UNIVERSIDAD AUTNOMA DE MADRIDFACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE MSICA DOCTORADO EN HISTORIA Y CIENCIAS DE LA MSICA
TESIS DOCTORAL ARTURO GARCA GMEZ TEORA DE LA ENTONACIN. SOBRE EL
PROCESO DE FORMACIN DE LA MSICA EN LA VIDA Y OBRA DE BORIS V.
ASAFEV (1884-1949) DIRECTORA CLAUDIA COLOMBATIMADRID 2007
TESIS DOCTORAL
ARTURO GARCA GMEZ TEORA DE LA ENTONACIN. SOBRE EL PROCESO DE
FORMACIN DE LA MSICA EN LA VIDA Y OBRA DE BORIS V. ASAFEV
(1884-1949) DIRECTORA CLAUDIA COLOMBATIMADRID 2007
A la memoria del Dr. Antonio Garca Gmez (1956-2003)
vi
NDICE
INTRODUCCIN pg. 1 CAPTULO I De los Estudios a la Primera Dcada
de la Revolucin (1884-1928) pg. 41 CAPTULO II Primeros Ensayos
Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1917-18) pg. 101 CAPTULO III
Ensayos Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1923) pg. 165
CAPTULO IV Primeras Obras Sobre la Entonacin (1925-26) pg. 213
CAPTULO V Al Inicio de la Segunda Dcada Revolucionaria pg. 255
CAPTULO VI La Forma Musical como Proceso I pg. 309 CAPTULO VII La
Forma Musical como Proceso II pg. 385 CAPTULO VIII La Revolucin
Cultural pg. 481
vii
NDICE
CAPTULO IX Los Aos Treinta y la Gran Guerra Patria pg. 527
CAPTULO X Entonacin pg. 589 CAPTULO XI Mosc. Los ltimos Aos y la
danovina pg. 697 CAPTULO XII El Pensamiento Esttico-Musical de
Boris Asafev pg. 771 CONCLUSIONES pg. 925 BIBLIOGRAFA pg. 933
ABREVIATURAS Y CRITERIOS BIBLIOGRFICOS pg. 975 TABLA DE TRADUCCIN
DE TRMINOS Y NEOLOGISMOS pg. 978 NDICE ONOMSTICO pg. 981 NDICE DE
ILUSTRACIONES pg. 992 NDICE SUMARIO pg. 997
Los sonidos en la meloda no actan solamente sobre nosotros como
sonidos, sino como signos de nuestras afecciones, de nuestros
sentimientos; as es como se excitan en nosotros los movimientos que
expresan y cuya imagen reconocemos en ellos. J. J. Rousseau
Hay que cuidarse de dos cosas a toda costa. Cuando te limitas a
tu especialidad la osificacin; y cuando sales de ella el
diletantismo. J. W. Goethe
INTRODUCCIN
Boris Vladimirovi Asafev es sin duda una de las figuras
centrales de la cultura musical rusa en la primera mitad del
sigloXX.
Su actividad como pianista,
compositor, pedagogo, musiclogo, historiador, y crtico musical,
lo llevaron a ser el primer musiclogo sovitico nombrado miembro
activo a la Academia de Ciencias de la U. R. S. S. Por el volumen y
la importancia de sus trabajos de investigacin y de crtica musical,
la obra de Boris V. Asafev jug un papel central en la cultura
musical rusa. Sus ideas han sido en parte el fundamento de la
musicologa y de la esttica musical sovitica. Como pedagogo, B.
Asafev form a la primera generacin de musiclogos soviticos,
considerndose como el fundador de la escuela de musicologa
cientfica en Rusia. Su obra crtico-musical es enorme. De 1914 a
1948, Boris V. Asafev escribi ms de novecientas obras, desde
pequeas reseas de conciertos, hasta sus grandes obras de
investigacin. Su obra musical tambin es vasta. Cuenta con 202 obras
catalogadas, de gnero diverso y la mayora sin enditar. Once peras,
28 ballet(s), msica de cmara instrumental y vocal, sinfonas, msica
para teatro, instrumentaciones, orquestaciones y arreglos. Su obra
musical ms significativa son los ballet(s), Paris en Llamas y Las
fuentes de Bachisaraj, que actualmente forman parte del repertorio
de ballet en Rusia. Sin haber sido un miembro de la social
democracia revolucionaria rusa, Boris V. Asafev participa en la
construccin de la cultura musical de la Rusia sovitica,
desarrollando durante la primera dcada de la dictadura del
proletariado, una intensa actividad social y pedaggica en las
nuevas instituciones culturales surgidas de la revolucin.
2
Teora de la Entonacin
Al final de la primera dcada revolucionaria, B. Asafev, al igual
que muchos otros intelectuales durante la revolucin cultural
(1928-32), fue el blanco de los constantes ataques de las
organizaciones proletarias en contra de la intelligencija rusa, que
lo obligaron a renunciar a su cargo pblico en la seccin musical
(Muzo) del Comisariato Popular de Educacin (Narkompros). En la
dcada de los aos treinta y tras la revolucin cultural, Boris Asafev
se retira de la vida pblica y de la crtica musical para dedicarse
exclusivamente a la composicin. De aqu surgen sus mejores obras
musicales. Pero en 1936, en una de las primeras purgas stalinistas
del recin declarado socialismo en un slo pas, Boris Asafev se ver
forzado a participar en el caso Lady Macbeth, orquestado en contra
del compositor Dmitrj ostakovi. Durante la Segunda Guerra Mundial,
B. V. Asafev reanuda su investigacin terica, escribiendo bajo las
terribles condiciones del bloqueo de Leningrad su obra terica
principal, titulada: Intonacija. sta ser la segunda parte de su
obra La Forma Musical como Proceso, escrita hacia el final de los
aos veinte. En febrero de 1943, despus de haber permanecido veinte
meses bajo el bloqueo militar nazi a Leningrad, Boris Asafev es
evacuado a Mosc, en donde continuar trabajando en varias
instituciones musicales hasta su muerte, acaecida el 27 de enero de
1949. Durante esos seis ltimos aos de su vida, B. Asafev fue
ascensor del Teatro Boloj; promotor e investigador del Instituto de
Historia de las Artes de la Academia de Ciencias de la URSS;
fundador y director del Gabinete Cientfico del Conservatorio de
Mosc; investigador de la Casa-museo P. I. ajkovskij en Klin;
colaborador de la Asociacin de Relaciones Culturales con el
extranjero de la Unin (VOKS); y finalmente en 1948, presidente de
la Unin de Compositores Soviticos (SSK). A lo largo de su vida
profesional, B. Asafev recibe varios reconocimientos
gubernamentales. En 1938 es nombrado Artista del Pueblo de Rusia.
En 1941 se le otorga el grado de Doctor Honoris Causa en Ciencias
de la Msica por la Universidad de S-Peterburg. En 1943 es nombrado
miembro activo de la Academia de Ciencias de la URSS, y recibe el
premio Stalin por su productiva obra musicolgica. En 1944 y 1945
recibe la orden (medalla) de Lenin.UAM Doctorado en Historia y
Ciencias de la Msica
Introduccin
3
La importancia actual que representa la vida y la obra de Boris
V. Asafev, se revela en su obra sobre la teora musical de la
entonacin. El trmino entonacin musical comnmente se ha identificado
en occidente con el concepto de la afinacin, es decir, con el
trmino que designa nicamente la relacin de alturas entre los
sonidos. En la cultura musical rusa este trmino contiene un
significado mucho ms amplio, y designa muchos otros aspectos de la
msica. En la teora de B. Asafev, el trmino define la esencia misma
de la msica. La teora musical de la entonacin fue expuesta a lo
largo de toda su obra terica, comenzando desde los primeros ensayos
de 1917 hasta sus ltimas obras de anlisis entonativo de 1944-1947.
En estos 30 aos de investigacin musicolgica, Boris Asafev fue
plasmando su pensamiento musical en opiniones y afirmaciones
separadas, a veces casi aforsticas sin detenerse en una
sistematizacin detallada de la exposicin de sus ideas. En este
sentido, en su obra se percibe el constante fluido de nuevas ideas
expresadas en neologismos, o en trminos caractersticos de la
ciencia, que desconciertan al lector no habituado. B. Asafev mismo
afirma en la introduccin a su obra Entonacin, lo siguiente:Sufro
ante la imposibilidad de exponer en este libro un leguaje literario
sin tacha, y asumo la viscosidad de su lenguaje1
Por otra parte, debido al complicado estilo en la exposicin de
sus ideas, y a la abundancia de trminos cientficos y neologismos,
hacen que su obra sea una tarea de difcil clasificacin. En el
presente trabajo de investigacin presentamos la vida y la obra de
Boris Asafev. A travs de cada captulo iremos intercalando los
acontecimientos ms importantes de su vida, con la exposicin y el
anlisis de su obra terica.
1
ASAFEV, B.: Muzykalnaja forma kak process. Kniga pervaja i
vtoraja. Intonacija. Leningrad, Muzyka 1971, p. 214.
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
4
Teora de la Entonacin
Justificacin La eleccin de la obra de Boris Asafev como tema de
esta investigacin, ha surgido de mi necesidad como msico por
comprender el sentido y la esencia de la interpretacin. El contacto
con su obra musicolgica ha sido parte integral de mi formacin
musical en el Conservatorio N. A. Rimskij-Korsakov de Leningrad,
del cual obtuve en 1990 el grado de Maestra en Bellas Artes. Boris
Asafev fue profesor del Conservatorio de 1925 a 1942. Parte
importante de su obra pedaggica han sido las reformas acadmicas
posteriores a la revolucin, que convirtieron al primer
Conservatorio de Rusia en una Universidad de la msica. En este
sentido, su obra social y terica ha formado parte de mi educacin y
del desarrollo mismo de esta institucin. Otra de las causas que me
impulsaron a la eleccin del tema de esta tesis, ha sido sin duda la
lectura de la obra del musiclogo italiano Enrico Fubini, uno de los
primeros colaboradores del programa de Doctorado en Historia y
Ciencias de la Msica de nuestra Universidad Autnoma de Madrid. En
1976 E. Fubini escribe en su obra, L'estetica musicale dal
Settecento a oggi,2 sobre Boris Asafev lo siguiente:En el ncleo de
la esttica musical de la Unin Sovitica, se descubre un concepto de
muy difcil desciframiento: la entonacin; este concepto fue acuado
en los aos treinta por el terico y musiclogo ruso Boris W.
Assafjew, quien, con el trmino entonacin, se refera de modo
concreto a la expresin que en la msica popular asumen las
caractersticas de todo grupo tnico, de todo pueblo y, en fin, de
todo individuo. En cualquier caso, este concepto de la entonacin se
conecta directamente con la teora leninista del reflejo: en la obra
de arte musical, la entonacin se erige en factor de mediacin entre
el individuo y la sociedad o bien entre la expresin como factor
personal e individualizador y la realidad social. En otras
palabras, se podra afirmar an que la entonacin representa el quid
esttico que, en
FUBINI, E.: L'esterica musicale dall'antichita al Settecento y
L'estetica musicale dal Settecento a oggi. Torino, Giulio Einaudi
editore, 1976 (trad. cast. La esttica musical desde la Antigedad
hasta el siglo XX. Madrid, Alianza, 1988/ 10a R 2000)2
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
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trminos idealistas, puede definirse como inspiracin, expresin,
intuicin, conciencia, etc., conceptos todos estos que, aunque haban
sido marginados por la esttica marxista, sta sinti la necesidad de
recuperarlos, aun cuando para ello tuviera que llegar a emplear
otra terminologa.3
Y ms adelante Fubini agrega:De aqu deriva que el concepto de
entonacin resulte a menudo vago y que no siempre se pueda traducir
bien en categoras filosficas ms familiares. En tiempos ms
recientes, la mayor parte de los tericos marxistas de los pases del
Este ha asimilado este concepto, plegndolo a diversas exigencias y
contingencias y convirtindolo en uno de los puntos capitales de
todas las disquisiciones y polmicas que en torno a la msica y a la
esttica musical se han desencadenado en dichos pases.
