ESTUDIO DE MEDIOS
UNIVERSIDAD NACIONAL SAN AGUSTNFACULTAD DE PSICOLOGA, RELACIONES
INDUSTRIALES Y CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
ESCUELA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
CURSO: Teoras de la ComunicacinTEMAS: Evolucin de la
Comunicacin
DOCENTE: Dra. Vanessa Oviedo MedranoINTEGRANTES :
Luis Bardales Guevara Martha Figueroa Gomez
Soledad Morales Villena Mayra Quispe Fernandez Franco Sacatuma
Ocsa Marjory Ziga Florez2 A-2015-INDICE
INTRODUCCIN
DESARROLLO
51ORIGEN DE LA COMUNICACIN HUMANA
72NECESIDAD DE LA COMUNICACIN
82.1LA COMUNICACIN A TRAVES DEL TIEMPO
102.1.1Del paleoltico al neoltico
132.1.2La Edad Antigua: las primeras Civilizaciones
142.1.3La edad media
162.2FACTORES DE LA COMUNICACIN
172.3IMPORTANCIA SOCIAL
183ELEMENTOS DE LA COMUNICACIN
214HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIN
234.1IMPRENTA
284.1.1CONDICIONES DE LA APARICIN DE LA IMPRENTA
294.1.2LOS INCUNABLES: CARACTERISTICAS DE LOS LIBROS
IMPRESOS
304.1.3DIFUSIN DE LA IMPRENTA
324.2PERIODICO
364.3EL CARTEL
374.3.1TIPOS DE CARTELES
384.4COMIC
394.5TELEFONO
404.5.1HISTORIA DE SU INVENCIN
414.5.2ANTECEDENTES
414.5.3FUNCIONAMIENTO
424.6RADIO
424.6.1HISTORIA DE LA RADIO
434.6.2LENGUAJE RADIOFONICO
444.6.3RECURSOS DE PROGRAMACIN
454.6.4LA RADIO COMO MEDIO DE COMUNICACIN
454.6.5IMPORTANCIA DE LA RADIO
464.6.6EL COMERCIAL DE RADIO
484.7FOTOGRAFIA
494.8CINE
514.9TELEVISIN
534.10INTERNET
534.10.1HISTORIA
564.10.2USOS MODERNOS
584.10.3IMPACTO SOCIAL
CONCLUSIONES
FUENTE DE INFORMACIN
ANEXO
INTRODUCCINEl hombre tiene la necesidad de comunicarse desde su
origen, dando as cabida a la evolucin de los medios de comunicacin,
para relacionarse con sus semejantes y el medio que lo rodea, y asi
obtener un desarrollo intelectual y afectivo.
La evolucin de los medios de comunicacin genero una gran
transformacin en el hombre llegando a cambiar su modo de vida, as
mismo este paso por un proceso en el tiempo comenzando con los
smbolos, pictografa, escritura y lenguaje llegando a desarrollar en
el su instinto de creador como ser social eminentemente
comunicativo llegando a obtener la imprenta el telgrafo, telfono,
radio, peridicos, tv, cine .e internet.
En este temario desarrollaremos, paso a paso la evolucin de los
medios de comunicacin, para tener una idea y completar con nuestros
saberes previos.
Los AutoresEVOLUCIN DE LA COMUNICACIN1 ORIGEN DE LA COMUNICACIN
HUMANAAun cuando la Teora del Big - Bang ubica el origen del
planeta hace unos 4 mil 500 millones de aos, no tenemos evidencia
cientfica de la presencia del homo - sapiens en la tierra ms all
del ao 40 mil a.C. Sin embargo, el creativo Neanderthal (2000.00
a.C.) pudo haber sido nuestro ancestro, ya que a pesar de su
apariencia ms simia que la humana, leg a la humanidad el uso del
fuego, un concepto rudimentario de familia, de sedentarismo y de
vivienda, as como el desarrollo de instrumentos para la
defensa.
No obstante, las investigaciones efectuadas en torno a los
lenguajes que usaba el hombre pre- histrico no han podido aportar
ms que algunas hiptesis sin comprobacin. Las ms admitidas son: LA
DIVINA, LA TEORA DE LAS EXCLAMACIONES, LA ONOMATOPYICA Y LA
MECANICISTA
Teora Divina
Aparece en el Gnesis y considera el lenguaje como un don que le
fue dado al hombre en el mismo momento de su creacin. Al principio,
segn establece, exista un solo idioma que desaparece por
intervencin de Dios y que luego genera una mxima confusin en la
Torre de Babel.
Teora de las Exclamaciones
Se fundamenta en que el hombre emite sonidos para expresar sus
sentimientos, estados anmicos y emociones. Si se observa a un nio
en sus primeros aos, observamos que se comunica con exclamaciones.
Eso debi haber ocurrido al principio y progresivamente fue
asociando sonidos con personas y cosas, lo que debi originar los
sustantivos y ms adelante, cuando fueron avanzando en el proceso,
desarrollaron los verbos para expresar las acciones.
Teora Onomatopyica
Establece que el origen del lenguaje debi estar en una necesaria
imitacin de los sonidos que perciban. As, por ejemplo, imitaban los
sonidos de los pjaros y otros animales.
Teora MecanicistaEsta se basa en la natural tendencia del hombre
a mover sus manos y los msculos faciales en su deseo de
comunicarse.
Es posible que todas las hiptesis sean ciertas. Tal vez el
hombre us sonidos, gestos y exclamaciones para comunicarse. El
origen divino tambin es fcil de aceptar para los creyentes, ya que
un ser humano normal nace dotado de un aparato fonador - auditor
complejo, que lo capacita para la percepcin e internalizacin de los
mensajes, en un proceso continuo de aprendizaje que slo termina con
la muerte.
Las evidencias ms antiguas de la comunicacin humana estn sin
duda en las pinturas rupestres del paleoltico superior (unos 30 mil
aos a.C.) y del magdaleniense (unos 15 mil aos a.C.). All podemos
inferir el pragmatismo de un sistema incipiente de numeracin y el
inicio del lenguaje de contenido esttico que va a encontrar su ms
alta expresin en Egipto, unos 3 mil aos a.C. Debemos aadir la
escritura cuneiforme de Mesopotamia, unos 3 mil 500 aos a.C., la
cual nos ha proporcionado los documentos ms antiguas de que
disponemos.
Sin embargo, el sistema de escritura alfabtica no comienza sino
hasta el segundo milenio antes de Cristo, atribuido al pueblo
fenicio y ms concretamente al prncipe Cadmo, contemporneo de Moiss.
La existencia de Cadmo no est totalmente probada. Luego vino la
transculturacin greco - fenicia y greco - romana, lo que dio origen
a las lenguas romances una vez terminado el Imperio de Occidente; y
de all proviene nuestro lenguaje espaol.
Volviendo atrs en el tiempo, se debe sealar que corresponde al
sabio griego Aristteles la paternidad de la ciencia de la
comunicacin, en la cuarta centuria antes de Cristo.
En este sentido, es conveniente recordar que el lenguaje es la
facultad humana integrada por la lengua y el habla. La primera es
un sistema de signos arbitrarios, convencionales y de carcter
social. El segundo es el acto individual de un hablante, de acuerdo
a las normas establecidas por la lengua. Es el sentido personal de
cada emisor.
2 NECESIDAD DE LA COMUNICACIN
La comunicacin es el intercambio de toda clase de opiniones y
noticias, mediante el habla, la escritura, el sonido, la imagen u
otros tipos de seales, para que el emisor (medios de comunicacin)
enve un mensaje al receptor (ciudadana) y este lo procese para su
conocimiento y utilizacin de la informacin recibida a nivel interno
y externo de un pas.
Sin la comunicacin no existiran los grupos humanos y las
sociedades, ya que difcilmente se podra proyectar y planificar una
investigacin o estudio en un campo cualquiera del comportamiento
humano, por cuanto la comunicacin es el proceso social fundamental
para el desarrollo profesional de las personas y econmico de las
empresas de un pas.
Los principios de la comunicacin permiten conocer sobre la
habilidad que se comparte con las personas en la sociedad y en los
negocios. La palabra del hombre ha creado su mundo, sus
herramientas y derechos; normas y leyes que le ayudarn a adaptarse
al entorno moderno que ha creado. El efecto de conversin de la
comunicacin se produce cuando est ligada con la persuasin, ambas
son elementos de cambio social en las opiniones y creencias del
pblico, y se presentan sobre todo en aspectos consumistas y
polticos cuando se trata de guiar a los auditorios hacia objetivos
predeterminados. Algunos de los factores que contribuyen a los
procesos de conversin y de persuasin son: grupos y normas aceptadas
y practicadas por los mismos grupos, la influencia de imagen hacia
la masa social, y la persuasin empleada. La influencia de la
comunicacin en la sociedad en unos casos resulta beneficiosa, sin
embargo, en otras ocasiones, puede tener un efecto perjudicial; as
lo afirm Juan Pablo II, cuando expres los medios tienen una
utilidad indiscutible, pero no deben engaarnos ni aduearse de
nuestra vida. Por lo que los medios de comunicacin deben satisfacer
las necesidades de una nacin y de sus habitantes, ya que son la
base fundamental en un sistema democrtico moderno.2.1 LA
COMUNICACIN A TRAVES DEL TIEMPO
Desde hace varias dcadas sabemos que el hombre apareci sobre la
tierra como producto de un proceso de evolucin en que unas especies
de seres fueron superados por otras ms evolucionadas que las
anteriores. De esta manera, elDriopitecus(existi entre 20 y 10
millones de aos atrs) dio paso alRamapitecusque existi entre unos
12 a 7 8 millones de aos atrs; para luego dar paso
alAustralopitecusque existi entre 5 a 1/2 millones de aos.
Elaustralopitecustena ya las caractersticas principales del ser
humano: caminaba erguido, se reproduca por una sola cra y viva en
grupos compactos pero pequeos. Luego vendran otras especies
dehomnidocomo elHomo habilis, que toma ese nombre porque junto a
sus restos se encontraron raspadores de piedra (trozos de piedra a
los que se les hicieron cantos afilados a propsito) y es de suponer
que si tena habilidad para usar la piedra, tambin la tuvo para usar
huesos y palos segn su voluntad. Sabemos que el Australopitecus
tena un desarrollo de inteligencia como el de un nio de tres aos,
como el chimpanc.
De esa manera se describe la evolucin, pero, cmo aparece la
capacidad cultural? La hiptesis aceptada hoy sostiene que cuando
los primeros homnido tuvieron que acostumbrarse a vivir en grupos
de familias en las planicies de frica, dada su extrema debilidad y
fragilidad frente a otros animales africanos, adopt una forma de
vida colaborativa que los obligaba a ir ms all de la simple
actividad innata e instintiva. De manera que para cooperarse
mutuamente tuvieron a la vez que desarrollar formas de comunicacin,
quedando en descubierto que ambas caracterstica humanas, cooperacin
y comunicacin, fueron consustanciales en los albores de la
humanidad, es decir, la una sin la otra no puede existir (son como
la rueda y el eje: la rueda sin eje es solo un disco y el eje sin
rueda solo una barra).
