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INSTITUTOPOLITCNICODECASTELOBRANCO
ESCOLASUPERIORDEARTESAPLICADAS
CURSOEMMSICAVARIANTEINSTRUMENTOECANTO
O FADO
O QUE , E O QUE SIGNIFICA
A S P E C T O S H I S T R I C O S
JOSLUISRTEMUDOBARATA32011299DIOGOPROENATAVEIRA32011167LILIANASOFIAVAZLOPES32011019
GONALODACOSTAESOUSA32011017
TRABALHOREALIZADOPARAAUNIDADECURRICULARDE:HISTRIADAMUSICAEMPORTUGALII
5/05/2014
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HistriadoFado
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ndice ndice
.......................................................................................................................................................
2Introduo
...............................................................................................................................................
3I.Fado:ContextualizaoHistrica
.........................................................................................................
4I.ARazeseDesenvolvimento
...........................................................................................................
4I.BOFadonosculoXX.....................................................................................................................
5EvoluodoFadoemPortugal........................................................................................................
5DivulgaointernacionaldoFado
...................................................................................................
7
II.EvoluomusicaldoFadoeseustipos
...............................................................................................
8II.AAsletrasdoFado.........................................................................................................................
8II.BTiposdeFadossobopontodevistamusical
.............................................................................
8
III.InstrumentoseVozesdoFado
.........................................................................................................
11III.AAviola(guitarraclssica)
.........................................................................................................
11III.BAGuitarra(Portuguesa)
...........................................................................................................
11Brevedescrioetiposprincipais
.................................................................................................
11Reportrioguitarrsticoeseuscompositores
...............................................................................
13HistriadaGuitarraPortuguesa....................................................................................................
13
III.COsmsicosdoFado:guitarristaseviolistasantigoseactuais.................................................
16III.DOsFadistas
...............................................................................................................................
16
Referncias:BibliografiaeWebgrafia
...................................................................................................
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HistriadoFado
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Introduo Fado uma palavra homnima: tanto significa destino (o
Fado de cada um), como um tipo
deambienteedeculturaemesmodevidae,naturalmentendicaumtipodemsica.OtermoFadocomosinnimodedestino,estbemespelhadonestafrasedocrticodeFado,GuiomarMacedo:Fadoaexpressomximadosentimentodeseestarvivo.Cadapessoaencarnaumdestino,umaformaeumaemoonicaepessoal;simultaneamentecomungacomasoutraspessoasmuitasrealidades.OFadotemportantoumadimensopessoaleumadimensocolectiva.Faladacontingnciaedafatalidadedeseexistir,decomoseviveedecomosemorre.Faladoencontrodosimplesedotranscendentenocoraodecadaum.
(GuiomarMacedoemFado,Crnicas,4deMarode2007)Este
trabalhovisaabordarosaspectoshistricosdoFadonasoutrasduasacepesdo
termo,ouseja:HistriadoFadoenquantotipodemsicaeHistriadoseuenquadramentosciocultural,desdeoseuaparecimentoataotempoactual,bemcomoaspectoshistricossciopolticosqueotmacompanhado.Arazodaescolhadestetemafoitripla
Poruma
lado,porseraactividademusicalaquesededicaumdoselementosdestegrupo,queestdehvriosanosaestapartebastantedentodotema;
Poroutro lado,daraconhecernum curso
superiordemsica,nocasoconcretononossocursodaESART,umtemamuitoportugusequenoabordadoobrigatoriamente;
EcomohomenagemrecenteeleiodoFadocomoPatrimnio
ImaterialdaHumanidadepelaUnesco.
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HistriadoFado
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I. Fado: Contextualizao Histrica
I.A - Razes e Desenvolvimento
OinciodosculoXIXcostumaserconsideradoapocadeentradadoFadoemPortugal.NestapocaocorreumfactohistricodamaiorimportnciaparaagnesedoFado:oregressodeD.JooVIesuacortedoBrasilem1822,depoisdestedeclararasuaIndependncia.OregressodetodaacriadagemdoReigeraumaumentodapopulaolocal,cominflunciasmusicaisafrobrasileiras.poucosanosdepois,queoFadofoiprimeiramenteidentificadonacidadedeLisboa,pelavozdamulherque
lhedeuvoz,MariaSeveraOnofriana (18201846),a
clebreSevera,umaprostitutaexcelentecantadeiradeFado.PorestarazoaSevera(Fig1)dasfigurasmaiscantadasnosFados,sobretudonosFadostradicionaisoucastios,conceitoexplicadoemII.B.2.De
acordo com Sara Pereira, actual directora doMuseu do
Fado,atestandoacomunhodeespaosldicosentreaaristocraciabomiaeasfranjasmaisdesfavorecidasdapopulaolisboeta,ahistriadoFadocristalizouemmitooepisdiodoenvolvimentoamorosodoCondedeVimiosocomaSevera.PorissooVimiosooutrodospersonagens
mais cantados nos Fados tradicionais. Este
romancenoserabordadoapenasemmuitosFados,comoserrepresentado no