Efectivamente, si el concepto de entonacin viene a asumir el
significado de cuanto se concreta en el lenguaje musical como
mediacin entre lo real y la conciencia del individuo o incluso del
grupo, puede comprenderse entonces que tal concepto pueda
transformarse en punto culminante dentro de cualquier discusin
que se plantee sobre problemas musicales en el seno de una
problemtica esttica que, oficialmente, debe desenvolverse siempre
en el interior del marxismo.4
En estas lneas, E. Fubini nos muestra la vaga idea que se tiene
en occidente del concepto de muy difcil desciframiento que es la
entonacin. Como veremos a lo largo de esta investigacin, la teora
de la entonacin fue rehn de la esttica oficial marxista. Una
esttica decorativa al servicio de la construccin del socialismo en
un solo pas en la Unin Sovitica. Es por eso que en occidente varios
autores la asocian con el marxismo, y en particular con la teora
leninista del reflejo. Teora gnoseolgica que V. I. Lenin formulara
en su principal obra terica Materialismo y Empiriocriticismo.5
Todos estos planteamientos, consideramos, justifican plenamente el
objetivo de la investigacin, tanto en el anlisis de la teora de la
entonacin, como en la exposicin de la biografa de su autor.
Ibd., pp. 405-406. Ibdem. 5 LENIN, V. I.: Materializm y
Empiriokriticizm. (1908), M. OGIZ, 1948 (trad. cast. Obras
completas, 40 vols. Madrid, Akal, 1974-78).3 4
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
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Teora de la Entonacin
Otra justificacin de la obra es su aplicacin prctica. El anlisis
de la teora de la entonacin es de gran utilidad en la enseanza de
la msica. sta nos permite desarrollar estrategias pedaggicas en la
teora, la composicin y la prctica interpretativa. El estudio de la
teora nos ayuda a esclarecer el complicado proceso de la semiosis
musical. Al concebir al fenmeno musical como un hecho nico, tanto
la composicin como la interpretacin se comprenden como dos momentos
de un slo proceso. Este proceso nico se da a travs de la entonacin.
En sta, el odo se enriquece en la importantsima experiencia de la
respiracin, esencial para comprender al arte musical como a un
proceso orgnico vivo, y no como la creacin o la reproduccin mecnica
y sin sentido de las combinaciones sonoras.
El Marco Terico La obra de Boris Asafev ha sido estudiada
fundamentalmente en la Unin Sovitica, en el marco de una constante
lucha por el establecimiento de la esttica musical stalinista. Es
por eso que el marco terico del estudio de su obra musicolgica es
bsicamente de autores soviticos. De las primeras obras dedicadas a
la crtica de la obra terica de B. Asafev, se encuentran el artculo
del fsico A. Guchman, publicado en 1925 en la coleccin de artculos
Crnicas musicales, titulado: El problema del valor cognoscitivo de
la msica para los tericos de la fsica.6 Esta obra se relaciona con
el artculo de B. Asafev escrito en 1923, titulado: El valor de la
msica, en el que se relaciona a la teora fsica de la relatividad,
con la teora esttica musical. Al ao siguiente, Anatolij V.
Lunaarskij escribe en el Boletn de la Academia Comunista (l. XV),
su artculo titulado: Uno de los avances en la ciencia del arte.7 El
artculo trata sobre los trabajos de investigacin musicolgica
del
GUCHMAN, A.: Problema poznavatelnoj cennosti muzyki dlja
teoretikov fizieskich nauk en: Muzykalnaja letopis, 1925, cb. III.
7 LUNAARSKIJ, A.: Odin iz sdvigov v iskusstvovedenii en: Vestnik
Kommunistieskoj akademii. 1926, kn. XV (ahora en: Lunaarskij, A.: V
mire muzyki. Stati i rei. M. Sov. Kom. vtoroj izd. 1971, pp.
201-228)6
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
7
Comit de musicologa del Instituto de Historia de las Artes de
Leningrad, fundado y dirigido por Boris Asafev. En este artculo
fundamentalmente se analiza el tema de la misin social del arte, y
en particular sobre la interrelacin del contenido y la forma
musical tratado en el artculo de B. Asafev, Sobre la musicologa
contempornea rusa y sus tareas histricas. En 1926 se publicaron en
la revista Formacin musical, otros artculos sobre los trabajos de
investigacin musicolgica del Comit en el Instituto de Historia de
las Artes de Leningrad. El primero de ellos del musiclogo S.
Ginsburg, titulado: La musicologa en Leningrad.8 El artculo trata
sobre los trabajos de investigacin del Comit, y sobre el trabajo
pedaggico de Asafev en este Instituto. El segundo artculo pertenece
al musiclogo M. Ivanov-Boreckij, titulado: An ms sobre nuestra
crtica musical.9 Este artculo bsicamente hace una critica del
lenguaje poco claro de B. Asafev en sus investigaciones. En los aos
treinta aparecen en las revistas Nuevo mundo (1935, 5) y Estrella
(1935, 6) dos artculos del musiclogo V. Bogdanov-Berezovskij. En
stos se intenta dar una caracterstica de los diversos aspectos de
la actividad y de la obra terica de B. Asafev. Sobre su obra terica
se afirma que B. Asafev ha luchado por la interpretacin de la msica
como pensamiento, como una forma de expresin dinmica de la
percepcin del mundo. En esos aos se publicaron adems pequeas reseas
monogrficas, y algunos otros artculos dedicados a la obra musical
de B. Asafev. En la dcada de los cuarenta aumenta notablemente el
inters por la obra de B. Asafev. Durante la guerra en 1943, se
publica un artculo del compositor Dmitrj ostakovi, titulado: Boris
Asafev,10 en el que se subraya sobre la erudicin y versatilidad de
sus conocimientos. Al ao siguiente aparecen varios artculos
relacionados con el jubileo de los 60 aos de B. Asafev. El 28 de
julio de 1944 se realiza la conferencia del Gabinete de
investigacin cientfica del Conservatorio de Mosc, el cualGINSBURG,
S.: Muzykoznanie v Leningrad Muzykalnoe obrazovanie, 1-2, 1926.
IVANOV-BORETCKIJ, M.: E o naej muzykalnoj kritike Muzykalnoe
obrazovanie, 3-4, 1926. 10 OSTAKOVI, D.: Boris Asafev Literatura i
iskusstvo, 18 sentjabrja, 1943.8 9
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
8
Teora de la Entonacin
plane y fund el mismo Boris Asafev. En esta conferencia se
leyeron una serie de ponencias sobre su obra y su actividad. Entre
stas: V. Grossman: B. V. Asafev como musiclogo; V. Jakovlev: La
actividad de B. Asafev; T. Livanova: B. V. Asafev y la glinkiana
rusa; L. Mazel: Las concepciones terico-musicales de B. V. Asafev;
y D. itomirskij: B. Asafev y la msica rusa del siglo XX. 11 Despus
de la guerra y hasta su muerte acaecida el 27 de enero de 1949, se
publicaron diversos artculos sobre su vida y obra. Entre stos cabe
destacar el libro del periodista ingls Alexander Werth, titulado:
Musical Uproar in Moscow,12 que relata en estilo periodstico los
ataques del Comit Central del Partido, en contra de los ms
destacados msicos de la Unin Sovitica en 1948. En el captulo
titulado The Strange Case of Professor Assafiev, Mr. Werth realiza
un anlisis sobre el discurso de apertura del primer congreso de los
compositores soviticos, escrito por B. Asafev. En la dcada de los
aos cincuenta se inicia el estudio sistemtico de la obra de Boris
Asafev, que sirvi como base para el desarrollo de la musicologa
cientfica en la Unin Sovitica. El 26 y 27 de enero de 1950, el
Instituto de Historia de las Artes de la Academia de Ciencias de la
URSS, dedica una sesin cientfica a la memoria del acadmico B. V.
Asafev, en el primer aniversario de su muerte. La sesin fue llevada
a cabo en la Casa del Compositor en Mosc. En marzo de ese mismo ao
se publica una crnica de la sesin, escrita por S. Levit en la
revista Sovetskaja Muzyka, titulada: sesin cientfica a la memoria
del acadmico B. V. Asafev.13 Al ao siguiente, los discursos y
ponencias fueron publicadas en la coleccin de artculos, Homenaje al
acadmico Boris Vladimirovi Asafev.14 La coleccin de artculos inicia
con el discurso de apertura de la sesin del compositor R.
Glier,
El estenograma de las ponencias de L. Mazel, T. Livanova y D.
itomirskij, se encuentran en GCMMK, f. 23, 60, 54 y 29. Cfr.
ORLOVA, E.: B. V. Asafev. Put issledovatelja i publicista.
Leningrad, Muzyka, 1964, p. 434. 12 WERTH, A.: Musical Uproar in
Moscow. London, Turnstile Press, 1949. 13 LEVIT, S.: Naunaja
sessija pamjati akademika B. V. Asafeva Sovetskaja Muzyka, 3, 1950,
pp. 81-84. 14 KABALEVSKIJ, D., ed. Pamjati Akademika Borisa
Vladimirovia Asafeva. Sbornik statej o nauno-kritieskom nasledii.
M., Akademija Nauk SSSR, 1951.11
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
9
titulado: Cientfico, msico y patriota. 15 El segundo discurso de
la sesin fue pronunciado por el director del Instituto de Historia
de las Artes de la Academia de Ciencias de la URSS, el acadmico I.
Grabar, titulado: El ms grande musiclogo de nuestro tiempo.16 La
primera ponencia del compositor D. Kabalevskij, fue titulada: B. V.
Asafev Igor Glebov.17
En este artculo, D. Kabalevskij seala sobre los errores y
desviaciones de las primeras obra tericas de B. Asafev,
refirindose en particular a El libro sobre Stravinskij. En estas
obras, segn Kabalevskij, se refleja la influencia de la esttica
reaccionaria y decadente de occidente. Le sigue la ponencia de la
musicloga T. Livanova, titulada: B. V. Asafev investigador de la
msica clsica rusa.18 En este artculo su autora seala sobre el papel
que jug la obra de B. Asafev en el rescate de la herencia del
clasicismo musical ruso, como base de la lucha por el realismo
socialista y musical, que reclama el reconocimiento de la herencia
musical rusa. La tercera ponencia pertenece al musiclogo I. Rykin,
titulada: El anlisis de Asafev sobre La dama de picas y Evgeni
Onegin de ajkovskij.19 El artculo trata sobre el problema de la
forma y el contenido en el anlisis musical, alrededor del cual
existe una lucha de dos tendencias antagnicas en la musicologa
terica. Estas tendencias son la realista y la formalista, que se
apoyan en la esttica materialista e idealista respectivamente. La
segunda ponencia presentada por Kabalevskij, se titul: B. V. Asafev
y algunas cuestiones de la creacin musical sovitica.20 En este
artculo su autor seala sobre el concepto de B. Asafev del melos
popular, como instrumento de lucha en contra del formalismo en el
lenguaje musical sovitico.
GLIER, P.: Unyj, muzykant i patriot en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp.
5-6. GRABAR, I.: Krupnejij muzykoved naich dnej en: [KABALEVSKIJ,
1951a]pp. 7-8. 17 KABALEVSKIJ, D.: B. V. Asafev Igor Glebov en.
[KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 9-34 (ahora en: [ASAFEV 1952a] pp. 3-40)
18 LIVANOVA, T.: B. V. Asafev issledovatel russkoj muzykalnoj
klassiki en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 35-54. 19 RYKIN,
I.:Asafevskij analiz Pikovoj damy i Evgenija Onegina ajkovskogo en:
[KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 55-67. 20 KABALEVSKIJ, D.:B. V. Asafev i
nekotorye voprosy sovetskogo muzykalnogo tvorestva en:
[KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 68-78.15 16
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
10
Teora de la Entonacin
En la quinta ponencia titulada: Las cuestiones de la meloda en
las obras de B. V. Asafev,21 V. Vasina-Grossman seala sobre la
importancia del estudio de la meloda como discurso musical vivo, y
como fundamento de la idea musical. En la ltima ponencia, titulada:
El compositor y el pblico uno de los temas conductores en las obras
de B. V. Asafev,22 la musicloga E. Orlova seala sobre el problema
de la asimilacin de la msica por la amplia masa del pblico, que
segn la podrida filosofa de los apologitas de la cultura burguesa,
predica la incapacidad del pueblo para comprender a la msica
compleja. En 1952 se inicia la edicin de los cinco tomos dedicados
a la obra de Asafev, por la editorial de la Academia de Ciencias de
la URSS. La obra completa es titulada: Acadmico B. V. Asafev. Obras
Escogidas.23 En los cinco tomos de esta edicin, se incluyeron
varias reseas, introducciones y crticas sobre la obra de B. Asafev.
Del compositor D. Kabalevskij, se incluyeron en el primer tomo, su
artculo publicado en 1951, B. V. Asafev Igor Glebov,24 y en el
quinto tomo, La msica sovitica en las obras de Asafev.25 De V.
Protopopov, el artculo: De B. V. Asafev sobre ajkovskij.26 De E.
Orlova, en los tomos II, III y V, los artculos: Las obras de B. V.
Asafev sobre A. G. Rubinstein, A K. Glazunov, A. K. Ljadov, S. I.
Teneev, S. V. Rachmaninov y otros compositores clsicos rusos; 27
Las obras de B. V. Asafev sobre Musorgskij, Rimskij-Korsakov,
Borodin, Balakirev y Stasov;28 y, La investigacin de B. V. Asafev
Entonacin, 29 respectivamente.
VASINA-GROSSMAN, V.: Voprosy melodiki v rabotach B. V. Asafeva
en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 79-86. 22 ORLOVA, E.: Kompozitor i
sluatel odna iz veduich tem v rabotach B. V. Asafeva en:
[KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 87-94. 23 AAVV. Redakcionnaja Kollegija:
Akademik B. V. Asafev. Izbrannye trudy. Izdatelstvo Akademii Nauk
SSSR, Moskva, 1952-1957, 5 t. 24 KABALEVSKIJ, D.: B. V. Asafev Igor
Glebov en: [ASAFEV 1952a] pp. 3-40. 25 dem. Sovetskaja muzyka v
rabotach Asafeva en: [ASAFEV 1957a] pp. 5-19. 26 PROTOPOPOV, V.:B.
V. Asafeva o ajkovskom en: [ASAFEV 1954a] pp. 5-16. 27 ORLOVA, E.:
Raboty B. V. Asafeva o A. G. Rubinsteine, A. K. Glazunove, A. K.
Ljadove, S. I. Taneeve, S. V. Rachmaninove i drugich russkich
kompozitorachklassikach en: [ASAFEV 1954a] pp. 193-200. 28 dem.
Raboty B. V. Asafeva o Musorgskom, Rimskom-Korsakove, Borodine,
Balakireve i Stasove en: [ASAFEV 1954b] pp. 3-20. 29 dem.
Issledovanie B. V. Asafeva Intonacija en: [ASAFEV 1957a] pp.
153-162.21
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
11
De V. Vasina-Grossman en el tomo IV, los artculos: La obra de B.
V. Asafev sobre la msica extranjera;30 La cultura musical rusa en
las obras de B. V. Asafev.31 Por ltimo, de la musicloga T.
Dmitrieva-Mej, bibliotecaria del Conservatorio Estatal de
Leningrad, se incluye una excelente catalogacin de la obra de B.
Asafev, titulada: Bibliografa y notografa de las obras de B. V.
Asafev.32 A partir de aqu comienza un proceso de anlisis y
sistematizacin de la obra de B. Asafev. En 1957 aparece el artculo
del musiclogo L. Mazel, titulado: Sobre las concepciones
terico-musicales de B. V. Asafev,33 publicado en la revista
Sovetskaja Muzyka. El artculo trata sobre el estudio actual de la
obra de B. Asafev en Rusia y sobre la relacin de sus concepciones
terico-musicales con las del musiclogo suizo Ernst Kurth. En 1958
se publica parcialmente en las Memorias cientfico-metdicas del
Conservatorio M. I. Glinka de Novosibirsk, la tesis doctoral del
musiclogo V. Kornienko, bajo el ttulo: La formacin y evolucin de la
esttica de B. V. Asafev.34 El ttulo original de la tesis fue: Las
ideas estticas de B. V. Asafev,35 leda en Facultad de Filosofa de
la Universidad Lomonosov de Mosc en 1956. En sta, su autor analiza
las ideas estticas del pensamiento musical de Asafev, bajo la
dogmtica visin esttica del marxismo-leninismo, calificando a la
filosofa de Henri Bergson y al intuicionismo como el veneno
reaccionario de occidente, y que determinaron su visin idealista y
burguesa. Ese mismo ao aparece en la Revue de musicologie, el
artculo titulado: B. V.
VASINA-GROSSMAN, V. /T. Livanova.: Raboty B. V. Asafeva o
zarubenoj muzyke en: [ASAFEV 1955a] pp. 193-206. 31
VASINA-GROSSMAN, V.: Russkaja muzykalnaja kultura v rabotach B. V.
Asafeva en: [ASAFEV 1955a] pp. 5-16. 32 DMITRIEVA-MEJ, T.:
Bibliografija i notografija trudov B. V. Asafeva en: [ASAFEV 1957a]
pp. 293-380. 33 MAZEL, L.: O muzykalno-teoretieskoj koncepcii
Asafeva Sovetskaja Muzyka, 3, 1957, pp. 73-82 (ahora como: O
nekotorich storonach koncepcii B. V. Asafeva. M., Sovetskij
kompozitor, 1982) 34 KORNIENKO, V.: Formirovanie i evolucija
estetieskich vsgljadov B. V. Asafeva. Nauno-metodieskie zapiski,
Vypusk pervyj, Novosibirskaja Gosudarstvennaja Konservatorija im.
M. I. Glinki, Novosibirsk, 1958. 35 dem. Estetieskie idej B. V.
Asafeva. Kandidatskaja dissertacija, Moskovskoj gosudarstvennyj
universitet im. Lomonosova, filosofskij fakultet, 1956. (La tesis
se encuentra en la Russkaja Gosudarstvennaja Biblioteka, R G B,
Moskva)30
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
12
Teora de la Entonacin
Asafev et la Musicologie Russe Avant et Apres 1917.36 El texto
de este artculo fue el mismo que se ley en el VII Congreso de la
Sociedad Internacional de Musicologa de Cologne, en 1958. El
artculo es una breve historia de la musicologa rusa. Su autor, V.
Fedorov, afirma que la carrera de Asafev se considera como la ms
tpica historia de esta musicologa. En la dcada de los aos sesenta
aparecen en Rusia una gran cantidad de trabajos tericos sobre la
obra de B. Asafev, y su teora se conoce en Europa y los Estados
Unidos de Amrica. En 1961 se publica en la revista Sovetskaja
Muzyka el artculo de S. Skrebkov, titulado: La teora musical y el
escucha contemporneo,37 que trata de manera general sobre la teora
de la entonacin. En 1962 el musiclogo Boris Schwarz publica en la
revista norteamericana, The Musical Quarterly, el artculo:
Stravinsky in Soviet Russian Criticism.38 El nmero de la revista
estuvo dedicado al 80 aniversario de I. Stravinskij. En la resea de
los trabajos dedicados a la crtica de su obra, Boris Schwarz seala
a la obra de B. Asafev como la protagnica de esta crtica. En 1964
aparece la primera gran monografa sobre B. Asafev, titulada: B. V.
Asafev. El camino de un investigador y crtico.39 La obra, escrita
por E. Orlova, resea en 450 pginas la obra de B. Asafev, desde sus
primeros artculos escritos en 1914, hasta sus ltimas obras de 1948.
En mayo de 1963 se llev a cabo en Praha el primer Internationales
Seminar marxistischer Musikwissenschaftler, en el que participaron
los pases socialistas de Europa del este. Como resultado de este
seminario, en 1965 se public la coleccin de artculos de musiclogos
de la Unin Sovitica y los pases socialistas de Europa del este,
bajo la edicin de B. Jarustovskij. La coleccin fue titulada: La
entonacin y la idea musical.40 En sta participaron once
FEDOROV, V.:B. V. Asafev et la Musicologie Russe Avant et Apres
1917 Revue de musicologie, Vol. 41e, 117e (Jul., 1958), pp.
102-106. 37 SKREBKOV, S.: Teorija muzyki i sovremennyj sluatel
Sovetskaja Muzyka, 1, 1961, pp. 56-63. 38 SCHWARZ, B.: Stravinsky
in Soviet Russian Criticism The Musical Quarterly, Vol. XLVIII, 3,
July, 1962, pp. 340-361. 39 ORLOVA, E.: B. V. Asafev. Put
issledovatelja i publicista. Leningrad, Muzyka 1964. 40
JARUSTOVSKIJ, B., ed. Intonacija i muzykalnij obraz. Muzyka, M.,
1965.36
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
13
musiclogos de Rusia, Alemania, Checoslovaquia, y Polonia. El
tema central de la coleccin se enfoc sobre la teora de la entonacin
de B. Asafev, como fundamento de la esttica musical marxista. En el
primer artculo de la coleccin, La musicologa y los nuevos mtodos
del anlisis cientfico,41 el musiclogo checo Antonn Sychra, trata
sobre los irresolubles problemas de la esttica marxista.
Fundamentalmente sobre el problema del reflejo de la realidad por
la idea o imagen sonora de la msica, y sobre la indeterminacin
marxista del concepto de la entonacin. El segundo artculo de la
coleccin fue escrito por el musiclogo sovitico J. Kremlev,
titulado: La entonacin y la idea en la msica. 42 El artculo se
dedica al anlisis y definicin de las dos categoras centrales que
unen a la teora de la entonacin y la esttica musical marxista, que
son el concepto de entonacin y el de la imagen musical (muzykalnyj
obraz). El tercer artculo pertenece al musiclogo checo Jaroslav
Jirnek, titulado: Algunos problemas bsicos de la musicologa
marxista a la luz de la teora de la entonacin de Asafev.43 El
artculo trata sobre el problema fundamental de la musicologa
marxista, en la interrelacin de lo artstico y lo social de la
creacin musical. Al ao siguiente de la publicacin de este artculo,
Jirnek se doctora en musicologa por la Universidad de Praha, con la
tesis: Teora de la entonacin de Asafev. Su gnesis y significado,44
editada en 1967 bajo el mismo ttulo.45 El cuarto artculo es del
editor de la coleccin, B. Jarustovskij, titulado: Como la vida...46
El artculo trata sobre las tareas de la musicologa marxista en el
desarrollo de cuestiones metodolgicas del anlisis de la imagen
entonativa
SYCHRA, A.: Muzykovedenie i novye metody naunogo analiza en:
[JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 9-34 42 KREMLEV, J.: Intonacija i obraz v
muzyke en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 35-52. 43 JIRNEK, J.:
Nekotorye osnovnye problemy marksistkogo muzykovedenija v svete
teorii intonacii Asafeva en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 5394. 44
dem. Asafjevova teorie intonace, jej geneze a vznam. Academia,
Praha, 1967. 45 Cfr. MAROTHY, J.: Asafjevova intonace, jeji geneze
a vysnam. (Assafievs Intonation Theory, Its Genesis and
Significance) Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae,
t. 13, Facs. 1/4 (1971), pp. 399-400. 46 JARUSTOVSKIJ, B.: Kak
izn... en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 95-133.41
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
14
Teora de la Entonacin
de la obra musical, y en la interrelacin del anlisis
ideo-entonativo y el puramente tcnico (formal). El musiclogo suizo
Harry Goldschmidt escribe el quinto artculo, titulado: La imagen
musical y la entonacin.47 El artculo se centra en el anlisis de las
dos categoras bsicas que definen al arte musical y a su relacin con
la realidad. Estas dos categoras sin embargo no son exclusivas de
la msica, ya que pertenecen y definen otras reas del conocimiento.
