c hapter two triads & triad pairs Triads work well over diminished chords.I find it easiest to use pairs of triads In Example 10 below, the four dominant chords can be derived in a few different ways. One way is to think of the chords or triads to be one half-step below each of the notes in the diminished chord: Chord Notes In Chord Bdim7 B D F Af Triads 1/2 step below Bf Df E G Or, you consider function. If the Bdim7 is functioning as a G7f9, for example, the four triads would be derived from the four notes a 1/2 step below a G7f9 chord.. The same would be true for Bf7, Df7 or E7. Although four major or minor triads will sound good on diminished chords the pair I find the most effective are the root and tritone based on function. For example: Bdim7 = G7f9 = G and Df triads. Track 20 Example 10 Four Triads There are patterns using 4 triads starting on page 75 in Chapter 4, Patterns. s ymmetric studies: diminished 43 & T A B 4 4 B dim7 G 7(b9) G B b 7(b9) B b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b 3 4 5 6 7 8 D b 7(b9) D b E 7(b9) E ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ # 4 6 6 7 9 9 E B b 3 œ œ # œ 3 œ œ œ b 7 9 9 7 6 6 D b G 3 œ b œ œ b 3 œ œ n œ U 4 6 6 4 3 3 Could be four different dominant chords or just the triads
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Transcript
chapter twotriads & triad pairs
Triads work well over diminished chords.I find it easiest to use pairs of triads InExample 10 below, the four dominant chords can be derived in a few different ways. Oneway is to think of the chords (or triads) to be one half-step below each of the notes inthe diminished chord:
Chord Notes In ChordBdim7 B D F Af
Triads 1/2 step below Bf Df E G
Or, you consider function. If the Bdim7 is functioning as a G7(f9), for example, thefour triads would be derived from the four notes a 1/2 step below a G7(f9) chord.. Thesame would be true for Bf7, Df7 or E7. Although four major (or minor) triads will soundgood on diminished chords the pair I find the most effective are the root and tritonebased on function. For example: Bdim7 = G7(ff9) = G and Dff triads.
Track 20 8 Example 10 Four Triads
There are patterns using 4 triads starting on page 75 in Chapter 4,Patterns.
symmetric studies: diminished
43
&
TAB
4
4
Bdim7G7(b9)
G
Bb7(b9)
Bb˙˙˙
˙˙˙b
345
678
Db7(b9)
Db
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b
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#
466
799
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9 76
6
Db G3œb
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3
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U
46
6 43
3
Could be four different dominant chords (or just the triads)
I like the sound of the two triads a tritone apart like in the third and fourthmeasures in Example 10. These triplet figures fall nicely on the fretboard but there area lot of different fingering possibilities.
Track 21 8 Exercise 10 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
44
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
G
Bdim7Ddim7Fdim7Abdim7
Db
3
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3
œbœ
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2 55 6 3
4
Bb
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Db7(b9)G7(b9)
3
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Db G
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5 67
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G Db
3
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Bb E
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Db G
3
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12 1315
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TAB
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15 1312
12
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12 109
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6
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6 43
3
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TAB
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5
G Db
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3
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3
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3
Db G
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5
Or
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TAB
4
4
Bdim7G7(b9)
G
Bb7(b9)
Bb˙˙˙
˙˙˙b
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678
Db7(b9)
Db
E7(b9)
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b
b
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#
466
799
E Bb3
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Db G3œb
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3
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46
6 43
3
Could be four different dominant chords (or just the triads)
Track 22 8 Exercise 11 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
symmetric studies: diminished
45
&
TAB
4
4
A
C#dim7Edim7Gdim7Bbdim7
Eb
3
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3
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4 77 8 5
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C
Gb7(b9)C7(b9)
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14 1517
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8 56 4 7
7
Or
Track 23 8 Exercise 12 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
AbF7(b9) D B F3
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13 1416
16
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16 1413
13 1113
13 1110
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7
Or
46
In the next two exercises IÕve tried to keep the chords and arpeggios on one stringset. Staying on the same string sets will give a smoother, more flowing sound to the biginterval jumps found in these triads arpeggios.
