobem ale musíte počítat předem v návrhu uspořádání stránky, abyste se nedostali do stránkové číslice nebo textu v patě stránky (poznámky ap.).

Dalším omezením je délka východového řádku, který tímto způsobem .přeteče" přes sa-zební obrazec (plochu stránky vyhrazenou pro text).

Musíte si totiž uvědomit že hladká sazba se používá přede-vším pro sazbu brožur a knih, kde vždy máme dvě stránky vedle sebe.

str. 4

Řádek navíc si můžeme do-volit pouze v případě, pokud bude na levé straně (sudá strán-ka) a ještě ne moc dlouhý.

Druhý způsob je přelomení několika předchozích odstavců buď stahováním mezislovních mezer jednoho nebo více řád-ků, změna dělení slov nebo zru-šení či naopak vytvoření nové odstavcové zarážky.

Dalším způsobem je návrat na předchozí dvoustranu, kde na každé stránce ubereme je-den řádek a přesunutím těchto řádků přelomíme text tak, že se .parchant" stane třetím řád-kem odstavce.

sír. 5

Zde vidíte odstraněni „sirotků" a „vdov" pomoci automatické funkce sázecího programu. Za „parchant" je v tomto případě nastaven pro automatické odstranění jeden neúplný plus jeden další řádek. Tento způsob je použitelný pouze v případě, že nám nevadl nerovnoměrné ukončení odstavců, což je v knižní sazbě nepoužitelné.

hladká sazba /pokračování/.

< CD N < 1/1

Sirotek - orphan vznikne tak, že poslední řádek odstav-ce, který je většinou také řád-kem východovým, se nevejde do určeného prostoru stránky nebo sloupce. Proto se přelije na následujíd stránku Q slou-pec a stává se tak prvním řád-kem. Nejenom že je to nepří-pustné, ale také ošklivé.

Vdova - widow vznikne, když se nám první řádek nového odstavce .zapomene" na konci sloupce nebo stránky - je to také sazečská chyba. Vdova je občas tolerována, ale v případě titulku je oprava nezbytná. Od-stranění těchto nepěkných chyb může být mnohdy komplikova-né. Nejjednodušší je automa-tické odstranění sirotků a vdov, které je v možnostech většiny programů pro zpracování textu.

str. 2

Nejdříve programu musíte říci, kolik řádků, většinou v po-voleném rozmezí 1-3 považu-jete za .parchanť. Program potom automaticky přemístí ur-čený počet řádků, pokud by se měly stát .parchantem", buď na následujíd nebo předcháze-jící stránku nebo odstavec. Sice se zde nemusíte o nic starat ale stroj je přece jen stroj. Když ho necháme takhle tvořit, může se nám to občas nelíbit

Jinou možností je potom ruční úprava, kdy neúplný řá-dek buď rozpálíme na plnou ší-ři, nebo naopak zatáhneme na stránku ä sloupec, kam patří.

Tohoto druhého způsobu mů-žete dosáhnout dvěma postupy.

První je velmi jednoduchý, ale možnosti jeho použití jsou omezené.

str. 3

Porušíte stránkový rejstřík, stránku protáhnete o jeden řá-dek a tím zatáhnete neúplný řá-dek na konec odstavce. S tímto způsobem ale musíte počítat předem v návrhu uspořádání stránky, abyste se nedostali do stránkové číslice nebo textu v patě stránky (poznámky ap.).

Dalším omezením je délka východového řádku, který tímto způsobem .přeteče" přes sa-zební obrazec (plochu stránky vyhrazenou pro text).

Musíte si totiž uvědomit že hladká sazba se používá přede-vším pro sazbu brožur a knih, kde vždy máme dvě stránky vedle sebe.

Řádek navíc si můžeme do-volit pouze v případě, pokud bude na levé straně (sudá strán-ka) a ještě ne moc dlouhý.

str. 4

Druhý způsob je přelomení několika předchozích odstavců buď stahováním mezislovních mezer jednoho nebo více řád-ků, změna dělení slov nebo zru-šení či naopak vytvoření nové odstavcové zarážky.

Dalším způsobem je návrat na předchozí dvoustranu, kde na každé stránce ubereme je-den řádek a přesunutím těchto řádků přelomíme text tak, že se „parchant" stane třetím řád-kem odstavce.

str. 5

V této ukázce byl za pomoci stažení mezislovních mezer a dělení slov předposlední odstavec první dvoustrany o jeden řádek zkrácen a tím byl východový řádek zatažen zpět. Druhý „parchant" zanikl přeformátováním textu v prvním odstavci druhé dvoustránky. Nezbytnou další úpravou zde ještě bylo rozpáleni východového řádku předposledního odstavce první dvoustrany na celou šíři odstavce.

Sirotek - orphan vznikne tak, že poslední řádek odstav-ce, který je většinou také řád-kem východovým, se nevejde do určeného prostoru stránky nebo sloupce. Proto se přelije na následující stránku či slou-pec a stává se tak prvním řád-kem. Nejenom že je to nepří-pustné, ale také ošklivé.

Vdova - widow vznikne, když se nám první řádek no-vého odstavce .zapomene" na konci sloupce nebo stránky - je to také sazečská chyba. Vdova je občas tolerována, ale v případě titulku je oprava nezbytná. Od-stranění těchto nepěkných chyb může být mnohdy komplikova-né. Nejjednodušší je automa-tické odstranění sirotků a vdov, které je v možnostech většiny

str. 2

programů pro zpracování textu. Nejdříve programu musíte

říd, kolik řádků, většinou v po-voleném rozmezí 1-3 pova-žujete za .parchant". Program potom automaticky přemístí ur-čený počet řádků, pokud by se měly stát .parchantem", buď na následující nebo předcházejíd stránku nebo odstavec Sice se zde nemusíte o nic starat ale stroj je přece jen stroj. Když ho necháme takhle tvořit může se nám to občas nelíbit

Jinou možností je potom ruční úprava, kdy neúplný řá-dek buď rozpálíme na plnou šíři, nebo naopak zatáhneme na stránku S sloupec, kam patří.

Tohoto druhého způsobu můžete dosáhnout dvěma po-stupy.

str. 3

První je velmi jednoduchý, ale možnosti jeho použití jsou omezené.

Porušíte stránkový rejstřík, stránku protáhnete o jeden řá-dek a tím zatáhnete neúplný řá-dek na konec odstavce. S tímto způsobem ale musíte počítat předem v návrhu uspořádání stránky, abyste se nedostali do stránkové číslice nebo textu v patě stránky (poznámky ap.).

Dalším omezením je délka východového řádku, který tímto způsobem .přeteče" přes sa-zební obrazec (plochu stránky vyhrazenou pro text).

Musíte si totiž uvědomit že hladká sazba se používá pře-devším pro sazbu brožur a knih, kde vždy máme dvě stránky vedle sebe

str 4

Řádek navíc si můžeme do-volit pouze v případě; pokud bude na levé straně (sudá stránka) a ještě ne moc dlouhý.

Druhý způsob je přelomení několika předchozích odstavců buď stahováním mezislovních mezer jednoho nebo více řád-ků, změna dělení slov nebo zru-šení ä naopak vytvoření nové odstavcové zarážky.

Dalším způsobem je návrat na předchozí dvoustranu, kde na každé stránce ubereme je-den řádek a přesunutím těchto řádků přelomíme text tak, že se .parchant" stane třetím řádkem odstavce

str. 5

Poslední popisovaný způsob byl použit v této ukázce. První dvoustránka byla zkrácena o jeden řádek v každém odstavci. Přelitím textu na druhou dvoustranu byl první východový řádek přemístěn na třetí řádek prvního odstavce a druhý „parchanť' až na čtvrtý řádek druhého odstavce. Prodloužení sazebního obrazce první dvoustrany k dosaženi žádoucího přeformátování textu není v tomto případě použitelné, protože by musel být přidán řádek k pravému odstavci, tedy na pravou (lichou) stránku.

SMÍŠENÁ SAZBA

Smíšený text na rozdíl od textu hladkého, obsahuje ještě písma jiných řezů, kterými jsou vyznačovány (zdůrazňovány) některé části textu (slova, věty, odstavce). K vyznačování používáme řezy písma odlišné od základního, vždy však z téže písmové rodiny: kurzívu, polotučný a tučný řez a kapitálky. Jen ve zcela výjimečných případech vyznačujeme prostrkáním základního písma. Střední výška a účaří vyznačovacího písma se

®

musí shodovat s písmem základním. Smíšená sazba vždy působí neklidně oproti sazbě hladké, proto je nutno vyznačovat umírněně a s citem. Vyznačeni označujeme v rukopisu podtržením nebo označením popsaným v korekturních znaménkách.

Kurzíva Vyznačování kurzívou je nejpřirozenější způsob. Sazba působí živě, ale dostatečně klidně,

kurzíva příliš nenarušuje obraz a zabarvení stránky, je však dostatečně nápadná pro zvýraznění žádaného obsahu. Nejvíce se vyznačování kurzívou využívá v krásné literatuře, novinách, časopisech a vědeckých dílech. V akcidenční sazbě (příležitostné tiskoviny s náročnější grafickou úpravou) se většinou vyznačování kurzívou kombinuje ještě s dalšími způsoby. Při vyznačování se kurzíva nikdy neprostrkává.

VYZNAČOVÁNÍ PÍSMOVÝCH ZNAKŮ, ZNAČEK A INTERPUNKCE

Pokud vyznačujete verzí základního písma (kurzíva, polotučné, tučné ap.), tak se všechny písmové znaky, značky a interpunkce sázejí z vyznačovacího písma, pokud tvoří součást vyznačeného slova nebo výrazu.

jak?, 10 kg, stop i

Pokud interpunkční znaménko platí pro celou větu nebo její část ve smyslu větného rozboru a slovo před ním se sází z vyznačovacího písma, bude interpunkční znaménko vysazeno z písma základního.

Sází se kurzívou? Interpunkční znaménko platí pro celou větul

Čárky, závorky a uvozovky se sázejí ze základního písma a u párových znaků musíme zvlášť dbát na jejich shodný řez.

Interpunkce (čárky, „uvozovky", ap.) se sází základním písmem.

Pokud je základní text sázený kurzívou, vyznačuje se obyčejným (stojatým) řezem písma.

Polotučný řez Při požadavku nápadného upoutání pozornosti vyznačujeme buď polotučným, nebo i tučným řezem písma. Oba dva vyznačovací řezy nikdy nekombinujeme, buď použijeme písmo polotučné, nebo tučné. Tento vyznačovací způsob je nejvíce využíván v technické a odborné literatuře.

Prostrkávání sazby Vyznačování prostrkáváním působí rušivě a je obtížně čitelné, zabarvení stránky je také narušeno, proto je tento způsob možné použít pouze výjimečně, např. v sazbě slovníků s mnoha úrovněmi vyznačování nebo v akcidenční sazbě. Prostrkávaná kurzíva je nežádoucí pro její špatnou čitelnost.

Kapitálky Při požadavku důstojného až slavnostního vzhledu smíšené

sazby je nejvhodnější použití vyznačování kapitálkami. Zabarvení stránky není narušeno, je možné pro odlišné vyznačování použít i kombinaci s kurzívou. Nejčastěji nacházejí kapitálky své uplatnění v sazbě dramatických, uměleckých a vědeckých děl pro vyznačování jmen.

©

KOMBINACE VYZNAČOVACfCH ZPŮSOBŮ

Při požadavku víceúrovňového vyznačování je nutné vyznačovací způsoby kombinovat. Platí následující pravidla:

kurzíva, polotučné, p r o s t r k á v á n í kurzíva s p r o s t r k á n í m polotučné s p r o s t r k á n í m kurzíva s KAPITÁLKAMI

KOREKTURNÍ ZNAMÉNKA

Korektura - correction je oprava odchylek sazby od rukopisu, překlepů a pravopisných chyb, ale i technických chyb v sazbě.

E>

Korektury se vyznačují na korekturním výtisku - proof s dostatečně velkými prázdnými okraji pro opravy. Při sazbě do šíře 16 cicer (cca 7,5 cm) chyby vyznačujeme na pravý okraj korektumího otisku, při sazbě širší na tu stranu, která je blíže k chybě, při sazbě vícesloupcové tvoří pravou polovinu dva nebo tři sloupce a zbývající sloupce tvoří polovinu levou.

Vzhledem k odlišné technologií DTP sazby, kde vytváříme na rozdíl

od kovové sazby či fotosazby přímo hotové zalomené stránky, nerozlišujeme často sloupcovou a stránkovou koreturu, je však vhodné dodržet alespoň toto pořadí korektur: - domácí korektura

- autorská korektura - imprimatur - revize

Domácí korektura je korektura realizovaná v tiskárně korektorem - proof reader (vždy by ji měl

provádět jiný člověk než sazeč,

1. ZNAMÉNKA PRO VÝMĚNU, VYPUŠTĚNÍ A VSUNUTÍ

Výměna chybného písmena

I r j N t i T i l L

Výměna několika sousedních písmen a celých slov

Vypuštěni přebytečného písmena nebo slova M

Chceme-ll vyměn/jedno písmeno za druhó, ozna- ji/ čfme chybnjTpismeno přeškrtnutím svislou jíarou / / f i t f s vlaječkou a na okrajf korekturníhrf výtisku vedle J Á i O" téhož j/naménka napíšeme písmeno správné. Po-1 OL /

zor na dodržení újfaří párů korekturnfch známé- J í ľx> nek, je možné v||(ml snadno, hlavně při větním j £ , ] Z počtu chyb korektur^ znepřehledni/a velmi tak ko- La*, j4, rigujicímu sazeči znepříjemnit práci. Při větSím po-čtu oprav se držíme zásady opakování týchž zna-mének nejdříve po pěti řádcích, opět kvůli možným záměnám, proto jejich tvar měníme již zmíněnými připojenými vlaječkami. Při opravě cizího písmene Uy?a") je doporučeno opravu na okraji dvakrát Ttr podtrhnout. ^

Při opravě nebo výměně několika po sobě jdou-cích písmenech, nebo celého slova, přeškrtneme prvf j a pos^ajiní písmeno svislýmLčarami, které Í J / fvO U t & C spojíme vodorovnou linkou. Slitky n„ fi, fl označí- f j Í L me znaménkem pro výměnu dvou písmen a na okraji textu připojíme pod písmena v poznámce spojovací oblouček.

Přebytečné písmeno přeškrtneme korekturním znaménkem pro výměnu chybného písmena a na okraji |0< použitému znaménku připojíme značku f ify pro vypuštění, kterou nazýváme deleatur. Při nut-nosti vypuStění více písmen nebo celého slova po-stupujeme stejně, pro označení slova použijeme znaménko používané ^žívaný pro výměnu více / / t ^ znaků a slov. "

zahleděný do práce a přehlížející chyby) na kvalitním korekturním výtisku z laserové tiskárny. Tyto korektury je dobré v případě většího počtu chyb opakovat.

V tiskárně opravená sazba předložená ke korektuře autorovi nebo vydavateli se nazývá autorská korektura.

Imprimatur je schválení korektury k tisku objednavatelem (autorem, nakladatelem, zákazníkem). Velmi

Vypuštění větší části textu

Vsunuti chybějících písmen

Vsunutí slova

Vsunuti větší části textu

Vsunuti řádky nebo několika řádků

důležité je neopomenout toto schválení, a to písemné a stvrzené podpisem na každé straně korektumího výtisku. Význam imprimatur si nezkušený dodavatel sazby uvědomí zpravidla až v případě reklamace, kdy má v rukou doklad o objednavatelově souhlasu s realizací.

Revize se uplatňuje ve větších provozech ještě po korekturách při sazbě rozsáhlých prací. Je to poslední kontrola buď již

z osvitovaných stran, archové montáže nebo výtisku ze stroje. Důsledná a kvalifikovaná kontrola je prevencí možných komplikací. Dokud nemáte v rukou finální výtisky z laserové tiskárny nebo filmy z osvitové jednotky, může vždy v souboru počítačově zpracovávaném dojít ke snadno přehlédnutelným chybám. Variabilita a modifikovatelnost sazby, která činí z DTP velmi produktivní technologii, stojí v tomto případě spíše proti vám.

nebo

v y p t á n i textu v rozsahu dvou a více taJWTpro vedemeObáJkovým přeškrtnutírp^riežádoucího textu a pnpojíme^zoQmón)í<>'i3eíeatur, a to bud ihned vedle přeškr j twračát í ia není-li to možné (u vnitřnlboodstávce), tak na oío^pcozapisováni oprav^Hrtoeslíme miniaturu přeškrtnuvše, zna

tem deleatur.

Chybějící písmena opravíme tak, Že př^krtneme / I 4 předcházející písmeno a v opravě na okraji výtisku jej napíSeme znovu s písmeny chybějícími. Pokud je v prostoru chybějícího písmene mezera, spojíme znaménkem pro výměnu předcházející p í / f lno I I S W I & s následujícím a na okraj napíSeme vSechna pís-mena • tj. přeškrtnutá I chybějící.

V místě chybějícího^v textu zakreslíme značku f / d r v n / vsuvky a k jejímu dvojčeti na okraji napíSeme chy-bějící slovo.

Pokud je chybějící část textu většího rozsahu, při-píšeme ke vsuvce na okraji odkaz na místo rukopi-su, kde se chybějící text nachází • tuto část rukopi-su zřetelně označíme/^**

Ležatá vsuvka z okraje řádku se používá pro v y j " J j J f značení chybějících řádků. ^ " r t u r f u , do-plněna chybějícím textem nebo odkazem na ruko- UOAM OUT-pis.

Při chybně rozděleném slově přeškrtneme poslední písmeno před rozdělovacím znaménkem a na -okraji napíSeme toto písmeno s písmenem ná£* />dct* //dujícím po rozdělení, dále přeškrtneme na no- U i f l j

Oprava chybně rozdělených slov

Vyznačování korektur

se provádí černým, modiým nebo

zeleným inkoustem (nikdy ne

červeným), nebo kuličkovým perem

pomocí speciálních korektumích

znamének - proofreaders marks,

která jsou standardizována

(ČSN 88 0410) a používají se bez

slovních vysvětlivek.

Korektor sleduje výtisk sazby

a porovnává jej s rukopisem buď

po slovech, celých větách nebo

logických úsecích. Osvědčený

způsob práce je číst nejdříve sazbu,

protože nedochází k zafixování

správné podoby a tím snadnému

přehlédnutí chyby.

Při zjištění chyby se příslušným

korekturním znaménkem přeškrtne

chybné písmeno nebo vadná část

a na okraji rukopisu na účaří

chyby se musí napsat stejné

znaménko s vyznačením

správného tvaru.

