UNIVESIDAD JOSE CARLOS MARIATEGUI ING .CIVIL1
ORIGEN DE LA MUSICA
Los comienzos del fenmeno musical humano, estn completamente
envueltos en la oscuridad. El mundo de los sonidos es algo tan
incorpreo y los primitivos instrumentos musicales de caractersticas
tan desconocidas, que nada de ello ha llegado hasta nosotros .Pero
tenemos un inters muy especial en saber cmo, cundo y por qu los
seres humanos se expresaron por primera vez en msica; como lograron
poco a poco concretar una msica primitiva, que quizs estaba al
servicio de otras funciones de la vida; hacer un arte de aquello y
elaborar as una de las ms estimables consecuciones de los
humanos.La cuestin de estos principios ha ocupado hace mucho tiempo
a la ciencia, especialmente la ciencia de la Msica Contrastada,
llamada hoy en daEtiologa Musical.Solamente se poda hacer hiptesis:
Probar a sacar la conclusin del estado de la vida musical de los
primitivos grupos de seres humanos, que existen todava. Y as surge
al mismo tiempo la cuestin: qu es msica? Por qu podemos adelantar
que de todos los elementos que tiene hoy la msica, deben existir
huellas. Cuando queremos hablar de msica debemos decir que hay una
serie de sonidos modulados que perduran a travs del tiempo. Pero
entonces excluimos todas las construcciones que constan solamente
de un elemento. Y eso tambin existe. Se baila a un ritmo que
solamente se hace con las manos; en otros casos estn los cantos ms
sencillos, que carecen de cualquier eslabn con otras pocas. Nos
parece que ambas apariciones ya son msica aunque solamente en su
forma ms primitiva. Pero eso es lo que buscamos, con nuestra
cuestin de los principios de la msica.Existe una hiptesis que
son:La de Charles R. Darwin el gran naturalista; cree que en los
gritos de los seres humanos tiene que haber gritos de amor, quizs
un canto primitivo era el instrumento masculino de declarar el
amor. Si esto fuera real, en las canciones de los nativos dominaran
las canciones de amor, pero no es as.Tampoco encontramos en los
pueblos primitivos canciones de trabajo, a las que Karl Buecher
considera como punto de partida, segn l los seres humanos tenan
antes los gritos rtmicos para facilitar ms un trabajo en comn.Pero
nuestros conocimientos actuales nos ensean que entre los primitivos
casi nunca exista el trabajo en comn y que mucho menos se
desarrolla con cierto ritmo musical.Ms real parece ser la idea de
Carl Stumpis, Psiclogo; fundador de la msica alemana; dice que la
msica pudo haber salido de gritos de comunicacin , deca que la
lengua no era suficiente como medio de comunicacin cuando pastores,
cazadores, y otros queran comprenderse a distancias grandes,
entonces se levant la voz hasta lo ms alto de su volumen y as
llegaba ms lejos, quizs en sonidos agudos y uniformes , y a
consecuencia de esto en conexin con la lengua, podran haberse
creado poco a poco los motivos musicales. Finalmente hay otra
hiptesis, la significacin de la msica como una lengua de sonido
gutural agudo, segn Rousseau Herder, y tambin Hevert Spencer,
estaban convencidos de que los acentos de la modulacin de lo que
llamamos melos de la lengua, se han creado las primeras piezas
musicales.Curt Sachs (1889-1959) se acerca mucho a ello cuando cree
de las primeras entonaciones, enormemente afectuosas, han salido
tanto la lengua que sirve ntegramente como medio de comunicacin
como el canto espontneo sin origen ninguno.Aunque nos basamos en
simples suposiciones, cuando hablamos de los principios de la
msica, podemos hacer un retrato bastante correcto partiendo de la
msica de los grupos de seres humanos que existen todava en la
actualidad y as acercarnos ms a la cuestin: qu es msica?Encontramos