Track 24 8 Exercise 12a String set exercise
symmetric studies: diminished
47
&
TAB
4
4........
.
.
Cdim7Ebdim7Gbdim7Adim7
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Or
Track 25 8 Exercise 12b More triadic exercises on one (or two) string sets.
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4........
.
.
Cdim7Ebdim7Gbdim7Adim7F D
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w
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This is an example of how you might use these major triad pairs in context.
Track 26 8 Exercise 13 Triads (Excerpt from ÒIt Could Happen To YouÓ)
symmetric studies: diminished
49
&
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J
œ.œ
J
œ
10
8 98
Bb13(b9)œ
œ
œ œnœ#
œn
œnœ#
76
6 79
99 6
EbMAJ 7
˙nJ
œ .œ
57 8
Edim7
œ#
œ#œn
œ# œn
œœn
œn
67 10
9 88
910
&
TAB
b
b
b
Fmi7œ
œnœ
œœ
Œ
10 9 108 9
F#dim7
‰œ
œ#œn œb
œœ
œ
77 10 9
8 11 10
Gmi7œ
œœ œ
œœ
11 8 11 8
AbMAJ 7œ
œœ
Ó
108
&
TAB
b
b
b
Gmi7(b5)œb
3
œœ
œœn
3
œœ
œ
9 811 10 11
8
C13(b9)œ#
œ
œ# œnœn
œ
œn
œ
911 7
10 98
88
Fmi7œ
3
œœ
œœ
œ
11 9 8 9 8
Bb13(b9)œn
œ
œn
œ#œ
œb
œ
œ
79
9
9 1011
10
10
EbMAJ 7w
u
11
A triad F# triad D triad Ab triad
C triad F# triad
Bb triadE triad F# triad C triad
D triad Ab triad
F# triad C triad E triad Bb triad
All four minor triads will work as well but I find it a better sound to toggle betweenmajor and minor triads in just one pair rather than two. For instance:
C7(ff9) = C (Maj. & min.) and Fss (Maj. & min)
Because the chords are an equal distance apart (tritone), you can use these triadpairs for two different chords.
Track 27 8 Exercise 14 Triad pairs w/ major-minor toggle
50
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
C13(b9) F#13(b9)
œœ#
œœ
œ#œ œ#
œ#
86 7
59
7 86
œœ#
œœ
œ#œ œ#
œ#
5 85 8 7
5 6 9
œ#œ
œ
œœ œ#
œ#
œ#
11 12 88 10 11
