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TRILCE1.-Estilo VanguardistaTRILCE
Publicado en 1922Lima.El ttulo es un neologismo. Csar Vallejo al
ver que careca de nombredijo: Entres soles se va a vender, entonces
se le va a poner Trilce. Otrossealan que es una sntesis dialctica
de las palabras triste y dulce. Tambinaparece la teora que Trilce
proviene de Tristeza Rebelde Iracundo
LaceradoCrcelEnfermedad.Este libro potico fue preparado en la
crcel.Representa el libro que inaugura el nuevo rumbo de la Poesa
PeruanaContempornea.En este libro aparece un lenguaje novsimo.Se
olvida de la mtrica tradicionalRompe la estructura sintcticaEste
poemario contiene 77 poemas carentes de ttulos; solo se le ha
asignadonmeros romanos.Los temas reflejan la experiencia
carcelaria, el hogar, la ausencia de lamadre, la libertad y la
justicia, la soledad. Aqu los temas aparecen
universalizados.
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TRILCE
El libro ha nacido en el mayor vaco. Soy
responsable de l. Asumo toda la responsabilidadde su esttica.
Hoy, y ms que nunca quizs,siento gravitar sobre mi, una hasta
ahoradesconocida obligacin sacratsima de hombre yartista. la de ser
libre! Si no he de ser libre hoy,
no lo ser jams. Siento que gana el arco de mifrente su ms
imperativa fuerza de heroicidad.Me doy en la forma ms libre que
puedo y estaes mi mayor cosecha artstica. Dios sabe hastadnde es
cierta y verdadera mi libertad! Diossabe cunto he sufrido para que
el ritmo no
traspasara esa libertad y cayera en libertinaje!Dios sabe hasta
qu bordes espeluznante me heasomado, colmado de miedo, temeroso de
quetodo se vaya a morir a fondo para que mi pobrenima viva !
Csar Vallejo
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TRILCE
Trilce es efectivavente una experiencia, o un experimento,
pero
experimento no formal ni intelectual, sino, ante todo, vital,
ydestinado, puesto que lo ha realizado un poeta, a fijarse
ycomunicarse en ciertas formas. Para el poeta de trata de crear yde
poner a prueba dichas formas. Tal es uno de los objetivos deTrilce:
una busca () Trilce desde el punto de vista de la
escritura, representa una extrema tensin entre estas
dosnecesidades del poeta: destruir y construir. Destruir los
marcosestablecidos, las formas cerradas, inadaptadas a la libertad
de laintuicin potica, para construir una poesa abierta que, en
lugarde dar cuenta a posteriori de lo pensado, quiere interceptar
el
pensamiento de sus fuentes vivas, seguido en sus arranques,
susinterrupciones, sus aceleraciones, sus demoras y sus
retrocesos,revelarlo pensante y, por consiguiente, siempre
imperfecto,siempre infinito. Pero esta poesa es una poesa
elaborada, y enmodo alguno un balbuceo incoherente ni meramente
espontneo.
El universo potico de csar Vallejomrico Ferrari
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TRILCE
Vallejo no toler que el ultrasmo matara laemocin, que fue
siempre el centro de su
potica humana, pero se sirvi de este para
volverla ms desnuda y vibrante. Lo mejor
de Trilce es el resultado, justamente de ese
encuentro (que es, inhbil compromiso) entrelo formal y lo
informal; entre la naturalidad
de una actitud emotiva, sentimental, y un uso
parco, inteligente, de nueva tcnica,
liberadora de exterioridad y de la retrica delmodernismo.
Mapas anatmicos de csar VallejoRoberto Paoli
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TRILCE
En Trilce culmina la revolucin potica iniciada en los
Heraldos
negros y Vallejo muestra un afn desesperado para revelar sin
trabas
rica su intimidad anmica, sin respeto alguno por las normas de
uso
tradicional o de la gramtica () La poesa de Trilce, difcil y
oscura, nos descubre un mundo puramente interior, una vida
intensa
y escondida. Sus ancdotas principales, la vida oscura de
laprovincia lejana, los juegos de la infancia perdida, la madre
inolvidable, los das de prisin, algunos amores fortuitos, la
vida del
hogar con los padres y hermanos, son el origen de emociones
personalsimas que unifican cada poema y el conjunto del libro.
Elilogicismo, la arbitrariedad , los neologismos, la sintaxis
entrecortada, la incomprensibilidad potica configuran la
esencia
emocional de Trilce.
Historia de la literatura RepublicanaWashington Delgado
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TRILCE
No en un centro mayor de cultura europea, sino en una
ciudadperuana, y en humildsima edicin hecha por manos de
presos,
tambin en ese ao aunque es cosa que merece recordarse
bastante
menos, apareci Trilce de Csar Vallejo. La importancia de ese
libro
para la poesa de lengua espaola, no es menor que la que tiene
la
ingles, el de Eliot; para la francesa el movimiento
surrealista
Para leer a VallejoRoberto Fernndez Retamar
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TRILCE
Lucha denodadamente con el lenguaje y muchas veces, cuando
al
fin consigue someter a la indmita palabra, no puede evitar
que
aparezcan en sta cicatricez del combate. Si Neruda
poseeamorosamente la palabra, con pleno consentimiento de esta,
Vallejo en cambio la posee violentndola, hacindola decir y
aceptar por la fuerza un nuevo y un desacostumbrado sentido.
vallejo y Neruda dos modos de influirMario Benedetti
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TRILCE
CARACTERSTICASDE TRILCE
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ASPECTO ORTOGRFICO
Empleo inslito de las maysculas para destacar una o varias
palabras del conjunto, o para reforzar su valor afectivo:
Y si supieras si ha de volver;Y si supieras que maana entrar
ha entregarme las ropas lavadas, mi aquellalavandera del alma.