Aby nedocházelo k záměně

ve vyznačených chybách pň

vém řádku první písmeno po rozdôlovniku zna^w F ^nkem pro opravu a na okraji připojíme k témuž ^ /yy&, znaménku deleatur.

2. Z N A M É N K A P R O R Ů Z N É Z M Ě N Y V S A Z B Ě

Změna pořadí písmen, slabik a slov Při výskytu přehozených písmfl^ slabik nebo slov provádíme opravu přestavovacími ^ýnénky, kte-rá opět vyznačíme i na okraji ve stejné kresbě bez vysvětlivek. Při vyšším výskytu používáme vlnovky nebo znaménka hranatá.

rv

ru

Oprava nesprávného slovosledu

Přesun slova nebo skupiny slov do jiného řádku

Oprava chybného pořadí řádků

Oprava chybné zarážky a zapomenuté zarážky

Nesprávný slovosled opravíme nadepsánírn správ-ného pořadí arabskými číslicemi, které rna okraj 1Z 'b fy zapíšeme. Kolik slov číslujeme při zmônô slovosle-du, tolik číslic uvedeme i na okraji.

Pokud jedno slovo nebo souvislá skupln^porušuje <slov)pořadí a je umístěno na jiném řádku, označí-me je orámováním a spojenou šipkou vyznačíme správné umístění.

Chybné pořadí řádků je pro DTP netypické, I když se může vyskytnout při psaní jednotlivých řádků -např. titulků nebo popisků, a šipkou, která oznamuje prohození řádků.) <

- Prohozené dva řádky označíme znaménkem^ V kterými zadáváme správné pořadí. — 3

- Vétší počet řádků v nesprávném pořadí očíslu- — 4 jeme pořadovými číslicemi s vodorovnými čarami, - 2

B Chybná zarážka se vyznačuje znaménkem pro posun začátku řádku s vyznačením správné

použití stejných korektumích

znamének, platí zásada, že totéž

znaménko se smí opakovat až po

pěti řádcích. V praxi tvoříme

odlišná znaménka pomocí

připojených vlaječek. Na korekturní

znaménka umístěná v textu, která

nejsou zopakována s vyznačením

opravy na okraji sazby, nebere

korigující sazeč zřetel.

V korektuře se nesmí nic mazat

není povolen ani opravný lak,

páska nebo dokonce zmizík.

Pokud tedy provedeme vyznačení

chyby nesprávně, přeškrtneme

opravy na okraji korektumího

výtisku a v textu je tečkované

podtrhneme.

Po ukončení korektury každou

korigovanou stránku korektor

podepíše a připojí datum,

u novinové sazby také přesný čas.

Korekturní znaménka pro opravy

sazby rozdělujeme do pěti skupin:

- znaménka pro výměnu,

vypuštění a vsunutí

- znaménka pro změny v sazbě

- znaménka pro změnu mezer

- znaménka pro vyznačení

odstavce, nový řádek a změnu

písma

- znaménka pro opravu

technických nesprávností

v sazbě.

Posunutí textu doprava, doleva, nahoru, dolů

Zvětšit mezeru mezi slovy

J zarážky. Totéž vyznačení uvedeme i na okraji. J ^ P f í zapomenuté zarážce provedeme vyznačení ^ znaménkem pro posun textu vpravo s vyznačením

I správné zarážky jak v textu, tak na okraji.

| ZmÔníme-li odstavcovou zarážku na předsazení g j prvního řádku, použijeme stejné označení se za-g j kreslením odsazení všech řádků, pro posun textu g nahoru a dolů se používají stejná znaménka na-Q kreslená naležato. idolů I —

I nahoru!

3. Z N A M É N K A P R O Z M Ě N U M E Z E R

Pro zvětšenjúzké mezery používáme znaménko, sestávající z kolmé čáry a obloučku s konci směřu-jícími venlfmůžeme přirovnat ke klínu zaraženému do tdsné mezery).

J

B

Zmenšit mezeru mezi slovy

Vsadit mezeru mezi slovy

Zrušit mezeru mezi slovy

Pro stažení mezery smdřuje naopak pomyslný klín ven z mezery. Obloučky při více značeních mohou být z homí nebo dolní strany, stejný počet shodné orientovaných značek je nutno uvést J^na okraji.

Chybějící mezeru značíme znaménkem prcjíozšf-ření mezery, obloučky jsou ale nakresleny nahoře

r-Pro zrušení mezery na ne správném místě použi-jeme spojovací obloučky.

H X X

Odstranit přebytečný znak, nebo písmeno uvnitř slova

Znaménko pro zúžení se také používá pro odstra-nění divisu, když je vysazen pro spojení dvou slov tam, kde být nemá (technickojbdborný), nebo pro

Oprava sazby podle korektury

Korekturu vždy provádíme

od začátku dokumentu, protože

pň opravě může docházet

k automatickému přelomení sazby

i při nepatrných změnách a tím

ke vzniku nových chyb. Jedině

tímto způsobem budete schopni

si udržet kontrolu nad svojí prací.

Při korigování dbejte na udržení

správného vyplnění řádků a dělení

slov.

Při větším množství chyb je dobré

zaškrtávat si provedené opravy

tužkou, ale pozor! Nepoškoďte si

korekturní znaménka. Korekturní

výtisk je důležitým dokladem

a měl by být proto archivován.

©

vypuštění přebytečného zdvojeného znaku uvnitř X slova.

Zmenšit mezeru mezi řádky

Zvětšit mezeru mezi řádky

Zmenšení nebo zvětšení řádkového prokladu se } i vyznačuje stejnými znaménky jako pro změnu me- , . . zer mezi slovy kreslenými vodorovné. Velikost při- > " dání nebo ubrání zadáváme v bodech. C 6 '

Upravit titulek

Nový odstavec

Zrušit odstavec

Změna řezu písma

Přesadit z jiného řezu písma

4 . Z N A M É N K A P R O V Y Z N A Č E N Í O D S T A V C E , N O V Ý Ř Á D E K A Z M Ě N U P Í S M A

{Vyznačování titulkuSPokud mají být na samostat- ( D V W / . { &MC .flo/<>y ném řádku, vyznačujeme je šipkami směřujícími /Vvi-do stran od vyznačeného textu. Na okraj do stej-ných značek vepíšeme způsob úpravy titulku.

V případě rozdělení odstavce značíme značkou nového odstavce v místě jeho rozdělenjJ*Toto _J~ označení nesmíme zapomenout ani po vyznačení titulku na samostatný ř á d e k x

c. Při zatažení odstavce spojíme čárou konec od-stavce se začátkem následujícího.

Požadujeme-li změnu řezu písma pro jedno nebo několik po sobě jdoucích slov kratších než jeden řádek vyznačíme požadované slovo i ako (chybné j a na okraj připíšeme řez, na který má být změněn.

Změny řezu písma v délce jednoho a více řádků se mění vyznačovacím způsobem, tj. podtržením daným dpůsobem.

Způsoby vyznačování Prostrkaně — a jejich označení Zrušit prostrkání U ^ U U U U U U

Polotučné Tučně — Kurzívou Půltučnou kurzívou Jiný vyznačovací způsob (např. kapitálky)

Větší rozsah textu se zatrhne na okraji a k tomuto-7 In j j j r r^Jhn označení se připíše změna řezu písma. J

Vyrovnat okraj sazby

Z N A M É N K A P R O O P R A V U T E C H N I C K Ý C H N E S P R Á V N O S T Í V S A Z B Ě

Vyrovnání okraje sazby u řádků, jejichž okraj rovnán není, se vyznačí dvojitou svislou čárou

u okraje aktuálních řádků. rou |

Výrovnat účaří

Odstranit Jeku*

Nedrží-li účaří textu, což by v případě DTP zname-nalo buď Spatný font nebo technickou chybu, vy-značíme úsek nad i pod řádkem vodorovnými ča-rami. které jsou přetaženy až do okraje, aby nedo-šlo k záměně s půltučným vyznačováním.

Řeka je seskupení mezislovních! Vnezer, které vy- . cházejí pod sebou a vytvářejí taRXsouvislé světlé \LL/ pruhy v sazbě, které narušuji \ obraz sazby, f l v rozsahu tří a více řádků. Takový\\odstavec musí být přelomen. Nfyznačení provedeme dvěma souběžnými čárami procházejícími řekou, na okraji je přeškrtneme obloučkem.

Ve druhém dílu „Typografického ^ manuálu" se vám možná bude < . . . . ^ zdát že mnohá pravidla,

především při vyznačování, jsou zbytečná nebo samoúčelná. Z vlastní zkušenosti vám mohu říci, že nejsou. Nevznikala totiž tak, že by někdo u stolu vymýš jak .to" udělat co nejsložitější. Tiskové písmo a způsob práce s ním vznikalo půl tisíciletí a podílely se na něm špičkové osobnosti lidských dějin. Pokud budete pravidly sazby řídit

uvidíte, že se výsledný dojem z vašich tiskovin výrazně změní k lepšímu.

IS IFA - Váš partner v oblasti vizuální komunikace tel +420 224 915 644 fax +420 224 918 328

www. is i fa .comis i fa@is i fa .com

photo film s o u n d

A tak tito všichni pracujíce vzájemně vykonávající jakoby hračkou podivuhodné dílo, lidem kdysi nepochopitelné, jen když maji všichni to, čeho je přitom potřebí, jednak odborné znalosti zbystřené praxí, jednak vytrvalou pozornost a pili. Znalosti: poněvadž třebaže je tiskařství řemeslem, je nejsubtilnějším uměním, skládajícím se z přečetných maličkosti, na něž nutno dávat dobrý pozor. Pozornost a píli: poněvadž zde, kde se stýká tolik maličkostí, velmi snadno se něco přihodí, co by dílo rušilo, kdyby se nebdělo.

J. A. KOMENSKÝ, OPERA DIDACTICA OMNIA

Třetí díl „Typografického manuálu" vás uvede do základů přípravy sazby. I když technologicky všechny práce spojené s její přípravou předcházejí sazbě samotné, zde jsou úmyslně zařazeny až na závěr. Není totiž možné kvalifikovaně připravit podklady pro sazeče bez znalosti jeho práce. Proto jste se nejdříve museli seznámit s písmem, měrnými systémy, odstavcovou úpravou a vyplňováním řádků, hladkou

a smíšenou sazbou. Zároveň vám první dva díly přinesly dostatečnou zásobu z odborné terminologie. V kapitolách tohoto dílu „Typografického manuálu" můžete zase nahlédnout „pod pokličku" práce technického redaktora. Jsou zde pro vás připraveny informace, jak si spočítat rozsah rukopisu a budoucí sazby a také návod na vytvoření sazebního obrazce a předpisu sazby.

OBSAH DÍLU NÁVRH

Typografické pravítko 2

Příprava textů 4

Rukopis 6

Počítání znaků 8

Sazební obrazec 14

Stanovení rozsahu sazby 16

Předpis sazby 20

Formáty papíru 22

T Y P O G R A F I C K É P R A V Í T K O

jĽ Nejdříve se seznámíte s užitečnou > a přitom jednoduchou pomůckou Z pro prád s typografickými měrnými

soustavami, typografickým praví tkem - pica rule.

Tato pravítka bývají kalibrována v základní měrné soustavě příslušné země (metrická, palcová) a v typografické soustavě (Didot, pica), nebo i v jejich různých kombinacích. Další část typografického pravítka je využita na řádkové stupnice základních stupňů písma, většinou od 6 do

15 bodů, s jejichž pomocí je možné přímo měřit stupeň vysázeného písma nebo stanovit počet řádků při návrhu sazby. Typografická pravítka jsou vyráběna z různého materiálu, který odpovídá použití v sazámě podle druhu sazby. U pravítka neprůhledného (plech, papír) jsou kalibrované stupnice pro měření pouze na okraji a vnitřní plocha je obvykle využita k umístění přepočtových tabulek nebo jiných informaa'. Výjimkou je pravítko

s výsekem, kde jsou stupnice i v ploše a výsledek vypadá jako několik spojených pravítek. Zde je ale větší riziko mechanického poškození. Typografické pravítko, vyrobené na transparentním polyesterovém filmu, je nejenom rozměrově stálé a odolné proti otěru, ale především je ho možné úplně celé pokrýt měrnými stupnicemi. Tím máme nejpoužívanější stupně písma nebo milimetrové velikosti pěkně vedle sebe. Oceníte to především

Pro kovovou sazbu, kde je prostředí náročné na mechanické poškození, se dodává pravítko nejčastěji z plechu, pro fotosazbu z polyesterového filmu, nouzově i z papíru. Druh materiálu, použitého k výrobě pravítka, podstatným způsobem ovlivňuje jeho použitelnost.

Nejvíce rozšířené typografické pravítko v klasických ručních sazámách bylo vyrobené z plechu. Obsahovalo centimetrové a typografické měřítko, různé přepočtové tabulky a stupnice pro měření řádků. Pro počítačovou sazbu je ale prakticky nepoužitelné, protože obsahuje pouze didotovskou měrnou soustavu.

Obrázek vpravo je jeden z modelů amerických pravítek s výsekem. Typografická pravítka jsou navrhována jako jednoúčelová pro speciální měření, kde obsahují např. co nejvíce stupnic v jedné soustavě, nebo naopak jako kombinace různých systémů. Posouzení vhodností jednotlivých typů a jejich výběr záleží především na vás.

T Y P O G R A F I C K É MÍRY A POMOCNÉ T A B U L K Y

iiiiiiu "ir P O I N T

I I I

T m (MCE CIZI I 19

-10

- 2 0

%2 ŕ «P

uE

2 0 -

24-

a -

32 W JO Si 40 42-

"35 30-

-40

A*— — —

2—

4— o—

10— 12— 14— I I -1 0 —

20— 22—

24— 20—

44- « - 140-

— I M-

K ; •4-

- 4 i 44

~H

- 2

- 4

- i - •

- 1 0

—12

-14

- 1 6

- U

- 2 0

- 2 2

-24

-26

2Ě

-JO

-12

-34

-36 -U

-40

-41

4— •—

5—

10—

12— 14—

li-li—

11 12

i— - 2 2 -

3— - 4 4—

5— - 6 -

i— - t 7— — o — -10 9— — 10--12 11— — 12-

I J -— 14--10 l i -

-10 10-17-

-20 10-10-

-22)20-- p -- 2 4 1 2 2 —

-2*24-* * te-- 2 a 20—

- JC 28 -

— s o -l i -

- l i -

při zjišťování rozměrů již hotové cizí sazby nebo při navrhování vlastního sazebního obrazce a stanovení počtu řádků na stránce.

V kapitole o typografickém měření jsme porovnávali měrný systém Didot a pica a určitě si vzpomenete na zásadu, že dobrý sazeč se musí orientovat ve všech měrných systémech. Ještě jednou to zdůvodním a navrhnu i řešení. Vnitřní systém výpočtů sázecích programů, pocházejících

z angloamerické oblasti, je většinou v points. Vy dostanete od zákazníka předpis sazby, kde bude šířka odstavců v milimetrech a stupeň písma v bodech (třeba 10/12). Vezmete tedy typografické pravítko, které jste získali někde v tiskárně, provedete výpočet pak si nastavíte měrnou soustavu v milimetrech, zadáte stupeň písma (10 bodů), kuželku (12 bodů) a vesele sázíte. Všechno jde perfektně až do doby, než si přepočítáte počet řádků na stránce. Zjistíte, že jich je víc.

Vezmete typografické pravítko a nemůžete se doměřit Odhalení je jednoduché. Ať si nastavíte, co chcete, DTP program většinou stupeň písma měří v picas (points), a ty jsou menší než body Didot Problém zvládnete použitím pravítka se stupnicí pica na měření stupně písma a prokladu, šířku sloupců, formáty stran a rozměry obrázků si pak už můžete měřit tak, jak se vám nebo vašim zákazníkům zlíbí.

30

20

Řádkové stupnice jsou na pravítku zastoupeny nejpoužívanějšímí stupni písma, např. 6, 8, 10 a 12 bodů podle konstrukce pravítka. Chcete-li měřit písmo, které není na stupnici zastoupeno, jednoduše použijete stupnici s násobkem nebo podílem požadovaného stupně pisma. Např. pro měření 16bodového písma použijete stupnici 8 bodů, kde dva řádky na stupnici budou jeden řádek sázený. Zrovna tak pro měřeni 5bodového písma použijte stupnici o 10 bodech. Zde naopak jeden sázený řádek bude polovina řádku na stupnici. Při měření můžete jednotlivé dílky řádkové stupnice využít dvěma způsoby. První a častější představuje stupeň pisma (velikost kuželky), tedy vzdálenost od účaří k účaří. Může to tedy být písmo vysázené 11/11, nebo i 8/11, 9/11, 10/11 ap. Můžete ale touto stupníd měřit přímo i světlou výšku písma nebo i střední výšku (x-height). a to především u pravítek kalibrovaných v milimetrech.

Další funkci typografického pravítka je měření délky řádků nebo rozměrů dalších prvků. V tom případě je nezbytná stupnice v bodech, pakJch nebo milimetrech.

P Ř Í P R A V A T E X T Ů

C Psací stroj - typewriter > Samozřejmě se setkáváme z a budeme i dále setkávat

s rukopisy napsanými na psacím stroji. Rozlišujeme tři základní typy psacích strojů.

Psací stroj pica - pica typewriter píše neproporcionálním písmem standardní velikosti v rozsahu 10 znaků na 1 palec - inch.

Psací stroj elite - elite typewriter, jinak též zvaný „perlička", píše

také neproporcionálním písmem, ale 12 znaků na 1 palec.

Psací stroj s proporcionálním písmem -proportional typewriter píše znaky nestejné šířky, jejich počet na 1 palec nelze tedy předem určit. Všechny metody, které vedou k výpočtu rozsahu rukopisu jsou založeny na zjištění průměrných hodnot a ty jsou u textu napsaného na tomto psacím stroji obtížně zjistitelné. Proto je takto napsaný text pro vaši práci nevhodný.

Textový editor - text editor, text processor, word processor Vyžadujte od svých zákazníků, aby vám texty dodávali na disketách, zpracované v textových editorech. Je to pro vás méně pracné, odpadne přepisování. Také nemusíte počítat rozsah rukopisu, protože většina textových editorů při ukládání souboru zároveň spočítá a na stavové řádce ukáže počet znaků ukládaného dokumentu. Aby vše nebylo tak jednoduché, číhají na vás zase jiné problémy. Jedním

Ukázky textů napsaných na popisovaných typech psacích strojů.

F xttl 3 ä p s 8 I íta

Psací stroj pica s deseti znaky na jeden palec.

ffi j # l m HttW W W t l i l 1 1 !

