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GRUPO N 3
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I. INDICE
I. EL ARTE EN EL SIGLO XVII: ARTE BARROCO
1.1. PERIODO BARROCO 1.1.1. CONCEPTO Y CRONOLOGA 1.1.2. ARQUITECTURA 1.1.3. ESCULTURA 1.1.4. PINTURA
II. EL ARTE EN EL SIGLO XVIII: ARTE ROROCO Y NEOCLASICISMO
2.1. PERIODO ROCOCO 2.1.1. CARACTERISTICAS2.1.2. REPRESENTANTES 2.1.3. PINTURA 2.1.4. ESCULTURA 2.1.5. ARQUITECTURA
2.2. PERIODO NEOCLASICO 2.2.1. CARACTERISTICAS2.2.2. REPRESENTANTES 2.2.3. PINTURA 2.2.4. ESCULTURA 2.2.5. ARQUITECTURA
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EL ARTE EN EL SIGLO XVII Y XVIII
XVII XVIII
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ARTE BARROCOSIGLO XVII
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EL ARTE EN EL SIGLO XVII
CRONOLGICAMENTE:
Tuvo su origen en Italia en el siglo XVII hasta el siglo XVIII.
El termino barroco fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin.
El barroco es un arte desproporcionado, caprichoso y truculento .
Se extiende hacia
EspaaFranciaItalia Holanda y Flandes
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EL ARTE EN EL SIGLO XVII
ARQUITECTURA
LA arquitectura barroca utiliza comopunto de partida los elementosarquitectnicos del renacimiento.
Caractersticas
Elementos constructivosde formas complicadas
Abundan los elementosdecorativos
El espacio interior notiene lmites
El Barroco presta granatencin al urbanismo
Los tres grandes arquitectos
PIETRO DA CORTONAiglesia de santa mara
BORROMINIOratorio de los
Filipenses
GIAN LORENZO BERNINIPlaza de San Pedro
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ESCULTURA
Caractersticas
Esta hecha de materiales lujosos(mrmol, bronce) frecuentementecombinados.
La figura humana es muy naturalistay muy expresiva con representacinde sentimientos.
Se concede gran importancia a laluz, muestra inters por laescenografa.
Las composiciones son abiertas.
Principales escultores
GIAN LORENZO BERNINI ALESSANDRO ALGARDI NICOLA SALVI
El mas importante escultor barroco, artista universal.
Escultor italiano del alto barroco
fue un arquitectoitaliano
EL ARTE EN EL SIGLO XVII
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GIAN LORENZO BERNINI
Apolo y Dafne
Obra a tamao natural de mrmol.
El grito de horror de Dafne y el rostro perplejo de apolo, muestra un contaste de actitudes.
Lo que se ve es un momento puntual, una instantnea de movimiento congelado
La obra recoge el momento en que Dafne se trasforma en laurel.
EL ARTE EN EL SIGLO XVII
ESCULTURA
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ESCULTURA
DONNA OLIMPIA PAMPHILI
la dama posa con un ampuloso velo que enmarca su rostro, de expresin severa.
Subsisten dos versiones de la escultura deAlgardi: una en barro, ahora en el Museodel Hermitage de San Petersburgo(Rusia), y otra en mrmol, actualmenteen el citado Palazzo Doria-Pamphili.
Fue una noble italiana, Fue la mujer mspoderosa de Roma en el siglo XVII
Retrato de Olimpia
ALESSANDRO ALGARDI
EL ARTE EN EL SIGLO XVII
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PINTURA
Nuevo tratamiento del espacio, implicando al espectador en la obra con engaos pticos, figuras incompletas o movimientos.
La luz es un elemento fundamental queconcreta la realidad y contribuye a definir elespacio.
Recuperacin de la realidad, en reaccin contrael manierismo. Busca la realidad cargada deriqueza psicolgica.
Caractersticas
EL ARTE EN EL SIGLO XVII
Predomino del color sobre el dibujo
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PINTURA
Caractersticas
EL ARTE EN EL SIGLO XVII
Durante el Barroco la tcnica protagonista esla pintura al leo sobre lienzo.
Pero tambin fue de unaimportancia capital el desarrollode la pintura decorativa alfresco, con la que se cubra granmonumentalidad y grandiosidad
la arquitectura, principalmentelas bvedas.
El Barroco, dio grandes maestros, que si bien trabajaron segn distintas frmulas y a labsqueda de diferentes efectos, coincidieron en un punto: liberarse de la simetra y lascomposiciones geomtricas precedentes, en favor de la expresividad y el movimiento.
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REPRESENTANTES
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BARROCO EN ITALIA CARAVAGGIO LA LLAMADA DE SAN MATEO
La llamada de San Mateo
1599-1600
leo sobre lienzo, 322 x 340 cm
Capilla Contarelli, San Luigi dei Francesi, Roma
NATURALISMO
Rechaz ideales clsicos,sin ningn tipo deidealizacin.
Cuando pintaba algunaescena de tipo religiosointroduca en los cuadroslo vulgar.