culturas semejantes en la Tierra de Fuego (Sudamrica), en la Wedda
(meloda estrecha), utiliza solamente dos, tres o cuatro sonidos en
motivos cortos y muchas veces repetidos en escala descendente de
simples y rtmicas proporciones; casi como dos valores de tiempo
comparados que, en su ritmo binario, nos recuerda el movimiento
natural del humano al andar.Poco ms tarde aparecen construcciones
musicales que tambin constan de muy pocos sonidos, pero que
incluyen intervalos ms grandes, que parecen gritos, tales como
quintas y cuartas.A los comprensibles elementos constituidos por
sonido y ritmo se unen adems en la msica primitiva otras
propiedades de expresin, de voz, de dinmica y aggica, en fin que
son difciles de definir.CULTURAS ANTIGUAS ORIENTALESLas culturas
llamadas antiguas Orientales son, Presumiblemente el primer
antecedente del proceso cultural posterior.Los estudios histricos
aparecen en Occidente en los ltimos siglos; en tiempos anteriores,
los humanos jams anotaban algo sistemticamente por inters histrico,
y hemos de atenernos a referencias casuales sobre textos de leyes o
de la administracin y tambin a los datos recogidos en cartas que se
han conservado.Pero en estos documentos aparece el elemento prfugo,
msica, solamente al margen en nombre de msicos, descripciones de
instrumentos, datos sobre ceremoniales, pero nunca en sus
caractersticas esenciales.Las primeras pruebas las hicieron los
griegos, un milenio ms tarde, siguen los chinos, los indostnicos y
los pueblos del Oriente Medio. En Occidente, se empez a notar la
msica hace aproximadamente mil aos; as es que hasta la edad media,
el fenmeno musical solo podemos conocerlo desde afuera a travs de
la noticia de su desenvolvimiento en cada poca.Podemos decir que el
testimonio grfico ms antiguo proviene de la Tierra de los Ros. Ya
en el ao 3000 A. C. Aparecen arpas. En un legajo sellado del ao
2700 las encontramos en manos de una Orquesta de burros en la cual
usan tambin carracas y bastones de mazo , que a la vez reflejan las
ideas mticas de los sumerios.Pero no hay duda de que en las
culturas antiguas orientales pos intereses religiosos todava
estaban en proscenio. Los sumerios se servan de msicos
sacerdotales, grupos a los cuales tambin pertenecan mujeres que
entonaban los cantos fnebres, mientras otros solamente entonaban
los himnos dedicados a los dioses, y siempre acompaaban
instrumentos este canto. Por otra parte, es evidente que no exista
una msica instrumental independiente. El tamao de las arpas impeda
su uso fuera de los templos. Los arpistas llegaran quiz a cierto
grado de virtuosismo, y no usaban plectro.La recitacin deba de ser
ms bien libre, rapsdica.Los inmigrantes semitas del oeste que
fundaron los imperios de Asira y Babilonia, y que en muchos
aspectos recogieron la herencia de los sumerios, redujeron el tamao
de las arpas y usaron el plectro. As podemos suponer que la msica
fue desde entonces ms rtmica, mas medida.Coincidiendo con estas
apariciones, encontramos nuevamente ms tambores, y por lo menos
segn los relieves, los dems instrumentos se enriquecieron. Vemos
tambores en la forma de copa y sobre todo por primera vez aparece
un lad, de largo mstil al que algunos investigadores sitan en una
poca anterior hacia el siglo XVIII A. C. Pero es presumible que los
lades sean posteriores a las arpas y liras por ser su construccin
mucho ms laboriosa.Las primeras arpas se formaran por evolucin de
los primitivos arcos, que por su parte son idnticos a los arcos de
caza.El declinar de ciertas formas y la variedad todava puede
aclarar ms ciertos aspectos de lo musical y su importante funcin
dentro de la totalidad de la vida espiritual.QUIEN FUE EL PRIMER
MSICO DE LA HISTORIA?