teatro, nas artes plsticas e esteve na base do romance ASevera,de
JlioDantas,publicadoem1901e transportadoparaagrande tela em 1931,
naquele que seria o primeiro filme
sonoroportugus,dirigidoporLeitodeBarros.(Pereira,2008)1(Fig2).Omitodesta
relaoentreadegradadaepopularMariaSeveraeumaristocratatersidoachavedo
interclassismodoFado,quesemantm,comapreciadoresemtodasasclassesscioculturais,quesemisturamnoslocaisondeelecantado.ApartirdasegundametadedosecXIX,cantaroFadopassaaserumamanifestaoespontnea,sobretudodascamadasbaixasdapopulaolisboeta,durantemomentosldicosouvivnciastradicionais.Noprimeirocaso,asuaexecuodecorriadentroou
foradeportas,sendoestasaszonaslimtrofesdeLisboa,ondesefaziampatuscadas(passeioserefeiesaoarlivre)nasdesignadashortas.Emoposio,dentrodeportaseranosbairros
tpicos edegradadosdeLisboa,comoAlfama,
Mouraria,Madragoa,BairroAlto,Graa, etc,ondeo Fado viviaeera
cantadonas suas ruase vielas, tabernas, cafsde
camareiras(prostitutas), retiros e casas de meiaporta. Estes
bairros estoconstantementeasercantadosehFadosmuitoconhecidoscomos
seus nomes: Alfama, Mouraria, Bairro Alto, Madragoa
sonomesdeFadosclebres.Epor
issoostermosforadeportas,vielas,cafdecamareiras(existemFadoscomestastrsdesignaes),retiros
(o clebre Retiro do Chaquinho) so
frequentementeencontradosnosFadostradicionais.AindahojeexisteemLisboaoRetirodoQuebraBilhas,restaurantetpiconoCampoGrande,ondemuitoFadofoicantadonosec.XIXeprimeirametadedosec.XX.Este
Fado urbano cantava o quotidiano das classes sociais
maisbaixasemesmomarginaisedelinquentes,emambientesfrequen
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HistriadoFado
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tadosporprostitutas,faias,marujos,boleeiros,mastambmmarialvas,adiantedescritos.OFaiaumpersonagemtpicodestesmeandros,eregularmentecantadonosfadostradicionais:eraumfadista,rufia,devozsperae
roufenha,ostentando
tatuagens,hbilnomanejodanavalhadepontaemola,recorrendogriaeaocalo.(Pereira,2008)AquioFadomsicaedestino:oFadocantaoFadodecadaum.Geralmenteum
fadotriste.Porventuraseristoqueeletemdepiorqueosamba:otemperamentodoPortugusestparaodobrasilerocomoaatmosferadoFadoestparaaalegriadoSamba.Anossoverpessoal,essaafacetamaisnegativadoFadotradicional,nostlgico,edepressivo,pobreemachista,alfacinhabairristaeredutoremtermossociais,que,porviadisso,viuseobrigadoaabrirlugaraformasmaismodernasdeFadocomoutrostemaseoutrapsicologiasubjacente.Voltaremosaestaevoluoadiante.Dadasassuasorigensecomestaatmosfera,compreendesequeinicialmenteoFadotenhasidorejeitadopelasociedadeeducada,intelectualepelasclassesaltasOutrotipodesituaesondeoFadoeracantadoeramtodasaquelasqueserelacionavamcomafaina
do campinos noRibatejo, particularmente as clebres esperas de
touros, e,
genericamente,comomundotauromquicoeequestre.Muitosfadostmttulosalusivosaestemundo,dosquaisosmaisconhecidosparaosapreciadorestalvezsejamofadoOCavaloRusso,ofadoCavaloAlazo,ou,dentrodosfadosnotradicionais,aTardeTristenoCampoPequenoquenarraumacolhidamortal,paraapenascitartrsttulosentredezenaspossveisaestepropsito.ORibatejo,zonadecampinos,cavalosetouros,eacrescendoasuavizinhanacomLisboa,emergeassimcomosegundofocodoFadodeLisboaemPortugal,papelqueaindahojemantmedondesooriundosalgunsdosprincipaisfadistas,guitarristaseviolistas.JemplenosculoXX,oAlentejo,pelasuavizinhanacomoRibatejoeLisboaeporquetambmumazonaequestre,entroutambmnomapadoFadodeLisboa,aquemtambmdeujumapliadedeartistasconceituados.Porm,jnofimdosculoXIXesculoXX,oFadodealmaribatejanaevoluunumsentidodiferentedoFadoprovenientedosbairrospobresdeLisboa.Aquitambmhospobreseosricos,respectivamenteoscampinoseosproprietriosdeherdades,geralmentearistocratas.Estesaristocratasquefaziamgalaembemmontar,pegartoiros,quegostavamdemulheres,Fadoevinhotinto,eramoschamadosMarialvas,edaiaexpressomarialvismocomosinnimodemachismo.NasceuassimochamadoFadoMarialvaqueabordaavidaeosgostosdosmarialvasribatejanos.EmparalelocomoquesepassavaaSul,desdemeadosdosculoXIX,ofadoeratambmjcantadonoPorto,ondesurgiupelaprimeiravezaGuitarraPortuguesa(III.B)I.B
- O Fado no sculo XX
Evoluo do Fado em Portugal
Peloexposto,oFadocomeouporserapangiodumapopulao
iletradaemarginal,cujamaioriaviviaemprecariedade
laboral.AclasseoperriaaderiuaoFadoeviaotambmcomoummeiodeexpressodassuasdificuldadesdodiaadia.Eramestasasclassessociaisqueapreciavam
fadonodealbardosculoXX.OTeatrodeRevista,aclebreRevistaaPortuguesa,decarctercmicosatriconasceraem1851etipicamente
lisboeta.OcontextosocialeculturaldeLisboacomseusbairros
tpicosesuabomia,assumeprotagonismoabsolutonoteatroderevista.FaziaecontinuaafazerpartedaRevistaintervalarasrbulasteatraispornmerosmusicais.ComeouentoarecorreranmerosdeFadoqueelegeucomogneromusicalpreferencialparaestes
interldiosmusicaiseapartirde1870passouaintegrlosistematicamente..Aqui,comrefroeorquestrado,oFadosercantadoquerporfamosas
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HistriadoFado
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actrizes,querporfadistasderenome:surgeoFadocanoreferidonoCapII.HermniaSilvaconsagrousenestecontextonasdcadasde30e40.ApsaimplantaodaRepblicaem1910,assistimosaumapropagaoeumaumentovisveldoslocaisondesecantavaoFado.SurgempublicaessobreFadoeosjornaispassamaincluircrticadeFado.OsteatroseespectculospassamaincluilonosseusprogramasSurgementocompanhiasegruposde
fadistasemsicosprofissionaisapartirdadcadade30,comooGrupoArtsticodeFadosdaclebrefadistaBertaCardoso(19111997),aindahojecantadaempoemasdiversos,dograndeguitarristaArmandoAugustoFreire,maisconhecidoporArmandinho(18911946)eodoProfdeviolaMartinhodAssuno(19141992).OutrosgruposquesurgemintegramoutrosnomesquederamorigemaonomedegenricodevriosFados
tradicionais