Para sobrevivir, los primitivos seres humanos debieron
organizarse cooperativamente, es decir, coordinando sus conductas
consensualmente. As, mientras unos cuidaban de las cras, otros
cuidaban a la banda avisando de los posibles ataques o peligros
externos y otros se dedicaban a buscar con qu alimentarse. Pero
para organizarse de esa manera debieron darles significados
(mentales) a los sonidos que emitan con la garganta y a los
movimientos y gestos que hacan con el cuerpo. Adems, debi situar
toda esta informacin con respecto alcontextoen que se produca. Esto
ltimo se refiere a que un gesto o palabra, hasta el da de hoy,
tiene distinto significado segn sea el lugar en que se emite: no es
lo mismo decir cuidado! cuando se juega a la pelota que cuando se
esta de excursin por una montaa o atravesando un ro. En el primer
caso no implica peligro, en los segundos se refiere a distintos
grados de peligro, dependiendo del medioambiente.
Las dificultades de comunicacin de los primeros tiempos, cuando
la cantidad de significados asignados a la informacin emitida y
recibida era muy limitada, debi haber sido tan difcil, tensionaste
y complicada para los primeros homnidos como sigue sindolo para un
nio de dos aos, que trata de comunicarse sin poder hacerlo ni
entender mucho de lo que pasa a su alrededor. Sin embargo, las
presiones del medio ambiente actu ayudada por la seleccin natural
--los que mejor se adaptaban acrecentaban sus posibilidades de
sobrevivencia superando a los dems-- hicieron que los primeros
humanos mejoraran su comunicacin a la vez que su cooperacin (sin
que haya una antes que la otra), trayendo como consecuencia el
crecimiento de sus capacidades de razonamiento lo mismo que su
emocionalidad, que es el otro par de caractersticas que operaron al
unsono. Sobre las emociones como factor primordial en el ser
humano, un psiclogo cognitivo asevera los siguiente: Con lo que
queda demostrado que la comunicacin fue una de las formas ms
importantes que se desarrollaron como caractersticas humanas en los
principios de la humanidad porque estuvo y esta en directa relacin
con la accin colectiva, la expresin de las emociones para s mismo y
hacia los dems y canalizando pblicamente el producto de la
racionalidad humana. Si no hubiese sido posible acrecentar la
capacidad de comunicacin del primer homnido no habra habido especie
humana como hoy la vivimos.
Queda por destacar otro fenmeno interrelacionado: lo que se
acrecent como capacidad de comunicacin fue la habilidad mental para
conferir significados en comn a gestos seas, sonidos de la garganta
(que pasaran a constituir palabras) y al uso determinado de algunos
elementos del medioambiente como palos y piedras para significar
peligro o territorialidad. As la comunicacin es significacin desde
los orgenes de la humanidad (Con lo que quiero animar a todos los
que lean estas lneas a estudiar o conocer la Semitica).
Es de suponer que en esta poca tan primitiva la mayor parte de
la comunicacin humana debi apoyarse machismo sobre la comunicacin
no verbal ya que la comunicacin verbal estaba en su albores y debi
ser muy limitada.
2.1.1 Del paleoltico al neoltico
En el paleoltico tambin la comunicacin entre los seres humanos
fue fundamental para su supervivencia ya sea para permitir una
mejor cooperacin o para superar accidentes y desastres.Se refiere
fundamentalmente a poca que va desde hace unos 10.000 aos hasta
unos 100.000 aos atrs o ms. Lo que tenemos segn los restos
encontrados hasta ahora nos dan la imagen de grupos de bandas de
cazadores y recolectores, los que si bien aun no se concentraban en
aldeas, deben haber ocupado territorios ms o menos fijos por los
que deambulaban. De esta poca de la humanidad son la mayora de las
pinturas rupestres y los grandes monumentos megalticos esparcidos
especialmente por el Noroeste de Europa. Se piensa que mucha de la
pintura rupestre esta destinada a expresar sentimientos religiosos
y mgicos, posiblemente con carcter propiciatorio: si se pinta un
mamut, se espera que la pintura refleje al espritu de stos y
permita cazarlos con facilidad (propician la buena caza del animal
representado). En cuanto a las construcciones megalticas, muchas de
ellas sugieren calendarios que mediante la lectura de la sombra del
sol indicaban cundo terminaba un aos y comenzaba otro, en el
solsticio de invierno. Tambin muchos megalitos estaban destinados a
servir de altares de rituales religiosos porque su ubicacin no esta
en relacin ni con el sol ni con otras formas como los puntos
cardinales.
Es de suponer que en esos tiempos la comunicacin no solo se
refera a las formas habladas, sino que, otras formas como tipos de
adornos corporales, arreglos o adornos especiales en las armas e
instrumentos musicales, etc. tiene que haber tenido significados
especiales que implicaron mensajes hacia otros grupos o dentro del
clan. Algunos antroplogos sostienen que incluso el intercambio de
especies, animales y mujeres fueron a su vez formas de comunicacin
entre los pueblos primitivos. En tiempos recientes muchos pueblos
se intercambian regalos en fiestas ceremoniales que podan durar
varios das. En esas fiestas rituales, quienes son invitados, la
forma en que llegan y se comportan lo mismo que la forma en que el
anfitrin recibe a sus huspedes, todo es ledo por la comunidad en la
forma de mensajes de amistad o agresin. Un regalo lo mismo puede
ofender que indicar aprecio, todo depende del contexto en que se
entrega. Del mismo modo, tambin hay una fuerte necesidad de
comunicarse con el mundo de los espritus, por la importancia que se
le da para convivir con el resto de la naturaleza. Se supone que
las primeras bandas dehomo sapiens sapiens-el hombre actual-- eran
bandas de recolectores, es decir, que sobrevivan exclusivamente de
lo que recogan en el medioambiente, sin ser capaces de cazar piezas
de tamao significativo. Con el paso del tiempo estas bandas de
recolectores pudieron mejorar su cooperacin y formas de comunicacin
de manera que pudieron organizarse para cazar piezas de gran tamao,
permitiendo con ello que los primitivos grupos de tamao familiar se
agrandaran hasta elclan, que son varias familias unidas por lazos
de descendencia comn. Es posible que con el tiempo aprendieron a
domesticar animales hasta llegar a convertirse en sociedades nmadas
de pastoreo. Estos cambios de por s implican mayor organizacin
social, mejoramiento en los elementos tcnicos usados para
sobrevivir y mayor dominio de los medios que ofrece la naturaleza,
en suma se refiere a una mejor forma de cooperacin social. El
mejoramiento cualitativo en las distintas formas de comunicacin
usadas en esos tiempos corre parejo con los cambios en colaboracin
y trabajo, ya que a mayor complejidad de actividades humanas
colectivas, corresponde una mayor complejidad de los conjuntos de
significacin usados para el entendimiento mutuo.
Cuando las bandas dieron paso a las tribus nmadas, los rituales
para entenderse con la naturaleza pidindole que fuese generosa o
para aplacarla en tiempos de desastres, se hicieron mucho ms
complejos, requiriendo de lenguajes especiales, conjuntos de
actividades ceremoniales colectivas y ropajes y comidas
ceremoniales con simbolismos propios del momento, todo lo cual
implica diferentes formas de comunicacin vivenciadas de distintas
formas. Tambin hay que destacar que en la medida que las tribus se
fueron haciendo ms grandes y ms fuertes creci la importancia del
lenguaje hablado hasta quedar en primer trmino en las formas de
relacionarse.
Se supone que el siguiente paso fue la formacin de aldeas en
torno a sembrados cuando las primeras tribus nmadas lograron
domesticar algunas plantas comestibles. Sin embargo hoy da tambin
se piensa que las primeras aldeas pudieron ser lugares de trueque o
comercio al formarse en torno a lugares de paso importantes por su
naturaleza, especialmente por sus facilidades de agua y pastos par
el ganado. All, aunque las tribus pudieran estar en movimiento, se
organizaban encuentros seguramente con festividades rituales, pero
tambin para el intercambio de productos. Este podra ser el caso de
Katal Ayiuk en Asia Menor. Lo cierto es que una vez que los seres
humanos se asentaron para cuidar los sembrados, debieron organizar
sus aldeas en torno a varios objetivos simultneos: de
administracin, para organizar la distribucin de alimentos, especies
y bienes, incluyendo alguna forma de polica y de defensa, ya que
una ciudad debi ser presa deseada para las bandas nmadas de sus
alrededores. Debi organizar la expresin de sus creencias
religiosas, etc. Todo lo cual signific que se debieron acrecentar
las formas de comunicacin cuantitativa y cualitativamente, hasta
llegar a crear la escritura y sistemas numricos, un aporte que le
debemos fundamentalmente a los Sumerios, incluyendo sistemas de
pesas y medidas.
En suma la llegada de la civilizacin signific desarrollar una
mayor capacidad de coordinacin de grupos humanos mediante mejores
formas de cooperacin y coordinacin en lo administrativo, legal,
religioso y militar. Note que la civilizacin no sera posible sin
sistemas de comunicacin.
2.1.2 La Edad Antigua: las primeras Civilizaciones
Lo esencial es darse cuenta que el avance y crecimiento de las
civilizaciones tanto europeo / occidentales como orientales fue
posible fundamentalmente debido a la mayor capacidad de comunicarse
que se fue creando con el tiempo. A mejores recursos de comunicacin
social mejores posibilidades de organizacin social en forma ms
compleja y con mayor confort para los seres humanos (o ms bien para
algunos, los que ocupaban el lugar de los amos o seores).
Como ejemplo podemos citar a las Ciudades Estados griegas. Creo
que la existencia de las ciudades estados de Grecia, como Estados
soberanos que slo abarcaban a una sola ciudad, se deba a que dichos
Estados abarcaban slo hasta donde se poda organizar
comunicativamente a las comunidades humanas que integraba a esos
Estados. Slo cuando se crearon mejores condiciones de comunicacin
sobre el terreno se pudo llegar a crear grandes imperios con una
slida administracin unitaria, como fue el Imperio Romano. Otros
imperios anteriores de Asia, figuran como tales hasta hoy, pero si
revisamos con cuidado su sistema organizacional, veremos que se
basa en la creacin de pequeos estados o comunidades que debido a
distintas formas de presin (invasin, secuestro y casamiento de
hijos nobles, represin cruenta o convencimiento consensual) se
mantuvieron fieles al gobierno central del imperio.
2.1.3 La edad media
Durante la Edad Media la comunicacin sigue siendo
fundamentalmente no verbal. La lectoescritura es un conocimiento
dominado solo por unos pocos, fundamentalmente sacerdotes, miembros
del aparato administrativo de los estados incipientes y algunos
miembros de la realeza. La Edad Media se extiende desde el siglo V
hasta el siglo XV y durante esta poca hay dos mundos que coexisten:
la iglesia y el mundo laico o secular. Es la poca de los seores
feudales, de los caballeros andantes y de las Cruzadas, ya casi al
final de ella. Gran parte del conocimiento occidental adquirido en
el mundo antiguo y clsico de Grecia y el Imperio Romano fue
guardado y transmitido por los rabes, quienes s desarrollaron la
lectoescritura e hicieron importantes avances especialmente en las
matemticas.
