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3º CUERPO REMATE

1º CUERPO

2º CUERPO 39 pisos de oficinas

para ubicar cuartos de mantenimiento,a.a., etc.

ACCESO a través de una gran plaza

DESCRIPCIÓN

UTILITAS (FUNCIÓN)ANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

• La plaza permite a la construcción respirar en medio de un conjunto urbano de gran densidad.• al estar las plantas sustentadas por pilares perimetrales, tiene un gran espacio abierto dentro del bloque, a la vez armonía exterior por las columnas que ascienden paralelas verticalmente.

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3m² RETICULA

EDIFICIO 5 X 3MODULOS

PILARES

PLAZASECA

FUENTES

HALL

EDIFICIO• - torre central 38 pisos- torre intermedia 11 pisos- 2 torres laterales 5-7 pisos• Área construida: 46,000m²• Anchura: 43.0m

Altura: 157 metros distribuidos en 39 pisos.

• Posee un garaje en subsuelo.

Plaza: • Le confiere mayor distinción al edificio• Hace que el edificio esté en armonía con el paisaje y con los trabadores del edificio.

Plaza: • el basamento esta planteado sobre una plaza seca de mármol, publica, con fuente y bancos; dejando la planta baja despejada y el edificio sobre pilotes. • se extiende sin límites entre el interior y el exterior del edificio. Además, el techo blanco de acceso se estira al exterior por encima de la entrada, conectando interior y exterior. • Para poder tener acceso al área de la plaza es necesario atravesar una escalinata entre dos grandes pilastras o basas,donde se extienden dos láminas de agua en simetría, lo que es muy característico de la Antigüedad clásica.

Cada retícula está subdividida en 6 nuevas y más pequeñas retículas (de unos 40 centímetros cuadrados) que definen el espacio de las piedras del pavimento, los parteluces de bronce y casi todos los demás elementos que conforman y adornan el edificio

• Búsqueda de plantas racionales que formen un todo continuo.• Es una arquitectura en la que los espacios fluyen ente las habitaciones,nunca soncerrados, se abren y se distienden hacia el la integración con el entorno.

• Reafirma el concepto de función y de espacios abiertos de Mies Van Der Rohe.

• La racionalidad y simplicidad de la forma permite la economía de materiales. • Flexibilidad en cuanto a la distribución.

Como es un edificio destinado a oficinas y no a actividades de recreación, su fachada es muy sencilla, la cual delata en el momento de observar las características funcionales del edificio.

retranqueo de 30 mts respectoa la park avenue

• El edificio es una torre de pisos de planta rectangular.El conjunto está formado por tres bloques : -El central recibe los ascensores, las escaleras y las galerías de servicio -Los laterales conforman la estructura rectangular del conjunto.

• Cierto retranqueo genera un impacto para el peatón, como también la exaltación de la imagen, calidad y lujo del edificio.

Debido a su estructuración se logra una planta libre en las oficinas

• A pesar de la triple división interna no se refleja en el exterior ya que se logra la visión de un rectángulo perfecto debido a su estructura exterior.

Núcleo central de circulaciones:escaleras. ascensores y servicios(sanitarios) En planta baja debido la

distribución de pilotes se logra una circulación diversa y un amplio hall de entrada.

DESCRIPCIÓN

FIRMITAS (FIRMEZA)ANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

Estructura ornamental: perfiles doble T de bronce.

Se establece una minimización y reducción de materiales (sólo hormigón, acero, bronce y vidrio), llevando al máximo el pensamiento racionalista. “Menos es más”, lograr lo mejor, con la menor cantidad de materiales.Ejemplo de esta racionalidad son las columnas del armazón, de bronce, que permite un ahorro económico.

Vidrios térmicos coloreados

Columnas de bronce

Vigas: perfiles doble T de acero

Ÿ La estructura, 38 pisos en 157 metros de altura, combina una trama de acero estructural de la que cuelgan muros cortina de vidrio y un núcleo de hormigón armado para resistir los empujes laterales del viento.

Ÿ Homogeneidad de materiales.

Ÿ Sistema puntual de perfiles doble T, revestidos en Hº y enchapados en bronce.