(verCapIIparaexplicaodesteconceito),comosejam:a)ogrupodeJoodaMatab)oGrupoArtsticoPropagandadoFadoqueenglobava,JlioProena,quedeunomeaoFadoProena(19011970)eJoaquim
Campos, autor do Fado Alexandrino Joaquim Campos entre
outros(18991978) ; c) e aTroupeGuitarradePortugal,
integrada,entremais,pelagrandeErcliaCosta
(19021985)ouporAlfredoMarceneiroqueviriaserconsideradoomaiordafadistadasuagerao,notantopelasuavoz,massobretudopelasuadico,almafadistana
linhadosfaiaseporquefoicompositorprolfico(18911982).ComoaparecimentodoRegimedoEstadoNovo,apsogolpemilitarde28deMaiode1926,surgiuacensuraemPortugal.Estalimitouacriatividadedospoetasedasletraspossveis,dadoqueospoemastinhamdeserobrigatoriamentesubmetidosaumacensuraprviaantesdepoderemsercantadosempblico.Pelamesmarazo,aexpressopopulardo
improviso,
tpicadasdesgarradasedecantaraodesafiofoitambmabalada.EstafoiafaseemqueoEstadoNovofoiprejudicialaoFado.MasfoiduranteoEstadoNovo,nosanos40,quesurgiuAmliaRodrigues,amaiorfadistaportuguesa,quevoltouadarenergiaaoFado,conferindolhedenovovisibilidadeeimportnciasocialver(III.C).Ento,edeformagradual,comeousearitualizaraaudiodeFadosemcasasdefados,locaisqueseiriamconcentrarnosbairroshistricosdeLisboa,sobretudonoBairroAltoeemAlfama.Eraaqueactuavamnodiaadiaosfadistasprofissionais,incluindoAmlia.Estascasastinhamelencodefadistaseguitarristasresidente,aliandooFadogastronomiatpica.Muitasdasprimeirasdestascasasainda
se mantm, embora obviamente com diferentes gerncias. O Luso, o
Mesquita, a
AdegaMachado,soexemplospossveisentreoutrosdecasasdefadoemfuncionamentonoBairroAltoaoperarhvriasdcadas.Para
almdas casasde fados, surgem aspossibilidadesde
gravaodiscogrfica,dedigressesetournesedeactuaesnardioemaistardenateleviso.OEstadoNovo,apercebendosedacrescenteaceitaodoFado,fomentaapresentaesdefadistasnosentochamadosSeresparaTrabalhadores,eventosculturaisdifundidospelaestaoderdioEmissoraNacional,promovidospelaFNAT(FundaoNacionalparaaAlegrianoTrabalho).ComosucessocrescentedeAmlia,aqumealmfronteiras,ecomestaaceitaocadavezmaiordoFadopelapopulao,oregimecolaseaoFado,depoisdepreviamenteo
ter cerceado.OFadopassaa integrara trilogiados
trsFsqueoregimepatrocinavaparaopovo:Futebol,FadoeFtima.NoestaquiemjogoqualquercrticaaovalorintrnsecodequalquerdestesFs,masantesreferiracolagempolticaqueseoperou.Apso25deAbrilde1974,oFadoviuse"ameaado"pelacanodeinterveno,perdendoterrenonosanos
imediatamenteseguintes
revoluo.SegundoomusiclogoProfDrRuiVieiraNery,filhodograndeguitarristaRaulNeryequepresidiuComissoCientficadaCandidaturadoFadoapatrimniocultural
imaterialdahumanidade:
o25deAbrilde1974"ameaou"oFadoenquantocanonacional,pelaconotaoaofascismoeserassociadotrilogia"Fado,FuteboleFtima"do
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HistriadoFado
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EstadoNovo.Nessesanos,oFadoperdeuespaonatelevisoerdioemdetrimentodacanodeintervenopoltica,quejapareceranoinciodadcadade60.Aloucuracolectivacomfortependordeesquerdaqueentoseviviatinhaaposioquetudoquevinhadetrseramau.NoqueaoFadodizrespeito,diziasequeesteiriadesaparecermedidaquefossemmorrendoosfadistasaindaem
actividade.AmliaRodrigues chegou a ser acusadade ser
agentedaPIDE,deixando,durantebrevesanosdetercontratosemPortugal.Nessaalturateveasortedeencontrarnoestrangeiroumagente,JeanPierreLafaye,quelherelanouacarreirainternacional.EstahostilidadeaoFadomanteveseataogolpecontraosexcessosrevolucionriosemcurso,em25deNovembrode1975.Nestecontextorevolucionrio,comosedizia,CarlosdoCarmo
foiagrandeexcepo,porqueseligaraaposiesepartidosesquerda.Eraofadistaaceitepelaesquerda,oquealiadosuaexcepcionalvoz,
lheproporcionouo
importantepapeldepontedecontinuidadedoFadoentreopreops25deAbril.Foiem1977,aindanumambientesciopolticoquenteembora
jposteriorao25deNovembro,queele
lanouolbumUmHomemnaCidade,albumnotvelpela inovaoquetrouxe ao Fado,
aliada soberba interpretao deAntnio Chainho naGuitarra Portuguesa,
queduranteanosfoioguitarristaqueacompanhouCarlosdoCarmo.Passadosos
furores revolucionrios,apartirdosanos80,oFadoconseguiudescolarsede
temaspolticosdeesquerdaecomeouaemergircomumanovageraodejovensfadistasequelheassegurararamumapujantecontinuidade,assimganhandofulgornacionaleinternacional.Divulgao
internacional do Fado
Estacomearaemmeadosdadcadade30,
inicialmentenoBrasilcomErcliaCosta,BertaCardoso,MadalenadeMelo,Armandinho,MartinhodAssunoouJoodaMata.MasseriaAmliaRodrigues,apartirdadcadade1950atornardefinitivaainternacionalizaodoFadoeaconsolidaressecaminho
paraos vindourosquemuitos seguiram,mencionados em III.C. E assim, o
Fado
consagrousedefinitivamentenoestrangeirocomoumconedaculturaportuguesa.OgrandeembaixadorinternacionaldoFadoquesucedeuaAmlia,umageraodepois,foiCarlosdoCarmo.Dadaasuaeducao,eraumfadistaeducado,cultoepoliglota,comunicandocomospblicosemvriaslnguasnosseusconcertos.Sucedemlhecomprestgioalmfronteiras,jnosanos90.,Misia
e Cristina Branco e o Fado assume um lugar nos circuitos da World
Music
internacional.ActualmenteasgrandesfigurasinternacionaisdoFadosoasfadistasMarizaeAnaMouracomcarreirasfulgurantesobtendoinmerossucessoseprmiosnacategoriadeWorldMusic.AtqueemNovembrode2011,oFadoatingeamximaconsagraointernacional,sendoconsideradoPatrimnioImaterialdaHumanidadepelaUNESCO.Comomarcodesseevento,foicriadoemLisboa,nobairrodeAlfama,ondeoFadonasceu,oMuseudoFado,ondemuitosdosaspectosreferidosnestetrabalhopodemseraprofundados.
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HistriadoFado
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II. Evoluo musical do Fado e seus tipos
InicialmenteoFadoeraumaformamusicalmuitosimples,queremtermosmeldicos,querharmnicosevalorizavasobretudoavozeainterpretaodofadista.Pordefinio,Fadoeraalgoparasercantado,mas
sempre apelando comunho entre intrprete,msicos, ouvintes e
ambiente.