Psací stroj elite s dvanácti znaky na jeden palec.

|T|e|i|c[ je|x|t napsán na psacím stroji s proporcionálním písmem

Psací stroj s proporcionálním písmem s nestejným počtem znaků na jeden palec.

z nich je správný převod českých znaků. Je lépe před přijetím zakázky provést zkoušku na malém souboru a odladit nedostatky (já tomu říkám „zprůchodnit cestu"). Zkouška nezabere většinou moc času, ale hlavně se vám to vyplatí - předem, v klidu, než později a ve stresu. Zákazníkům a spolupracovníkům pracujícím v „dosovských" editorech typu „T602" zakažte pomáhat vám předformátováním psaného textu (vycentrování,

tabelátory, zarovnání do bloku, podtržení ap.). Myslí to možná dobře, ale veškeré zarovnání textu se v těchto programech realizuje přidáváním mezislovních mezer. Jejich odstranění při zpracování v DTP programech je potom většinou vaše ruční práce. Maximálně jim dovolte vyznačování (kurzíva, polotučné), ale jinak vyžadujte pouze hladký text zarovnaný k levému okraji. A pozor na písařky, zvyklé z psacího stroje ukončovat řádky návratem vozíku

(zde ENTER). Jen ať nechají přetékat text do následujících řádků a ENTER použijí jenom k ukončení odstavce. A po tečkách a obecně jakékoliv interpunkci ať nezapomínají na mezeru. Je-li váš dodavatel profesionál, bude mít sám zájem připravit „zdrojový" text tak, aby mohl být bez problémů zalomen a navíc bude garantovat i jeho bezchybnost (tzv. imprimovaný rukopis). Odpadne vám tím jedna korektura.

V příkladu vidíte soubor napsaný v editoru T602 a zalomený na středovou osu. Spodní příklad nám odhaluje, jak to „šetsetdvojka dělá". Veškeré zarovnání textu (centrování, tabulátory ap.) je vytvořeno přidáváním mezislovních mezer, a tak je také soubor importován DTP programem. Částečně si v takovém případě můžeme pomoci záměnou určitého počtu znaků za tabulátor, nebo i některou z dalších možností převodu zarovnání (podle typu sázecího programu).

Md: 10 si: 63 str: 1 k láv: ČES TEXT 11 • . i • i l i l" 1

a potom importovat do DTP programu.J

Text byl n a p s á n v tex tovém ed i to ru T602 n

Povážu jl ten to e d Itor z a d obrý psací stroj u

pro poř izování textu u rčeného k dalšímu z p r a c o v á n í !

v sys témech DTP. Program není d rahý , fungu je spo leh l i vě , !

ne jsou p rob lémy s českou diakrit ikou f

a m ů ž e být p rovozován i na velmi levných počítačích u

Samozře jmé se takových p rog ramů na jde více. f

smys lem tohoto textu ale není p ropagace textových ed i t o rů u

Tento č lánek v á m ukazu je , co se s tane s t ex tem. f

který se pokusí te "p fedformátovať 1 *

a po tom Importovat d o DTP programu . f

RUKOPIS

Rukopis - copy, manuscrípt

> Rukopisem rozumíme text

Z odevzdaný k dalšímu

polygrafickému zpracování.

Měl by tedy odpovídat určitým

zásadám, na kterých u svých

partnerů trvejte (profesionálové

znají a stále ještě používají ČSN

88 0220 - úprava rukopisů pro

sazbu, i když dnes už neplatí), aby

následná sazba byla zajištěna bez

zbytečných problémů.

o

Příprava rukopisu - copy

preparation

Rukopis především vyžadujte

úplný, se všemi přílohami, vyhnete

se pozdějším komplikacím. Titulní

list rukopisu by měl obsahovat

jméno autora, název díla a celkový

počet stran a příloh. Stránky musí

být pořadově očíslovány a zároveň

by měla být označena i každá

strana jménem autora nebo titulem

díla, aby nedošlo k záměně či

smíchání několika různých

rukopisů. Samozřejmostí je text

jazykově správný podle posledního

vydání Pravidel českého pravopisu.

Rukopis musí být napsán

jednostranně na stránkách

formátu A4 na psacím stroji

stejným typem písma

s řádkováním 2. Minimální volné

okraje stránky jsou nahoře 25 mm

a vlevo 35 mm. Počet řádků je

maximálně 30 na jedné stránce

s průměrným počtem 60 úhozů

strojem pica. Při počítání úhozů se

mezery a interpunkční znaménka

počítají jako znaky. Vyžadovaná

Okážita předtištěného rtaaCku pro pflpravu rukopisu. NojjednoduSSl

je u k t M l M l rámečku • těmi to okraji i bor ni 25 levý 35 sm.

pravý U B I dolní 20 M Í . T i n je zajiStta průměrný počet t o úhozů

na jedno* fádku a počet 30 f&dkfi na jedné straní rukopisu. Pro pil-

pádné í-ir-ri-1 t — i n f Ctěni (OCH) je vhodné nit ráoeCek předtištěn

•odrou barvou, aby pfi snímáni skenerem nebyl rozpoznán.

Kvalitněji provedené rámečky (především u periodik) nohou nit

jefltě předtištěné záhlaví s nejdůleíitéjSlmi informacemi pro sazbu,

pravítko a Číslování řádků

Strojopis můíe sazeči připravit i některé specifické komplikace.

Jednou z nich je používáni písmena "1" místo Číslice "1". Pokud je

"1" poulito jako Číslice. pfeSkrtne se horni konec praporkem.

Stejné Je to • rozlišením velkého "o- od nuly. Plsaeno se od Clsllice

rozlili připsáním háCku.

Při odkazováni na jinou, dosud neznámou stránku rukopisu, použi-

jeme místo Cla la stránky značku xxx nebo ??? (tzv. blokováni).

Ilustrace vám ukazují dva z možných způsobů úpravy předtištěného rámečku pro psaní rukopisů. Oba obrázky jsou zmenšeny. Častým problémem rukopisů bývá záměna některých znaků na psacím stroji. Často se používá minuska J" (el) místo číslice m1" a verzálka mO" místo číslice „0" (nula). Záměna těchto znaků v sazbě nedělá dobrou vizitku sazeči -však porovnejte sami.

1,1,0,0 1 , 1 , O , O

I , 1 , o , 0 /, 1, O , O

úprava není samoúčelná. Pokud ji

dodržíte, vyjde vám na plné

stránce cca 1800 znaků, a proto

se bude dobře počítat rozsah

napsaného textu.

Členění na odstavce, včetně

rozlišení titulků a mezititulků,

musí být jasné. Buď rozdílnou

úpravou, která je v možnostech

psacího stroje, nebo poznámkou

na levém prázdném okraji. Tento

okraj slouží i k dalším poznámkám

vztahujícím se k předpisu sazby

nebo k umístění obrázků a dalších

doplňků. Pokud chcete usnadnit

psaní rukopisů i výpočet rozsahu,

můžete zavést předtištěné

rámečky (což se v redakcích běžně

dělá). Ty lepší mají na horním

okraji vytištěné pravítko se

značkami v pica, milimetrech,

palach nebo ve znacích psacího

stroje elite. Jsou výbornou

pomůckou k orientaci, kde při

psaní ukončit řádek. Na některých

typech těchto předtištěných

papírů jsou i vertikální linky,

vztahující se k pravítku, a na levém

Autor Názsv Lot rttp t

Písmo StjpaA/ladaSca Formél • i W . . . l ' ? , i " . . 3 0 . * 40 « » 56 10 H

Ukázka předtištěného rámečku pro pflpravu rukopisu. Hejjednodušší

je zakresleni rámečku s témito okraji: horní 25 mm. levý 35 B .

pravý U m t dolní 20 mm. Tím je zajištěn průměrný počet 60 úhozA

na jednoa řádku a počet 30 fádM na jedné stran* rukopisu. Pro při-

padné automatizované čteni (OCX) je « h o M mít rámeček předtištěn

•odrou barvou, aby při snímání skenere* nebyl rozpoznán.

Kvalitné ji provedené rámečky (předevlím u periodik) mohou alt

jeSté předtištěné záhlaví • nejdůlefitějSlmi informacemi pro sazbu,

pravítko a číslováni řádků

Strojopis můJe sazeči připravit 1 některé specifické komplikace.

'Jednou z nich Je poutlvánl písmena místo číslice "1* Pokud je

•1" poulito jako číslice, pfeSkrtne se horní konec prapor kam.

Stejné je ta • rozliSen la velkého "O" od nuly. Písmeno se od číslice

zozliSl připsáním háčku.

M l odkazováni na jinou, dosud neznáaou stránku rukopisu, poulí -

jeme místo čísla stránky značku xxx nato 171 (tzv. blokováni).

20T tr 2 2 ~

okraji mohou mít i čísla řádků.

Přílohy, tabulky a další doplňky,

píšeme na samostatné listy

umístěné na konci rukopisu,

číslujeme je vždy 6'slem strany,

ke které se vztahují a údaj

můžeme ještě doplnit poznámkou.

Tyto podmínky platí pro rukopis

napsaný na psacím stroji.

Pro formální úpravu textů,

připravených v textových

editorech, vyžadujte stejné zásady

jako pro rukopis z psacího stroje.

Pokud jsou pň psaní na stroji použita pro psaní číslic Jedna" a „nula" písmena J" (el) a mO", je vhodné provést v rukopisu rozlišeni mezi minuskou J" a číslicí .1' dokreslením praporku ke znaku představujícímu číslici a rozdíl mezi verzálkou .O" a číslicí„0" zvýraznit dokreslením háčku k písmenu (viz zvěděný příklad).

&

x cc

š Z

Počítání znaků - character counting Zjištění rozsahu rukopisu z psacího stroje je zcela nezbytná technologická fáze, která by měla stát úplně na počátku vaší práce. U nově koncipovaného díla je teprve potom vhodné zadat odpovídající typ a velikost písma a další atributy budoucí sazby, délku řádků, řádkový proklad a počet sloupců. Důležité je také zjistit rozsah, který daný dokument bude mít po vysázení.

POČÍTANÍ ZIMÁKŮ

Nezapomeňte, že počet stránek hotové publikace je vázán na polygrafické zpracování a možnosti knihárny a většinou se pohybuje v počtu 4 ,8 ,16 nebo 32 stránek na tiskovém archu. Praktici to znají a ti méně zkušení by se měli předem poradit v tiskárně, kde se zakázka bude tisknout. Pokud naopak zpracováváte text, který bude zařazen do tiskoviny s předem stanovenými parametry, například noviny, časopis nebo tiskovina se

zpracovanou grafickou úpravou, vždycky se po kvalitní přípravě lépe „trefíte". Počítání celého rukopisu po jednotlivých znacích by bylo nejen velmi zdlouhavé, ale také zbytečné. Proto se v této kapitole seznámíte s několika možnostmi, jak vypočítat rozsah rukopisu jednodušším způsobem. Většinou získáte sice pouze přibližné výsledky, ale ty jsou pro vaši další práci plně vyhovující. První věc, kterou musíte udělat, je zjistit průměrný počet znaků na

o

Autor

Písmo

Název

Stupeň / kuželko

Ust rkp. 6.

Formát P 5 10 .15 20 25 30 .35 .40 .45 50 55 60

' |Jak by měl vypadat správně připravený rukopis ^Provedení rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patři mezi tradiční a 3 {letitá sporná místa mezi tiskárnou a zákazníkem. Nebývalý propad i 4 odborné gramotnosti se ale stává obecným jevem až v posledních * letech. Tento fakt je nutno považovat předevSim za vedlejSi produkt

rozvoje počítačové techniky a s tím související zpřístupněni 7 publikační činnosti, špatně připravený rukopis komplikuje dalSi výrobní proces, a také samotnému zadavateli přináSi nepříjemnosti ve

10 "

formě prodlužování výrobních lhůt a zvyšování ceny. jRukopis, předaný do tiskárny, je z výrobního hlediska první jtechnologickou fázi zpracováni autorovy mySlenky. Proto je na místě

12" neustále připomínat,jak má dobře připravený rukopis vypadat. 13 PředevSim musí být úplný a se všemi přílohami, jakékoliv výjimky [je 14" nutno předem projednat. Dodatečné úpravy a změny přináSeji vždy j

vážné komplikace. Titulní list rukopisu by měl obsahovat alespoň ]

1/1

19"

20"

jméno autora, název díla a celkový počet stran a příloh. Stránky | musí být pořadově očíslovány a zároveň by měla být označena i každá strana jménem autora nebo titulem díla, aby nedoBlo k záměně čí I smíchání několika různých rukopisů. Samozřejmosti je text jazykově správný podle posledního vydáni Pravidel českého pravopisu.

jednom řádku. Toto Číslo pak vynásobíte počtem řádků a máte výsledek.

Počítání odhadem Pokud je rukopis zpracovaný podle normou stanovených a praxí prověřených zásad, velmi vám to usnadní první odhad. Počty jsou v tomto případě jednoduché. Průměrný počet úhozů na jednom řádku napsaném strojem pica je 60 a počet řádků na plné stránce je 30. Stačí jen vynásobit

a vychází nám, že jedna plně popsaná stránka správně upraveného rukopisu obsahuje průměrně 1800 znaků. Všechny stránky rukopisu ale nejsou plně popsány, ne všechny rukopisy jsou odborně připraveny. Tehdy oceníte praxí nabyté zkušeností a pokud je nemáte, tak následující návody.

V přikladu na protější stránce máte obrázek standardně upraveného rukopisu. Je-li text takto zpracován, můžete při počítání vycházet z průměrného počtu 60 znaků na jeden řádek a 30 řádků na stránce. Při neúplné stránce (jako v tomto případě) musíte řádky spočítat, nebo vám pomůže postranní pravítko, pokud ho předtísk obsahuje. Na této stránce je výpočet zobrazeného rukopisu.

VÝPOČET ROZSAHU STANDARDNÍHO RUKOPISU

Průměrný počet úhozů na 1 řádek x počet řádků

(použitý příklad: 60 x 20 = 1 200)

Počítání podle počtu znaků na jeden palec Vyberte si průměrné dlouhý řádek. Pokud si nejste jisti správným výběrem, tak si najděte nejdříve nejkratSÍ (nemyslím tím ovšem neúplný) a potom nejdelší. Konce těchto vybraných řádků můžete označit svislými čarami a průměrná délka bude někde mezi nimi. Dále je nutné zjistit na jakém stroji byl rukopis pořízen, a to tak, že spočítáme počet znaků na jeden palec Z toho, že pň tomto výpočtu

nepochodíte s centimetrovým pravítkem, si nic nedělejte. Praxe každého sazeče postupně vyučí v obratném přeskakování z jednoho měrného systému do druhého. V publikovaném příkladu byl použit psací stroj pica, který píše 10 znaků na 1 palec. Pro zopakování uvádím,že za samostatný znak se počítají i interpunkční znaménka, mezislovní mezery a mezery po interpunkci (za znak se ale nepočítá divis při dělení slov v rukopisu).

Jak by měl vypadat správně připravený rukopis Provedeni rukopisu, jeho úprava a kompletnost, pat mezi tradični a letitá sporná místa mezi tiskárnou a zákazníkem. Nebývalý propad odborné gramotnosti SĚ ale stává obecným jevem až v posledních letech. Tento fakt je nutno považovat především za vedlejší prodfukt rozvoje počítačové techniky a s tím související zpřístupnění publikační činnosti. Špatně připravenjý< rukopis komplikuje další výrobní proces, a také samotnému zadavateli přináší nepříjemnosti ve forirjě prodlužování výrobních lhůt a zvyšování ceny. Rukopis, předaný do tiskárny, je z výrobního hledilska první technologickou fází zpracování autorovy myšleiky. Proto je na místě neustále připomínat, jak má dobř připravený rukopis vypadat. Především musí být úplný a se všemi přílohami, jakékoliv výjimky je nutno předem projednat. Dodat|efcné úpravy a změny přinášejí vždy vážné komplikace. Titulní list rukopisu by měl obsahovat alespoň jmé autora, název díla a celkový počet stran a příloh. Stránky musí být pořadově očíslovány a zároveň by Imfela být označena i každá strana jménem autora nebo tituLem díla, aby nedošlo k záměně či smíchání několika růziých rukopisů. Samozřejmostí je text jazykově správný poile posledního vydání Pravidel českého pravopisu.

Pflklad je zmenšen na 85 % původní velikosti. S palců

Nyní přijde na řadu náš řádek, který jsme vybrali jako průměrně dlouhý. Pro následujíd výpočet je v příkladu označen Šipkou. Pravítkem jej změříme na celé palce. Výsledek je 5 palců a jeden zbývající znak. Vynásobením délky řádku v palcích počtem znaků na jeden palec (5x10) zjišťujeme, že řádek v naměřené délce obsahuje 50 znaků. K tomuto číslu připočteme zbývající jeden znak, který přesahuje uvedených 5 palců (50 +1 = 51).

Potom už vám nezbývá nic jiného, než spočítat celkový počet řádků na stránce (v publikovaném příkladu je to 25 řádků) a tímto číslem vynásobit získaný počet znaků na průměrném řádku (51 x 25 = 1 275). Vaší odměnou bude číslo udávající celkový počet znaků na stránce, který je v našem případě 1 275 znaků. Většina rukopisů má více než jednu stránku a v těchto případech je možné postupovat dvěma způsoby. Vzft již vypočtený počet znaků na jedné

stránce a vynásobit ho počtem stránek rukopisu, nebo druhý, přesnější, kde použijete počet znaků na průměrném řádku a vynásobíte ho počtem řádků v rukopisu. Sílenou představu o počítáni řádek po řádku u textu např. o 100 stranách rozptýlí zjištění, že správné upravený rukopis (a zase jsme u toho) by měl mít konstantní počet řádků na každé stránce. Počítání se vám pak trochu zjednoduší. Počet řádků na jedné stránce vynásobíte

< D

Přiklad na protější straně vám ilustruje nestandardní rukopis, u kterého s výhodou využijete výpočet rozsahu podle počtu znaků na jeden palec.

VÝPOČET ROZSAHU STANDARDNÍHO RUKOPISU

Délka průměrného řádku v palcích x 10 + zbývající znaky

(použitý příklad: 5 x 10 + 1 = 51)

VÝPOČET MNOŽSTVÍ ZNAKŮ V RUKOPISU

Počet znaků na jednom řádku x počet řádků

(použitý příklad: 51 x 25 = 1 275)

x CĽ

š Z

počtem stránek a potom jenom odečtete od celkového počtu nebo naopak přičtete výjimečné odchylky.

