TECNICAS AVANZADAS (ACRILICOS Y TEXTURAS)
Suele denominarse acrlica a cualquier pintura en la que el
pigmento est integrado en una resina sinttica. Los artistas emplean
el trmino independientemente de si la resina es verdaderamente
acrlica o, por ejemplo, acetato de polivinilo (PVA).
El desarrollo de la pintura acrlica como medio artstico se
produjo a consecuencia de un imperativo social. En los aos 20, un
grupo de pintores mexicanos, en especial Jos Clemente Orozco
(1883-1949), David Alfaro Siqueiros (1896-1974) y Diego Rivera
(1886-1957), queran pintar grandes murales para edificios pblicos,
algunos de ellos en los muros exteriores, expuestos al aire libre.
Comprobaron que el leo no durara mucho en tales condiciones, y
experimentaron con el fresco, pero esto tampoco result prctico.
Necesitaban una pintura que se secase rpidamente y permaneciera
estable ante los cambios climticos. En realidad, lo que necesitaban
exista ya desde haca tiempo en el campo industrial, pero nunca se
haba empleado como vehculo para pigmentos: las resinas plsticas. El
plstico moldeado se usaba ya para los utensilios domsticos, y el
plexigls sustitua al vidrio en trenes y aviones. En forma lquida,
el plstico se haba empleado como agente anticorrosivo.
As comenz la investigacin en busca de colores de aplicacin
artstica, y esto tuvo que centrarse en el desarrollo de un medio
adecuado. Con ciertas variaciones, los pigmentos eran los mismos de
siempre; lo nico nuevo es el uso de medios polimerizados para
aglutinarlos. La palabra polmero se refiere a la unin de molculas
pequeas e idnticas para formar una molcula ms grande, lo cual
confiere una gran resistencia a la sustancia as compuesta. Por este
procedimiento se desarrollaron dos resinas sintticas adaptadas como
medio artstico: la acrlica y el acetato de polivinilo (PVA).Las
resinas acrlicas se hacen a partir de cidos acrlicos y metacrlicos.
Con las debidas adiciones, se consigue un medio soluble en agua, lo
que permite diluir los pigmentos con ms medio, con agua, o con una
mezcla de los dos, segn el acabado que se desee. Tiene especial
importancia el hecho de que la pintura acrlica se seca en cuanto se
evapora el agua, y una vez que esto sucede -en cuestin de minutos-
ya no tiene lugar ninguna otra accin qumica. Esto significa que el
artista puede aadir ms pintura a una superficie completamente
sellada; se puede repintar o aplicar veladuras con absoluta
seguridad.
Al mismo tiempo, la estructura qumica confiere a las capas una
porosidad que permite una evaporacin completa. La investigacin
indica que la pintura es resistente a la oxidacin y a la
descomposicin qumica. Tambin es un fuerte adhesivo: cada capa de
pintura se pega a la anterior, formando estratos casi
indestructibles.
A mediados de los aos 30, el taller de Siqueiros en Nueva York
estaba experimentando con nuevas frmulas, estableciendo una
estrecha relacin entre artistas y cientficos. Se realizaron muchas
pinturas y murales interesantes, entre ellos algunos para el
proyecto WPA (Works Progress Administration). Pero esto era slo el
comienzo.
La experimentacin continu en los EE.UU., y los pintores
comenzaron a darse cuenta de que las posibilidades del nuevo medio
superaban con mucho las necesidades del mural exterior. Los ensayos
tuvieron tanto xito que pareca que los cientficos haban conseguido
algo casi totalmente estable. En 1945, naca en Ciudad de Mxico otro
estudio: el Instituto Politcnico Nacional, donde artistas
consagrados y estudiantes trabajaban con acrlicos. En las mismas
paredes del Instituto se pintaron varios murales interesantes.
En los aos 50 ya existan pinturas acrlicas en el mercado (en los
EE.UU.), y desempearon un papel importante en las tcnicas de
artistas como Pollock (1912-56), Noland (1929), Rothko (1903-70) y
Motherwell (1913). Estos pintores aplicaban los colores de muy
diversas formas. Pollock empleaba una gran variedad de veladuras e
impasto, a veces colocando el lienzo en el suelo y vertiendo encima
la pintura. Nolan construye reas uniformes de color con contornos
definidos, mientras que Rothko manchaba enormes tableros con
lavados delgados y transparentes. Motherwell trabaja tambin en
horizontal, pero suele emplear un estilo directo de pincel, con
rasgos fuertes. En Europa, la pintura con acrlicos comenz ms tarde.
Durante los aos 50 se llevaron a cabo numerosas investigaciones,
pidindose a muchos artistas -entre ellos Michael Ayrton (1921-76),
Peter Blake (1932), Josef Herman (1911), Bridget Riley (1931) y
Leonard Rosoman (1912)- que probaran el nuevo material, lo cual
hicieron durante varios aos. Algunos de los experimentos parecen
mapas: cuadrados de diferentes colores, para compararlos, comprobar
la velocidad de secado, los cambios de coloracin al secarse,
etc.
La investigacin y la experimentacin son procesos lentos, y hasta
mediados los aos 60 no se dispuso de acrlicos en Europa. Desde
entonces, los han empleado innumerables artistas britnicos, entre
ellos David Hockney (nacido en 1937).
Pintura Acrlica
Sin duda la reina de las artes decorativas y las manualidades es
la pintura acrlica .El gran desarrollo de estas tcnicas y la
difusin que ha tenido en los ltimos aos , las clases talleres y
diferentes trabajos en este campo es debido a este tipo de
pintura.Todos los tipos de pintura se componen de dos elementos
bsicos , los pigmentos o colores y la base que acta como ligante o
aglutinanate . En muchas ocasiones los pigmentos son los mismos en
los diferentes tipos de pintura , lo que les da la caracterstica
diferenciadora son las bases o aglutinante , agua , aceite , los
aglutinantes suelen estar compuestos por varios elementos.Que es la
pintura acrlica Bsicamente la pintura acrlica es de base acuosa ,
en la que los pigmentos estn contenidos en un polmero ,
generalmente una cola vinlica ( latex ) , que acta como emulsinate
.La propiedad caracterstica de este tipo de pinturas es su
velocidad de secado , lo que permite , trabajar de una forma rpida.