Resulta difcil determinar cundo surgi la "inteligencia", o el
"pensamiento simblico", trmino que prefieren utilizar los
prehistoriadores. Un reciente descubrimiento nos obliga a
replantearnos no pocos prejuicios del pasado. Es muy posible que
una especie anterior a nosotros ya se deleitara con la msica.Una
flauta tallada hace ms de 35.000 aos fue descubierta en Alemania y
los expertos creen que se trata del instrumento musical ms antiguo
del mundo.La flauta de hueso de buitre fue encontrada en la cueva
Hohle Fels en el sur de Alemania.El instrumento se remonta a la
poca de los primeros asentamientos de los humanos modernos en
Europa, lo que sugiere que tenan una cultura creativa y socialmente
cohesionada.Los expertos tambin dicen que esto podra explicar la
razn por la que sobrevivieron, mientras que los Neandertales -que
eran ms aislados - se extinguieron.La flauta -de 20 centmetros de
largo- tiene cinco orificios y una muesca al final, inform el
equipo dirigido por el arquelogo Nicholas Conard de la Universidad
de Tuebingen.Con este hallazgo, tambin se encontraron fragmentos de
otras dos flautas de marfil primitivas -talladas en colmillos de
mamut. Hasta la fecha, se han descubierto ocho flautas de esa
era.Conard asegura que este descubrimiento indica que tocar msica
era una actividad comn en los humanos modernos que se asentaron en
Europa y que el concepto de msica y otras expresiones creativas es
intrnseco a la cultura humana."Es muy claro que la msica desempeaba
un papel importante en la vida de estas personas", dice.Segn
Conard, la aparicin del arte y la cultura tan temprano en la
historia de la humanidad podran explicar por qu los humanos
modernos sobrevivieron y los Neandertales se extinguieron.Agreg que
tal vez esa expresin cultural contribuy a que la especie humana se
volviera ms sociable y cooperativa, mientras que los Neandertales
eran culturalmente ms conservadores y eso los mantuvo aislados.
LA GUITARRA
Laguitarraes uninstrumento musical de cuerda pulsada, compuesto
de una caja de madera, un mstil sobre el que va adosado el diapasn
o trastero generalmente con un agujero acstico en el centro de la
tapa (boca), y seis cuerdas. Sobre el diapasn van incrustados los
trastes, que permiten las diferentesnotas. Su nombre especfico
esguitarra clsica,guitarra espaola, guitarra criollaoguitarra
acstica.Es el instrumento ms utilizado en gneros
comoblues,rock,metalyflamenco, y bastante frecuente encantautores.
Tambin es utilizada en elfolclorede varios pases.Es parte
fundamental de laorquesta de pulso y paorondalla, junto a
labandurriay ellad espaol.
ORIGEN DE LA GUITARRALos orgenes y evolucin de la guitarra no
estn demasiado claros, ya que numerosos instrumentos similares eran
utilizados en la antigedad, por lo que es usual seguir la
trayectoria de este instrumento a travs de las representaciones
pictricas y escultricas encontradas a lo largo de la historia.
Existen evidencias arqueolgicas en bajorrelieves encontrados en
Alaa Hyk (norte de la actual Turqua) de que en torno al ao 1000 a.
C. los hititas y asirios crearon instrumentos de cuerda parecidos a
la lira (el instrumento de varias cuerdas ms sencillo y antiguo del
mundo) pero con el agregado de una caja de resonancia, por lo que
seran antecesores de la guitarra. Tambin se han encontrado
representaciones en dibujos del antiguo Egipto que se asemejan a un
instrumento similar a la guitarra.Existen dos hiptesis acerca de
sus orgenes. Una de ellas le da un origen greco-romano y afirma que
es un descendiente de la fidcula y la otra considera que la
guitarra es un instrumento introducido por los rabes durante la
conquista musulmana de la pennsula ibrica y que posteriormente
evolucion en Espaa. Segn la primera hiptesis, estos instrumentos
llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su nombre,
kizra o kettarah, que en castellano se termin llamando ctara. Este
hecho ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de la ctara
griega y romana, a las que se le habra aadido un mango al comienzo
de nuestra era. Muchos estudiosos y musiclogos atribuyen la llegada
de la guitarra a Espaa por medio del Imperio romano en el ao 400.
La otra hiptesis sostiene que el primer instrumento con mstil fue
la ud rabe, cuyo nombre los espaoles terminaron fundiendo
errneamente con su artculo: la ud femenina se convirti en el
masculino "lad". Fueron precisamente los rabes quienes introdujeron
el instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo a los gustos
musicales de la plebe bajo dominacin musulmana.En la India estos
instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitar
(instrumento descendiente de la vina), palabra que proviene de dos
palabras indoeuropeas que daran origen a la palabra espaola
"guitarra": la raz gut (que produjo las palabras snscritas guit:
cancin (como en el Bhagavad-guit, la cancin del Seor), o sangt:
msica) y la raz tar, que significa cuerda o acorde.
INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Familia de instrumentos que producen sonido al golpearlos o al
agitarlos. En todo el mundo existe una gran variedad de este tipo
de instrumentos. Estn considerados los ms antiguos y han recobrado
un papel muy importante en la orquesta del siglo XX.Instrumentos de
altura determinada (Afinados) e Instrumentos de altura
indeterminada (No afinados).INSTRUMENTOS DE PERCUSIN AFINADOS: Como
ya hemos dicho antes, se llama as a los instrumentos de percusin
que pueden realizar varias notas, es decir, que son meldicos ya que
pueden tocar distintas melodas, tambin se les llama instrumentos de
percusin de altura determinada. Todos estos instrumentos precisan
de baquetas para ser tocados..LAS BAQUETAS:Tambin se les llama
instrumentos de percusin de altura determinada. Todos estos
instrumentos precisan de BAQUETAS para ser tocados.
Los percusionistas emplean diversos utensilios para tocar sus
instrumentos. En los de percusin afinada utilizan baquetas. Son una
especie de palos con una bola en la punta. Esta bola puede ser de
distintos materiales (metal, plstico, tela, lana,...) dependiendo
del efecto sonoro que el msico quiera conseguir al golpear el
instrumento.
DENTRO DE ESTE GRUPO VAMOS A DESTACAR ALGUNOS
INSTRUMENTOS.:XILFONO El xilfono est formado por un conjunto de
barras de madera (palisandro) colocadas horizontalmente de mayor a
menor y con la disposicin de las teclas del piano.Debajo de stas se
suspenden unos tubos verticales que actan de resonadores y cuya
frecuencia coincide con las barras.La versin ms corriente para
orquesta de este instrumento
Presenta una tesitura de tres octavas y se ejecuta con
diferentes baquetas para obtener as distintas sonoridades. Es un
instrumento muy popular puesto que suele estar presente en muchos
colegios.MARIMBA: Este instrumento es una versin del xilfono pero
tiene mayor extensin de registro (hasta cinco octavas). Su nombre
viene de un instrumento similar usado en la msica popular de frica
y Amrica.El intrprete llega a usar hasta dos o tres baquetas en
cada mano para poder alcanzar as notas alejadas en pasajes
musicales complejos y adems para crear armona tocando varias notas
a la vez. Las partes de la marimba y del vibrfono son muy
similares.
PARTES DE LA MARIMBA
VIBRFONOINSTRUMENTO SIMILAR AL XILFONO PERO CON BARRAS DE ACERO.
El vibrfono incluye adems, unos discos giratorios en la parte
superior de cada tubo, los cuales se mueven elctricamente,
provocando as un efecto de vibrato que puede apagarse con un pedal
situado en la parte inferior del instrumento. El vibrfono se puede
interpretar con o sin este efecto.
En sus primeras apariciones, el vibrfono acompaaba a las bandas
de jazz pero posteriormente fue incluyndose como instrumento de la
orquesta.CARILLNSe trata de un estuche que tiene en su interior una
o dos hileras de barras de metal. Estas hileras, que coinciden en
su ordenamiento con las teclas del piano, tienen una extensin de
hasta dos octavas. El sonido que describe es similar al de las
campanas y para ejecutarse se utilizan baquetas con distintos tipos
de mazas.La msica de carilln se escribe dos octavas ms baja de lo
que suena, ya que si se escribiera en su registro natural, con
tantas lneas adicionales creara confusin
CAMPANAS TUBULARESEste instrumento lo forman aproximadamente 18
tubos de latn o de acero que aparecen colgados de un soporte
metlico en posicin vertical. Ordenados segn su longitud, los tubos
se colocan en la misma disposicin que las teclas del piano.
Usualmente los tubos se golpean en la parte superior con un mazo de
madera. Mediante un mecanismo que funciona con el pie se puede
controlar la reverberacin que se produzca.Se han encontrado
ejemplares de pequeas campanas tubulares del siglo VI D.C. en
monasterios orientales.
