Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl ... Frandsen Requiem - booklet.pdf · Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl · Halvor F. Melien

Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl · Halvor F. Melien

Danish National Concert Choir · Danish National Girls ChoirDanish National Symphony Orchestra · Henrik Vagn Christensen

Dacapo is supported by the Danish Arts Council Committee for Music

CD 1

INTROITUS1 Requiemaeternam(soloists&choir)��7:24

KYRIEELEISON2 Kyrie(choir) ��4:03

3 Hymn:“Denneverdenaberefter”(vocal)��3:29

SEQUENTIA4 Diesirae(bass&choir)��4:34

5 Morsstupebit(soloists)��3:58

6 Judexergocumsedebit(choir&choirsoloists) ��4:35

7 Hymn:”DinFrelserblirdinklippe”(vocal)��3:16

8 Recordare(soprano&mezzo)��2:27

9 Quaerensme(tenor) ��2:03

10 QuiMariamabsolvisti(bass) ��4:06

11 Hymn:“Jegfryserimitverdensskrud”(vocal) ��3:48

12 Confutatis(choir)��3:04

13 Diesirae(reprise)(choir)��2:15

14 Lacrymosa(mezzo)��5:33

15 Hymn:“KæreGud,kæreGud”(vocal)��3:00

16 PieJesu(soprano)��4:52

CD 2

OFFERTORIUM1 DomineJesuChriste(choir)��4:00

SANCTUS2 Sanctus&Benedictus(tenor&choir) ��6:30

AGNUSDEI3 AgnusDei(mezzo&choir) ��3:12

4 Hymn:“Hanglemmermigaldrig”(vocal)��3:51

COMMUNIO5 Luxaeterna(soprano&choir) ��5:03

6 Liberame(bass&choir)��3:24

7 Hymn:“HvadernødforHerrenstrone”(vocal) ��3:57

EXITUS8 Inparadisum(girls’choir&choir) ��4:05

Worldpremiererecording Total96:26

HymnsaccompaniedonorganbyPerSaloChoirsoloists:KlaudiaKidonandAstridKastenssonNavarro-Alonso,sopranos 6 CD1DanishNationalGirlsChoirconductedbyNeniaZenana 8 CD2

Teitur, vocal; Sine Bundgaard, soprano; Andrea Pellegrini, mezzo-soprano; Peter Lodahl, tenor; Halvor F. Melien, bass; Danish National Concert Choir; Danish National Girls Choir; Danish National Symphony Orchestra; Henrik Vagn Christensen, conductor

JOHN FrANDSeN (b. 1956): requiem (2010)

4 5

A tour of the outer liMits by Jørgen I. Jensen

the impossible Amajor,fullydevelopedrequiem–amassforthedead–forsoloists,choirandorchestra,perpetuatingthegrandtraditionofrequiemmasses;amusicalunfoldingofthewholemedievalLatintextwithrootsallthewaybacktotheearlyChurch;writtenbyaDanishcomposerwithaculturalconsciousnessthatiscontemporaryineveryway�

Onecannothelpwonderinghowthisisatallpossible�Itshouldn’tbe,giventhespiritofthetimes,whichrequirestopical,manageable,sensational,sophisticated,instantlyaffectiveart�Infactatthemo-mentthespiritoftheagelargelypropagandizesfortotal,emotionallyuncomplicated‘presence’ofthepositive,feelgoodvariety,massivelyrejectingthepastasnolongermeaningful�

Thereisonlyonereality,onetouchstone–ME,theego–anditmightalmostseemthatthecompo-serJohnFrandsen,besidessomuchelse,hasintendedtogivealltheegosalltherelevancetheymightwish,centringonthefactthateveryegoisfiniteandmustdie�Itisherethatagreaterworldbeginstomakeitsappearance�

Itcanalsobesaidinamoreordinaryway:JohnFrandsenhasfoundanewpathintotheancienttext�Orrather,twonewpaths�Inthefirstplacehisactualmusicalidiomisclassicalandmodernistatoneandthesametime�Buteverywhereintheorchestraltextureofthework,noterepetitionscreatenewexperiencesoftime�Thismayhavebeendoneundertheinfluenceofminimalism,butithasbeenworkedoutquiteindependentlyandplumbsnewdepths,findsnewsonorities,newproportions–aboveallanewintensityinthemomentthatmeetsthepresent-daylistenerhalfway�

Theunityoftheclassicalandthemodernistemergeswithgreatinevitabilityandtransparency�Thepointisnotthatweaslistenersshouldbeemotionallymanipulatedbythemusic,althoughawealthofpassagesstrikethelistenerwiththegreatestimmediacyandpower�TheintentionisthatweshouldembarkonajourneyfromelementtoelementintheMass,frommovementtomovement,suchthatintheend,asisthecasewithmostgreatworks,wehavepenetrateddeeperintothesetextsabouttheChristianDayofJudgementandtheirmessageofgraceandpeace�Butatthesametimewehavelivedthroughthemsovividlythat,whentheworkisover,wecanseethetotalityfromadistanceandfeelwehaveescapedfromakindofbondage–imposednotbythework,butbyourownmental(mis)conceptions�

simon GrotrianTheothernew,characteristicfeatureofJohnFrandsen’sRequiemisthatinbetweentheLatinMasstextswiththeirgreatplenitudeoftradition,hehasinterpolatedanumberofbrandnewreligioustextsbytheDanishpoetSimonGrotrian(b�1961)�

WhenGrotrianemergedonthepoetrysceneinDenmarkattheendofthe1980s,hewasimme-diatelyrecognizedasanew,highlysignificantDanishpoet–hardtocategorize,butatalleventsnottoofarfromSurrealism,withmajorclashesofverbalcombinations,andwithanespeciallypositiveandresponsiveattitudetothemysteriesofChristianity�

NeverthelessitcameasagreatsurprisewhenGrotrian,inthedecadeafter2000,begantowriteandpublishrhymed,strophichymntexts�Theyarecouchedinastylewhereonecaninallrespectsstillrecognizethepoet,yetatthesametimetheyareformedwithanew,intenseorientationtowardsthedivine‘Thou’–inotherwordstheytouchonatraditionthatmanypeoplehadthoughtlongover�

Thetexts,withamixtureofSurrealismandnaïvisminthelanguage,revealaminimalistic,freezing,raw-nervedsubjectwhoisnotalientoourtime,andtowhommanypeoplecannodinrecognition�Butthishasneverbeforebeenarticulatedasinthesenewtexts�

Onecanalsosaythatthepoemsemergeasthecounter-imageeveryageneeds,andinthepresentthatmeansacounter-imagetoaworldthatcultivatessurfaceandglamour�

Grotrian’shymnsaredistantrelativesofthoseoftheclassicDanishhymnodistsBrorsonandInge-mann,andwithgreatempathyJohnFrandsenhasgraspedGrotrian’stextsandabsorbedthemintohismusicaluniverse�IntheRequiemtheyappear,inaccordancewiththepatternofthetexts,instrophicform,withfirmkeysignatures,withamodestorganaccompaniment,andsungbyarocksinger�Andyettheyhavetheirownpresent-daytoneandlinkswiththemusicintheotherpartsofthework�

TherethusarisesademandingalternationinJohnFrandsen’sRequiembetweentheancientandthemoderntexts�FortheirgreatsingularityisthatwhiletheapparentlyobjectiveLatinMasselementsinvolvealabile,uncertainsubject,anegothatcanfallintodoubtalongtheway–doubtconcerninghisowndestinyontheDayofJudgement,especiallyinthesectionabouttheDies irae,theDayofWrath–Grotrian’stextscanreflectaninsignificantsubjectwithhisbacktothewall,butalsoonewhoincontrasthasnodoubtwhatsoeverandisfirminhisfaith;whichisperhapsthemostprovocativethingaboutthenewpoems�

AsapreliminarystudyforthisfeatureoftheRequiem,JohnFrandsenhastriedoutGrotrian’stextsatmorehumbleeventsaroundthecountryinvariouschurches�There,Grotrian’stextshavebeenread

6 7

andsung–indeedevensungbycongregations–andlinkedwithBiblicaltextsandotherliturgicalvocalworksforsolovoices�

AsamottoforhisworkJohnFrandsenhasinsertedahymnbyGrotrianinthescore–aninvoca-tionwhosefirstverseimmediatelyestablisheswhatisinplayandwhatregisteronemustadoptinapresent-dayelaborationofasynthesizingreligiouswork:

Lord,letmeturnlikeaclockthathasagraspofthescoreofdeaththevocalchordstrillintheirarraythroughallthebreakdownsoftheday

Requiem aeternam “Grant them eternal rest”Thelargeworkcanbedividedintothreeparts�First,threeintroductorymovements:Requiem aeternam,Kyrie andapoembyGrotrian(“Thisworldisanimitation”)�ThenthegigantictextDies irae,DayofWrath,whichisspecifictotheRequiemMass�AlongwithtwoGrotrianpoemsitextendsfrommove-ment4uptoandincludingmovement13,ifonecanconsiderthesubsequentLacrymosasectionasindependent–otherscountitaspartoftheDies irae,butitdidnotoriginallybelongtothetext�

AfterthisthethirdpartcomprisestheremainingsectionsoftheMass,consistingoftextsthatarebetterknown,alsoinDanishservices�

Althoughtheexperienceofmusicissomethingstrictlypersonal,andinrealityonecannevergiveothersadviceonhowtheyshouldlisten,itisstillhardtorefrainfromrecommendingnewlistenerstoheartheveryfirst,notverylongmovementafewtimes�InthiswayonecomesclosertothetonalidiomandgetsakeytothewholeofJohnFrandsen’smusicaluniverseandmethod�

Orinotherwords,throughacoupleoflisteningsonecomesmuchclosertothevarioussimultane-ouslayersinthecomposition,itssimultaneousdimensions,especiallyintheorchestraltexture,whichgivethewholeworkitsspecialcharacter�

Astheveryfirstnotesintheviolinswehearsome‘ethereal’intervalsinthehighregister�Althoughmanynotesareinmotion,atthesametimeonebecomesawareofthetwo-parttexturewithitsarchetypalinter-vals�Onealmosthastheurgetoinventawordthatdoesnotexist,‘intervallicmelody’,todescribethisem-phasisonthetwo-partstructureatmanypointsinthework–asifthemusicwantstomakecontactwiththeveryoldestpolyphonicmusicfromjustoverathousandyearsago,theso-calledtwo-partorganum�

Theintervalsarefourth,fifthandtritonethroughout;neverthirds,asinClassicalandRomanticmusic�Thechoirenterswiththetextaboutthedead,Requiem aeternam dona eis,“Grantthemeternal

rest”,atfirstalsowiththearchetypalintervals�Butatthesametimeinthelowstrings–andperhapsoneonlyhearsthisgradually–therearenoterepetitions,notasformativeorevocativerhythms,butassomethingmeanttostrikethepresent-daylisteneratthesametimeasalltherest;thenoterepetitionsstutterorbounce–punctuating,pulsating�

Theideamustbethattheyprovideanextracluetothelisteneratthebordersofconsciousness�IntheClassicalandRomanticcompositionsitisassumedthatthelistenerhasadvanceknowledgeofmusicalforms,harmonies,melodiesandrhythms�Thatisalsothecasehere;inthatsensetheworkispartofagreattradition�Butbeyondthisthesealmoststaccatonoterepetitionsininnumerableplacesfunctionasasome-whatstutteringornervousreality,suggestingthatforpresent-dayman–perhapseversincethebeginningofmodernlife–consciousnessisnotsomethingfluid,notacontinuousflow,butintermittentrhythms,spasmodicfigurations,evenif,ashere,itisdoneverydiscreetlyandwithanimmediateflowinthevariousprogressions�Inawaywere-encounterourownassumptionsinallthesenoterepetitionsalong the way�

Andtheyarealsothereagaininthelowstringswhenthewordrequiemreappearsattheveryendofthelargework,sothatthewholeworkcomestoresembleaspiralmotion�Andthishappensatthesametimeasthechoirisinprogresswiththegreatinterpretationofthetexts,sothatsimultaneouslayersariseinanalmostgentlepolyphony�

Oneisawareofanotherfeaturerightfromthebeginning:thetempoisofcourseslow,butthemove-mentdoesnothavealandscape-likefeelasinearliersettingsoftherequiemtext�Rightaway,veryfastfigurationsappear,firstofallintheflute,atthesametimeasthenoterepetitions�Thesequickeruptionsorexchangesinslowmovementsarecreatedatmanypointsinthework,whichcanthusevokeseveralexperiencesoftempointhelistenersatthesametime�

the great tradition Listingjustsomeofthecomposerswhohavewrittenamajorrequiem,onefindswhatcanonlybecalledanawe-inspiringcollectionofmasterworks:Mozart’sRequiem,Berlioz’Requiem,Fauré’sRequiem,Verdi’sRequiem.And–althoughitiswithGermantextsaftertheLutheranBible–Brahms’Ein deutsches Req-uiem.JohnFrandsenmusthaveknownandimmersedhimselffurtherinlargepartsofthistradition;nottoplagiarize,ofcourse;onthecontrary,totrulyknowthenatureofwhathehasachieved:therenewalofthegenre�

8 9

Itisalsopartofthestorythatinrecenttimestherehavebeenexamplesofcomposerswhohavetheactual‘magic’orassociation-richword‘requiem’inworksthatdonotusetheLatintextatall,butwhowiththetitleitselfsignalsomethingthatissituatedattheouterlimits�InScandinaviathisistrueforexampleofVagnHolmboe’sRequiem for NietzscheandtheSwedeSven-DavidSandström’slarge-scalechoralworkofthe1980s,Requiem.AtthebeginningofthesamedecadecametheDaneHermannD�Koppel’sRequiem,involvingtheuseofOldTestamenttextsinparticular�

Otherwise,asfarasIknow,thereisonlyoneDanishprecursorofJohnFrandsen’swork–thatis,arequiemwiththeLatintextforsoloists,choirandorchestra�ThisisBerliozpupilAsgerHamerik’sRequiem,writteninthe1880sandgivenitsfirstperformanceintheUSAin1895�FormanyyearsHamerikwasmusicaldirectorinBaltimore,untilhereturnedhome,andalsohadhisrequiemperformedasingletimehere�Theworkwastakenupagaininthe1980sandrecordedonCD�

AndthenthereisBenjaminBritten’sWar Requiemfrom1962,inwhichtheLatintextsarecombinedwithpoemsfromthetrenchesoftheFirstWorldWar�Asimilarrelationshipapplieshere,inanewage,inJohnFrandsen’swork,betweentheoldLatintextsandGrotrian’sbrandnewones�FartherbackliepolyphoniccompositionssuchasPierredelaRue’sRequiem,whichtakesitspointofdepartureintheGregorianmelodieswhichareusedasthecantusfirmus�AndthereisJohannesOckeghem’sRequiem,withwhichtheDanishcomposerBentSørensenhasengagedindialogueinhisvocalrequiem,wheremovementsbytheGothicmasteralternatewithnewchoralmovementsbyBentSørensenhimself�

AndfarthestbackliesthemonophonicGregorianMass:Missa pro defunctis,theMassfortheDeceased–orRequiem�

MostcomposersinrecenttimesnolongerusetheoriginalGregorianmelodies,butprefertosituatethetextinthemusicallanguageoftheirowntime�ButspecialcircumstancesapplytothemelodyoftheDies irae–theDayofWrath,thelongestofthetextsintheRequiemMass�ThetextwasprobablywrittenbytheFranciscanfriarThomasofCelano–hewasalsooneofthefirsttowriteabiographyofSt�FrancisofAssisi–inthemiddleofthethirteenthcentury,asa‘sequence’�ItthusbelongsdefinitivelytotheMiddleAges,specificallytheLateMiddleAges,whileseveraloftheothertextelementsgobacktotheearlyChurchandtheChristianityofthefirstcenturies�

Dies Irae – the Day of Wrath Thetextisacryfromtheoutermostlimits�ThegreatliterarytheoristNorthropFrye,whocompletelyrenewedthestudyoftheBibleinrelationtoliteratureinthewest,calledthetext“thatmad,obsessed

poemDiesirae”�Thatdoesn’tsoundtoofriendly,butoneofthefunctionsofthetext–madandobsessedasitis–isakindofovercomingthrough‘homeopathy’,abreaking-downofalltheterriblevisionsofjudgementandtormentthatcouldassailmankindintheMiddleAgesandlater,byshowingthemasharshlyaspossible�Tomyknowledgethetextisusedextremelyrarelyinthechurchservices,eitherCatholicorProtestant�Ithasitsplaceinthegreatrequiemcompositionsintheconcerthall,wherethelistenerisonmoreneutralreligiousground�

However,theoriginalmelody,initsbeginning,isalmostmagical,evocativetoanextremedegree;sopowerfulthatmostrequiemcomposershavenotuseditfortheDies iraesectionandhaveinsteadcre-atednewmusicforthetext�Butagainandagain,themelodyitselfhasfascinatedcomposersandhasbeenusedasasymbolofdeathandthedemonicbyBerlioz,Liszt,Rachmaninovand–asahint–byMahler�YetBerliozuseditnotinhisRequiem,butinhisSymphonie fantastique.

TheonlycomposerIknowwhousedtheancientDies iraemelodyinamodernrequiemforsoloists,choirandorchestraistheabove-mentionedAsgerHamerik,inhishalf-American,half-DanishRequiem.

OtherwisethemelodywasinfactalsoknowninthiscountrybecausePoulSchierbeckuseditinhisoutstandingscoreforCarlTheodorDreyer’sfilmDay of Wrath–italsoappearsinIngmarBergman’sThe Seventh Seal.AllthisismentionedbecauseJohnFrandsenhascreatedsomethingquitenewinthefieldbetweenthetraditionaltextandmelodyandamodernmusicalidiom�

TheactualwordsDies iraeappearinthenewrequiem–thishasprobablyneverbeentriedbefore–asacry,withintenselycareeningmotioninthevoicesofachoirborderingonthe‘speakingchoir’�

Thisdischargeissucceededbypowerfullysyncopatedrhythmsanddissonancesthatformthefirststrophe�

Thedayofwrath,thatday,shalldissolvetheworldtoashesasforetoldbyDavidandtheSibyl�

Justafterwards,undeniablyasatotalsurprise,therefollowinthelowstringsthesevenfirstandex-tremelycharacteristicnotesoftheoriginalGregorianmelody�Itiswelldisguised–theoriginalmelodyhasitsownflow,butthisversionisformedwithjerky,highlydissonantchords�Theplacingisundeniablytotallyoriginal�Thereasononesodefinitivelyrecognizesthemelodyamidstallthesedissonancesisthatitisheardnotonlyintheupper,butalsointhelowerpartofthecompactprogression�

10 11

OnlyattheveryendofthewholeDies irae,afternineamplemovements,aretheactualwords‘diesirae,diesilla’heardwiththeoriginalmelody�

Itlastsonlytwobarsandasinglebeat�Butthisisalsosufficienttocreatesomethingquitenew�Thewordssotospeakfallintoplaceattheend,intheancientmelody�Textandmelodyfindeachother,butsuchthattheyarenotsungaboutthefuture,butabout“thedayofwrath,thatday”�

Inotherwordsitcouldinrealitybeeverysingleday�ItisasifthewholeDies iraesectionofJohnFrandsen’sRequiemhasbeenaconsecration,aninitiationthatleadstowards–yes,thisveryday�Orperhapsevenjustamomentineachday�LikeBlake,onecansaythatthereisamomentineverysingledaythatSatancannotfind,andthenonemustaddthatineachdaytherecanbeaglimpse,achillfromthegreatfearofdeath;whichonecanthen,afterhavingheardthemusicalinterpretation,understandfromadistanceandbegintobreakfreefrom�

from element to element HeretheLacrymosasection,whichfollowsjustaftertheDies irae,hasbeengivenitsownmeditativemovement,againataslowtempowiththequickfigurationsalongthewayinahigh-pitched,cham-ber-music-likesoundscape�ThenexttextbyGrotrian,“DearGod,DearGod”is,ifnotaturning-point,atleastanotchmarkingwheresomethingnewisonitswayinthework�Untilnowtheearthhasbeencondemnedtodeath,likehumanlifeitself,butherewemeetthemodestvoiceagainexpressingthatitdoesnothavethestrengthtothinkaboutwhetherGodandHeavenexistatall�Theydo,ofcourse,andmustbeinvoked�

Theindividualmovementsthatnowfollowintheworkallhaveslightlymoreexoticpatternsofsonority,oratleastcanhave�Theold,andformanypeoplemorecommonMasssegments,includingsomethatappearintheDanishservice,havebeengivenmorefreedomofsound�

Itisimpossibletogetanyclosertosomuchofthisrichworkanditsstrikingsequenceofelementsormovements�Onemustbecontenttosingleoutafewcharacteristicfeaturesthatmayhelpustodistinguishtheindividualsegmentsfromoneanotherandseethemasstationsonajourney�

ThesectionPie Jesus,“GentleJesus”makesaconstantpleaforthereposeofthedead,andcertainmarkednoterepetitionsappearinthetimpani,justasrepetitionsfeatureintheharpinthenextsection,Domine Jesu Christe,Rex Gloriae,“LordJesusChrist,KingofGlory”�Itisinthissectionthatonefindsthesentence“quamolimAbrahaepromisisti”(“whichonceThoudidstpromiseAbraham”)�Mostrequiemcomposershavehadaspecialfondnessfortreatingtheseverywordswithextendedforms,forexample

asafugue�JohnFrandsenapproachesitquitedifferently:hetakesthetexttowardsaviolenteruptionthatparallelstheDies iraetextwithrhythmicstressesbothtellingandgestural�Thisisoneoftheplaceswhereoneseriouslybeginstowonderhowithasbeenpossibletoconnectupalltheintensemomentsinanepic-dramaticforminamajorworkthattakesupawholeconcertevening�

TheSanctusandBenedictusthatfollowareMasssegmentsthatmayalsoappearintranslationintheProtestantservice(respectivelyas“Holy,holy,holy,LordGodofHosts”and“BlessedishewhocomethinthenameoftheLord”)�

InJohnFrandsen’sworkthetextsaregivenadecidedlyrhythmicformwithconstantlychangingtimesignatures�Theexclamation“Hosanna!”laterinthesamemovementisaccompaniedbytwotom-toms–tunedhanddrums–inquicktripletrhythmsandastereophonictexture�

TheactualHebrewword‘Hos(i)anna’originallymeant‘saved’,butisoneofthosefewwords–like‘Hallelujah’and‘Amen’–thathavelosttheirfirstprecisesemanticmeaningandinsteadbecomeakindofmusicalword–inthecaseofHosannaacryofadoration�Theseejaculationsaresituated–ratheruniquely,oneimagines,inwesternsacredmusic–midwaybetweenwordsandmusic�TheysuggestChristianityortheBibleorJudaism–butwithoutanyquitespecificreferentialfunction�Insteadonelistenstotheirsoundassuch�

InthismovementthechoirinJohnFrandsen’sRequiemisreducedtoasmallish,swingingchamberchoir�Thetempomarking‘allegrettodanzante’suggestssomethinggesturalinconnectionwiththewellknownMasssegmentsintheseapparently‘skewed’rhythms�Inawaythispointstothephenomenonofritualdance,ararethingintheChristianchurch�

ThenextGrotrianhymnindicatesthatwiththelastmovementsweareonthewaytowardsthehigherworldoflight�Thetextisextremelycharacteristic�Thefirsttwolinesareclosetothestandardhymnstyle;original,buteasyoratleastpossibletoidentifywith�Butthen–whambam!–comesaSurrealistsentencewhichneverthelessgoeson–almostasifsavedatthelastmoment–tofallintoplaceinamoreprofoundtheologicalsense�

HeneverforgetsmeinthenightofthepitHesolvesmysolitude’sriddlewhenthemoonissqueezedandputsdownhishatHesailsthefruitinboats�

12 13

Thelastthreemovementsneednofurthercomment�Themusic,soloists,choirandorchestralinstru-mentationareinkeepingwiththebrightnessofthewords�ThemovementsarecalledLux aeterna(“Eternallightshineuponthem”),Libera me(“Setmefree,Lord,frometernaldeath”)�

ThencomeGrotrian’slastlines:

Whatisthenutcrackerwaltzaswestandingolduptoournecks?TheLordscattersHisheavenlyblissvulturescannoteatit�

AttheveryendcomesIn Paradisum–thepromiseoftheangelswhoaretoleadthesavedsoultoParadise,wherehewillmeetthemartyrsandfinallybeguidedintotheNewJerusalem�

Itendsasitbegan,withthemeditativeinvocationofeternalrest�Themusicofthebeginning,alsowiththebouncingstrings,appearsagain�Butaslistenerswehavenowrisenadegreeandfromtherecanseethepresenteverydayworldrighthereinanewlight�

history Anditisinthisreal,presentworldthatthegreatrequiemcompositionsofrecenttimeshavefirstandforemostfoundtheirplace�Theyhavebeentiedmuchmoretohistory–oftentoitstragicallyshockingevents–thantotheritualsofthechurchfortheindividual�BenjaminBritten’sWar RequiemwaswrittenfortheconsecrationofthenewcathedralinCoventry–theoldonehadbeendevastatedbybombingduringthewar�Andon‘theotherside’,eachyearinFebruaryamemorialconcertisheldinDresdenwithperformancesofsomeofthegreatrequiemmasses–inmemoryofthebombingofthisGermancityofcultureattheendofthewar,whichevenlargeneutralreferenceworksinthealliedcountrieshavelatercalledanactofsheerterrorwithseveralhundredthousanddeadandthewholecitylevelledwiththeground�

JohnFrandsenundoubtedlydidnotthinkspecificallyabouttheseconnections–afterall,weliveinadifferentage�Andyet,herewegoagain–inonedayamadmanmurdered69youngpeopleonanislandintheOsloFjord�“IhavedecidedtodedicatemyRequiemtothememoryofthevictimsofthemassacreonUtøyainNorwayon22July2011”�True,theworkwascompletedbythattime;“but�”thecomposercontinues,“suchanice-cold,cynicalatrocityisanassaultoncertainquitefundamental

socialandreligiousvalues,andithasarousedacollectivesenseoffearandhelplessnessthatcallsforthehealingpowerofritualandliturgy”�

Thelastwordsareworthnoting�Inthemodernage,inthe20thcenturyinthewest,peoplecouldlamentthelackofrituals–mostclearlyRainerMariaRilkein“RequiemforaFriend”in1908:

Customs,ohowweneedcustoms!Theypassaway,wetalkthemtodeath�

Itwouldappearthatthisstateofaffairsdidnotlastlong:JohnFrandsen’sworkisanexampleofhowmankindisoncemore–perhapsonlyfumblingly–beginningtoseethattheancientformulationsofritualcanparadoxicallyprovidenewinformation,unlikeourownthoughts�Thecomposercontinuesbysayingthatwithhisdedicationhewantstodistancehimselfasmuchaspossiblefromtheperpetrator’sinvocationofChristianity�

“MyGodisnotthesameashis�ButwhothenismyGod?AdisasterlikethisstrikesdirectlyatourdarkestdoubtsandtheparadoxofChristianity�IfOurLordisbenevolentandomnipotent,whydoesHeletthiskindofthinghappen?

Weshallneverfindtheanswertothis�Wecanonlyclingtofaith,hopeandlove�Butthewild,violentDies iraesequenceatleastgivesusthepossibilityofscreamingoutourfearofdeath–onlytoletourselvesbeliftedafterwardstowardsParadiseandeternallight�”(Fromtheprogrammebookletatthefirstperformanceon5April2013)

Jørgen I. Jensen, 2014

the perforMers

TheFaroesesingerandsongwriterTeiturisanoriginalpersonalityontheNordicmusicscene�Overthepasttenyearshehasreleasedanumberofhighlyacclaimedalbums,hehasbeenhonouredasBestDanishSingerattheDanishMusicAwardsandhehasreceivedgreat‘unofficial’recognitionastheopen-ingactontheOrangeStageattheRoskildeFestival�ThisisnotthefirsttimeTeiturhasappearedwithclassicalmusicians:amongotherthingshehasgivenaconcertattheOperainCopenhagenwiththeDanishNationalChamberOrchestra–aconcertthatwaslaterreleasedonCDasA Night at the Opera�

14 15

ThesopranoSine Bundgaardmadeherdebutin1999andwasquicklymuchsought-afterabroad�ShehassungonmanyoftheleadingoperastagesinEurope,includingtheParisOperaandtheBavarianStateOpera�ItismainlythevirtuosocoloraturarolesofMozartandRichardStraussthatSineBund-gaardhassung,butsherangesallthewayfromauthenticBaroqueperformancestobrandnewmusic�In2009shewasengagedasasoloistattheRoyalDanishOpera�SineBundgaardhasreceivedvariousawardsincludingtheAxelSchiøtzPrizein2005andshebecameaKnightoftheDannebrogin2013�

Themezzo-sopranoAndrea Pellegriniisaveryversatilesingerwhobesidesclassicalconcertsandoratorioscanalsobeheardinanumberofcrossoverprojects�SinceherdebutasRosinainRossini’sThe Barber of Sevillein2006AndreaPellegrinihasoftenappearedattheRoyalDanishTheatre;shehasalsosunginamongothercontextstheDanishNationalOperainAarhus�OnCDforDacaposheappearsinamongotherworksthenewrecordingofPoulSchierbeck’soperaFête galante�In2008shewasawardedtheArtist’sPrizeoftheDanishMusicCritics�

Peter Lodahl isoneoftheleadingDanishtenorsoftheageandhasbeenasoloistattheRoyalDanishTheatresince2009,wherehemainlysingstheItalianrolessuchasAlfredoinLa TraviataandthepoetRodolfoinLa Bohème – arolehealsosangoppositeAnnaNetrebkoasMimiwhensheguestedattheOperain2010�EarlierhehasbeenengagedbytheStateOperainKielandhasalsosungseveralrolesinBerlinatboththeStateOperaandtheKomischeOper�PeterLodahlcanalsobeheardinKasperHolten’sfilmversionofMozart’sDon Giovanni.

TheyoungNorwegianbassHalvor F. Melienisalreadymuchindemandintheoratoriodiscipline�HesingsthebasspartsinthegreatoratoriosbyBach,HaydnandHändelandinawideselectionofsacredmusicfromtheBaroqueuntiltoday�InrecentyearsHalvorF�Melienhasoftensungabroad,withamongothersGerman,DutchandEnglishBaroqueconductors�HehasrecordedseveralCDs,includingacantataCDconductedbythefamousItalianBaroquespecialistFabioBiondi�

The Danish National Concert ChoirisaprofessionalDanishchoirwithatotalof74singers�Thehistoryofthechoirgoesbackto1932,whenitmadeitsdebutwithperformancesofVerdi’sRequiem,andithassincegarneredgreatinternationalrecognitioninwell-nighallclassicalgenresandepochs�ThecoreoftheDanishNationalConcertChoiristheDanishNationalVocalEnsemble,whichhasfunc-

tionedsince2009asanindependentelitechoir�BesidestheClassical-RomanticconcertrepertoireforchoirandorchestracontemporarymusichasalwaysplayedanotablerolefortheDanishNationalConcertChoir�ThechoirhassungwithmostoftheDanishorchestras,andthroughouttheyearsitsregularpartnerhasbeentheDanishNationalSymphonyOrchestraintheDRThursdayConcerts�ThechoirhasguestedintheUSA,attheBBCPromsinLondon,theMusikvereininVienna,thePrésenceFestivalinParisandtheBerlin Philharmonic�

Sinceitsfoundationin1938theDanish National Girls ChoirhasbeensynonymouswiththeDanishsongtraditionandthepureNordicchoirsound�Eachyearthechoirsingsmorethan60concertsinDenmarkandisalwaysreceivedwithgreatinterestinfullchurchesandconcerthalls�AlthoughtheclassicDanishsongisanimportantcornerstoneofthechoir’swork,therepertoirerangeswide,fromRenaissanceandBaroquemusicthroughmodernpopularchoralmusictocontemporarycompositionmusic�Alongsuccessionofworkshavebeencomposedforthechoir,forexampleBentSørensen’sThe Little Mermaid,whichthechoirgaveitsfirstperformanceattheRoyalAlbertHallinLondonwiththeDanishNationalSymphonyOrchestra�TheDanishNationalGirlsChoirhasalsobeenonseveraltourstocountrieslikeFrance,England,Russia,ChinaandAustralia�ThechoirisheadedtodaybyitschiefconductorPhillipFaberandishonouredbythepatronageofAlexandraChristina,DuchessofFrederiksborg�

TheDanish National Symphony Orchestra,foundedin1925,hasastrongandstraightforwardper-sonalitywithrootsinacloserelationshipwithDanishandNordicmusic,andtheorchestraisacknowl-edgedastheleadingCarlNielsenorchestraintheworld�BasedatDRKoncerthusetinCopenhagen–designedbytheFrencharchitectJeanNouvel–theorchestragives70concertsayear�Since2012theChiefConductorhasbeentheSpanishmaestroRafaelFrühbeckdeBurgos,named‘ConductoroftheYear’in2010�TheDanishNationalSymphonyOrchestratoursbothinDenmarkandabroad�InrecentyearstheorchestraappearedinChinaandKoreaandtouredtoEuropeanconcerthallssuchastheConcertgebouwinAmsterdam,theMusikvereinandKonzerthausinViennaandthePhilharmonieinBerlin�TheorchestrahasperformedatfestivalssuchastheBBCProms,theSalzburgFestivalandPragueSpring�TheDNSOhasrecordedinnumerableCDsforlabelslikeDecca,Chandos,EMI,SonyandDacapoandhasbeenhonouredforitsrecordingsallovertheworld�

�

16 17

rejse lAnGs yDerposter af Jørgen I. Jensen

Det umuligeEtstort,fuldtudbyggetrequiem–endødsmesse–forsoli,korogorkester�IforlængelseafdenstoreophøjedetraditionforRequiem-værkerogmedmusikalskudfoldelseafheledenlatinskemiddelalder-ligetekst,medrødderhelttilbagetiloldkirken�

Skrevetafendanskkomponistmedenpåallemådernutidigkulturbevidsthed�Manspørgeruvilkårligtsigselv,hvordandetoverhovedetkanladesiggøre�Detskulleikkekunne

ladesiggøreiforholdtiltidsånden,derønskerdagsaktuelle,overskuelige,sensationelle,mondæneogøjeblikkeligtfølelsespirrendekunst�Ja,tidsåndenformeriøjeblikketdenstorepropagandafordettotalefølelsesmæssigeukompliceredenærværmedpositivtfortegn,feel good,ogmedengigantiskafvisningaffortidensomudenbetydning�

Dererkunenenesterealitetogmålestok,MIG–jegét�Ogdetkannæstenvirkesomomkomponi-stenJohnFrandsen,forudensåmegetandet,hartænkt,atnuskalallejegérfåaldenrelevans,dekanønskesig,samletomatethvertjegerendeligtogskaldø�Detersåherenstørreverdenbegynderatvisesig�

Detkanogsåsigespåenmerealmindeligmåde:JohnFrandsenharfundetennyvejindidengamletekst�Ellerretteresagt:tonyeveje�Fordetførsteerselvehanstonesprogklassiskogmodernistiskpåsammetid�Menviatonegentagelseroveraltiværketsorkestersatsformesnyetidserfaringer�Detskermuligvisunderindflydelseafminimalismen,menerheltselvstændigtudarbejdetogkalderpånyedybder,nyeklangligemuligheder,nyeproportioner,mennavnligennyøjebliksintensitet,somkommerdennutidigelytterimøde�

Enhedenafdetklassiskeogdetmodernistiske,fremstårmedstorselvfølgelighedogtransparens�Meningenerikke,atvisomtilhørereskalsuggereresafmusikken,selvomderoptræderetutalafpassager,dervirkermedstørsteumiddelbarhedogkraft�Meningener,atvikommerpåenrejseframesseledtilmesseled–frasatstilsats–såvitilsidst,somdetertilfældetmeddeflestestoreværker,erkommetlængereinditekstenomdenkristnedommedagogforjættendebudskabomnådeogfred�Mensamtidigogsåhargennemlevetdetsåstærkt,atvi,daværketerforbi,kansehelhedenpåafstandogersluppetudafenbinding�Ikketilværket,mentilegnepsykiske(vrang)forestillinger�

Henrik Vagn Christensenisaversatileconductorwitharepertoirespanningawiderangeofartsandgenres:symphonies,contemporarymusic,opera,operettaandmusicalsandballet�VagnChristensenisconsideredtheleadingballetconductorofhisgenerationandwasassociatedwiththeRoyalDanishTheatrein1996-2012�HenrikVagnChristensenhasalsoconductedattheNewYorkCityBallet,theFinnishNationalBallet,theRoyalSwedishBallet,theNorwegianOpera,theStateTheatreinPretoriaandDanishDanceTheatre�HisclosecooperationwiththeDRorchestrashasbroughthimmanyengagements,fromconcertsandballettofilmandTVrecordings�TheDanishregionalorchestrashavebeenthepointofdepartureforhissymphonicrepertoire,andovertheyearsHenrikVagnChristensenhasplayedinnumerableconcertswithallofthemaswellasmakingCDrecordingsandeducationalproductionsforchildrenandtheyoung�HenrikVagnChristensentrainedatthemusicacademiesinAalborg,AarhusandCopenhagenundertheconductorsJormaPanula,FransRasmussenandTamásVetö�

18 19

simon GrotrianDetandetnyeogkarakteristisketrækvedJohnFrandsensRequiembeståri,athanmellemdelatinskemessetekstermedderesstorefyldeaftraditionharindskudtenrækkeheltnyereligiøseteksterafdendanskelyrikerSimonGrotrian(f�1961)�

Grotrianblevmeddetsamme,dahantrådtefrempådenlyriskesceneiDanmarkislutningenaf1980érne,opfattetsomennyogmegetbetydeligdansklyriker,sværatkarakterisere,menihvertfaldikkesålangtfrasurrealismenmedstoresammenstødafordforbindelser�Ogmedensærligpositivoglyttendeindstillingtilkristendommensmysterier�

Alligevelkomdetsomenstoroverraskelse,daGrotrianiforrigeårtiefterår2000begyndteatskriveogudgiverimedeogstrofiskesalmetekster�Deerholdtienstil,hvormanpåallemåderstadigkankendedigteren,mendeerdogsamtidigformetmedennyintensrettethedmoddetguddomme-ligeDu�Ogtangerermedandreordentradition,sommangehavdementforlængstvarforbi�

Teksterneåbenbareretminimalistisk,frysendeoghudløstsubjekt,somikkeerfremmedforvorestid,ogsommangekannikkegenkendendetilmedenblandingafsurrealismeognaivismeisproget�Mendetharaldrigtidligereværetartikuleretsomidissenyetekster�

Mankanogsåsige,atdigtenefremkommersomdetmodbilledeenhvertidharbrugfor,ogdetvilfornutidensige:etmodbilledetildenverden,dergårefteroverfladeogglamour�

LangtudeerGrotrianssalmerislægtmedBrorsonogIngemann,ogJohnFrandsenharmedstorindforståethedgrebetGrotriansteksterogindoptagetdemisitmusikalskeunivers�IRequiemfigurererdeioverensstemmelsemedteksternesanlægistrofiskform,medfastefortegnogetbeskedentorgelakkompagnementogsungetafenrocksanger�Ogalligevelhardeheltderesegennutidigetone�Ogforbindersigmedtoneridenøvrigedelafværket�

DeropstårsåledesenkrævendevekselvirkningiJohnFrandsensRequiemmellemdegamleogdenyetekster�Detheltejendommeligeernemlig,atmensdetilsyneladendeobjektivelatinskemesseleddogrummeretsvingende,usikkertsubjekt,etjeg,derundervejskankommetilattvivle–tvivleomsinegenskæbnepådenyderstedag,navnligiafsnittetomVredensdag,Dies irae,såspejlerGrotrianstek-sterganskevistetkleintsubjekt,derstårmedryggenmodmuren,mensomtilgengældoverhovedetikketvivler,menerfastitroen�Hvilketmåskeerdetmestprovokerendeveddenyedigte�

SomforstudietildettetrækiRequiemharJohnFrandsenafprøvetGrotrianstekstervedmereyd-mygearrangementerrundtiforskelligekirker�HererGrotriansteksterblevetlæstogsunget,jaenddabrugtsomfællessalme,ogforbundetmedbibelteksterogandrekirkeligevokalværkerforsolostemmer�

SommottoforsitværkharJohnFrandsenipartituretsatensalmeafGrotrian–enanråbelse,hvisførstestrofemeddetsammeanslår,hvadderstårpåspil,oghvilkettonelejemanmåtagehøjdeforvedennutidigudarbejdelseafetreligiøst,sammenfattendeværk:

Herre,ladmigdrejesometur derhargrebomdødenspartitur stemmebåndettrillerisitskrud gennemalledagenssammenbrud

Requiem aeternam ”Giv dem evig hvile”Mankanopdeledetstoreværkitredele�FørsttreindledendesatserRequiem aeternam,Kyrie ogetdigtafGrotrian(“Denneverdenaberefter”)�DernæstdengigantisketekstDies irae,Vredensdag,somerheltspecielforRequiem-messen�SammenmedtoGrotrian-digtestrækkerdensigfrasats4tilogmedsats13,hvismananserdetfølgendeLacrymosa-afsnitsomselvstændigt,andreregnerdetmedtilDies irae,mendetharoprindeligtikkehørtmedtilteksten�

Dentredjedelderefterrummerderesterendemesseled,derbeståraftekstersomermerekendteogsåidendanskegudstjeneste�

Selvomdetatoplevemusikernogetstrengtpersonligt,ogmanivirkelighedenaldrigkangiveandrerådom,hvordandeskallytte,erdetdogsværtatladeværemedatanbefalenyelyttereathøredenallerførste,ikkesærliglange,satsnoglegange�PådenmådekommermantætterepåtonesprogetogfårennøgletilheleJohnFrandsensmusikalskeuniversogmetode�

Ellermedandreord:vedetpargennemlytningerkommermanmegettætterepådeforskellige,samtidigelagikompositionen,desamtidigedimensionernavnligiorkestersatsen,somgiverheleværketdetssærpræg�

Somdeallerførstetoneriviolinernehørermanidethøjelejenogle“sfæriske”intervaller�Selvomderermangetoneribevægelse,kommermanmeddetsammetilogsåatbemærketostemmighedenmedarketypiskeintervaller�Manharnæstenlysttilatopfindeetord,somikkefindes,“intervalmelodi”,foratfremhævedennehenpegningpåtostemmighedenmangestederiværket�Somommusikkenvilikontaktmeddenallerældsteflerstemmigemusikforlidtover1000årsiden,densåkaldtetostemmigeorganum�

Intervallerneergennemgåendekvart,kvintogtritonus,derimodikkepånogenmådesomidenklassiskeogromantiskemusikterts�

20 21

Koretkommerindmedtekstenomdedøde:Requiem aeternam dona eis,Givdemevighvile,ibe-gyndelsenogsåmeddearketypiskeintervaller�Mensamtidig,ogdethørermanmåskeførstefterhån-den,liggerderidedybestrygeretonegentagelser,ikkesomformdannendeellersuggererenderytmer,mensomnogetderskalrammedennutidigetilhørersamtidigmedaltdetøvrige;tonegentagelserneerprikkendeellerfjedrende-punktuelle,pulserende�

Meningenmåvære,atdegiverenekstrahåndsrækningtiltilhørerenpåkantenafbevidstheden�Ideklassiskeogromantiskekompositionerforudsættesdet,attilhørerenpåforhåndharmulighed

foratkunneforestillesigmusikalskeformer,harmonier,melodierogrytmer�Deterogsåtilfældether,pådenmådeerværketendelafenstortradition�Menforudendet

optræderdissegentagelser–næstenstødvisetonegentagelser–utalligesteder–somennogetpunk-tuelellernervebetonetrealitet,somantyder,atfordetnutidigemenneske–måskehardetværetså-dantilbagetildenmodernetidsbegyndelse–erbevidsthedenikkenogetflydende,ikkeenkontinuerligstrøm,menintermitterenderytmer,stødvisegestalter,ogsåselvomdetsomherforegårmegetdiskretogmedetumiddelbart“flow”ideforskelligeforløb�Vimøderpåenmådevoresegneforudsætningerialledissetonegentagelserundervejs�

Deliggerderogsåigenidedybestrygere,daordet‘requiem’kommerigentilallersidstidetstoreværk,såheleværketkommertilatligneenspiralbevægelse�Ogdetskersamtidigtmedatkoreterigangmeddenstorefortolkningafteksterne,såderopstårsamtidigelagiennæstenblidpolyfoni�

Endnuettrækblivermanopmærksompåligefrabegyndelsen:tempoeternaturligvislangsomt,mensatsenharikkeetlandskabeligtprægsomitidligeretonesætningerafrequiem-teksten�Derop-trædermeddetsammemegethurtigefigurationer,herallerførstifløjten�Samtidigmedtonegentagel-serne�Detteatskabehurtigeudbrudellerreplikkerilangsommesatsergældermangestederiværket,dersåledeskankaldepåfleretempooplevelserhostilhørernepåsammetid�

Den store traditionOpregnermanblotnogleafdekomponister,somharskrevetetstørrerequiemmødermanen–ja,frygtindgydendesamlingafhovedværker:MozartsRequiem,Berlioz’Requiem,FaurésRequiem,VerdisRequiem�Og–selvomdetermedtysketeksterefterLutherbibelen–BrahmsÉin deutsches Requiem�JohnFrandsenmåhavekendtogyderligerefordybetsigistoredeleafdennetradition,ikkeforatplagiere,naturligvis,menmodsat–forvirkeligatkunnedet,somhanhargennem-ført: forny genren�

Dethørerogsåmed,atderinyeretidereksemplerpå,atkomponisterharbrugtselvedet“ma-giske”ellerassociationsrigeord,Requiem,iværker,somsletikkeanvenderdenlatinsketekst,menmedselvetitlensignalerernoget,derbefindersigveddenyderstegrænse�DetgælderiNordenf�eks�VagnHolmboesRequiemforNietzscheogsvenskerenSven-DavidSandströmsstortanlagte1980ér-korværkRequiem�IbegyndelsenafsammeårtikomdanskerenHermannD�KoppelsRequiemmedinddragelsesærligafgammeltestamentligetekster�

EllerserdermigbekendtkunenenestedanskforgængertilJohnFrandsensværk,altsåetrequiemmeddenlatinsketekstforsoli,korogorkester�DeterBerlioz-elevenAsgerHameriksRequiem,skreveti1880érneoguropførtiUSAi1895�HamerikvarenlangårrækkemusikdirektøriBaltimore,indtilhanvendtehjemogogsåenenkeltgangfikopførtsitrequiemher�Værketblevtagetopigeni1980érneogindspilletpåCD�

OgsåerderBenjaminBrittensWar Requiem fra1962,hvordelatinsketekstererkombineretmeddigtefraFørsteVerdenskrigsskyttegrave�Deterettilsvarendeforholdder,iennytid,herskeriJohnFrandsensværkmellemdegamlelatinsketeksterogGrotriansheltnye�LængeretilbageliggerpolyfonekompositionersomPierredelaRuesRequiem,derudgårfradegregorianskemelodier,sombrugessomcantusfirmus�OgdererJohannesOckeghemsRequiem,somdendanskekomponistBentSørensenharskabtendialogmedisitvokalerequiem,hvorsatserafdengotiskemesteralternerermednyekorsatserafBentSørensenselv�

Oglængstbagudeliggersådenenstemmigegregorianskemesse:Missaprodefunctis,Messefordeafdøde�Eller:Requiem�

Deflestekomponisterinyeretidbrugerikkelængeredeoprindeligegregorianskemelodier,menvilhellereanbringetekstenideresegentidstonesprog�MendergørsigsærligeforholdgældendemedmelodientilDies irae–Vredensdag,denlængsteafteksterneirequiemmessen�Tekstenerformentligskrevetaffranciskanermunken–ogsåenafdeførste,derskrevenbiografiomFransafAssisi–ThomasfraCelanoimidtenafdet13�århundredesomensekvens�Denhøreraltsåiudprægetgradtilimiddelalderognavnligsenmiddelalder,mensflereafdeandretekstledgårtilbagetiloldkirkenogkristendommenideførsteårhundreder�

Dies irae – Vredens dagTeksteneretråbfradenyderstegrænse�DenstorelitteraturteoretikerNorthropFrye,derheltharfornyetstudietafBibelenisammenhængmedlitteratureniVesten,kalderteksten:“thatmad,obsessed

22 23

poemDiesirae”�Detlyderikkesåvenligt,menenafdennetekstsfunktioner–somvanvittigogbesat–erenslagsovervindelseved“homøopati”–vedennedbrydningafallederædselsvisioneromdomogpinsler,derkunneoverfaldemennesketimiddelalderenogsenere,vedatvisedemsåskarptsommuligt�Tekstenbrugesmigbekendtyderstsjældentikirkensgudstjeneste,hverkenidenkatolskeellerdenprotestantiske�Denharsinpladsidestorerequiem-kompositionerikoncertsalen,hvortilhørerenbefindersigpåmerereligiøsneutralgrund�

Denoprindeligemelodierimidlertidisinbegyndelsetildetyderstenæstenmagisk,suggererende�Såstærkt,atdeflesterequiemkomponisterikkeharbrugtdentilDies irae-afsnittetogistedetskabtnymusiktilteksten�MenselvemelodienharigenogigenfascineretogerblevetbrugtsomdødssymbolellerdæmonisksymbolhosBerlioz,Liszt,Rachmaninovog–antydet–hosMahler�MenBerliozhardogikkebrugtdenisitrequiem,derimodisinSymphonie fantastique.

DenenestekomponistsommigbekendtharbrugtdengamleDies iraemelodiietmodernerequiemforsoli,korogorkestererdenførnævnteAsgerHamerikisithalvtamerikanske,halvtdanskerequiem�

Iøvrigtvarmelodienogsåtidligerekendtherhjemme,fordiPoulSchierbeckbrugtedenisinfrem-ragendeunderlægningsmusiktilCarlTh�Dreyersfilm“Vredensdag”–denoptræderogsåiBergmanns“Detsyvendesegl”�AltdetnævnesfordiJohnFrandsenharskabtnogetheltnytifeltetmellemoverle-verettekst,melodiogmodernetonesprog�

Selveordparret‘diesirae’kommeridetnyerequiem–deterformentligaldrigforsøgtfør–sometråb,medvoldsommeglidendebevægelserikoretsstemmerpågrænsentiltalekor�

Denneudladningafløsesafstærktsynkoperederytmerogdissonanser,derformerdenførstestrofe�

Vredensdag,hindag skalforvandleverdentilaske, somvidnetafDavidogSibylle

Ligederefterogunægteligfuldstændigoverraskendefølgersåidedybestrygerede7førsteogyderstkarakteristisketoneridenoprindeligegregorianskemelodi�Denergodtforklædt,denoprindeligeme-lodierflydende,mensversionenhererformetmedstødviseogstærktdissonerendeakkorder�Stedeterunægteligheltoriginalt�Grundentil,atmanmidtialledissedissonansersåsikkertopfattermelodien,er,atdenikkekunhøresidenøverstestemmeidetkompakteforløb,menogsåidennederste�

FørsttilallersidstvedslutningenafheleDies iraeefter9fyldigesatserskerderdet,atselveordene‘diesirae,diesilla’,mødesmeddenoprindeligemelodi�

Detvarerkuntotakterogetenkeltslag�Mendeterogsåtilstrækkeligttilatskabenogetheltnyt�Ordenefaldersåatsige,tilslut,påpladsidengamlemelodi,tekstogmelodifinderhinanden,menpådenmådeatderikkesyngesomfremtiden,menkunom“vredensdag,hindag”�

Detkunnealtsåirealitetenværehverenestedag�DetersomomheleDiesirae-deleniJohnFrandsensRequiemharværetenindvielse,eninitiation,derførerfremmod–ja:dagenidag�Ellermåskeenddablotetøjeblikhverdag�LigesomBlakekanskrive,atdereretmomenthverenestedag,somSatanikkekanfinde,såmåman,pådenandenside,sige,atderhverdagkankommeetglimtogenkuldefradenstoreangstfordøden�Sommansåefterathavehørtdenmusikalsketolkningkanopfattepåafstandogbegyndeatkommefriaf�

fra led til ledLacrymosa-afsnittet,derfølgerligeefterDies irae,harherfåetsinegenmeditativesats,igenilangsomttempomeddehurtigefigurationerundervejsietkammermusikalskoghøjtliggendeklangbillede�DennæstetekstafGrotrian“KæreGud,kæreGud”eromikkeetvendepunkt,sådogetindsnit,hvornogetnyterpåvejiværket�Indtilnuharjordenværetdødsmærket,ligesommenneskelivet,menhermødermanigendenundseligestemme,derudtrykkeratdenoverhovedetikkeharkræftertilattænkeoveromGudoghimlenfindes�Detgørdenaturligvisogmåanråbes�

Deenkeltesatser,dernufølgeriværket,erunderétlidtmereeksotiskeiklangbilledet,kanværedetihvertfald�Degamleogformangesvedkommendemerealmindeligemesseled,ogsånogle,deroptræderidendanskegudstjeneste,hargivetstørreklangligfrihed�Deterumuligtatkommenærmereindpåsåmegetidetrigholdigeværkogdenmarkanterækkefølgeafledellersatser�Manmånøjesmedatfremhæveenkeltekarakteristisketræk,somkanbidragetil,atmankanskelnedeenkelteledfrahinandenogsedemsomstationerpåenrejse�

IafsnittetPie Jesus(“MildeJesus”)bedesderstadigomatdedødemåerfarehvile,ogderoptrædernoglemarkantetonegentagelseripauken�LigesomderidetfølgendeafsnitDomine Jesu Christe,Rex Gloriae(“JesusKristus,herlighedenskonge”),figurerergentagelseriharpen�Deteridetteafsnit,manmøderdensætning“quamolimAbrahaepromisisti(“somduharforjættetAbraham”)somdeflesterequiemkomponisterharhaftensærligforkærlighedforatbehandlemedlængereformer,somf�eks�enfuga,netoppådeord�JohnFrandsengårheltanderledestilværks:hanbringertekstenhenmodet

24 25

voldsomtudbrudsomerenparallelmedDiesirae-tekstenogmedrytmiskmarkering,bådetalendeoggestisk�Hereretafdesteder,hvormanforalvorbegynderatundresigover,hvordandetharkunnetladesiggøreatforbindealledeintenseøjeblikkemedenepisk-dramatiskformietstorværk,derfylderenhelkoncertaftenud�

SanctusogBenedictusderfølgerermesseled,somogsåioversættelsekanindgåidendanskeguds-tjeneste(hhv:“Hellig,Hellig,HelligerHerren”og:“Velsignetværehan,somkommeriHerrensnavn”)�

TeksternefåriJohnFrandsensværkenudprægetrytmiskmarkantudformning,hvorderbestandigskiftestakt�Udråbet“Hosanna”senereisammesatsledsagesaftotomtoms–stemtehåndtrommerihurtigetriolrytmerogenstereofonisksats�

Selvedethebraiskeord‘Hos(i)anna’betyderoprindelig“frelst”,meneretafdefåord–som‘Hal-leluja’og‘Amen’–derhartabtderesførstepræcisesemantiskemeningogistedeterblevetenslagsmusikord,forHosanna´svedkommendeethyldestråb�Denævnteordbefindersig–vistnoknogeteneståendeforvestligkirkemusik–midtmellemordogmusik�DeantyderkristendomellerBibelellerjødedom–menudennogenheltspecifikhenpegningsfunktion�Istedetlyttermantilselvederesklang�

KoretiJohnFrandsensRequiemeridennesatsreducerettiletmindre,svingendekammerkor�Tempobetegnelsen‘allegrettodanzante’antydernogetgestiskiforbindelsemeddekendtemesseledidehertilsyneladende“skæve”rytmer�Derpegespåenmådepåfænomenetritueldans,somjoersjældenidenkristnekirke�

DennæsteGrotrian-salmeangiver,atvimeddesidstesatsererpåvejmodlysetshøjereverden�Teksteneryderstkarakteristisk�Detoførstelinjerertætpåalmindeligsalmestilogdogoriginale,menmuligeellerletteatidentificeresigmed�Mensåfølger–bardus–ensurrealistisksætning,dersåfortsættermedalligevel,næstensomenfeberredning,atfaldepåpladsiendybereteologiskmening�

Hanglemmermigaldrigiafgrundensnat hanløserminensomhedsgåde nårmånenerpressetoglæggersinhat såsejlerhanfrugtenibåde�

Detresidstesatserbehøverellersingennærmerekommentarer,musikken,solisterogkorogorkester-instrumentationeripagtmeddelysendeord�SatsernehedderLux aeterna(”Laddetevigelyslysefordem”),Libera me(“Frelsmig,Herre,fradenevigedød”)�

DernæstGrotrianssidstereplik:

HvadernøddeknækkervalsennårviståriguldtilhalsenHerrenstrørsinhimmelglædedenkangribbeikkeæde�

TilallersidstfølgerIn Paradisum–forjættelsenomenglene,derskalføredenfrelstesjæltilParadis,hvorhanskalmødemartyrerneogendeligføresindidetnyeJerusalem�

Detsluttersomdetbegyndtemeddenmeditativeanråbelseomdenevigehvile�Begyndelsensmusik,ogsåmeddefjedrendestrygere,dukkeropigen�Menviernusomtilhørerestegetettrinopogkanderfrasedendagligenærværendeverdenligeherietnytlys�

historien Ogdetersåden,denvirkeligeognærværendeverden,somdestorerequiem-kompositionerinyeretidførstogfremmestharfundetderespladsi�Deerihøjeregradblevetknyttettilhistorien–oftedenssørgeligtoprørendebegivenheder–endtilkirkensritualerfordenenkelte�BenjaminBrittensWarRequiemerskrevettilindvielsenafdennyedomkirkeiCoventry–dengamlevarblevetfuldstændigsønderbombetunderkrigen�Ogfradenandenside:hvertårifebruarafholdesderenmindekoncertiDresdenmedopførelserafnogleafdestorerequiemmesser�Tilmindeomdetbombardementafdentyskekulturbyikrigensslutning,somselvstoreneutraleopslagsværkerideallieredelandekalderenrenterrorhandlingmedflerehundredetusindomkomneoghelebyenskudtigrus�

JohnFrandsenhavdeudentvivlikketænktnærmereoverdissesammenhænge,vileverjoiennytid�Ogsåskerdetalligevel,engalningmyrderpåéndag69ungemenneskerpåenøiOslofjorden�“JegharbesluttetattilegnemitRequiemmindetomofrenepåmassakrenpåUtøyaiNorge22�Juli2011”�Værketvarganskevistafsluttetpådettidspunkt,“men”,fortsætterkomponisten“ensåiskoldogkyniskugerninganfægternogleheltgrundlæggendesocialeogreligiøseværdier,ogdenharvaktenkollektivangstogafmagt,derkalderpåritualetsogliturgienshelendekræfter”�

Desidsteorderbemærkelsesværdige�Idenmodernetid,idet20�århundredeiVestenkunnemanklageovermanglenpåritualer�TydeligsthosRainerMariaRilkei“Requiemforenveninde”i1908

26 27

VisavnerbrugogritualerAlt,altbliversnakketuafbrudtitu(overs. Bjørnvig)

Detharåbenbartkunvaretentid�JohnFrandsensindsatsereteksempelpå,atmenneskerigen–måskeblotfamlende–begynderatkunnese,atritualernesurgamleformuleringerparadoksaltnokkangivenyinformation,imodsætningtilvoresegnetanker�Komponistenforsættermed,athanmedsintilegnelseønskeratlæggedenstørsteafstandtilugerningsmandenspåberåbelseafkristendommen�

“MinGuderikkedensammesomhans�MenhvemerminGudså?Enkatastrofesomdennerammerdirektenedivoresmørkestetvivlogikristendommensparadoks�HvisVorherreergodogalmægtig,hvorforladerhansådenslagsske?

Vifinderaldrigsvarderpå�Vikankunklyngeostiltroen,håbetogkærligheden�MendenvildeogvoldsommeDies irae-sekvensgiverosidetmindsteenmulighedforatskrigevoresdødsangstud–forderefteratladeosløftemodParadisetogdetevigelys�”(Fraprogramheftetveduropførelsen5�april2013)

Jørgen I. Jensen, 2014

De MeDVirKenDe

DenfærøskesangerogsangskriverTeiturerenoriginalpersonlighedpådennordiskemusikscene�Hanhardeseneste10årudgivetenrækkemegetrostealbums,hanerblevetkåretsombedstedan-skesangervedDanishMusicAwardsogharogsåfåetstor’uofficiel’anerkendelsevedatåbneOrangeScenepåRoskildeFestivalen�Deterikkeførstegang,Teituroptrædermedklassiskemusikere:Hanharbl�a�givetkoncertpåOperaensammenmedDRUnderholdningsOrkestret–enkoncert,dersenereblevudgivetpåcdsomA Night at the Opera�

SopranenSine Bundgaarddebuteredei1999ogblevhurtigtefterspurgtiudlandet�HunharsungetpåmangeafEuropasførendeoperascener,bl�aPariseroperaenogDenbayerskeStatsopera�DeterisærdevirtuosekoloraturrollerafMozartogRichardStrauss,SineBundgaardharsunget,menhunspænderligefraautentiskebarokopførelsertilheltnymusik�I2009blevhunansatsomsolistvedDenKgl�Opera�SineBundgaardharmodtagetbl�a�AxelSchiøtzPriseni2005,oghunblev‘RidderafDannebrog’i2013�

MezzosopranenAndrea Pellegrinierenmegetalsidigsangerinde,derforudendeklassiskekoncerterogoratorier,ogsåerinvolveretienmængdecrossover-projekter�AndreaPellegriniharsidensindebuti2006somRosinaiRossinisBarberen i Sevilla ofteoptrådtpåDetKgl�Teater,oghunharogsåsungetpåbl�a�DenJyskeOpera�PåcdforDacapomedvirkerhunbl�a�pånyindspilningenafPoulSchierbecksoperaFête galante�I2008modtoghunMusikanmelderringensKunstnerpris�

Peter LodahlerenaftidensførendedansketenorerogharværetsolistvedDetKgl�Teatersiden2009�Hersyngerhanisærdeitalienskeroller,somfxAlfredoiLa TraviataogdigterenRodolfoiLa Bohème –enrollehanogsåsangoverforAnnaNetrebkosomMimi,dahuni2010gæstedeOperaen�TidligereharhanværetansatvedStatsoperaeniKielogogsåsungetadskilligerolleriBerlinpåbådeStatsoperaenogKomischeOper�PeterLodahlkanogsåoplevesiKasperHoltensfilmudgaveafMozartsDon Juan�

Denunge,norskebassangerHalvor F. Melien eralleredemegetefterspurgtindenfororatorie-faget�HansyngerbaspartierneidestoreoratorierafBach,HaydnogHändelogietstortudvalgafkirke-musikfrabarokkentilidag�DesenesteårharHalvorF�Melienoftesungetiudlandet,bl�a�medtyske,hollandskeogengelskebarokdirigenter�Hanharindspilletflerecd’er,bl�a�enkantate-cd,derdirigeresafdenberømteitalienskebarokspecialistFabioBiondi�

Dr KoncertKoreteretprofessioneltdanskkormedialt74sangere�Koretshistoriegårtilbagetil1932,hvordetdebuteredemedopførelserafVerdisRequiem;sidenhardetvundetstorinternationalanerkendelseindenforstorsetalleklassiskegenrerogepoker�GrundstammeniDRKoncertKo-reterDRVokalEnsemblet,somsiden2009harfungeretsomselvstændigtelitekor�Forudendetklassisk-romantiskekoncertrepertoireforkorogorkesterhardennymusikaltidståetmarkantforDRKoncertKoret�Koretharsungetmeddeflestedanskeorkestre,ogialleårenehardenfastepartnerværetDRSymfoniOrkestretvedTorsdagskoncerterne�Koretharbl�a�besøgtUSA,ThePromsiLondon,MusikvereiniWien,PrésencefestivaleniParisogBerlinerfilharmonikerne�

Dr PigeKoretharsidenstarteni1938væretsynonymtmeddendanskesangogdenrenenordiskekorklang�Koretsyngerhvertårflereend60koncerteriDanmarkogmødesaltidmedstorinteresse,fyldtekirkerogkoncertsale�Trodsatdendanskesangerenvigtiggrundstenikoretsarbejde,spænder

28 29

repertoiretvidtfrarenæssance-ogbarokmusikoverrytmiskkormusiktilnyklassiskkompositions-musik�Enlængererækkeværkererkomponerettilkoret,eksempelvisBentSørensens”Denlillehavfrue”,somkoreturopførteiRoyalAlbertHall,LondonmedDRSymfoniOrkestret�DRPigeKorethardesudenværetpåflereturnéertillandesomFrankrig,England,Rusland,KinaogAustralien�KoretledesidagafchefdirigentPhillipFaberognyderdenæreatværeunderprotektionafAlexandraChristina,GrevindeafFrederiksborg�

Dr SymfoniOrkestret,grundlagti1925,harenstærkogligefrempersonlighedmedrodiettætforholdtildanskognordiskmusikogbetragtessomdetførendeCarlNielsen-orkesteriverden�DRSymfoniOrkestrethørerhjemmeiDRKoncerthuset,somertegnetafdenberømtefranskearkitektJeanNouvel,oggiver70koncerteromåret�Orkestretschefdirigentsiden2012erdenspanskemaestroRafaelFrühbeckdeBurgos,‘ConductorOfTheYear’i2010�DRSymfoniOrkestretturnereribådeind-ogudland:DesenesteårharorkestretoptrådtiKinaogKoreasamtieuropæiskekoncertsalesomConcertgebouwiAmsterdam,MusikvereinogKonzerthausiWiensamtFilharmonieniBerlin�DRSOharligeledesoptrådtvedfestivalersomTheProms,SalzburgFestspilleneogPragEfterår�Orkesteretharindspilletutalligecd’erforbl�a�Decca,Chandos,EMI,SonyogDacapomedmangeudmærkelserfraheleverdentilfølge�

Henrik Vagn Christensenerenalsidigdirigentmedetrepertoire,derspænderoverenbredkamafkunstarteroggenrer:symfonier,nymusik,opera,operetteogmusicalsogballet�VagnChristensenansessomsingenerationsførendedanskeballetdirigentogharværettilknyttetDetKgl�Teaterfra1996-2012�HenrikVagnChristensenharogsådirigeretpåNewYorkCityBallet,DenFinskeNational-ballet,DenKgl�SvenskeBallet,DenNorskeOpera,StateTheatreiPretoriasamtpåDanskDanseteater�EtnærtsamarbejdemedDRsorkestreharbudtpåmangeopgaver,frakoncerteroverballettilfilm-ogtv-indspilninger�Dedanskelandsdelsorkestreharværetudgangspunktetfordetsymfoniskerepertoire,ogHenrikVagnChristensenhargennemårenespilletutalligekoncertermeddemallesamtlavetcd-indspilningerogformidlingsproduktionerforbørnogunge�HenrikVagnChristenseneruddannetfrakonservatorierneiAalborg,AarhusogKøbenhavnafdirigenterneJormaPanula,FransRasmussenogTamásVetö�

CD 1

reQuieM

introitusSOLISTER&KORRequiemaeternamdonaeis,Domine,etluxperpetualuceateis�TedecethymnusDeus,inSion,ettibireddeturvotuminJerusalem�Exaudiorationemmeam;adteomniscaroveniet�Requiemaeternamdonaeis,Domine,etluxperpetualuceateis�

Kyrie eleisonKORKyrieeleison,Christeeleison,Kyrieeleison

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALDenneverdenabereftermenviharapostleskræfterdenneverdenharengyngesomapostlenevilslyngedenneverdenfuldafpengevareraltfor,altforlænge�

Denneverdenbrydersammenvedetskrigfrahanekammendenneverdenløfterklingenmodapostlenemedvingendenneverdentomforplagerfalderudafmoderkager�

CD 1

reQuieM

SOLOISTS&CHOIRGrantthemeternalrest,Lord,andletperpetuallightshineonthem�Youarepraised,God,inZion,andhomagewillbepaidtoyouinJerusalem�Hearmyprayer,toyouallfleshwillcome�Grantthemeternalrest,Lord,andletperpetuallightshineonthem�

CHOIRLord,havemercyonus�Christ,havemercyonus�Lord,havemercyonus�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALThisworldisanimitationbutwehaveapostles’powersthisworldhasaswingthattheapostleswillflingthisworldisfullofmoneyitlastsfar,fartoolong�

Thisworldiscollapsingwiththecrowingofacoxcombthisworldliftsitsbladeagainsttheapostleswiththeirwingsthisworldemptyoftroublesfallsoutofplacentas�

1

2

3

30 31

DenneverdenskyllerrotteroverligetsvisnetotterdenneverdenfødersjælemellemHerrensbundgarnspæledenneverden,somvislippereretøjenlåg,derglipper�

sequentiaBAS&KORDiesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

Quantustremorestfuturusquandojudexestventurus,cunctastrictediscussurus!

Tubamirumspargenssonumpersepulchraregionum,cogetomnesantethronum�

SOLISTERMorsstupebitetnatura,cumresurgetcreatura,judicanteresponsura�

Liberscriptusproferetur,inquototumcontinetur,undemundusjudicetur�

Diesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

Thisworldwashesratsoverthebody’switheredscrapsthisworldgivesbirthtosoulsamongtheLord’sfishingpolesthisworldwearedepartingisaneyelidblinking�

BASS&CHOIRDayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

Greattremblingtherewillbewhenthejudgedescendsfromheaventoexamineallthingsclosely�

Thetrumpet,scatteringitsawfulsoundacrossthegravesofalllands,summonsallbeforethethrone�

SOLOISTSDeathandnatureshallbestunnedwhenmankindarisestorenderaccountbeforethejudge�

Thewrittenbookshallbebroughtinwhichalliscontainedwherebytheworldshallbejudged�

Dayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

4

5

KOR&KORSOLISTERJudexergocumsedebit,quidquidlatetapparebit,nilinultumremanebit�

Quidsummisertuncdicturus,quempatronemrogaturus,cumvixjustussitsecurus?

Rextremendaemajestatis,quisalvandossalvasgratis,salvamefonspietatis!

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALDinfrelserblirdinklippeognårormenemåribbemensvikunerklædtisærkeblirdintroditadelsmærke�Ethus,derstodpåsandetflyderbortmedtidevandetsomenørkenogetælteafdétliv,somhankanvælte�

Dinfrelserblirdinklippehanharlagtetnøgleknippeogduilerudafaskenmedepistlerneitasken�

Nårtimeglassetstopperogvistårmedørepropperkanviikkehørebragetfraenaltergangihavet�

CHOIR&CHOIRSOLOISTSwhentheJudgetakesHisseatallthatishiddenshallappear,nothingwillremainunavenged�

WhatshallI,awretch,saythen?TowhichprotectorshallIappealwheneventhejustmanisbarelysafe?

Kingofawfulmajesty,Thoufreelysavestthoseworthyofsalvation,saveme,fountofpity�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALYourSaviourwillbeyourrockandwhenthewormsmustnibblewhilewearecladinsimplesarkyourfaithwillbeyourhallmark�

AhousethatstoodonsandfloatsawaywiththetidelikeadesertandabogofthelifethatHecantopple�

YourSaviourwillbeyourrockHehasleftyouabunchofkeysandyou’llhastenfromtheasheswiththeepistlesinyourbag�

WhenthehourglassstopsandwestandwithearplugswecannotheartheroarofCommunionfromthesea�

6

7

32 33

DinfrelserblirdinklippehanerogsåHimmelvippese,visamlerossomhvaleroverdybetskatedraler�

Deondedagesklodesyltesnedoggårafmodehorisontenlukkermundenindenhænderskraberbunden�

Dinfrelserblirdinklippeogdétliv,somduskalslippebliretspindeldrypaftøjlerse,dapasserHimlensnøgler�

SOPRAN&MEZZORecordare,Jesupie,quodsumcausatuaeviae,nemeperdasilladie!

TENORQuaerensme,sedistilassus,redemisticrucempassus,tantuslabornonsitcassus!

Justejudexultionis,donumfacremissionisantediemrationis�

Ingemiscotamquamreus,culparubetvultusmeus,supplicantiparce,Deus�

YourSaviourwillbeyourrockHeisalsoaheavenlyseesawlook,likewhaleswegatherovercathedralsofthedepths�

Theplanetoftheevildaysispickledandgoesoutoffashionthehorizonshutsitsmouthbeforehandsscrapethebottom�

YourSaviourwillbeyourrockandthelifethatyou’llabandonbecomesreinsofgossamerdewlook,thenthekeysofHeavenfit�

SOPRANO&MEZZORemember,gentleJesus,thatIamthereasonforthytimeonearth,donotcastmeoutonthatday�

TENORSeekingme,Thousankstdownwearily,Thousavedstmebyenduringthecross,suchtravailmustnotbeinvain�

Righteousjudgeofvengeance,awardthegiftofforgivenessbeforethedayofreckoning�

Igroan,likethesinnerthatIam,guiltreddensmyface�OGod,sparethesupplicant�

8

9

BASQuiMariamabsolvisti,etlatronemexaudisti,mihiquoquespemdedisti�

Precesmeaenonsuntdignae,sedtubonus,facbenigne,neperennicremerigne�

Interoveslocumpraesta,etabhoedismesequestra,statuensinpartedextra�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALJegfryserimitverdensskrudoladmigkommetildig,Guddefyrretusindblomstergrorogblirenmundafenglekor�

JegisneriminkærlighedføralleknoglergårafleddukæreFariHimlen,rækmigvarmenfraenvintergæk�

Erverdentomforlivetsbrødoggirdetmindstestråetstødsåladmigtøtilnæstemartssomisogbjergogrosenkvarts�

ErverdenblindforÅndensdragsåplukmigiminsarkofaghvoringenmeresermigdøogplantigræssetdettefrø�

BASSThou,whopardonedMaryandheededthethief,hastgivenmehopeaswell�

Myprayersareunworthy,butThou,whoartgood,inpityletmenotburnintheeternalfire�

Givemeaplaceamongthesheep,andseparatemefromthegoats,letmestandatthyrighthand�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALI’mfreezinginmyworldlygarbohletmecometoyou,myGodthefortythousandflowersgrowandbecomeamouthofangelchoirs�

InmylovemybloodrunscoldbeforeallbonesbecomedisjointeddearFatherinHeaven,reachmethewarmthofasnowdrop�

IftheworldisemptyofbreadoflifeanddealsthesmallestbladeablowthenletmethawbynextMarchlikeiceandmountainandrosequartz�

IftheworldisblindtobreathofSpiritthenpickmeinmysepulchrewherenooneseesmedieanymoreandplantthisseedinthegrass�

10

11

34 35

KORConfutatismaledictis,flammisacribusaddictis,vocamecumbenedictis�

Orosupplexetacclinis,corcontritumquasicinis�Gerecurammeifinis�

KORDiesirae,diesillasolvetsaecluminfavilla,testeDavidcumSybilla�

MEZZOLacrymosadiesilla,quaresurgetexfavillajudicandushomoreus;huicergoparce,Deus�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALKæreGud,kæreGudladmigkommeoptildigkæreGud,kæreGudaddensnævreport,dentrangevej�

KæreGud,kæreGudverdenslivgørmigfortrædkæreGud,kæreGudjegergemtisengen,jegerræd�

KæreGud,kæreGudnårjegsidderpåmittagkæreGud,kæreGudblirjegHimmelfuldafmorgendag�

CHOIRWhenthedamnedarecastawayandconsignedtothesearingflames,callmetobewiththeblessed�

BoweddowninsupplicationIbegyou,myheartasthoughgroundtoashes,helpmeinmylasthour�

CHOIRDayofwrath,dayofangerwilldissolvetheworldinashes,asforetoldbyDavidandtheSibyl�

MEZZOOnthisdayfulloftearswhenfromtheashesarisesguiltyman,tobejudged,Lord,havemercyonhim�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALDearGod,dearGodletmecomeuptoyoudearGod,dearGodbythenarrowgate,thehardroad�

DearGod,dearGodthelifeoftheworlddoesmeharmdearGod,dearGodIhideinbed,Iamafraid�

DearGod,dearGodwhenIsituponmyroofdearGod,dearGodIamHeaven-filledwithmorning-day�

12

13

14

15

KæreGud,kæreGudnårjegståriBetlehemkæreGud,kæreGuderderlysitræet,jegvilhjem�

KæreGud,kæreGudnårjegikkebærerslørkæreGud,kæreGudkanjegbankepådinHimmeldør�

KæreGud,kæreGudnårjegstandsersomenfuglkæreGud,kæreGuderdetkuniHimlen,deterjul�

SOPRANPieJesu,Domine,donaeisrequiem,donaeisrequiemsempiternam�Amen�

CD 2

offertoriumKORDomine,JesuChriste,Rexgloriae,liberaanimasomniumfideliumdefunctorumdepoenisinfernietdeprofundolacu�Liberaeasdeoreleonis,neabsorbeateastartarus,necadantinobscurum;sedsignifersanctusMichaelrepraesenteteasinlucemsanctam,quamolimAbrahaepromisistietseminiejus�

DearGod,dearGodwhenIstandinBethlehemdearGod,dearGodifthere’slightinthetree,Iwanttogohome�

DearGod,dearGodwhenIdonotwearaveildearGod,dearGodIcanknockonyourHeaven’sdoor�

DearGod,dearGodwhenIstoplikeabirddearGod,dearGodonlyinHeavenisitChristmas�

SOPRANOGentleLordJesusgrantthemrest,grantthemeternalrest�Amen�

CD 2

CHOIRLordJesusChrist,kingofglory,deliverthesoulsofallthefaithfuldepartedfromthepainsofhellandthebottomlesspit�Deliverthemfromthejawsofthelion,lesthellengulfthem,lesttheybeplungedintodarkness;butlettheholystandard-bearerMichaelleadthemintotheholylight,asThoupromisedAbrahamandhisseed�

16

1

36 37

Hostiasetprecestibi,Domine,laudisofferimus;tususcipeproanimabusillis,quarumhodiememoriamfacimus�Faceas,Domine,demortetransireadvitam�QuamolimAbrahaepromisistietseminiejus�

sanctusKORSanctus,Sanctus,Sanctus,DominusDeusSabaoth;plenisuntcoelietterragloriatua�Hosannainexcelsis�

BenedictusquivenitinnomineDomini�Hosannainexcelsis�

Agnus DeiMEZZO&KORAgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiem,AgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiem,AgnusDei,quitollispeccatamundi,dona eisrequiemsempiternam�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALHanglemmermigaldrigiafgrundensnathanløserminensomhedsgådenårmånenerpressetoglæggersinhatsåsejlerhanfrugtenibåde�

Hanhuskeratskinneisolenfordighanrødmer,nårdagenfårende

Lord,inpraiseweofferTheesacrificesandprayers,acceptthemonbehalfofthosewhomwerememberthisday:Lord,makethempassfromdeathtolife,asThoupromisedAbrahamandhisseed�

CHOIRHoly,holy,holy,LordGodofhosts!Heavenandeartharefullofthyglory�Hosannainthehighest!

BlessedishethatcomethinthenameoftheLord�Hosannainthehighest�

MEZZO&CHOIRLambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemrest�LambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemrest�LambofGod,whotakestawaythesinsofthe world,grantthemeternalrest�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALHeneverforgetsmeinthenightofthepitHesolvesmysolitude’sriddlewhenthemoonissqueezedandputsdownhishatHesailsthefruitinboats�

HerememberstoshineinthesunforyouHereddenswhendayisending

2

3

4

ogdermederlysetiverdenpåvejoghåbetomogsåatbrænde�

Hanklipperenstjerneafhimmelpapirhansætterdenopvedmitgærdeitusmørketlignerdenkirkernesspirogfremtider,uretmålære�

Hankasterenfredsdueoverdithushvorsafternestigerogsynkerdetsure,detsødeogmenneskersknusdettegnerhanpådigsomrynker�

Handækkeretbordtildentørstigehærhanåbnersinpulsietbægerendagsomidagmedetfirkantetvejrerregnbuespidsernelæger�

CommunioSOPRANOGKORLuxaeternaluceateis,Domine,cumsanctistuisinaeternum,quiapiuses�Requiemaeternamdonaeis,Domine;etluxperpetualuceateis�

BAS&KORLiberame,Domine,demorteaeterna,indieillatremenda,quandocoelimovendisuntetterraDumvenerisiudicaresaeculumperignem�Tremensfactussumegoettimeo,dum discussioveneritatqueventuraira�Diesilla,diesirae,calamitatisetmiseriae, diesmagnaetamaravalde,

andlightintheworldisthusonitswayandthehopeofalsoburning�

HecutsastarfromHeaven-paperHesetsitupbymyfenceintwilightitlookslikechurchspiresandfuturestheclockhastolearn�

AdoveofpeaceHethrowsoveryourhousewherethejuicesriseandsinkthebitter,thesweetandthehugsofmankindHedrawsthemonyoulikewrinkles�

HelaysatableforthethirstyhostHeopenshispulseinacuponadayliketodaywithrectangularweathertherainbowendsarehealers�

SOPRANO&CHOIRMayeternallightshineuponthem,oLord,withThysaintsforever,forThouartcompassionate�Grantthemeternalrest,oLord,andletperpetuallightshineuponthem�

BASS&CHOIRDeliverme,OLord,fromdeatheternalonthatfearfulday,Whentheheavensandtheearthshallbemoved,WhenThoushaltcometojudgetheworldbyfire�Iammadetotremble,andIfear,tillthe judgmentbeuponus,andthecomingwrath,Thatday,dayofwrath,calamity,andmisery, dayofgreatandexceedingbitterness,

5

6

38

dumvenerisiudicaresaeculumperignem�Requiemaeternamdonaeis,Domine, etluxperpetualuceateis�

salme (tekst: Simon Grotrian)VOKALHvadernødforHerrenstronenårdensidstegrædekonehvæssersinesløvetænderognårefteråretbrænder?

Herrenlagdehasselnødderforanvorebrugteføddergalgeløkkenfryderrakketdérblevsorgenhvedestakket�

Herrenstrørienglebedetaltdetgode,dervarfredethvadernødognøddersknækkennårvidrikkerHimmelbækken?

Hvadernøddeknækkervalsennårviståriguldtilhalsen?HerrenstrørsinHimmelglædedénkangribbeikkeæde�

exitusPIGEKOR&KORInparadisumdeducantteAngeli;intuoadventususcipiantteMartyres,etperducantteincivitatemsanctamJerusalem�Chorusangelorumtesuscipiat,etcumLazaroquondampaupereaeternam habeasrequiem�

WhenThoushaltcometojudgetheworldbyfire�Resteternalgrantuntothem,OLord: andletlightperpetualshineuponthem�

hymn (text: Simon Grotrian)VOCALWhatisneedbeforeGod’sthronewhenthelastdirge-womanmournsandsharpensherbluntedteethandwhentheautumnisburning?

TheLordlaidhazelnutsbeforeourused-upfeetthehangman’snoosedelightsthemobwheregriefwasstackedlikewheat�

Thelordstrewsintheangel-bedallthegoodthatwasprotectedwhatareneedandthecrackingofnutswhenwedrinkfromtheHeaven-stream?

Whatisthenutcrackerwaltzaswestandingolduptoournecks?TheLordscattersHisheavenlyblissvulturescannoteatit�

GIRLS’CHOIR&CHOIRMayangelsleadyouintoParadise;uponyourarrivalmaythemartyrsreceiveyouandleadyoutotheholycityofJerusalem�Maytheranksofangelsreceiveyou,andwithLazarus,onceapoorman,mayyou haveeternalrest�

7

8

Dacapo Records, Denmark’s national record label, was founded in 1986 with the purpose of releasing the best of Danish music past and present. The majority of our recordings are world premieres, and we are dedicated to producing music of the highest international standards.

dRecordedatDRKoncerthuset,on3-6April2013Recordingproducers:MortenMogensenandJohnFrandsenRecordingengineer,mixandmastering:JanOldrupExecutiveproducer:CurtKollavik-JensenChoirproducer:IvarMunkChorusmaster:FlorianHelgath

℗&©2014DacapoRecords,Copenhagen

Linernotes:JørgenI�JensenEnglishtranslation:JamesManleyProofreader:SvendRavnkildeGraphicdesign:DeniseBurt,www�elevator-design�dk

Publisher:EditionWilhelmHansenAS,www�ewh�dk

Dacapo Records acknowledges, with gratitude, the financial support of Dansk Musikforlæggerforening and Danish Danish Composers’ Society’s Production Pool / KODA’s Fund for Social and Cultural Purposes

6�220649-50

Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl ... Frandsen Requiem - booklet.pdf · Teitur · Sine Bundgaard · Andrea Pellegrini · Peter Lodahl · Halvor F. Melien

Documents