teatro de los ss.xix y xx El teatro romántico El teatro entre los ss. XIX y XX La renovación del teatro en el s. XX Teatro simbolista y poético Teatro de vanguardia Teatro comprometido y épico: B. Brecht Teatro existencialista y del absurdo Teatro de la crueldad Teatro total Teatro continuista y tradicional Teatro inglés reciente Teatro en los EE.UU. tras la II Guerra Mundial Teatro alemán, francés e italiano en la 2ª mitad del s. XX Temario PAEG La Biblia Épica grecolatina: Homero, Virgilio El teatro en la Antigüedad: tragedia griega, comedia latina Narrativa medieval: la canción de gesta y el roman courtois (materia artúrica) Lírica medieval. I.- Los trovadores; II.- Petrarca Teatro clásico europeo: Shakespeare, Molière, Calderón... La Ilustración El Romanticismo. I.- Visión general; II.- Lírica romántica El Realismo: grandes novelistas franceses, ingleses, rusos, españoles... Estéticas del cambio de siglo (XIX-XX): el Simbolismo Crisis estética de la Modernidad: las Vanguardias El teatro en los siglos XIX-XX: del drama romántico al teatro del absurdo (visión general)
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teatro de los ss.xix y xx
El teatro romántico El teatro entre los ss. XIX y XXLa renovación del teatro en el s. XXTeatro simbolista y poéticoTeatro de vanguardia Teatro comprometido y épico: B. BrechtTeatro existencialista y del absurdoTeatro de la crueldadTeatro totalTeatro continuista y tradicionalTeatro inglés recienteTeatro en los EE.UU. tras la II Guerra MundialTeatro alemán, francés e italiano en la 2ª mitad del s. XX Temario PAEG
La BibliaÉpica grecolatina: Homero, Virgilio
El teatro en la Antigüedad: tragedia griega, comedia latinaNarrativa medieval: la canción de gesta y el roman courtois (materia artúrica)
La IlustraciónEl Romanticismo. I.- Visión general; II.- Lírica romántica
El Realismo: grandes novelistas franceses, ingleses, rusos, españoles...Estéticas del cambio de siglo (XIX-XX): el Simbolismo
Crisis estética de la Modernidad: las Vanguardias
El teatro en los siglos XIX-XX: del drama romántico al teatro del absurdo (visión general)
Tendencias de la novela en el siglo XX: principales autores y obras
TEATRO ROMÁNTICO
·libertad·impulso
·sigue las características generales ·subjetividad·mezcla·…
·subgénero más característico drama romántico
·frente a tragedia da entrada a personajes no necesariamente de clase alta ·rechaza las 3 unidades·rechaza el decoro escénico (=buen gusto)·mezcla de géneros (vida real)·temática histórica·héroes diferentes, marginales, impulsivos, “libres”…
·autores más significativos Lord Byron
Victor Hugo
Alejandro Dumas, hijo
TEATRO DE FINALES DEL S.XIX
·alejado de tendencias románticas
·situaciones más reales y creíbles (pero más moralizantes que realistas)
·personajes de clase media y de menor “exotismo”
·uso de la prosa
·dos vertientes realista tono moral, sin profundizar en la psicología
naturalista pretende reflejar fielmente la sociedad
August Strindberg (Suecia) La señorita Julia
Henrik Ibsen (Noruega) Peer Gynt, Casa de muñecas Considerado el gran renovador del teatro y creador del “teatro de ideas”
·el teatro empieza a ser difundido por grupos independientes adquiere mucha importancia el director (director de escena)
aporta su punto de vista
muy importante “”Teatro del Arte”, de Stanislavski profundización en la psicología del personaje hasta la identificación
casi sin acción
A. Chejov centrado en el estudio de la personalidad (psicologicista)
La gaviota, El jardín de los cerezos
·otras tendencias teatrales
antepone la estética a todo (en toda su obra, no solo en teatro) O. Wilde(esteticista) La importancia de llamarse Ernesto, El abanico de lady Windermere
SIGLO XX
simbolista·antes de la 2ª G.M. teatro poético
vanguardista
·2 grandes etapas angustia
·tras la 2ª G.M. expresión dedesesperación
teóricos
aparecen que enriquecen enormemente el teatrodirectores
factores esenciales de la renovación del teatro en el s.XX ·influencia del cine
Stanislavsky lograr la verosimilitud el actor puede modificar su interpretación según lo que perciba del público
·que todo sea real·identificación actor-personaje·cuarta pared
principales tendencias dramáticas
·simbolista y poético·vanguardista·épico·del absurdo·de la crueldad·total·tradicional
TEATRO SIMBOLISTA Y POÉTICO
· teatro naturalista (Strindberg, Ibsen) evoluciona a lo simbólico
·para evocar o sugerir la interioridad del personaje (con luz, colores, sonido…)
autores Maeterlinck
D`Annunzio
·al mismo tiempo teatro poético tono legendario y de Hª remota cierto tono romántico
frecuentemente en verso
autores Claudel
Rostand Cyrano de Bergerac
TEATRO VANGUARDISTA
·experimental y transgresor muy influido por A. Jarry ·deformación caricaturizada de la sociedad·Ubú, rey
·dadaísta·surrealista·expresionista·…
gran importancia en Alemania Toller
Max Reinhardt (direc.)
·revoluciona iluminación y decorados
·hace partícipe al público en la obra
·importancia a la mímica y al gesto del actor
COMPROMETIDO Y ÉPICO
·teatro comprometido contenido social
tendencias izquierdistas
Meyerholdautores Piscator
Bertold Brecht
·desarrolla el “teatro épico” ·“cuenta” hechos para denunciar injusticias sociales
·el espectador ha de permanecer “externo” a laobra, no involucrarse
DISTANCIAMIENTO
·el público ha de tener claro que está viendo teatro
·el público no ha de sentir emociones ·el público ha de tomar decisiones y
tomar partido
·Madre Coraje y sus hijos, La ópera de tres centavos,El círculo de tiza caucasiano, Vida de Galileo…
EXISTENCIALISTA Y DEL ABSURDO
·Existencialismo ·expresa la angustia y la falta de sentido de las acciones humanas
·precursor del Existencialismo teatral L. Pirandello·Esta noche se improvisa·Así es si así os parece·Seis personajes en busca de autor
se rompe la barrera entre el personaje y el autor (trasfondo del ser humano y Dios)
·autores Sartre A puerta cerrada, Las manos sucias destacados Camus Calígula, Los justos
plantean dilemas morales y las relaciones humanas
·si se extiende el absurdo de la vida a la forma teatral (falta de sentido)
“teatro del absurdo” ·todos los elementos carecen de racionalidad·situaciones sin explicación pone de manifiesto falta de sentido incapacidad de la vida de comunicación
·autores S. Beckett Esperando a Godot, Los días felices
Ionesco La cantante calva, Rinoceronte
TEATRO DE LA CRUELDAD
·el mundo es violencia el teatro ha de hacérselo comprender al espectador
·el gestobasándose en ·la danza teatro nô
·el movimiento
desdeñando ·la palabra ·la acción
el director tiene más importancia que el propio autor
·teórico fundamental A. Artaud
·deriva en el actual “teatro físico” (teatro, expresión corporal, artes marciales, yoga, acrobacia…)
TEATRO TOTAL
·derivados de teorías teatrales grupos independientes
canto·Steven Berkoff convierten el texto dramático baile