Přesný výpočet U textů s náročnou grafickou úpravou nebo při prostorovém omezení budoucí sazby budete občas potřebovat zjistit co nejpřesněji počet znaků rukopisu. Základem k tomuto výpočtu je předcházející metoda, která vychází z počtu znaků na 1 palec.

Vezmeme výsledek, kterým jsme zjistili přibližný počet znaků rukopisu a velice elegantním způsobem jej zpřesníme. Jednoduše k němu přičteme všechny znaky, které jsou za svislou čarou, označující průměrnou délku řádku. Jsou tu ale ještě řádky nedosahující této průměrné délky. U nich spočítáme počet mezer mezi posledním znakem a dělící čarou a tuto hodnotu zase pro změnu odečteme. Pokud se nevloudila chybička, tak je

o Jak by měl vypadat správně připravený rukopis

Provedení rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patř mezi tradiční a letitá sporná místa mezi tiskárnou a zákazníkem. Nebývalý propad odborné gramotnosti s ale stává obecným jevem až v posledních letech. Tent fakt je nutno považovat především za vedlejší produ rozvoje počítačové techniky a s tím související zpřístupnění publikační činnosti. Špatně připravený rukopis komplikuje další výrobní proces, a také samotnému zadavateli přináší nepříjemnosti ve formě prodlužování výrobních lhůt a zvyšování ceny. Rukopis, předaný do tiskárny, je z výrobního hledis první technologickou fází zpracování autorovy myšle Proto je na místě neustále připomínat, jak má dobře připravený rukopis vypadat. Především musí být úplný a se všemi přílohami, jakékoliv výjimky je nutno předem projednat. Dodáte úpravy a změny přinášejí vždy vážné komplikace. Titulní list rukopisu by měl obsahovat alespoň jmén autora, název díla a celkový počet stran a příloh Stránky musí být pořadově očíslovány a zároveň by m být označena i každá strana jménem autora nebo titu díla, aby nedošlo k záměně či smíchání několika rů rukopisů. Samozřejmostí je text jazykově správný po posledního vydání Pravidel českého pravopisu.

Přiklad je zmenšen na 85 % původní velikosti.

O kt

-6

+/ - / +/ +2 +2 -4

-4

-6

ka +2 nky. +4

-24 -5 +3 -4 + /

- /

Sla +3 lem +3

zných +4 dle +3

-6

Sné

výsledek zcela přesný a přitom poměrně rychlý. Při tomto počítání si jako průměrně dlouhý řádek vyberte takový, který se nejčastěji opakuje.

Metoda pracná, přesto častá často se setkávám s pomalým, náročným a přitom vůbec ne nějak zvlášť přesným počítáním. Tužkou si odťukáváte jednotlivé znaky a počítáte: jedna, dvě, tři, čtyři... Na konec řádku si napíšete výsledek a pokračujete dál.

Když to uděláte asi pětkrát, stačí už jenom spočítat průměr. Následuje vynásobení počtem řádků a je hotovo. Tuto metodu je možné s úspěchem využít u nestandardního rukopisu nebo když nemůžete najít pravítko.

( 9

Přesný počet znaků v rukopisu získáte tak, že zpřesníte předchozí výpočet podle počtu znaků na jeden palec. Na protější stránce je v přikladu zobrazeno spočítání chybějících nebo přebývajících znaků pro tento výpočet Správný odhad délky průměrného řádku vám velmi urychli a zpřesni vaše počítání. V použitých příkladech byly záměrně zvoleny míry tak, aby se počítalo í s přebývajícími znaky. Vy už si způsob podle svých potřeb zjednodušíte.

POROVNÁNÍ VÝPOČTŮ VÝPOČET ODHADEM ZE STANDARDNÍHO RUKOPISU 1 220 ZNAKŮ VÝPOČET PODLE POČTU ZNAKŮ NA PALEC 1 275 ZNAKŮ PRESNÝ VÝPOČET PODLE POČTU ZNAKŮ NA 1 PALEC 1 244 ZNAKŮ VÝPOČET TEXTOVÉHO EDITORU WINDOWS WRITE 1 320 ZNAKŮ

Výpočet textového editoru Windows Write se objeví při ukládáni dokumentu. Rozsah znaků, počítaný textovými editory nebo odvozený z kapacity dokumentu v kilobytech (1 byte » 1 znak) je větší než skutečný počet znaků.

z p l í s t u p n S n i p u b l i k a č n í č i n n o s t i . k o m p l i k u j e d a l š í v ý r o b n í p z o c e s , a p ř i n á š í n e p ř í j e m n o s t i ve foxmd pzo zvyšován í ceny . Rukop i s , p ř e d a n ý do t i s k á z n y , j e z t e c h n o l o g i c k o u f á z í zpzacován i a u t i m í s t S n e u s t á l e p ř i potní na t , j a k má dj

Předevš ím musí b ý t úplný a s e všemi

aanaat*íj[—rr r r :

SAZEBNÍ OBRAZEC

Záhlaví (hlava) - header

Pata - footer

Stránková číslice (paginace) - folio

5 Sazební obrazec je základní cc > rozkres navrhované tiskoviny,

2 který obsahuje umístění plochy

sazby na čistém formátu tiskoviny.

Se stanovením šíře sazby se

setkáte buď v cicerech, picas

nebo milimetrech, výška se udává

také v těchto mírách, případně

i v počtu řádků základního písma

s prokladem. Dále se zadává

vzdálenost od hřbetu (hřbetní

mezera) a vzdálenost v hlavě

stránky od horního okraje.

Optický střed sazby umísťujte

vždy nad střed strany zhruba do

jedné třetiny. Při návrhu sazebního

obrazce knih je nutné vždy

navrhovat obě protilehlé strany,

aby bylo dosaženo optimálního

poměru a umístění potištěné

plochy k prázdným okrajům.

Osvědčená je úhlopříčná

konstrukce, kde postavení

úhlopříček vymezuje postavení

sazebního obrazce. Tuto tiskovou

plochu je možné po úhlopříčkách

zvětšovat směrem k okrajům

stránky, nebo naopak zmenšovat

do středu. Maximální využití

stránky je vhodné pro nenáročné

publikace. U tiskovin, kde záleží

na grafické úpravě, bychom

místem šetřit neměli. Úhlopříčnou

konstrukci není možné použít

u čtvercových, úzkých nebo

podélných formátů stran.

Stanovení sazebního obrazce je

důležitým základem pro další

přípravu tiskoviny, protože slouží

k přípravě zrcadla sazby (přesný

rozkres stránky s umístěním

textových, obrazových a dalších

Staletími prověřená konstrukce optického středu.

Tyto čtyři obrázky představuji základní konstrukční schémata sazebního obrazce pro publikace, kde jsou dvě protilehlé stránky (brožury, časopisy, knihy).

Při konstrukci sazebního obrazce pro tiskoviny, kde po sobě následují jednotlivé stránky šité do bloku na levém okraji (např. skripta nebo materiály vkládané do pořadačů), musíte počítat se zvětšením tohoto okraje pro vazbu - gutter margin.

Spodní obrázek představuje jednoduchý sazební obrazec se základním popisem jednoťrvých částí stránky.

prvků), k výpočtu rozsahu sazby a výrobě makety publikace, je-li vyžadována.

Zrcadlo sazby - layout (v našich sazárnách také velmi často „špígl") je přesný zákres upravované stránky. Pro periodika nebo rozsáhlé publikace je výhodné si vytisknout základní sazební obrazec (mohou v něm již být stálé titulky, záhlaví, rubriky ap.), do kterého se zakresluje přesné rozmístění textu, poznámek,

obrázků a dalších prvků. Pokud je sazební obrazec předtištěn z počítače, je už zpravidla v konkrétním sázecím programu vytvořen jako tzv. šablona -template. Tehdy již není nutné zapisovat do zrcadla šířky sloupců a okrajů, postavení stránkových číslic a všech stálých prvků. Sazeč si v programu otevře tuto šablonu a do ní podle zrcadla umísťuje („zalamuje") texty i obrázky. Pokud je zrcadlo nakresleno úpravcem a šablona není

pripravena, je nezbytné do zrcadla zakreslit všechny potřebné rozměry. V ilustraci na této stránce je zmenšený sazební obrazec sudé stránky „Typografického manuálu" a je do něho zakreslena jedna z variant zrcadla sazby protější stránky.

S&BBHÍ*M*C M ' f T M ^ r g r v j v . e/'//

STANOVENÍ ROZSAHU S A Z B Y

5 Pro stanovení rozsahu budoucí K > sazby již máme k dispozici počet z znaků rukopisu. Nyní potrebujeme

znát ještě i další parametry. Je nutné předepsat typ stupeň a řez písma, řádkový proklad, délku řádků i prostrkání textu. Způsob úpravy odstavců a rozhodnutí o použití dělení slov je také vlivný faktor, typografický i prostorový. Tato rozhodnutí, nejsou-li vázána na předem dané okolnosti, mohou být na začátku určena jako předběžná, s možností následných úprav.

VÝPOČET ZNAKŮ V ŘÁDKU SAZBY Prvním výpočtem bude průměrný počet znaků v řádku sazby. Zde již musíme vzít v úvahu nestejnou šíři znaků a mezer proporcionálního tiskového písma a z toho vyplývající možnou relativitu výsledků.

Výpočet ze vzorové sazby Při výpočtu rozsahu rukopisu jsme skončili nejpracnější metodou. Zde je tedy pro změnu nejpracnější způsob zařazen na začátek.

S jedním rozdílem, je nejpřesnější. Vysadíme si jednu stránku, kde můžeme experimentovat se všemi hodnotami budoucí úpravy. Stupněm písma a řádkovým prokladem, prostrkáním a mezislovními mezerami, šířkou sazby i způsoby odstavcové úpravy. Praxe potvrzuje, že je výhodnější provádět změny na jedné než na devadesáti stránkách. Průměrný počet znaků na jednom řádku potom zjistíme tak, že spočítáme množství znaků (jako u rukopisu

Mtfltko Hře písma l12 ! > , •

111 i T11 míi 1101III u LLĽLLL.

4 1311411S116 J L U 1IL 17 I li I 191 20 1 1 ' »' '

6 21 I 22 I 39 I 24 l l l l l l l

7 29 I 24127 122 1 1 ' 1" ' ' 2* 1 301 211 92 1 * ' ' 7121

Naimnilb Petit Garmond Ciccro

Mlx.MifMffahiti hni aibrfdcfefn íiiTklr aábcčddbčSfanujlčl aábcčdcfcflfghií jkl i

i~ii i/iiMirtiift t •řiUfuúůvyýi ooprfsftflu ~ oóprfsä n | f t

í M ůvyyzžajb :>

I | u ú ů v y ý j 1

ufJvyV i(ikImnMó|

edďe&flh a|bcčdď(

rMtftftô ijklmnftl cé f |h i í j l

ýii ftoůffMuud

aibffdrfcé*! rŕiStiufúv)

li nnň |ópr ř j i

ů (Vlil lubctfhMl JU inuoAi i

;-zžaáb|£d< " t řu|ůvyý:

mtAáúOUi cééfghKldi ž a á b f d i z

IhnanMt Petit Garmond Ciccro

a|w4lMMt oukiApri

édďeééfjh Ža|bcč

ijkimnňlóp 4ďeéč f j n i í

•lun iiBi>»«4tt UAMfeMty řsstťu^ůvy k l m n n | ó "

I k M 4ff|4«»4»M§M« * ňoäri itťuóáyýlľ.

zŽaáb|čdc eééfgplíjkl! >rřsšttu| i v y ý zžabc

Nm(U»ÍIU PMit Garmond Cicero

fMintaUl k »ábcčdd«§éfchitjklm|A

fhiíjklr aábcčdde a á b c č

liikimi ghiljt

iéé<ryt>liB>itiJb*4tp><l|M«» ýrla|bcCdd ú ů v y ý z i

n o o p r ř s š t g u óprřs i

|ópr+*Mful4vy eéérfhiljkl ifbcčdďeé ů v y ý z ž .

iniftjó > l p i |b<

prhi i i jkbni cčdďe 6

*h JřlVi t<i Ri«v ni n|ó

agWBhoéfcii yýsiaábtc

rřsítf

MMlIriiblk nSľ -

oprrss f|hUj

. dďcMfgh|i nfitayýzža

k j l m n ň | ó p

iUmniodftrf ib|čdď^fg rřsštfujr

Výřez z typografického pravítka s tabulkou pro počítáni počtu sázených znaků na řádku.

I. PŘEPOČET ROZSAHU RUKOPISU NA ROZSAH SAZBY I ROZSAH SAZBY POČET STRAN RKP X POČET ÚHQZÚ NA 1 RKP STRANÉ K100 IV POČTU ftADEK "POŽADOVANÁ SiňE RADKY |mm] x PQCET ZNAKU V 100 mm RADCE (TAB )|

Počet rukopisů 50/1800 úhozů v rkp (dle ČSN 30 řádek na straně X 60 úhozů v řádce) Velikost pisma 2,00 minuskv Požadovaná šíře řádky 20 cicer (90 mm)

• Počet sázených liter v řádce —^rsr2 — 64,8 — 65 znaků

• Rozsah sazby v řádcích - - 1389 řádek

II. ZJIŠTĚNÍ ŠÍŘE ŘÁDKY (šíře kolonek v tabulkách, šíře titulků, atd.) SíftE ŘÁDKY _ POČET ZNAKŮ V 1 ŘÁDCE X 100 V mm ~ POČET ZNAKŮ V IQOmm RADCE (TAB)

Počet znaků v 1 řádce 54 Velikost písma 2,00 minusky

• Šíře řádky v mm — 5t$r® — 75 mm

Octobarobyí 1.00 j 1,2511,50 1.75 2.0012.25 2.50 2.75 3,00 3,50 4.00 4.50 5,00 6.00

minusky 142 113 94 83 72 I 65 58 53 48 41 37 32 29 25

verzálky 106 85 70 63 54 49 43 40 37 32 29

33

25 21 19

číslice 1241100 J 84 72 64 j 57 52 46 43 37

29

33 29 26 22

V kvalitně zpracovaném vzomíku Východočeské tiskárny v Pardubicích je pro zákazníky připravena metoda výpočtu rozsahu sazby včetně tabulky množství znaků v sázeném řádku. Tento názorný návod je možno publikovat bez dalšího vysvětlování.

včetně mezer a interpunkce) minimálně z pěti řádků vzoru a výsledek zprůměrujeme.

Výpočet ze vzorníku Mnohé tiskárny mají k dispozici pomůcky pro usnadnění výpočtů. Nejčastěji jsou to vzorníky písem vysázené v různých stupních i řezech. V záhlaví tohoto typu vzomíku bývá měřítko a pod ním jsou skupiny písmen. Buď jednotlivé znaky abecedy po deseti písmenech oddělených

značkou (typografické pravítko Grafotechna), nebo nějaký souvislý text (vzomík Danubiaprint). Na měřítku je možné stanovit délku sázeného řádku a potom už jen ve vymezeném prostoru vzomíku spočítat počet písmen včetně oddělujících značek nebo mezer. Počítačová sazba poskytuje velmi široké možnosti volby prostrkání, úpravy mezislovních mezer nebo šířkových proporcí písma. Tyto varianty není možné v běžných vzornících všechny zachytit.

Proto, pokud se z jakéhokoliv důvodu rozhodnete pro odchylku od vzomíku, který používáte k výpočtu, musíte si být vědomi toho, že realita skutečné sazby může být až překvapivě odlišná.

Výpočet podle přepočtové tabulky Existují různé tabulky, udávající počet znaků na určitou měrnou jednotku. S pomocí těchto tabulek můžete velmi rychle zjistit kolik znaků daného typu a stupně

o

WSBBBESSBESSĚSSESBESĚSSSSĚSBBĚBBBBBBBBBM r r r r r r r r r r - r r T - r T r - r r ^

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 2S 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

Ak hovoríme o fotosadzbe dneška, nesmieme zabúdať, ze za svoj ne uverí teľný rozmach vďačí predovšetkým výkonným mikroproceso rom, pretože tvorba nových, čoraz dokonalejších sadzobných progra ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789ÁÉÍLÔÚÝČ

18b. — porongón

Ak hovoríme o fotosadzbe dneška, nesmieme zabúdať\ že za svoj neuveriteľný rozmach vďačí predovšetkým výkonným mi kroprocesorom, pretože tvorba nových, čoraz dokonalejších ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789ÁÉÍĹ

Ak hovoríme o fotosadzbe dneškay nesmieme zabúdať, že za svoj neuveriteľný rozmach vďačí predovšetkým výkonným mikroprocesorom, pretože tvorba nových, čo ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ012345678

stanovení rozsahu sazby /pokračování/

z CC

š

písma se vejde na jeden řádek sazby určité délky. Ať zkusíte jakékoliv tabulky, mějte na paměti, že se jedná samozřejmě jen o přibližnou hodnotu při zachování normálních hodnot prostrkání a šířky mezer mezi slovy. Znovu připomínám i fakt že písma stejného typu různých výrobců se často výrazně odlišují. Pokud tedy tiskárna používá fonty Linotype a na ně si zpracuje přepočtové tabulky, nebudou vám pro vaše (např. Adobe) fonty moc platné.

STANOVENÍ POČTU SAZENÝCH

ŘÁDKŮ

Konečným cílem celého počítání

je stanovení rozsahu sazby

v řádcích nebo stránkách.

Potřebujete k tomu rozsah

rukopisu, ten již spočítat umíte.

Počítání znaků v řádku sázeného

písma jsme se věnovali v první

části této kapitoly. Nyní jsou

před námi metody převodu

celkového rozsahu rukopisu

na rozsah sazby.

o

Tschortner-Antiqua VIR TVFOAKI DtESDEN Dr.id.nN6 Oiahntmlu*.StmB.O

H*UmuthTaA&nrwi, g>b. 1.9.1911 In Sm. Kr»U Rothtnbuig B.rlíi lUgnIU (Icgnlco) GisMtt VKD MUg In Ldpilg Uibnlndiul* l.lpng Dtutxh* Kuniiatnilt llbtrac ČSSI btaoilidra Akaémmtě lui siaphluha Kunu. und BuAywiiW Lvlprlg

GndmNun In A a C 10 12 14 16 20 24 28 36 48 und 60 p (In Voitow*un«7p)

magcr WEITERE 0ARNI1UREN Kunhr mofl.r

f ruguB lm Johra 1055 Signaiui Normál 0/10 p N.b.mignoiu..n AC ó -12 p NvbcmJgnotui C K.in. KapIMldwn ZlH«mdld« Halbg.vl.il zni.mhsh. H123 H ir

KLASSIFIKATION

Renaissance-Anliqua

SETZMASCHINE Magailn-Malili* ó 8 9 10 und 12 p

OmillIHlMIllIlIlHll

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz chckffíiflítfitt^ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 & .,:;-'])!?§*+„"H- äôuAOU á á ä é ě é ě í i i í ó ô ô ú u ú g x oe £ £ £ £ £ / £ (E

ObmMrat «b 24p X % A ••

Sond«atff«m I 2 3 4 5 6 7 8 9 0

lidMwWilůUll U* Zllwlllljl; AiuoM ómt Oiwln—*

Vwwwdung dal SduAn nw gtnafi d*n Li*U(b«dfngung«n i* Sdtilftgl*6«i«l Nodiblldung ..cboWn SdiiillmuUM Kon.ilod. nodi 0M 16 517

TD 1.3a

I z tohoto starého německého vzomíku je vidět, že při výpočtu rozsahu sazby je v tiskárnách preferováno použití tabulek s rozsahem sazby na určitou měrnou jednotku.