De nuevo nos encontramos con un mundo en que las comunicaciones
entre los diferentes grupos humanos que lo componen esta
constituido por el simbolismo que se le adscribe a los distintos
elementos que componen la vida cotidiana. Durante esta poca se
desarrolla el gusto europeo por los escudos de armas, los pendones
y los adornos del cuerpo humano, de los animales de guerra, de las
naves, etc. Ese gusto por los adornos puede entenderse como una
forma de comunicacin pblica: como la gente en general no sabe leer
ni escribir, cada casa real, cada noble, cada conjunto humanos de
la paz o de la guerra, debe hacerse anunciar por dibujos y colores
que representen algo que les es comn. Por ejemplo, los ornamentos
de los guerreros vienen a reemplazar a las siglas modernas que
exhiben barcos, aviones y blindados, indicando el pas y el tipo de
unidad al que pertenecen. El mismo sentido de anuncio pblico no
verbal, es decir, destinado a los iletrados, tienen las figuras con
que se anuncian las posadas de los caminos: "Las llaves cruzadas"
El Gallo Blanco, El Arado de Oro, El Dos Caballos, etc. muchas de
las cuales todava existen en la Europa de hoy. Esto no es ninguna
novedad entre nosotros ya que en Temuco y en casi todas las
ciudades del Sur de Chile, existen tiendas, ferreteras y otros
locales comerciales que se anuncian con figuras incluso reales,
como La Olleta en Temuco, El Gallo Blanco en Chilln, y La Bota
Verde en Santiago, entre machismos otros ejemplos que todos
conocemos y que nos recuerdan una poca no muy lejana en que tenamos
una gran poblacin analfabeta..
Todo indica que al menos para la Edad Media, la Iglesia Catlica
en Occidente y la Ortodoxa en Oriente, fueron las grandes
promotoras de distintos tipos de formas de comunicacin pblica con
alto contenido simblico, especialmente en forma de iglesias con sus
ornamentos y sus grandes representaciones del cielo y del infierno,
como anuncio de lo que vendra con el Renacimiento posterior. En
Asia en cambio, se desarrollaba una importantsima artesana con
representaciones de toda clase de figuras verdaderas y fantsticas
que en el intercambio entre grupos y sociedades servan para
comunicar diversas emociones y mensajes no verbales, como buenos
deseos expresados a travs del envo de ornamentos de exquisita
manufactura.
Finalmente, hay que recordar que de la Edad Media se logr
registrar durante la temprana Edad Moderna, cuando recin surga la
imprenta, una gran variedad de mitos y leyendas que demuestran el
poder de transmisin de la cultura oral. No se trata de pensar que
durante la Edad Media, la cultura oral fuera ms intensa que en
otras edad anteriores, sino que fue mejor registrada en pocas
recientes.
2.2 FACTORES DE LA COMUNICACIN
Factores sociales
La generalizacin de la lectura silente (que se daba en los
monasterios) permite un acceso ms individual a los textos escritos
y supone un gran avance en la percepcin e interiorizacin de las
obras. Aumenta as la capacidad analtica, lo que acelera el
desarrollo de la imprenta que concretar esta situacin.
Factores polticosExiste ya un sector de comercio de libros (s.
XIII-XIV), sobre todo alrededor de las universidades
bajomedievales. Los libreros y comerciantes investigan medios
mecnicos para poder reproducir textos, con lo que pretenden
acumular materiales y ampliar el mercado.
El fenmeno de la Reforma se extiende gracias a la imprenta, pero
tambin hemos de tener en cuenta que entre los reformistas hay gran
cantidad de burgueses, libreros y comerciantes que buscan un mayor
beneficio econmico y pretenden escapar al control de la Iglesia
Catlica. Se forma entonces un crculo de influencia: mientras estos
burgueses ponen sus medios a disposicin de Lutero propiciando una
difusin ms amplia y rpida de sus ideas, la Reforma intensificar
enormemente el uso de la imprenta.
Queda entonces claro que la imprenta surge gracias a un contexto
favorecedor y que, aunque es un elemento que fomenta y ayuda a
acelerar una serie de cambios, no es causa de estos cambios.
La imprenta se configura como elemento fundamental del cambio
poltico y econmico y ser utilizada como instrumento propagandstico,
pero no podemos ver la historia como un algo dominado por el
determinismo tecnolgico. Los avances no determinan la historia,
sino que surgen en un marco histrico que facilita su aparicin. As
la transicin de la Edad Media a la Edad Moderna se debe a un
conjunto de causas mucho ms complejas que abarca distintas
dimensiones.
A pesar de todo esto, la aparicin de la imprenta se considera
toda una revolucin que supuso la ruptura de las barreras
espacio-temporales, una visin distinta del mundo, la estandarizacin
del conocimiento.
2.3 IMPORTANCIA SOCIAL
La comunicacin es indispensable para procurar y mantener las
buenas relaciones en todos los mbitos de nuestra vida,
particularmente en la familia, el trabajo y con las personas ms
cercanas a nosotros. An as enfrentamos desacuerdos y discusiones
sin sentido, provocando -en ocasiones- una ruptura en las
relaciones con los dems. Entender y hacerse comprender, es un arte
que facilita la convivencia y la armona en todo lugar.Con facilidad
podemos perder de vista que la comunicacin entra en el campo de los
valores. Precisamente cuando hay problemas de comunicacin en el
trabajo, con la pareja, con los hijos o con los amigos se comienza
a apreciar que una buena comunicacin puede hacer la diferencia
entre una vida feliz o una vida llena de problemas.
El valor de la comunicacin nos ayuda a intercambiar de forma
efectiva pensamientos, ideas y sentimientos con las personas que
nos rodean, en un ambiente de cordialidad y buscando el
enriquecimiento personal de ambas partes.No todas las personas con
una magnfica y agradable conversacin poseen la capacidad de
comunicarse eficazmente, en muchos de los casos transmiten ancdotas
y conocimientos producto de la experiencia, la informacin y las
vivencias que han tenido, pero con el defecto de no dar la
oportunidad a que otros se expresen y compartan sus puntos de
vista. En si, esto no es malo, pero se debe tener cuidado de no
caer en excesos.
Queda claro que comunicar no significa decir, expresar o emitir
mensajes (para eso estn los medios de informacin), por el
contrario, al entablar un dilogo con los dems, tenemos la
oportunidad de conocer su carcter y manera de pensar, sus
preferencias y necesidades, aprendemos de su experiencia,
compartimos gustos y aficiones... en otras palabras: conocemos a
las personas y desarrollamos nuestra capacidad de comprensin. Slo
as estaremos en condiciones de servir al enriquecimiento personal
de quienes nos rodean.Los grandes avances de los medios masivos de
comunicacin, han marcado los hbitos de consumo en nuestra sociedad.
Uno que ejerce mayor influencia en la actualidad es la televisin,
debido a que puede cambiar la forma de actuar o pensar de las
personas y de esta manera, crear unarealidaddiferente a travs de
programas o de la publicidad.
Otro medio que ha tomando mucha fuerza en estos ltimos aos, es
el internet. Hoy en da diferentes grupos sociales lo utilizan de la
manera ms normal, desde los ms jvenes, hasta los adultos, en
algunos casos, adultos mayores, y la mayora de ellos viven el
impacto de la publicidad por la gran cantidad de horas que pasan
navegando en la red.
3 ELEMENTOS DE LA COMUNICACINEl objetivo principal de todo
sistema es adaptarse a la comunicacin, es intercambiar informacin
entre dos entidades. Un ejemplo particular de comunicacin entre una
estacin de trabajo y un servidor a travs de una red telefnica
pblica. Otro posible ejemplo consiste en el intercambio de seales
de voz entre dos telfonos a travs de la misma red anterior. Los
elementos claves de este modelo son:
Fuente o Emisor (Remitente)Este dispositivo genera los datos a
transmitir: por ejemplo telfonos o computadores personales.
TransmisorTransforma y codifica la informacin, generando seales
electromagnticas susceptibles de ser transmitidas a travs de algn
sistema de transmisin. Por ejemplo, un mdem convierte las cadenas
de bits generadas por un computador personal y las transforma en
seales analgicas que pueden ser transmitidas a travs de la red
telefnica. Sistema de transmisinPuede ser desde una sencilla lnea
de transmisin hasta una compleja red que conecte a la fuente con el
destino. ReceptorAcepta la seal proveniente del sistema de
transmisin y la transforma de tal manera que pueda ser manejada por
el dispositivo destino. Por ejemplo, un mdem captara la seal
analgica de la red o lnea de transmisin y la convertir en una
cadena de bits. Destino (Destinatario) (Destinacin)Toma los datos
del receptor. Aunque el modelo presentado puede parecer sencillo,
en realidad implica una gran complejidad. Para hacerse una idea de
la magnitud de ella a continuacin una breve explicacin de algunas
de las tareas claves que se deben realizar en un sistema de
comunicaciones. Utilizacin del sistema de transmisinSe refiere a la
necesidad de hacer un uso eficaz de los recursos utilizados en la
transmisin, los cuales tpicamente se suelen compartir entre una
serie de dispositivos de comunicacin. Implemento de la interfazPara
que un dispositivo pueda transmitir tendr que hacerlo a travs de la
interfaz con el medio de transmisin. Generacin de la sealsta se
necesitar una vez que la interfaz est establecida, Las
caractersticas de la seal, tales como, la forma y la intensidad,
deben ser tales que permitan: 1) ser propagadas a travs del medio
de transmisin y 2) ser interpretada en el receptor como datos.
SincronizacinLas seales se deben generar no slo considerando que
deben cumplir los requisitos del sistema de transmisin y del
receptor, sino que deben permitir alguna forma de sincronizar el
receptor y el emisor. El receptor debe ser capaz de determinar
cundo comienza y cundo acaba la seal recibida. Igualmente, deber
conocer la duracin de cada elemento de seal. Gestin del
intercambioEsto es que si se necesita intercambiar datos durante un
perodo, las dos partes (emisor y receptor) deben cooperar. En los
dispositivos para el procesamiento de datos, se necesitaran ciertas
convenciones adems del simple hecho de establecer la conexin. Se
deber establecer si ambos dispositivos pueden.Enlace de comunicacin
Estacin de trabajo Mdem Medio de Mdem transmisin Servidor
transmitir simultneamente o si deben hacerlos por turnos, se deber
decidir la cantidad y el formato de los datos que se transmiten
cada vez, y se debe especificar que hacer en caso de que se den
ciertas contingencias. Deteccin y correccin de erroresSe necesita
en circunstancias donde no se pueden tolerar errores es decir,
cuando la seal transmitida se distorsiona de alguna manera antes de
alcanzar su destino. Control de flujoSe utiliza para evitar que la
fuente no sature al destino transmitiendo datos ms rpidamente de lo
que el receptor pueda procesar o absorber. Direccionamiento y
encaminamientoSe utiliza cuando cierto recurso se comparte por ms
de dos dispositivos, el sistema fuente deber de alguna manera
indicar a dicho recurso compartido la identidad del destino. El
sistema de transmisin deber garantizar que ese destino, y slo se,
reciban los datos. RecuperacinSe utiliza cuando en una transaccin
de una base de datos o la transferencia de un fichero, se ve
interrumpida por algn fallo, el objetivo ser pues, o bien ser capaz
de continuar transmitiendo desde donde se produjo la
interrupcin
4 HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACINLa comunicacin a lo largo
del tiempo ha ido evolucionando y mejorando para que las personas
tengan de una manera simple y fcil la informacin que requieren.
Para hacer balance de cmo se ha ido desarrollando a lo largo de la
historia se muestra a continuacin un pequeo resumen de los medios
comunicativos utilizados.
Comenzamos con nuestros antepasados los cuales les bastaba con
una mueca, una sonrisa o un sonido de un animal para expresar sus
sentimientos o estados de nimo.
Los egipcios fueron los primeros que plasmaban sobre piedra o
pared mediante unas figuras llamadas jeroglficos las actividades
que realizaban para evitar que se les olvidara. Ellos fueron los
primeros en introducir la escritura.