Estas categoras son la entonacin y la imagen artstica. La Dra.
Orlova escribe el sexto artculo titulado: La obra de B. V. Asafev
sobre la teora de la entonacin.48 En ste se hace un recuento del
desarrollo del concepto de la entonacin como la esencia del arte
musical en su obra. Sin embargo se hace notar que en las primeras
obras en las que expuso su concepto de la entonacin, B. Asafev no
dominaba la teora marxista leninista, y en sus investigaciones se
apoyaba frecuentemente en las concepciones estticas idealistas
burguesas. El sptimo artculo lo escribi el musiclogo alemn W.
Siegmund-Schultze, titulado: El papel de la meloda en la msica del
realismo socialista.49 El artculo es un interesante anlisis del
concepto de meloda y su historia, desde el terico de la antigedad
Aristoxeno, hasta la dodecafona del expresionismo alemn. El octavo
artculo es del musiclogo sovitico Rykin, titulado: La composicin
imaginaria de la obra musical.50 El artculo trata sobre el proceso
creativo de la composicin. A la composicin imaginaria de la obra
musical, Rykin la define como un sistema regular de imgenes que se
encuentran en determinada correlacin; estas imgenes estn mutuamente
relacionadas en su totalidad, y que sobre su alternacin temporal
crean la unidad artstica.
GOLDSCHMIDT, H.:Muzykalnyj obraz i intonacija en: [JARUSTOVSKIJ,
1965a] pp. 134-147. 48 ORLOVA, E.:Rabota B. V. Asafev nad teoriej
intonacii en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 148-168. 49
SIEGMUND-SCHULTZE, W.:Rol melodii v muzyke socialistieskogo
realizma en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 169-186. 50 RYKIN, I.:
Obraznaja kompozicija muzykalnogo proizvedenija en: [JARUSTOVSKIJ,
1965a] pp. 187-22447
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
15
El noveno artculo pertenece al musiclogo L. Mazel, titulado:
Sobre el sistema de los medios musicales y algunos principios del
influjo artstico de la msica.51 Mazel trata sobre la divisin y la
distancia entre las dos disciplinas cientficas que estudian al arte
musical. Se refiere a la teora musical y a la esttica, que ha
llevado al desarrollo de teoras separadas que no han podido revelar
la esencia de la msica y el poder de su influjo artstico. El dcimo
artculo de V. Zukkerman, es titulado: El anlisis integral de las
obras musicales y su metdica.52 El artculo trata sobre el anlisis
integral, definido como el complejo de todos los elementos
artsticos de la obra en su interrelacin, tomando en cuenta su accin
expresiva y poniendo atencin en los conocimientos
histrico-musicales necesarios, que conlleven a las conclusiones
generales sobre el contenido y la forma de la obra musical. El
ltimo artculo de La entonacin y la idea musical, pertenece a la
musicloga polaca Zofia Lissa, titulado: El problema del tiempo en
la obra musical.53 En ste se trata sobre el problema del reflejo de
la realidad. Para Zofia Lissa una correcta interpretacin y
clarificacin del problema, slo es posible ante un correcto anlisis
de las estructuras de la misma obra musical. No solamente en las
cualidades de su construccin, sus medios expresivos y sus formas de
ejecucin, sino tambin de un anlisis terico-cognoscitivo que penetre
en la esencia misma de la obra, independientemente de su
particularidades estilsticas y del gnero que son determinadas
histricamente. En 1967, la revista Cuestiones sobre teora y
esttica, del Instituto Estatal de Teatro Msica y Cinematografa de
Leningrad, publica una coleccin de artculos dedicada a los 50 aos
de la musicologa sovitica. Un espacio importante de los artculos
estuvo dedicado a la obra terica de B. Asafev. La coleccin inicia
con dos artculos del musiclogo J. Kremlev: Sobre la
MAZEL, L.: O sisteme muzykalnych sredstv i nekotorych principach
chudoestvennogo vozdejstvija muzyki en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp.
225-263. 52 ZUKKERMAN, V.: Celostnyj analiz muzykalnych
proizvedenij i ego metodika en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 264-320
53 LISSA, Z.:Problema vremeni v muzykalnom proizvedenii en:
[JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 321-352.51
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
16
Teora de la Entonacin
metodologa de la musicologa sovitica,54 y La esttica en la
musicologa sovitica.55 En ambos artculos la obra de B. Asafev
ocupan un lugar central. Le siguen tres artculos sobre la
musicologa histrica. El primero de M. Michajlov, titulado: La
musicologa sovitica sobre la msica rusa del periodo
prerrevolucionario,56 en el que la obra de B. Asafev tiene el papel
protagnico. El tercero pertenece a G. Orlov, titulado: La msica
extranjera en la musicologa sovitica.57 El artculo resea las obras
de musiclogos rusos sobre la msica de Europa occidental desde las
primeras obras escritas en 1843. La obra de B. Asafev ocupa un
lugar importante dentro de este rubro. La siguiente parte de la
coleccin est dedicada a la musicologa terica, que consiste de dos
artculos: el primero de I. Rykin sobre el primer periodo de la
musicologa sovitica terica, de 1917 a 1941, con el titulo: La
musicologa terica sovitica (1917-1941).58 En ste se analiza la obra
musicolgica terica de los primeros 25 aos de la revolucin. Rykin
divide este periodo en dos partes. Los primeros 15 aos (1917-1932)
los describe como el periodo de la bsqueda y la revisin. Es el
periodo del establecimiento de la musicologa sovitica. El segundo
periodo lo califica como el tiempo de la bsqueda y los juicios
positivos. Es el periodo de la reafirmacin. En ambos periodos B.
Asafev tiene un papel protagnico, tanto en el establecimiento de la
musicologa terica cientfica, como en su consolidacin. El segundo
artculo sobre la musicologa terica sovitica fue escrito por S.
Bogojavlenskij, titulado: La musicologa terica sovitica
(1941-1966).59 En ste se hace la resea de la musicolgica terica en
la Unin Sovitica durante losKREMLEV, J.: O metodologii sovetskogo
muzykoznanija en: RAABEN, L., ed. Voprosy teorii i estetiki muzyki.
Vypusk 6-7, Leningrad, Leningradskij Gos. Inst. Teatra, Muzyki i
Kinematografii, Muzyka 1967, pp. 3-17. 55 dem. Estetika v sovetskom
muzykoznanii en: [RAABEN, 1967a] pp. 18-43. 56 MICHAJLOV, M.:
Sovetskoe muzykoznanie o russkoj muzyke dooktjabrskogo perioda en:
[RAABEN, 1967a] pp. 44-84. 57 ORLOV, G.:Zarubenaja muzyka v
sovetskom muzykoznanii en: [RAABEN, 1967a] pp. 115-146. 58 RYKIN,
I.: Sovetskoe teoretieskoe muzykoznanie (1917-1941) en: [RAABEN,
1967a] pp. 147-163. 59 BOGOJAVLENSKIJ, S.: Sovetskoe teoretieskoe
muzykoznanie (1941-1966) en: [RAABEN, 1967a] pp. 164-194.54
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
17
ltimos 25 aos. S. Bogojavlenskij seala sobre el inicio de la
musicologa rusa en dos escuelas. La de Mosc (Jaborskij), y la de
Leningrad (Asafev), y seala sobre su trabajo de investigacin
conjunto despus de la guerra en las distintas reas de la musicologa
terica. Los trabajos de investigacin en este periodo Bogojavlenskij
los clasifica en nueve disciplinas, que son: 1. El estudio de la
armona; 2. La meldica; 3. El modo y la tonalidad; 4. La polifona;
5. El ritmo; 6. La acstica; 7. La organologa y la instrumentacin;
8. La teora musical y otras ciencias; y 9. El estudio de la forma
musical. Con la excepcin del rea de acstica y de organologa e
instrumentacin, la obra de B. Asafev aparece en todas las reas de
la musicologa terica. El ltimo artculo de la coleccin es titulado:
La ciencia sobre la interpretacin musical como parte de la
musicologa sovitica.60 En ste su autor, L. Raaben, cita una serie
de obras de B. Asafev relacionadas con el arte interpretativo. En
la dcada de los aos setenta se mantiene an un gran inters por la
obra de B. Asafev en la Unin Sovitica, adems de otros trabajos que
aparecieron en los Estados Unidos de Norteamrica. Uno de los
primeros artculos sobre B. Asafev de esta dcada, fue el titulado:
The Soviet Russian Concepts of Intonazia and Musical Imagery.61 El
artculo fue publicado en la revista The Musical Quarterly, en 1974.
Su autor, Malcolm H. Brown, afirma que la doctrina esttica del
realismo socialista en la Unin Sovitica como nica forma de expresin
del arte sovitico, presion al msico a definir el correlato entre la
expresin musical y la exgesis verbal. La teora capaz de establecer
la naturaleza realista de la expresin musical, debera definir como
primer paso tal correlato. Para Malcolm H. Brown, la teora musical
de Boris Asafev desarrolla las herramientas tericas usadas para
relacionar la msica con los fenmenos del mundo. Los conceptos de
intonazia e imaginacin musical suplen los medios para definir el
carcter de la obra musical y se aproximan a los preceptos de la
doctrina del realismo socialista.RAABEN, L.: Nauka o muzykalnom
ispolnitelstve kak oblast sovetskogo muzykoznanija en: [RAABEN,
1967a] pp. 195-213. 61 BROWN, M.: The Soviet Russian Consepts of
Intonazia and Musical Imagery The Musical Quarterly, Vol. 60, 4.
(Oct., 1974), pp. 557-567.60
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
18
Teora de la Entonacin
En ese mismo ao, en la Unin Sovitica se publica la coleccin de
artculos titulada: Recuerdos sobre B. V. Asafev,62 en la que su
editor, A. Krjukov, rene 25 escritos que relatan los recuerdos
sobre Boris Asafev por sus contemporneos. En la segunda parte de la
coleccin se incluyen las memorias del mismo Asafev. En stas, su
autor relata su vida hasta 1932, ao en que inicia la composicin de
su ballet Pars en llamas. La obra fue escrita bajo las terribles
condiciones del sitio de Leningrad bajo el asedio del ejrcito alemn
nazi, durante la segunda guerra mundial. En 1976 se publican en la
coleccin de artculos Cuestiones de la musicologa contempornea,
nueve trabajos de investigacin musicolgica de profesores del
Conservatorio Estatal de Leningrad. En el primero de estos
artculos, titulado: La musicologa sovitica en el umbral de los aos
60-70,63 la musicloga E. Orlova realiza un recorrido por los
trabajos de investigacin de los ltimos veinte aos, en los que la
obra de B. Asafev ha sido el fundamento y el punto de partida de
muchas obras ah reseadas. Ese mismo ao en la Universidad Estatal de
Ohio en los Estados Unidos, el musiclogo James Robert Tull presenta
su tesis doctoral, titulada: B. V. Asafevs Musical Form as a
Process. Translation and Comentary.64 La tesis esta estructurada en
tres partes. En la primera, Mr. Tull escribe en siete captulos (92
pginas) la biografa de B. Asafev. En la segunda parte realiza en 81
pginas un estudio sobre la obra de Asafev, La Forma Musical como
Proceso. La tercera parte es propiamente la traduccin de esta obra.
En el ndice de la tesis se cita la paginacin de los ejemplos
musicales contenidos en la obra de Asafev, y comentados ampliamente
por el autor. En 1978 se publica en el fascculo 3 de la coleccin de
artculos titulada El arte musical y la ciencia, dos artculos sobre
la obra de B. Asafev. El primero de
KRJUKOV. A., ed. Vospominanija o B. V. Asafeve. Leningrad,
Muzyka 1974. ORLOVA, E.: Sovetskoe muzykoznanie na rubee 6070-x
godov en: AAVV. Sovremennye voprosy muzykoznanija. Sbornik statej.