Son solubles al agua pero una vez seca es resistente a esta Al
secar varia ligeramente el color ( ms que en la pintura al leo El
latex es la base de la mayora de las pinturas acrlicas . este
componente en un principio de origen natural , fue sintetizado en
la Primera Guerra Mundial por cientficos alemanes a partir del
petrleo.La pintura acrlica se desarroll simultneamente en Estados
Unidos y Alemania en la mitad del siglo XX ..Componentes de la
pintura acrlica.- Pigmentos ( colores ).- Polmero acrlico (
generalmente cola vinlica ).- Emulsionantes , encargados de que la
mezcla de los componentes sea homognea.- Coloide protectores ,
protegen la estabilidad de la mezcla..- Iniciadores , favorecen la
velocidad de la reaccin.- Monmeros , forman la cadena del polmero a
dispersar.Posteriormente se pueden aadir otra serie de sustancias ,
Buffer ( regulan el PH ) y los Post Aditivos , como los
antiespumantes y los Biocidas , previenen el ataque de
microorganismos.La calidad de los anteriores componentes y nos dar
las diferentes calidades de la pintura acrlica , de los diferentes
fabricantes.El proceso de produccin se realiza por el mtodo Batch ,
que consiste bsicamente en introducir todos los componentes en el
reactor , sometindolo a diferentes procesos fsico qumicos...En
Norem se desarrollo un proceso basada en una variante de Bacth ,
que consiste en la adicin controlado de los monmeros , dando un
menor tamao de la partcula y una menor tendencia de la partcula a
coagular .Si nos fijamos en los botes de pintura , cuando llevan
tiempo sin usar tienen tendencia a coagular , observndose fcilmente
dos zonas en el bote una sin pintura ( incolora ) y otra mas densa
donde se concentra el color , esto es debido a la coagulacin de la
mezcla ,aunque es un proceso normal de separacin de fases , este se
producir de forma ms o menos rpida en funcin del tamao de las
particular . .El proceso de polimerizacin de Bacth en accin
demorada , evita este efecto en gran medida.El ltex es la base de
la mayora de las pinturas acrlicas . este componente en un
principio de origen natural , fue sintetizado en la Primera Guerra
Mundial por cientficos alemanes a partir del petrleo.La pintura
acrlica se desarroll simultneamente en Estados Unidos y Alemania en
la mitad del siglo XX ..Principales propiedadesTiempo de secado muy
rpido.- Resistencia al agua .una vez seca..- Capacidad para
mezclarse con elementos de base acrlica..Una vez seca conserva una
ligera elasticidad
Los acrlicos
Los acrlicos son pinturas de secado rpido, cuyos pigmentos se
encuentran contenidos en una emulsin de polmero acrlico. Son
solubles en agua, la cual pierden al secarse, y esto determina que
cesen los procesos qumicos, lo que permite aplicar nuevas capas de
pintura sin inconvenientes.
Los acrlicos son pinturas de secado rpido, los pigmentos estn
contenidos en una emulsin de polmero acrlico (cola vinlica). Son
solubles en agua, y cuando estn secas resultan resistentes al
agua.
La pintura acrlica surge en la primera mitad del siglo XX, se
desarroll paralelamente en Estados Unidos y Alemania.
Un aspecto importante a tener en cuenta cuando se emplean los
acrlicos, es que al secar, vara el tono, la variacin es mayor que
la que se produce en el leo. El acabado puede ser mate o brillante.
Los acrlicos tienen un alto poder cubriente, con lo que permiten
aadir pintura a una superficie pintada (incluso con otra tcnica),
es muy estable y resiste la oxidacin. Es una tcnica muy resistente
al tiempo.
Los acrlicos pueden emplearse sobre cualquier soporte
absorbente, ya sea directamente, o como imprimacin en medio
acrlico, con blanco de titanio. Tambin permiten empastes, los que
tienen mayor resistencia que los de leo, y no se cuartean como
ste.
Algunos artistas renombrados del arte contemporneo, como
Pollock, Warhol, Rothko, etc., emplearon los acrlicos como tcnica
para sus obras, debido a las ventajas que ofrecen.
Historia de los acrlicos:
El desarrollo de la pintura acrlica se debi a un factor social.
En los aos 20, un grupo de pintores mexicanos, entre ellos Jos
Orozco, y David Alfaro Sequeiros, dos importantes muralistas
mexicanos. Preocupados por encontrar una pintura que resistiera las
condiciones de intemperie, mejor que el leo, deba ser una pintura
de secado rpido, firmemente a la anterior, formando estratos muy
fuertes.
Los acrlicos son ms simples de usar que los medios
tradicionales, y se adaptan a una amplia gama de superficies.
Pueden aplicarse casi sobre cualquier soporte absorbente (lienzo,
madera, aglomerado, cartn, papel), sin necesidad de emplear una
base aislante entre el soporte y la pintura, aunque suele usarse
una base acrlica.
Los acrlicos tienen una limitacin, no tienen agarre sobre una
base oleosa, por estar suspendidos en agua. Las bases hechas con
emulsiones corrientes, pueden ser incompatibles con el acrlico.
estabilidad ante los cambios climticos. Debieron encontrar
pigmentos de aplicacin artstica, y un aglutinante acorde, como el
acrlico. La pintura acrlica al secarse pierde toda el agua, y
cuando est seca, cesan las actividades qumicas en ella, lo cual
permite aadir ms pintura a la superficie ya pintada. Se puede
repintar y aplicar veladuras.