FazpartedoFadosermeialuzemsilnciototalcomosedumconcertodemusaeruditasetratasse.II.A
- As letras do Fado
ComearamporserdeorigempopulareaindahojeamaioriadasletrasdosFadostemessacaracterstica.Sogeralmentedependorevocativoenostlgico,abordandoasvivnciasdosbairrosondeelenasceueotipodeindivduosqueosfrequentava:osmarujos,asvarinasqueseapaixonampelospescadores,etc.QuandonofaladafaladeLisboaantiga,abordadesgostosdeamor,asina(Fado)decadaum,osdesgostosdavida,anostalgiadosfamiliaresquemorreramnafainadomar,naguerraounaemigrao.Istosotemasrecorrentesgeralmenteemquadrasousextilhas,maisraramenteemquintilhasouemdecasslabos.UmtipopeculiardepoemassoospoemasalexandrinosquedoorigemaosFadosAlexandrinos,equesurgemlogonaprimeirafasedoFado,peloquesoconsideradosFadostradicionais(verN2).UmFadoalexandrino,assimchamadoemhomenagemaopoetafrancsAlexandreBern,aquelequecantadocomversosemquadrasde12slabas.Apolitizaoesubsequentedespolitizaodasletraspoemasocorridaemrelaocomarevoluode25deAbrilde1974foijreferidaapropsitodessaefemride.ApartirdeAmliaRodriguesassistiuseutilizaodepoemasdepoetaseruditosedevultosdaliteratura:AmliacantouCames,PedroHomemdeMeloeCarlosdoCarmodeucontinuidadeaestaprtica,alternandotemastradicionaisepopularescommuitospoemasdeArydosSantos,entreoutros.ActualmenteoFadotambmabordaoquotidianoactualenoapenasodotempodassuasorigens.ExistetambmFadohumorsticoeletrasdeprotestosocial,peloqueombitosealargou.II.B
Tipos de Fados sob o ponto de vista musical
Paraquemestedentrodomeio,oquequeFado?eoquenoFado?umaquestopermanenteetransversal,emboraanossover,noespecialmenteimportante.Comoreferidonaintroduoaestetrabalho,Fado,maisqueumtipomusicalumsndromaqueabrangenosumtipomusicalcomoassuasorigens,umaculturasubjacente,vivnciaseinstrumentosmusicaisprprios.difcile,sobretudo,nounnime,adefiniodeFado.1.
Paraunsseriatodaapeamusicalemportugus,emquenosinstrumentosmusicaisacompanhan
tes
constassepelomenosumaguitarraportuguesa.AdefinionoaceitvelporqueemboraFadoeguitarraestejam
indelevelmente ligados,um instrumentonodefineumgneromusical.At
porque hoje a Guitarra Portuguesa est difundida pelo mundo, tocando
gneros
musicaisdiversose,poroutrolado,hFadosacompanhadospororquestrasemGuitarraPortuguesa.
2.
NoextremoopostotemosospuristasdoFado,paraquemFadoapenasaquelaformamusicalemportugus,acompanhadanicaeexclusivamenteporguitarra(s)eviola(s),apenasconstitudaporestrofessucessivas,repetindoseamelodiaemcadaestrofe,semrefroentreelas.EsteoFadoemsentidorestrito,eosFadosquecabemnestadefiniosooschamadosFadoscastiosoutradicionais.Aformaoinstrumentaloriginalaparelhadeguitarra(portuguesa)eviola(guitarraclssica),masospuristasaceitarambem
aparecimento, jemmeadosdosec.XXdos
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HistriadoFado
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conjuntosdeguitarras,compostosporprimeiraesegundaguitarra,violaeviolabaixo.Estaformaoevoluiunofinaldosec.XXparatriosdeguitarra,violaeviolabaixoemaistardeentrouocontrabaixoparaolugardaviolabaixo.Estejnofoitobemaceitepelosmaisortodoxos.Apesardasuasimplicidadeeindependentementedoseuacompanhamento,oschamadosFadostradicionaistmumpapelcentralnoFadoquesetocaecantanodiaadia,porqueconstituemoreportrioobrigatrioparaqualquerinstrumentistadeFado.Poroutraspalavras,quemsequerassumir
como guitarristaou violade Fado temdeestar apto a tocaremqualquer
tonalidadequalquerumdosFados tradicionaisnomomentoemque lhepedido.
Istoeparticularmenteexigenteparaoguitarristaquetemdeestarpreparadoparafazera
introduo,oacompanhamentoeosoloameio,aocontrriodoviolista,questemdeacompanhar,dandoabaseharmnica
e rtmica. porque a comunidade fadista sabequeosmsicos esto aptos a
tocartodosos fados tradicionaisnomomentoemque lhessosolicitados,
(oudeveriamestar), istopermite a generalizao do chamado Fado vadio
em oposio ao Fado profissional ou
Fadoespectculo.NoFadovadio,cantadoemcasasdeFadodedicadasaestegnero,cadavezmaisnumerosas,oelencoprofissionaldacasamuitasvezesresumeseaosmsicos,quesosupostosacompanhar
os clientes que conheam e saibam cantar os fados tradicionais, seja
qual for
atonalidade.Pelocontrrio,jdesculpvelosmsicosnoconheceremosfadosmenosfrequentesdogruporeferidonoN3,designadosdeFadosmusicadosouFadoscommsicaprpria.Socercadeduzentososfadostradicionaiseencontramselistadosnoanexo1.Comocadaumpode
sercantadocom
inmerospoemas,desdequeamtricaestejaadequada,eummesmopoemapode
sercantadoemdiversos fados,quemoscantadeve
solicitlosaosmsicospeloseunomegenricoenopelonomedopoemaquesepretendecantar,
talcomoummedicamentodesignadopelonomefarmacolgicodo(s)seu(s)princpio(s)activo(s)enoapenaspeloseunomecomercial.Umexemploconhecido:sealgumpedirAModadasTranasPretastodososmsicossabemquetmdetocaroFadoGinguinhas,designaogenricadessamsica.EsealgumpediroEmbuado,tratasedoFadoTradio.Porquepraticamenteestesdoispoemasssocantadonessesfados.Masembomrigorosfadostradicionaisdevemserpedidospeloseunomegenrico.Estesnomestantopodemprovirdonomedoseuautor,comodapessoaaquemforamdedicados,ouqualqueroutrocontexto,mastratasedenomeshmuitosanos
3.
TohabituaiscomoosFadoscastiossoalguns(notodos)dosFadosmusicados.HquemlheschameFadocanoporquetmrefro.NestesFadostpica,masnoobrigatria,aestruturahabitualdascanes:estrofesemtonalidademenorerefronatnicamaior.MuitosdelessovulgarmentepedidosnomeiodoFadovadioporquesomuitoconhecidos,mas,embomrigorummsicomesmoprofissionalnotemqueosconhecertodosaprori.AsCanoasdoTejo,oCacilheiroouARosinhadosLimessotrsexemplosdeFadosmusicadosquegrandepartedospuristasaceitaquesepossachamarFado,equequalquermsicosupostoconhecerparapodertocarsemensaioprvio,masistonoseaplicamaioriadasnovascomposiesemergentes.DentrodestadefiniodeFadosmusicadosouFadocano,temosasclebresmarchaspopularesde
Lisboa,muitasdelas fazendopartedos reportriosmais
tradicionais,masquedividemopiniessobresesoounoFado:LisboaAntiga,LisboaNoiteeLisboanoSejasFrancesasoexemplosdosmaisconhecidosentremuitospossveis.
4.