1111
œ#œ
œ
œœ œ#
œ#
œ#
8 910
107 8
99
&
TAB
œ
œ
œ#œ
œ#
œ#œ œ#
8
56 7 9
67 8
œ
œœ
œœ œ#
œ#
œ#
5
75
57 8
67
œ
œ
œ#œ
œ#
œ#œ œ#
10
88 9 11
910 11
œ
œœ
œœ œ#
œ#
œ#
13
1412
1314 15
1414
w
12
&
TAB
F13(b9) B13(b9)
œœ#
œœ
œœ œ#
œ#
86 7
59
7 87
œœ#
œœ
œœ œ#
œ#
109 10
812
10 11 14
œN
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
139 10
8 7
7 87
œN
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
6
6 75
95 6 9
&
TAB
œN
œ
œ#œ
œ
œ#œ œ#
8
56 7 9
77 8
œ
œ
œ#œ
œ
œ#œ œ#
10
89 10 12
14 10 11
œ#œ
œ
œœ œ#
œ#
œ
9 108
10 7 87
9
œ#œ
œ
œœ œ#
œ#
œ
6 75
8 5 6 97
wN
8
Minor to major 3rd
Dim.7 chords = B, D, F, Ab
Dim.7 chords = Bb, Db, E, G
&
TAB
b
b
b4
4
EbMAJ 7œ
œœ œ
œ œœ
78 5 8 5
Edim7‰
œnœ#
œn
œnœ
œ#
œ
76
55 6
76
Fmi7œn
œœ
œ
‰
J
œ
58 6 8
8
F#dim7
œn
œœ#
œn œb
œ
œœ
77
7 10 98
8 11
&
TAB
b
b
b
Gmi7œ œ
œ
‰J
œœ
10 1011 11 8
AbMAJ 7.œ
J
œœ
œ
Œ
10 8 10 8
Gmi7(b5)œb
œœ
œœ
œœ
11 810 8 10
8 11
C13(b9)œ
œnœ
œ œ#œ
œ#
œ#
109
88 9
11 7
11
&
TAB
b
b
b
Fmi7.œ
J
œ.œ
J
œ
10
8 98
Bb13(b9)œ
œ
œ œnœ#
œn
œnœ#
76
6 79
99 6
EbMAJ 7
˙nJ
œ .œ
57 8
Edim7
œ#
œ#œn
œ# œn
œœn
œn
67 10
9 88
910
&
TAB
b
b
b
Fmi7œ
œnœ
œœ
Œ
10 9 108 9
F#dim7
‰œ
œ#œn œb
œœ
œ
77 10 9
8 11 10
Gmi7œ
œœ œ
œœ
11 8 11 8
AbMAJ 7œ
œœ
Ó
108
&
TAB
b
b
b
Gmi7(b5)œb
3
œœ
œœn
3
œœ
œ
9 811 10 11
8
C13(b9)œ#
œ
œ# œnœn
œ
œn
œ
911 7
10 98
88
Fmi7œ
3
œœ
œœ
œ
11 9 8 9 8
Bb13(b9)œn
œ
œn
œ#œ
œb
œ
œ
79
9
9 1011
10
10
EbMAJ 7w
u
11
A triad F# triad D triad Ab triad
C triad F# triad
Bb triadE triad F# triad C triad
D triad Ab triad
F# triad C triad E triad Bb triad
Exercise 14 page 2
symmetric studies: diminished
51
&
TAB
4
4
E13(b9)Bb13(b9)
œbœb œn
œœ
œœb
œ
64 5 8 7
5 64
œbœb œn
œœ
œœb
œ
86 7
69
8 97
œbœb œn
œœ
œœb
œn
119 101312
8 9 12
œb
œb œnœ
œ
œœb
œ
6
6 76
95 6 9
œb
œb œnœ
˙
84 5 8 7
&
TAB
œb
œœb œn
œ
œœ
œb
68 4 5 7
45 6
œb
œœ
œœ