Ÿ Muro cortina se retira de la estructura, conformando una envolvente continua.

Ÿ En evidencia la estructura en la fachada, cumpliendo a la vez un rol ornamental, compuesta por vigas de acero y columnas de bronce, que sin tener una función estructural enmarca perfectamente las grandes superficies acristaladas de color marrón.

Ÿ Hormigón como material estructural.

Ÿ Su planta rectangular está formada por una hilera de pilotes en proporción 5x3.

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Ÿ Marcado interés por los materiales como elemento expresivo.Ÿ El color marrón de los vidrios hace alusión a la función de la corporación Seagram: venta de whisky.

Paños vidriados

Perfilería de acero

Vidrios de colormarrón

La elección de los materiales (vidrio, perfilería de acero) se basa en la idea de lograr un refinamiento, una sensación de liviandad, que carecían los edificios pasados.

Perfiles doble T de bronce a modo de columnas no estructurales pararecordar la estructura interna.

La ley antincendios de1954 obligaba a recubrir todos los elementos estructurales de acero con algún material ignífugo, como el hormigón.

Ÿ Se presenta una estructura modular, configurada por el entramado metálico, a través del cual se canalizan los empujes hasta el cuerpo central rígido que los dirige hasta lo cimientos.

Núcleo central rígido

Estructura modular

Recorrido de las fuerzas

Detalle encuentro muro cortina con perfiles de fachada

Detalle ventana cuerpo bajo

Perfil lateral de la ventana

En las esquinas interrumpe su paso unos centímetros antes, remarcando de esta manera los vértices del rascacielos.

Estructura resistente: perfil doble T de acero estructural.

Dado de Hormigón como material estructural ignífugo.

Una nueva forma de empleo de materiales: el vidrio: el muro cortina como envolvente totalmente independizada de la estructura. Gran innovación tecnológica.

Edificio elevado

Pilotis

Ÿ El Seagram se convertió en el arquetipo del Estilo Internacional, con su idea de caja de acero y vidrio.

Ÿ Poca capacidad de restricción económica y actitud egocéntrica. Lo que se evidencia en el uso de la doble estructura (la portante y la ornamental).

Ÿ Excelencia en el detalle.Ÿ Capacidad de síntesis, de conseguir lo mejor con la menor cantidad de materiales.Ÿ Influencia en la Arquitectura minimalista actual.

Ÿconstructivo, en la búsqueda de la perfección.

Estudio exhaustivo de cada detalle

DESCRIPCIÓN

VENUSTAS (BELLEZA)ANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

plaza

planta rectangular, sectorizada en dos partes todo el frente es una plaza con dos fuentes y la parte principal se encuentra modulada con los pilares 5 x 4 en la torre alta y 7 x 3 definen los otros 3 cuerpos, configurando una T entre los 4.

• La verticalidad marca el ritmo del edificio. Las guías o perfiles de su fachada refuerzan la ascensionalidad del conjunto al no haber prácticamente líneas horizontales.

• decisión de dejar un espacio libre para que fuera destinado a una plaza, la cual mediante el juego lleno vacio hace que se genere una sensación de escala muy poco característico de las partes metropolitanas.

• La planta Baja integra, es una entrada visible y acogedora, un clásico Pódium revestido de granito sobre el que se eleva el edificio contundente y con extrema elegancia.

• la organización sectorizada de los NÚCLEOS DE CIRCULACIÓN VERTICAL, dentro de la modulación en planta, libera el perímetro y permite el muro cortina continuo.

• PLANTA LIBRE, el espacio universal, capaz de adaptarse a diferentes funciones, fluido, continuo y flexible.

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• VALOR EMBLEMÁTICO: muchos objetos diseñados para este edificio fueron luego fabricados en serie como equipamiento de oficinas.

• VALOR EMBLEMÁTICO: modelo para otros edificios, en cuanto a la resolución de circulación.

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Se distinguen 4 espacios importantes en planta

• Claramente esta metodología de proyectar refleja la influencia de Peter Beherens, en su admiración por el clasicismos de Sehinkel : simetría, el capitel de 3 pisos responde a una cuestión estética, la plataforma, jerarquía del acceso, escalinatas.

