-
Tffi#ffia& T#T#PLffiYffiil LA
MffiffiBffi&Vo" t
Dionisio de Pedro tursaConservitrorio \,',cional de )lsic:i' i
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N" Crdene diooY" *^-"in.entario
iRilii ffiru#fut-ra.*^.-,r.,t::utirJ
Cti.a. Aiccrcn a San fulariin de245,'o Villaviciosa de
iSValdeiglesias. i'm 910-l- i'1I:.]ri,-l)u-u'J1 ii\luu;s/
E\ ,1
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I
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j
l
1,.1
PRESENTACION
La teora que tienes en tus manos y que contiene toda la materia
que figura en Iosprogramas oficiales de solfeo y teora de la msica
de los conservatorios espacles,ha sido pensada y desarrollada
siguiendo una estructura rtemticar, es decir, presen-i.ado un
asunto, ste se desarrcllla hasta el final {dentro de los Imites que
impone untrabajo de estas caracterstiias). Slo cuando un tema es
erxcesivamente denso, ic irag-mentamos en dos o tres apartados.
Se alterna la escritura con rasgos normales con otros en
negrita, sta ltima reser-vada para definiciones y cuestiones
puntuales. Median,r este cambio de rasgo en 1aescritura captamos la
atencin del lector, con lo que el proceso de seleccn se l-onede
manifiesto autclnticamente. Otras veces, por el contrario, aparece
el texto en leirapequea, sta rsdivsda para aqeltas cuestiones no
fundamentales pero que inciden,amplan o glosan r-rna determinada
materia.
Hay dos ndices, uno temtico, al principio y otro alfabtico, al
final, con lo que fa-cilitamos al mximo la localizacin de cualquier
tema
Los ejemplos musicales han sido seleccionados de obras de los
grandes maestros(Mozart, Beethoven, Stravinsky, etc.) con el
propsito de que el iector vea la cci-res-poqdencia entre la teora y
la prctica.
Para terminar, nuestra mxirna aspiracin es que este lib'ro sirva
a los profesiona-les, alumnos y aficionados autodidactas. No se
trata aqu de ensear msica, sino defacilitar los medios tericos
suficientes que justifican y corroboran el fenmeno musi-ca l.
El auior
-
\-L(
Lj
L
U\-\_,,( ,
' ,l-
45
45
54
\,,-t
-, ll.
\-,(-
UU,
INDICE TEMATICO
I. NOTACION MUSICAL
RITMO1. Comps
-
Tabla resumen7. Cambio de acentuacin
-
Tabla resumen3. Modficaciones rtmcas en el comps
r Grupos artificiales-
Tabla resumeno Grupos artificiales (continuacin)4. Compases de
ms de cuatro partese Compases de partes disparas Nuevas formas de
representar los
Ps.
,.:l\-,.. :r.,-r'i
. ,.ri .-
.(,Iq
1019?01A
cJJ
,4
(aqqq7A71768083t,b
87
87o1q?
105
compases rnixtos-
Tabla resumen
III, INTERVALOS1. lntervalos I
U,I
a
(-(
l-.
U,
Tablas resumen
-
. La escal-sus gnerosr Divisin cle la escaia diatnica
(Pentacordo y tetracordo)-
Tablas resumen Tonalidad (continuacion).- AcorJes
EXPRESION
,'1311?i1+
128121
+Lr
l4.U1/O150
i
')
fulovimienio c *Tempo>r-
Tabla resumenintensidad.
-
-
Tabla resumen3. A.centuacin.........--
Tabla resumen,4q. Artculacin y iraseo 156
* Tabla resumen5. Carcter...
1. Escalas
iol162
164I
I b+Y rn$:os
#:-
"''cADONOS'r'74i. Aciornos
-
'.4rr",*!#*.@. -li ,.,
--
t. LA NOTACION MUSIGAL
La notacin musical es el conjunto de signos convencionales que
indican gr'fica-mente el sonido en todos sus parmetros (altura,
intensidad, duracin, expresin, etc.).
EL SCNIDO i
El sonido, producto de las vibraciones de un cuerpo
elstico,'genera unas ondasque, a travs de un medio conductor {slido
o gaseoso), gneralmente el aire, liegan aliOo y a travs de l al
cerebro, donde se produce un compleio proceso de
seleccin,ordenacin, comprensi n, etc.
El sonido puede ser: Determinado,ta duracin; lndeterminado,
cuando escin insuficiente.
Todo sonido se distingue por cuatro cuaiidades que le son
intrnsecas: Altura, Du-racin, lntensdad y Timbre.