Moskva, Muzyka 1976, pp. 5-41. 64 TULL, J.: B. V. Asafevs Musical
Form as a Process. Translation and Comentary. Dissertation
presented for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate
School of the Ohio State University, 1976.62 63
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
19
stos, del musiclogo V. Fomin, titulado: Las formas sociolgicas
de comprensin de la vida musical y de la cultura en la musicologa
de los aos 20.65 El objetivo del artculo es analizar las premisas
de la vida, y la cultura musical que condicionaron el auge de la
musicologa sovitica en los aos 60-70. La obra se limita al estudio
de tres importantes musiclogos soviticos por sus estudios en el rea
de la sociologa de la msica en los aos veinte. Estos son: B. V.
Asafev; R. I. Gruber y A. V. Lunaarskij. El captulo dedicado a
Boris Asafev se titula: La evolucin de las ideas sociolgicas de B.
V. Asafev, en el que se analiza la vasta obra de B. Asafev sobre
este tema. El segundo artculo titulado: El sistema terminolgico de
B. V. Asafev (sobre la investigacin La forma musical como
proceso),66 pertenece a T. erednienko. El artculo pretende dar una
orientacin en la lectura de la obra de B. Asafev, que incluso para
el musiclogo no es tarea fcil. Su terminologa innovadora (en
neologismos) en muchos casos, y el estilo en la exposicin de sus
ideas, hacen que su obra sea de difcil asimilacin. La obra propone
como mtodos de resolucin de este problema un anlisis limitado al
sistema terminolgico, apropiado para el volumen del artculo. En la
dcada de los ochenta, con motivo del centenario de su nacimiento,
se publican en la Unin Sovitica una serie de trabajos sobre la vida
y obra de Boris Asafev. Adems de algunas otras publicaciones de
Europa. En 1980 se publica en la coleccin de artculos Crtica y
Musicologa, el artculo de I. Zemcovskij, titulado: B. V. Asafev y
los fundamentos metodolgicos del anlisis musical de la msica del
pueblo.67 El artculo es un anlisis de las nuevas corrientes dentro
de la etnomusicologa, que tratan de establecer los complejos
entonativos de la pieza popular por medio de la fijacin de la
FOMIN, V.: Sociologieskie formy osoznanija muzykalnoj izni i
kultury v muzykoznanii 20-x godov en: NAZAJKINSKIJ, E. ed.,
Muzykalnoe iskusstvo i nauka. Sbornik statej. Vypusk 3, Moskva,
Muzyka 1978, pp. 191-214. 66 ERDNIENKO, T.: Terminologiceskaja
sistema B. V. Asafeva (Na primere issledovanija Muzykalnaja forma
kak process) en: [NAZAJKINSKIJ] pp. 215-229. 67 ZEMCOVSKIJ, I.: B.
V. Asafev i metodologiceskie osnovy intonacionnogo analiza narodnoj
muzyki en: GURKOV, V., ed. Kritika i Muzykoznanie. Sbornik statej,
vypusk 2, Leningrad Muzyka 1980, pp. 184-198.65
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
20
Teora de la Entonacin
rtmica oral, en correspondencia con su esquema rtmico musical a
las alturas sonoras de apoyo. Tal tendencia se puede calificar,
segn Zemcovskij, como una musicologa filolgica. En 1981 se publica
Materiales hacia una biografa de B. Asafev.68 La obra rene una
serie de documentos relacionados con la actividad pblica y
profesional de Boris Asafev. Su editor, A. Krjukov, los clasifica
en cartas, materiales autobiogrficos y del servicio oficial. Ese
mismo ao se publica en la coleccin de artculos, Cuestiones del arte
interpretativo, editada por el Conservatorio Estatal P. I.
ajkovskij de Mosc, el artculo titulado: Problemas de la
interpretacin musical en la crtica de B. V. Asafev.69 En este
artculo O. Larenko realiza un anlisis de la obra
crticointerpretativa de B. Asafev, y de su estrecha relacin que
mantiene con sus obras tericas sobre la teora de la entonacin. En
1982 se publica en la revista Popular Music, el artculo Asafevs
Theory of Intonation and the Analysis of Popular Song.70 En ste,
Vladimir Zak explica que la palabra entonacin en la teora de
Asafev, corresponde a un concepto mucho ms amplio que el de su uso
habitual en la msica. La teora de la entonacin es un intento
remarcable por penetrar en el misterio del lenguaje musical, en
cada sonido que es producido con emocin por la respiracin de la voz
humana, e incluso en el caso de la msica instrumental afirma Zak.
En el marco de la celebracin del centenario de su nacimiento
(1984), se publica una segunda monografa de B. Asafev. La obra fue
escrita conjuntamente por E. Orlova y A. Krjukov, titulada: El
Acadmico Boris Vladimirovi Asafev. Monografa.71 Esta biografa es ms
breve que la anterior de 1964, pero se caracteriza ms por la
inclusin de aspectos biogrficos
KRJUKOV, A., ed.: Materialy k biografii B. Asafeva. Leningrad,
Muzyka 1981. LARENKO, O.: Problemy muzykalnogo ispolnitelstva v
kritike B. V. Asafeva en: Voprosy ispolnitelskogo iskusstva.
Sbornik trudov. Moskva, Moskovskaja Gosudarstvennaja Konservatorija
imeni P. I. ajkovskij, 1981. 70 ZAK, V.: Asafevs Theory of
Intonation and the Analysis of Popular Song Popular Music, Vol. 2,
Theory and Method (1982), pp. 91-111. 71 ORLOVA, E. M. /Krjukov,
A.: Akademik Boris Vladimirovi Asafev. Monografija. Leningrad,
Sovetskij Kompozitor 1984.68 69
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
21
personales, que no fueron incluidos en la primera monografa. Ese
mismo ao se publica la obra de E. Orlova, titulada: La teora
entonativa de Asafev. Como estudio sobre lo especfico del
pensamiento musical.72 La obra esta estructurada en siete captulos
divididos en dos partes. La primera parte trata sobre las premisas
histricas del concepto entonativo especfico de la msica. La segunda
parte es sobre el estudio de Asafev de la entonacin, como lo
especfico del pensamiento musical. La obra concluye con un eplogo
sobre la continuacin del estudio y desarrollo de la teora de Asafev
en la musicologa contempornea. En mayo de 1984, se llev a cabo en
el Conservatorio Estatal de Leningrad la conferencia
cientfico-terica titulada, La herencia de B. V. Asafev y el
presente, dedicada al centenario de su nacimiento. Parte de las
ponencias ah ledas, se publicaron al ao siguiente en la coleccin de
trabajos de investigacin musical, titulada: Cuestiones del anlisis
entonativo y morfo-formacin a la luz de las ideas de B. V. Asafev,
editada por el Conservatorio Estatal de Leningrad. Ocho fueron los
ensayos incluidos a la luz de las ideas de B. Asafev. La coleccin
comienza con el ensayo de T. Beradskaja, titulado: B. V. Asafev
sobre la naturaleza entonativo-procesal del modo musical.73 En ste
se habla sobre el concepto funcional del modo musical como un
fenmeno procesal, un sistema de interrelacin de tonos. La autora
logra una sistematizacin de todas las exposiciones de Asafev sobre
esta cuestin. El segundo ensayo pertenece a la musicloga E.
Ruevskaja, titulado: El establecimiento de la meloda Arioso en el
romance ruso del siglo xix.74 El ensayo est dedicado a una de las
tesis centrales de la teora de la entonacin de B. Asafev las crisis
entonativas. El problema se analiza a travs del proceso
ORLOVA, E.: Intonacionnaja teorija Asafeva. Kak uenie o
specifike muzykalnogo mylenija. Moskva Muzyka 1984. 73 BERADSKAJA,
T.: B. V. Asafev ob intonacionno-processualnoj prirode lada en:
KOLOVSKIJ, O. ed. Voprosy intonacionnogo analiza i
formoobrazovanija v svete idej B. V. Asafeva. Sbornik naunich
trudov. Leningrad, Leningradskaja Gosudarstvennaja Konservatorija
im. N. A. Rimskogo-Korsakova, 1985, pp. 5-15. 74 RUEVSKAJA, E.:
Stanovlenie arioznoj melodii v russkom romanse naala xix veka en:
[KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 16-37.72
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
22
Teora de la Entonacin
de evolucin entonativa en la msica rusa, por medio de la
investigacin de los nuevos tipos de meldica surgida en el umbral de
los siglos XVIII-XIX. El tercer ensayo fue escrito por el musiclogo
O. Kolovskij, titulado: Los cuadros de una exposicin de Musorgskij
(hacia el problema del acompaamiento polifnico).75 O. Kolovskij
sigue y ampla la idea de B. Asafev sobre el estilo musical
heterofnico de Musorgskij en el anlisis de su obra. El cuarto
ensayo est dedicado a la polifona rusa de los siglosXVI
y
XVII.
La
musicloga A. Kruinina lo titula: Los caminos de estudio del
diccionario cntico del znamennij rospev (a la luz de la teora de la
entonacin de B. V. Asafev).76 En la cultura musical rusa de la edad
media, el canto bizantino-ruso era llamado znamennyj raspev, que se
podra traducir como el canto de los signos o de las banderitas.
Cantos bizantinos escritos en neumas que serva ms como una ayuda
nemotcnica que como un indicador preciso de las notas. En este
ensayo, A. Kruinina llega a la conclusin de que en el punto de unin
de los cantos, la principal caracterstica es la variabilidad del
aspecto meldico que se revela en el amplio diapasn de variantes, y
pueden estar relacionadas con las cualidades inmanentes del signo o
frmulas de signos, as como con el cambio en la composicin del
signo. Ambos tipos de variacin interactan en los cantos, formando
un complejo sistema de relaciones entonativa y rtmicoentonativa de
las voces en la octafona rusa. En el quinto ensayo, titulado: El
lenguaje como problema de la musicologa,77 del musiclogo I. Volkov,
se afirma que precisamente el concepto de diccionario entonativo de
la poca de B. Asafev, conduce al estudio de las leyes lingsticas de
la msica. I. Volkov observa al lenguaje musical como un fenmeno de
sistema de signos, que determina las particularidades y posicin del
lenguaje musical entre la variedad de lenguajes que existen en la
sociedad humana.
KOLOVSKIJ, O.: Kartinki s vystavki Musorgskogo (k probleme
podgolosocnoj polifonii) en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 38-51. 76
KRUININA, A.: Puti izuenija popevbonogo slovarja znamennogo rospeva
(v svete intonacionnoj teorii B. V. Asafeva) en: [KOLOVSKIJ, 1985a]
pp. 52-62. 77 VOLKOV, I.: Jazyk kak probelma muzykoznanija en:
[KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 6376.75
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
23
El siguiente ensayo pertenece a T. erbakova, titulado: El
discurso comn de la msica y los lbumes manuscritos del siglo xix.78
El ensayo se basa en las afirmaciones de B. Asafev sobre la
importancia del estudio de la msica cotidiana, y de las formas y
tradiciones de la msica de aficionados. El sptimo ensayo escrito
por J. Kon, es un estudio comparativo entre la musicologa y la
crtica literaria, titulado: Asafev y Tynjanov (sobre algunas
analogas en la musicologa y la crtica literaria).79 El ltimo ensayo
de la coleccin pertenece a A. Krjukov, titulado: B. V. Asafev en
los momentos crtico de la historia de su ciudad natal.80 A. Krjukov
escribe un ensayo histrico, relacionado con los acontecimientos del
bloqueo de Leningrad por el ejrcito alemn nazi en la invasin a la
Unin Sovitica, durante la segunda guerra mundial. En 1986 se
publica un artculo sobre la obra de B. Asafev, La Forma Musical
como Proceso, del compositor y musiclogo ingls Nigel Osborne. La
obra se edit en francs en la revista International Review of the
Aesthetics and Sociology of Music, titulado: La forme musicale
comme processus.81 Nigel Osborne realiza una breve biografa y una
descripcin concisa de la teora de la entonacin, en donde considera
a B. Asafev como el proto-semilogo de la msica. Ese mismo ao se
publica la seleccin de los materiales de la conferencia
cientfico-terica dedicada a la obra de B. Asafev, titulada: B. V.