œbœn
œ
85 8
8 5 64
5
œb
œœb œn
œ
œœ
œb
8
66 7 9
78 9
œb
œœ
œœ
œbœn
œ
6
76
68 9
7 12
w
&
TAB
A13(b9) Eb13(b9)
œœ œ#
œ œbœb œn
œb
53 4 7 6
4 5 8
œœ œ#
œ œbœb œn
œb
75 6
58
7 86
œœ œ#
œ ˙b
108 9 12 11
œ œ#œ
œœb œn
œb
œb
8 910
97 8
88
œ œ#œ
œœb œn
œb
œb
5 67
74 5
66
&
TAB
œ
œœ œ#
œb
œbœb œn
57 3 4 6
8 4 5
œ
œ#œ
œœb œn
œb
œb
7
97
79 10
88
œ
œœ œ#
œb
œbœb œn
7
55 6 8
67 8
œ
œ#œ
œœb œn
œb
œb
10
119
1011 12
1111
˙#
Ó
9
Dim.7 chords = A, C, Eb, Gb
Dim.7 chords = Ab, B, D, F
Exercise 14 page 3
52
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
D13(b9) Ab13(b9)
œœ œ#
œ œbœ
œœb
108 9
711
9 108
œœ œ#
œ œbœ
œœb
7 107 10 9
7 8 11
œ œ#œ
œœ
œœb
œb
13 14 1010
7 89
8
œ œ#œ
œœ
œœb
œb
107
77 9 10
1111
&
TAB
œ
œœ œ#
œb
œb
œœ
10
78 9 11
89 10
œ
œ#œ
œœ
œœb
œb
7
97
79 10
89
œ
œœ œ#
œb
œb
œœ
710
107 9
11 7 8
œ
œ#œ
œœ
œœb
œ
107 10
10 7 8 11 10
w
&
TAB
G13(b9) Db13(b9)
œœb œn
œ œbœ
œœb
3 62 5 4
2 3 6
œœb œn
œ œbœ
œœb
53 4
36
5 64
œœb œn
œ ˙b
86 7 10 9
œœ
œb
œbœb œn
œ
œ
12 13 99 11
78
7
&
TAB
œœ
œb
œbœb œn
œ
œ
5 66
63 4
55
œœ
œb
œb˙
2 34
4 3
œ
œœb œn
œb
œb
œœ
35
62 4
6 2 3
œ
œœ
œœ
œœb
œb
5
75
57 8
66
&
TAB
œ
œœb œn
œb
œb
œœ
57
8 96
9 5 6
œ
œœ
œœ
œœb
œb
8
97
89 10
99
œ
œœb œn
œœ
œb
œb
810
117 12 13
99
w
U
9
Dim.7 chords = E, G, Bb, Db
Dim.7 chords = C, Eb, Gb, A
Track 28 8 Exercise 15 Triads with major minor toggle
symmetric studies: diminished
53
&
TAB
4
4
1 CMAJ 7
Œ ‰
J
œœ
œœ
œ
9 109
88
C#dim7œ#
œ
œœ#
œœb
œbœb
9 55 7 8
88
6
Dmi7œ
œœ
œ œ‰
j
œb
75
57 6
D#dim7
œnœ
œ
œœ#
œ#œ#
œ
75
6
98
7 95
Emi7œ
œœ
œ œœ
œ
7 10 88 6
9
&
TAB
FMAJ 7.œ
J
œœ
œ‰
œ
7 5 78
Emi7(b5).œ
J
œbœb
œœ
œb
67 6
78
A13(b9)
œœ
œbœ
œb œnœb
œ
75 6
5 7 86 8
Dmi7.œ
J
œœ
œ‰
œ
56 5
75
G13(b9)œ
œb
œbœb œn
œn
œœ
66
6 8 97
87
&
TAB
2CMAJ 7
˙
‰
œ œbœb
10 59 7
C#dim7œ
œb
œbœ
œœ
œbœn
88
8 5 75 6
5
Dmi7œ œb œn
œœ
‰
J
œ
7 6 75 6