Por altura entendemos aquella cualidacj que nos permite
distinguir si un sonido esgrave (bajo) o agudo (alto).
Por dgracin entendemos el tiempo que transcurre desde que
empieza el scnidohast qtre acaba.
Por intensidad entendemos la mayor o menor fueza con que se
emiien los sonidos.Poitmbre entendemos la cualidad especfica que
nos permite distinguir dos o ms
sonidos iguales en altura, duracin e intensidad, producidos por
diferentes instrurnen-tos o voces_
'1..-...-r:. -,1;:t ,: .a :{r.:L'"'
--,
.l
,
:
i
l
I
_l
--l-r)*),-|I:l:)
l
:)*),-l:'l-).:l:.)*)-l:-I--D
tr- x
cuando las vibraciones son regulai"es y Ce cier-prociucto de
vbraciones irregutares y de ciura-
-
0:$,C,ave de Fa );, Clave de.Do B. preden co-a del pentag rama,
dando lugar a siete posicio-
Las ciaves usadas son: Clave de Siocarse incjistintamente en
cualquier Ioq
\-, _l
I
IL
)
i'I
-)I
))I))tt
")-)-)")t
"))
-,
-t)
-)-l
)-1'lI
-)-D
tlf)I
-tItI
-t_s$
l,o --
]IIIl.-----t
en 1.' lnea
C\ i__l___II
en J.'linea en 3.'iina
!
SOLI
:n 2.'linea 4.'line en 3.'inea en 2.'lnea
Esias siete posiciones permiten que una nota colocada en un
iugar cualquiera del pentagrama puedarecibir los siete nombres de
nota con slo cambiar de clave.
"-
)mlsmo nombre medianie
MI
en distintas
FA TJ SoL
-^^:^:^--^rJuSlLlUl t5 rail^,a ali-o RE
De igual manera unts nota colocadaiistintas claves y
posiciones.
Altura absoluta de las claves y relacin ent'e eilas.
-
Observando el cuadro precedente sacamos las siguientes
conclusiones:
) Los signos de ciave se encueniran seoarados pot'una disiancia
oe cuinia.:) l'.ios oernriien centi-ar lal1gsfi9_rrcie les voces e
inslrurnentos, de manera que las notas esiel cjen1ro
del peniagrama en la medida de io posible.c) Ordenadas las notas
segn su regisii'o aiural y del grave ai aEucjo se suceden
poi'terceias; as pues,
manteniendo una misma posicin van cambiando cie nombre v
altura,Cr Una r,ota, ccupando posiciones cjisiintas por inter-vaios
de tercera, ni cambia de rrornbre ni ie allura.
Las tres claves representan sir-ntricamente una pauta de once
ineas en le cuai eldo agudo de la ciave de Fa y el do grave de la
clave de Sol son idnticos en eltufa ab-soluta. al do escritc en
cualquiera de las claves de Do y que est epresentacio por unainea
complementaria entre la clave de Sol y la clave de Fa.
I
I
.,,1
il,..,u,; ('ri::,
...,1
-l .,
\ '1,'r\[i r ilB
r/rpL.-,
Lneas adicionales.-Son unas ineasgrama y Ce fermO paralela y
equidistantepor su 6hito acsticc rebasan la normai
que se escriben encima o debajo del penta-al mismo. Sirven para
coiocar las noias queextensin'del pentagrama
,;::,.
.,:*',1rl;1.
;: 'lr1:-
,r, I,,1i,
l,t.J"r i,,;ltl' ;.:
o*l,tl
,,+t..--:,.1
- i:i. .
,,, t
{
(
(
I
"1I
I
i
I
I
Las lneas adicionales sons.ucesin de las notas es el
una ampliacinmismo que en el
del pentagrama,pentagrama.
por lo tanto el orcien
Do n-UO
Octava alta y octava baia.-Cuando la escritura se mantiene en
regiones aiejadasdel pentagrama, se evita la confusin producida por
la abllndancia de lneas adiciona-les, escribiendo los sonidos
deseadcs a Ia octava inferior o superiory sealando el frag-mento en
cuestin con una lnea punteada y precedida de: B.o alta, 8." o
simplementeB para el primer caso y 8." bassa (8." sotto, B." b.")
para el segundo caso. Generalmentepara ei primer caso se coloca
encima y para el segundo clebajo.