Qu maana entrar
satisfecha, capul de obrera, dichosade probar que s sabe, que s
puede
COMO NO VA A PODER!azular y planchar todos los caos (Trilce
VI)
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ASPECTO ORTOGRFICO
Empleo de las maysculas para comunicar al lector;
visualmente,
un sentido de exasperacin, de perplejidad o angustia:
Y se apolilla mi paciencia,
y me vuelvo a exclamar; cundo vendrel domingo bocn y mudo del
sepulcro,Cundo vendr a cargar este sbado
de harapos, esta horrible suturadel placer que nos engendra sin
querer
y el placer que nos destieRRa !(Trilce LX)
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ASPECTO ORTOGRFICO
Alteracin de la ortografa:
vusc0volvver de golpe el golpe (Trilce IX)
Engllase el barbado y frota un lado.La niaen tanto pnese el
ndiceEn la lengua que empieza a deletrearlos enredos de enredos de
los enredosy unta el otro zapato, a escondidas,
con un poquito de salibay tierra,pero con un poquito,
No m-.s.
(Trilce XX)
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ASPECTO ORTOGRFICO
Juego con las resonancias de palabras:
oh si se dispusieran los tcitos volantespara todas las cintas ms
distantes,para todas las citas ms distintas
(Trilce LXV)
Expulsa las palabras fuera del verso:
Calor. Ovario. Casi transparencia.
Hase llorado todo. Hase entero veladoen plena izquierda
(Trilce IV)
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ASPECTO ORTOGRFICO Busca alteraciones cacofnicas:
Estoy cribando mis carios ms puros.Estoy ojeando no oyes jadear
la sonda?
no oyes tascar dianas?(Trilce LXV)
Redobla las consonantes para hacer chirriar el vocablo:
Ella, vibrando y forcejeando,Pegando grittttos; (Trilce
XLVIII)
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ASPECTO ORTOGRFICO
Uso de onomatopeyas que chocan al odo:
999 caloras.Rumbb trrraprrr chaz
(Trilce XXXII)
Invierte las palabras : Oh escndalo de miel del crepsculo.
Oh estruendo mudo
odumodneurtse!(Trilce XIII)
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ASPECTO ORTOGRFICO
Escribe las palabras verticalmente :
Y en negro, colgado en un rincn,sin proferir ni jota, mi
palet,a
toda
stA
(Trilce LXVIII)
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ASPECTO SEMNTICO
Utilizacin de arcasmos:
Aquesa menbrana.Mi aquella lavandera del alma.Hoy me has honda
murria.Yantar.
Utilizacin de neologismos:
Dijitigrados, ennavajar, excrementido.
Horizontizante, ejear, tesreo.Humildar, obstetrizar,
arzonar.Azulantes,desislarse, ternuroso.Trasdosear, amoniacarse,
arteriado.Todaviizar, engirafar, amargurado.
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Presencia de peruanismos:
ASPECTO SEMNTICO
Calla tambin, crepsculo oscuro,y reggete a rer en lo ntimo, de
ese celo
de gallos ajisecos soberbiamente,soberbiamente ennavajados
(Trilce LXXII)
Y llegas murindote de risa ,
Y en el almuerzo musical,cancha reventada, harina de manteca
(Trilce LXI)
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Uso de tecnicismos:
ASPECTO SEMNTICO
Exsmosis, labiado, monodctilo.Pericardio, colapso,
dicotiledones.Bicardaco, cubicado, azogue.
Hialideo, bromurados, calororas.
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Uso de palabras que abandonan su categora gramatical propia
para tomar otra:
ASPECTO LXICO
Sustantivos adjetivados:con alma y todo octubre habitacin y
encinta.
(Trilce X)
Posesivos tomados como nombres: oh mos australes. Oh nuestros
divinos.
(Trilce LXXIII)
Adverbios sustantivos:y sin hacia cabecee el exergo
(Trilce XVII)
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Irregularidad en la construccin del verbo y su complemento :
ASPECTO SINTCTICO
Ya ni he de violentarte a que me seas de para nunca.(Trilce
LXXII)
Lo veo y creo no debe serme
(Trilce XXXVI)
Irregularidad en el orden de las palabras dentro de un
sintagma:
Ya ni he de violentarte a que me seas de para nunca.(Trilce
LXXII)
Lo veo y creo no debe serme (Trilce XXXVI)
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Irregularidad en la construccin de las preposiciones :
ASPECTO SINTCTICO
Ya ni he de violentarte a que me seas de para nunca.(Trilce
LXXII)
Irregularidad en el orden de las palabras dentro de un sintagma
:
Hase entero velado en plena izquierda. (Trilce LXXII)
Hemos a peso bruto caminado (Trilce LXVIII)
Mi aquella lavandera del alma.