Los romanos en su caso utilizaban a personas para que llevaran
una noticia de un lugar a otro mientras que los ndios americanos se
bastantaban de fogatas para identificar donde se encontraban o para
comunicarse con otra aldea. El tambor tambin era utilizado para
este fin e incluso para comunicarse con sus compatriotas en caso de
guerra. Los espejos tambin se usaban para cominicarse entre
personas utilizando este medio para reflejar la luz y conocer
ubicacin del individuo
En la evolucin de la comunicacin tambin encontramos el telgrafo
que fue un medio de comunicacin a distancia el cual se transmita
los mensajes con un cdigo llamado clave Morse. El primer mensaje,
dio inicio a una nueva forma de redes de comunicacin. El telgrafo
fue uno de los mejores acontecimientos en aquella poca a pesar de
que fue sometido a muchos cambios que a diferencia del original
brindaba un mejor servicio.El caso de las palomas mensajeras fueron
utilizadas para enviar mensajes de una ciudad a otra donde la
paloma llevaba la carta enredada en una de sus patas.Tal fue la
evolucin del telgrafo que se le dio paso al telfono siendo hasta
ahora una de las mejores herramientas de la comunicacin ya que
convierte el habla en impulso que viaja por la lnea telefnica hasta
llegar a su destino donde es nuevamente transformado.
La radio es uno de los sistemas de comunicacin que se ha
desarrollado de tal manera que han creado un medio bastante
agradable y creativo dentro de la comunidad por ser uno de los
mejores, ya que por este medio se pueden expresar muchas cosas como
arte, noticias, entre otros.
No conformes con la aparicin de la radio se vieron con la
necesidad de crear algo llamado televisin que adems de permitir
escuchar un sonido permitiera proyectar una imagen de un suceso que
est ocurriendo en el momento de forma instantnea.La televisin
comenz siendo de blanco y negro evolucionando aos ms tarde a
televisin en color. Pero no slo se ha mejorado de la televisin el
color sino que se ha dejado atrs esas televisiones de tubo de
imagen dando paso a las televisiones planas como las LCD o Plasma,
estas ltimas estn siendo descatalogadas por su alta contaminacin al
medio y por su alto consumo, alrededor de un 30% ms que una
televisin normal.
En cuanto a los ordenadores podemos decir que se empez con
grandes ordenadores que ocupaban habitaciones inmensas dando paso a
ordenadores que slo ocupan un espacio mnimo en nuestras mesas de
estudio. Los ordenadores han hecho que la mayora de las personas
puedan acceder mediante internet a la informacin que ellos precisen
es decir, que puedan recibir, almacenar e incluso enviar
informacin.
Por otro lado, encontramos el telfono mvil. Estamquina ha
conseguido que en poco tiempo se haya convertido en un aparato
imprescindible en la vida de las personas. Se ha pasado de aquellos
telfonos grandes slo capaces de llamar y mandar mensajes cortos a
los telfonos de pequeas dimensiones con capacidad para enviar sms,
mms, conexin a internet, videoconferencias, etc. en estos das
vivimos inmersos dentro del mundo de la telefona mvil. Nos queda
algo ms por conocer del telfono mvil? 4.1 IMPRENTA
La imprenta es cualquier medio mecnico de reproduccin de textos
en serie mediante el empleo de tipos mviles. Es diferente a la
xilografa, grabado en madera sobre una sola plancha. Ambos son
inventos chinos, aunque estos no llegaron a extraer a la imprenta
todo el rendimiento que era capaz de ofrecer. De cualquier modo, y
dada la incomunicacin existente entre Oriente y Occidente, puede
considerarse que su re-invencin en el siglo XV es su verdadero
punto de partida, ya que ser entonces cuando alcance las
dimensiones que de ello caba esperar.La imprenta puede definirse
como el arte de reproducir en un papel u otra materia, por medio de
presin, una plancha o unos caracteres impregnados de tinta. La
mquina que se utiliza para transferir la tinta a la pgina impresa
se denomina prensa.
Las primeras prensas de imprimir eran de tornillo, pensadas para
transmitir una cierta presin al elemento impresor o molde, que se
colocaba hacia arriba sobre una superficie plana. El papel, por lo
general humedecido, se presionaba contra los tipos con ayuda de la
superficie mvil o platina.
Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas
al techo y una vez que el molde se haba entintado, la platina se
iba atornillando hacia abajo contra el mismo. La prensa iba
equipada con rieles que permitan expulsar el molde, volviendo a su
posicin original, de modo que no fuera necesario levantar mucho la
platina. Sin embargo, la operacin resultaba lenta y trabajosa;
estas prensas slo producan unas 250 impresiones por hora, y slo
impriman una cara cada vez.
En el siglo XVII se aadieron muelles a la prensa para ayudar a
levantar rpidamente la platina. Hacia 1800 hicieron su aparicin las
prensas de hierro, y por aquellas mismas fechas se sustituyeron los
tornillos por palancas para hacer descender la platina. Las
palancas eran bastante complicadas; primero tenan que hacer bajar
la platina lo mximo posible, y al final tenan que conseguir el
contacto aplicando una presin considerable.
Aunque las mejores prensas manuales de la poca slo producan unas
300 impresiones por hora, las prensas de hierro permitan utilizar
moldes mucho ms grandes que los de madera, por lo que de cada
impresin se poda obtener un nmero mucho mayor de pginas. La
impresin de libros utilizaba cuatro, ocho, diecisis y ms pginas por
pliego.
Durante el siglo XIX, las mejoras incluyeron el desarrollo de la
prensa accionada por vapor; la prensa de cilindro, que utiliza un
rodillo giratorio para prensar el papel contra una superficie
plana; la rotativa, en la que tanto el papel como la plancha curva
de impresin van montados sobre rodillos y la prensa de doble
impresin, que imprime simultneamente por ambas caras del papel.
Los peridicos diarios de gran tirada exigen utilizar varias de
estas prensas tirando al mismo tiempo el mismo producto. En 1863 el
inventor norteamericano William A. Bullock patent la primera prensa
de peridicos alimentada por bobina, capaz de imprimir los peridicos
en rollos en vez de hojas sueltas. En 1871 el impresor Richard
March Hoe perfeccion la prensa de papel continuo; su equipo produca
18.000 peridicos por hora.
El nacimiento de la imprenta se remonta a China, en el ao 593,
cuando se reproducen por primera vez y de forma mltiple, dibujos y
textos con la ayuda de caracteres de imprenta tallados en tablas de
madera (xilografa). El invento se debe a los monjes budistas, que
impregnaban las tallas de color para imprimir con ellas sobre seda
o papel de trapos. Los caracteres mviles de imprenta y, con ellos,
la composicin tipogrfica, se deben al alquimista chino Pi Cheng
(1040).
Estas tcnicas llegaron a Occidente mucho despus. Gutenberg
conoca la dificultad de imprimir con pginas enteras talladas en
madera e ide un modo ms racional de impresin, basado en tipos
mviles. As, los primeros restos hallados de la tcnica del
huecograbado datan del ao 1446 y pertenecen a un maestro alemn que
grababa sobre planchas de cobre con ayuda de un buril. Despus la
impresin se realizaba sobre papel hmedo y con la ayuda de una
prensa. Esta tcnicas sera mejorada en 1878 por .Este proceso
permitir la reproduccin masiva, rpida y barata de formas de
impresin en relieve basadas en planchas de plomo.
En 1796, el austraco Alois Senefelder inventa la tcnica de
impresin denominada litografa. Se trata del primer proceso de
impresin en plano. Si se aplica despus tinta grasa de impresin
sobre la piedra, las zonas mojadas no la aceptan, mientras que
queda adherida al resto de la plancha, pudiendo procederse as a la
impresin.
En 1822, despus de que el francs Simon Ballanche concibiera la
idea de construir una mquina automtica para componer textos, el
estadounidense William Church logra construir la primera mquina de
este tipo, la componedora. La idea era mecanizar y facilitar al
mximo la complicada tarea de componer manualmente los tipos de
plomo de la tipografa, uno a uno, formando textos completos, como
se haca desde Gutenberg. Surge as la primera imprenta de offset
automtica. Esta mquina fue perfeccionada por Augustus Applegath y
Edward Cooper, ingenieros ingleses, siguienddo el principio de la
mquina inventada por Hoe, aunque segua trabajando nicamente con
pliegos sueltos de papel. Algunos aos despus, en 1851, el
constructor britnico.
Nelson logra por fin desarrollar una rotativa para la impresin
sobre bobinas continuas de papel y, ms tarde, en 1863, el inventor
estadounidense William A. Bullock obtendr la patente de la primera
prensa rotativa para la impresin de libros sobre papel contnuo,
modelo para las rotativas posteriores. Este dato es especialmente
relevante porque desde el instrumento manual ideado por Gutenberg
para fundir tipos, apenas haba variado esta tcnica. Esta tcnica,
denominada hectografa, se convertir muy pronto en el procedimiento
estndar empleado para imprimir normalmente pequeas tiradas.
En 1884 destaca un hito importante en la historia de la
impresin, el invento de la linotipia por parte del relojero alemn
Ottmar Mergenthaler, basado en la composicin totalmente
automatizada de los textos. As, una vez finalizada la composicin de
una lnea, se funda el molde de impresin en negativo, con plomo
lquido, obtenindose un sello de plomo para la impresin.
En 1904 la tcnica de la litografa, y en general y mundo de la
impresin, llega a su punto mximo con el desarrollo de la impresin
en offset, utilizada en la actualidad.
Fuese quien fuese el descubridor, parece estar reconocido en la
actualidad de forma prcticamente universal que fue Gutenberg el
primer impresor, al menos, el primer impresor conocido. Ello no
excluye que con anterioridad se hubieran llevado a cabo
experimentos en este campo: en efecto, todo parece indicar que as
fue y probablemente, Gutenberg supo aprovecharse de estas
experiencias en las que tambin particip activamente.
Perteneca Gutenberg a la familia de los Gensfleisch -Gutenberg
era un apodo-, famosos orfebres de Maguncia. Apenas se sabe nada de
su vida, y las noticias que han llegado hasta nosotros no son
directas, sino que proceden de los mltiples procesos en los que se
vio envuelto y que a veces nos permiten reconstruir sus pasos o
suponer ciertos hechos con bastantes probabilidades de acertar. Por
estos indicios se sabe que estuvo desterrado en Estrasburgo, donde
entr en contacto con orfebres con los cuales mantuvo una serie de
extraas relaciones que parecan ir encaminadas hacia la
experimentacin de algn descubrimiento pero que terminaron en
pleito.
De vuelta a Maguncia monta su taller con ayuda del banquero
Johann Fust y en 1450 aproximadamente publica su primera obra, la
llamada Biblia de las 42 lneas o de Mazarino, por haberse
encontrado el primer ejemplar en la biblioteca de este cardenal. La
Biblia se compone de dos volmenes y las pginas tienen cuarenta y
dos lneas -de ah su nombre- y dos columnas y estn escritas con
letra gtica. Se tiran 150 ejemplares en papel y 50 en pergamino: se
conservan unos 46 o 47 -los autores no se ponen de acuerdo en este
punto. Es la nica obra que se considera completamente suya sin
duda, aunque no lleva marca de imprenta, firma ni fecha o lugar de
publicacin.