'*
ReSiSolFa La
Son idnticos
-
*4- ti .t_
dim -
,t-=-r
-_.----.-\i-d-)
F**
Ejemctc
Rea Iizacin
Ejemplo
Rea Iiza cin
!-.,
+,I ,
E*-F
dim-
R. Strauss: Muerle_wy transfiguracin,
=T;-r;!-iFrr =-{a -------.1; -; ,--+-i + s +---rJg U -d
Cuando se prescincje de la lneagar) para lndicar oue el efecto
de 8..
Cl. Debussy: Preir-rdio n." 'lC.
punieada se escri0e ia palab (a 8.1
'r.#-a *dnl
-
trrffiBtirFEs,ra",". -
',,:Cimiento ccnsiste en un cambio de clave.
.'-_-__-\-:> ,.-'-'
l',,:, t
,I tt '1, tt,tl: rsciava se suele indicar o bient) tj,.,,,
ttt,lt, 1,, gE_____-.-
M. Ravei La Valse.
con la cifra '15 (algunos u'iilizan la cif-a 10)
,,. , l:ttlit.tt'; acsticos.-Son los diversoq sistemas que nos
pei'miten fijar ia aitura ab-
'),()t\tl't 'l': lt.,:; sonidos sin recurrjr a la noiacin
musical convencional. Ccnsisten en or-
-l"i ''t | ,rt.c)",lr:s sonidos en orden ascendenic y a'rribuir
a cada Do un subdlce (o cual-rltrrr:r ,t'ltrt i,rctno convencionail
que se conserva para todas las notas que i9 -siguen.":t l't',;
distintos sistemas utilizacjos el de mayor dlfusin entre los pases
iatinos0ri r,l I rrrrri:cbelga.
rDo2 '
l-lrr dL__:" I
llrr! rl el sistema Francobelga va siendo sustituido por el
rSistema de los fsicos,,.
\,,
l "tt trt'Llnistas suelen indicai la altura de los sonidos por
la longitud en pies (0,3048)irttirl.lrl,ts (0,0254) del tubo que
Ios produce.
88a
-
El diapason.-]ta altura absoltlta de los sonidos se determina
tomando como basela afinacin de et La 4 (sistema de los
fsicos).
Actualment se utitiza el La 4 de 440 ciclos (vibraciones dobles
por segundo), es-tablecido en Londiu un 1g39 y adoptado
definitivamen[e en 1953 por el CongresoTc-nico lnternacional de
Acstica'
en 1711 por John Shore, que consiste en una horquillaun sonido
desprovisto de armnicos que reprociuce ei
I lnstrumentc inventado
sonido La 4de acero V oue., Percutida' da
Uso de las clavescla'res que configurantal).
en la armona.-Pai'a los estudios deel llamado cuarteto clsico
(tanto para
armona y contrapunto se vienen uiilizando lasIa
interpretacin,vocalrcomo para Ia instrurnen-
Tipie
Contralto
Tenor
Baio.
. Actualmente esta costumbre va dando pasocontraputs en dos
pautas (sistema
.pianstico)'ejercicios escclares de arrnona
Do en 1.'
Do en 3."
Do en 4."
Fa en 4."
a la de escribir. ios
Irs i ----:---Conirar(o i-r-+II U)t\tll--
r-tt/ \ i
Uso de las claves en la mlisica vocalvocal, se utiliaban las
claves en nueve
antigua.-En el siglo xvt, poca de mximoposiciorres distintas
corresoonCiendo a .hcs
florecimiento del estilda-..\-t
.:
--J-i-)En
Ia -.
(1) Tanto ld ligadura como el puntillo sirven, fundamentalmente.
para representarfJ-a-Lor?s d---e_distintos de los bsicos,r o
binarios y que se producen en Ia progresin 1,2,4,8, 16, etc'
Ejemplo: para ohtener un valor de duracin de tres tiempos hbr
que combinar uno de dosde uno o a la inversa.
), .. l
o u ract on[..--*-J
con uno
22
ia_J,J.*-J , )
-
Figuras simples y compuestas.-Son figuras simples (un solo
elemento), aquef lasriue no van acompaadas de signos
(comg!e1gntarios de cluracinll), 1,.;) etc.).Son figuras
cornpuestas (dos o ms elem."tolL aq*iTas que;i uun'u.*paadasrie
signos complernentarios de duracn (1., J ,I etc.).
-
rtil \Caldern.-Sezticrculo con un punto dentro
^ que colocado encima o debajo de
|:-f,_g"ra.deola o silencio,[da licenci;131_:!e2uta1te para
aumentar su duracn, se-:g_!!:9criteYlo. i'Para indicar un caldern
corto se utiliza el
Tanto uno como otro pueden ir colocadosd i''iso rias.
l,galdern cuadra{g, .Jsobre silenciolo lncluso sobre'lneas
La detencin del comps se realiza sobre la ltima pae de la figura
de noia osilenco sobre el que est colocado.
