Sympathy for Lady VenganceSistema: NTSC Medio: DVD5 Audio:
Coreano Subttulos: Espaol (Latino) / Ingls Gnero: Drama / Thriller
Sympathy for Lady Vengeance
SinopsisLee Geum-ja (Lee Yeong-ae) es una bella muchacha que fue
presentada ante la opinin pblica como la responsable del secuestro
y muerte de un nio cuando tena veinte aos. Debido a su juventud y
belleza, su horrible crimen atrajo la atencin de todos los medios
de comunicacin. Pero ahora han pasado trece aos desde aquello y en
ese tiempo se ha convertido en la reclusa ms ejemplar y
trabajadora. Sin embargo, Geum-ja ha estado planeando la venganza
contra su antiguo maestro, el seor Baek (Choi Min-sik), y ahora que
va a salir de presidio est preparada para poner en prctica su plan
tan cuidadosamente concebido.
InformacinDireccin: Park Chan-wook.Pas: Corea del Sur.Ao:
2005.Duracin: 112 min.Gnero: Drama, Thriller.Interpretacin: Lee
Yeong-ae (Lee Geum-ja), Choi Min-sik (Sr. Baek), Tony Barry
(padrastro), Oh Dal-soo (Sr. Chang), Anne Cordiner (madrastra), Go
Su-hee (Ma-nyeo), Kim Hye-jeong (Woo So-young), Kim Byeong-ok
(sacerdote), Kim Shi-hoo (Geun-shik), Kwon Yea-young (Jenny).Guin:
Jeong Seo-gyeong y Park Chan-wook.Produccin: Lee Chun-yeong, Lee
Tae-hun y Cho Young-wuk.Msica: Cho Young-wuk.Fotografa: Jeong
Jeong-hun.Montaje: Kim Jae-beom y Kim Sang-beom.Diseo de produccin:
Jo Hwa-seong.Vestuario: Jo Sang-gyeong.Formato: Bin & CueNumero
de Partes: 37 rars (36 rars de 199Mb y 1 rar de
127.66MB)http://abandomoviez.net/db/pelicula.php?film=3006Titulo
Original:Chinjeolhan geumjassi
Titulo Hispano:Seora venganza (Simpata por la mujer
venganza)
GENERO:Thriller
PAIS:Corea del sur
DURACION:112 Minutos
AO:2005
EN CINE::10-08-2007
EN DVD::24-10-2007
POPULARIDAD:1.319
TOP 1500:318
Sinopsis: Geum-ja ha pasado trece aos en prisin acusada del
secuestro y el asesinato de un nio. Un crimen que conmocion a la
opinin pblica, tanto por la brutalidad del mismo como por los
veinte aos con los que contaba entonces la acusada. Cumplida su
pena, Geum-ja slo tiene una cosa en mente: venganza.
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Crticas (20)Tsuki (24-01-2011)
Ahora la venganza tiene rostro de mujer. La empata que siente
por el sufrimiento de los padres de los nios asesinados y la
bsqueda de la redencin, insta a la protagonista para llevar a cabo
una elaborada venganza.
A diferencias de las dos pelculas anteriores (de la triloga), se
aprecia que el director puso especial cuidado en lo que se refiere
a lo que nos muestra visualmente. Desde el cartel se aprecia las
intenciones, de presentar a una mujer con apariencia angelical, y
que nos recuerda a las estampas religiosas, pero que a la vez nos
da la pauta por interesarnos por la mujer de mirada triste.
La contraposicin entre el bien y el mal, son difciles de
asimilar para la protagonista, siendo que ella misma no sabe en que
mujer se ha convertido. Y que la venganza no va a redimir sus
pecados, y que la culpa la seguir llevando por el resto de su
vida.
La escena final es melanclica y bien lograda. No es una pelcula
de accin como old boy. La msica es hermosa y te cautiva en cada
escena.
+ INSERTAR CRTICALEER MS...
Sabias que...? (3)Tsuki (24-01-2011)
La bella actriz Lee Young Ae (que interpreta a la enigmtica
protagonista) tambin participo en el dorama Una joya en el palacio
del 2003.