Por otra parte, la porosidad de los acrlicos hace que las capas
anteriores puedan secarse sin problemas. Tambin es una pintura
resistente a la oxidacin y la descomposicin qumica. El aglutinante
cumple funcin de adhesivo, cada capa de pintura se pega
EL ACRILICO Y LA SUPERFICIE
Las pinturas acrlicas se adaptan a una gran variedad de
superficies, y en las primeras fases del trabajo son ms fciles de
usar que cualquiera de los medios tradicionales. Se las puede
aplicar sobre casi cualquier soporte absorbente -lienzo, madera,
aglomerado, cartn o papel- sin ninguna base aislante entre el
soporte y la pintura, aunque suele emplearse un aparejo
acrlico.
Existen dos importantes excepciones: las resinas sintticas, por
estar suspendidas en agua, no agarran sobre una base oleosa; tambin
deben evitarse las bases hechas con una emulsin ordinaria, ya que
aunque son solubles en agua pueden formar una base incompatible
qumicamente con los acrlicos.
Lienzos. Todos los tipos, desde la arpillera hasta el lino fino,
dan buenos resultados con pinturas acrlicas. No es necesario
aplicar una capa de cola -prctica normal con la pintura al leo-
pero si una arpillera tiene una trama muy abierta, es conveniente
imprimar con un aparejo o medio acrlico.Al tensar un lienzo sin
imprimar, es importante recordar que el aparejo (o si no se usa
aparejo, la pintura) har contraerse al material, de modo que es
mejor dejarlo un poco flojo.
Papel y cartn. Los acrlicos agarran sobre casi cualquier cartn,
cartulina o papel fuerte, tanto con imprimacin como sin ella. El
aparejo puede resultar demasiado pesado para el papel; si no se
quiere aplicar la pintura directamente, puede darse una sola capa
de medio acrlico.
Es mejor tensar el papel, especialmente si es ligero; de lo
contrario, los lavados lo harn ondularse.
Madera. Las tablas de madera son muy buen soporte para los
acrlicos. Puede emplearse madera natural, contrachapados y
aglomerados. El tblex es un buen soporte pero hay que reforzarlo
por detrs para que no se arquee. Si se quiere obtener un acabado
liso, hay que usar la cara lisa, pero es mejor lijarla antes e
imprimarla.
Metal. Los metales tienen superficies muy lisas, no absorbentes,
sin granos que ayuden a retener la pintura. Con leos, esto es un
problema, porque son malos adhesivos, pero los acrlicos funcionan
bastante bien sobre metales, especialmente zinc y cobre. Se
aconseja lijar antes la superficie y aplicar aparejo.
Murales. Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo,
plantea problemas especiales, en lo referente a pintura al aire
libre. Sin embargo, los acrlicos aplicados a dichos soportes
resisten a los cidos, bases y humedad en un grado considerable,
mucho mejor que el leo. Ya hemos dicho que precisamente este
problema fue el que llev a la adopcin de las resinas acrlicas para
usos artsticos.
Los acrlicos son excelentes para murales interiores pintados
sobre yeso, porque se secan de un modo mate y uniforme. Los leos
son peores en estas superficies porque algunos colores se secan en
mate, mientras que otros quedan brillantes y reflejan la luz.
Adems, cualquier impasto de leo sobre yeso se hundir, cambiando
considerablemente de color y tono.
PINTURAS, PIGMENTOS, AADIDOS
El artista que emplea acrlicos por primera vez debe experimentar
para descubrir qu tipo es ms adecuado para l. Existen sutiles
diferencias entre las distintas marcas, como las hay entre las
pinturas al leo. Los colores de PVA son ms baratos, pero menos
fiables y permanentes. Rowney, Winsor and Newton, Liquitex, Titn y
Aquatec ofrecen amplias gamas de colores. En ellas encontramos los
nombres tradicionales -ocre amarillo, sombra natural, rojo de
Venecia, azul cobalto o ultramar, etc.- pero tambin nombres nuevos
y extraos, como carmes naftol, verde de Ftalocianina, azul de
indantreno, y prpura de dioxazina.
Estos pigmentos son el resultado de aos de investigacin en
laboratorios, donde se han producido frmulas qumicas absolutamente
nuevas. En especial, Liquitex presenta una impresionante lista de
colores nuevos, y cada artista debe decidir si desea aadirlos a su
paleta.
Por supuesto, una paleta con muchsimos colores no constituye
necesariamente una ventaja, cualquiera que sea el medio empleado.
Con doce o quince colores se consigue una variedad infinita de
posibilidades, y de hecho, muchos pintores utilizan an menos
colores.
Cada pintor, llegado un cierto momento, determina su gama
cromtica. La eleccin reflejar su visin personal a lo largo de los
aos, y es interesante imaginarse la composicin de la paleta de
Picasso durante el perodo rosa, y compararla con la del perodo
azul. Durante varios aos, la paleta de Leonard Rosoman contena los
siguientes colores: Blanco, Amarillo limn, Amarillo ocre, Siena
natural, Rojo de Venecia, Rojo cadmio, Violeta, Azul cerleo, Azul
cobalto, Verde Hooker, Verde monastral, Verde brillante, Sombra
natural, Azul ultramar, Negro.
Hay que tener cuidado con las tapas de los tubos de pintura. El
uso constante hace que se deposite pintura en el cuello del tubo,
endurecindose y dificultando el volver a colocar la tapa, con lo
cual puede entrar aire en el tubo endureciendo todo el contenido.
Esto se puede evitar limpiando el cuello con un trapo suave.