Asafev y la cultura musical sovitica. Materiales de las
conferencias cientfico-tericas.82 En 1987 se publica la segunda
coleccin de trabajos de investigacin editada por el Conservatorio
Estatal de Leningrad. En esta ocasin, la coleccin se dedica a las
cuestiones actuales de la teora musical en relacin con la obra
de
ERBAKOVA, T.: Obichodnaja re muzyki i rukopisnye albomy xix veka
en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 77-90. 79 KON, J.: Asafev i Tynjanov (o
nekotorich analogijach v muzykoznanii i literaturovedenii) en:
[KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 91-105. 80 KRJUKOV, A.: B. V. Asafev v
kritieskie momenty istorii rodnogo goroda en: [KOLOVSKIJ, 1985a]
pp. 105-109. 81 OSBORNE, N.: La forme musicale comme processus
International Review of the Aesthetics and Sociology of Music,
IRASM, Vol. 17, 2, December 1986, pp. 215-222. 82 KELDY, J., ed. B.
V. Asafev i sovetskaja muzykalnaja kultura. Materialy vsesojuznoj
nauno-teoretieskoj konferencii. Moskva, Sovetskij kompozitor,
1986.78
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
24
Teora de la Entonacin
B. Asafev, bajo el ttulo: Problemas de la musicologa
contempornea a la luz de las ideas de B. Asafev. La coleccin de
nueve ensayos se inicia con la obra de J. Kon, que al igual que en
la coleccin de 1985, contina con el estudio semitico de su obra. Su
ensayo titulado: B. Asafev y el problema de la interrelacin de la
msica y el lenguaje,83 se dedica al problema ampliamente discutido
sobre la interrelacin de la msica y el lenguaje, que fue uno de los
temas fundamentales de la obra de B. Asafev. El autor realiza una
aproximacin funcional, el cual le permite descubrir nuevas
relaciones en el sistema msica-lenguaje. El segundo ensayo esta
dedicado a la relacin de dos concepciones tericas complementarias,
formuladas por las dos escuelas de musicologa en Rusia. La de B.
Asafev y la de B. Javorskij. Nos referimos al ensayo de A. Milka,
titulado: B. Asafev y B. Javorskij (Sobre las oposiciones y
complementaciones de dos concepciones del modo).84 El autor
sistematiza sus ideas sobre el modo musical, como un fenmeno de
organizacin de relaciones de alturas sonoras, y muestra un anlisis
comparativo de las dos concepciones. El tercer ensayo esta dedicado
al tema de la polifona en la obra de Asafev. Escrito por O.
Kolovskij, el artculo se titula: B. V. Asafev sobre la polifona y
el acompaamiento en la msica rusa.85 Kolovskij contina con el tema
sobre el canto polifnico, en el que trata de analizar las
afirmaciones y conclusiones de Asafev relacionadas con la
naturaleza de la polifona en la msica rusa. El cuarto ensayo, La
funcin de la consonancia en la conciencia auditiva de la cultura de
la notacin rigurosa. De acuerdo a las afirmaciones de B. V.
Asafev,86 de K. Juak, est relacionado con el estudio del
contrapunto severo, calificado
KON, J.: B. Asafev i problema vsaimootnoenija muzyki i jazyka
en: TITOVA, N. ed. Problemy sovremennogo muzykoznanija v svete idej
B. Asafeva. Sbornik naunich trudov. Leningrad, Leningradskaja
gosudarstvennaja konservatorija im. N. A. Rimskogo-Korsakova, 1987,
pp. 6-20. 84 MILKA, A.: B. Asafev i B. Javorskij (Ob oppozitivnosti
i komplementarnosti dvuch lada) en: [TITOVA] pp. 21-43. 85
KOLOVSKIJ, O.: B. V. Asafev o polifinii i podgolosonosti v ruskoj
muzyke en: [TITOVA] pp. 44-62. 86 JUAK, K.: Funkcii sozvuij v
sluchovom soznanii kultury strogogo pisma/po povodu vyskazyvanija
B. V. Asafeva/ en: [TITOVA] pp. 63-88.83
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
25
por B. Asafev como el estilo gtico, que jug un papel muy
importante en el establecimiento del sistema armnico tonal. El
siguiente ensayo escrito por S. Naumovi, trata sobre el concepto
del sinfonismo determinado por Asafev. El artculo se titula: El
concepto asafiano del sinfonismo y algunos aspectos de su
desarrollo en la ciencia musical sovitica.87 El ensayo se propone
seguir la evolucin del concepto de Asafev, y a travs de esto,
mostrar la diversidad del concepto, es decir, como ste se
estructura. El sexto ensayo, titulado: B. V. Asafev sobre el
sinfonismo austro-alemn del siglo xix, y principios del xx (hacia
el problema de la potica del gnero sinfnico),88 pertenece a N.
Degtjarva. En ste, la autora afirma que el tema del sinfonismo
austro-alemn est presente a todo lo largo de la obra terica y
crtica de B. Asafev. El ensayo se propone subrayar una serie de
cuestiones relacionadas con la concepcin de Asafev sobre la sinfona
como gnero, es decir, como determinado tipo de unidad musical que
organiza las propiedades entonativas, procesal-dinmicas y
compositivas. Una especie de estructura interna estable, que se
repite en innumerables obras musicales. El sptimo ensayo es
titulado: La herencia de Asafev y el problema del estudio de la
historia de la msica rusa antigua.89 S. Frolov realiza en este
ensayo un estudio de la divisin de los periodos de la historia de
la msica rusa de los siglos x al xx, desde el punto de vista de la
teora de la entonacin y partiendo del concepto asafiano de la
reentonacin, como la prctica constante de reapreciacin de los
cantos traducidos a un nuevo estado emocional. O. Bokarva es la
autora del octavo ensayo de la coleccin, titulado: Las anotaciones
de Asafev sobre Ljadov como fuente para la caracterstica del
compositor.90 B. Asafev dedic varias obras a su maestro Anatolij K.
Ljadov.
NAUMOVI, S.: Asafevskoe ponjatie simfonizma i nekotorye aspekty
ego razvitija v sovetskoj muzykalnoj nauke en: [TITOVA] pp. 89-118.
88 DEGTJARVA, N.: B. V. Asafev ob avstro-nemeckom simfonizme xix-
naala xx veka (k probleme poetiki anra sinfonii) en: [TITOVA] pp.
119-138. 89 FROLOV, S.: Asafevskoe nasledie i problemy izuenija
istorii drevnerusskoj muzyki en: [TITOVA] pp. 139-157. 90 BOKARVA,
O.: Asafevskoe zametki o Ljadove kak ictonik dlja charakteristiki
kompozitora en: [TITOVA] pp. 158-176.87
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
26
Teora de la Entonacin
El ensayo se dedica al anlisis de estas obras. El ltimo ensayo
de la coleccin pertenece a A. Krjukov. En ste se resea la obra de
E. M. Orlova (1908-1985) sobre la vida y obra de Boris Asafev,
titulado: E. M. Orlova investigadora y propagandista de la herencia
de Asafev.91 Los aos noventa fue la dcada del final de la
musicologa sovitica. En 1991 se edit el ltimo nmero de la revista
Sovetskaja Muzyka, y muchas otras publicaciones en estos aos
simplemente dejaron de existir. En 1992 se publica en la revista
The Musical Quarterly, un artculo dedicado a la obra de B. Asafev,
titulado: Boris Asafyev and Soviet Symphonic Theory.92 El artculo
es un excelente trabajo sobre el concepto del sinfonismo asafiano.
David Haas comienza su artculo, afirmando que por ms de setenta aos
la sinfona ha mantenido un lugar seguro en la lista de los
compositores soviticos: D. ostakovi; N. Mjaskovskij; S. Prokofev;
G. Popov; G. Kaneli; S. Slonimskij; y A. Schnittke. Pero para
comprender mejor este fenmeno de la sinfona sovitica, es preciso
explorar en los escritos soviticos sobre la sinfona y el
pensamiento sinfnico. Ciertamente, seala el autor, el ms
significativo, as como el primer terico sovitico de la sinfona, es
el musiclogo Boris Asafev. D. Haas realiza un interesante anlisis
de las obras dedicadas al sinfonismo, y a la influencia del
pensamiento filosfico de Henri Bergson en las primeras obras
tericas de B. Asafev, en las que define su concepto del sinfonismo.
Al inicio de la presente dcada, se publica la obra del musiclogo
ruso Sergej Sigitov, titulada: Ensayos monogrficos de filosofa de
la msica. Florenskij. Losev. Javorskij. Asafev. En la bsqueda de
nuevas categoras artsticas de la msica del siglo XX.93 La obra se
divide en dos partes. La primera consistente de dos ensayos sobre
la filosofa de la msica de los filsofos rusos Pavl Florenskij y
KRJUKOV, A.: E. M. Orlova issledovatel i propagandist
asafevskogo nasledija en: [TITOVA] pp. 177-196. 92 HAAS, D.: Boris
Asafyev and Soviet Symphonic Theory The Musical Quarterly, Vol. 76,
3 (Autumn, 1992), pp. 410-432. 93 SIGITOV, S.: Monografieskie oerki
po filosofii muzyki. Florenskij. Losev. Javorskij. Asafev. Poiski
novych chudoestvennych kategorij muzyki XX veka. Sankt-Peterburg,
Kanon 2001.91
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
27
Aleksej Losev. La segunda parte se dedicada a la obra de los
fundadores de la musicologa rusa. Boleslav Javorskij y Boris
Asafev. El cuarto ensayo est dedicado ntegramente a la obra de B.
Asafev, titulado: La teora tmbricoentonativa de Boris Asafev y las
nuevas perspectivas de desarrollo de la msica del siglo XX. El
ensayo se propone el anlisis de las reflexiones de B. Asafev sobre
el significado del timbre, como una de las categoras artsticas
fundamentales en la msica del siglo XX. ste comienza con una resea
histrica de la poca ms productiva de B. Asafev durante los aos
veintes, en la que se describe al fundador de la Asociacin de Msica
Contempornea y propagandista de la msica de vanguardia. Al final de
esa dcada, el gran viraje de la reaccin stalinista revierte el
proceso creativo de los aos veintes, siendo B. Asafev una de sus
vctimas, al declara al emigrado Stravinskij como el Pukin de la
msica. El primer pargrafo del ensayo se titula: La energa dinmica
del timbre. En ste, S. Sigitov analiza el desarrollo de Asafev
sobre el concepto de la msica como energa, partiendo de las ideas
del musiclogo suizo Ernst Kurth. El segundo pargrafo se titula: La
inteleccin del timbre. En ste el autor analiza el proceso de
formacin de la entonacin como un fenmeno de inteleccin del timbre,
y su significado para la creacin de vanguardia. En el tercer
pargrafo titulado: El timbre como categora del pensamiento musical,
se analiza al timbre tanto en su dependencia de las propiedades de
la materia sonora, como de la transformacin dialctica del proceso
de formacin musical, en el que la sonoridad tmbrica como entonacin
consciente, se forma en las categoras del pensamiento musical. El
cuarto pargrafo trata sobre La fase romntica de inteleccin del
timbre como factor del pensamiento musical. En ste, Sergej Sigitov
seala que en la tcnica de composicin del siglo XX, la categora
lgica del timbre lleg a ser una de las ms importantes, siendo el
resultado de un largo periodo de concienciacin. El siguiente
pargrafo se refiere a La fase contempornea del pensamiento tmbrico.
Contina con El prototipo tmbrico en las distintas etapas del
pensamiento musical. El sptimo pargrafo trata sobre La estructura
polifnica del timbre como categora y fase del pensamiento musical.
Le sigue ElArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora.