Ficha Artstica:DIRECTOR:Chan-wook Park
GUION:Chan-wook ParkSeo-Gyeong Jeong
INTERPRETES:Du-na BaeMin-sik ChoiSu-hee GoYeong-ae Lee
PRODUCTOR:Young-wuk ChoChun-yeong LeeTae-hun Lee
FOTOGRAFA:Jeong-hun Jeong
MUSICA:Seung-hyeon ChoiYeong-wook JoSeok-joo Na
MONTAJE:Jae-beom KimSang-Beom Kim
El director sudcoreano Park Chan-wook, creador de la "triloga de
la venganza", compuesta por Sympathy for Mister Vengeance
(Boksuneun Naui Geot, 2002), Old Boy (Old Boy, 2003) y Seora
Venganza (Chinjeolhan Deumjassi, 2005), en entrevista con La
Jornada, afirma que el tema central de estas cintas se debi a que
"en la civilizacin moderna, por sus estndares de educacin, la gente
ha tenido que esconder su ira y su odio, pero no significa que
hayan desaparecido. Las relaciones entre las personas se han vuelto
cada vez ms intrincadas, la sociedad moderna tiene individuos con
un creciente sentimiento de odio escondido y los lugares donde
pueden descargarlo son cada vez ms estrechos; uno es el arte".La
charla con el cinerrealizador se efectu va correo electrnico a
propsito del estreno comercial, el pasado viernes, de Seora
Venganza, en la que cuenta la historia de una joven de 19 aos,
Geum-Ja, encarcelada por el secuestro y asesinato de un menor.
Encubre al seor Baek, quien la traiciona. Despus de 13 aos de
condena es liberada. Ahora esa mujer, con el mote de amable seorita
Geum-Ja, busca venganza.Chan-wook agrega: "Cuando empec a filmar
Old Boy tena reservas de hacer una segunda pelcula sobre el tema de
la venganza. Mi esposa me dijo que lo importante era que la
historia era interesante. Pero los periodistas coreanos me
reprochaban hacer dos pelculas con ese tema horrible, habiendo
tantos hermosos relatos que contar. Me aliment con la pregunta y
les respond que tena planes de hacer una tercera cinta sobre
venganza. Fue una declaracin espontnea, pero ya no haba vuelta atrs
porque lo dije en pblico".Apasionado desde muy jovenPark Chan-wook
(Corea del Sur, 1963) empez su carrera de periodista y comandando
el cineclub Movie Gang. Debut como director a los 29 aos con La
luna es el sueo del sol, pelcula de gngsteres. En 1997 realiz la
comedia The trio. En 2000 salt a la fama mundial con Joint Security
Area, thriller ambientado en la frontera que divide a su pas, la ms
militarizada del mundo. Poco despus comenzara su celebrrima
"triloga de la venganza".Chan-wook menciona: "Para m Seora Venganza
es un antdoto a la masculinidad, a la violencia impulsiva y a las
explosiones de odio de los dos filmes anteriores; as que es sobre
femineidad, la bsqueda del perdn y la salvacin. En Simpata por el
Seor Venganza trato de temas sociales; Old Boy fue mtica. Ahora
Seora Venganza es un cuento de hadas, en el que el humor desempea
un papel muy importante."La actriz protagnica, Lee Yeong-ae,
deseaba un cambio en su carrera y me busc por mi fama de hacer
pelculas violentas. Es ms, ella llev el personaje un paso ms all
algunas veces. Encontr aspectos escalofriantes que no esperaba.
Como en la escena en la que ella corta el cabello de un hombre con
un cuchillo. El editor me dijo que algo estaba mal porque los
movimientos eran muy rpidos. Ella hizo tan alocada la escena, que
el editor pens que la velocidad de la cinta era diferente.
Inclusive Min-sik Choi, el actor al que le cortan el cabello,
coment: 'nunca haba sentido tanto miedo en una actuacin; estaba
convencido de que el cuchillo se me clavara en la cabeza en
cualquier momento'. Tambin cuando anunci en Corea que la
protagonista sera Lee Yeong-ae la audiencia no se lo crea. Hay un
dicho en Corea que dice: una vez que una mujer ha puesto sus ojos
en la venganza puede caer nieve en junio. La gente pens que ella
sera mucho ms cruel y violenta porque su imagen es muy limpia,
inocente y dulce. No puse a una mujer como protagonista porque
piense que sea ms vengativa; siento que slo una mujer tiene las
virtudes para hacer este personaje".Discurso visualAcerca del
discurso visual de la cinta el sudcoreano menciona: "Ah est el
blanco del tof y del pastel, el rojo de las velas y la sangre, el
negro de la pistola y del saco de piel; esto simboliza la pureza,
la expiacin y la venganza, respectivamente. El plan era ms hablar
de una venganza malograda, porque el placer de la venganza es que
se realice por propia mano, no entregarlo a la polica para que lo
juzgue".Park Chan-wook expresa que nunca ha ido al siquiatra:
"Estoy haciendo una pelcula que se sita en un hospital siquitrico;
estuve all para ver a los pacientes, pero fall porque ellos ya me
reconocen. S he querido ir a terapia, pero pienso que terminara por
convertirla en una investigacin. A veces, cuando me entrevistan, me
siento interrogado por la FBI o como si fuera asesino serial.