Poco tiempo despus Fust plantea un proceso contra Gutemberg a
causa de las deudas de este, y en pago a sus crditos consigue
quedarse con los talleres. Asociado con Schoeffer, antiguo copista,
dibujante y grabador de iniciales de Gutenberg, y ambos publican en
1457 una coleccin de Salmos conocida con el nombre deSalterio de
Maguncia, primer libro con fecha de impresin, nombre de los
realizadores y hasta marca de imprenta -los escudos con las
iniciales de sus impresores colgando de una rama de rbol. La
asociacin entre Fust y Schoeffer contina hasta 1470 ao en que muere
Futs; Schoeffer sigui publicando hasta 1502-3.
Por su parte Gutenberg vuelve a rehacerse y montar un nuevo
taller en el que publica la Biblia de las 36 lneas, obra que
tampoco lleva nombre de realizador y sobre la cual no existe
unanimidad en considerarla obra suya. De cualquier modo, la Biblia
de las 36 lneas es sensiblemente de inferior calidad que la de la
Biblia de las 42 lneas. Segn parece, Gutenberg an se vio envuelto
en nuevos procesos por motivos econmicos y termin sus das en
pobreza protegido por el arzobispo de Maguncia.(Ms Sobre
Gutenberg)
4.1.1 CONDICIONES DE LA APARICIN DE LA IMPRENTA
Si un invento como el de la imprenta apareci en esta poca y no
en otra anterior no se debi en absoluto a una casualidad, sino a
una serie de circunstancias que favorecieron e hicieron posible su
descubrimiento. Estas circunstancias fueron:
Aumento de la demanda del libro gracias a una mayor
alfabetizacin de la poblacin, al papel de las universidades y
centros de estudios, a las inquietudes religiosas de la poca y a la
curiosidad e inters por la investigacin del hombre
renacentista.
Incremento del poder adquisitivo de los europeos, que se
beneficiaban de las nuevas rutas comerciales abiertas y en plena
expansin. La imprenta tambin se beneficiara de las rutas
comerciales europeas para su difusin por todo el continente.
Avances en los conocimientos sobre metales y sus aleaciones, que
permitieron encontrar las frmulas adecuadas para la fabricacin de
punzones y matrices, as como las tintas capaces de imprimir sin
engrasar el papel o traspasarlo.
Aparicin de la industria del papel, que comienza a vencer al
pergamino desde 1350. El pergamino era muy grueso para poder ser
utilizado con facilidad por las prensas y no era lo suficientemente
plano para que la impresin se hiciera bien. Por otra parte, al
multiplicarse vertiginosamente el nmero de libros se habra llegado
en poco tiempo a la extincin de las especies que abastecan el
mercado de pergaminos.
Cambio en la mentalidad del hombre, en el concepto de ciencia,
que se hace ms amplio y experimental y en los mtodos de trabajo que
ahora permiten el ensayo y la experimentacin en busca de nuevas
metas.
4.1.2 LOS INCUNABLES: CARACTERISTICAS DE LOS LIBROS IMPRESOS
Se llaman incunables (del latnincunabulum, cuna) los impresos en
caracteres mviles desde los orgenes del arte tipogrfico hasta 1500
inclusive. El trmino latino, aplicado a una categora de libros, fue
empleado por primera vez por el librero holands Cornelio van
Beughem en el repertorio que titulIncunabula
typographiae(Amsterdam, 1688). La toma de esta fecha como punto
divisorio no deja de ser arbitraria, ya que los libros impresos de
los primeros aos del siglo XVI no dejan de presentar las mismas
caractersticas que los incunables y porque la imprenta no apareci
ni se desarroll al mismo tiempo en todos los pases.
Las caractersticas ms sealadas de los incunables son:
Imitacin de los manuscritos. Los primeros libros impresos
trataron de parecerse todo lo posible a los manuscritos, ya que
esta era la forma de libro a que el hombre del siglo XV estaba
acostumbrado. As, utilizan la letra gtica, abreviaturas -aunque
nada las haca necesarias-, losincipts, etc. Las iniciales se
dejaban en blanco con el fin de que fueran realizadas ms tarde por
especialistas: no es difcil encontrar incunables donde las
iniciales no se llegaron a poner nunca. Tambin carecan de portada:
la primera es la del Calendario de Regiomontano, en 1470, aunque
algunos autores mantienen que al primera portada data de 1500.
Se impone la letra romana, de la mano de los humanistas
italianos, ms legible y fcil de entender. Poco a poco se van
abandonando las abreviaturas.
Las primeras ilustraciones se hacen xilografiadas. El primer
libro con ilustraciones xilografiadas es una coleccin de fbulas de
Albert Pfister (Bamberg, 1461).
La lengua mayoritariamente utilizada es el latn (45%), seguida
del italiano, alemn, francs, ingls y espaol.
Los temas son religiosos en el 45% de los casos. Le siguen los
temas de literatura (30%), clsica, medieval y contempornea y el
resto se reparte entre diversas materias.
A final de siglo se haba impreso unos 10.000 ttulos, lo cual
indica la velocidad con que la imprenta se extendi por Europa.
4.1.3 DIFUSIN DE LA IMPRENTA
En la difusin de la imprenta se aliaron dos factores ajenos por
completo a ella: las guerras civiles en Alemania y el auge
experimentado por las rutas comerciales europeas, verdaderos
caminos de intercambio de bienes materiales y culturales.
En 1460 estallan las revueltas civiles en Maguncia. El arzobispo
es depuesto por el Papa por desobediencia y es enviado Adolfo de
Nassau a tomar la ciudad. La mayora de los impresores se ven
obligados a huir y los talleres se disuelven. Los primeros
tipgrafos se instalan en otras ciudades alemanas (Colonia, Spira,
etc). Otros, por el contrario, viajan al extranjero, sobre todo
siguiendo la ruta transalpina que los lleva a Francia y a la
prspera Italia.
Entre estos se encuentran los tipgrafos Schweynheim y Pannartz,
que en 1464 se instalan en el monasterio de Subiaco, donde era abad
el espaol Juan de Torquemada, el cual les anima a montar all sus
talleres: ser el primero que se instalar fuera de Alemania. El
primer libro impreso parece ser que fue un Donato, del cual no
quedan rastros ni ejemplares, cosa lgica si se tiene en cuenta que
era un libro de texto para el aprendizaje de la gramtica latina.
Despus elDe orationede Cicern, sin fecha, un Lactancio fechado en
1465, y algunos ms, ninguno de ellos firmado.
Desde all los dos tipgrafos marchan a Roma, donde instalan su
taller y publican nuevas obras, de temas religiosos o de autores
clsicos, bajo la proteccin del Papa Sixto IV. Cuando llegaron a
Roma ya se encontraba instalado all el taller de un compatriota
suyo, Ulrico Han, el cual public, entre otras obras lasMeditationes
de Torquemada(Turrecremata), primer libro donde aparece el retrato
del autor vivo.
Por la misma poca se instala en Venecia Juan de Spira, el cual
public lasEpistolas familiaresde Cicern y laHistoria naturalde
Plinio. A su muerte le sucedi su hermano al frente del taller y se
encarg de publicar, entre otras obras, la primera edicin
delCancionerode Petrarca y laDivina Comedia. Tambin en Venecia se
instal el impresor Ratdolt, famoso por sus iniciales y orlas
grabadas en madera de sabor renacentista y por haber sido el
primero en publicar un libro con portada: elCalendario de
Regiomontano, en 1470.
En Francia la imprenta se inici tarde y comenz en Pars y Lyon,
donde inmediatamente encontr una excelente acogida: a finales de
siglo haba en esta ltima ciudad 160 talleres tipogrficos. En
Inglaterra fue an ms tardo: entr en 1477 de la mano de Caxton,
mercader en textiles, quien instal el primer taller en
Westminster.
Poco a poco la imprenta se fue instalando en todos los rincones
de Europa, aunque su expansin fue irregular: el ltimo pas al que
lleg fue Grecia, donde lo hizo hace poco menos de un siglo, debido
a la dominacin turca, cuyo idioma no comenz a escribirse en
caracteres latinos hasta la revolucin de Kemal Ataturk. Al resto
del mundo la imprenta lleg de manos de los colonizadores europeos y
los pases rabes fueron lentos en adoptarla debido a las
dificultades que presentaba su alfabeto para ser reproducido
tipogrficamente. En estos pases se prefiri utilizar la xilografa o
incluso la litografa a la imprenta hasta pocas muy tardas.
4.2 PERIODICOAntes de la aparicin de los tipos de imprenta
mviles a mediados del siglo XV, las noticias se difundan por va
oral, por carta o por anuncio pblico. Johann Gutenberg, natural de
Maguncia (Alemania), est considerado como el inventor de la
imprenta. La fecha de dicho invento es el ao 1450. Ciertos
historiadores holandeses y franceses han atribuido este invento a
paisanos suyos, aduciendo abundantes pruebas. Sin embargo, los
libros del primer impresor de Maguncia, y en concreto el ejemplar
conocido como la Biblia de Gutenberg, sobrepasa con mucho en
belleza y maestra a todos los libros que supuestamente le
precedieron. El gran logro de Gutenberg contribuy sin duda de forma
decisiva a la aceptacin inmediata del libro impreso como sustituto
del libro manuscrito. Los libros impresos antes de 1501 se dice que
pertenecen a la era de los incunables.
En el periodo comprendido entre 1450 y 1500 se imprimieron ms de
6.000 obras diferentes. El nmero de imprentas aument rpidamente
durante esos aos. Hasta 1609 no se empezaron a publicar los
primeros peridicos. Estos ejemplares, impresos en el norte de
Alemania, se denominaban corantos y publicaban `sueltos' sobre
sucesos en otros pases. La palabra noticia se acu un siglo ms
tarde.
En menos de veinte aos ya se publicaban peridicos en Colonia,
Frankfurt, Berln y Hamburgo (Alemania); Basilea (Suiza); Viena
(Austria); msterdam y Amberes (Blgica). Los peridicos de msterdam,
impresos en ingls y francs, llegaron rpidamente a Londres, donde el
primer peridico vio la luz en 1621, y a Pars, donde el primer
peridico apareci en 1631. En el ao 1645 Estocolmo dispona de un
peridico de la corte que an se publica.
Los primeros peridicos eran de formato reducido y por lo general
slo tenan una pgina. No tenan ni cabeceras ni anuncios y se
asemejaban ms a un boletn que a los peridicos actuales de pgina
grande con cabeceras en negrita y abundantes imgenes.
El primer peridico ingls de tirada continua fue el Weekly News
(1622-1641). Los primeros peridicos en Inglaterra contenan en su
mayor parte noticias extranjeras, pero en 1628 aparecieron las
primeras publicaciones por cuenta de los funcionarios que
informaban de los debates en el Parlamento ingls. Estos peridicos
se denominaban diurnos.
La censura fue uno de los problemas a los que tuvo que hacer
frente la incipiente prensa inglesa a lo largo de gran parte del
siglo XVII. Hacia el ao 1630, bajo el reinado de Carlos I, la
prensa tuvo que soportar grandes restricciones (incluida la
concesin de licencias); estas restricciones se mantuvieron durante
las guerras civiles de la dcada de 1640. A mediados del siglo XVII,
durante el gobierno de Oliver Cromwell, se mantuvieron las
limitaciones a la prensa. Con la restauracin del rey Carlos II en
1660, se fueron eliminando progresivamente la concesin de licencias
y dems restricciones, y la prensa inglesa pudo publicar en un
ambiente de gran libertad siempre y cuando se abstuviese de
criticar al gobierno. En 1702 se fund en Londres el primer diario
de Inglaterra, el Daily Courant.