TECNICAS AVANZADAS
El desarrollo de la pintura acrlica como medio artstico se
produjo a consecuencia de un imperativo social. En los aos 20, un
grupo de pintores mexicanos, en especial Jos Clemente Orozco
(1883-1949 y Diego Rivera (1886-1957), queran pintar grandes
murales para edificios pblicos, algunos de ellos en los muros
exteriores, expuestos al aire libre. Comprobaron que el leo no
durara mucho en tales condiciones, y experimentaron con el fresco,
pero esto tampoco result prctico. Necesitaban una pintura que se
secase rpidamente y permaneciera estable ante los cambios
climticos. En realidad, lo que necesitaban exista ya desde haca
tiempo en el campo industrial, pero nunca se haba empleado como
vehculo para pigmentos: las resinas plsticas. El plstico moldeado
se usaba ya para los utensilios domsticos, y el plexigls sustitua
al vidrio en trenes y aviones. En forma lquida, el plstico se haba
empleado como agente anticorrosivo.Por este procedimiento se
desarrollaron dos resinas sintticas adaptadas como medio artstico:
la acrlica y el acetato de polivinilo (PVA).La experimentacin
continu en los EE.UU., y los pintores comenzaron a darse cuenta de
que las posibilidades del nuevo medio superaban con mucho las
necesidades del mural exterior. Los ensayos tuvieron tanto xito que
pareca que los cientficos haban conseguido algo casi totalmente
estable. En los aos 50 ya existan pinturas acrlicas en el mercado
(en los EE.UU.), y desempearon un papel importante en las tcnicas
de artistas como Pollock (1912-56), Rothko (1903-70) y Motherwell
(1913). Estos pintores aplicaban los colores de muy diversas
formas. Pollock empleaba una gran variedad de veladuras e impasto,
a veces colocando el lienzo en el suelo y vertiendo encima la
pintura. En Europa, la pintura con acrlicos comenz ms tarde.
Durante los aos 50 se llevaron a cabo numerosas investigaciones,
pidindose a muchos artistas que probaran el nuevo material, lo cual
hicieron durante varios aos. La investigacin y la experimentacin
son procesos lentos, y hasta mediados los aos 60 no se dispuso de
acrlicos en EuropaCaractersticas:Se caracteriza por proporcionar un
secado rpido que no amarillea con el paso del tiempo. Es muy
verstil, nos ofrece las posibilidades de la acuarela si lo diluimos
con abundante agua, y los empastes del leo si lo utilizamos sin
agua. Su consistencia es suave y mantecosa, muy parecida al leo,
ideal para realizar empastes. Podemos retardar el proceso de secado
aadiendo glicerina o un mdium retardante.La pintura acrlica nos
proporciona un acabado mate y uniforme, pero podemos recuperar el
brillo si aplicamos una capa fina y transparente de barniz acrlico.
Este se aplica encima de la pintura cuando esta totalmente seca,
por lo que es mejor esperar un da. El barniz puede ser mate o
brillante, o bien mezclar ambos para crear un acabado semimate.El
acrlico lo encontramos en tubos de diferentes tamaos o en botes a
precios razonables. Es un medio muy resistente que puede pintarse
con cualquier tipo de aplicador y en casi todos los soportes.La
pintura acrlica es fuerte y flexible; adems de las tradicionales
tcnicas de pintura transparente, opaca y mixta la pintura acrlica
se pude raspar, presionar, aplicarla en tubo para hacer ribetes,
pulverizarla, arrojarla sobre el soporte, mezclarla con masilla
para efectos de textura, e incluso trenzarla.La pintura acrlica
puede ser pulverizada con aergrafo o pistola de pulverizar.Mediums.
Las pinturas acrlicas corrientes se secan con un acabado semimate.
Si no se les aade agua, tienen un brillo semejante al de la cscara
de un huevo. Los fabricantes hacen varios tipos de medios acrlicos
que, aadidos a la pintura, producen diferentes acabados.Algunos de
estos medios dan un acabado muy brillante; otros permiten obtener
un acabado mate sin diluir la pintura con agua; otros producen
efectos diferentes, como el empasto y las veladuras. Gel. El gel
acrlico al aadirse a la pintura hace que esta mantenga un volumen
estable al secarse, con un acabado similar al leo. Bsicamente los
geles son aadidos que dan volumen y maleabilidad a la pintura sin
afectar a su tono o intensidad de color. Se pueden encontrar geles
ligeros, medios y espesos dependiendo de nuestros gustos.Pasta
densa. Es un gel con mayor textura, normalmente cargado con arenas
lavadas o polvos de mrmol y productos granulados ofreciendo una
textura regular en toda la mezcla. Como sustitucin se puede emplear
toda clase de aditivos, arenas y tierras tanto al medio acrlico
como a la propia pintura.Retardador del secado. Surge como solucin
ante el principal problema de los acrlicos: su rpido secado. Al
aadir retardador, aumentamos el tiempo en el que la pintura deja de
ser manejable, por lo que podemos manipularla durante mucho ms
tiempo sobre todo en las tcnicas de mojado sobre mojado, fundidos
suaves de color, etcFluidificador. En lugar de hacer una mezcla
fluida de acrlico con mucha agua, es mejor utilizar un
fluidificador para que la pintura no pierda sus propiedades y
estabilidad. El fluidificador no deja de ser otra clase de medio
acrlico.Soportes:Se pueden utilizar casi todo tipo de soportes con
la pintura acrlica. Las pinturas acrlicas se pueden usar sobre
muchas ms superficies, imprimadas o sin imprimar, que cualquier
otro medio. Las nicas superficies que no sirven son las que se han
imprimado con aceite.Lienzo. Valen todos los tipos de lienzo, pero
los mejores son los que se usan para pintar al leo, hay que
imprimar el lienzo con una base acrlica.Papel, cartn y tableros
preparados. Todos ellos pueden usarse imprimados o sin imprimar,
segn el efecto deseado. Si se emplea papel hay que tensarlo antes,
sobre todo si es fino. De lo contrario, se deformar al recibir los
lavados de color.Tambin se pueden usar todo tipo de tableros, con o
sin imprimacin. Se puede preparar una excelente superficie
cubriendo un cartn grueso con una imprimacin acrlica en emulsin, y
dejando marcas de brochazos para que la superficie agarre
bien.Metal. Los metales tienen superficies muy lisas, no
absorbentes, sin granos que ayuden a retener la pintura. Con leos,
esto es un problema, porque son malos adhesivos, pero los acrlicos
funcionan bastante bien sobre metales, especialmente zinc y cobre.
Se aconseja lijar antes la superficie y aplicar aparejoMurales.
Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo, plantea
problemas especiales, en lo referente a pintura al aire libre. Sin
embargo, los acrlicos aplicados a dichos soportes resisten a los
cidos, bases y humedad en un grado considerable, mucho mejor que el
leo. Ya hemos dicho que precisamente este problema fue el que llev
a la adopcin de las resinas acrlicas para usos artsticos
Imprimacin. Cualquier superficie absorbente sin imprimar absorber
el pigmento y se secar con un acabado mate y uniforme. Las
superficies imprimadas tienen un ligero brillo, aunque si se desea
se puede contrarrestar este efecto mezclando la pintura acrlica con
agua. Es esencial usar un aparejo acrlico: el aparejo corriente no
se mezcla con la pintura acrlica. El aparejo acrlico no es ms que
medio acrlico mezclado con blanco de titanio inerte, pero se puede
comprar ya hecho y es barato. Hay que dar dos o tres capas finas,
dejando secar antes de aplicar la siguiente. Pinceles. Se pueden
utilizar tanto pinceles de pelo suave como pinceles de cerdas. Los
pinceles de cerdas son particularmente adecuados para los Trabajos
a pincel empastados, y los trabajos a gran escala.Hasta la aparicin
de las resinas plsticas, los artistas utilizaron los mismos
Materiales durante 400 aos.As como la introduccin del leo hace
cuatro siglos abri un nuevo campo de posibilidades, la naturaleza
distinta de los acrlicos ha llevado a la exploracin de nuevas
tcnicas, con la ventaja adicional de que el nuevo medio es
qumicamente seguro y estable. Cuando aparecieron los primeros
colores, los artistas tendan a usarlos del mismo modo que los
medios ya existentes. Sin embargo, se ha demostrado que los colores
acrlicos tienen caractersticas propias y es una prdida explotarlos
a imitacin de otros medios.Pintura densa. Lo mismo que en el leo,
se puede trabajar alla prima o bien ir elaborando sobre un
prepintado monocromo, a base de veladuras, o con pintura densa. Si
se pinta con pintura densa, se pude emplear un retardador
comercial, o tambin glicerina pura, para alargar el tiempo de
secado. Para que se seque con rapidez, las pinturas pueden
mezclarse con agua (a la que se puede aadir algo de
retardador).Empaste. Los arlicos son muy apropiados para todo tipo
de empastes aplicados con una esptula o directamente del tubo-,
pero no es aconsejable aplicar pegotes muy gruesos. Si se quieren
obtener relieves es mejor usar una pasta de texturas. Acuarelas
acrlicas. Tambin se pueden usar los acrlicos de manera similar a
las acuarelas, aunque esto tiene la desventaja de que, una vez
secos, no se pueden suavizar los contornos como se hace con las a
acuarelas, y no es fcil tampoco obtener los espectaculares lavados
acuosos de la verdadera acuarela. Sin embargo, presentan la ventaja
de que se pueden aplicar muchos lavados, uno encima de otro, sin
que aparezca la suciedad que se producira con las autnticas
acuarelas.Pincel seco, punteado y salpicados. Se puede aplicar el
color a pincel seco, es decir, con el pincel seco y las cerdas algo
separadas.Tambin se puede pasar un pincel seco sobre el papel para
obtener efectos partidos punteando con la punta del pincel para
crear motas, al estilo puntillista.Se pueden obtener buenos
resultados mediante salpicaduras controladas, que se hacen
sacudiendo con el pulgar un pincel de pelo de cerda, o cargando de
pintura un cepillo de dientes y pasando un cuchillo por las cerdas.
Es fundamental enmascarar las zonas que no deben rociarse,
tapndolas en un papel sujeto con cinta adhesiva.Tcnica mixta. Los
acrlicos se pueden usar para pegar otros materiales, como trapos o
papel, y hacer collages. Despus se puede pintar encima con
cualquiera de las tcnicas explicadas. Tambin se pueden mezclar
medios acrlicos con tintas de colores, obteniendo as colores muy
llamativos. Alteraciones. Es fcil hacer alteraciones en acrlicos
densos. Se blanquea la zona que se quiere cambiar con acrlico
blanco, emulsin o gesso, y se comienza a pintar de nuevo.Barnices.
No es esencial proteger una pintura acrlica con barniz. Existen
barnices brillantes y mates para el acabado de pinturas acrlicas.
Cumplen la misin de unificar una obra que puede tener zonas
brillantes y zonas mates, y en la que se han empleado varias
tcnicas diferentes.
Adultos y nios pueden emplear esta pintura
En el mercado hay un sinnumero de marcas de acrilicos
Consejos para principiantes pintura de acrlico y tcnicas
Pintura acrlica, en comparacin con otros medios como la pintura
de aceite, es una adicin bastante nuevo en el mundo de la pintura.
Slo ha existido desde la dcada de 1950. Ha sido en continuo
desarrollo y refinamiento desde entonces. El hecho de que la
pintura de acrlico no ha sido tanto tiempo como los aceites, no
hace que estas pinturas es menos importante o agradable.
Algunos de los maravillosos beneficios de la utilizacin de
pinturas acrlicas son su versatilidad, la permanencia y la
facilidad de uso. Estas pinturas se pueden aplicar como un grueso
empaste o en coladas finas similar a la acuarela. Pintura acrlica
de color amarillo o no se endurecen con la edad, como los
aceites.
Otra razn los artistas les gusta trabajar con acrlicos es su
tiempo de secado rpido. Dado que se seca la pintura acrlica con
tanta rapidez, los colores se pueden aplicar en capas y ms rpido
que las pinturas de aceite. Pero con este tiempo de secado rpido
viene algunas desventajas:
1) La pintura no podr emplearse para muy largo, as que hay que
trabajar rpido.
2) los cepillos que se puede arruinar si no se les limpia de
inmediato.
3) Si va a pintar al aire libre, entonces la pintura de acrlico
no es probablemente el mejor medio para su uso, especialmente en un
da caluroso y soleado. Al colocar los colores en una paleta u otra
superficie, que comenzar a pieles secas rpidamente formando en la
superficie, hacindolos muy difciles de trabajar.
TCNICAS DE PINTURA ACRILICA
Efectos parecido a La acuarela
Muchos artistas les gustan usar los acrlicos en un estado
fluido, similar a la acuarela. Hay una diferencia notable, aunque.