TIMBALESConsisten en un cuenco de cobre o fibra de vidrio que
sostiene en la parte superior un parche de piel o plstico tensado
al borde. Es por tanto membranfono.Los timbales son instrumentos de
afinacin definida que puede incluso variar dentro de la misma obra.
las notas se cambian tensando y aflojando el parche. segn el tipo
de mecanismo que se utilice los timbales pueden ser: de manivela:
se usaba en el s xix para aflojar o tensar todas las tuercas a la
vez se usaba una manivela redonda. de llave: tiene varias llaves o
tensores y los vamos apretando o aflojando para tensar. de pedal:
hay un pedal que segn lo pises o lo sueltes vas cambiando la
afinacin al momento. es el ms cmodo.
PARTES DE UN TIMBAL
INSTRUMENTOS DE PERCUSIN NO AFINADOS: Estos son los tambin
conocidos con el nombre de instrumentos de altura indeterminada.
son instrumentos rtmicos que no son capaces de sonar en diferentes
alturas y por ello, con ellos no se pueden tocar melodas.SON
INSTRUMENTOS DE ACOMPAAMIENTO. HAY MUCHOS DENTRO DE ESTA CATEGORA,
AQU DESTACAMOS ALGUNOS:CAJA CHINAPertenece al grupo de los
instrumentos de percusin Idifonos. Es un bloque rectangular de
madera con una o dos aberturas o ranuras longitudinales en cada
lado con el fin de conseguir mayor y mejor sonoridad. Se coloca
sobre la palma de la mano, ahuecndola lo suficiente para que
funcione como caja de resonancia, mientras que se golpea con una
baqueta de madera.
MARACAS:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Originariamente eran calabazas huecas con mango, en cuyo
interior se introducan semillas que sonaban al ser agitadas,
golpeando las paredes de la calabaza. actualmente se fabrican
tambin en metal, madera, plstico,...; y las semillas han sido
sustituidas por bolitas de plomo, piedrecillas, etc.
CASTAUELAS.Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Este es un instrumento propio de nuestro pas.Consiste en
dos cuencos de madera hueca, en forma de concha sujetada en su
parte superior por un cordel por donde se introduce el dedo pulgar,
hacindose percutir entre s. Es interesante disponer de castauelas
de distintos tamaos puesto que as se obtendrn diversos timbres que
darn colorido a la percusin.
CLAVES:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
idifonos. Son un par de palos cortos y cilndricos de madera dura
que se hacen chocar entre s, procurando formar una concavidad para
conseguir una caja de resonancia y se percute ligeramente con la
otra clave que tenemos en la mano derecha.
CARRACAPertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. En algunos lugares es conocido tambin con el nombre de
matraca. Consiste en una rueda dentada de madera que al girar bate
una lmina fija de madera flexible y produce un estruendo
caracterstico. Para hacerla sonar se coge por el mango y se hace
girar.
PLATOS:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Se les conoce tambin con su diminutivo: platillos.Son un
par de discos de metal con un orificio central donde se sujeta una
anilla que es por donde se cogen.El sonido se consigue golpeando un
plato contra otro, para lo cual el movimiento de los brazos debe
ser contrario, uno ascendente y otro descendente. Para sonidos ms
amplios son preferibles los movimientos circulares, puesto que los
verticales producen sonidos menos prolongados.
TRINGULOPertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Se trata, como su propio nombre indica, de un tringulo
metlico abierto por uno de sus ngulos. Se suspende por uno de sus
vrtices con una pequea cuerda, cinta o hilo de plstico, y se
percute por fuera o en alguno de sus vrtices con una barrita tambin
metlica, que se denomina batidor.Se fabrican en varios tamaos,
siendo los ms comunes los de 16, 18 y 20 cms.
El sonido es fino y cristalino a la vez que penetrante y se
combina bien con los instrumentos de metal. GONGPertenece al grupo
de los instrumentos de percusin Idifonos. Es un disco de bronce
suspendido en un marco. Presenta todo el borde doblado hacia abajo
para que vibre.El intrprete lo golpea con un mazo almohadillado,
obteniendo as un sonido de afinacin no definida y muy peculiar, que
nos sugiere su lugar de procedencia: oriente.Los Gongs pueden ser
de diferentes tamaos, desde 60 cms hasta metro y medio de
dimetro.
CENCERRO:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Tiene forma de campana, aunque ms rectangular, y est
fabricado con chapa de hierro o cobre. Se interpreta golpendolo con
una baqueta, obteniendo de esta forma una sonoridad amplia y
potente.