Tenuto.-Ma,ntenimiento breve y expresvo del sonido sobrela
ndcacn ,
-
NOMBRE DE LAS FIGURAS Y SILENCIOS
ee-lt(II({{III(I{
,i{,ii1:;l
.J;iflr{{i{*,fl,1*
HrI::lli-lr',
' isl,I,.1
..:.$'
Figras
Silencios (1)t,irlllllrtlll;lllll
(lI La oalaba silencio equivale a.silencc' o fpauss' gn francs,
.p8u36i'en alomn. "pausa, an ital8no y {f6st en ingls'l2) En ingls
americano iquae, nolor'(3) En ingfs ernericano ,eighth note'' .
ir 'l'.
t .I
.: Y Y
"Et
E spaaEreve o
Cuedrada
Carrde
Redonda Blnc Negre CorcheSemi
coches FusaSemilusa
Fra nci a Fonde Blancho Niro .CrocheDoublecroche
Tiplecrocho
Quodruplacrocha
Alemania DoppelTaktnoteGanze
TaktnoteHabbe
Taklnote ViealAchtel Sechz6hntel Zweiund-dreissigstel
Viar.nd-sechigstel
1ti Ereve Semi-bravc Minima Semiminima - Com Semicromg
EiscromaSmi
bi:crom
. lnglaterr6 Sreve Semi'breva Minim Crotchet (2) Quver (31
SemiquevelDemi
semiquavar
Hemidamisami.
qurvor
-
\-1
\ --;
l.i
Puntillo,* -. ,. .- :-
r
r
DURACION
??II9a.tpv
Tiempos
Figuras y silencios
Ligadura Caldern
ootrten,?
I
:''
Unidadde tiernpo
Cuaiquierfigu rapueCerepreseniarla uniddde tiempo.
,,llIItrn
I,trrrrt,Ll LtLrl#. Jetc.
,,
II
,,,,I-] LJI
U:J LJJJt-
-
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I, t , , a , ,-,ttilltll
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-- 25
-
--E
-\\t\t\ \l aU
NORMAS DE ESCRITURA
Descripcili de las figuras
Cabeza..--Crculo-punto que tienen todas las
figuras.Plica.-;Barra que arranca de un lado de la
cabeza.corchete/s.-Gancho/s que arranca/n dei extremo de la
plica.
, ?
-
\Ntt
t
La
?
\Nf],N,
l\tt
ri\a
T.ac)
hbct
?\
:
Notas colocadas en la(por lo general siguen
tercera lnea: indistintamente hacia arriba o hacia abajoel
ejemplo de las notas vecinas).
d) Los corchetes deben estar siempre a la derecha Y en direccin
a la plica.
Bien Mal
e) Se pueden agrupar varias notas mediante barras horizontales
comunes a iasnotas que se desea agrupar.
,lrpI t-J,_
Cuando se utiliza el barrado es fi'ecuente contravenir la norma
c), referida a iadireccin de la plica.
i-
*i+Bien
'+
conforme
;'-rr'-:
Cuando en el barrado aParecenque representan estas figuras sonni
Cirigirse en direccin contraria
Bien
figuras sueitas Ou urtor-de pequea longitud yai i-esto de ias
barras.
ms pequeo, lasno Ceben atravesal
\r.i). ;\al-j
L\\ ir N'a ar,Ll-.1i&i
\ Nar,.? fr-i-Jt-!-#
\tl) Na.,J)- )Jil-+
-
Bien Mal
-
g) El barrado debe agrupar notas per-tenecientes a una parte, e
incluso agrupar.,^-:^^ ^*^^vCi l5 lrdl'.85.
Tambin puede indicarse con el barrado las f racciones.
2rA:
'gJ l--L l iJ ll
h) Si bien el barrado agrupa noias pertenecientes a un
mismoclonalmente puede agrupar notas perlenecientes a compases,
partestintas siempre que respondan a una iniencin rtmica
determinada.
Habr que poner especialduran ms de una parte en los
comps, excep-o fracciones dis-
atencin en los pasajes sincopados y en figuras quecompases
simples, y menos de dos en los compuesios'
En cualquier caso, el barrado no debe ser arbitrario,
contribuyendo a crear con-fusjn, sino todo lo contrario: debemos
servirnos de l para transmitir con exaciiiuduna idea musical.
Veamos seis semicorcheas escritas de tres formas diferentes y
por lo tanto consignificado distinto.