7
D#dim7œb
œbœ
œb œnœ
œœb
87
79
56
5 8
Emi7
œN
œœ
.œ
J
œ
57 5
8 5
&
TAB
FMAJ 7œ
œœ
œ œœ
œ
7 10 88 6 5
Emi7(b5).œ
j
œœb
œ
œbœ
7 87
75
A13(b9)œb
œb œnœb
‰œ
œbœn
67 8
8 5 65
Dmi7œ
œœ
œ .œJ
œ
75 6
7
5
G13(b9)œ
œbœ
œbœb œn
œ
œn
66
6 96 7
87
&
TAB
3 CMAJ 7œ
œœ
œ‰
œœ œb
5 75
7 7 59
C#dim7
œNœb
œbœ
œbœn
œ œb
5 88 5 6
55
9
Dmi7.œ
J
œœ
œ‰
œb
8 6 57
9
D#dim7œN
œ
œœ
œbœb
œœ
56
5 7 87
7 5
Emi7˙
.œ
J
œ
810 8
&
TAB
FMAJ 7œ œ
‰œ
œœ
œœ
8 8 55 7
5 8
Emi7(b5).˙b
œœ
68
5
A13(b9)
‰
œb œn
œœb
œ
œbœ
7 85 6
5
8 5
Dmi7˙
˙
˙
˙˙
˙
655
798
G13(b9)œ
œ
œb œn
˙b
˙
5 66 7
67
CMAJ 7w
w
u
8
9
Track 29 8 Etude 4 What is This Thing? changes
54
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
1 Gmi7(b5)
Œ ‰
j
œœb ‰
J
œ
7 8 10
C13(b9)œb œn
œœ
œb
œbœb
œ
8 98 10 11
11 911
Fmi7œ
œbœ
œ œœb
œ
8 11 88 11 8
œbœ
Œ ‰
œœ
œ
910 9 10
8
&
TAB
Dmi7(b5)œb
œ˙
‰J
œb
910
86
G13(b9)œ
œœ
œœb
œbœ
œb
78 5 6
66
8 6
CMAJ 7
œnœ
Œ
œœ
œ
78 8 10 8
˙
Ó
&
TAB
Gmi7(b5)
‰œ
œb
œbœ
œbœ
œb
7 88 5 6
6 9
C13(b9)œb œn
œœb
œœ
œbœb
8 98 11 10 11
9 11
Fmi7œ
œœ .œ
J
œ
88
108
10
.˙ œœ
7 75
&
TAB
Dmi7(b5)œ
œœb
œ .œbj
œ
67
8 7 67
G13(b9)
œœb
œbœb œn
œn
œœb
86
68 9
78 11
CMAJ 7.œn
J
œœ
œ œ
710
7
9
œ#œ
œœ œ
‰J
œn
7 10 77 10
&
TAB
Cmi7
œœb
œœb
œ
‰J
œb
7 88 11
109
F13(b9)œ
œ
œœ
œœ œ#
œ#
1010
10 7 97 8
7
BbMAJ 7œ
œœ
œbœ
œœ
67 5
8 5 8 5
˙Œ œb
œ
85
&
TAB
Ebmi7
œb
œb
Œ ‰œ
œbœ
67
68
5
Ab7
˙Ó
Dmi7œ œb
œœ
œœ
œ
8 7 6 57 5 4
G7
œœ
œ œŒ
75
&
TAB
4
4
1 CMAJ 7
Œ ‰
J
œœ
œœ
œ
9 109
88
C#dim7œ#
œ
œœ#
œœb
œbœb
9 55 7 8
88
6
Dmi7œ
œœ
œ œ‰
j
œb
75
57 6
D#dim7
œnœ
œ
œœ#
œ#œ#
œ
75
6
98
7 95
Emi7œ
œœ
œ œœ
œ
7 10 88 6
9
&
TAB
FMAJ 7.œ
J
œœ
œ‰
œ
7 5 78
Emi7(b5).œ
J
œbœb
œœ
œb
67 6
78
A13(b9)
œœ
œbœ
œb œnœb
œ
75 6
5 7 86 8
Dmi7.œ
J
œœ
œ‰
œ
56 5
75
G13(b9)œ
œb
œbœb œn
œn
œœ
66
6 8 97
87
&
TAB
2CMAJ 7
˙
‰
œ œbœb
10 59 7
C#dim7œ
œb
œbœ
œœ
œbœn
88
8 5 75 6
5