Claudia Colombati
28
Teora de la Entonacin
timbre y la factura. La factura es un trmino de la musicologa
terica rusa que designa al tejido musical y a las distintas
estructuras que adopta, ya sea polifnica o armnica. El noveno
pargrafo trata sobre El timbre y la conduccin de las voces. El
dcimo sobre la Heterofona tmbrica. El siguiente pargrafo trata
sobre El melos de los complejos tmbricos. El doceavo pargrafo sobre
El timbre y la temperacin irregular. Le sigue El timbre y la
entonacin complejo-harmnica. El dcimo cuarto pargrafo trata sobre
El timbre como energa interna. El dcimo quinto se titula Los magmas
sonoro-colorsticos tmbricos. El siguiente pargrafo nos habla sobre
La preaudicin tmbrica de Asafev, refirindose a la anticipacin del
odo a la sonoridad concreta. Y el ltimo pargrafo se dedica a Los
seguidores de Asafev. Con esto concluimos la exposicin del marco
terico. En ste se han citado, bajo los objetivos de esta
investigacin, las obras ms relevantes relacionadas con el estudio
de la vida y la obra terica de B. Asafev.
Objetivos El objetivo del trabajo de investigacin es exponer una
sntesis de la vida y la obra de Boris V. Asafev. En primer lugar,
la investigacin pretende establecer, desde una nueva perspectiva
histrica, los hechos ms relevantes de su vida. En el proceso de
investigacin, las fuentes fueron revelando acontecimientos sociales
y polticos importantes en la historia de la cultura musical de la
Unin Sovitica, de la primera mitad del sigloXX.
En este
sentido, la investigacin tiene como objetivo redimensionar el
papel y la responsabilidad histrica de B. Asafev en estos
acontecimientos. Por otra parte, en cuanto a su obra terica, la
investigacin pretende establecer fuera de la apologtica marxista su
perspectiva esttica original, realizando una amplia exposicin y un
detallado anlisis de su teora esttico-musical de la entonacin.
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
29
Planteamiento Por circunstancias polticas que a lo largo de su
vida se fueron presentando, parte de la obra crtica de Boris Asafev
sufre un cambio contradictorio a su pensamiento esttico inicial.
Sin embargo en su obra terica, Boris Asafev mantiene la lnea de su
pensamiento esttico original. Despus de su muerte, su obra terica
musical se estudia y sistematiza bajo los principios del
marxismo-leninismo. En base a esto, el trabajo de investigacin se
plantea realizar desde una nueva perspectiva histrica y esttica, un
anlisis que sintetice la interrelacin de su biografa crtica y su
obra terica. En el plano histrico, la investigacin se plantea la
divisin de la biografa de B. Asafev en cinco periodos, de acuerdo
al contexto histrico y al grado de su participacin en los hechos
histricos ms relevantes. stos son: 1. El periodo prerrevolucionario
hasta 1917. 2. La primera dcada de la revolucin. La NEP (nueva
poltica econmica) 3. La revolucin cultural (1928-1932) y los aos
treinta. 4. La segunda guerra mundial. 5. La posguerra y la
danovina. El trabajo de investigacin se plantea exponer los
aspectos ms relevantes de su vida relacionados exclusivamente con
su actividad profesional y creativa. Todos los aspectos ntimos y
psicolgicos (salvo algunos datos de su nacimiento y niez) han sido
excluidos. La seleccin de los acontecimientos de su vida es
exclusivamente bajo el criterio social, poltico y artstico. En el
trabajo se citan 30 documentos relacionados con estos eventos
sociales y polticos, que consisten en: cartas, decretos,
estenogramas, resoluciones del partido comunista, programas de
estudio acadmicos, anuarios, informes, notas de prensa, crnicas y
ponencias de congresos. En relacin a su obra, la investigacin se
plantea la caracterizacin de la obra terica y crtica ms
representativa. B. Asafev cuenta con 944 obras literarias catalogas
en un amplio rango de variedad de escritos. Desde notas en
losArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
30
Teora de la Entonacin
programas de mano de los conciertos de S-Peterburg de 1914,
hasta sus grandes obras tericas de investigacin. En el trabajo se
citan 165 obras de Asafev, que representan tan slo el 17 % del
total de su obra. Sin embargo, este porcentaje representa lo ms
importante, tanto de su obra terica como de su crtica musical. Las
obras han sido seleccionadas y citadas de acuerdo a su relevancia
terica y crtica, que van desde la simple mencin del ttulo y edicin
de la obra en cuestin, hasta el anlisis pormenorizado de su
principal obra terica. El anlisis se plantea en cinco periodos con
un total de ocho obras, que son: 1. Primeros ensayos
terico-estticos sobre el arte musical (1917-18) Superacin y
tentaciones Caminos hacia el futuro 2. Ensayos terico-estticos
sobre el arte musical (1923) El valor de la msica El proceso de
formacin de la materia sonora 3. Primeros trabajos sobre la
entonacin (1925-26) Fundamentos de la entonacin musical rusa La
entonacin del habla 4. La Forma Musical como Proceso (1930) 5. La
Forma Musical como Proceso II. Entonacin (1941)
Metodologa La bsqueda de las fuentes y de la bibliografa en
lengua rusa se llev a cabo en los archivos y bibliotecas de las
ciudades de Mosc, Sankt Peterburg, y Pskov. En el archivo del Museo
Estatal Central de la Cultura Musical M. I. Glinka, G C M M K, del
Conservatorio P. I. ajkovskij de Mosc; en la Biblioteca Estatal
Rusa de Mosc R G B; en la Biblioteca y en el Archivo de Manuscritos
del Conservatorio Estatal N. A. Rimskij-Korsakov de S-Peterburg, RO
SPGK; en el Archivo del Instituto Ruso de Historia de las Artes de
Sankt-Petreburg, R I I I; en el Archivo Estatal del Instituto de
Teatro,
UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
31
Msica y Cinematografa de S-Peterburg, SP G I T M i K; y en la
Biblioteca Pblica de Pskov. El resto de la bibliografa e informacin
en castellano y otras lenguas, ha sido consultado en la Biblioteca
Nacional de Espaa BNE; en la Biblioteca Municipal Conde-Duque de
Madrid; en la Biblioteca de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico BUNAM; y en el Servicio de Bibliotecas de la Universidad
Autnoma de Madrid. Tambin se ha recurrido al acceso de base de
datos electrnica del Dictionary Grove Music Online (The New Grove
Dictionary of Music and Musicians; The New Grove Dictionary of
Opera. Oxford University Press); a la base de datos: JSTOR (Journal
Storage); y al Periodicals Archive Online [Copyright 2004 - 2007,
Tecnologas de la Informacin - Universidad Autnoma de Madrid].
Criterios Bibliogrficos En la investigacin se plantea el
problema de la traduccin y trascripcin de las fuentes, que
requieren de la elaboracin de criterios bibliogrficos y de redaccin
muy especficos. El total de las fuentes y gran parte de la
bibliografa de la investigacin estn en lengua rusa. Esto representa
un problema para el manejo de toda la informacin, tanto de la
trascripcin de los nombres propios, como de los ttulos de las obras
musicales y literarias, del alfabeto cirlico al latino.
Tradicionalmente, los nombres rusos trascritos al alfabeto latino
se ha hecho de acuerdo a la fontica de los idiomas que los han
trascrito. Generalmente esto ha sido al alemn, al ingls o al
francs. En primera instancia, y como algunas personas me lo han
sugerido, se podra castellanizar la trascripcin, es decir, emplear
los caracteres latinos de acuerdo a la fontica castellana. Pero el
castellano es pobre fonticamente y las combinaciones no alcanzan
para transcribir varios de los sonidos del idioma ruso. El problema
no est en la trascripcin de los nombres de msicos clebres, como por
ejemplo: Rajmaninov, que curiosamente se puede fcilmente
castellanizar su trascripcin. El problema se encuentra en laArturo
Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati
32
Teora de la Entonacin
gran cantidad de nombres de msicos y musiclogos rusos
desconocidos en occidente, con nombres muchas veces impronunciables
e intrascriptibles al castellano. Finalmente se tendra que recurrir
a las combinaciones fonticas del ingls o el alemn. Pero cual de
ellas sera la correcta? Si incluso en cada uno de esos idiomas
existen serias discrepancias entre los emigrantes rusos, en cuanto
a la trascripcin de muchos de sus nombres. Por este motivo, en la
investigacin se plantea realizar una trascripcin no fontica, es
decir, una trascripcin de los caracteres del alfabeto cirlicos al
latino que corresponda con la fontica del propio idioma ruso. Estos
caracteres se encuentran en el alfabeto lituano, polaco o eslovaco.
Con el propsito de unificar los criterios de trascripcin y
traduccin en la redaccin de la tesis, se han elaborado los
siguientes lineamientos: 1. Se trascribe el alfabeto cirlico ruso
al alfabeto latino de las lenguas blticas y eslavas centro europeas
(v. Abreviaturas y Criterios Bibliogrficos) 2. Se trascriben todos
los nombres propios de personas, ciudades, palabrasconcepto y
ttulos de obras rusas en el texto principal y en pies de pgina. 3.
Se trascribe la bibliografa rusa a pie de pgina y en la bibliografa
final. 4. Los nombres propios rusos o ttulos de obras rusas ya
citadas por otros autores en trascripcin fontica, ser respetada. 5.
Los apellidos de origen europeo (alemn, francs, etc.) de autores,
compositores, artistas y/o personajes rusos, se escriben en el
idioma original. 6. Los nombres de autores europeos citados de un
texto en lengua rusa, no se transcriben, es decir, se escriben en
su idioma original. 7. Los nombres de autores europeos citados en
lengua rusa como parte de algn ttulo de una obra se escriben en su
idioma original, y slo se respetar las declinaciones del caso en
que estn los nombres propios citados (gentico, dativo,
instrumental, etc.), antecedidos de un apstrofo, e. g. Bacha;
Wagnerom; Beethovenu; etc. 8. Se traducen todas las citas textuales
del ruso dentro del texto principal. 9. Los ttulos de las obras en
la bibliografa final, por motivos de espacio, no se traducen.UAM
Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
33
10. Se traducen los ttulos de obras musicales y literarias en
lengua rusa dentro del texto principal que tengan cita a pie de
pgina. En caso contrario, la traduccin se inserta inmediatamente en
claudato dentro del texto. 11. Se traducen todos los documentos
(cartas, actas, estenogramas, etc.,) citados en el texto principal.
12. Los ttulos de las obras musicales o literarias en otras lenguas
no se traducen, salvo que exista una traduccin. 13. En casos
especficos y por motivos de comparacin de textos, algunos
fragmentos se citan en su idioma original. 14. Con el propsito de
no repetir las citas de coleccin de artculos, obras escogidas, y
obras biogrficas, que se repiten constantemente en la bibliografa
final y en las citas bibliogrficas a pie de pgina, utilizamos el
sistema de autor-fecha, e. g.JARUSTOVSKIJ, B.: Kak izn... en:
[JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 95-133. Cfr. [ORLOVA, 1964] p. 36.
15. En los captulos o pargrafos dedicados al anlisis de una sola
obra, se llamar a pie de pgina la primera cita bibliogrfica, y en
las restantes se incluir slo la paginacin en claudato al final de
cada cita. E. g.Sufro ante la imposibilidad de exponer en este
libro un leguaje literario sin tacha, y asumo la viscosidad de su
lenguaje [p. 214]
En la seccin de Abreviaturas y Criterios Bibliogrficos,
ofrecemos una tabla de correspondencias alfabticas del cirlico al
latino, tomada de la obra de Umberto Eco. Como se hace una tesis.
94 Adems incluimos como gua fontica, una tabla explicativa de
pronunciacin de estas correspondencias. Por ltimo, todos los textos
citados de las fuentes y de la bibliografa en ruso y en otras
lenguas, de la cual no existe traduccin al castellano, o no se ha
tenido acceso a stas, han sido traducidos por el autor de esta
tesis.