.rrr?,L--i-J-.,i.-J-|#
-----.-.-
J-:tfr_l6'B l
)bI
IaC hlJ[*r^alaU
-
en
Ligadu ras.-Lassentido contrario
ligaduras de Prolongacin debena la Plica.
unir las cabezas de las noias Y
La Iigadura de expresin puede abarcar fragmentos, bien ligando
por las cabezas-lo ms frecuente-- o por las plicas o barrado.
Entre notas igualea,seo, en que mientras laa ba rca.
la ligadura de duracin seligadura de duracin est
diferencia de laentre las notas,
de expresin o fra-la de expresin las
Duracin Ext
Puntillos.-Cuancjo la nota a la que acompaa estocupa este mismo
eapacio. Cuando la nota est en una
en un espacio, el puntillolnea el puntillo ocupa el
Mal
La escritura en ia msica vocal.-En la msica vocal se escriben
con corchetes(sueitas) las notas a las que corresponde una s[aba
del texto. Se escriben con barracuando una slab atsarca dos o ms
notas, notas que suelen ir acompaadas de unarco de ligadura.
t
J
3I{
Eien Mal
Expresin
-
--:=!!,'.r;i4,P,ri
,i
Esta forma de -esCrituratura instrumental"
va siendo sustituida por las normas generales de la escri_
,-J
-t
I -- II l-|-t I .aaa
reglas utilizadas
la lnea adicional
necesaria, de tal
24
r-J-----rri\
l
Escritura de notas en las lneas adicionales.-Rigen las
mismaspara la escritura en el pentagrama.
Cuando la nota ocupa un espacio esta no debe estar limitada
porsig u iente.
La longitud de las lneas .adicionales debe ser la
estrictamente
nianera que cada nota tenga su propia lnea.
Escritura simultnea
a) Dos notas a distancia de gradoS; iievan plica, la is grave se
coloca
Mal
se escriben una al lado de laa la izquerda.
otra,
-
(\-
Y
DttlDf))]Dr3aJDDlIlDF
,
d) Cuan'do enuna escritura doblepara que el sentido
diseos polifnicosde la nota o bien,meldico doble no
las voces llegan a unse aprovecha la mismase pierda.
untsono, se recurrenota con doble plic
Excepcionalmente algunas de estas reglas generaies se ven
alteradas por imp,scin de la escritu ra.
Bien Mal
Escritura de las alteraciones.-Se colocan exactamente en la
misma lnea o espcio en que se encuentren las notas. Cuando hay
varias notas de un acorde con altraciones estas deben sucederse en
e[ mismo orden que el acorde (deben imitar,silueta ).
Cada vez es ms frecuentemente adoptada es:
ver notas dobtemente atteradas. La solucin gener
\- :j
Escritura de los silencios.-Ya sabemos que el silencio de
redonda se coioca rbaio de la cuaa lnea del pentagrama y el de
blanca encima de la tercera lneasilencio de cuadrada ocupa todo el
espacio comprendido entre estas. dos lneas-
Todos los dems silencios se colocan en el centro del pentagrama.
Sin embaren msica polifnica se ponen a la altura media de la voz
correspondiente (inclrlos de redonda. y blanca). :
\,
-
para terminar, y.al igual que.hicimos a[ traiar del orden de
colocacin de lasdisiintas figura+ habr que buscar un orden lgico de
apai'icin, procurando, en loposible, que tanto partes como
fracciones queden claramente dlimitadas'
Este caso sueleindistintamente
VC TSCescrito
Cuarrdo los,silencios co[ocados despus decompases, deben
colocarse en orden de menorrecen antes de las notas.
las notas deben comPletar Partes oa mayor. lnversamente cuando
aPa-
En los comienzos con silencios (anacrusas)ms espacio que las
notas.
estos no se escriben cuando ocuPan
equivale a:
En las repeticiones y D.C. si el primer comps est incompleto el
ttimo debeestarlo tambin, de forma que las notas de uno y otro se
complementen formandoun comps completo.
Meior
Mejor Mejor
1,)
-
L\-
.:
__
iaEn las
primeraentradas no simultneasentrada. A Partir de este
Pueden suPrimirse,------a
slo se pueden suprimir las pausas anterioresmomento las dems
deben ser escritas.
formas ms frecuentes son:su valor real.
\:. --lt TNo deben
suPrimirse
Escritura de los arpegios--Las dosa) Escribiendo todas las notas
con
Tambin:
b) Escribiendo los valores sin tener en cuentaligando cada hota
con el acorde final.
su prolongacin, la cual se indica
La armadura. particularidades
1." Su lugar de escritracada nuevo pentagrama (uso
de escritura
es el inmediatamente posteriorque en la escritura manuscrita
a la clave y se repite ense viene abandonancio).