Quiero decir que nada de lo contenido en mis pelculas es
autobiogrfico... cuando alguien me insulta no puedo responder
inmediatamente; ese coraje se acumula y termino por expresarlo en
el cine... las conspiraciones de mis pelculas las hago en un
instante".Finalmente el director detall: "Voy hacer una cinta en
cine de alta definicin; es la historia de una nia que est en un
hospital siquitrico. El ttulo tentativo es Soy un cyborg. Despus
har una pelcula de vampiros". De los recuerdos a los sueosEn el
marco de esta estructura que hemos descrito an entran una serie de
elementos de contenido, entre los que destacamos los tres sueos,
ubicados de manera equidistante. El primero es el ms misterioso y
aparece casi al inicio, en la parte de mayor fragmentacin del
filme. Aqu Geum-ja mata a un perro o lobo con cabeza humana (la del
actor Min-sik Choi, que interpreta a Oh Dae su, en Oldboy y hace el
papel del verdadero asesino en esta cinta); y es una anticipacin o
enunciacin de las intenciones de la herona: cazar a quien luego
conoceremos como una bestia asesina. La segunda ocurre hacia la
mitad de la cinta, es un sueo de Jenny, la hija de Lady Venganza,
con Won-mo, el nio muerto (el cual juega a las canicas) por el cual
condenan a nuestra protagonista. Aqu se conectan los dos personajes
infantiles y los nicos, hasta el momento, inocentes en esta
historia. Es interesante sealar cmo los nios son vctimas inocentes
en los dos primeros filmes de la triloga de la venganza; pero en
este ltimo, uno de ellos se vuelve cmplice. Definitivamente, en
esta cinta la venganza no conoce lmites.Vayamos al tercer sueo, que
ocurre casi al final, entre las dos ltimas secuencias e
interrumpiendo el curso casi lineal del relato (as, la fragmentacin
llega hasta el final). Geum-ja ve al pequeo Won-mo con sus canicas,
que de pronto aparece de joven, como sera si no hubiera fallecido
(interpretado por el actor que hace el papel de Lee Wo-jin en
Oldboy). Cuando nuestra herona intenta hablarle, el joven le tapa
la boca y, luego, se marcha. Este no es exactamente un sueo, sino
esa especie de ensoacin o situacin imaginada, en la que (como en el
primer caso) se expresa una voluntad o deseo (en esta oportunidad
interrumpido); adems, la siguiente escena es Jenny con sus padres
adoptivos, en la cama, mirando hacia la cmara; es decir, como si
hubieran visto el sueo anterior. Y todo ello precede a (y prepara)
los contenidos de la ltima secuencia de la pelcula. En suma, estos
tres sueos que incluyen referencias narrativas (por ejemplo, las
canicas) puntean significativamente tres temas centrales de la
triloga: venganza, inocencia y culpa. Adems, en el ltimo caso, el
carcter de ensoacin, de soar despierto del episodio, establece un
nexo entre ese mundo onrico y el de la vigilia; lo que es relevante
porque hay muchas partes en esta pelcula donde la realidad es
captada como si fuera un sueo. Ejemplos de lo anterior pueden ser
las tomas cenitales de escaleras triangulares en penumbra, por las
que desciende nuestra protagonista, o el primer plano general de
los exteriores de la prisin, que nos dan la imagen irreal de un
paraso navideo (feria o estadio), o los escorzos y tomas aberrantes
cuando Geum-ja sale de picnic con su hija y su pareja y reconocen
la escuela en la que, ms adelante, ocurrir el terrible desenlace, o
la ya citada toma invertida (y paneo circular) con subjetiva de
Jenny la primera vez que ve a su madre; para no hablar de la
sensacin de pesadilla que se consigue en la pelea previa al clmax
propiamente dicho, o en la notable escena de juzgamiento popular
del asesino (merced, principalmente, a una ominosa labor de
iluminacin), o en algunos episodios de (o con) las reclusas,
siempre con ese montaje en picadillo. Algunas de estas escenas son
transiciones premonitorias, mientras que otras son situaciones
centrales del filme. Y gracias a este tratamiento, en Lady Venganza
no slo estamos yendo y viniendo constantemente del pasado, sino que
tambin transitamos del mundo consciente al del inconsciente. En
efecto, este tratamiento audiovisual crea ese trnsito y abre as una
puerta para que el Ello rompa el dbil equilibrio del Yo y eche por
la borda buena parte de las represiones morales del Super y. Como
vemos, los elementos de transgresin social en esta pelcula (el
mundo ticamente invertido al que nos referamos ms arriba), se
apoyan en los elementos aqu comentados.