Poměrný výpočet z délky řádků Nejjednodušší počítání bude, pokud jsou počty znaků ve výhodném poměru v sázených řádcích vůči řádkům rukopisu (1:1,1:2 ap.). Konečný výpočet, kterým získáme počet řádků sazby, zjistíme pouhým dělením nebo násobením počtu řádků rukopisu poměrným koeficientem.

Výpočet z rozsahu rukopisu V případech, kdy poměrný výpočet nelze použít, budeme dělit počet

Vzorník písma fotosázecich systémů Linotype vydaly firmy Pallas a Danubiaprint v Bratislavě. Z této knihy je reprodukována i stránka vzornlku na předcházející dvoustraně.

znaků rukopisu průměrným počtem liter na sázeném řádku. Tím získáme počet řádků sazby.

Výpočet rozsahu sazby ve stránkách Číslo, které udává počet řádků sazby, budeme dělit počtem řádků na jedné tiskové straně (tento počet určujete buď vy nebo grafický úpravce). Tím získáte konečný výsledek - počet tiskových stran sazby. Aby byl váš výpočet skutečně

objektivní, musíte připočítat počet řádků na titulky, plochu obrázků, tabulek a případných příloh. U knih ještě úvodní a závěrečné části. Obrazovou plochu se naučte vyjadřovat ve čvrt, půl ô celých stranách, tak je nejlépe převedete na tiskové strany a následně na tiskové archy.

PRIEMERNÝ POČET LITIER V RIADKU

Sirka riadku

v dcerách

TIMES t OBYČAJNÝ

TIMES KURZÍVA

TIMES POLOTUČNÝ

TIMES 1

PTC KURZÍVA j Sirka riadku

v dcerách veľkosť v bodoch veľkosť v bodoch veľkosť v bodoch veľkosť v bodoch

Sirka riadku

v dcerách 6 7 8 9 | 10 12 6 7 I 8 9 10 | 12 6 7 8 9 10 12 6 7 8 I 9 10 12 5 23 20 18 16 14 12 24 20 18 16 14 12 23 20 18 16 14 12 23 20 17 16 14 12 5,5 26 22 19 17 15 13 26 22 19 17 16 13 26 22 19 17 15 13 25 22 19 17 15 13 6 28 24 21 19 17 14 28 24 21 19 17 14 28 24 21 19 17 14 28 24 21 19 17 14 6,5 30 26 23 20 18 15 31 26 23 20 18 16 30 26 23 20 18 15 30 26 23 20 18 15 7 33 28 25 22 19 16 33 28 25 22 20 17 33 28 25 22 19 16 32 28 24 22 19 16 7,5 35 30 26 24 21 18 35 30 27 24 21 18 35 30 26 24 21 18 35 30 26 23 21 17 8 37 32 28 25 22 19 38 32 28 25 23 19 37 32 28 25 22 19 37 32 28 25 22 19 8,5 40 34 30 27 24 20 40 34 30 27 24 20 40 34 30 27 24 20 39 34 29 26 23 20 9 42 36 32 28 25 21 42 36 32 28 25 22 42 36 32 28 25 21 41 36 31 28 25 21 9,5 44 38 33 30 26 22 45 38 34 30 27 23 44 38 33 30 26 22 44 38 33 30 26 22

10 47 40 35 31 28 24 47 40 35 31 28 24 47 40 35 31 28 24 46 40 35 31 28 23 10.5 49 42 37 33 29 25 50 42 37 33 30 25 49 42 37 33 29 25 48 42 36 33 29 24 11 51 44 39 35 31 26 52 44 39 35 31 26 51 44 39 35 31 26 51 44 38 34 30 26 11.5 54 46 40 36 32 27 54 46 41 36 32 28 54 46 40 36 32 27 53 46 40 36 32 27 12 56 48 42 38 33 28 57 48 42 38 34 29 56 48 42 38 33 28 55 48 42 37 33 28 12,5 58 50 44 39 35 29 59 50 44 39 35 30 58 50 44 39 35 29 58 50 43 39 34 29 13 61 52 46 41 36 31 61 52 46 41 37 31 61 52 46 41 36 31 60 52 45 40 36 30 13,5 63 54 47 42 38 32 64 54 48 42 38 32 63 54 47 42 38 32 62 54 47 42 37 31 14 66 56 49 44 39 33 66 56 49 44 39 34 66 56 49 44 39 33 64 56 49 43 39 32

PŘEDPIS SAZBY

X

CC

š

Prací grafického úpravce se rukopis stane zároveň předpisem sazby, který obsahuje všechny důležité informace pro sazbu publikace. Předpis sazby vychází ze sazebního obrazce a u složitějších prací musí být ještě doplněn zrcadlem sazby (noviny, časopisy) nebo grafickou maketou.

Základní předpis sazby je doplněn na první straně rukopisu a obsahuje: - druh písma a řez (je-li odlišný

od základního) - stupeň písma s řádkovým

prokladem (kuželku) a případnou digitální úpravu šířky písma (zúžení, rozšířenQ

- formát (šířku) sazby.

Předpis titulků se provádí vždy u prvního ze shodně sázených titulků, při sazbě titulků různé

úrovně (např. hlava, kapitola, titulek, nadpis) se jednotlivé úrovně označují podtržením stejnou barvou.

Stránková zarážka se udává v počtu volných řádků od hlavy sazebního obrazce na první stránce a na všech dalších, které mají začínat na nové straně.

Odstavcová úprava textu se zakresluje na první stránce rukopisu.

Jak by měl vypadat správně připravený rukopis^ fy*2 Provedeni rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patři mezi tradiční a letitá sporná mista mezi tiskárnou a zákazníkem. Nebývalý propad odborné gramotnosti se ale stává obecným jevem a2 v posledních letech. Tento fakt je nutno považovat předevSím za vedlejSi produkt rozvoje počítačové techniky a s tim související zpřístupnění publikační činnostijjSpatné připravený rukopis komplikuje dalfií výrobní proces, a také samotnému zadavateli přlnáSi nepříjemnosti ve formě prodluZováni výrobních lhůt a zvyšováni ceny.

JaJsjg^Sl^JM^^ it/fíTjuot Provedeni rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patři mezi

tradifini a letitá sporná místa mezi tiskárnou • zákazníkem. Nebývalý propad odborná gramotnosti se ale stává obecným jevem a* v posledních letech. Tento (akt je nutno povazovat především za vediejAi produkt rozvoje poCltaCové techniky a s tim související zpřístupněni publikační Činnosti.

připravený rukopis komplikuje dolili výrobní proces, a také samotnému zadavateli přináší nepiljemnosti ve formě prodlužováni výrobních lhftt a zvylováni ceny.

Jak by mil vypadat správné připravený rukopis M Provedeni rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patři mezi jů tradifini a letitá sporná mista mezi tiskárnou a zákazníkem.

Nebývalý propad odborné gramotnosti se ale stává obecným jevem aZ v posledních letech. Tento fakt Je nutno povalovat předevSím za vedlejší produkt rozvoje pofiltafiové techniky a s tim

S související zpřístupněni publikafini Činnosti.

Spatně pfipravený rukopis komplikuje dalll výrobní proces, a také samotnému zadavateli přináSi nepříjemnosti ve formě prodlužování výrobních lhtit a zvySovánl ceny.

Jjjs^byjíj^o^edj^ 42/fä'Jmx j* Provedeni rukopisu, jeho úprava a kompletnost, patři mezi tradifini a letitá sporná mista mezi tiskárnou a zákazníkem. Nebývalý propad odborné gramotnosti se ale stává obecným jevem a I w Posledních letech. Tento fakt Je nutno považovat předevSím za vedlejSi produkt rozvoje pofiltaCové techniky a s tim související zpřístupněni publlkaCní Činnosti.

HJ/ 1 3 S p* t n* Připravený rukopis komplikuje dalěl výrobní proces, a také samotnému zadavateli přlnáll nepřiJemnosti ve formě prodlužováni výrobních lhůt a zvyšování ceny.

Ukázky různých způsobů zakreslování grafické úpravy do rukopisu pomoci korekturních znamének.

Kapitoly jdoucí průběžně za sebou mají zadán odstup počtem volných řádků včetně vzdálenosti titulku od prvního řádku následujícího textu.

Další podmínkou správného předpisu sazby je jednotný způsob vyznačování v celém textu, ke kterému se používají korekturní znaménka.

Poznámky a popisky k obrázkům se většinou dodávají v přílohách

se samostatným předpisem sazby a s vyznačením, na které místo základního textu nebo ke kterému obrázku patří (nejlépe číslováním).

Tabulky mají též vlastní předpis sazby včetně zadání rozměrů tabulky a rubrik, použitých linek a celkové úpravy.

Nutno zaznamenat všechny změny sazby od základního předpisu v celém rukopisu.

Spedfikační tabulka type spedfícation chart

Součástí typografie náročnějších prací je seznam všech podmínek a rozhodnutí, která grafický úpravce v průběhu práce učinil.

Přiklad spedfikační tabulky:

Autor a název díla:

Nakladatelství:

číslo zakázky:

Typograf:

Tisková technika:

formát

Sazební obrazec

Systém (sazba):

Základní písmo: Stupeň a proklad:

Vyznačování: Změny písma:

Odstavcová zarážka:

Odstavcová úprava:

Dělit slova:

Prostrkání:

Normál Loose Tight Very Tight Touching

Možno použít změny vzdálenosti mezi písmeny pro zarovnáni řádku: ANO NE

Mezislovní mezeiy: Normál Loose Tight Very Tight

minimální:

maximální:

Obtahy: Korekturní obtahy Repro náhledy

Zvláštní instrukce:

F O R M Á T Y p a p í r u

x CC > <

Stanovení správného formátu publikace je velmi důležité z estetického i ekonomického hlediska. Na estetické hledisko má vliv především charakter publikace. Jiné požadavky budou kladeny na noviny, dětskou literaturu, časopis, odbornou literaturu nebo poezii. Hledisko ekonomické je pevně svázáno s technologií - především formátem potiskovaného papíru, formátem tiskového stroje i způsobem dalšího zpracování. Proto je vhodné

při návrhu publikace vycházet z normalizovaných formátů papíru tak, jak jsou tiskárnám dodávány.

Základní řada A Základem této řady je formát plochy 1m2, jehož delší strana je postupně půlena. Počet dělení udává arabská číslice připojená k označení formátu.

Doplňkové řady Jsou to dvě řady: B - která vychází z formátu, kde kratší

strana má délku 1 metr a C - která obě řady spojuje. Všechny základní formáty té které řady mají vždy stejný poměr stran.

Na závěr ještě poznámku s jakými archy papíru vlastně pracujeme. Výrobní arch je arch papíru ve formátu dodávaném výrobcem. Tiskový arch je arch papíru ve formátu, ve kterém je po oříznutí potiskován. Knižní arch (signatura) je potištěný arch papíru složený do stránek.

©

Dělení archu papíru. 1/64 1/32

= 6

1/16 = 5

1/4 = 3

1/8 = 4

1 / 1 = 1

1/2 = 2 ZÁKLADNÍ ŘADA DOPLŇKOVÉ ftADY

A čisté rozměry v mm B čisté rozměry v mm C čisté rozměry v mm

AO 841 x 1189 B 0 1 000 x 1414 CO 917 x 1279

A 1 594 X 841 B 1 707 x 1000 C1 648 x 917

A 2 420 X 594 B 2 500 x 707 C 2 458 x 648

A 3 297 X 420 B 3 353 x 500 C 3 324 x 458

A 4 210 X 297 B 4 250 x 353 C 4 229 x 324

A 5 148 X 210 B 5 176 x 250 C 5 162 x 229

A 6 105 X 148 B 6 125 x 176 C 6 114 x 162

A 7 74 X 105 B 7 88 x 125 C 7 81 x 114

A 8 52 X 74 B 8 62 x 88 C 8 57 x 81

A 9 37 X 52 B 9 44 x 52 C 9 40 x 57

A 10 26 X 37 B 10 31 x 44 CIO 28 x 40

Vážený uživateli .Typografického manuálu". Cílem tohoto základního vydáni bylo poskytnout široké veřejnosti základy .typografického řemesla". Doufáme, že se nám to podařilo a že se k informacím v manuálu budete během své práce vracet. Někteří z vás dělají typografii jenom ze zájmu a ve volném čase, jiní se typografickou prací zabývají profesionálně. Ale všem by nám mělo jít o kvalitní typografii. Tak hodně zdaru ve vaší práci.

www.eizo.cz raci

Tolik ve všeobecnosti o tom, jak se tisknou knihy vůbec. Jestliže by se naskytla otázka, jak vznikají knihy dobré, bude třeba říci, že je žádoucí za prvé rozumně sepsaný rukopis, hodný světla a nikoli tmy; na druhém místě elegantní typy; na třetím čistý papír; na čtvrtém pak pozorná práce, aby vše až do poslední čárky bylo zřetelné, rozlišené a správné.

J. A KOMENSKÝ, OPERA DiDACTKA OMNIA

OBSAH DÍLU DODATKY

Výroba písma dříve a nyní (autor František Štorm)

Papír (autor Vladimír Kolenský)

Tiskové techniky (autor Vladimír Kolenský)

Dokončovací výroba (autor Vladimír Kolenský)

Základy konvenční vizuální komunikace (autor Mgr. T. Fassati)

VÝROBA PÍSMA DftíVE

> Knihtisk a horká sazba j j Od roku 1440 do poloviny g dvacátého století se na technologii D odlévání ručního písma pro

knihtisk mnoho neměnilo. Obraz litery byl fyzicky ohraničen jen okraji kuželky. Samotná příprava písmového návrhu pro horkou sazbu byla velmi pracná. Každá litera musela být provedena tuší na nejlepším kartonu ve velikosti asi 25 cm. Ke každému řezu to bylo okolo 120 až 300 takových kreseb. Ty se pak pomocí

pantografu mechanicky zmenšily na matrici a odtamtud (velmi zjednodušeně řečeno) na raznid, kterou se vyrážely již samotné formy pro odlévání písma.

Na konci 19. století byl vynalezen řádkový sázecí stroj (Linotype), který přinesl nová omezení: šířka stejných písmen u všech řezů jedné rodiny musela být sjednocena a akcenty verzálek u některých abeced násilně snižovaly obraz samotné litery.

Návrháři písem tím utrpěli dočasnou porážku a vzhled takové sazby byl otřesný.

Písma pro ruční sazbu zůstávají dodnes zdaleka nejhodnotnějším materiálem pro tisk krásných knih. Jejich matrice se uchovávají v muzeích a tvorí část kulturního dědictví lidstva. Není náhoda, že všichni bibliofilové i výtvarníci dnes dávají přednost knihtisku jako svrchovaně umělecké grafické technice.

Kresby pro přípravu knihtiskového písma musely být zvláště pečlivé a přesné Kresba Josefa Týfy z 80. let. skutečná velikost.

OQ bcčdď ef g h i j k I m nopq rstu ů vwxyzaá bcč AAB^ČDIEFGHIJKLMNOPQRSIIOŽÍVXY 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 . , : ; - ! ? *

aábcčdďefghijklmnopqrstuuvwxyzaábcč AÁBCČDEFGHIJKLMNOPQRSTUŮVXY 1234567890., :;-!?*

Ukázka písem z řádkového sázecího stroje Monotype.

m* m ' J

x y h. ^ N * f

— / ' V ?

Přenášeni kresby na matrici pomoci pantografu. (Grafotechna 1956)

Frézování matrice. Cizelovánl matrice. Rytí raznice. (Grafotechna 1956)

Fotosazba První fotosázecí přístroje vycházely z obyčejného fotografického zvětšováku. Pérový negativ, který byl důmyslné zalísován do tenké plexisklové lišty, nesl jen velkou a malou abecedu, číslovky, interpunkci, plovoucí akcenty, ligatury a několik dalších znaků, a to jen jediného řezu (vyobrazení dole). Kresby písem pro fotoreprodukci musely být ještě pečlivější než pro knihtisk. Tento systém titulkové fotosazby přinesl

počátkem 60. let nevídanou vlnu kreativních možností. Obraz litery se již definitivně osvobozuje od mechanických omezení, čehož důkazem jsou psychedelická písma a uvolněný design oné doby. Titulková fotosazba vydržela dvě desetiletí a dnes mají tyto přístroje přirozeně cenu šrotu.

Přeskupení písmenek na matrici z přímky do kruhu přineslo zrychlení analogové fotosazby, jaké představuje např. systém Diatype (str. 5).

„ Starlettograph" se spínacími hodinami je krásným mechanickým pfístrojem s osobitým designem. Expozice písma probíhala při červeném osvětleni na fotopaplr aktivovaný vývojkou. Litery se objevovaly pomalu jako šedl duchové.

Digitální písmo První CRT (osvit svazkem katodových paprsků) systémy produkovaly sazbu v rozlišení 240 - 300 linek na cm, zatímco terminály měly pouze 10% tohoto rastru. Výhodou bylo dramatické zrychlení fotosazby. Tvorba písma však byla redukována na vyplňování rastrové mřížky a ve větších velikostech bylo písmo skutečně dosti zubaté. Ideálem zůstává hladká litera s plynule měnitelnou velikostí.

Plerre Bézier je francouzský matematik, který v 60. a poč. 70. let pracoval pro návrhářské odděleni automobilky Renault. Svým vynálezem strojově zpracovatelných plynulých křivek položil základy všech CAD systémů. V roce 1985 obdržel prestižní cenu ACM Siggraph za svůj přinos počítačové grafice. Bézierova křivka spojuje dva koncové body (neboli kotvy) a její průběh je popsán jedním nebo více ovládacími body (též rukojetmi či tangentami). Firma Adobe s B-křivkami počítala

i při tvorbě jazyka PostScript -dosud nepřekonaného grafického popisu stránky. Výroba pisma se tak stává hračkou...