2-" Nunca se escriben las alteraciones sobre lneas
adicionales.3-" Se disponen en forma de lnea quebrada- -4.o Se
comienza colocando'et primer sostenido en la quinta lnea y
bemol en [a tercera lnea.Son muchos los autores (B- Bartk entre
otros) que escriben en clave
ol
de
primer
sol los
33
-
w&
Sostenidosernpezancjoporeiseguncioespacioffiyenclavedefaescri--,l-..+J+___
L,benlosbemoles,empezandoporelprimereSpacioadicionalSUperior.#
Cambio de armadura.-Cuando por motivos de modulacin o cambio de
tono esnecesario cambiar de armadura en el transcurso de
una_pieza:
'1.o se traza una doble barra y se escribe ra nueva armadura.2.'
Si el cambio coincide al principio der pentagrama siguiente.barra y
la nueva armadura al final de la primera lnea.3:" En el caso de que
la nueva armadura sea Do M o la m (sincolocan tantos becuadros como
alteraciones haban en la anterio'rindicar que hay cambio de
tono.
Ejemplo 1."
" eemplo 2."
Ejemplo 3."
se pone la doble
alteraciones), searmadura, para
I.trl..,
:ffi
'1 ^u.+
h.-.--*
'f l..r i: l: ::r: j:t..':'-...a''t:': '
t?C'{j.:"
-
7bt)
ABREVIATURASunos signos que tienen por objeto simplificar la
escriiura
fcil, permitiendo al mismo tiempo un ahorro de tiempo enLas
abreviaturas son
musical hacindola mssu realizacin grfica.
Repeticin.-Cuando un fragmento debe sermedio de las barras de
repeticin. El trozo a repetir
Al.r-Ee Rerlo Los gatitos
de el principio, se omite el primer barrado.
ejecutado dos veces se indica Porqueda delimitado por estas
barras.
Popu lar
R. Schumann
Cuando
Aun siendo lodivisoria, esto nocom ps.
= ,n.)
ms frecuenteslempre es asl'
Meloda
el que la barra depudiendo aparecer
repeticin coinclda con la lneaen cualquera de las partes del
Leee reno (j. =
nr) Siciliana R. Schumann
-
Cuando en una repeticin hay que suprimir uno o varics compases
de los quepreceden a la barra de repeticin se utilizan las
indicacioneslj --li-2.".--. EsioinCica que al repetir se
suprimen
AurEcnerro (J=,,r)-,/.}r
Llamada o prrafo.-Cuando el ti.ozo que se debe repetir es de
dimensiones con-siderables se emplean los signos X o S escritos dos
veces, e indica que al encon-trarlos por segunda vez debe
repetirse'desde la primera vez que apareci has'ra Iapalabra FIN o
cualquier otro tipo de advertencia que nos indique cmo
continuar.
Aleluia C. Franck
Da Capo.-Palabra italiana que indica una repeticin desde el
principio. Su abre-viatura es D.C.
At-lecno
Ios compases que abarcaTarareando
la
-
Coda.__Frag?nento final de una obra (con carcter de resumen o
no), suele apa-recer en obras que ccintienen signos de
repeticin.
Repeticin de compases o fragmentos de comps.-El signo y'.
calocado en me-c1io de un comps, indica un comps idntico al
anterior (no hay lmite en cuanto alnmero de compases a
rePetir).
Eiemplo ofn
Rea lizaci n ot
Colocado sobre la lnea divisoria, indica la repeticin de dos
compases.
E jemplo i-.
Rea lizacin ^+^
Este mismo signo o las variaciones grfica s// o,/, colocado
despus de una partems, indica la repeticin del fragmento
anterior.
Ejempio
Reaiizacin
. Algunos autores utilizan distintos signos segn se ti'ate de
una par-te, medic com
ps o comps entero./.una parte- // medio comps: _-Tl: ccmps
entero.
Repeticin de notas.-Cuancio una o cios barras oblicuas estn
colocadas encim
3'
-
o debajo deen corcheas
una nota o atravesando su plica, indican que hay que repetir
dichao semicorcheas.
,LLL,'l T l. l)l=4-l rr
.i:J\.({t
n (((((
Si la nota lleva corchete, ste se suma a las barras, indicando
el valor de la nrepetid a.
Cuancjo la repeticin de las notas forma grupos de valoracin
especial se inccon una cifra colocada encima de la nota a
repetir.