TENEBRISMO
Realza sus figuras yescenas por los efectosde luz.
Colores vivos e intensos,destacan sobre zonasoscuras.
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CARACTERSTICAS
Representacin de la realidad sin obviar sus defectos.
Cuerpos son alcanzados por rayos de luz que resaltan fuertemente sobre fondos totalmente oscuros.
Evita la representacin del espacio.
Colores definidos con precisin.
Representacin exacta de las calidades y texturas de la materia.
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COMPOSICIN:
Es una composicin esttica en horizontal. Pocos personajes y fondo neutro. La escena est iluminada por dos focos
exteriores.
Se establece con ello agudos contrastesentre luces y sombras.
El papel de la luz es doble: consigue resaltarlas figuras que ms interesan y ayuda adramatizar el contenido del cuadro.
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El tratamiento de los temasreligiosos, como escenascotidianas, con toda suvulgaridad, hizo que enalgunos casos sus obras nofuesen bien aceptadas,producan la sensacin defalta de respeto hacia eltema y los personajes
representados.
La crucifixin de San Pedro.1600. leo sobre lienzo,
230 x 175 cmCapilla Cerasi, Santa Maria
del Popolo, Roma
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En su formacin aparece la
influencia de las escuelas
de Lombarda y Venecia,
por la intensidad de su
colorido y la preocupacin
por el dominio de la luz,
de esta primera etapa son
la Huida a Egipto y el Baco.
Baco
c. 1593
leo sobre lienzo
67 x 53 cm
Galeria Borghese, Roma
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BARROCO EN ESPAA VELAZQUES LAS MENINAS
Retrato de grupo familiar.Representa una escenaaparentemente casual:el momento en que lainfanta Margarita irrumpecon sus damas y bufonesen el estudio del pintorcuando estabaretratando a lossoberanos, que sloaparecen en la escenareflejados en el espejodel fondo (van Eyck).
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EJES DE COMPOSICIN
Amarillo: Ejes del centro de la imagen.
Azul: Eje del tercio de la imagen.
Verde: Punto de fuga geomtrico.
Rojo: Punto de fuga de los Reyes.
EL TEMA CENTRAL NO OCUPA EL CENTRO NI EL PRIMERPLANO DEL CUADRO, SLO SE PERCIBE A TRAVS DE LASUGERENCIA.
La composicin se basa en la luz: hay dosentradas de luz: la de la puerta del fondo quesirve para iluminar con toda la fuerza alaposentador, y la de la ventana lateral, mstenue, que ilumina las figuras situadas enprimer plano.Este juego de luces y sombras configura laescena: En primer plano aparecen las figuras
iluminadas por la ventana lateral que, alrecibir directamente la luz, presentan unoscolores ms ntidos y unos perfiles msdefinidos.
EL segundo plano est en penumbra, en lestn representados la Duea y el guarda-dama.
El espejo y la puerta configuran un tercerplano, el cuarto plano lo ocupa elaposentador, figura recortada por la fuerteluz del fondo, y an en un quinto planoaparecen las figuras reflejadas en el espejo.
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Las Tres Gracias
c. 1636
leo sobre tabla
221 x 181 cm
Museo del Prado, Espaa.
Influencias: formacin flamenca.Influencia italiana: clasicismo,naturalismo de Caravaggio,concepcin heroica de la figurahumana. Su aportacin personal:sensualidad.
Facultad para la composicintrabando el movimiento de lospersonajes en lneas de fuerzadiagonales que recorren loscuadros.
Sentido exultante (luminosos ybrillante) del color y de la luz.
Exuberancia formal.
Pincelada larga, toques sueltoscargados de pasta.
Pint todos los gneros: retratosoficiales (teatrales) y privados (degusto burgus); pintura religiosa;historias; mitologas; alegoras;paisajes; bodegones...
BARROCO FLAMENCO
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BARROCO EN HOLANDA REMBRANT RONDA DE NOCHE
Caractersticas Estudio de luces y sombras. Claroscuro ambiental intimista. Luces doradas.
Realismo.
Color de tonalidades doradas.
Pincelada muy suelta: llega a la desintegracin de la forma mediante el tratamiento de lapasta pictrica.
Temas: Histricos, mitolgicos, religiosos, paisaje, naturaleza muerta, retratos, de gnero:todos tratados de una manera ntima y personal del hombre de la Reforma. Grabados
Sacrificio de
Issac
Museo del
Hermitage,
San
Petesburgo
Leccin de
Anatona del doctor
Tulp
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Gracias a la luz y a las actitudes, se resaltan algunos personajes y tapa a otros, por lo que los que encargaron elcuadro no estuvieron de acuerdo con el modo de ser representados.
La ronda en realidad no es nocturna, la oscuridad se debe a la suciedad de varias capas de barniz.
Utilizacin de la luz como mximo recurso expresivo, y crea la composicin, confirma volmenes, transforma elcolor y disuelve los contornos.