OFadocontemporneoafastasedosmodelostradicionaisedosfadoscanoiniciais,querporterpassagensqueexigemmaior
virtuosismo tcnico,querpor
recorreraharmoniasmenosusuais,portantomaisricas,maseventualmentemenosdogostopopular,queraindaportermaisdoqueduasseces.E
tambmabordam temasmenosconvencionais.E tambmentranoconceitode
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HistriadoFado
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FadocontemporneoosnovosarranjosinstrumentaisdeFadostradicionais.Fazempartedereportriosdefadistascommsicosresidentesquetiveramtempodeosestudarparaespectculosougravaes.OnomedopenltimolbumdeAnaMoura
intituladoDesfadoeatendendoaoseucontedo,procuraenfatizarestaevoluo:sempremcausaoantigo,pretendeumanovamaneirade
apresentaro Fado commaior complexidademusical. Estasnovas
tendnciaspropemselevaroFadosgeraesmaisjovens.AntnioZambujooutroexpoentedestatendncia.Contudo,nosepensequeestaevoluopenassurgiuagoracomosmaisjovens.MaestroscomoAntnioVitorino
deAlmeida, j haviam composto fados com formas inovadoras, na linha
demaestrosecompositoresaindamaisantigosquehaviamcompostofadosmusicadosjclssicosequasetradicionaismasapresentandocarcter
inovador,comofoiocasodosmaestrosRaulFerro,FredericoValrio,FerrerTrindade.E,aestepropsito,hquevoltarareferiropapelpioneiro
de outro clebre inovador da composio de Fado, que esteve na base
demuitos dossucessosdeAmliaRorigues:AlainOulmann.
5. Entre os estereotipos referidos situase uma panplia de
possibilidades, musicais, poticas einterpretativas,emqueomais
importantenodefinirseaquelaestruturaou formamusical,aquela
interpretaoouformao
instrumentalFadoouno,massimsemsicadeboaoumqualidade,bemoumalinterpretada.
6.
OestiloerazesdoFadodeCoimbramuitodiferente.Estevesempreligadoaambientescultos,nomeadamenteestudantis,oseucanto
temcaractersticasmaisoperticas,emborapartilhandocomodeLisboaomachismodasuagnese,presentenofactodeapenasahomensserpermitidooseucanto.OFadodeCoimbranodeveserconfundidocomasbaladasdeCoimbra,apesardeteremomesmotipodeinterpretaoeacompanhamentoinstrumental.
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HistriadoFado
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III. Instrumentos e Vozes do Fado A
ligaoentreFadoeGuitarraPortuguesatalquenomundodoFadonosedizGuitarraPortuguesamassimplesmenteGuitarra,porqueooutroinstrumentoaViola,aqueosmsicoseruditosgostamchamarGuitarraClssicaIII.A
- A viola (guitarra clssica)
Independentemente da sua pulsao, o Fado tem um ritmo
muitomarcado, designado
nomeiofadsticopelabatidamesmosemquaisquerinstrumentosdepercusso.EssepapeldadopelaviolaquenoFadotemsobretudoumpapelrtmicoeharmnico.Aconjugaodestasduasfunes,nosendoultraexigenteem
termosmusicaisrequersensibilidadeeexperinciaprprias,peloqueathmuitopouco
tempoagrandemaioriadosbonsviolistasdeFado tinhamum
formaomusicalempricaenoespecialmenteaprofundada.Epelocontrrio,muitosdosintrpretesdeguitarraclssicaoriundosdosconservatriosrevelamdificuldadeementrarnoFado,amenosqueaelepredispostos.Esobretudo,porquetendoumatcnicamaisapuradaqueosviolasdeFadodavelhaguarda,sosobrequalificadosparaseremapenasacompanhadores.Masdessacamartmicaeharmnicaqueo
fadistaeoguitarristanecessitam.Aviolaum instrumento
importantssimo,masoseupapelseracompanhador.NoesteemdiscussoquequeaevoluodoFadopassoupelaevoluomusicaldosseus
instrumentistas,masosnovosviolistascomestudosmusicaisaprofundadostiveramdeseconverterbatidadofadoparavingaremnessemeio.Organologicamente,avioladoFadonodiferedaguitarraclssicacomexcepodastrsprimeirascordasqueemvezdeseremdenylon,sometlicas,portanto,maistaumatizantesparaosdedos.III.B
- A Guitarra (Portuguesa)
Breve descrio e tipos principais
EmboraexistindotrstiposdeGuitarraPortuguesa,adeLisboa,adeCoimbraeadoPorto,aguitarraportuguesaemtermosgerais,distinguesedosoutroscordofonesdecordabeliscadaporumconjuntodecaractersticascomuns.(VerafiguraseguintequemostraoscomponentesdaGuitarraPortuguesaeas2fotosseguintesquemostraasdiferenasdosmodelosdeLisboaedeCoimbra).QualquerGuitarraPortuguesatemumconjuntodecaractersticasqueatornamnuminstrumentompar:
Aformadascaixasderessonnciaempra,nocasodadeLisboa,ouemlgrimanadeCoimbra,
esuasdimenses.Etambmpelaformadassuasvolutas,emlgrimanadeCoimbraeemcaracolnadeLisboa.AGuitarradoPorto,temumacaixaacsticaaindamenoreuma"voluta"terminandoemcabeahumanadeanimalouflor
Ocavaletemveleapestanaemosso,eosembutidoseguardaunhas:emmadreprolaeguardaunhasdeplsticoaimitarmadreprolanadeLisboa;unhasemmadeiraescuranadeCoimbra.
Ocomprimentodaescalade438mmnadeLisboae452mmnadeCoimbra;
Ascordas,todasdemetal,estodispostasem6pares.OseucalibremaisfinonadeLisboa.
OsistemadeafinaoniconaGuitarraPortuguesa,basedeparafusosdelongahastesem
fimdenominadoscravelhasencaixadasnumlequemetlico.
Asuaafinaonicanomundodoscordofones:silmiSiLRnocasodaGuitarradeLisboa;
oulsolrLSolDnadeCoimbra(istoasafinaesactuais,dadoqueaolongodahistriadoinstrumento,aafinaofoisofrendoevolues).
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HistriadoFado
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E,pelatcnicadeexecuo(dedilhao)tradicional,comusoexclusivodasunhasdosdedosindicadorepolegar,emboraintrpretes/professorescontemporneos,comdestaqueparaCustdioCastelo,advoguemautilizaodeoutrosdedosdamodireitaemsituaespontuais.
Comoconsequnciadetodosestesfactores,aGuitarraPortuguesapossuiumtimbrenicoquelheproporcionaum
carctermuitoexpressivo,particularmenteevidenteemglissandos,gemidos,apogiaturaseoutrospormenoresdasuatcnicadeexecuo.
AsduasfotosseguintessodeguitarrasdedoisalunosdaLicenciaturaemGuitarraPortuguesadaESART:adaesquerdadedeLisboadeJosLuisTemudoBarata,autordestetrabalhoeadadireita
deCoimbradeNunoCirilo.