BASAMENTO: COLUMNAS QUE ASUMEN EL PAPEL PROTAGONICO EN LA FACHADA DEL EDIFICIO.

• la definición formal de las zonas definidas por Sullivan , evitan la monotonía del volumen.

+

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• la plaza realza al máximo la claridad y la elegancia del edificio a la vez que hace un importante aporte urbano.

TORRES

EDIFICIOPPAL.

PLAZA PUBLICA

• el vidrio es de un color ambar rosado (para evitar los reflejos) que combina elegantemente con el bronce.

• el ritmo que producen los parantes se corta por el especial tratamiento de las esquinas que acentúan la composición.

• La fachada se encuentra totalmente de vidrio, excepto los bordes de los forjados revestidos e planchas de bronce , y los parantes salientes de bronce que producen lineas de sombras vertical.

• Mies, expresaba que la constitución no

depende de los materiales que se usan,

sino de como se usan. y en el Seagram el

resultado formal radica en el manejo sutil

de las proporciones y en la elegancia con

que trato los materiales empleados.

• El uso y la elección de os materiales, definición al detalle típico de Mies, que le confieren su elegancia única.

• El escalonamiento permite bajar la escala y relacionar e edificio con las torres circundantes.

• Empleo de los vidrios tonalizados, aportando así control ambiental y arco cromático con el bronce.

DESCRIPCIÓN

CONTEXTO CULTURALANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

Ÿ Nueva York se encontraba en pleno esplendor de la construcción. Ÿ La imagen comenzaba a ser símbolo de la empresaŸ La superficie del terreno era completamente construida( ley sobre la zonificación: adaptar la altura de los edificios a la anchura de las calles)Ÿ Edificio Seagram, una torre que rompió con los parámetros estadounidenses de la construcción, convirtiéndose en uno de los símbolos de la arquitectura industrial contemporánea.

Ÿ Uno de esos principios es hacer una arquitectura auténtica, en la que la estructura interior articule la estética externa del edificio.

El Estilo Internacional : resultado de varios factores del mundo occidental que la industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de los materiales estaban revolucionando.

Ÿ 1)Eclecticismo y divergencia de estilos arquitectónicos en boga a finales del siglo XIX, sin obedecer en ningún momento a la relación entre la forma y la utilidad de las edificaciones.

Ÿ 2) La industrialización acelerada de las sociedades europeas y norteamericanas comenzó a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones: edificio de oficinas, el bloque de apartamentos, las nuevas fábricas.

Ÿ 3) los enormes avances técnicos en la ciencia de los materiales y la construcción, que permitieron la invención del hormigón armado y los progresos en las aleaciones de acero. Nuevas posibilidades estructurales que harían realidad edificios más altos, más resistentes, más espaciosos y seguros (en materia de incendios).

Ÿ “Menos es más”

Ÿ Con la llegada del nazismo a Europa, y con la 2º Guerra Mundial, muchos arquitectos emigraron a los Estados Unidos, donde comenzaron a cultivar un estilo que recogió elementos del funcionalismo y del constructivismo estadounidense.Ÿ Mies van der Rohe fue uno de los que más influyó y definió esta corriente, llamada Estilo Internacional.

Ÿ Formación del estilo internacional capaz de implantarse en cualquier sitio sin particularidad de rasgos culturales, ni referencia nacional.

Ÿ Cambio de la ciudad, rascacielos mucho mas altos, con la presencia de muros cortina de vidrio, densificandola intensamente.

Ÿ Imagen de progreso de la ciudad, imponencia, poder.

Edificio tiene que abarcar de calle a calle, por eso permite que sea de una forma casi triangular el emplazamiento.

DESCRIPCIÓN

AUTOR : MIES VAN DER ROHEANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

• Nació el 27 de marzo de 1886 en Aachen (Alemania).

• Se formó como colaborador en los estudios del pionero de la arquitectura industrial Peter Behrens (1908 y 1911).

