Transform fault. for chamber ensemble (2014) by Bernie Walasavage 9’00
Apr 06, 2016
Instrumentation
Piccolo
Oboe
Clarinet (b-flat)
Bass Clarinet
Bassoon
Horn (F)
Trumpet (b-flat)
Trombone
Pianoforte
Percussion: 1 player (snare, large bass drum,
cowbell, 2 low toms, sus. cymbal)
2 Violins
Viola
Violincello
Contrabass
Program Notes
A transform fault in geology and oceanography is a planar fracture or discontinuity in a volume of rock,
along which there has been significant displacement along the fractures as a result of earth movement
(U.S. Geological Survey). I applied this term to my piece because of its connections with sound. Sound
that is noisy, which moves, or breaks down, or becomes fractured. This seemingly spectral thought I
wanted to apply to overall form, flow, and timing of the piece. Generally, the work is a series of fractured
build-ups and break-downs, some more abrasive than others, which flow or mash into each other. A
hopeful ecological approach to composition, I wanted to use this as a trajectory from simple materials:
i.e., one note, simple intervals, decays, interjection, falling, etc... as the general basis for the overall
material of the work. The title Transform fault seems to connect these concepts in the tangible world
around us, though on a frightfully larger scale.
All dynamics are resultant and, in most cases, transformative: changing from one loudness/softness to the
other. This is to be heavily stressed, not only the dynamic, but the intensity at even how the quietist note
is played. There is a sense of constant sloppiness throughout the work’s various sections.
Intro: rumbling, gurgling
B1: shrill, shrieking quality
C1: flimsy, falling
D: Rupture, sustain, skew
E: Mushiness, grayness
F1: flimsy, falling, trail off...
The “sloppy” quality stated above should be taken, in synonymous context, with an earthiness to the
overall feel of the work. (Look Ma, I made ya a mud-pie.)
For more information, please contact: [email protected]
Key
LINES:
Dotted lines - transition from one way of playing to another.
Solid lines - continue material preceding it.
Jagged lines (winds) - unstable vibrato.
Jagged lines (strings) - unstable scratch tone.
TUNING:
Instead of collecting a specific fingering for each quarter tone, I'd rather the respective players treat such a notation as a timbral inflection of pitch,causing an additive clarity of out-of-tune-ness to the moments when they occur. The scale below is simply for reference.
Fully flat
3/4flat
1/4flat
1/4sharp
3/4sharp
Fullysharp
PERCUSSION:
large bass drum, gradually rotate the hand from palm to fingertips to palm at an arbitrary speed.
Snare drum. Sus. cymbal.
Low/mid-low toms.
Bass drum.
Rimshot snare.
Cowbell.
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ã
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B
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42
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42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
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42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Piccolo
Oboe
Clarinet in Bb
Bass Clarinet
Bassoon
Horn in F
Trumpet in Bb
Trombone
Percussion
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Double Bass
Piano
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
∑
ø
Y
Œ ‰ jø
Begin by blowing air and transitioning, in a gurgly manner, to an unstable tone. Jagged line denotes a growl (as possiblegiven the dynamic)
∏ (possible)
∏ (possible)
∏
large bass drum, gradually rotate the hand from palm to fingertips to palm at an arbitrary speed.
q = 90
q = 90
q = 90
q = 90
Sul pont. Airy sound, move the bow at a slow rate.
Begin by blowing air and transitioning, in a gurgly manner, to an unstable tone. Jagged line denotes a growl (as possiblegiven the dynamic)
øb
˙
Y
∏ (possible)
π
P
notehead signifies pitch.
notehead signifies pitch.
˙
Ó
Y
. j ‰
π
∏
∏
Ó
∏
π
øb
ø
Y
Œ ‰ jø
π
π
∏ (possible)
∏
more pressure
˙
˙
Y
Œ ‰ jøb
P
P
∏ (possible)
Sul pont. Airy sound, move the bow at a slow rate.
Ó
Ó
Y
π
π
π
Become irregular...decay.
FY
π
Y
. j ‰∏
∏
Y
∏
øb
Óø
Œ ‰ jø
π
π
∏ (possible)
Begin by blowing air and transitioning, in a gurgly manner, to an unstable tone. Jagged line denotes a growl (as possiblegiven the dynamic)
ø
˙
Œ ‰ jøb
P
P
∏ (possible)
p
notehead signifies pitch.
more pressure
more pressure
˙
Ó
w
Y
t
π
π
F
∏
π
‰ jø ø
Y
π
∏
Transform fault. Bernie Walasavage (*1989)for large chamber orchestra
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B
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42
42
42
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44
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
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16
Y
16
16
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π
p
F
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q = 108
q = 108
q = 108
q = 108
ø
F
π
π ˙
Ó
p
Ó ¥
˙ ˙
‰ jø ø
Overtone
p
π
Gradual and seamless.
Ó¥#
˙ ˙
˙
‰ jø ø π
P
Overtone
Gradual and seamless.