Bézierova křivka

Písmová matrice, „pravítko" ve skutečné velikosti. Mezi velkou a malou abecedou se přepínalo Jednoduše přesunutím negativního rámečku v příčném směru. (Písmo: Monotype Modem Nr, 20.) Přistroj Starlettograph i Staromat byl vybaven adaptérem na filmový pás, takže naše první podomácku vyrobené písmové matrice mohly být využity alespoň k experimentálním úlohám menšího rozsahu, jako např. titulky do samizdatů.

VÝROBA PÍSMA NYIUÍ

> v i Q O a

Úroveň techniky dnes vylučuje každé omezeni pfsmařovy práce. Jediným prohřeškem programátorů je absence ligatur v základni znakové sadě, ale i tento neSvar lze hravé obejit přidáním nestandardní „CS" tabulky. V kresebném návrhu rienl třeba dotáhnout znakovou sadu do úplné kompletnosti (obr. str. 7 - znaky životné důležité jsou vytiitěné čemé). Ty ostatní se tvoři kompozitné, složením nebo modifikaci jednou již nakreslených liter. Každý operační systém má

svou normu naloženi znakové sady a tu je tfeba respektovat. Absence někteiých znaků způsobuje neprodejnost takového fontu a vynaložená práce je pak marná. Z této základní znakové sady si každý národ může lokalizovat dané písmo dle svých pravidel. V praxi u nás ale vzniká nejřlv písmo s (eskou a slovenskou diakritikou jako pracovní prototyp pro testováni, a pak se dokončuje i západní znaková sada. Použitelných programů není mnoho.

Jsou to: FontStudlo, FontLab a Fontographer, popřípadě Ikarus. Jejich cena je podobná jako u běžných kreslicích programů, takže si je opravdu můžeme dovolit zakoupit. Neubráníme se jmenovitému doporučeni, přestože to není korektní k ostatním, ale jinak bychom setrvávali jen v obecné rovině, a tyto řádky by ztratily praktický význam. FontStudio má tyto výhody: - Načitá naskenované předlohy

automaticky podle názvů pozic.

»

číselné hodnoty vidy .běhají" za kurzorem.)

- Precizní interpolace, která nedeformuje obraz litery.

- Parametrický hinting a možnost ručního dokresleni bitmapových fontů.

Tento program víak často padá, protože jeho vývoj byl ukončen roku 1991 a výrobce (firma Letraset) doporučuje namísto upgrade poslední verzi Fontographeru, což je nehoráznost.

ľ#$°/o&'()*+,-./0123456789:;<=>

?(®ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ| \ 1A

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 11 V I '/Ír! k l / l l f Ĺ \ m li " 2 ' V A ••« / V A » » / \ A •• M bNUuaaaaaa eeeeminooooouuuu f ^ f i ® © ™ ' " *y£0°°±<>¥Iaoae0

ĽHyľA«»...ÁÄÔGEoe—"""+y1f€<>fifl Ť-JooÁĚÁEĚÍIÍlOÓ OÚÚÚi " v

přičemž objemné skeny se nezapisuji do souboru. Průměrný FontStudio File o čtyřech řezech má od 200 K do 2 MB, skeny jsou prachobyčejné TIFF soubory a mohou mlt dohromady 130 MB.

- Jediný pracovní soubor může pojmout I desítky jednotlivých řezů, což dramaticky zrychluje práci na návrhu. Na obr. 2 vlevo vidíme pěkně pohromadě Medium, Itálie, Black i Black Itálie.

- Hotový font se zpátky do FontStudla načitá jako

rodina se vieml řezy a pNsluiným kemingem.

- Editace ilřek a kemlngových párů na nekonečném textu (obr. 4), využívá předem připravené textové soubory třeba ze Zápisníku. Jediný AutoKem, který skutečně vypočítává bílou plochu okolo obrazu plsmenel

- Kreslicí okno jednotlivé litery má poctivé odečítáni souřadnic na označeném bodě. (U Fontographeru

Západní znakové sada ISO Latín I.

Skenování předlohy písma Ušetříme mnoho času, když kresebný návrh není velký. Výška kuželky cca 5-7 cm bohatě stačí. V měřítku 100% skenujeme minimálně na 300 DPI a uložíme jako bitmapový TIFF. Vybíracím nástrojem ve Photoshopu pak •vykrajujeme" jednotlivé litery těsně u okrajů kresby a ukládáme jako samostatné soubory. Názvy těchto souborů jsou velmi důležité pro automatické načítání a jejich detailní seznam je v manuálu.

Ve stručnosti uveďme, Že písmeno a se jmenuje „A", verzálka A musí být „A-U", nula je „zero", & je „ampersand", atd.

Stanovení relativní velikosti FontStudio pracuje s pomyslnou mřížkou o hustotě 1000 em units, což je čtverec s plynule měnitelnou velikostí díky PostScriptu. My si na tomto čtverci nejdříve uděláme několik vodorovných linek pro účaří, výšku minusek, verzálek, horní i dolní přetažnice a jejich

alternace pro oblé tvary. Tyto horizontály mají mimochodem od výrobce modrou barvu, kterou doporučuje pro kresbu i Menhart, neboť při snímání kamerou na orthochromatický film zmizí. Výška účaří verzálek bývá okolo 700 em, u písem s mimořádnými horními přetažnicemi i méně. Nulou přitom rozumíme úroveň základního účaří, kterou vymezíme dopsáním hodnot pro „ascender" a „descender". Některé litery však mohou (i musí) přesahovat hranice pomyslného

Obr. 1: Sken - drátěná kresba - hotové písmeno.

P OUIHM F •dma* A ft«eul«r A BW A H»m A DlMfc H»M(

SfiTaľ A

t lub |C

P BlMfc k P H»Ht > JJt i w Htiu k F 20 M BtQjUr t F 20 ><01*tli k F 201* HtNe • p W blwV IUIM t í I hrm* CS HMHum-3) LapvflflM O I9M frtMt BMriiiwCS

0 i 5 1 J L J Ľ 7 JL j | c u i f **H s Jj9fif MH

HR SSB Sfl 29J •nfl 3 j •fir n i 5m «nt *m I • # $ t & • ( ) • /

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 f < - > ? <Q> A B C D E F G H 1 J K L M N 0 P Q R S T U V W X Y z [ \ ] A

a b c d e í g h 1 j k l m n 0

P q r 8 t u v w x y i í 1 } M].' A A C £ Ň 0 U á ä C H e á í é é ŕ Ď í <t t 11 A ó ô ô 6 0 ú £ é 0 t • c fi § • 1 B 9 0 IM - * Jí 0 n t s e V ?HI l l l £ H *TP ® ľ r Ĺ 1 0 L l n f 1 Ň A « » „ ň A 0 (E ce - - • § + II y R t k < k

..... H

i & i A £ A T ŕ 1 l i 1 Ô 0 t J L J L Ú i

L i — ? ± —L.

T- i

Obr. 2: Prostředí programu FontStudio.

T *

čtverce, a tak není výjimkou litera 0 šířce 2000 i 3000 em. Některé sázecí programy špatné zobrazují takové přesahy, ale tisk i osvit je bezproblémový.

Načtení bítmapové předlohy Výhodou je uložení všech skenů 1 FontStudiových souborů do jediné složky, odtamtud načteme jedno libovolné písmenko a všechny zbývající nám naskáčou automaticky do příslušných kreslicích okének. Příkazem „Scale

Obr. 3a: Editační okno litery s načteným skenem. (Hrubost rozlišeni skenu pro názornost přehnána.)

Template" pak upravíme relativní velikost skenů do připravených horizontál (obr 3). Vřele se doporučuje okamžité hrubé nastavení šířky kuželky (pomocí myši); mnohdy se na to v průběhu dalších úkonů zapomene. Mějme na paměti, že při digitalizaci není nic horšího, než řetězení chyby, které může znamenat i dvacetihodinovou ztrátu.

Samotné vektorování Drátěný obrys se konstruuje

podobně jako v lllustratoru pomocí Bézierových křivek, ale vyžaduje určitý cvik. FontStudio rozlišuje dva druhy kotevních bodů, jejichž zména probíhá pouhým double-clickem. Úplně ignorujme „auto*trace" funkci, a je třeba odstranit i výrobcem nastavený příkaz Snap to Template. Horizontály jsou samozřejmě vypínatelně magnetické a máme možnost přidání vertikálních vodítek. Tip: Ihned po vytvoření hrubých kontur podél skenů vygenerovat

Outliiw Charactcr Data m " M

ltr.nr O Mi tm wt II. IIM (ffpr II

0 t m 1 k m i k m Hl U M

10 k III 11 k IM li ( 11 II k M M k 11) If i 17* 16 k w II k 111 II t IM I* k m N k m II C JM 11 k IM 1) k 14 • 29 I 11 l> 1«

II k 114 II k M4 II i ITft 14 k Ml II k III

41 i 1)1 IU 0

Obr. 3b Kotevní body mušej1 ležet rovnoběžně s X a V souřadnicemi.

^ postscriptový font(y), a ten načíst [ j do nového souboru. Tím odpadne g vazba na Template a práce se Q poněkud zrychlí. Skeny je pak

možné vymazat z pevného disku.

Generování fontu Program nevaruje před nepovolenými znaky v názvu písma, výsledkem je nechvalně známý Courier. Kapitola generování fontu je obšírně popsána v manuálu, na který tímto opět odkazujeme.

Hrst praktických rad Každý ví, že nových písem není nezbytně zapotřebí, že se dá přežít i s těmi starými. Je tedy naše téma jen formální rozmařilostí, anebo úlitbou nenasytným typofilům? Jisté je jenom to, že každý tvůrce nového písma má předem rozmyšleno, komu chce imponovat. V případě digitalizace jde o komerční využití návrhu a následný prodej písma jako softwaru, nebo ještě lépe o prodej copyrightu některému

distributorovi. Příprava písma pro počítače je výrobou zboží a úkolem digitalizátora je péče o bezvadnost výrobku, jeho přesnou a dokonalou funkci. Je to řemeslo jako každé jiné a dá se vypěstovat jako „fortel" u truhláře. 1. základní podmínka: Nespokojenost. Hledám určité písmo, a když jej po delším úsilí najdu, není to přesně ona Příklad: Vzpomeňme si, kdy jsme viděli dobře udělaný Baskerville?

I Mramor Medium CS:Kernlng:IUqular CMr*cttr Hilrlci t i r i i H Pal r a

SI M I I - 2 1 - 2 6 1

494 j 341 181 434I I Š4| I Ol

IhjM Sl»»Mrim VrtM

ool P.r i Iw t 11If 50

Werke, vor allcm 1 Klavierkonzerte und einige Messen, liegen jedoch noch immer

Obr. 4: Nyní provádíme kerning dvojice We.

Naposledy v roce 1925 od firmy Monotype. Jeho digitální verze ale vůbec nebere ohled na původní předlohu z doby okolo r. 1760 a navazuje jen na typy, které byly okleštěný podmínkami sázecích strojů. ITC New Baskerville je výtvarným názorem Matthew Cartera z r. 1978, jest to abeceda bezchybná, ale studená. To vás dožene k vyhledání původních Baskervillových tisků a končí to pokusem o jejich digitalizaci.

2. podmínka: Kresba podle přírody a návyk na optické hodnoty. Zejména studie aktu přináší poučení o statice a dynamice, duktu a proporcích, detailech i ozdobách. Můžete zpaměti odříkat všechny světové klasifikace písem a nic jste nepochopili, pokud jste nekreslili lidskou figuru. Žádný typograf nezačal kreslením písma; kaligrafie s tím nesouvisí, neboť ta je samozřejmostí i pro netypografy, pokud jsou gramotní.

3. podmínka: Sehnat a ZAPLATIT vhodný program na generování fontu a - nastudovat manuál.

V tomto telegrafickém přehledu pochopitelné nebylo místo na rozbor těch nejdůležitéjikh vlastností písma - estetiky a čitelnosti, stejné jako na historii. Příručky o počítačové typografii jsou v tomto ohledu bezcenné. Poslední upřímné doporučení tedy zní: choďte do knihoven a antikvariátů -ke kořenům typografie.

O

!D Q»

m m> 13

WĚt • n • Biblon Cops CS 11:20 pt ltalic:E S • i !D Q»

m m> 13

51 9 & \ •

O

e ERGO NO M FIWEM NA ŠÚVIX UKÁJÍ

PAHÝL ZUBUSWATÉ QUILDY,

CRGOKOMTILeeMXA ŠOVIX UKÁJÍ PAHÝL ZUBU SWATČ QUILDY.

•Q*

ô 0\Q

51 9 & \ •

O 100 •V J 3 MJ |9 tu Z* . A & c faff

1C

• ob

r w-H X y M i

±

I ľ.

& c faff

1C

• ob

r w-H X y M i

ts

M

J

(

i i

±

I ľ.

H • +

4 H 1 m i4 03

Obr. 6: Opravdový gurmán jemně doladí i vzhled bitmapy pro obrazovku.

PAPÍR

> Encyklopedie definuje papír jako ^ stejnoměrnou vrstvu převážně G rostlinných vláken tvořenou Q nabíráním nebo naplavením na sítu,

zplstěnou a usušenou. Surovinou jsou vlákna dřevní i např. konopná, lněná. Kvalitu a třídění papíru určí: gramáž, klížidla, plnidla i úprava povrchu - natírání a hlazení.

Druhy papíru a třídění Existuje na 800(1) druhů papíru. Příkladem: antikorozní (balení kovu), karamelový, kornoutový,

bankovní ale i papír bankovkový (trvanlivý, s ochrannými prvky). Papíry, kartony a lepenky se dělí do 11 skupin dle účelu použití.

Toto třídění je rozsáhlé, proto byly definovány základní čtyři druhy: - grafické a publikační papíry - balicí a obalové papíry - hygienické a sanitární papíry - technické papíry a lepenky

Grafické (publikační) papíry - novinový papír, dřevité a bezdřevé

papíry natírané i nenatírané. Balicí a obalové papíry - přímé balení (balicí), pro výrobu dalších obalů (obalové) i krycí (na zvlněnou vrstvu vlnitých lepenek). Hygienické a sanitární papíry -prvovýrobek tissue papír a některé výrobky, jako papírové kapesníčky, ubrousky, ručníky atp. Ostatní papíry a lepenky - jsou skládačkové a hladké lepenky, výrobky vyrobené nasáváním z papíroviny i asfaltovaný papír, kufrová lepenka, filtrační papíry atp.

První papírenský stroj z roku 1799.

Papíry pro tisk Pět základních skupin dle kvality: - papíry novinové - papíry dřevité nenatírané - papíry dřevité natírané - papíry bezdřevé nenatírané - papíry bezdřevé natírané.

Novinový papír - nízká kvalita, je neklizený, neplněný nebo málo plněný a z nejlevnějších surovin. Papír magazínový - hlavní dva druhy jsou tradiční SC a LWC. Pro vysokonákladový hlubotiskový

rotační tisk SC a pro heat-set rotační ofset LWC, dodávky vždy v rolích.

Tiskové papíry v arších jsou tříděny dle plnění, natírání nebo určení pro tiskové technologie: ofsetové - dřevité a bezdřevé, plněné do 15 %, klížené, strojně hladké, též hlazené a natírané, hlubotiskové - dřevité, bezdřevé, hlazené; obsah plnidel 18 až 30%, křídové - oboustranně natírané; silně plněné, kalandrované matně nebo na vysoký lesk.

bankovní a psací - plněné a klížené, určené pro potisk nebo pro kancelářské užití, ilustrační - hlazené, plněné, málo klížené; ostatní druhy - dle tradičních, mnohdy již jen uměleckých technologií tisku - kamenotiskové, světlotiskové, notové, ruční ap.

Další třídění vychází z gramáže: papíry - do hmotnosti 150 g/m2

kartony - jedno nebo vícevrstvé lepenky - nad 300 g/m2.

© SCHÉMA MODERNÍ VÝROBY PAPÍRU

(archiv SPPaC Papier machen - ein neues Hobby, BRD)

Sběrový papír Rozvláknění Tříděni

indr I Natírání Superkalandr

Převíjení

PAPÍRENSKÝ STROJ Jemné tříděni

Balení roli Řezáni formátů Baleni formátů Distribuce

TISKOVÉ TECHNIKY

TISK Z VÝSKY Je nejstarší tiskovou technikou. Tisknoucí místa tiskové desky jsou vyvýšena nad netisknoucí. Vyvýšená místa se opatří barvou a ta je tlakem přenášena přímo na papír. Kolébkou tisku je Čína a Japonsko, kde se tisklo z dřevěných desek s vyrytými znaky a obrázky - odtud také název dřevotisk. Navlhčený papír byl k desce přítlačován poklepáváním kartáčem, tedy kartáčový otisk. Pracnost výroby

desky vcelku přivedla Číňana Pi Senga kolem r. 1040 n. I. na myšlenku vytvořit jednotlivé znaky z vypálené hlíny a ty pak sestavovat na kovové desce do stránky. Tyto myšlenky se o čtyři sta let později dostaly do Evropy. Vyučený zlatník Johannes Gensfleisch zvaný Guttenberg vyřezal do kovu odlévací formičky s obrazem jednotlivých písmen. Do matrice z tvrdého kovu se tak odlévalo vždy více naprosto stejných písmen z měkkého,

snadno tavitelného kovu - olova. Z těchto písmen sestavené stránky tiskl Guttenberg svým prvním tiskařským lisem roku 1440, který je proto považován, přes některá pozdější zpochybnění, za datum vynálezu knihtisku. V dalších stoletích došlo k obrovskému rozmachu knihtisku. Od rovinné tiskové formy vývoj pokročil k válcové matrici, stejně jako odlévání jednotlivých písem bylo nahrazeno odléváním řádků i fotochemickým vytvářením

o

PRINCIP TISKU Z VÝSKY (z tiskové formy s vystouplým reliéfem)

TLAKOVÉ TĚLESO

PAPlR

ROVINNÁ FORMA

tisk s rovinnou formou

BARVA

VALCOVÁ TISKOVÁ FORMA

Také flexografický tisk je tisk z výšky - pro nanášeni řidší barvy je však tfeba jiný typ barevnlkových válců. Flexografie je v současnosti používána především v oblasti potisku plastových obalů a odnosných tašek, ale i zde je již nově prosazovaná technologie tisku ofsetem, který nabízí vyšší kvalitativní parametry.