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HistriadoFado
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PodeversequeaguitarradeLisboatemcaixamaisvolumosaearredondada,emformadepraeavoluta(extremidadesuperior)emformadecaracol.AdeCoimbra,direitaumpoucomaisestreita,emformadepraecomavolutaemlgrima.Reportrio
guitarrstico e seus compositores
A Guitarra Portuguesa comeou por ser um instrumento do Fado:
Fado e guitarra pediamse
(epedemseainda)umaooutro.AsingularidadedaguitarraesuantimaligaoaoFadofazdelaumtemarecorrentementecantadoereferidoemmuitosepoemasemuitasletrasdeFados.ElasempreteveimportantepapelsolsticoparaalmdoacompanhamentodeFados:
a)
DevetocarasintroduesdosFados,quegeralmentesoasegundametadedasestrofes,nocasodosFadostradicionais,ouasegundametadedosrefres,nocasodosFadosmusicados;
b)
Ossolosdomeio,quesogeralmenteasprimeirasmetadesdaspartesacimareferidasc)
Enoacompanhamento,paraalmasdedilhaesdebase,aquiloquea sua
imagemde
marcafazeroscontracantoseoutrasinterjeiesmusicaisnosmomentosemqueofadistanocanta,nodevendoofuscarasuavoz.Assimopapeldaguitarranoodaviola:essasim,estafazercontinuamenteotriplopapeldebaixo,baseharmnicaebasertmica.
ParaalmdoseupapelnoFado,desdeoincioqueexistempeasparaGuitarraPortuguesa,criadaspelosgrandesguitarristasdasvriasgeraes.MonstrosdaGuitarraPortuguesacomoArmandinho,JosNunes,FontesRocha,RaulNery,CarlosGonalveseAntnioChainho,parascitaralguns,paraalmdeintrpretesexmios,deixaramnosumvastoreportriodeFadosedepeasinstrumentaisparaguitarraeviola.NomundodoFado,estaspeastmduasdesignaesgenricas:guitarradas
ou variaes, emboramuitas delas sejammais uma suite de temas, do que
propriamentevariaessobreumtema,nosentidomusicalestritodotermovariao.Eassim,desdeosprimrdiosdosespectculosdeFado,aquiloqueeraanunciadonoscartazeseraFadoseGuitarradas.DesdefinaisdosecXX,paralelamenteprticaguitarrsticaconvencional,temseassistidoemancipaodaGuitarraPortuguesadoFadoedoseupapeldeinstrumentoacompanhador.Osnovosinstrumentaistmseafastadodospadresharmnicos,rtmicosemeldicosdoestilofadistapresentenasvariaesmaisantigasesocadavezmaisexigentesem
termosda
tcnicadoexecutante.Asharmoniassotambminovadoras,peloquenemsempreestaevoluodoagradodopblicoporserempeas(eFados)menosfceisdeouvir.CustdioCastelo,professordeGuitarraPortuguesadaESART,porventura,oexpoentemaiordestatrajectriadeinovao,queremtermosdereportrio,querdetcnicadeexecuoadaptadaacaptarnovassonoridadeseharmoniasmaisricas.Masantesdele,
jPedroCaldeiraCabralhaviaencetadoessecaminhodenovasformasmusicaisparaaGuitarraPortuguesa,verdadeiraspeasconcertsticas,baseadasounoemtemaspopularesoudofolcloreportugus.Histria
da Guitarra Portuguesa
APennsulaIbricasofreuvriasinvasesdepovostrazendovriosinstrumentosmusicais:osromanostrouxeramaLira;
osbrbarosGermnicos,aHarpa,aLira,aCtarae
oCrota)eosrabesem711trouxeramaFidcula,oTambur,oRabab,etc..NoentantoosinvestigadoresconcordamquenoterestadoaquiaraizdaGuitarraPortuguesa.Emprincpio,oseuparentemaisprximofoioCistre,ummodelodeCtaraeuropeiaconhecidoemPortugaldesdeosculoXVIeusadopelacomunidadeclerical,referidoemvriasfontesliterriaseiconografiasdapoca.EramconhecidosemPortugalostratadosdeMichaelPraetorius
(1619),deMarinMersenne (1639)edeAthanasiusKircher
(1650),todoscomcaptulosdedicadosctaraeuropeia,mencionandoaafinaoeatcnicadeexecuo.
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EstactaraaparecenabarradacidadedoPorto,porvoltadosculoXVIII.Mantmseadiscussoentreosestudiososseestactaraeuropeia
fiounooantecessordirectodaGuitarraPortuguesa.MasportodosaceitequeportuenseopaidaGuitarraPortuguesa,AntniodaSilvaLeite(17591833),entomestredecapeladoPorto,queaoverificaroentusiasmocrescenteporesteinstrumento,nosoapelidoudeGuitarraPortuguesa,comoescreveuoprimeiromtodoparaotocar,publicadoem1795ou1796pelopreode1.200
reis.Referea ctara,bem comooutros
instrumentoscomosendoprpriosparaoacompanhamentomusicaldocantooudesolosinstrumentais.DeacordocomPedroCaldeiraCabral,estetratadoeraapenasdedicadoGuitarraInglesa,queteriatidoorigemnactaraalemequeforaintroduzidaemInglaterranoinciodosculoXVIII.Maselatemcaractersticasmuitodiferentesdactara/guitarraportuguesa.Aindadeacordocomomesmoautorquecitamosaleiturasuperficialdestaobratemconduzidoalgunsautores(comgranderesponsabilidadenomeiomusicolgicoportugus),aerrosgrosseirosnadeterminaodasorigensdaguitarraportuguesa,assumindo
estes, semqualquer justificaoorganolgica,a
filiaodanossaguitarranuminstrumentocomnmerodecordas,afinao,tcnicaeestruturainternatotalmentediferente.AGuitarradeSilvaLeitetinha10cordas:5paresdecordasduplaseasduasltimaseramsimples.AsuaafinaoeraDMiSol
D,MiSol.EstaguitarratinhaabocatapadacomumRosceaenotinhaLequeparaafinarqueerasubstitudoporchavederelgio.depoisdeSilvaLeitequesurgemasprimeirasGuitarrasconstrudasemPortugal,no
fimdosec.XVIIIenoXIX.OsprimeirosconstrutoresterosidoLusCardosoSoaresSevilhanoque,noentenderdeSilvaLeite,eraumbomconstrutor,
Joo JosdeSousa (Lisboa)eDomingos
JosdeArajodeBraga.AssimseconcluiqueoNortedopasestligadoHistriadaGuitarraPortuguesadesdeoseuincio.PedroCaldeiraCabralrefere,comonotadecuriosidade,quenosculoXVIIIexistiamemPortugal,7violeiros,3guitarreiros,2construtoresde
instrumentosdesopro,7dePianoseCravose9organeiros.NaprimeirametadedosculoXIXexistem14"guitarreiros"enasegundametademaisde30,oquemostraaexpansodesteinstrumentogenuinamentenacional.SurgiramassimastrsescolasdeconstrutoreseostrstiposGuitarraPortuguesa:adoPorto,adeCoimbraeadeLisboa.AescoladoPorto,quefabricavaGuitarrasmaispequenas,perdeuadeptoseestpraticamenteextinta,ssefabricandoporencomenda.HojeemaGuitarraPortuguesadivideseemguitarradeCoimbraedeLisboa.ApartirdosculoXIX,econtinuandoacitarCaldeiraCabralapesardecontinuaremaserreferidosemdicionriosliterriosemusicaiscomodoisinstrumentosdistintos(DicionriodeFonsecaeRoquete,1848,DicionriodeEduardo
Faria,1849,Dicionriode F.Ftis / JosErnestodAlmeida,Porto,1858) a
ctara e a guitarra tendem a confundirse sobmesma designao, vindo
gradualmente
aguitarraportuguesaaadoptarelementosacessriosdeumeoutro
instrumento(p.ex.ocravelhalemchapade leque).O"Leque"foiatribudoaum
inglschamadoSimpson.OsculoXIXassistedesqualificaosocialdactara,contextoqueatornouoinstrumentoidealparaacompanharoFado,canoentoemvogaemmeiosmarginaisepobresdeLisboa,comoantesreferido.Na
segundametadedo
secXIX,anovadesignaodeGuitarraPortuguesaestestabelecidae
jningumselembradasctaras,atporqueaGuitarraPortuguesasofreraecontinuariaasofrerevoluesqueaafastariammaisdaquela.ComacrescenteaceitaosocialdoFado,tambmaGuitarraPortuguesafosendogradualmentereabilitadaatchegarnovamenteaossalesburguesesearistocrticosnasegundametadedosculoXIX.Tantoassim,quenadcadadesetenta
jaGuitarraseapresentavaemsessesdeconcerto(CasinoLisbonense,1873),bemcomopassaraaserobrigatriooseuusonoacompanhamentodoFado,entretantopopularizadodenorteasuldopas,atravsdostocadoresecantadoresambulantesquefrequentavamasprincipaisfeiraseromarias.