ECO, U.: Como se hace una tesis. Tcnicas y procedimientos de
estudio, investigacin y escritura. Barcelona, Editorial Gedisa,
2000.94
Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia
Colombati
34
Teora de la Entonacin
Estructura de la Obra La estructura de la obra est dividida en
doce captulos. Cada captulo est dedicado ya sea a un periodo
histrico de la vida de Boris Asafev, o al anlisis de su obra. El
primer captulo titulado, De los estudios a la primera dcada de la
revolucin (1884-1928), inicia con la biografa de B. Asafev, desde
su niez hasta el final de la primera dcada de la revolucin rusa. El
captulo consiste de diez pargrafos, cada uno de ellos dedicado a un
determinado periodo de su vida. El primer pargrafo titulado: Los
estudios, culmina con la graduacin de B. Asafev de la Universidad
de S-Peterburg, y el abandono de sus estudios en el Conservatorio,
despus de la muerte de Rimskij-Korsakov. Le sigue El Teatro
Imperial Mariinskij, que relata sobre su primer trabajo como
pianista acompaante del cuerpo de ballet del teatro Mariinskij, y
sobre sus primeras obras de ballet. En El inicio de la crtica
musical, se relata sobre sus primeros artculos de crtica musical.
En Los primeros aos posrevolucionarios (1917-1922), se relata sobre
su entusiasta participacin en las primeras instituciones culturales
surgidas de la revolucin. Los Estudios Sinfnicos y Dos ensayos
sobre Petr Ili ajkovskij. Poesa y msica, estn dedicados a dos de
sus primeras obras de anlisis musical de los aos veintes. En La
cultura musical sovitica (1924-1926), se relata sobre la Asociacin
de Msica Contempornea, ASM, que fund y dirigi B. Asafev hasta su
disolucin en 1932, al final de la llamada revolucin cultural. Le
siguen tres partes dedicadas a su obra pedaggica. La primera sobre
el Instituto de Historia de las Artes de Leningrad, en donde se
inicia el primer programa de estudios de musicologa de la Unin
Sovitica. Le sigue el dedicado al Conservatorio Estatal de
Leningrad, del cual ya hemos hablado en esta introduccin, y que
Asafev convirtiera en una Universidad de la msica. Finalmente, el
captulo culmina con la Opernaja Studja, primer estudio de pera de
Europa llevado por B. Asafev al festival de msica de Salzburg en
1928. El segundo captulo Primeros Ensayos Terico-Estticos Sobre el
Arte Musical (1917-18), se dedica al anlisis pormenorizado de sus
dos primeras obrasUAM Doctorado en Historia y Ciencias de la
Msica
Introduccin
35
sobre la esttica musical, publicadas en la coleccin de artculos
titulada: Melos. Libros de Msica. El primer ensayo es titulado:
Superacin y tentaciones. El segundo, Caminos hacia el futuro. En
estos primeros ensayos de carcter histrico-esttico, se analiza la
cuestin de la tradicin e innovacin musical. Un intento por
descubrir la regularidad de las interrelaciones entre el pasado
musical, su presente y futuro. El tercer captulo titulado Ensayos
Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1923), contina con el
anlisis de su obra terica. El primer ensayo, El valor de la msica,
es un anlisis gnoseolgico del arte musical. En el segundo, El
proceso de formacin de la materia sonora, Asafev expone su idea
sobre la forma musical como un proceso en constante movimiento, que
lo antepone a la concepcin de la forma musical como una
arquitectura sin movimiento. En el cuarto captulo titulado:
Primeras obras sobre la Entonacin (1925-26), se analizan dos de sus
obras en las que se inicia el desarrollo del concepto de la
entonacin musical. La primera de stas, Fundamentos de la entonacin
musical rusa, analiza a la entonacin como proceso de formacin
dialctico y esencialmente dinmico. La msica es ante todo un arte
entonativo, y el mismo concepto de tono, contiene en s el
conocimiento de la msica a travs de la percepcin de los sonidos. La
segunda obra titulada, La entonacin del habla, es la parte prctica
de la obra anterior, en la que se explica sobre los ejemplos
concretos el proceso de la entonacin. La obra consiste de dos
partes: la primera es el texto principal con ejemplos musicales; la
segunda consiste de tres anexos que ilustran las tres fases de la
entonacin musical. El quinto captulo est dedicado a sus obras
escritas en la segunda mitad de la dcada de los aos veintes,
titulado: Al Inicio de la Segunda Dcada Revolucionaria. El captulo
inicia con la obra El Libro Sobre Stravinskij, escrita entre
1924-29. Siendo esta uno de los primeros anlisis de la obra de I.
Stravinskij, la obra ser el blanco de severas crticas, al calificar
al emigrado Stravinskij como el Pukin de la msica rusa. Le sigue el
pargrafo dedicado al tema de Boris Godunov, la serie de artculos
dedicados al reestablecimiento de la versin original de la pera de
M. Musorgskij. ElArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora.
Claudia Colombati
36
Teora de la Entonacin
siguiente pargrafo se dedica a El romance ruso. Le sigue, Karl
Nef. Einfhrung in die Musikgeschichte, obra traducida por B. Asafev
con fines pedaggicos para el Conservatorio de Leningrad. La Msica
Rusa desde el Comienzo del Siglo xix, es otra de las obras
pedaggicas dedicadas al Conservatorio, escrita en 1928. La
siguiente parte se dedica a su obra Historia de la Msica y la
Cultura Musical, manual de texto escrito en 1929 para la seccin de
msica de la Universidad Estatal Obrera Unida, publicado por la
misma Universidad. El ltimo pargrafo se dedica al controvertido
artculo titulado: Crisis de la Musicologa de Europa Occidental.
Obra escrita en 1931 a peticin de la Comunidad Revolucionaria
Ucraniana de Msica, y publicado en el volumen Memorias Msico
Cientficas, en el que Asafev hace una severa crtica de la
musicologa alemana en el umbral del surgimiento del nazismo. El
sexto y sptimo captulos de la tesis estn dedicados a la obra terica
fundamental de B. Asafev, titulada: La Forma Musical como Proceso,
escrita entre 1925-29 y publicada hasta 1930. La obra se dedica al
estudio del arte musical en el proceso de sus cambios entonativos,
que condicionan los estilos, los gneros, las formas y el carcter de
la msica en las distintas culturas nacionales. La estructura de la
obra est dividida en tres partes, con doce captulos y dos anexos.
En el captulo sexto se analizan las dos primeras partes de la obra.
La primera parte se dedica al estudio de como se efecta el proceso
de formacin musical. La segunda parte a los estmulos y factores del
proceso de formacin musical. El sptimo captulo analiza la tercera
parte de la obra, dedicada al estudio de los principios de
similitud y contraste y su descubrimiento en las formas
cristalizadas. El primer anexo, es el resumen y conclusiones
generales de la obra, sistematizadas en las observaciones sobre los
procesos de formacin musical y cristalizacin de las formas de la
msica en la conciencia humana. El segundo anexo se expone en el
cuarto captulo de la tesis. Fundamentos de la entonacin musical
rusa. El octavo captulo se dedica al tema de la revolucin cultural.
Proceso social de represin que marca el inicio del rgimen
stalinista. El primer pargrafo analiza la cuestin de la
intelligencija. Le sigue el anlisis del Proletkult,UAM Doctorado en
Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
37
organizacin revolucionaria que proclamaba la nueva cultura
proletaria. El siguiente pargrafo relata sobre el Comisariato
Popular para la Educacin Narkompros, primera institucin de direccin
de la cultura producto de la revolucin. El pargrafo siguiente
estudia propiamente el fenmeno social de La revolucin cultural, que
inicia en 1928 y culmina en 1932, coincidiendo con el primer plan
quinquenal de la Unin Sovitica. Le sigue el Proletkult II, dedicado
a los msicos de dicha organizacin. Le sigue La Asociacin Rusa de
Msicos Proletarios RAPM, organizacin posrevolucionaria que sirvi
como instrumento de represin durante la revolucin cultural en
contra de la intelectualidad rusa. Y finalmente En el frente
musical, que relata sobre los ataques periodsticos de la RAPM en
contra de B. Asafev, que lo llevaron a renunciar a su cargo en Muzo
de Narkompros. El captulo noveno se dedica a los aos treintas y la
segunda guerra mundial. El primer pargrafo se dedica a Los
ballet(s) de Asafev, compuestos en la dcada de los aos treinta. Le
sigue las obras dedicadas a P. I. ajkovskij. La siguiente parte se
dedica a su artculo Cuestiones preocupantes, en el que B. Asafev,
obligado por las circunstancias, hace una severa y vergonzosa
crtica sobre la pera Lady Macbeth de D. ostakovi. Le sigue El sitio
de Leningrad, en el que se relata los terribles meses que vivi B.
Asafev bajo el asedio del ejrcito alemn nazi, durante la invasin a
la Unin Sovitica en la Segunda Guerra Mundial. A continuacin se
presentan las obras escritas por Asafev durante el sitio de
Leningrad. La primera dedicada a Evgenij Onegin. Escenas Lricas de
P. I. ajkovskij. Le sigue su obra auto-biogrfica que titula Sobre
m. Contina sobre la pera de M. Glinka Ruslan i Ljudmila. Y su obra
sobre el compositor noruego E. Grieg (1843-1907). El captulo
concluye con las obras que Asafev alcanz a escribir durante el
sitio de Leningrad, pertenecientes al ciclo del plan temtico
Pensamientos y Reflexiones. Trabajos Monogrficos. El dcimo captulo
est dedicado a la segunda parte de La Forma Musical como Proceso,
titulada Entonacin. Escrita durante el bloqueo de Leningrad, la
obra formaba parte del plan temtico Pensamientos y Reflexiones.
Este trabajo es un anlisis sobre la forma musical como proceso de
entonacin. La obra fueArturo Garca G. Teora de la Entonacin.
Directora. Claudia Colombati
38
Teora de la Entonacin
terminada el 21 de diciembre de 1941, y publicada por primera
vez en 1947. El onceavo captulo est dedicado a los ltimos aos de la
vida de B. Asafev en Mosc despus de la guerra, y a la danovina, el
ltimo proceso represivo del stalinismo en contra de la
intelectualidad rusa. Este proceso lleva el nombre de su autor
intelectual, A. danov, yerno y vctima de I. Stalin. El primer
pargrafo, Mosc. 1943, relata sobre los primeros meses de Asafev en
Mosc, despus de su evacuacin del bloqueo de Leningrad. Le sigue el
pargrafo dedicado a su trabajo en El Conservatorio de Mosc. Despus,
sobre su trabajo en La Academia de Ciencias de la URSS. El
siguiente pargrafo relata sobre su asesora en El Teatro Boloj, y
finalmente sobre sus colaboraciones literarias durante la guerra en
La Asociacin de Relaciones Culturales de la Unin Sovitica VOKS. A
continuacin se presenta una caracterizacin de sus ltimas obras
escritas en Mosc. La primera sobre el ciclo titulado La msica de mi
patria. Le siguen tres obras dedicadas a la vida y obra de
ajkovskij: Sobre P. I. ajkovskij; Predestinacin de la forma en
ajkovskij; y finalmente sobre la pera arodejka. A continuacin sobre
las ltimas obras de B. Asafev dedicadas a M. Glinka, Sobre M.
Glinka. Los pargrafos finales se dedican a los acontecimientos que
culminan la vida poltica de B. Asafev. El primero de estos se
dedica al anlisis de La poltica cultural stalinista. Le sigue la
descripcin de los hechos de La danovina. A continuacin sobre el
papel que jug B. Asafev en el Primer Congreso de Compositores de la
URSS. Y finalmente, el anlisis del discurso inaugural del primer
congreso de compositores soviticos, titulado: Por una nueva esttica
musical, por un realismo socialista. Nuestra investigacin biogrfica
concluye con un eplogo, en el que se analiza en una perspectiva
histrica los ltimos eventos polticos en la vida de B. Asafev, y las
consecuencias de su pensamiento musical en relacin con su
pensamiento social y poltico. El captulo final de nuestra
investigacin est dedicado al anlisis del pensamiento musical de
Boris V. Asafev. En ste se plantea la tesis sobre la estructura de
su pensamiento esttico-musical, esencialmente basado en una serie
de contraposicin de ideas. El captulo se divide en catorce
pargrafos,UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica
Introduccin
39
dedicados cada uno de stos a las ideas esttico-musicales y
filosficas que determinaron el sistema de pensamiento de Boris
Asafev. Est