((f(Iefa.I?'i.'l
I:,1j,:i:.fI
:1
'!l':]],ll.,-l
{Itttttti\
I
{
!
.
JU
Una serie de puntosf ig u ra en ta ntos ra lo res
encima o debajo de las notas,iguales como puntos lleva.
indica que hay que dividi
'3'
- Cuando una serie de notas se venutiliza la palabra ((SempIe
r,
-
tEE;rfu-."*' ___-_-rq
El valor del batimiento se exPresaenire sus piicas (sin
tocarias).
r'nediante barras colocadas enire sus notas o
Ejemplo
Valor total o
Realizacin
Ejemplo
Valor total J
Rea lizacin
Para las figuras con sorchetes el nmero de batidos vendr
determinado por elnmero de corchetes ms el nmero de barras. Los
Erupos de valoracin especial seindican mediante la cifra
correspondiente.
Ejemplo
Valor total I
Rea lizacin
Con tres barras indicar
Repeticin de acordes ocorrespondientes al diseo o
una ejecucion lo ms rpida posible.diseos meldicos.-Se esci'iben
nicamente las piicasacorde que se tiene que repetir.
Ejem plo
1::1.,HI;i.r,
qU
Rea lizaci n
-
lEn movimientos por grados conjuntos diatnicos o cromticos se
suelen uiiiizarslo las plicas, sobreentendindose la altura isi el
diseo es de cierta extensin con-vendr sealar puntos de referencia,
y, en los dseos cromticos acempaarlo de lapalabra rct'ot1ltico)) o
((crom.))).
Glissando.-Efecto sonoro consistente en pasar rpidamente de un
sonido a otrohaciendo or todos los sonidos. intermedios posibles
(no slo los tonos y semitonos),segn la caracteistia del
instrumento.
En el piano, rgano, etc., el glisando se hace resbalando sobre
las teclas blancaso negras. Su signo grfico es una lnea ondulada
acompaada de la palabra Glissrrentre la nota de partida y la nota
firral.
No habiendo ninguna regla que determine.el lugar exacto del
comienzo det glis-sando, estp podr ser precisado o bien indicando
el sitio fusto donde debe comenzarel glissando con una fusa, o
escribiendo con su valor total el punto exacto donde es-tedebe
comenzar. : ;
Ejemplo
+
p recr sa r Piecisando
Glissando t2
Ralizacin
12 3
-
Portamento.-Deplizamiento rpido e inmediatamente antes de la
segunda nota.
En la p:ectica qlissando v portamento se suelen confunciir en
una misma cosa.Tanto uiro cLlmo otro se indica en las voces,
instrumentos de cuerda y viento (tambintimbales, urrldas martenon e
instrumentos electrnicos en general) por medio de untrazo entre ias
notas y la indicacin facultativa de Glissando o t.
Lento, quasi cadenza
Pedal.-En el piano la indicacin de pedal fuerte (prolongacln del
sonido) seindica con ia abreviatura
-
!,r-
(-/
(
\-
\-l
1i
tr
!-l
"'-!' U'
J
i\-/
l
!-
En el transcrso de los compases encomps, armadura o
((tempo)).
silencio no deben producrse cambios de
Tacet.-Trmino empleado cuando unen silencio (nos ahorra escribir
con detalle permanecer
mucho tempode espera).
intrprete debelos compases
Ejemplo Tacet hasta FIN
i,a
Lrltro
43
-
.ABREVIATURAS
Repeticin de fragmentos.
Repeticin de compases y partes de comps.
F,epeticin de notas.
,-ompases en o de espera.
tilissando y portamento.
iT--tE-- IT {+
Tacet
i((((t((((((I(I(
{{I'1
il(
,t
I('i(
;i:l.
t:,!
;': )i',1,a1
.;,1.
!i
i
I
{
i
silencio
B
,., 44"*::"i. .ffi-
-
!I
(
t-_
!-
II, RITMO
COMPASComps.-Escuchando cualquier msica observaremos que esta se
desarroiia en.
.crno a una serie de rrimpulsos que aparecen peridica y
regularmente.Si seguimos observando atentamente pronto percibmos
que no todos estos rrpul-
sos;i v la msica coincdente con ellos se percib-,n con la misma
intensidad, sino que,r::s reciben un mayor apoyo
-1q3gg{o- que otros.:-a unidad mtrica (nmero de pulsos) entre un
acento y el siguiente es el
-
*_-
Para indicar e] finaldoble barra (de idnticosa para indicar
final).
de una obra o unagrosor para indicar
seccin o parte de lalas secciones o partes
rnisma se utiliza lay doblemente grue-
Divisin delacento sea de 2,
TiemposAcentosTiemposAcentosTiemposAcentos
Andante
comps.-Segn que3, 4, etc., tendremos el
Alleg ro
el nmero de tiempos o partes en torno aicomps: binario,
ternario, cuaiernario,. etc.