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NofimdosecXIXsurgiuoutromtododeGuitarraPortuguesa:oMtododeJooMariadosAnjos(18651889),quealisdeunomeaumdosFadostradicionais,oclebreFadoJooMariadosAnjosque
cantado com inmerospoemasdiferentes. Ele
foiprofessordeGuitarradoReiD.Carloseorganizouumsextetocommsicosfamososdeento,entreosquaisofamosoguitarristaLusCardosodaSilva,maisconhecidoporPetrolino,queaindahojereferidoemalgumasletrasdeFadostradicionais.AafinaodeJooMariadosAnjoseraSiSolMiSiSolMi.OutrosmtodosforamsurgindocomoodeCsardasNevesnoPorto1904),deReynaldoVarelaem1906emLisboa,autorcujonomeficou
imortalizadonoconhecidoFadoVarela,umdosFadostradicionais;omtododeJ.Tetus
(Lisboa/CasaValentimdeCarvalho) ;ode JooVictria
(GuitarrasemMestre),SalgadodoCarmo(MtodoElementardeGuitarraPortuguesa),etc.No
inciodosculoXX,aguitarraportuguesaestavadisseminadapor
todoopas,urbanoe
rural.Nesteeraachamadactaracampeira,umaguitarradepinhocomcravelhalemesptulaecravelhasdemadeiraqueacompanhavaosrecitadoresdochamadoFadodecordel,depresenaregularnasfeirasromarias.ParaCaldeiraCabral,esteinstrumentopdeservistoeouvidoataosanos30,nasmosdemoleirosedeartesosqueotocavamemhorasvagasediasdefesta,reunindosuavoltaverdadeirastertliascompoetascantadoresdeFadoseimprovisandotambmcantosaodesafio.ComoincrementodoFadoeguitarradas,(termoacimaexplicado),promovidopelasempresasdiscogrficasedegramofonesnadcada20/30edepois,
coma suaposteriordifusopor
todoopasquandosurgiuardio(apartirde1935),aGuitarraPortuguesatornouseuminstrumentoaindamaispresente,passando
afiguraremconjuntos
instrumentaisdebaileedefolclore.Nestesreforavaotimbremetlicodasviolasdearameeapoiavaoacompanhamentoharmnicodosvioles.Mas
foinosmeiosurbanosqueaGuitarraatingiriaoseupapelmais
importanteemaiorprestgio,quernasuaentradanoFadoamadordosestudantesdeCoimbra,querpassandodoFadoamadordeLisboapara
asmosdosmais talentosos guitarristasprofissionaisdo Fadode
Lisboa.De
facto,oFadoemCoimbrasempretevecarcteramadoreligadouniversidade,portantosclassescultas.AmaiorexignciatcnicaqueobrigaoFadodeLisboa,levouaoaparecimentodoprofissionalismo,emparalelocomamanutenodoFadovadio,agrandeescoladosfuturosprofissionais.AguitarradeCoimbraternascidodagrandeamizadedeArturParedes(paideCarlosParedes)comoconstrutorlisboetaJooPedroGrcioJnior,natentativademodificaraGuitarradeLisboadandolheumasonoridademaistoeiraparacombinarmelhorcoma"CanodeCoimbra".AfamliaGrciofoieaindaumexpoentenafabricaodeGuitarras.ApartirdasegundametadedosecXX,aconstruodaGuitarrapoucomudou,ataoaparecimentodesse
inovadorquescarCardoso,filhodeoutroguitarreiro
ilustre,ManuelCardoso.Masaquiloquemaisevoluiunasegundametadedosec.XXenoactual,noforamosaspectosdeconstruodaguitarra,masantesatcnicadeexecuoeoreportrio,comojereferiu.Actualmente
osmodernos construtores optam por fabricar guitarras hbridas,
tentando juntar asvantagenssonorasdeCoimbraedeLisboanomesmo
instrumento.JnosepodedizerquesejamdeLisboaoudeCoimbra,masavolutaaindaassinalaaqualdosdoisprottiposmaisseassemelham.Hoje
em dia asGuitarras Portuguesas so construdas em locais to diversos
doMundo como
aUcrnia,oBrasileoJapo,ondeexisteminstrumentistasdequalidademascomtipodetcnicaedereportrioquepoucotmavercomoFado.
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III.C - Os msicos do Fado: guitarristas e violistas antigos e
actuais
Atendendoevoluoacimadescritaeaoaumentodatcnicarequeridaedacomplexidademusicaldosfadosedaspeasinstrumentais,ocorreuumadiferenasignificativanapreparaomusicaldosguitarristasantigos,tradicionaisedosdageraomais
jovem.Aesmagadoramaioriadosprimeirosnosabia
lernemescrevermsica,nemtinhaformaomusicalescolar
:aformaoeragenrica,baseadanostiposdeacordesmaioresemenoresepoucomaiseorestoeraouvido,intuio,sensibilidadee,sobretudo,umatcnicaprodigiosaeexpressiva.Jcomosviolistasnoeratantoassim:emboraamaioriativesseumaformaoempricasemelhante,homenscomoMartinhodaAssunotinhamumaformaomusicalmaisslida.Provenientedestaformaoempricadosguitarristaseviolistasquesemanteveatrecentemente,aterminologiamusicalqueaindahojevigoranoFadoPorexemplo:
emqualquer tonalidade,nenhumdosantigos
falaemgraus:oacordedo1grauaprimeira
dessetom,palavraquesubstituitermotonalidade,odo5grauasegundaeodoquartograuaterceira.Osoutrosgrausnotmnomesesoconsideradosdifceis.