Dmi7œ œb œn
œœ
‰
J
œ
7 6 75 6
7
D#dim7œb
œbœ
œb œnœ
œœb
87
79
56
5 8
Emi7
œN
œœ
.œ
J
œ
57 5
8 5
&
TAB
FMAJ 7œ
œœ
œ œœ
œ
7 10 88 6 5
Emi7(b5).œ
j
œœb
œ
œbœ
7 87
75
A13(b9)œb
œb œnœb
‰œ
œbœn
67 8
8 5 65
Dmi7œ
œœ
œ .œJ
œ
75 6
7
5
G13(b9)œ
œbœ
œbœb œn
œ
œn
66
6 96 7
87
&
TAB
3 CMAJ 7œ
œœ
œ‰
œœ œb
5 75
7 7 59
C#dim7
œNœb
œbœ
œbœn
œ œb
5 88 5 6
55
9
Dmi7.œ
J
œœ
œ‰
œb
8 6 57
9
D#dim7œN
œ
œœ
œbœb
œœ
56
5 7 87
7 5
Emi7˙
.œ
J
œ
810 8
&
TAB
FMAJ 7œ œ
‰œ
œœ
œœ
8 8 55 7
5 8
Emi7(b5).˙b
œœ
68
5
A13(b9)
‰
œb œn
œœb
œ
œbœ
7 85 6
5
8 5
Dmi7˙
˙
˙
˙˙
˙
655
798
G13(b9)œ
œ
œb œn
˙b
˙
5 66 7
67
CMAJ 7w
w
u
8
9
Etude 4 page 2
symmetric studies: diminished
55
&
TAB
Gmi7(b5)
œbœ
œœ
œb
‰J
œ
66
5 8 6 8
C13(b9)œb
œbœb
œœb œn
œœ
9
1111
9 11 12 811
Fmi7œb
œ œœ
œœ
œ
910 10 9
810
10
˙Œ ‰
j
œ
7
&
TAB
Dmi7(b5)
œœb
œœ .œ
J
œb
8 1110
78
G13(b9)
œœ
œœ
œœb
œb œn
97
89 10
9 11 12
CMAJ 7œ
œœ
œœ
œœ
10 7 10 78
78
˙
Ó
&
TAB
2 Gmi7(b5)
œ‰
J
œbœ
‰
J
œb
5 8 76
C13(b9)
œœb œn
œœ
œb
œb œn
108 9
8 10 118 9
Fmi7.œ
J
œ
œœb
‰ œb
810
1011
8
˙ Œ œbœ
8 7
&
TAB
Dmi7(b5)
œbœ
œœ
‰
œ‰ œ
65
5 8 67
G13(b9)
œbœ
œœb
œb œnœ œb
65 6 9
6 7 10 9
CMAJ 7œ
œœ
œ˙
8 10 710
8
œ
3
œœ
œ
˙
78 10
9
&
TAB
Gmi7(b5)˙˙˙b
˙˙˙
b
b
566
688
C13(b9)˙˙˙
b
bb
˙
˙˙
n
91111
889
Fmi7˙
˙˙
b
‰
œbœ
œ
œ
œ
b
b
667
9 8 988
˙
˙
˙ Œ ‰
J
œ
œ
œb
b
n
988
998
&
TAB
Dmi7(b5).
.
.
œ
œ
œ
J
œ
œ
œb
˙
˙
˙
998
876
G13(b9)
‰
œ
œœ
œœ
œ
b
b
œ
œ
œ
b
J
œœœ
bb
879
666
999
778
CMAJ 7...
˙˙˙
œœ
10 8
˙
Ó
Etude 4 page 3
56
symmetric studies: diminished
&
TAB
Cmi7
Ó
œœb
œœb
5 65 8
F13(b9)
œb œnœ
œœ œ#
œ#
œ
6 75
67 8
77
BbMAJ 7œb
œœ
œœ
‰J
œ
6 8 58
6 5
˙
Œœ
œb
67 8
&
TAB
Ebmi7œ
œbœb
œb
œ
‰
J
œ
6 9 7
8
6
8
Ab7
œbœb œn
œÓ
68 9
5
Dmi7
.œ
J
œ .œ
J
œ
74 5 7
G7œ
œœ
œŒ
œœ
57
57
57
&
TAB
Gmi7(b5)
œbœ
œœ .œ
J
œb
66
5 8 6
C13(b9)œ
œbœb
œbœ
œn
œ
œ
5 67
6 98
88
Fmi7˙b œ
œbœ
œ
11 9 8 9
Ó .