¥ ¥˙ ˙
¥ ˙
˙p
notehead signifies pitch.
p¥
¥˙˙
wæ
∏
Norm. Bass drum roll.
µ
P
Trail off until pitch turns to air. Very gradual, for the duration of the dotted line.
¥˙
ø
wæ
π
Trail off until pitch turns to air. Very gradual, for the duration of the dotted line.
∑
wæ
∑
˙ ˙
wæÏ
Ï
π
Scrape on piano string, growing more and more unstable.
Ó ¥
˙ ˙
‰ jø ø
˙ ˙p
f
Overtone
π
ƒ
q = 120
q = 120
q = 120
q = 120
Ó¥#
˙ ˙
˙
P
ƒ
Ó ø
¥ ¥˙ ˙
¥ ˙
∑
p
Overtone
∏ (possible)
øb
Ó ¥ø ˙
¥¥˙˙
∑
µ
F
∏ (possible)
˜
Very airy.w
¥ ¥¥w
¥˙
F
˜
P
o
p
3Transform fault.
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ã
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B
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#
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42
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42
42
42
42
42
42
42
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
34
Ó ø
w
¥
∑
34
˙ ˙
34
34
34
˙ ˙ƒ
P
π
Trail off until pitch turns to air. Very gradual, for the duration of the dotted line.
o
Very airy.
w
wb
˙ ˙
∑
F
ƒ
o
w
w
Ó
Ó>̇
ƒ
P
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Ó
Ó˙
w
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F
f
P
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w
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∏
ƒ
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w
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*
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jœ ‰ Œ Ó
∏
P
notehead signifies pitch.
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˙
˙
∑
Œ œ>
˙b >
˙>
∑
≈..
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∑
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∑
‰.œ>
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f
Ï
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Sul pont. airy.
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w
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w
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jœ ‰ Œ Ó
π
F
p
p
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Sul pont. airy.
decay.
π
q = 90
q = 90
q = 90
q = 90
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A
A
A
A
Ó Œ ≈ .Jœ
w
J‚œ ‰ Œ Ó
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f
P
π
∏
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w
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∑
w
∑
ƒ
P
n
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Œ ‰ J¥œ ¥̇
π
π
Sul pont. airy.
w
∑
˙ ˙
J‚œ ‰ Œ Ó
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µ
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4 Transform fault.
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
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49
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Œ . Jœ ˙
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w
Jœ
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∏
I
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‰ .œ ˙
˙ ˙æ
jœ ‰ Œ Ó
∑
π
π
µ
∏
Trem. should stand out as a disturbance of the texture.
µ
n
B
∏
.œ œ ˙ œ
˙ Jœ .œ
˙ ˙
w
wæ
w
Ó ≈.
Jœ œ
π
π
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µ
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w
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f
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F
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p
aggravated.
˜
(subito) π
ß
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3
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w
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p
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œ œ œ. œ œ. œ̂ œ̂ œ̂
3
˙
˜
f ƒ
ƒ
pf
f
n
aggravated.
aggravated.
ƒ
ƒ
f
w
w
œ! œ! œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰3
w
w
w
w
w
q = 108
q = 108
q = 108
q = 108
Sul pont. airy.
Sul pont. airy.
Sul pont. airy.
Sul pont. airy.
n
Sul pont. airy.n
π
π
π
π
π
∏
No vibrato.
No vibrato.
No vibrato.
No vibrato.
No vibrato.
Non-transformative. Stagnant.
A1
A1
A1
A1
f
5Transform fault.
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&
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&
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ã
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Vln. II
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w
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58
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58
58
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w
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w
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Norm.
Norm.
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p
P
Norm.
p
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w
w
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∑
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Ó Œ œ
w
w
w
w
w
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µ
I
Norm.
w
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w
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w
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B
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B. Cl.
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w
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Push forward, to nowhere.
Push forward, to nowhere.
Push forward, to nowhere.
Push forward, to nowhere.
ƒ
ƒ
ƒ
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q = 120
q = 120
q = 120
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B
B
B
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8 Transform fault.
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∑
π
P
P
π
Ó Œ œ#
w
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Ó Œ œ#
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∑
P
∏
∏
q = 108
q = 108
q = 108
q = 108
π
w
Rœ ≈ ‰ Œ Ó
˙Rœ ≈ ‰ Œ
w#æ
∑
ww
∑
∑
∑
∑
∏
p
p
Rœ ≈ ‰ Œ Ó
w
Y
wæ
∑
ww
w#
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∑
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Woodwinds - do not accent grouped notes by slur, rather the cohesive sectionshould play with a feeling of being smeared together, while getting more busy and uneasy.
w
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B. Cl.
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Vln. I
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Œ œœœ###>
°
Œ ‰ jœ#
Œ
6
Œ ‰ jœ
Ó
Œ ‰ jœ#Ó
œœ œ œ# œ œœ# œn œ œ œ# œ ≈ ‰ Ó
œn œ œ# œn œ œ#Jœ ‰ Ó
6
ƒ
ƒ
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ƒ
F
p
π
f
f
f
arco
P
f p
Keep pedal.
scratch
scratch
˙
∑
˙
∑
∏
Sul I
rit.
rit.
rit.
rit.
w
Ó˙
w
∑
π
w
w
˙ ˙
Œ ≈.