La relacin filialSiguiendo con el tema de los componentes de
estilizacin, tenemos la relacin entre Jenny y su madre. Marcando
una cierta distancia con algunos procedimientos anteriormente
descritos, este aspecto de la trama presenta ingredientes que no se
repetirn en el resto del filme. El primero de ellos es un
inesperado componente testimonial. Hay secuencias en las que la
herona se dirige en off a su hija, narrando lo ocurrido en el
pasado; en otra, obliga al asesino a traducirle su testimonio a la
pequea Jenny. En ambos casos vemos slo los rostros de Geum-ja y el
de su hija, sobre un fondo negro y con pantalla partida, y cuando
la madre le confirma que la enviar de regreso a Australia, una
parte de la pantalla tapa a la otra (la madre dndole la espalda a
la hija). Digamos, de paso, que el recurso al off testimonial
tambin lo utiliza nuestra protagonista con su pareja. Volviendo a
Jenny, comprobamos que en el encuentro inicial entre ambas, aparece
el punto de vista de la pequea, expresado en escenas con toques
naif y casi de juego, como las alegres relaciones de Lady Venganza
con los padres adoptivos, o cuando Jenny se pone un cuchillo en el
cuello para presionarla y que la lleve a Corea, o incluso el citado
(ya dos veces) primer encuentro entre ambas, que puede ser ledo
tambin como un simple juego infantil. Este tratamiento casi
caricaturesco, en realidad proviene de la esttica del comic, que es
otro elemento estilstico de esta notable triloga; y se expresa en
otros momentos de esta cinta, como en el primer flashback (especie
de vdeo de divulgacin del monje para mostrar la presunta
rehabilitacin de Geum-ja en prisin: caricatura del tema de la
culpa, el perdn y redencin, luego puesto de cabeza en el filme);
para no hablar de los encuadres aberrantes, el recurso al
contrapicado y el uso del angular. En todo caso, esta relacin con
la hija (junto a la de su pareja) es la nica que no aparece,
inicialmente, como utilitaria para los fines vindicativos de
nuestra herona; aunque luego, por iniciativa de la propia Jenny, es
que Geum-ja se decide a convertirla en observadora y cmplice. Esto
nos conduce al tema del carcter ambivalente de la protagonista. La
construccin del personajeEste tercer elemento de contenido se apoya
en la bellsima animacin que acompaa a los crditos iniciales del
filme: rosa roja y el movimiento de lneas rojas o negras sobre un
blanco pursimo, etreo; as como la contraposicin entre el maquillaje
de nuestra Lady Venganza y la ambientacin de su departamento, ambos
rojos, contra el blanco del tofu que aparece en partes claves del
filme. El rojo representa el odio y la venganza, mientras el
blanco, la pureza de la redencin. Mediante estos elementos se
ilustra la transformacin de a protagonista central de la pelcula.
As, de un lado, en la prisin, conocemos a la bondadosa y justiciera
Geum-ja; pero cuando sale de la crcel y busca a su ex amante de
presidio, sta le reprocha: cmo has cambiado, pelona, versin
peruanizada de lo que traducido del coreano aparece en el
subtitulado como: has cambiado mucho. Solas ser tan dulce. Y, en
efecto, tenemos a la vengadora hiertica, fra, manipuladora,
implacable y tenaz en su objetivo; una Turandot endurecida por el
sacrificio, la expiacin, el dolor y la bsqueda de venganza. De otro
lado, vemos a la dulce y culposa madre que quiere conocer a su hija
y se arrepiente de haber encubierto (aunque forzadamente) al
verdadero asesino de Won-mo. No obstante, la balanza siempre estar
inclinada al rojo de la venganza. Observemos, por otra parte, que
este simbolismo de los colores no refiere slo a principios
estticos, sino que dependen tanto de las situaciones como de la
voluntad de la protagonista. Es el caso del tofu, que al inicio
ella le rechaza al cura (por ser vehculo de traicin); mientras que
en la secuencia final ella misma prepara un pastel de tofu, que
sirve a un fin muy distinto.Sin embargo, algo que limita el efecto
de este proceso de transformacin del personaje es el carcter
fragmentario de la accin y su excesivo recargamiento formal; pese a
que los primeros flashbacks muestran a una Geum-ja novata en prisin
y sugieren un aprendizaje a su interior. Ms claro nos resulta la
evolucin del componente moral, desde la situacin del primer gran
bloque (llammosle de la prisin) al bloque final (de venganza
social), ya que sentimos un trnsito secuencial en el mbito tico.