BARVA

tisk s oblou, válcovou formou

TLAKOVÝ VÁLEC

VÁLCOVÁ TISKOVÁ FORMA STlRACl NÚŽ

ŘlDKÁ BARVA VBAREVNlKU

v 15. století. Do měděné destičky, tiskové formy, se rydly vytvářely jemné vyryté čáry, do kterých se vtírala barva. Z vyvýšené netisknoucí plochy se přebytečná barva stírala. Pro praktické využití hlubotisku byl zlomovým okamžikem vynález Čecha Karla Klíče - heliogravura. Roku 1890 Klíč zavedl v Anglii první tisk z válců se zahloubeným obrazem ve čtvercové síti se stěracím nožem. Jednotlivé buňky jsou různě hluboké, a proto

PRINCIP TISKU Z HLOUBKY

TLAKOVÉ TĚLESO

4

se potiskují tužky, stojánky a další trojrozměrné předměty. Ideální je flexotlsk pro tisk na plastové fólie, nejčastěji reklamní a nákupní tašky a další odnosné obaly. Umí totiž tisknout čtyřbarvotiskem, ale s jedním úskalím: dochází ke změně křivky průběhu polotónů nasilováním tiskového bodu, proto jsou křivky speciálně korigovány.

TISK Z HLOUBKY V původní podobě umělecká technika mědirytu vznikla

tisk z různě hlubokých tiskových buněk autotyplcký hlubotiskový bod

polymerové celostranové matrice. V současné době je knihtisk výrazně na ústupu, dostává se spíše do roviny bibliofilií, rozšířený zůstává jiný druh tisku z výšky -flexografie. Flexografie je druh tisku z výšky, kdy se místo kovových matric používá pružná matrice, jejíž výhodou je možnost obepnutí zaobleného povrchu nebo mírně zvlněného předmětu. Tím je flexotlsk předurčen pro oblast reklamních a dárkových předmětů. Pérovkovými motivy

tisk z válcové formy přímo na papír

PAPlR

> přenášejí i různé množství barvy. ^ Dnes se pro tvorbu tiskového O bodu užívá ofsetového rastru se § speciálním točením úhlů - mění se

hloubka i velikost bodu. Rotační hlubotisk má i nadále významnou pozici při vysokonákladovém tisku.

TISK 2 PLOCHY Vynález tisku z plochy je dalším významným objevem přelomu 18. a 19. století. Litografii -kamenotisk vynalezl pražský Němec Alois Senefelder.

Na pórovitý vápenec vytvoňl mastnou kresbu - po zaleptání přijala tisknoucí místa mastnou barvu a netisknoucí vlhká ji naopak odpuzovala. Z kamene byl obraz přenášen přímo na papír. Později byl kámen nahrazen zinkovým nebo hliníkovým plechem a ruční vytváření kresby fotografickým přenosem. Princip odpuzování mastnoty a vody však zůstal zachován. Ofset s nepřímým přenosem přes opryžovaný meziválec byl vynalezen Kašparem

Herrmanem, americkým Němcem a prakticky zatlačil kamenotisk. Vlhčící vodu nahrazuje alkohol nebo silikonová matrice (suchý ofset). V poslední době je ofset jednak archový, jednak rotační nejrozšířenější tiskovou technikou. Z oblasti produkce novin vytlačil knihtisk, má dominantní pozici pň tisku časopisů, knih i tiskové produkce v reklamě. Zvláštní místo má světlotisk, kvalitní, ale pracný a dnes již zanikající tisk ze želatiny.

PRINCIP TISKU Z PLOCHY (z tiskové formy bez reliéfu)

TlAKOVÉ TĚLESO

PAPÍR

tisk s rovinnou formou (kámen, deska)

OFSETOVÝ TISK a' (hlavni principy tiskových strojů)

VLHČENI

a) tříválcový (jedna barva) b) čtyřválcový (dvě barvy, 1+1) c) satelitní se čtyřmi tiskovými jednotkami

kolem společného tlakového bubnu

SÍTOTISK Je odlišnou tiskovou technikou, která je založena na protlačování barvy v tisknoucích místech otvory v sítu. Netisknoucí místa mají otvory zakryty a barva, nanášená stíracím nožem tedy neproniká na potiskovanou plochu. Jak z principu vyplývá, je barva nanášena pastózně, v silnější vrstvě než je tomu u ostatních technik, a rozlišovací schopnost síta je rovněž menší. Proto je tato technika využitelná nejlépe na

pérové motivy a písmo. Ale i zde lze tisknout hrubší polotónový rastr, eventuálně vícebarevný soutisk. Sítotisk je v praxi nejčastěji využíván v obalové technice a velkoplošném tisku. Výhodou je možnost potisku třírozměrných předmětů, obalů, krabic nebo průmyslových výrobků: klávesnic, ovládacích a kontrolních panelů. Při použití speciálních úchytů s rolnami lze potiskovat také válcové předměty (keramiku, sklenice, plastové i papírové obaly).

DIGITÁLNÍ TISK Stále se snižující náklady tiskovin a komputerizace redakčních prací si vynutila rozvoj malonákladových tiskových technologií. Tiskne se z počítače přímo, tím lze tisky také personalizovat ČB nebo barevný obraz se tvoří laserovým paprskem pň dvou základních principech nanášení barvy: suchý toner nebo toner na bázi roztoku. Stroje tisknou na archy nebo z role, CMYK a více barev (hexa, přímé) - mívají často také kontinuální vazbu s ořezem.

<E>

PRINCIP SÍTOTISKU DIGITÁLNÍ TISK

RAM

Pohled shora na rám s napjatým sítem.

RUČNÍ STERAC

Rez rámem se sítem a barvou, která je protlačována stěračem, tříčem, skrze síto. Tento princip protlačování je stejný i u strojního sítotisku.

PROTLAČENÁ BARVA

Materiál, na nějž se barva protlačuje.

Schéma stroje tisknoucího z role šesti barvami

Schéma digitálního archového stroje s tonery CMYK

POTISKOVANÝ MATERIÁL

DOKONČOVACÍ VÝROBA

Dokončovací polygrafická výroba se dělí na tři základní skupiny: - jednoduché knihařské práce - knižní vazby - speciální knihařské práce. Do první skupiny patří časopisy, hospodářsko-administrativní, dokumentační a adjustační tiskoviny. Další skupina má tři hlavní podskupiny: vazby měkké, tuhé a speciální. Měkké vazby jsou označeny zkratkami VI, V2, V3 a V4. Tuhé vazby jsou shrnuty pod zkratkami V7.V8. a V9.

Mezi speciální vazby patří spirálové, hřebenové, prostorové skládačky ap Speciální práce knihařské tvoří kalendáře, průkazky, pasy, vkladní knížky, kreditní karty ap. Dnes jsou nejfrekventovanější měkké časopisové a knižní vazby.

Měkká vazba (brožura) je spojení šitého nebo lepeného knižního bloku s papírovou, kartonovou, plátěnou nebo plastovou obálkou: V1 - sešitová měkká vazba V2 - lepená měkká vazba

V2a - oblepovaná měkká vazba V3 - bloková měkká vazba V3a - oblepovaná bloková vazba V4 - šitá měkká vazba.

Pro užití měkké vazby VI platí následující obecná pravidla: Papíry plošné hmotnosti do 70 g/m2 nejvýše 60 listů ve složce, nad 70 g/m' 44 listů ve složce. Sítí je v drtivé většině drátem na stříšku - pod formát A6 na 1 -2 skobky, od A6 do A5 na 2-3 skobky a nad A5 na 2-4 skobky.

® Ukázky některých měkkých vazeb.

Brožura Sitá drátem do hřbetu (V1). Lepená brožura (V2). Bloková brožura (V3). (šitá drátem naplocho)

Sití nitěmi minimum 3 mm stehy. Obálka nad 110 g/m2 je ve hřbetním lomu 1x rýhována. Ořez I s obálkou na 3 stranách.

Pro užití měkké vazby V2 platí: Papíry plošné hmotnosti do 90 g/m2 mají hřbet 4-35 mm při frézování nebo lepení, do 100 g/m2 mají hřbet 5-40 mm při speciální perforaci. Lepení frézovaných nebo perforovaných bloků do kartonové nebo laminované obálky, obálka musí

být 4x rýhována - 2x tloušťka hřbetu a souběžně 4-6 mm.

Tuhá vazba je spojení knižního bloku s deskami z tuhé lepenky nebo plastu: V7 - vazba s kombinovaným potahem; poloplátěná vazba s tuhými deskami potaženými papírem, hřbet potažen plátnem, nebo jiným materiálem, V8 - vazba s nekombínovaným potahem; vazba s tuhými deskami potaženými plátnem,

V8a - tuhá vazba s laminovaným potahem, V8b - tuhá vazba s papírovým potahem, V8c - tuhá vazba s potahem z jiného materiálu, V9 - vazby s knižními deskami z plastu, vyztužené lepenkou nebo neměkčeným plastem (PVC ap.).

častou skupinou jsou speciální vazby spirálové a hřebenové, jejich obliba souvisí s rozvojem malonákladového digitálního tisku.

o

Postup zhotoveni knihy v tuhé vazbě.

1.

složený arch

ořezáváni trojřezem

lepeni kapitálku

prelepení hřbetu papírem

přelepenl hřbetu dutinkou

13.

14.

15.

16.

přířezy lepenky a plátna na desky

vylepeni desek

ražba titulu na desky

oblení hřbetů

zavěšeni knižního bloku do desek

hotová knižní vazba s drážkou

ZÁKLADY KONVENČNÍ VIZUÁLNÍ KOMUNIKACE

Konvenční vizuální J j komunikace je dorozumívání g prostřednictvím grafických O figur, znaků a symbolů.

Používají se v nebarevné formě, aby mohly být za účelem významových mutací vkládány do různých typů barevných tabulek.

©

Konvenční vizuální komunikace se používá ve všech oblastech lidské činnosti od matematiky přes biologii, ekologii, obsluhu domácí elektroniky, ošetřování oděvů, balení potravin, sport a rekreaci až k bezpečnosti a zdravotnictví. Její předností je mezinárodní srozumitelnost a rychlá čitelnost, ftídí se „pravopisnými" pravidly vycházejícími z běžné konvence i mezinárodních norem ISO (International Standard Organisation).

DOROZUMÍVÁNÍ (komunikace) probíhá tak, že jednotlivé myšlenky jsou v podobě vnímatelné zrakem, sluchem, hmatem, čichem nebo chutí zastupovány figurami, znaky, symboly nebo z nich složenými značkami.

Se slovem značka se setkáváme také při identifikaci organizací a různých aktivit. Obecná značka a značka organizace jsou v podobném vztahu jako běžné slovo a vlastní jméno. Grafické

Člověku slouží k dorozuměni s druhým tíověkem zrak, sluch, hmat, někdy také äch a chuť.

Příklad figury ve zrakové oblasti. Táto figura zastupuje myšlenku „slunce". Figury jsou vytvořeny na základě podobnosti se skutečnosti (analogicky).

Příklad znaku ve zrakové oblasti. Tento znak zastupuje myšlenku „otázka". Znaky Jsou vytvořeny na základě společenské dohody (konvence).

? •

a Znak nemusí zastupovat celou myšlenku. Může zastupovat Jen jejl část, například Jednu hlásku jejího slovně formulovatelného obsahu.

označení organizace však může být také jednoduchého charakteru. Tvoří-li jej převážně písmové znaky, nazývá se logotyp, neobsahuje-li písmo, jde o grafický symbol. Amatéři a laická veřejnost nedokáží rozlišit tato důležitá specifika a nazývají značku, logotyp i grafický symbol slangovou zkomoleninou „logo".

Dorozumívání (komunikace) tedy probíhá na základě dvou odlišných principů:

ANALOGICKÉ podobnost se skutečností KONVENČNÍ společenská dohoda

1. A 2. GRAMOTNOST Analogické komunikaci se člověk učí běžnou praxí. Konvenční komunikace představuje zvláštní znalost - tzv. gramotnost. Znalost vizuální podoby hláskové komunikace (písma) je první gramotností, znalost konvenční nehláskové zrakové komunikace

je druhou gramotností. (Běžná komunikace s počítačem dnes jíž nevyžaduje zvláštní jazyk, proto se upouští od užívání slovního spojení „počítačová gramotnost".)

Příklad symbolu v* zrakové oblasti.

Tento symbol zastupuje myšlenku Jáska". Symboly jsou vytvořeny z figur na základě společenské dohody (konvence), která k figuře váže jiný obsah, než který z ní prvotně vyplývá.

UŽITÍ FIGUR, ZNAKŮ A SYMBOLŮ

> KONVENCE ^ Jeli možné nějaký jev přímo g jednoduše zobrazit používá o komunikace figuru. Není-li možné

daný jev přímo zobrazit použije se znak nebo symbol, který je vybrán podle historických souvislostí nebo pomocí srovnávací systémové analýzy. Znaky nebo symboly se pak užívají na základě nezávazné společenské konvence nebo konvencí různého typu dosahu a závaznosti.

©

ZPŮSOBY ŘAZENÍ HESEL

Příklad 1

K závazným konvencím širokého dosahu patří mezinárodní normy ISO, které jsou obdobou pravidel pravopisu hláskové řeči. Zabývají se grafickými symboly včetně šipek, barvami a tvary tabulek.

KONVENCE ANO NEBO NE? Podle některých názorů není dobré podřizovat praktickou vizuální komunikaci (tedy výběr symbolů i užití barev) přísným všeobecně platným mezinárodním konvencím.

Vede to prý ke zbytečné uniformitě. Vizuální komunikace může prý fungovat spontánně bez sjednocování a učení.

Soudobé vědecké poznatky ale říkají, že vizuální komunikace se rozrostla do takové šíře a kvality, že bez sjednocení a učení by byla její funkčnost využita jen z velmi malého procenta. To by šlo proti potřebám soudobé vizuální epochy. Proto je správné přistoupit na zásadu:

Přiklad 2 Přiklad 3

El

POSTA

ULOŽIT SOUBOR

ZAVŘÍT PROGRAM

a

E l

ULOŽIT SOUBOR

ZAVŘÍT PROGRAM

POSTA

Ť VÍRA KATOLICKÁ

VÍRA MUSLIMSKÁ

VÍRA ŽIDOVSKÁ

é kapalina

Některé obory (např. doprava) vystavuji potvrzení o znalosti znaků a symbolů. Nově zaváděné znaky a symboly se často aplikují po jistou dobu s vysvětlujícím textem, aby se lépe zafixovaly v paměti daného okruhu veřejnosti.

- obecná vizuální komunikace se řídí pravidly a je po celém světě jednotná - různorodost a možnost projevu regionálních specifik je charakteristická pro oblast reklamy propagující jednotlivé subjekty

JAK ROZUMĚT OBSAHU ZNAKŮ A SYMBOLŮ Obsahu znaků a symbolů se učíme rozumět jednak každodenní praxí, jednak pomocí učebnic

a slovníků. Pochopení obsahu je, podobně jako v mluvené řeči, značně závislé na znalosti vztahů mezi různými figurami, znaky a symboly i skutečností.

Slovníky nehláskové komunikace mají k dispozici tři způsoby řazení hesel: 1. obsahová interpretace

podle abecedy 2. do skupin podle tvarové

příbuznosti 3. do skupin podle

tématické příbuznosti

VÝZNAMOVÉ KOMBINACE

V ěié

potravina + oheň

VÝZNAMOVÉ VARIACE

V VÝZNAMOVÉ MUTACE

V 4Í4

zahřívání potraviny

potravina + tekutina = tekutá potravina

letadlo + pozor! = figura tabulka

pozor, letadlo! značka

Figury, znaky i symboly lze vzájemné kombinovat a vytvářet tak složené prvky s jinými, např. složitějšími obsahy.

U figur, znaků i symbolů je možné vytvářet jejich významové variace tak, že do jejich ploch vkreslíme jiné figury, znaky nebo symboly.

Vložení figury, znaku nebo symbolu do specifického tvaru tabulky, která nese konkrétní význam, umožňuje mutaci neutrálního významu figury, znaku nebo symbolu na výstrahu, příkaz, zákaz apod. Vložením figury, symbolu nebo znaku do tabulky vzniká značka.

UŽITÍ FIGUR, ZNAKŮ A SYMBOLŮ /pokračování/

ŠIPKY Šipky patří k nejčastěji užívaným symbolům. Jejich pomocí lze znázorňovat různé jevy, které mají vztah ke směrům a souřadnicím. Užití šipek proto vymezuje speciální mezinárodní norma ISO 4196.

6 )

RŮZNÉ TYPY ŠIPEK PRO RŮZNÉ VÝZNAMY:

Směr pohybu ve vztahu k pozorovateli Užívá se k orientaci při pohybu člověka nebo dopravních prostředků v prostoru.

Směr pohybu ve vztahu k souřadnicovému systému Užívá se k vyznačení pohybu nebo polohy ve vymezeném souřadnicovém systému,

například na grafech, různých výkresech, monitorech, při nastavení či programování poloh a pohybů různých strojů apod.

Rozměry Značení pro ovladače, sdělovače nebo indikátory přístrojů a další užití s výjimkou technických výkresů, kde platí zvláštní normy. Jde např. o nastavení rozměrů pracovní plochy na monitoru počítače, velikosti papíru vkládaného do tiskárny apod.

RŮZNÉ TYPY ŠIPEK PRO RŮZNÉ VÝZNAMY.

Směr pohybu ve vztahu k pozorovateli Přiklad: směrovky, únikové cesty, semafory ap. Tvar má název Kbelgická šipka".

Směr pohybu ve vztahu k souřadnicovému systému Přiklad: psací stroje, počítače, skenery, mikroskopy, obráběcí stroje ad.

Tok materiálu Funkce

lm m á 60 ľ \ Rozměry

Funkce šipkou se značí funkce, které vedle dalších charakteristik mají i charakteristiku směrovou. Šipka tedy vždy značí proces složitější než jenom samotný pohyb. Příkladem může být nanášení látky, čistění, sekání trávy, tisk apod.

Tok materiálu Užívá se k vyznačení směru toku materiálu či tekutin na schématech, na potrubí či jiném zařízení, na ovladačích a sdělovačích přístrojů.

TVARY ŠIPEK PRO ODLIŠNÉ SMĚRY (použijeme typ šipky z výše uvedených možností, který odpovídá sdělovanému významu):

dolů nebo

dozadu A

V

nahoru nebo dopředu

Směrové varianty ,dozadu" nebo „ dopředu " vyplývají většinou z daného kontextu užití (umístění) šipky. Pokud není možné kontext využít, je třeba zvolit pomocný doplněk, např. text apod.