Jœ ˙arco
B n
P
Jœ ‰ Œ Ó
œ .œ œ œ œ œ œ œ œ ≈. œ œ.œb ^
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5
Œœ œ œ œ
3
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&
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‰ Œ
œ .œ œ œ œ œ .œ
P
B
P
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p
π
B I
P
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π
q = 75
q = 75
q = 75
q = 75
∑
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Ó œ œ œ3
œ œ œÓ
3
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Ӝ-
Œ
jœ ‰ Œ Ó
I
p
p
π
p
π
Ó ˙
œ œ# œ œ Œ3
jœ ‰ .œ jœ#Œ
∑
Ó ‰ .œ
∑
Œ œ Ó
Óœ œ
B
p
p
p
π
Sul pont.
∏
22 Transform fault.
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&
B
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# #
# #
#
# #
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
190 w
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∑
Ó œ œ œ œ œ# œ# œ# œ- œ- œ- œn -
3
∑
190
∑
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190
190
Ó˙b
∑
190
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I
p
π
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∑
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Œ3
3
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w
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F
∏
P
P
∏
Push into fall off.
f
P ƒ
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∑
∑
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3 6
œ. œ. œ. œ# . œ- œ-
3
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∑
˙ Ó
*
w
Œ .˙
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π
F
Ø
arco
accel.
accel.
accel.
accel.
p
P
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œ# - œ- œ- œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œn ‰ Œ3 3
Ó Œ œ- œ# -œ-
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µ
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F
B
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P
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‰
∑
˙ Ó
&
w
π
f
f
q = 108
q = 108
q = 108
q = 108
Sim.
Unstable, wobbling.
F1
F1
F1
F1
π
.˙Œ
.œ-‰ Œ œ
w
w
w
jœ ‰ Œ Ó
F
p
∏
π
∏
∏
w>
œ œ Ó
w
w
w
B
f
23Transform fault.
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# #
# #
#
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Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
197
≈ ≈ œ œ œn œb œn œ œ# œ œb œb œnÓ
6 7
.˙ œb œ œb œ œb
5
197
Œœ- ≈ œ- ≈ œ. œ# . œ# . œn .
Jœ. ‰
5
Ó ‰ ≈ Rœ œ œ
197
197
197
w
w
w
f
f
p
F
P
Push into fall off.
Push into fall off.
p (possible)
q = 90
q = 90
q = 90
q = 90
œb œb . œ. œ. œ. œv œb vÓ
3
˙
æ ..œœ# Jœœ
Ó3
≈ Ó
Ó œ Œ
f
F
p
Sul pont.
π
π
pizz.
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œ̂® ‰ œœ
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f P
Norm. more pressure
‰ Jœ̂ Œ œb œ œ. œ.œb . œb .
œn^
Œ7
Ó ‰ œ œ œb œ œb œ œn œ œ# œ# ≈
≈ jœœb≈ Œ Ó
pizz.
ƒ
ƒ
f
P
No pedal
24 Transform fault.
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# #
# #
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42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
202
œ œ œb œb ≈ ‰ Œ Ó
202
Ó ‰ œ. ‰
202
Ó Œ x>
202
∑
202
jœ ‰ Œ Ó
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q = 80
q = 80
q = 80
q = 80
f
pizz.
f
F
Œ ‰œ> œ# œ
œ̂®‰ Œ
œb œ œ œ œ# œ# œn . Œ Ó
œ œ œn œb . ≈ ‰ Œ Ó
Ó Œœ œb œ.
‰
Œ ‰ jœvÓ
Ó Œ œ
P
pizz.
p
P
F
P
F
p
rit.
rit.
rit.
rit.
Œ ≈ œ œb œb œb œ.Ó
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‰ Ó
Œ œb . Œ Ó3
Œ œ. Œ Ó3
¥œ ¥œ≈ Œ Ó
p
p
p
p
π
π
Flimsy and falling.
Flimsy and falling.
p
‰ ≈ œ œb œb œ œ. ‰ Ó
‰œ œn œb œb .
Œ Ó
‰ œ̂ ‰ Ó
‰ x> ‰ Ó
œ œ# œ œ œ# œ# ≈ Œ Ó
π
π
π
p
25Transform fault.
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# #
# #
#
# #
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
Picc.
Ob.
Bb Cl.
B. Cl.
Bsn.
Hn.
Bb Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
Pno.
207
207
∑
207
207
207
Œ ≈ œ œb œb œb œ.Ó
‰ ≈œ œ œ œn œb œb .
‰ Ó
Œ œn .Œ Ó3
Œ œb .Œ Ó3
p π
p π
π
π
≈ œ œb œb œb œ. Œ
œ œ œ œb œb œn .≈ Œ
¥œ ¥œ ≈ Œ
p π
p π
p P
arcoMolto sul pont.
26 Transform fault.