La supresin del impuesto pblico sobre los peridicos en 1855
provoc una reduccin global del precio y un aumento de su
circulacin. El Daily Telegraph apareci nada ms desaparecer dicho
impuesto, en un momento en el que ya haba diez peridicos diarios en
Londres. El Times se venda a siete peniques, mientras que la mayora
de los dems, incluidos el Standard y el Daily News se vendan a
seis. El Telegraph se lanz al precio de dos peniques. Los precios
fueron disminuyendo a finales del siglo XIX al irse abaratando el
papel y disponerse de mejores mquinas de impresin. A medida que
aumentaba la circulacin creci la publicidad, proporcionando a los
editores una fuente importante de financiacin aparte de la
procedente de las ventas. Todas estas circunstancias desembocaron
finalmente en la adopcin generalizada del peridico a medio penique
en Gran Bretaa a principios del siglo XX.
A medida que los peridicos comenzaron a competir entre s para
aumentar su tirada con objeto de conseguir ms publicidad, los
editores Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst comenzaron a
practicar un nuevo tipo de periodismo. Pulitzer, en el New York
World, y Hearst en el San Francisco Examiner y el New York Morning
Journal, transformaron sus peridicos con noticias de carcter
sensacionalista y escandaloso, incluyendo dibujos y otro tipo de
pasatiempos como las vietas de humor. Cuando Hearst comenz a
publicar secciones de humor en color, entre las que se inclua una
tira titulada The Yellow Kid, a este tipo de peridico se le bautiz
como prensa amarilla.
El crecimiento de los peridicos se vio favorecido tambin por
otros avances tecnolgicos. La aparicin de la primera linotipia a
mediados de 1880 aceler la composicin al permitir fundir
automticamente los tipos en lneas. Se fueron perfeccionando las
rotativas y las tiradas de los peridicos en las grandes ciudades
alcanzaron las cotas de cientos de miles de ejemplares. Vase tambin
Tcnicas de impresin.
En cuanto a la historia de la prensa en Espaa y en Amrica
Latina, hay que sealar que la ms antigua de las publicaciones
peridicas en lengua castellana fue el Correo de Francia, Flandes y
Alemania, que empez a publicarse en 1621.Veinte aos ms tarde Jaime
Romeu inici en Catalua la publicacin del semanario Gazeta vinguda a
esta ciudad de Barcelona, y en 1661 Julin Paredes dio a la prensa
en Madrid el primer nmero de la Gaceta, diario que en 1697 pas a
llamarse Gaceta de Madrid. Hoy, tres siglos ms tarde, se sigue
publicando con el ttulo de Boletn Oficial del Estado-Gaceta de
Madrid.
En el siglo XVIII deben researse medios como la Gaceta de Mxico
y Noticias de Nueva Espaa (Mxico, 1722); Primicias de la Cultura de
Quito, el primer peridico de Ecuador (1729); el Diario Histrico,
Poltico, Cannico y Moral (Espaa, 1732); la Gaceta de Santa Fe de
Bogot (Colombia, 1735), el primer peridico colombiano; la Gaceta de
Lima (Per, 1743), el primero peruano; el Diario Noticioso, Curioso,
Erudito y Comercial Pblico y Econmico (Madrid, 1758); El Pensador
(Espaa, 1762), fundado por Clavijo y Fajardo; Papel Peridico de la
Habana (Cuba, 1790), el primer diario cubano, y el Diario de
Barcelona (1792), fundado por Pedro Pablo Ussn, decano de los
diarios que se publican actualmente en Espaa y el segundo ms
antiguo de los europeos.
Durante el siglo XIX vieron la luz el Telgrafo Mercantil, Rural,
Poltico, Econmico e Historiogrfico del Ro de la Plata (1801), el
primer diario argentino; el Diario de Mxico, la Gazzeta de Ro de
Janeiro, el primer peridico brasileo (1808); la Gaceta de Caracas
(Venezuela, 1812); La Aurora (Chile, 1812), el primer diario de
este pas; El Museo Americano de Buenos Aires (1835), primera
publicacin ilustrada argentina; el Semanario Pintoresco Espaol
(1836), fundado y dirigido por Mesonero Romanos, el primer peridico
ilustrado espaol; La poca (1849); el Faro de Vigo (1836), segundo
en antigedad de los que se publican en Espaa; El Telgrafo (1858);
La Publicidad (1878); La Vanguardia (1881), que sigue publicndose;
El Noticiero Universal (1888); El Pensamiento Navarro (1898); El
Correo de Andaluca (1899) y otros.
El siglo XIX vio igualmente el desarrollo de los peridicos en
Japn y en las antiguas naciones de la Commonwealth britnica. El
primer peridico en lengua inglesa en Japn, el Nagasaki Shipping
List and Advertiser, apareci en 1861 y tras el derrocamiento del
sogunado en 1867 surgieron los primeros peridicos modernos
japoneses, que sustituyeron la antigua tradicin de los bandos
Kawara. El Koko shimbun fue el primero de ellos, mientras que el
primer diario, el Yokohoma Mainichi, se lanz en 1870, seguido en
1874 por el que todava sigue siendo uno de los peridicos ms
populares del Japn, el Yomiuri Shimburi.
En la India el primer peridico nacional, The Times of India,
surgi del Bombay Times, fundado en 1838. En Australia hubo una
serie de pequeas publicaciones regionales, sobre todo el Sydney
Gazette y el New South Wales Advertiser (1803) que consiguieron
sobrevivir a la censura, abolida en 1824 y al Impuesto sobre el
Timbre, desaparecido en 1830. El primer peridico moderno, el Sydney
Morning Herald, se fund en 1831.
Durante las dos ltimas dcadas, los peridicos han sufrido ms
avances tecnolgicos que en cualquier otra poca desde la aparicin de
las mquinas automticas de fotocomposicin y las rotativas rpidas a
finales del siglo XIX. Las enormes y ruidosas mquinas que componan
trabajosamente lneas de tipos de plomo, durante casi un siglo, han
desaparecido de las plantas de los peridicos. Han sido sustituidas
por complejos sistemas electrnicos que utilizan computadoras para
almacenar la informacin y convierten las palabras en lneas
tipogrficas. En las plantas actuales de los peridicos, los
reporteros y los editores que trabajan con teclados conectados a
computadoras hacen las funciones tambin de los tipgrafos. Los
diseadores que antes trabajaban con mquinas lo hacen ahora en
tableros distribuyendo pruebas de textos e imgenes para
confeccionar las pginas del peridico. La creciente utilizacin de la
fotocomposicin y la transmisin electrnica de datos ha permitido el
desarrollo de peridicos nacionales con plantas impresoras
descentralizadas, como el USA Today.
En el Reino Unido, el cambio a la nueva tecnologa ha ido
acompaado por fuertes disputas con los sindicatos y el abandono de
las tradicionales oficinas en Fleet Street, en el centro de
Londres, en beneficio de instalaciones ms baratas, a menudo en las
afueras de la ciudad.
Los editores de peridicos estn probando actualmente las
computadoras y la televisin como medio de transmisin directa a los
hogares de noticias, anuncios y dems informacin. Algunas personas
defienden que el peridico del futuro no ser impreso, sino un
servicio electrnico de informacin disponible de forma instantnea en
los hogares. Muchos editores ya incluyen una versin online de su
peridico en la Internet, accesible a todo aquel que disponga de una
computadora personal y un mdem. El Daily Telegraph fue el primero
en lanzar en 1994 este avance tecnolgico en el Reino Unido al sacar
el Electronic Telegraph.
4.3 EL CARTELLos principios del cartel no se tienen muy claros
porque en el pas no existen fuentes bibliogrficas, se entiende que
empieza con la ocupacin haitiana los cuales hicieron una serie de
carteles con las reglas y leyes a seguir por los dominicanos.
El primer cartel se trataba de un grabado en madera, con la
representacin de un soldado haitiano publicado en 1845, acompaado
de un articulo llamado los ``Haitianos''.
En la realizacin del cartel surgieron dos importantes figuras:
Ramn Oviedo y Silvano Lora se desarrollaron haciendo carteles
polticos, patriticos y militares con formas y figuras que
impresionan el sentido visual. Las caractersticas predominan es la
imagen y su escasez de tipografa.
En la dcada de los 60's el Arte Pop arropa el pensar de ellos
representantes Silvano Lora y Ramn Oviedo, el cual era muy fuerte
visualmente y favoreci que los artistas sintetizaban ms las
imgenes.
En los 70's se desarrollo el arte Psicodlico, debido a la
influencia de los hipis y los problemas polticos, los temas
principales son de guerras y paz, en las tcnicas predominan las
formas y el color. La figura ms destacadas es Carlos
Sangiavanni.
En los 80's existe mayor variedad de carteles, entre los ms
destacados estn Tony Capellan, Belkis Ramrez, y Carlos
Sangiavanni.4.3.1 TIPOS DE CARTELES
Carteles comerciales
Son tambin llamados carteles de consumo, ya se usan en las
ventas de productos, se logran con imgenes reales e ideal para
motivar la adquisicin del producto.
Carteles polticos
Estos carteles presentan los momentos pre-electorales y
simplemente se limitan a retratos de los candidatos, en la
realizacin de estos carteles se usa el sistema ``OFS-SET'' por la
cantidad que se imprime.
Carteles sociales
Son los que tratan temas de drogas, problemas de la sociedad,
son anticuados en cuanto al diseo y las imgenes utilizadas son
tradicionales, tienen excesiva tipografa y un mensaje extenso.
Carteles deportivos
Se demuestra el objeto que se quiere vender, si es un evento que
se publicita presentes los medios de difusin y el movimiento que
desata el deporte.
Carteles de congresos
Son pocos originales, ya que el diseo no les interesa, solo
desean informar sobre alguna actividad. Los colores influyen con el
paisaje y es utilizado como emblema del medio ambiente donde se
desarrollara la actividad.4.4 COMIC
El cmic es considerado por muchos como el noveno arte. Desde su
nacimiento a finales del siglo pasado con el Yellow Kid
estadounidense, ha pasado por muchas fases y cambios. El primero de
estos cambios se produjo con la llegada de los tebeos de superhroes
en los aos 30, siendo estos un claro derivado de las novelas pulp
de la poca.
Superman,Batman y otros superhroes fueron creados en esa poca,
en la que los superhroes reflejaban un mundo sencillo donde la
justicia, la bondad y el modo de vida americano siempre vencan.
Antes de esto, a comienzos de siglo, se crearon tebeos que todava
son importantes En los aos 50 los tebeos se haban convertido en una
floreciente industria, cuyo mayor exponente era William Gaines,
editor de EC Comics. Sus comics, sobre todo los de terror, eran tan
directos como imaginativos. Sin embargo, el psiquiatra Frederic
Wertham public un libro "La seduccin del inocente", en el que
afirmaba que la delincuencia juvenil estaba provocada por los
cmics. El Senado americano rechaz estas hiptesis, pero la industria
del cmic se impuso a si misma una severa censura para evitar ms
acusaciones, lo que contribuy a crear la falsa idea de que los
tebeos son para nios como "Little Nemo in Slumberland" o "Terry and
the Pirates".