Ello no ocurre, en cambio, con la transformacin de nuestra
protagonista, debido al distanciamiento y desarticulacin impuestos
por los componentes estructurales de la pelcula. En este sentido,
lo que es una de las grandes virtudes de la cinta, se convierte
para este fin en un defecto. Ms an, la estilizacin excesiva limita
un poco el impacto emocional de la pelcula, en comparacin con sus
dos antecesoras; aunque, por lo dems, nos deje con la boca abierta
y por momentos la adrenalina a mil. Esta es la razn por la que
algunos consideran esta cinta como la menor de la serie, ya que la
sienten menos unitaria y emocional que la primera Simpata por el
Seor Venganza y menos espectacular que la segunda Oldboy. Sin
embargo, desde el punto de vista de la esttica barroca de Chan-wook
Park, esta es la ms importante pelcula de la triloga.
Virtuosismo y barroquismo audiovisualDicho lo anterior, debe
reconocerse que los procedimientos audiovisuales seguidos por el
director abonan a favor de una visin ms unitaria de la pelcula. Un
factor de clarificacin procede de la iluminacin (y no estoy siendo
irnico). En la parte ms fragmentaria de la cinta, la iluminacin
casi siempre es a plena luz (salvo ocasionalmente, en las
habitaciones de la protagonista y alguno que otro interior o
escalera), mientras que en la parte ms lineal y clara de la trama,
pasamos a un predominio de la penumbra y la oscuridad; apenas
atenuadas por la nieve invernal. Este es un importante factor que
ayuda a la ordenacin y la continuidad.Un segundo factor es que,
mientras la trama es fragmentaria y el montaje discontinuo, la
construccin de las secuencias tiende a ofrecer una visin secuencial
de sus elementos. Es decir, que las secuencias tienden a repetir
una cierta planificacin similar, sobre todo en aquella parte donde
predomina la fragmentacin. Al mismo tiempo, sus componentes cumplen
funciones claramente justificadas y ofrecen un marco de produccin
de sentido casi inacabable. Es tal la variedad de procedimientos
audiovisuales presentes en esta obra que antes de sealar las que ha
utilizado el director, habra que preguntarse cules No ha usado. De
hecho, Chan-wook Park se las arregla para reducir al mnimo
indispensable el plano y contraplano; es decir, el procedimiento
habitualmente ms utilizado en el cine. Por lo general realiza una
planificacin con una amplia gama dinmica, la cual tiende a
repetirse. As, por ejemplo, recurre al uso del picado y las tomas
cenitales (abiertas o no), mientras que en otras ocasiones empieza
con primeros planos, pero casi inmediatamente introduce planos
laterales, tomas ms abiertas, detalles o primersimos primeros
planos, picados (en ocasiones acompaados de contrapicados), tomas
frontales, etc.; para volver luego a las cenitales y reemprender el
ciclo. Todo esto reproduce una sensacin continua de crescendo y
diminuendo emocionales. Naturalmente, no es un proceso mecnico e
incluye variantes, por ejemplo, un paneo circular hacia la mitad
del filme (cuando la herona cuenta a su joven pareja como la
chantaje Baek). En la parte ms lineal del filme, hacia el final,
hay un cierto predominio de las tomas laterales, de conjunto y las
tomas ms cercanas (primeros y primersimos planos) y significativos
planos de detalle. Otro elemento recurrente son las transiciones
entre secuencias que incluyen uso del zoom; es decir, la escena
concluye con un zoom in y la siguiente escena empieza con un zoom
back, o viceversa, lo que genera una constante sensacin de
sobresalto y ruptura (una situacin se nos aleja y otra se nos
acerca), antes que de continuidad. En alguna ocasin, en lugar del
zoom in tenemos el final de la escena con una gra frontal que se
corta a la siguiente escena que empieza con un primer plano y su
respectivo zoom back (literalmente, nos arrojamos de una escena a
otra). Son destacables tambin aquellos enlaces en los Jenny
pareciera estar mirando escenas (figurativamente, en la televisin)
de los pasos seguidos por su madre en la ejecucin de su venganza,
en la parte final del filme.