Talcomopraticamentenuncaapareceapalavrabemol,apenassefalandoemsustenidos,oquesecompreendedadonoexistirempartituras.NosFadosemtommenorfalaseconstantementeemescalasespanholasparaprogressesharmnicasdo1765graus,porserumaprogressomuitocaractersticadoFlamencoedamsicaandaluzemgeral.Squeosacordesdestasescalassoapelidadoserradamentedesustenidos.Porexemplo,numFadoemdmenorquefaaestaprogresso,todaagentedaantigageraodirquepassapelostonsdedmenor,
lsustenidomaior,solsustenidomaioresol,quandonarealidadeos7e6grausdaescaladedmenorsosibemolmaiorelbemolmaior.Masdefactoparaefeitosprticosindiferente,e,quantoans,osjovensmaispreparadosdevemguardarrespeitoporaquelesqueforamgrandesinstrumentistascomomritoacrescidodenoteremtidoamesmaformaomusical.
III.D - Os Fadistas
Osprimeirosfadistaseramamadores,declassesbaixas,comosereferiu,logosemqualquerpreparaomusical.Maisimportantequeterboavozoutcnicavocaleraoestilo,aalmafadistaedaquesevalorizasseoslogannofadistaquemquermassimquemnasceufadista,frase
imortalizadapelograndefadistaManueldeAlmeidanoseuFadocorrido.Overdadeirofadistacomeavaporserumapreciador,
tantoqueaindahoje sedizqueTo
fadistaquemcantacomoquemoouveemsilncio.Separaalmde tudo istoavoz
fosseafinadaeagradvel
tantomelhor.Masochamadofadistacastio,personificadono faia,
jreferido,eraum indivduodevozrouca,
frutodoestilodevidacomlcooletabaco.Nasprimeirasdcadasdo
sculoXXAlfredoMarceneiro, Fernando
FarinhaeCarlosRamos,entreoutros,foramfadistasdereferncia..
Amlia Rodrigues, (fig. ao lado), qapareceu
poucodepoisdestes,foiomaiornomedoFadoequenoslhe proporcionou a
aceitao definitiva em
Portugal,mesmopelasclassesaltas,comoocatapultouparaospalcosinternacionais.Depoisdelamuitossetemexibidonoestrangeiro,mas
foielaapioneira.Cantoradegrandequalidade vocale tcnica,embora fosse
clebreasuamdico,cantouemportuguseemvriasoutraslnguas.CantouFadotradicionalelanounovos
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Fados,comcomposiesmusicaismaisarrojadas,aquenofoiestranhoocompositorfrancsentoradicadoemPortugal,AlainOulmann,quecompsparaelagrandepartedosseussucessos.CantouletraspopularesmastambmintroduziupelaprimeiraveznoFadoletrasdosgrandespoetascomoCames,
PedroHomem deMello, etc. Foi ainda compositora demelodias e
sobretudo de
letras,comoocasodoclebreLavavanoRioLavavaedonomenosconhecidoAmordeMel,AmordeFel,estecommsicadograndeguitarristaCarlosGonalves,quedurantedcadas
foiguiarristadeAmlia,juntamentecomFontesRocha,sucedendoaDomingosCamarinhaeaRaulNery.Escreveuecantouletrasemsicasprprias.EmboranuncatendopertencendoUnioNacional,opartidonicodeento,manteveboasrelaescomoregimedoEstadoNovo,duranteoqualdecorreuamaiorpartedasuacarreirademaisde50anos.Sofadistasseuscontemporneosdegrandeprestgio:MariaTeresadeNoronha,VicentedaCmara,LucliadoCarmo,MariadaF,TristodaSilva,HermniaSilva,TonydeMatos,entreoutros.Muitosdestesnomesjmorreramouestona7ou8dcadadevida.Dumageraoseguinte,actualmentena5,6ouincioda7dcadadevidatemosoutrosgrandesnomescomoJooFerreiraRosa,CarlosdoCarmo(filhodeLucliadoCarmoacimareferida),Rodrigo.Anovageraodefadistasna2,3ouinicioda4dcadadevidatemtambmgrandesnomes.Ofactodepertencerempocadaglobalizao,permitiulhes
terummaior impacto internacional.Grandepartedos fadistasde
topactuais,passammais
temponoestrangeirodoqueemPortugal.Soexpoentesdestageraonomescomo:Msia,Caman,MafaldaArnauth,RaquelTavares,KtiaGuerreiro,
Gonalo Salgueiro, Carminho, Mariana Bobone, Helder Moutinho e Pedro
Moutinho,ambosirmosdeCaman,entreosdelinhamaistradicional;eMariza,AnaMoura,AntnioZambujoeosDeolinda,deentreosmaisprogressistas.luzdaevoluodoFado,referidaemII,osespectculosdestesfadistas(?)/canonetistas(?),masseguramentegrandesartistas,jnosoapenasdeFado
tradicional.Elesalternamessemodelocastiocomcomposiesdeoutrosgneros,com
instrumentaesvariadas,usandotodaapanpliade
luzesdepalcoeamplificaessonorasprpriasdotempopresente.OFadoapenascominstrumentosacsticosjnooFadodosgrandesespectculos.EssecontinuaapoderouvirsenascasasdeFado,sejaporprofissionaisouamadores,ouaindaem
inmerascolectividadeseassociaesdeFado,porcrianase
jovensquesonha,viratornarsegrandesfadistasdoamanh.
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Referncias: Bibliografia e Webgrafia 1)
AcademiadaGuitarraPortuguesaedoFadoSiteOficial:www.guitarraportuguesa.com.Site
acedidoem12deFevereirode20132)
JosLcioRibeirodeAlmeidaAGuitarraPortuguesawww.jose
lucio.com/Pagina2/Folha2.htmSiteacedidoem10deNovembrode20123)
MuseudoFado:HistriadoFadoSiteOficial.www.museudoFado.pt. 4)
Pereira,Sara(2008):CircuitoMuseolgicoinMuseudoFado,LisboaEGEAC,MuseudoFado,
5)
PedroCaldeiraCabral.HistriadaGuitarraPortuguesa.www.pedrocaldeiracabral.net.Siteace
didoem20deAbrilde2014
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Anexo: Lista dos Fados Tradicionais referidos em II.B.2