Bina rio(2 tiempos)
Te rn a rio(3 tiempos)Cuaternario(4 tiempos)
marcar el comps, indicar en elde los tiempos en que se
divide
I
a
o
o
a
I
3a
t
Forma de marcar el comps.-Se entiende porespacio.medianle
movlmientos uniformes cada unoel comps.
2 tempos 3 tiempos 4 tier-'.rpos
igual que en ellenguaje musieai
a>
a a:>
a a a a aa>
los queLlamamos tiempos fuertes a a,quelios endems.
recae el acento v dbiles a los
4i1..*l
{(IIIIII
2
l1'l
Tiemposacentuadas y
fuertes y dbiles._-Alno acentuadas, en el
Pa--. ;-r- ri- to que can- f.s cn l.l L- qu- n -
lenguaje hablado existen slabasocurre otro tanto.
-
Reglas de acentuacin de los compases
-
El primer tiempo de todos los compases es fuerte (i ).-
El ltimo tiempo de todos los compases es dbil.No puede haber dos
tiempos fuertes seuidos.No puede haber ms de dos tiempos dbiles
seguidos.
TIEMPOS2
II
J
C. Binario
C. Ternario
C. Cuaternario F DSFD
A+
Divisin de los tiempos.-Del mismo modo que ei comps se divide en
tiempos,los tiempos se dividen en fracciones.
Compases smples y compuestos.-Cuando la dvsin de la parte se
hace enmitades (de dos en dos), el comps se llama simple o de
subdvisin bnaria.
No le da-b.rcl sol, ni Ie da
. CanE.aeI Silguer?9n l'e f ron*-la, can taen el
pradtelzaqal
ba La lu- na. No le da-bael sol
Se ,"prLr".nta la unidad de tiempo con una figira smple (sin
puntillo).Cuando la divisin de la parte se hace en tercios (de tres
en tres), el comps se
tlama compuesto o de su.bdivisn ternaria.
,:) La palabii fuerte no significa aqu refuerzo del sonido, sino
ese apoyo rtmico ciel que hablbarnosal 3risip. ciel cFltulo.
F D
r.r D D
A1
-
F+-
Se representa Ia unidaddura).
Para;a acentuacin cietien rpos fuees y dbiles.
una figura compuesta (con puntiilo
nos remitimos a lo cicho ai habiar
)D
rJ:FDD
rrllllremDos ) I J. ..FD,FD
Fraccione, ij I J lf--L-l I I ItrnFDDFDDUIUNuevadivisin ,gfgLJ I
rJuwlfiril
BinarioIlrempos
F
,,
Fracciones t-.1'FD
irl4.FDDaaooooLJ L.] L-JFD FD FD
-,,,..ri
- ''(({o lrga-{
cie los II
I
i
" 8, OP' 13
., *,,, ',
Simple
Compuesto
cie tiernPo con
las f'acciones
COMPASTernario
tI
t
)D
UFD
Tiempos
Fracciones
))FD.rrr)2L-LJ LJ.JFDDFDD
JF
JD
LT-j'FDD
En un nuevo fraccionamiento, la regla se mantiene idntica.
C. SimPle C' ComPuesto
FDFDFDDFDD ' FDFDFD FDD FDD FDD
Anacrusa .-'Nota o grupos.de notas ncales de una frase que,
privadas de acento,preceden a un primer tiempo fuerte o
acentuado'
Aulesno
tIv
Acento PrinciPal
+U
L. van Beethoven, Rond cie la Sonata n'
-
" En las obras quepresente incompleto,
comienzan con anacrusaen cuyo caso, los valores
l,
es frecuente queque faltan deben
e[ primer compssobreentenderse.
SE
Comps en silencioredonda, sea cual fuere
en siiencio se representa con un silenco decuestin.
.-Un compsel comps en
Forma de indicar los compases simples.-La forma tradicional es
mediante un._,r quebrado en el que el numerador indica el nmero de
tiempos y el denominador Ia
figura que vale un tiempo.Este valor de duracin viene dado por
la tabla de valor proporcional.
h,a1 6 etc.
): j jhtaI
I
,} ?
tiempos.que vale
tempo.que vale
o
1
2-+/1 ---+
--+2.
Ia
4
\-
\-r
:
)'