Con acrlicos, lava se pueden superponer en la parte superior de uno
al otro sin temor a molestar a los colores debajo. Debe esperar a
que una capa se seque completamente antes de aplicar otra por
supuesto. Una vez que cada capa se seque se convierte en insoluble
en agua. Una desventaja de usar los acrlicos como medio de acuarela
es la dificultad de modificar el color. Una vez que la pintura de
acrlico comienza a secarse se vuelve muy difcil de modificar y se
lava en algn momento se puede secar con bordes duros deseados.
Usted puede evitar este problema en una de dos maneras. Puede
humedecer el papel antes de que la pintura se aplica o se puede
usar un cepillo adicional humedecido con agua. Use un cepillo para
aplicar la pintura y de inmediato suavizar el borde con el pincel,
que se haya humedecido con el agua.
Vertido y goteo Tcnica
Esta tcnica se hizo popular por el maestro pintor Jackson
Pollock en la dcada de 1940 y principios de 1950. Se utiliza una
pintura acrlica muy fluido para esta tcnica. Usted puede verter
directamente sobre el lienzo o sumergir un pincel en la pintura y
se deja gotear sobre el lienzo. Usted puede crear algunos efectos
muy interesantes con esta tcnica. Echa un vistazo a Jackson Pollock
trabajo para ver esta tcnica en accin.
Esgrafiado Tcnica
Esgrafiado es una tcnica de rascado. Debe su nombre a partir de
la graffiare palabra italiana que significa literalmente a cero. As
como su nombre lo indica se trata de rascar en la superficie de la
pintura fresca que pone de manifiesto la tierra o la capa de color
seco debajo. Hay un nmero de herramientas diferentes que pueden ser
utilizadas para esta tcnica. Herramientas como destornilladores o
el extremo afilado de un mango de pincel viejo puede trabajar.
Usando una escobilla de goma
Una escobilla de goma regulares que se pueden comprar en
cualquier ferretera o tienda de auto tiene la capacidad de crear
algunos efectos interesantes. En primer lugar exprimir algunas
gotas de la pintura directamente a lo largo de un borde de su
apoyo. Puede diseo cualquier color que usted desee. Luego, con un
movimiento fluido de arrastrar la pintura por la superficie con la
esptula manchas y mezclar la pintura sobre la marcha.
CONSEJOS acrlico de la pintura
Variedad
Una de las cosas que hace una pintura interesante es la
variedad. Usar una variedad de diferentes pinceladas, las tcnicas y
los valores de sus pinturas. Cambiar la direccin de las pinceladas
o mezclar diferentes tcnicas de la pintura misma.
No copie
No se pueden copiar a otros artistas. Permitir a otros artistas
a que la influencia y pintar su propia impresin de lo que se ve
desde el corazn y el alma. As es como su creatividad interna brilla
en el lienzo. Es lo que establece pintores como Vincent van Gogh y
Salvador Dal, aparte de los dems. Cada uno de ellos inyecta su
propio estilo y el corazn en su trabajo.
Observe Sus Alrededores
Pasar el tiempo observando y estudiando sus temas y sus
alrededores. Paisajistas pasan mucho tiempo al aire libre estudio
de la naturaleza. Artistas la figura y el retrato de gastar una
gran cantidad de tiempo a estudiar la anatoma humana. Si no est
dedicando suficiente tiempo observando los temas que desea pintar,
entonces no tienen el conocimiento necesario para pintarlos.
Proveedores de arte
Est utilizando la calidad del suministro de pintura acrlica? Al
principio, cuando usted est experimentando, se puede usar
suministros ms baratos, pero a medida que adquiera ms experiencia,
es posible que quiera considerar invertir en una mejor calidad.
Cuando se trata de suministros de arte, por lo general obtiene lo
que paga. Si usted compra pinceles baratos, ms que probable que
comience a desmoronarse. La virola del pincel se pueden aflojar y
los pelos se pueden desprender. Si usa pintura barata, obtendr los
resultados econmicos que buscan. Los colores no tienen el mismo
brillo o la consistencia adecuada.
No tenga miedo de usar su pintura
Deja la cara l, buena pintura no es barato, as que en un
esfuerzo por conservar nuestra pintura, algunos artistas se
utilizan como pintura menos posible. Esta es una preocupacin
razonable, pero la verdad, sin embargo, es que su pintura ser ms
interesante si usted coloca el trazo del pincel, lo deja solo, a
continuacin, volver a cargar el pincel. No trate de frotar la
pintura en el lienzo, de lo contrario son slo manchas, y la pintura
no.
No ms de pensar
No demasiado criticar o juzgar su propio trabajo mientras se est
pintando. Esto desalentar y frustran. Slo relajarse y dejarse
llevar. Confa en ti mismo y tus habilidades. ?
Textura de la pintura
La textura es una agregacin que se perciben como variaciones o
irregularidades en una superficie continua. La sensacin que produce
al tacto con determinada materia. La funcin de tales texturas es
proporcionar realismo a la obra, hacerla creble y lograr
sensaciones en los espacios que observamos; es como si el artista
tratara de desafiar el sentido comn. La textura se divide en:
Textura natural: presente en la superficie de las cosas de la
naturaleza: una roca, las hojas de las plantas, los ptalos de las
flores, no necesita ser tallada o frabricada por el hombre, sino
que la naturaleza la contiene en si.
Textura artificial: es la superficie de los objetos fabricados
por el hombre: lo liso de la lata de metal, lo spero del papel
lija.
Las texturas estn clasificadas como textura ptica (visual) y
textura tctil. La textura ptica es la textura que el artista
intenta simular en una obra pictrica. La textura tctil es la
textura en la que el artista emplea el medio literal en su obra
pictrica.
La textura de la pintura es aquella que da forma y volumen a
distintos tipos de creaciones artsticas plasmados en un lienzo o
papel. Puede haber varias escalas para clasificar la textura como
el relieve, las lneas, la forma en que se expresa la pintura,
etc.