• Mies dirigió la Escuela de Arte y Diseño de la Bauhaus, uno de los focos principales para la evolución del movimiento moderno(1930-1933)

• En 1937 emigró a Estados Unidos, donde ejerció el cargo de director de la Escuela de Arquitectura de Illinois.

• Entre 1954 y 1958 construye, en colaboración con Philip Johnson, el legendario edificio de oficinas Seagram de Nueva York, referencia obligada de este tipo de edificios, donde reafirma su concepto de función y de espacios abiertos.

• El 17 de agosto de 1969 muere en Chicago dejando como legado nuevos cánones para la arquitectura bajo el lema “menos es más” proclaman una arquitectura sobria y universal.

• Philip Johnson nacido el 8 de julio de 1906 en Cleveland , Ohio , Estados Unidos

• Colabora con el edificio Seagram de Mies lo cual marcó un cambio en su carrera profesional. Luego la práctica de Johnson crece principalmente en sus proyectos del ámbito público.

• Muere el 5 de enero de 2005 en Connecticut ,Estados Unidos

• Tiende a la simplicidad, a la abstracción de elementos y búsqueda de plantas racionales que formen un todo continuo.

• Se basa en las proporciones, la composición geométrica y porausencia total de elementos ornamentales.

• Define en su obra el interés por los materiales como elemento expresivo.

• Johnson fue fundamental en la dirección de la comisión a Mies.

• Es uno de los maestros más importantes de la arquitectura moderna y máximo exponente del siglo XX en la construcción de acero y vidrio.

• Su racionalismo y su posterior funcionalismo se han convertido en modelos para el resto de los profesionales del siglo.

• Su arquitectura lleva a dirigirse a un cierto sector de la sociedad debido a sus costosos presupuestos.

DESCRIPCIÓN

TEORIA : ESTILO INTERNACIONALANÁLISIS CRÍTICO VALORACIÓN

Se conoce como a un conjunto de arquitecturas que comparten as características formales mas purisitas del MOVIMIENTO MODERNO y, en menor medida, las FUNCIONALISTA.El estilo internacional fue impulsado por un pequeño grupo de destacados arquitectos, entre ellos Gropius, Mies van de Rohe y Le corbusier.

El estilo internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el mundo occidental como se la industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de as matemática esteban revolucionando.

el lo formal, se caracterizaba por su énfasis en a ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovista de ornamentación, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción de voladizos por entonces novedosos. también se avino el hormigón armado, con el que se crearon amplios espacios interiores adecuados a la funcionalidad de cada edificio.

Ÿ La conciencia moral de que debe construirse de un modo sencillo por imperativos económicos, y no de opción estilística, como en el siglo XIX

Ÿ .Los edificios se ordenan mediante un módulo, unas medidas proporcionales, que se aplican en las tres dimensiones del espacio, y no mediante ejes de simetría.

Ÿ Se prescinde de toda decoración aplicada, como algo ajeno a la arquitectura.

Ÿ El ejercicio de la arquitectura se concibe como una tarea técnica.

Ÿ La planta de los edificios es libre, y no viene condicionada por prototipos, sino que se ajusta a la función a la que va destinada.

Ÿ El volumen de un edificio se genera por un desarrollo espacial que nace desde dentro hacia fuera, de manera que su forma no está determinada por ninguna estructura urbanística previa.

Ÿ Se crea una nueva política de edificación que perdura

Ÿ se crea una configuración espacial vinculada a la función del edifico

Ÿ satisface las nuevas necesidades sociales hasta entonces desconocida.

Ÿ los enormes avances técnico en las ciencias

Edificio seagram diseñado por Mies van der Rohe entre los años 1954 y 1958. Se convertiria en el ARQUETIPO del estilo internacional

el estilo internacional fue aceptada dentro de la sociedad norteamericana, organizada y progresista con tanto exito que el modelo de edificio para ellos sigue el emblema del espiritu corporativo.villa savoye de le Corbusier

HISTORIA IIIGRUPOALIAS GISELLE, MADRID DIEGO, ORIO SOLANA

EDIFICIO SEAGRAMOFICINAS

ARQ. RUSH - NEME

2011