CRTALOS:Tambin pertenecen al grupo de los Idifonos. Se les
conoce con el nombre de chinchines. Son unos pequeos platos,
aproximadamente de unos cinco cm de dimetro, que poseen dos pequeos
orificios en el centro por donde entra un elstico que se introduce
posteriormente en los dedos ndice y pulgar.Se les hace sonar
percutindolos uno contra otro suavemente. Tambin se les puede hacer
sonar, percutindolos uno contra otro en sus bordes de arriba hacia
abajo.
BOMBO: Tambin conocido con el nombre de tambor grande. Este
instrumento pertenece a la familia de los membranfonos. Es un
tambor de gran tamao con dos parches, que se sujetan mediante aros
de madera y que se tensan mediante llaves o tensores. Se golpea con
una baqueta grande de madera cuya punta est forrada de cuero o
lana.Su sonido es redondo, grave, profundo y de larga duracin,
dando consistencia al bloque instrumental
CABASAEs otro instrumento de la familia de percusin dentro de
los idifonos. Originariamente, la cabeza era una calabaza seca y
hueca que se sostena desde el mango situado en su parte inferior.
Se recubre de una red de pequeas bolitas de plstico o metal. para
su ejecucin se gira con una mano la cabasa, sostenida por el mango
mientras que con la otra se mantiene la red que roza el cuerpo seco
produciendo su sonido caracterstico
LA CAJAEs un pequeo Tambor. Forma parte de la familia de
membrana. Tiene dos parches de piel o de plstico, que se tensan
mediante llaves o tensores. La membrana superior es ms gruesa y ms
tensa y es la destinada a ser golpeada.Sobre la inferior,
denominada bordonera, se hallan extendidas una serie de cuerdas (de
tripa de animal o de metal) que pueden estar ms o menos tensas
dependiendo del sonido que pretendemos obtener.
Lo caracterstico de la caja es la tcnica del redoble, que se
realiza, no de forma alternativa, sino rebotando dos veces cada
palo.PANDERETA:Pertenece a los instrumentos Idifonos. Consiste en
un aro de madera cubierto con un parche de piel, sujetado por otro
aro de metal. Con unos tensores el intrprete regula la tensin del
parche. Del aro de madera penden unas arandelas o sonajas. En su
ejecucin, el intrprete golpea el parche y agita la pandereta. Para
slo obtener el sonido de las sonajas se percute en el borde.
Agitando solamente se consigue el efecto de trmolo.
BONGOES:Es un instrumento de membrana. Son dos pequeos tambores
de diferente tamao unidos entre s. Su origen es afrocubano y puede
decirse que son dos pequeos timbales, puesto que pueden ser
igualmente afinables, uno agudo y otro grave. Un su origen se
tocaban en las rodillas, pero tanto en la orquesta como en el
entorno escolar se utilizan bongoes con un pie o soporte o fijos en
un atril.
Se toca colocando el grave a la izquierda y se percute por los
bordes con los dedos ndice, medio y anular.CONGAS:Son instrumentos
de la familia de los membranfonos. De similares caractersticas en
cuanto a la forma y tcnica de ejecucin que los bongoes, pero con
una caja bastante ms larga. Su origen es tambin latino y africano y
est muy difundido en las orquestas de msica ligera.
GIRO:Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin
Idifonos. Tambin denominado "raspador de calabaza". Es un
instrumento de origen indoamericano, fabricado con una calabaza
alargada y hueca a la que se le hacen lneas transversales en
relieve en su superficie. El sonido se produce cuando esta
superficie se frota con una varilla de metal o de madera.
PANDERO:Pertenece a los instrumentos idifonos. Es un instrumento
que guarda cierta similitud con la pandereta. Est formado por un
aro de madera o metal sobre el que se tensa un parche de piel de
ternero o de plstico.El pandero no tiene sonajas como la pandereta
y se golpea con una baqueta o con la mano.En algunos lugares como
galicia, los panderos son cuadrados.