Pro významy „ dozadu " nebo „ dopředu" byl učiněn pokus o vytvoření prostorově zkreslených šipek, který však nevyzněl přesvědčivě a nebyl univerzálně použitelný pro odlišné typy šipek. Mezinárodni norma takové tvary neobsahuje, proto je nepoužíváme.

< > doleva doprava

Dále je možné zaznamenat jakýkoli jiný směrový průběh pohybu analogickým zobrazením, např. kruhový, elipsový, spirálový, se zatočením doprava, s otočením zpět apod.

ROZUŠENl DRUHU POHYBU (Ve vztahu k pozorovateli, toku materiálu, souřadnicového pohybu i funkce - užijeme adekvátní typ šipky):

> pohyb souvislý

^^ ^^ ^^ pohyb přerušovaný

> > > >

pohyb omezený

pohyb opakovaný (v krodch)

pohyb se zastavením

ROZUŠENl POHYBŮ A FUNKCÍ PODLE HODNOTY RYCHLOSTI:

> wm > normální zvýšená pomalá

ČITELNOST Při výběru nebo tvorbě nové figury, znaku nebo struktury je třeba dbát na dostatečnou čitelnost. Co k ní vede? Tvar oproštěný od zbytečných detailů. Tvar nezbavený důležitých detailů. Dostatečná šíře nejužších linií a nejužších mezer mezi plochami. Minimální užívání bílých detailů v tmavé ploše symbolu a naopak. Užívání plošných nikoli čárových figur, znaků (s výjimkou textu) a symbolů. Dostatečná

vzdálenost figury, znaku nebo symbolu od sousedních prvků a rámečků.

SMĚROVÁ POUŽITELNOST Je-li to možné, vybíráme nebo tvoříme figuru, znak i symbol ve směrově univerzální podobě, která umožní jeho užití na směrovce bez stranového převracení ve dvou směrech, příp. u zvláštních jevů i ve více směrech.

B ^

ČITELNOST DOBRA

STŘEDNÍ

Spatná

SMĚROVÁ POUŽITELNOST

> BARVY používáme pň ^ dorozumívání analogicky nebo g konvenčně. O Analogické užiti znamená, že barvy

odpovídají skutečnosti. Kromě běžných obrázků užíváme barvy analogicky například na mapách. Základ konvenčního užití barev tvoří systém obecného informačního kódu. Jde o přiřazení nejpřirozenějších obsahů běžným, snadno rozlišitelným barevným tónům. Jakékoli užití barev odchylné od

©

obecného barevného kódu má menší předpoklad funkčnosti. Aby mohlo fungovat musí být aplikováno ve zvláštních vazbách. Jak působí bílá? Bílá barva je vyváženou složeninou mnoha barev, jejichž součtem je NEUTRÁLNÍ tón. V konvenční komunikaci se proto užívá pro neutrální oznámení nebo jako univerzální barva návěsti informace. Současně se používá pro kontrastní neutrální zobrazení figur, znaků a struktur

t

ve tmavých plochách pestrých barev. Jak působí zelená? Zelená je barvou ROSTLINNÉ PŘÍRODY, která znamená pro flověka ŽIVOT a BEZPEČÍ. V konvenčním sdělování se proto užívá pro oznámení o bezpečí. Jak působí žlutá? Žlutá je barvou slunce, které si spojujeme s ENERGIÍ a AKTIVITOU. Je barvou s nejvyiším jasem. Aktivita každé součásti přírody si vyžaduje

pozornost jejích dalších součástí, proto je žlutá v konvenční komunikaci přidělena výstraze. Jak působí modrá? Modrá je barvou VODY a LEDU, proto si ji spojujeme s CHLADEM. V konvenční komunikaci je jí přisouzen chladný význam příkazu. Jak působí červená? Červená je barvou O H N É a KRVE. V konvenční komunikaci je proto spojena s nebezpečím, omezením a zákazem.

Jak působí šedivá? šedá je odstínem MLHY, POPELE, ROZPADU A PRACHU. Proto v konvenční komunikaci souvisí se zrušením informace. Jak působí černá? Černá je neutrální barvou tíhy a tmy. Používá se pro kontrastní neutrální zobrazení figur, znaků a struktur ve světlých plochách tabulek.

Uvedené barevné tóny se samostatně (bez spojeni se znaky

nebo symboly) užívají v konvenčni komunikaci spíše výjimečné. Je to například při barevném odlišení povrchu ovladačů (vypínačů, tlačítek), světelných sdělovačů (semaforů), kontejnerů, ventilů. Barevné tóny obecného barevného kódu se častěji používají ve spojení se specifickým tvarem tabulky, který umocňuje nebo dále odlišuje jejich význam.

©

Jak působí čtverec nebo obdélník? Pravoúhlý čtyřúhelník prostým způsobem vymezuje plochu. Proto slouží v konvenční komunikaci ve spojení s bílou plochou neutrálnímu oznámení. Ve spojení se zelenou plochou se užívá pro neutrální oznámení jevů souvisejících s bezpečím.

Jak působí pětiúhelník ve formě šipky? Diváka nutí hrot šipky podívat se

daným směrem, neboť naznačuje pohyb tímto směrem. Proto se tabulka tvaru šipky používá k neutrálnímu oznámením směrového charakteru.

Jak působí trojúhelník? Hrany trojúhelníka svírají plochu. Ve srovnání s víceúhelníky jde o nejpevnější sevření. Sevření souvisí s pocitem rizika nebezpečí. Proto se trojúhelník používá pro výstrahu, kterou posiluje aktivní žlutá barva.

Jak působí kruh? Kruh vymezuje plochu tak, že nutí pozorovatele zahledět se soustředěně do jeho středu. Podobá se oční duhovce stejně jako zornému poli jednoho z očí, jejichž střed je vždy centrem pozornosti. Soustředění ve spojení s chladnou modrou barvou vytváří optimální kombinaci pro příkaz. Soustředění ve spojení s „nebezpečím" červené vytváří vhodnou kombinaci pro informaci typu omezení.

Zde je letiště. Cesta k bezpečí tímto směrem. Místo (cesta) pouze pro invalidní vozíky!

Letiště tímto směrem. Pozor, letištěI Vstup s invalidními vozíky omezen.

Zákaz vjezdu s invalidními vozíky. Přísný zákaz vjezdu s invalidními vozíky.

Jaký pocit vyvolává jednoduchý a dvojitý škrt? Jde o běžnou nebo vystupňovanou negaci. Jednoduchý škrt je optimální zleva doprava nahoru neboť při běžném čtení na něj zrak „narazí" jako na překážku. Proto se spojením škrtů s omezujícím prstencem kružnice a „nebezpečím" červené barvy vytváří vhodná kombinace pro prostý a stupňovaný zákaz.

ČASOVÁ NEBO MÍSTNÍ NÁSLEDNOSŤ Existují situace, kdy je potřebné na budoucí informaci nejdříve upozornit a následně ukončit její platnost. Může to být jednak při pohybu v nějakém prostoru (např. při chůzi po chodbě, při jízdě výtahem apod.), jednak při časovém průběhu nějaké činnosti (např. při obsluze přístroje, při práci s programem počítače atd.). Škrt zrušení informace je optimální zleva doprava dolů, neboť oko při

návěst zákazu zákaz zrušeni zákazu

běžném čtení po něm hladce „sklouzne" (překážka přestala existovat). Na červený škrt zákazu oko naopak při čtení „narazí". Dopravní značky zatím řeší škrty opačně.

UŽITÍ BAREV A TVARŮ /pokračování/

UŽITÍ BAREV BEZ TABULEK Barvy lze užít přímo pro figury, znaky a symboly, aniž bychom je vkládali do specifických tvarů tabulek. Výsledný účin je však nižší.

Tato metoda se užívá zejména na ovladačích přístrojů pro oznámení a zákazy. Existují-li v daném prostředí pouze informace typu oznámení, tabulky nejsou potřebné.

SILNIČNÍ ZNAČKY Silniční značky se dosud v některých vlastnostech neshodují s obecným barevným a tvarovým kódem. Vznikaly totiž v době, kdy moderní vizuální komunikace ještě nebyla dostatečně rozvinuta. V každé zemi jsou částečně odlišné. V budoucnosti proto dopravní značení čeká odstraněni mnoha nedostatků a sjednocení mezinárodní normou ISO.

©

CELKOVÁ SKLADBA ZNAČKY figura, znak nebo symbol + tabulka s lemem = značka

návěst nebo oznámeni • oznámeni o nebezpečí n p • příkaz • zákaz

oznámeni o směru

výstraha

příkaz O zákazy 00 zrušeni 0

Pozor! Zahřívání potraviny!

slovní vysvětlení nebo rozšířeni významu

symbol, znak, figura nebo jejich kombinace

jednoduchý kontrastní lem

barva tabulky tvar tabuky

UŽITÍ BAREVNÉHO INFORMAČNÍHO KÓDU PRO EKOLOGII A POTRAVINY

prostředí čisté

prostředí znečištěné

v normě

prostředí znečištěné nad normu

prostředí silně

znečištěné

bezpečí

zvýšená pozornost

riziko nebezpečí i nebezpečí

bezpečí

zvýšena pozornost

potravina čistá

potravina znečištěná v normě

Barvy pozitivnich kvalit (zelená a modrá) jsou při zjednodušeném řešeni nahraditelné bílou, barvy negativních kvalit (žlutá a červená) černou.

neregistrovaný uživatel, náhled - 72dpí

Když ji nevidíte/ nevíte/ jest-li za to stojí!

Stálým zákazníkům umožníme stohovat bez objednání lísková data v kvalitě 300dpi, 7 dnů v týdnu, 24 hodin denné. Bezplatnou registrací na stránkách w w allpl ofo.cz získáte možnost stahovat náhledy 72 dpi, Aó bez vodoznaku. allphoto images, V Domově 52, 130 00 Praha 3, tel/íax: 284 86 14 56-7, e-mail info@allphoto.

um ; mmm\ m m 'tlllHMíí M f f i Ä '

regUtrovoný GOLD klient, 300 dpi, A4

Eye-One © Ř e š e n í p ro prec izní ba rvy

Color Management je jeden ze základů digitálního workflow

Sys témy Gre tagMacbe th Eye-One vám nabízejí kvalitní,

cenově př i jatelná a j ednoduchá a co lor managemen t

řešení, šitá na míru pro kreat ivní jednot l ivce i p repress

profesionály.

Sys témy Gre tagMacbe th Eye-One vytvářejí profi ly všech

zařízení současného digi tá lního work f low - od vs tupu

až po výstup.

O d m ě n o u za výběr řešení Eye-One vám budou přesné,

konzistentní barvy pro vaše monitory, skenery, R G B

a C M Y K t iskárny, digi tální fo toaparáty a digi tální

p ro jek to ry

gretagmacbeth Více informaci získáte na www.gretagmacbeth.cz 'bo na tel.: 251 819 307

Pověst zavazuje Š P I Č K O V É M O N I T O R Y P R O G R A F I K U I K A N C E L Á R Rada natíraných papíru Maxi

představuje v celé Evropě špičkovou kvalitu.

Umožňuje brilantní reprodukci barev spojenou

s příjemnou základní bělostí a vynikající opacitou.

maxi bu/k 7.7 Matný natíraný bezdřevý papír s volumenem.

Maxibulk má 1,1 násobný volumen a vysokou

tuhost, které umožňují použití nižších plošných

hmotností a tím samozřejmě vyšší profitabilitu

tiskových zakázek. Vysoká opacita, mimořádná

bělost a antireflexní povrch zaručují brilantní

a detailní reprodukci obrazových motivů spolu

s příjemným dotykovým vjemem.

rnaxjau/o Hedvábně matný, plně natíraný bezdřevý papír.

Ke zvláštnostem kvality Maxisilk patří hedvábný

povrch a vynikající souhra nejvyšší brilance tisku

s typickou vlastností matných papírů - výbornou

čitelností bez nežádoucích odrazů.

Řada natíraných papírů Maxi se dodává ve všech běžných formátech a plošných hmotnostech. Pro více informací kontaktujte naše obchodní oddělení nebo jednoduše klikněte na wwwjgepa.cz.

maxi satin Saténově matný, plně natíraný bezdřevý papír.

Maxisatin umožňuje ideální čitelnost textů při

mimořádně vysokém tiskovém lesku. Papír je

vhodný pro hodnotné tiskové produkty jako

výroční zprávy, kalendáře a umělecké publikace.

m a x i j / 0 5 v 5 Plně natíraný, vysoce lesklý bezdřevý papír.

Maxigloss vyniká homogenním povrchem s velmi

vysokým leskem. Je ideální volbou pro tiskoviny,

kde je vyžadována fotorealistická reprodukce

obrazových motivů.

IGEPkgroup

IGEPA velkoobchod papírem spol. s r.o., Ke Stadionu 400, 250 70 Odolena Voda telefon: 283 971 985 (6), fax: 283 971 996, e-mail: [email protected]

uvama AD Comp s. r. o. - obchodní zastoupení iiyama pro ČR

Podlipného 15,180 00 Praha 8, tel.: 283 841 215, e-mail: [email protected]

www.i iyama.czwww.adcomp.cz hotline: 80010 34 35

VSAĎTE

NA NEJLEPŠI

p i i i o e ^

XEROX

Phaser 7750 b a r e v n á l a s e r o v á t i s k á r n a A 3 + + r y c h l o s t t i s k u 3 5 s t r a n z a m i n u t u č b i b a r e v n é r o z l i š e n í 1 2 0 0 d p i , t i s k P C L , P S , p ř i p o j e n í U S B p r a c o v n í z a t í ž e n í a ž 1 5 0 0 0 0 s t r a n m ô s í č n ô

Pro dalfil informaco o produktoch kontaktujte Xorox obchodní partnery nebo www.xorox.c

www.dtpstudio.cz

DTP STUDIO s.r.o. U Dubu 92 ,147 00 Praha tel.: 244 466 666, 777 788 345 fax: 244 466 665 e-mail: dtpOdtpstudio.cz on-llne shop: http://obchod.dtpstudio.cz

Vyvarujte se drahých omylů při předtiskové příprav«| a používejte i na Vašer^^fl normované osvétlenf 1 5000 Kelvinů.

LightBOX 5000K normované osvětlení

barevné vzorníky CMYK/PANTONE/RAL

Qaudoo «.r.o. U Hruôky 15,160 00 Praho 5 - Motol, tol./fnx: 257 210 128, ••mail; gnudeotlskanmíívolny.a

Od vizitek po náročné barvotisky do formátu B3, samolepky, výsek, ražba...

Probuďte svou fantazii. Vafte sny převedeme na papír.

vzorníky PANTONE ve Fontshopu Z3 výhodné ceny!

Nabízíme také odbornou literaturu,

CD kolekce fotografií a starší Čísla Fontu.

Přímé barvy «navci9%DPH Color Formula Guide Printer Edition .. 2 6 9 5 K č

Color Formula Guide Designer Edition . 3 7 9 5 K č

CMYK Process Color Guide 3 795 KČ Srovnávací Solid to Process Guide 4 440 Kč SADA Ultimate Color Survival Kit 9 465 Kč

Kompletní ceník na www.font.cz tel.: 220 514 060-1 e-mail: [email protected]

Zajímá vás problematika Corporate Identity, loga nebo grafické manuály? corporate identity set

Pak vám nabízíme náš nový a jedinečný Corporate Identity Set Cílem této publikace, která na našem trhu dosud citelné chyběla, je ukázat Corporate Identity jako nástroj na vybudováni a změnu image subjektu - značky v širším slova smyslu Důraz jsme kladli na jeden ze subsystémů Corporate Identity, a to Corporate Design, protože je diky svému vizuálnímu projevu nejviditelnějši a nejčastěji řešenou složkou budování image. Popsali jsme kroky, kterými je Corporate Design vytvářen, následné aplikován, a jakým způsobem jej má být užito pn zméné image subjektu. Kniha mj. podrobné pospésuje obsah grafického manuálu.

Věříme že do reklamních agentur, grafických studii a marketingových oddělení všech organizací přinese správné pochopeni významu Corporate identity a učiní tak z něj

jeden ze strategických nástrojů řízeni značky. Autory publikace jsou Michal Kotyza (Ogllvy CID) a Ondřej Kafka (Kafka Design - Font) ve spolupráci s řadou odborníků na danou problematiku. Partnerem projektu je společnost 3M Česka Publikaci vydalo studio Kafka Design.

V elegantní plastové krabičce naleznete barevnou knihu v kroužkové vazbě, popisující danou problematiku. Dále set obsahuje dvě CD s ukázkami řady grafických manuálů v PDF a prezentacemi vybraných grafických studii, vzorníky barev v režimech CMYK. Pantone a RAL, vzomiky písem a další zajímavosti.

V krabičce jsou také vzorníky materiálů 3M pro kvalitní reklamní produkci s návodem k použiti Věříme; že náš Jedinečný Corporate Identity Set bude jako celek pro vás zábavný a hlavné přínosný.

Objednávkový formulář naleznete na wwwJbntcx. Corporate Identity Set můžete zakoupit také na adrese: Kafka Design. Bubnová 1,169 00 Praha 6. Malý Břevnov e-malfc font*kafkacz. telefon: 220 514 060-1. Běžná cena je 599Kč vt DPH. Pro předplatitele Fontu je zvýhodněná cena 499 Kč VČ.0PH. K ceně bude připočítáno poštovné a balné.

DIGITÁLNI

Představujeme Vám digitální produkční systém Xerox Nuvera™.

Je zde, aby pozvedl kvalitu černobílého tisku do rekordní výše, a přitom nezapomíná na přísné požadavky tisku „on demand".

There's a new way to look at it.

Nezáleží nu toni, co tisknete - knihy, reklamní materiály nebo jiné náročné aplikace - Xerox Nuvera má dost elánu, oby všechny tyto problémy zvládl. A nezapomeňte, že má modulární konstrukci, a proto mů-že být konfigurován přesné podle Vašich potřeb. Xerox Nuvera poskytuje nejlepší digitální tisk, který si lze za peníze koupit. Tato „továrna* plná energie tiskne na různé typy materiálů, aniž by kvůli tomu zpo-malila svůj chod. Nezastaví se ani před náročnými úkoly: přímé poštovní zásilky, výpisy, knihy, časové termíny, které „nelze stihnout". Xerox Nuvera má dost síly. aby unesl takovou zátěž, jakou potřebujete.

XEROX. | Technology | Document Management | Consulting Services | www.xerox.cz / nuvera

Info linka: 800125125

© 2005 XEROX CORPORATION Viachna práva vyhrazena. Xerox* Xerox Nuvera a .There's a new way to look at i ť * jsou ochranné známky XEROX CORPORATION v USA a/nebo daUich zemích.