Trecentocinquant'anni di sharawaggi: fenomenologia del pittoresco nel paesaggio urbano

TRECENTOCINQUANT'ANNI DI SHARAWAGGIFENOMENOLOGIA DEL PITTORESCO NEL PAESAGGIO URBANO

08.10.2014 | LABORATORIO DI PROGETTAZIONE DEL PAESAGGIO URBANO*

CLAUDE LORRAIN, Landscape with Aeneas at Delos, 1672

Versailles around 1753

Possono esistere altre forme del tutto irregolari che secondo me sono molto più belle di altre […]; ho visto qualcosa del genere in diversi luoghi, ma ne ho sentito soprattutto parlare

da persone che hanno vissuto a lungo tra i cinesi […]; la [loro] grande ricchezza di immaginazione è impiegata

nell'invenzione di forme la cui bellezza è grande e colpisce l'occhio, anche se priva di ordine o di rapporti armonici tra

le parti.

William Temple, I giardini di Epicuro, 1685

1. variare le forme e i colori degli alberi

2. dirigere i visitatori in caverne per poi colpirli, all'uscita,

con la vista di deliziosi paesaggi3.

nascondere alcune parti delle scene naturali con oggetti intermedi

4. ricorrere agli artifici della prospettiva per ingannare l'occhio

del visitatore5.

tracciare strade linearmente o in curva a seconda delle condizioni morfologiche del terreno

Francesco Milizia, Principi di Architettura Civile, 1781

Gardens of Perfect Brightness in Beijing, 1700s

WILLIAM KENT, Rousham Park, 1738




LANCELOT “CAPABILITY” BROWN, Blenheim, 1764

LANCELOT “CAPABILITY” BROWN, Blenheim, 1764

HUMPHRY REPTON, Before and after sketches, 1790s

WILLIAM GILPIN (1724-1804), RICHARD PAYNE KNIGHT (1750-1824), UVEDALE PRICE (1747-1829)

William Gilpin (1724-1804)

- irregolarità e asprezza delle superfici- vigore e varietà del tratto- varietà- contrasto- giochi di luce e ombra- colore- composizione- oggettività

Richard Payne Night (1750-1824)

- contrasti di luce- sfumature di colore- varietà di linee- soggettività

Uvedale Price (1747-1829)

- varietà- intrico- dinamicità

JOHN NASH, Regent Street plan, 1812

Regent Street, 1837

KARL FRIEDRICH SCHINKEL, Schauspielhaus in Berlin, 1821

KARL FRIEDRICH SCHINKEL, Altes Museum entry, 1823

CAMILLO SITTE, 1843-1903)

Le serene gioie dell'infanzia sono negate a un'epoca che non costruisce più

spontaneamente giorno per giorno, ma che organizza i suoi spazi razionalmente sul tavolo da disegno.

L'evoluzione è irreversibile e, senza dubbio, una buona parte delle bellezze pittoresche […] sono definitivamente perdute

per noi. La vita moderna, come le nostre tecniche di costruzione, non permette una fedele imitazione dei complessi

urbani antichi e bisogna riconoscerlo se non vogliamo perderci in vane fantasticherie. Le esemplari creazioni dei maestri d'altri tempi devono restare vive, ma non mediante un'imitazione senz'anima. Occorre esaminare quello che

c'è d'essenziale in quelle opere e adattarlo, in modo significativo, alle condizioni odierne.

Camillo Sitte, L'arte di costruire la città, 1889

CAMILLO SITTE, The Art of Building Cities, 1889

CAMILLO SITTE, Studies of medieval squares, 1889

RAYMOND UNWIN (1863-1940)

RAYMOND UNWIN, Town planning in practice, 1919

RAYMOND UNWIN, Town planning in practice, 1919

NIKOLAUS PEVSNER (1902-1983)

NIKOLAUS PEVSNER, Map for walking tour of Queen's Lane, Oxford, 1950s

Ma come può un libro, con le sue illustrazioni, rendere giustizia dei meriti visivi di Oxford e di

Cambridge, che non dipendono soltanto dalla bellezza degli edifici singoli [...], ma da quella delle sequenze dei loro spazi interni ed esterni, che rivelano le loro qualità estetiche soltanto in movimento? […] Devi camminare attraverso i cortili e i passaggi delle sequenze di college,

guardando avanti e indietro, a destra e sinistra, in alto e in basso, se vuoi percepire quello che deve essere percepito

per ricevere l'impressione che conta.

Nikolaus Pevsner, Visual Planning and the Picturesque, 1950s

Non è l'esperienza della città a esser prodotta dal piano, al contrario: è il piano a esser prodotto dall'esperienza della città.

Nell'urbanistica pittoresca di Pevsner, l'esperienza è immediata e totale, percezione e cognizione sono inseparabili, e il piano

è il mero risultato della visione.

GORDON CULLEN, Townscape, 1961

Un edificio che si erge solo in piena campagna è osservato come un'opera architettonica, ma prendete una mezza dozzina

di edifici e metteteli insieme e vi accorgerete di come è possibile un'arte diversa dall'architettura. Cominciano infatti a

succedere alcune cose, in mezzo al gruppo di edifici, che sarebbero impossibili per una casa isolata.

Gordon Cullen, Townscape, 1961

Obiettivo dell'arte del townscaping è raccogliere tutti gli elementi che compongono l'ambiente: edifici, alberi, natura, acqua, traffico, pubblicità e così via, e di intesserli insieme in

modo tale che il dramma sia prodotto.

Gordon Cullen, Townscape, 1961

GORDON CULLEN, Townscape, 1961

NIKOLAUS PEVSNER, Map for walking tour of Queen's Lane, Oxford, 1950s

GORDON CULLEN, Serial Vision (Townscape), 1961

GORDON CULLEN, Place (Townscape), 1961

GORDON CULLEN, Content (Townscape), 1961

IVOR DE WOLFE, KENNETH BROWNE, Civilia, 1971



AUGUSTE CHOISY (1841-1909)

AUGUSTE CHOISY, Picturesque in Greek Art (History of Architecture), 1899

AUGUSTE CHOISY, The hearth of the Acropolys, 1899

LE CORBUSIER, Villa Meyer, 1925

LE CORBUSIER, Ville Radieuse, 1930

MIES VAN DER ROHE, Barcelona Pavilion, 1929





GIUSEPPE TERRAGNI, Danteum, 1938





RICHARD SERRA, Clara Clara, 1983

STEVEN HOLL, Nanjing Sifang Art Museum, 2014







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