œœ
810
&
TAB
Dmi7(b5)œ
œœ
œb œ
‰ J
œ
9 108 9 8
G13(b9)œb œn
œ
œœ
œœb
œ
œœ
n#
6 78
7 9 109
101011
CMAJ 7w
ww
∑
tritone pairs with f5 to 5 toggleNotice how this ÒtoggleÓ gives a leading tone to the root of the next chord.
Track 30 8 Example 11 Triad pairs w/ f5 t0 5 toggle
Track 31 8 Example 12 More Patterns w/ f5 t0 5 toggle
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
CC13(b9) F#
œœ
œ#œ
œœ#
œ œ#
32 4 5 4
3 5 6
C F#
œœ
œ#œ
œœ#
œ œ#
55 7 8 7
6 8 9
C F#œ
œœ#
œœ
œ#œ œ#
8
97 8 7
85 6
C F#
œ
œœ#
œœ
œ#œ œ#
5
74 5 4
63 4
C
wN
U
3
b5 to 5
&
TAB
4
4
CC13(b9) F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
89 10 7 9
10 11 8
C F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
1011
89 11
8 911
C F#œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
8
118
9 1110 11 8
C F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
109 10 7 9
8 9 6
&
TAB
C
wN
8
C F#
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
œ
9 10 78
10 11 89
C F#œ#
œœ
œ
œ œ#œ#
œ
118
910
8 911
11
F# Cœ#
œ œ#
œ#œ
œœ
œ
118 9
11 9 118
10
&
TAB
F# C
œ#œ œ#
œ#œ
œœ
œ
8 10 119 7 9 10
8
w#
9
C F#
œœ
œ#œ
œ#œ œ#
œ
87 9 10
8 10 119
C F#
œœ
œ#œ
œ
œ œ#œ#
109 11
811
8 911
&
TAB
C F#œ#
œœ
œ œ#œ#
œ
œ#
7 89
8 911
1111
F# Cœ œ#
œ#
œ#œ
œœn
œ
10 11 811
89
1010
C F#
œ#œ
œ
œ œ#œ#
œ
œ#
9 10 710 11 8
99
C
wN
8
&
TAB
4
4
CC13(b9) F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
89 10 7 9
10 11 8
C F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
1011
89 11
8 911
C F#œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
8
118
9 1110 11 8
C F#
œ
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
109 10 7 9
8 9 6
&
TAB
C
wN
8
C F#
œ#œ
œœ
œ œ#œ#
œ
9 10 78
10 11 89
C F#œ#
œœ
œ
œ œ#œ#
œ
118
910
8 911
11
F# Cœ#
œ œ#
œ#œ
œœ
œ
118 9
11 9 118
10
&
TAB
F# C
œ#œ œ#
œ#œ
œœ
œ
8 10 119 7 9 10
8
w#
9
C F#
œœ
œ#œ
œ#œ œ#
œ
87 9 10
8 10 119
C F#
œœ
œ#œ
œ
œ œ#œ#
109 11
811
8 911
&
TAB
C F#œ#
œœ
œ œ#œ#
œ
œ#
7 89
8 911
1111
F# Cœ œ#
œ#
œ#œ
œœn
œ
10 11 811
89
1010
C F#
œ#œ
œ
œ œ#œ#
œ
œ#
9 10 710 11 8
99
C
wN
8 57
Here are some patterns that combine the f3 to 3 and f5 to 5 toggle.