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ARTE ROCOCSIGLO XVIII
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2. PERIODO ROCOCO Y NEOCLASICO
2.1. PERIODO ROCOCO
Cupido de Edm Bouchardon
Periodo en la historia de la cultura
occidental de 1600 a 1750.
Surgi en Italia donde se irradio a la mayor
parte de Europa.
Produjo obras : Literarias, Arquitectnicas,
Musicales, Pinturas, Esculturas y Danzas.
Se situ entre el Renacimiento y el
Neoclsico.
Se caracterizaba por la evolucin de ideas y
aspectos temticos y formales del
Renacimiento.
El estilo se expresa sobre todo en la pintura, la decoracin, el mobiliario, la moda y en el diseo y produccin de objetos.
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2.1.1. CARATERISTICAS
PINTURA ESCULTURAARQUITECTU
RA
Los personajes sonrepresentados conmucha elegancia
Se basaban en laartificialidad de lavida de palacios
y ambiente.
La distribucin interna Las estancias
especializadas paracada funcin.
Las habitaciones quecombinan laornamentacin y los
colores..
Los motivosamorosos y alegresson representadosen la escultura, a sicomo lanaturaleza y laslneas curvas yasimtricas.
2.1 PERIODO ROCOCO
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Escenasaristocrticas ycortesanas
Temascotidianos,exticos yorientales
Colores claros y pasteles
Destacanlas formasnaturales ycurvilneas
Los retratos adquieren importancia
2.1.2. PINTURA
El columpio de FragonardEmbarque para Citerea de Watteau
CARACTERISTICAS
2.1 PERIODO ROCOCO
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2.1.2. PINTURA
El grito de Munch
La habitacin de Arles
de Van Gogh
Impresionismo: intenta reflejar la luz
Postimpresionismo: refleja los sentimientos
Expresionismo: escenas violentas y angustiosas, miedo, temor.
Fauvismo: colores brillantes y formas simples y decorativas
Cubismo: distorsin de la realidad
Destacan: Monet, Degas, Renoir, Van Gogh, Munch, Matisse y Picasso
2.1 PERIODO ROCOCO
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Embarque para Citera (1717)
Descripcin:
leo sobre
lienzo. 129 x 194
cm.
Localizacin:
Museo del
Louvre. Pars
Autor: Antoine
Watteau
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Descripcin: leo sobre lienzo. 163 x 308 cm.
Localizacin: Charlottenburg Palace
Autor: Antoine Watteau
La muestra de Gersaint (1720)
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2.1.4. ARQUITECTURA
2.1 PERIODO ROCOCO
Se utilizan nuevos materiales: hierro, cristal, acero y hormign armado
Se empezaron a construir rascacielos, tras la invencin del ascensor
Surgi un nuevo estilo arquitectnico: el modernismo (fachadas, lneas curvas.
Destacan los arquitectos: Antonio Gaud, Gustave Eiffel y Otto Wagner
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EL NEOCLASICISMO ES EL RESURGIMIENTO DE LA CULTURA GRIEGA Y ROMANA:
Equilibrio y simetra
Uso de lneas rectas
Se intenta transmitir una sensacin de solidez
Temas: similares a los de la Antigua Grecia y Roma
CARACTERISTICAS
Paulina Bonaparte de Canova
2.2 PERIODO NEOCLASICO
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PINTURA
Jacks Louis-David y Anton Raphael.
ESCULTURA
Antonio Canova y Berthe Thorvaldsen.
ARQUITECTURA
William Kent y William Chambers.
2.2 PERIODO NEOCLASICO
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Es esttica neoclsica plantean unespacio preciso en el que lospersonajes se sitan en un primerplano; el predominio del dibujo.
Los pintores, entre los quereprodujeron los principales hechosde la revolucin y exaltaron losmitos romanos, a los que seidentific con los valores de larevolucin.
2.2.2. PINTURA
La fuente de Dominique Ingres
2.2 PERIODO NEOCLASICO
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2.2.3. ESCULTURA
2.2 PERIODO NEOCLASICO
Se realizaban en mrmol, lagran mayora.
Los escultores crearon obrasen las que permaneci lasencillez del barroco.
El desnudo tiene unaimportante presencia.
Tambin tuvo granimportancia el retrato.
Jason y el vellocino de oro.
De Bertel
Thorvaldsen.
Las 3 Gracias.
De Thorvaldsen
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2.2.3. ESCULTURA
2.2 PERIODO NEOCLASICO
Hrcules.De Antonio
Canova.
Julio Cesar
de Nicols
Coustou.
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2.2.4. ARQUITECTURA
2.2 PERIODO NEOCLASICO
Edificios similares a las de griegos y romanos
Edificacin de arcos de triunfo, iglesias y columnas
conmemorativas
Templos con grandes columnas y capiteles de estilo
drico, jnico y corintio
Destacan los arquitectos: Jean Chalgrin , Ventura Rodrguez,
Juan de Villanueva y GotthardLanghans
Puerta de Brandemburgo deGotthard Langhans
Arco del triunfo de Jean Chalgrin
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ARTE ROCOCSIGLO XVIII