A lo largo de las siguientes dcadas, los cmics se diversificaron
aun ms en sus contenidos. Por un lado, los tebeos de superhroes se
fundieron con las modas imperantes en cada momento, como por
ejemplo las artes marciales. Tambin se dio un auge de los autores
ms underground, terreno en el que el autor ms importante fueRobert
Crumb , que todava sigue en activo, y en el que surgieron revistas
como "Heavy Metal", con un estilo muy particular de ilustracin
fantstico que fue muy popular y tuvo influencia en gran cantidad de
ilustradores.
A principios de los noventa se vivi en Europa y Estados Unidos
el asalto del manga, el cmic japons. En occidente tan slo se edita
una pequea parte de los mangas que aparecen en Japn, pero eso ha
bastado para crearles un lugar fijo en el mercado y atraer a los
cmics a un nuevo pblico, sobre todo femenino. Los pioneros en
occidente fueron tebeos como "Lone Wolf and Cub" y muy
especialmente "Akira", de Katsuhiro Otomo. Posteriormente
apareceran muchos otros mangas de importancia, como "Ghost in the
Shell" y "Appleseed" de Masamune Shirow y "Dragon Ball", de Akira
Toriyama, que alcanz en Espaa una popularidad que nadie esperaba
gracias a la serie de televisin basada en el manga
La dcada de los noventa comienza marcada por la llegada de
Image, una editorial que se especializa en un nuevo tipo de cmic de
superhroes, ms superficial y basado en el dibujo que en
proporcionar argumentos slidos. Sin embargo, tambin surgen grandes
obras, como "The Sandman", de Neil Gaiman u "Odio", de Peter Bagge,
que marca el repunte que el cmic independiente tiene en esta
dcada.
4.5 TELEFONO
Eltelfonoes un dispositivo detelecomunicacindiseado para
transmitir seales acsticas a distancia por medio de seales
elctricas.
Durante mucho tiempoAlexander Graham Bellfue considerado el
inventor del telfono, junto conElisha Gray. Sin embargo Graham Bell
no fue el inventor de esteaparato, sino solamente el primero
enpatentarlo. Esto ocurri en 1876. El 11 de junio de 2002 el
Congreso de Estados Unidos aprob la resolucin 269, por la que se
reconoca que el inventor del telfono haba sidoAntonio Meucci, que
lo llamteletrfono, y no Alexander Graham Bell.1En 1871 Meucci solo
pudo, por dificultades econmicas, presentar una breve descripcin de
su invento, pero no formalizar la patente ante la Oficina de
Patentes deEstados Unidos.
4.5.1 HISTORIA DE SU INVENCIN
Alrededor del ao 1857,Antonio Meucciconstruy un telfono para
conectar su oficina con su dormitorio, ubicado en el segundo piso,
debido al reumatismo de su esposa.2Sin embargo careca del dinero
suficiente para patentar su invento, por lo que lo present a una
empresa (Western Union, quienes promocionaron el invento de Graham
Bell) que no le prest atencin, pero que tampoco le devolvi los
materiales.
En 1876, tras haber descubierto que para transmitirvoz
humanasolo se poda utilizar una corriente continua, el
inventorescocsnacionalizado en EE.UU.Alexander Graham Bellconstruy
y patent unas horas antes que su compatriotaElisha Grayel primer
telfono capaz de transmitir y recibir voz humana con toda su
calidad y timbre. Tampoco se debe dejar de lado aThomas Alva
Edison, que introdujo notables mejoras en el sistema, entre las que
se encuentra elmicrfono de grnulos de carbn.
El 11 de junio de 2002, el Congreso de los Estados Unidos aprob
la resolucin 269 por la que reconoci que el inventor del telfono
haba sidoAntonio Meucciy noAlexander Graham Bell. En la resolucin,
aprobada por unanimidad, los representantes estadounidenses estiman
que la vida y obra deAntonio Meuccidebe ser reconocida legalmente,
y que su trabajo en la invencin del telfono debe ser admitida. Segn
el texto de esta resolucin, Meucci instal un dispositivo
rudimentario de telecomunicaciones entre el stano de su casa
deStaten Island(Nueva York) y la habitacin de su mujer, en la
primera planta.4.5.2 ANTECEDENTES
Por muchotiempoAlexander Graham Bell fue considerado el inventor
del telfono junto con Elisha Gray, aunque solo fue el primero en
patentarlo, pero diversasinvestigacionestienen como respuesta que
el verdadero inventor fue Antonio Meucci que lo llamo
teletrofono.
Antonio Meucci invento el telfono para conectar suoficinacon su
habitacin ya que su esposa padeca de reumatismo, sin embargo no
contaba con eldineronecesario para patentar su invento por ello
presento el teletrofono auna empresallamada Western Unin que no le
tomo importancia al invento, pero tampoco le regreso losmaterialesa
Antonio Meucci.
En 1876 Alexander Graham Bell construyo el telfono y lo patento
unas pocas horas antes que Elisha Grey el primer telfono en el que
se poda transmitir voz y recibirla.
Tampoco hay que dejar a un lado a Thomas Alva Edison quien
agrego distintas mejoras al telfono como lo es el micrfono de
grnulos de carbn.
4.5.3 FUNCIONAMIENTO
El telfono convencional est formado por dos circuitos que
funcionan juntos: el circuito de conversacin, que es la parte
analgica, y el circuito de marcacin, que se encarga de la marcacin
y llamada. Tanto las seales de voz como las de marcacin y llamada
(sealizacin), as como la alimentacin, comparten el mismo par de
hilos; a esto a veces se le llama sealizacin dentro de la banda (de
voz).
La impedancia caracterstica de la lnea es 600. Lo ms llamativo
es que las seales procedentes del telfono hacia la central y las
que se dirigen a l desde ella viajan por esa misma lnea de slo 2
hilos. Para poder combinar en una misma lnea dos seales (ondas
electromagnticas) que viajen en sentidos opuestos y para luego
poder separarlas se utiliza un dispositivo llamado transformador
hbrido o bobina hbrida, que no es ms que un acoplador de potencia
(duplexor).
4.6 RADIO
4.6.1 HISTORIA DE LA RADIO
Es difcil atribuir la invencin de la radio a una nica persona.
En diferentes pases se reconoce la paternidad en clave
local:Aleksandr Stepnovich Popovhizo sus primeras demostraciones
enPetersburgo, Rusia;Nikola TeslaenSan Luis (Misuri);Guillermo
Marconien elReino Unidoo el comandanteJulio CerveraenEspaa.
En1873el fsico escocsJames Clerk Maxwellformul la teora de las
ondas electromagnticas, que son la base de la radio. En1887el fsico
alemnHeinrich Hertzdescubri las ondas de radio, y en1894Nikola
Teslahizo su primera demostracin en pblico de una transmisin de
radio. Al poco tiempo, en1895, el italianoGuillermo Marconiconstruy
el primer sistema de radio, logrando en1901enviar seales a la otra
orilla delAtlntico, pero como lo hizo con patentes de Tesla se le
atribuye el trabajo a este ltimo. El espaolJulio Cervera, que
trabaj tres meses en 1898 en el laboratorio privado de Marconi es,
segn investigaciones realizadas por un profesor de la Universidad
de Navarra, el inventor de la radio: Marconi invent antes de
Cervera la telegrafa sin hilos, pero no trabaj en la radio
hasta1913, mientras Cervera fue quien resolvi los problemas de la
telefona sin hilos, lo que conocemos hoy da como radio, al
transmitir la voz humana -y no seales- sin hilos entre Alicante e
Ibiza en1902, y lleg a registrar la patente en cuatro pases: Espaa,
Inglaterra, Alemania y Blgica. Las primeras transmisiones para
entretenimiento regulares, comenzaron en1920enArgentinayEstados
Unidos.4La primera emisora de carcter regular e informativo es
considerada por muchos autores la estacin 8MK (hoy da WWJ)
deDetroit(Estados Unidos) perteneciente al diarioThe Detroit
Newsque comenz a operar el 20 de agosto de 1920, aunque muchos
autores opinan que es laKDKAdePittsburghque comenz a emitir en
noviembre de 1920, porque obtuvo una licencia comercial antes que
aqulla.
En losaos 1920la amplificacin mediantevlvula
termoinicarevolucion tanto los radiorreceptores como los
radiotransmisores.
En1933Edwin Armstrongdescribe un sistema de radio de alta
calidad, menos sensible a los parsitos radioelctricos que la AM,
utilizando lamodulacin de frecuencia(FM). A finales de la dcada
este procedimiento se establece de forma comercial, al montar a su
cargo el propio Armstrong una emisora con este sistema.
En1943laCorte Suprema de los Estados Unidoscede aTeslalos
derechos de invencin de la radio luego de interponer ste una
demanda de plagio de sus patentes.
En losaos 1950la tecnologa radiofnica experiment un gran nmero
de mejoras que se tradujeron en la generalizacin del uso del
transistor.
En1957, la firma Regencia introduce el primer
receptortransistorizado, lo suficientemente pequeo para ser llevado
en un bolsillo y alimentado por una pequeabatera. Era fiable porque
al no tener vlvulas no se calentaba. Durante los siguientes veinte
aos los transistores desplazaron a las vlvulas casi por completo,
excepto para muy altas potencias o frecuencias.
Entre las dcadas de losaos 1960y1980la radio entra en una poca
de declive debido a la competencia de la televisin y el hecho que
las emisoras dejaron de emitir enonda corta(de alcance global)
porVHF(el cual solo tiene un alcance de cientos de kilmetros).
En losaos 1990las nuevas tecnologas digitales comienzan a
aplicarse al mundo de la radio. Aumenta la calidad del sonido y se
hacen pruebas con la radio satelital (tambin llamada radio HD),
esta tecnologa permite el resurgimiento en el inters por la
radio.
En2007se crea laradio digitalDAB+. La radio DAB+ es el ms
significativo avance en tecnologa de radio desde la introduccin del
FM stereo.
4.6.2 LENGUAJE RADIOFONICO
Como medio de comunicacin, requiere una forma de transmisin
concreta. El acto de hablar alcanza su mxima expresin, por lo que
es fundamental para elperiodista radiofnicocontrolar su voz, que es
su herramienta de trabajo. Para Sanabria, "el timbre, el tono, la
intensidad, la entonacin, el acento, la modulacin, la velocidad y
los intervalos son los matices que determinan el estilo de la
radio".
Es necesaria una buena vocalizacin y leer con naturalidad para
no caer en errores de tipo gramatical y que se comprenda bien el
mensaje que se desea transmitir.
El lenguaje radiofnico est compuesto por unas reglas que hacen
posible la comunicacin. Cada una de ellas aporta un valor necesario
para la comprensin del mensaje:
La voz aporta la carga dramtica.
La palabra, la imagen conceptual.
El sonido describe el contexto fsico.
La msica transmite el sentimiento.
El silencio, la valoracin.
4.6.3 RECURSOS DE PROGRAMACIN
La inclusin de nuevos aspectos de las noticias dadas en
anteriores servicios informativos. No basta con cambiar el
redactado de las noticias, sino que hay que ofrecer nuevos datos,
nuevos ngulos y repercusiones a lo largo del da.
En cuanto a los guiones, hay que sealar que la ley del pndulo ha
sido aplicada a su consideracin. Se ha pasado de la utilizacin del
guion hasta para toser a laimprovisacintotal. ltimamente, en radio,
se utilizan los guiones indicativos o pautas. Este tipo de guion
contiene las indicaciones tcnicas y temticas imprescindibles para
lograr el acoplamiento del realizador y el editor-presentador. El
guion indicativo contendr el cronometraje de cada intervencin, la
persona que la realizar y especial atencin a todas las fuentes de
audio que intervengan.