Track 32 8 Example 15 Combining the 3 and 5 f to n
symmetric studies: diminished
&
TAB
b
b
4
4
BbBb13(b9)
E
œœ#
œœ
œn
œ œnœ#
64 5 8 7
8 9 6
Bb E
œœ#
œœ
œn
œ œnœ#
86 7
69
6 79
Bb Eœ
œœn
œœ œ#
œ
œn
6
7 96 8 9
99
Bb E
œ
œœn
œœ œ#
œ
œn
85 7 8
5 67
7
&
TAB
b
b
Bb E
œœ
œnœ
œ œ#œ
œn
65 7 8
5 67
9
Bb E
œAœ
œnœ
œ œ#œ
œn
87 9
6 8 99
7
BbwA
6
Bb Eœ#
œœ
œ
œ œnœ#
œn
9 10 66
6 79
9
&
TAB
b
b
Bb E
œ#œ
œ
œ
œ œnœ#
œn
6 78
88 9 6
7
Bb
œ#œ
œ
œn˙
4 56
7 8
Bb E
œ
œnœ
œœ
œ œnœ#
67 8 5 7
8 9 6
Bb E
œœ#
œœ
œnœ œ#
œn
86 7
69
8 97
&
TAB
b
b
Bb Eœ#
œœ
œœ œ#
œn
œn
9 10 66 8 9
99
Bb E
œœn
œ
œœ#
œ œn
œn
7 96
8 6 8 97
Bb E Bb
œ
œ
œ#œ
œn
œn
œb
88
4 57
76
w
58
symmetric studies: diminished
59
Track 33 8 Etude 5 ÒO Grande AmorÓ changes
&
TAB
4
4
Ami7.œ
J
œ .œ
J
œ
55
7
G#dim7
œœ œ#
œœ
œœb
œ#
98 9
96
78 6
Gmi7
.œ
J
œ .œ
j
œ
75
7
C7
œœ
˙
Œ
5 7 5
&
TAB
Bmi7(b5)
Ó ‰
œ#œ
œ
4 5 7
E7(b9)
œ
œbœb œn
œ œn
œœ#
88
6 78 9
99
Ami7œ
œœ
œ ˙
107 8 7
A7(b9)
‰œ œ#
œœb
œœb
œb
5 67 8 5
66
&
TAB
Dmi7
.œJ
œ .œ j
œ
7
5
5
G7(b9)
œb
œbœb œn
œn
œœb
œ
66
8 97
8 9 8
CMAJ 7.œ
J
œœ
œœ
9 7 9 7
.œ
J
œœ
œœ
œ
10 9 109
8
&
TAB
BbMAJ7(#11).œ
J
œ.œ
J
œ
8
98
10
J
œ .œ
Œ
œœ
9 9 9 7
Bmi7(b5)
.œ#
J
œœ
œœ
œ
6 75 6
79
E7(b9)
œ#œb œn
œœ#
œœ
œb
6 8 99 6 7
6 9
EBb
Bb E A
Eb
Db
GE Bb
Etude 5 page 2
60
symmetric studies: diminished
&
TAB
4
4
Ami7.œ
J
œ.œ
J
œ
5 8 58
G#dim7œb
œb œnœ
.œ
J
œ
96 7
5 67
Gmi7
˙ œœb
œœ
58 7 5
C7
.œ#
j
œ œ#œ#
œ#œ
4 7 86
79
&
TAB
Bmi7(b5)˙
œb œnœ
œ
66 7
65
E7(b9)œb œn
œb
œœb œn
œ
œb
6 79
9 6 76
8
A7(b9)
œœb
œbœ
œœb
œn
œ
7 88
85 6
55
A7(b9)˙b
œœb œn
œb
68
85
6
&
TAB
Dmi7
˙
.œ
J
œ
78 6
Ebdim7œb
œœb œn
œœ
œœ
77
9 108 10 7
10
CMAJ 7/E
.œ
J
œœ
œœ
89 7
102
FMAJ 7
˙œ
œœ
œ
9 109
8
&
TAB
BbMAJ 7œ
œœ .œ
J
œ
108
10 8
œ#œ
œb œnœ
œbœ#
œ
99 6 7
6
8 67
Bmi7(b5) Ami7
w
U
7
E7(b9)
∑
F#
Bb
EEb
A
B F
E Bb E
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