Textura (Artes visuales). Elemento del Lenguaje visual. Se
denomina as no slo a la apariencia externa de la estructura de los
materiales, sino al tratamiento que puede darse a una superficie a
travs de los materiales.
Puede ser tctil, cuando presenta diferencias que responden al
tacto, y a la visin, puede ser: rugosa, spera, suave, etc.
La textura es expresiva, significativa y trasmite de por s
reacciones variables en el espectador, las que son utilizadas por
los artistas, que llevan la materia a un nivel superior del que
ella tiene, para aumentar el grado de contenido a transmitir en su
obra.
La textura es la apariencia de una superficie. Como elemento
plstico puede enriquecer la expresividad de un plano o ser el
elemento configurador de una composicin.
La experiencia humana ha conocido cmo es al tacto la corteza de
un rbol, la superficie de una tinaja o de una piedra, una copa de
cristal y miles de superficies ms que conforman el mbito
cotidiano.
Cuando percibimos un objeto lo vemos como una totalidad en la
cual estn presentes las sensaciones aisladas de configuracin,
color, textura, sonido, olor, etc. Teniendo en cuenta este fenmeno
los artistas de todos los tiempos han utilizado las texturas como
parte de los elementos constructivos del lenguaje visual. El
aprovechamiento de las cualidades tctiles ha tenido diferentes
acogidas por parte de los artistas.
Como acercamiento elemental se puede sealar tres actitudes
seguidas por los artistas en la utilizacin de la textura. En primer
lugar hay artistas que no les interesan el uso o aprovechamiento de
esta cualidad en sus obras y renuncian a su explotacin. En segundo
lugar hay artistas que s se sienten atrados por las posibilidades
del empleo de este elemento. Dentro de los que le interesan las
texturas podemos definir dos corrientes: la tradicional
representacin-imitacin de las texturas en su forma ms meticulosa y
objetiva utilizando la textura visual, y la de los que piensan que
la plstica no es arte de imitacin sino de creacin y optan, no por
recrear ilusoriamente las distintas texturas, sino que prefieren
ofrecerlas al espectador en su forma real, textura tctil. Las
distintas densidades de los materiales, aplicaciones con esptula,
papeles, rejillas, arenas, etiquetas y otras superficies son
incorporadas a sus obras, como cualidades tctiles reales. Aunque
existen artistas que combinan estos dos tipos de texturas en sus
obras de arte indistintamente.
Tipos de textura
Por lo que podemos determinar que en las obras visuales existen
dos tipos de textura: la tctil y la visual.
Textura tctil
Cautivo llamado el Esclavo barbudo, de Miguel ngel.
La textura tctil es aquella que se percibe mediante el tacto y
la visin, al tocar y observar la superficie de los objetos.
Se comprueba as que estos tienen relieve y que pueden ser suaves
o rugosos. Cada materia tiene una textura diferente.
Textura visual
Naturaleza muerta con ladrillos, de Claudio Bravo.
La textura visual es la representacin por medios grficos, como
pintura, dibujo o fotografa, de las texturas tctiles. Por ello, las
percibimos nicamente de manera visual y se llaman tambin texturas
grficas.
Existen diversos procedimientos para obtener texturas visuales a
partir de materiales de pintura y dibujo: raspado, transparencia,
estarcido, estampacin, etc.
Otros tipos
Adems pueden ser encontradas otros tipos como: naturales y
artificiales.
Las texturas naturales pertenecen a elementos de la naturaleza,
como la [[piel] del elefante o la superficie de un ptalo de
rosa.
Las texturas artificiales son las que estructuran las
superficies del material con que estn fabricados los objetos, como
la de la pared o un papel de regalo.
Emociones que producen
La textura de los objetos influye en los sentidos del ser humano
y crea una corriente de atraccin o rechazo segn sus caractersticas,
y unas impresiones visuales y tctiles de variados efectos.
Una superficie de textura lisa y uniforme produce una sensacin
visual esttica, y una textura rugosa, irregular y de diferentes
colores produce mayor efecto de movimiento visual.
Las texturas tctiles toman un importante protagonismo, hacindose
casi imprescindibles en la escultura, decoracin, diseo industrial y
textil. En pintura tambin tienen su inters, aunque el relieve suela
ser ms escaso.
Expresividad de las texturasEn la escultura
La expresividad de una obra escultrica est estrechamente
relacionada con el aspecto que ofrece su superficie. Ese aspecto
viene dado por el tipo de material pero tambin por el tipo de
textura elegida. Cada textura nos proporciona una sensacin
distinta. Con la realizacin de texturas podemos lograr que un
objeto parezca agradable, repulsivo, frgil, pesado, clido, fro etc.
El artista es consciente de que una adecuada eleccin del material y
las texturas con las que lo trabaje ayuda a potenciar el efecto
final de su obra.
En la pintura
Las texturas son una parte principal de la obra plstica. Por
medio de texturas los artistas intentan imitar en sus
representaciones bidimensionales las sensaciones tctiles de los
objetos de la realidad. Esa sensacin de relieve la consiguen
realizando entramados de lneas, gradaciones de color, superponiendo
formas, cambiando el signo de la pincelada o la esptula haciendo
pequeos o grandes trazos, siendo homognea o variada, con mucha
pastosidad o poca.
Action painting de Jackson Pollock
Otras veces, y sobre todo en los artistas contemporneos, la
realizacin de texturas se convierte en su principal medio de
expresin y el aspecto ms relevante de sus obras. En ocasiones
aplican la pintura en capas densas sobre el soporte arandola o
raspndola con diferentes herramientas. Salpican pintura con brochas
y pinceles o la arrojan y la vierten directamente sobre el soporte
como haca Jackson Pollock (1912-1956) en su action painting. Aaden
cargas como arena o piedra pmez, colas y barnices sintticos, e
incluso pegan todo tipo de objetos como cartones, telas u objetos
encontrados.
En el diseo
La realizacin de texturas en el diseo tiene dos papeles
destacados: uno funcional y otro esttico. El material y las
texturas de cada objeto deben ser adecuados a la funcin prctica que
tienen que desempean.