Teniendo en cuenta todas las caractersticas de la redaccin
radiofnica, se concluye que no debe leerse un texto en radio si
previamente no se reelabora, no slo para darle un estilo propio,
sino, principalmente, porque la estructura y concepcin del mensaje
de agencia o de los comunicados, es estructuralmente la de la
expresin escrita, y en muchas ocasiones puede dar al error o a la
deficiente recepcin que tenga el oyente de ella.
4.6.4 LA RADIO COMO MEDIO DE COMUNICACIN
Laradioes un medio de difusin masivo que llega al radio-escucha
de formapersonal, es el medio de mayor alcance, ya que llega a
todas las clases sociales.
La radio es un medio decomunicacinque llega a todas las clases
sociales. Establece un contacto mas personal, porque ofrece al
radio-escucha cierto grado de participacin en el acontecimiento o
noticia que se esta transmitiendo.
Es un medio selectivo y flexible. El pblico del mismo no recibe
tan frecuentemente los mensajes como el de los otrosmediosy adems
el receptor de la radio suele ser menos culto y ms sugestionable en
la mayora de los casos.
Como medio de comunicacin la radio nos brinda la oportunidad de
alcanzar unmercadocon unpresupuestomucho mas bajo del que se
necesita en otros medios, es por eso, que es mayor la audiencia
potencial de la radio.
4.6.5 IMPORTANCIA DE LA RADIO
La importancia de la radio como medio de difusin, se concentra
principalmente en lanaturalezade lo que sta representa como medio
en si, ya que, posee, unacalidadintima de tu a tu, que la mayora de
los otros medios no tienen.
Uno de los factores ms importantes de la radio es que sucosto de
produccines menos elevado que el de los otros medios, estas
caractersticas, a su vez, nos permiten utilizar diversos elementos
creativos comovoces,msicay anunciadores en los comerciales.
4.6.6 EL COMERCIAL DE RADIO
El comercial de radio no es ms que una pieza publicitaria
preparada para ser escuchada por este medio. Es la extensin de la
campaa creada para ser colocada en la radio.El mismo necesita
deimgenesque vayan desde los ojos hasta la mente, solo se necesita
persuadir alconsumidorcon un fuerte mensaje que a su vez, genere en
el mismo, sentimientos positivos, con respecto alproducto, esto es
lo que constituye elxitode un comercial de radio.
Creacin de un comercial de radioLa radio precisa de un estilo
diferente depublicidad, por tal razn, los anuncios deben
desarrollarse a travs de unprocesode reflexin similar al que se
emplea en otros medios. Lo primordial es conocer el blanco de
pblicoobjetivo.En la creacin de un comercial de radio es de suma
importancia que el escritor establezca losobjetivosy laestrategiaa
utilizar, adems de describir al pblico meta.
Redaccindel comercialLa redaccin del comercial de radio, una
labor que mantiene ocupado a un gran nmero de profesionales del
rea.
Se debe recordar que la atraccin auditiva es la primera
importancia y la misma exige un estilo distinto de redaccin en
comparacin con los otros medios que poseen atraccin visual.Es de
suma importancia elempleode palabras cortas, sencillas y de fcil
pronunciacin.Las frases descriptivas breves son las ms indicadas en
este medio, ya que, el objetivo, de cada escritor debe ser absoluta
claridad y una rpida captacin auditiva.La creacin
deltextoconstituye un constante reto de originalidad e imaginacin
del redactor.
Elementos redaccin comercial
Sencillez: la clave en la radio es seguir una idea central. Use
palabras conocidas, y frases cortas.
Claridad: elimine las palabras innecesarias que puedan existir
dentro del contexto.
Coherencia: permite que el mensaje deventasfluya con
secuencialgicadesde la primera palabra hasta la ltima, usando
palabras y frases de transicin que sean uniformes para que la
comprensin se facilite.
Empata: le recuerda al escritor en lo que se refiere al
radio-escucha, solo les habla a ellos sugiriendo el uso de tono
amable y personal.
Amenidad: le sugiere al escritor que emplee un estilo dinmico,
creando unambienteen donde un amigo habla con otro acerca de un
producto oservicio.
Credibilidad: este elemento abarca todas las ventanas del P/S
las cuales deben ser presentadas al consumidor desde el inicio
hasta el final del comercial.
Originalidad: el comercial debe ser distinto a los otros y hacer
resaltar las caractersticas del producto de forma original.
Compulsin: imprmale a su comercial una sensacin de urgencia. Los
segundos iniciales son cruciales. Aqu es cuando capta o
pierdeatencindel radio escucha.
Mtodos Para La Realizacin De Un Comercial De RadioPara la
realizacin de un comercial de radio existen dosmtodoso formas
establecidas:
El comercial en vivo: tiene la animacin y vitalidad del locutor,
sobre todos si se trata de un personaje muy conocido. En un
comercial en vivo no haycostosdeproducciny la misma a su vez,
adquiere caracteres de flexibilidad y amenidad modificable por tal
razn el mensaje puede alterarse fcilmente para adaptarse a las
condiciones requeridas.
Los comerciales pre-grabados: esta formas esta sujeta a una
mayor cantidad de exigencias. Se puede repetir cuantas veces se
considere necesario para garantizar una emisin ms precisa y a
prueba de equivocaciones.
4.7 FOTOGRAFIA
El origen de la palabra fotografa, etimolgicamente hablando,
viene del griego: dephotos(luz) +graphein(dibujar). El trmino fue
utilizado por primera vez por Sir John Herschel (1792-1871), fsico
y astrnomo ingls, inventor de la cianotipia. Tambin fue el primero
en utilizar los trminos positivo y negativo.
La cmara oscura fue empleada desde el siglo XVI por los artistas
como un apoyo en sus obras pictricas, especialmente para solucionar
el problema de la perspectiva. Alguno autores refieren sus orgenes
a los rabes, en el siglo IX, probablemente descubierta
accidentalmente. Tambin hay autores que atribuyen su descubrimiento
a los chinos. Lo importante de la cmara oscura es que permiti
descubrir que la luz viaja en lnea recta
Bajo el nombre de Fotografa academicista, tambin conocida como
fotografa artstica o pictorialista -que no hay que confundir con el
pictorialismo fotogrfico de finales del siglo XIX y principios del
siglo XX-, se conocen una serie de intentos de identificacin
artstica de la fotografa que se desarrollaron en la segunda mitad
del siglo XIX y que trataron de incorporar a esta disciplina
elementos propios de la pintura.
Este movimiento fotogrfico surge como reaccin a las crticas que
negaban el valor artstico de la fotografa. Sus integrantes son
fotgrafos que reivindican el papel artstico de la fotografa
buscando inspiracin en la pintura academicista, de la que toman
sobre todo sus temas y gneros (temas mitolgicos, hechos histricos,
alegoras, etc.).
Junto a esto tambin defienden la artisticidad de la fotografa
buscando que las fotos sean lo ms laboriosas o complicadas de
realizar y lo menos mecnica posible. Es por ello que primero se
realiza un boceto previo, luego se utilizan decorados,
disfraces,..., se recurre a la composicin de negativos
(fotomontaje) y el resultado fotogrfico final viene a ser fruto de
mltiples resultados.
Los primeros fotgrafos adscritos a esta corriente trabajaban con
el daguerrotipo, pasando despus a emplear otros mtodos fotogrficos
ms actuales.
Entre los artistas adscritos a esta corriente destacan Andr
Adolphe Eugne Disdri -quien fue incluso un terico del movimiento
con su obra El arte de la fotografa, 1862-, Fernando Navarro, Oscar
Gustav Rejlander, Henry Peach Robinson y Julia Margaret
Cameron.
4.8 CINE
Las relaciones entre la Historia y el cine se remontan a los
primeros tiempos del arte cinematogrfico. Las razones para esa
temprana y fecunda relacin son varias. Por un lado son razones
similares a las que produjeron el auge de la novela histrica en el
siglo XIX durante el Romanticismo. La naturaleza del cine como
espectculo hizo que los cineastas buscaran escenarios exticos y
alejados en el tiempo como una forma ms de atraer a los
espectadores a las salas de exhibicin. Por otro lado, la realizacin
de argumentos que transcurren en escenarios remotos permite a los
guionistas y directores plantear reflexiones filosficas e incluso
morales relacionadas con el momento en el que estn viviendo pero
que al estar situadas dentro de escenarios histricos adquieren un
aire ms ejemplarizante y universal. Ambos factores se conjugan, por
ejemplo, en la pelcula Intolerancia (Intolerance,1916), de D. W.
Griffith donde unos decorados suntuosos y carsimos (especialmente
en las escenas de la antigua Babilonia) estaban puestos al servicio
de un alegato defensivo contra las crticas que haba recibido su
anterior pelcula El nacimiento de una nacin (Birth of a
nation,1915), pelcula sobre la que volveremos ms adelante. Los
escenarios histricos (la poca de Cristo, la Francia de Carlos IX,
la antigua Babilonia) le sirven a Griffith para proponer la tesis
de que la intolerancia que l ha sufrido es el principal mal que ha
sufrido la humanidad a lo largo de los siglos, convirtiendo as,
gracias a la utilizacin de la historia, un caso particular en algo
universal. No obstante, esa suntuosidad y aparatosidad de la puesta
en escena no evitaron que la pelcula se convirtiera en un fracaso.
Por ltimo, hay que tener en cuenta que el inters del cine por la
Historia se enmarca tambin dentro de un proceso de popularizacin de
la Historia cuyo consumo deja de ser exclusivo de las clases
intelectuales para pasar a ser privilegio de las clases obreras y
populares. A este respecto, no hay que olvidar que muchas de las
primeras pelculas intentan reflejar las condiciones de vida de la
clase trabajadora. De hecho, no es casualidad que la primera
pelcula rodada por los hermanos Lumire est titulada Salida de los
obreros de la fbrica de la que existen dos versiones, una en 1894 y
1895, pelcula cuya influencia se dejar sentir incluso en Espaa
donde ya en 1897 Fructuoso Gelabert rueda Salida de los
trabajadores de la fbrica Espaa Industrial. Sin embargo, estas
primeras muestras no deben hacernos olvidar que si bien el cine era
un arte popular los primeros discursos cinematogrficos estaban
enunciados desde la perspectiva del poder ya que las productoras
cinematogrficas estaban en manos burguesas. La situacin cambiar en
los aos 20 con la revolucin rusa y las pelculas soviticas hechas
para glorificar la revolucin y donde las masas obreras se
convierten en los protagonistas de hecho, como veremos en prximos
apartados. A partir de los aos 50, el desarrollo de la televisin y
de los medios de comunicacin y de la industria del cine hace que se
potencie la cultura de masas e incrementa el inters de dicha
industria por los temas histricos. Es la poca, por ejemplo de los
grandes epics hollywoodienses. A partir de los 60 y especialmente,
despus de Mayo del 68, las cuestiones de la poltica internacional
ms reciente adquieren una especial relevancia en los medios de
comunicacin (la guerra fra, las tensiones con la URSS, Vietnam,
nuevos movimientos sociales) y todo ese inters se traslada tambin
al cine. Otro factor que influye en el inters por reflejar la
Historia en el cine, especialmente la historia inmediata, son las
polticas de la mem