GNEROS MUSICALES
Desde la poca colonial hasta hoy da, se plasmaron de diferentes
formas la cultura musical por medio de los instrumentos musicales
usados y contenido de canto junto con las danzas.Los gneros ms
importantes del siglo XX son el vals peruano, la marinera, el
tondero y el festejo.Los tipos de msica en el Per ms reconocidos
son:- criolla- cumbia- festejo- marinera en general- tondero- vals
peruanoMSICA CRIOLLA:La msica criolla es consecuencia de las
influencias sociales, poltica, econmica y geogrfica en los
habitantes de la costa, la sierra y la selva pero la costa y la
sierra obtuvieron aportes ms significativos sobre la msica y el
baile espaol a travs de los soldados conquistadores y elites
dominantes durante la poca colonial.
La costa es la zona donde la riqueza de la msica espaola se
presenci durante la era colonial hasta que se estableci
definitivamente la msica popular durante la poca de la republica le
dio lugar de nacimiento a la msica criolla del Per.La palabra
criollo significo al comienzo esclavo que nace en casa de su seor y
negro nacido en las colonias hasta que Jean Corominas, sealo la
adaptacin portuguesa de ``crioulo como blanco nacido en colonias.LA
CUMBIA: La cumbia es un gnero musical tradicional de Colombia y
panam; este surge de la costa caribea colombiana entre la fusin
musical y cultural indgena de los esclavos negros africanos durante
la poca colonial en el antiguo pas indgena llamado Pocabuy; en la
poca de los 60`s, ingresa la cumbia al Per y consigue la aceptacin
popular en la selva y sierra unindose con el resto de gneros que ya
se estaba disfrutando en el Per:La rumba cubana, el merengue
dominicano y el mambo.En el 2006 la cumbia fue nominada como un
smbolo cultural colombiano en el concurso de la revista Semana.En
panam, la cumbia data de la poca colonial con un epicentro en las
provincias centrales. En las regiones poseen una coreografa de esta
msica con una ascendencia africana; adems de destacar los
instrumentos y la danza espaola (andaluces y galleos) utilizados,
adems es reconocido como un smbolo folclrico panameo.Desde 1940, la
cumbia colombiana se denomin moderna y se expandi en toda amrica
latina y tras popularizarse en todo el continente se crearon la
cumbia venezolana, mexicana, salvadorea, chilena, ecuatoriana,
peruana, argentina, uruguaya entre otras ms.EL FESTEJO:El festejo
es el gnero que mejor representa la cultura afroperuana generada en
Lima e Ica, pero existen varias teoras de su origen algunos afirma
que no es totalmente una supervivencia de la cultura africana
mestiza, ms bien es de un compositor criollo.Guillermo Durand
afirma que el festejo es un baile de pareja suelta haciendo
movimientos plvicos y ventrales como una base del baile y al
parecer es mas antigua que las manifestaciones de la negritud dando
origen a bailes con coreografas propias como el alcatraz, el inga,
etc.Pero William Tompkins realizo una investigacin en 1970 y no
recogi ninguna evidencia de la existencia de este baile antes del
siglo XIX pero puede que haya existido con un nombre distinto y en
1971 se descubri en chincha y caete que algunas personas de 3era
edad recuerdan una danza llamada bailes de cintura o cintureo.LA
MARINERA PERUANA:La marinera se cre por un mestizaje
hispano-indgena con aportes culturales africanos y caribeos. Carlos
Vera afirm que este naci en lince en 1610.La marinera obtiene su
nombre en 1879 cuando un periodista folclorista costeo Abelardo
Gamarra nombra a la Zamacueca.Parece que antes era llamado
Zamacueca que provenir desde los Mochicas y los Incas con su nombre
en quechua ``zawani que significa descansar.La marinera limea es de
pasos cortos; es una danza elegante de lima en su poca colonial
acompaada con guitarra, palmas, cantos y cajn peruano.EL TONDERO:El
tondero es una danza peruana nortea con un mestizaje de campo y
yunga conservando su espritu rebelde, bandolero y errante fue
creada en morropn en Piura; esta es derivada de la msica gitana
trada desde el sur de Espaa. Este tipo de danza sufri
modificaciones o mejor dicho, mestizaje.Este es el nico gnero con
guitarra y canto resaltante entre el mestizaje gitano, negro y
andino, ms conocida como triste con fuga de tondero muy popular
desde la libertad hasta tumbes.VALS PERUANO:El vals peruano es un
gnero con una adaptacin del vals europeo extendido desde Viena y
mesclado con la msica criolla en Per, mejor denominado como msica
criolla y afroperuana.
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