Adems de una funcin prctica, las texturas poseen un efecto
expresivo. Estn cuidadosamente pensadas y diseadas para conseguir
resaltar la forma de los objetos y hacerlos tan atractivos como sea
posible.
Las texturas son variaciones en la altura y la configuracin de
una superficie. Estas variaciones son valoradas con la vista y el
tacto. Las texturas en el arte bidimensional son representaciones
abstractas de una textura o patrn que ves, o de una memoria
tctil.En el dibujo, las texturas se crean con repeticiones y
variaciones de los trazos que se aplican al papel. Estas se pueden
crear sutilmente, como cuando sombreas, o audazmente para mejorar
la calidad de tu composicin.Un patrn es una repeticin constante de
rasgos fsicos del objeto; en un dibujo pueden ser, puntos
repetidos, por ejemplo. Un patrn puede crear una "textura visual"en
un dibujo.
COLOR EN LA TEXTURA
Normalmente las primeras informaciones que tenemos de las
cualidades de los objetos, nos las proporciona el sentido de la
vista.Los primeros anlisis son pticos, posteriormente, si queremos
reafirmar esas primeras percepciones recurrimos a otros sentidos
como el del tacto. En el primer anlisis tenemos una percepcin clara
de la forma y del color, y una intuitiva de la textura.
La textura est relacionada con la composicin de la materia del
objeto en cuestin. Para confirmar estas cualidades que le suponemos
a un objeto, recurrimos al sentido del tacto.La informacin
percibida la primera vez, se asocia en todas las visiones
posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad tactil
experimentada. De tal manera que, a las texturas, con el fin de
poder evocarlas sin verlas ni tocarlas, se les ha descrito por
medio del lenguaje hablado, para que nuestro cerebro procese las
mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que
confiere identidad a cualquier objeto.As podemos decir que la seda
es suave, el papel de lija es spero o el tronco de un rbol es
rugoso, hablar de la lisura de un espejo, de la aterciopelada piel
de un melocotn, del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o
del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro.
La textura es una cualidad abstracta, aadida a la forma concreta
para personificarla y distinguirla entre las dems. La textura, por
lo tanto, es una cualidad diferencial que ayuda a distinguir y
reconocer los objetos, por ejemplo, un muro puede ser igual a otro
en forma, superficie, color y simplemente distinguirse por su
textura. Todo lo que percibimos por el sentido de la vista esta
compuesto por formas, colores y texturas.Con todo, la mayor parte
de nuestra experiencia en la percepcin de la textura es ptica, no
tactil. Mucho de lo que percibimos como textura est pintado,
fotografiado, filmado simulando una materia que realmente no est
presente y por lo tanto no podemos comprobar por medio del tacto,
pero si tenemos informacin por la luz que recibe y refleja, por las
sombras y por archivado en nuestro cerebro. Es un hecho que se da
tambin en la naturaleza, ya que muchos animales adoptan o tienen
aspecto de lo que les rodea adoptando los colores y las texturas de
lo que les rodea con el fin de camuflarse en el contexto y pasar
desapercibidos de sus predadores.
En esta imagen podemos obserbar una textura rugosa que no sabria
decirse a primera vista si es madera o algn metal oxidado. Da
cierta sensacin de fragilidad, devido al agujero carcomido, a la
vez que robusto, ya que es un materian solido.
Este anuncio de un perfume que hace una referencia al sol da una
sensacin de color utilizando colores calidos, y luminosos para
mostrar como centro de atencin el frasco de perfume. Usa una imagen
femenina para mostrar que es un perfume de mujer, y la desnudez da
una sensacin de pureza y de seduccin y atraccin hacia el
perfume.
Este otro anuncio de una bebida alcohlica que utiliza colores
calidos en la botella para referirse a la fuerte sensacin produce
este licor, pero a la vez se hace ver que es una bebida fresca al
iluminar el rostro del chico con un tono azul, a la vez que este
mantiene un baso con hielos en su mano. Se untiliza tambien una
imagen masculida para reflejar la fuerza de esta bebida.
EL VOLUMEN EN LA TEXTURA
Segn el origen de las texturas, estas se clasifican en:
Naturales: estas texturas son propias de las superficies y
cuerpos que ofrece la naturaleza, por ejemplo la corteza de un
rbol, la piel del elefante.
Artificiales: estas texturas, en cambio, provienen de aquellos
objetos y superficies que fueron creados por las personas. Por
ejemplo la textura de una mesa o pared de ladrillos.
En msica, el trmino textura alude a la manera en que se
relacionan las distintas voces que forman parte de una pieza
musical. Aqu se habla de las siguientes texturas: mondica,
homofnica, heterofnica, polifnica, no meldica y acompaada.
secretos para modelar con masa de aserrnAyudas en la preparacin
de la masa y en el acabado de los objetos.
Algunos trucos, tanto en la preparacin de la masa, como en la
terminacin de los objetos modelados, aseguran el mximo
aprovechamiento, de las cualidades de este material.
Estos secretos te sern de gran utilidad, si vas a modelar con
masa de aserrn, ya que te ayudarn a resolver, algunos de los
problemas ms frecuentes:
1. Problema: La masa no tiene consistencia suficiente.Solucin:
Agrega harina.
2. Problema: La masa est muy dura y se quiebra.Solucin: Aade un
poco de vaselina y contina amasando.
3. Problema: Necesito que los objetos terminados queden ms duros
y resistentes.Solucin: Deja secar un par de das y luego hornea,
algunos minutos, a temperatura mnima.
4. Problema: Slo utilizar una pequea cantidad de masa y quiero
guardar el resto, para utilizar en otra oportunidad. Solucin: No
podrs hacerlo. La masa de aserrn debe ser utilizada dentro de las
24 horas, porque luego pierde elasticidad. Prepara slo la cantidad
que vayas a utilizar
Se pinta con pintura vegetal...es una cubeta echar agua y
pintura vegetal del color que desees echa el as errin y se pone al
sol a secar... es muy sencillo . En Mexico es tradicin hacer
alfombras de aserrin como arte popular.