Otras transiciones se realizan mediante enlaces visuales, es
decir, mezclando tomas del final de una secuencia con planos del
comienzo de la siguiente. Pero lo inslito es que este procedimiento
llega a complejizarse al extremo de casi convertirse en una escena
por derecho propio; por ejemplo, cuando el inspector de polica
reconoce a Geum-ja en su trabajo en la panadera y empiezan dilogos
paralelos entre los dos personajes con sus respectivas parejas,
introduciendo el flashback de lo que es una de las ms intensas
secuencias de la pelcula: la reconstruccin del crimen. Este
procedimiento que incluye saltos de tiempo y espacio se suma a los
sobresaltos de otras transiciones, produciendo la sensacin de
disolucin, de querer descomponer o deshacer el hecho para tratar de
no enfrentarlo. Adems, tenemos el, uso del angular para tratar de
abarcar lo inabarcable o, al contrario, encerrar rostros para
intensificar su impacto. Es toda una destruccin creadora. Pero la
mayor locura ocurre con la violenta ruptura del eje en el
travelling lateral previo al clmax que muestra la desesperada lucha
de Lady Venganza contra sus atacantes; la que concluye en off, es
decir, fuera del encuadre. En efecto, la cmara sigue a nuestra
protagonista y en el momento decisivo pasa a ser una cmara lenta
(tratando de fijar la accin y que sta no se nos vaya), pero luego
la cmara contina fuera de la escena y escuchamos el desenlace. Es
como si los giros de la accin fueran tan movidos que la cmara
tuviera dificultades para seguirlos. Hay otros momentos de
encuadres en off (especialmente, en la extraordinaria secuencia del
ajusticiamiento), pero ste es el ms notable ya que unido a los
procedimientos anteriores nos dan una sensacin general de
desequilibrio e inestabilidad permanentes. A lo que deben sumarse
los elementos que generan extrema intensificacin emocional y
audaces rupturas de la continuidad; pero todo ello sabiamente
dosificado para impedir el caos y, ms bien, dar una sensacin de
orden en medio de un aparente caos. Aparente, pues con estos
elementos y otros mencionados ms arriba Chan-wook Park ha
construido un estilo propio y muy personal de indudable valor
esttico. Encontramos, entonces, que todo est realizado para
amplificar, exagerar y llegar a lo inslito; ya sea en las emociones
y acciones de los personajes, como en los elementos del lenguaje
audiovisual, donde el director tambin lleva las cosas hasta el
extremo. Esto hace parte de una esttica barroca que aqu llega al
paroxismo, en comparacin con las otras dos cintas de la serie. Y si
hablamos de barroquismo, debemos tambin mencionar el uso de msica
barroca en la banda sonora: punzantes fragmentos de Vivaldi y
utilizacin del clavicordio para darle un giro arcaizante a la
notable msica de vals que, de un lado, nos remite a las pulsiones
instintivas de los personajes (y el desnudo primitivismo al que nos
refiere la ultraviolencia vengativa) y, de otro, el tono irnico que
constituye un importante componente en esta cinta. Sin embargo,
destaca por encima de todo el famoso Capricho de Paganini, producto
segn la leyenda de un pacto que el famoso violinista firm con el
demonio. La cinta se cierra con una hermosa cancin de cuna espaola
de alrededor del ao 1700. En suma, un remate admirable a este ciclo
de controversiales obras maestras cinematogrficas. Dejo para el
siguiente post el anlisis de algunos aspectos adicionales de esta
cinta, as como sorprendentes aspectos resultantes de la comparacin
entre las tres pelculas de esta triloga. KjbDireccin: Park
Chan-wook.Reparto: Lee Yeong-ae (Lee Geum-ja), Choi Min-sik (Sr.
Baek), Tony Barry (padrastro), Oh Dal-soo (Sr. Chang), Anne
Cordiner (madrastra), Go Su-hee (Ma-nyeo), Kim Hye-jeong (Woo
So-young), Kim Byeong-ok (sacerdote), Kim Shi-hoo (Geun-shik), Kwon
Yea-young (Jenny).Guin: Jeong Seo-gyeong y Park
Chan-wook.Produccin: Lee Chun-yeong, Lee Tae-hun y Cho
Young-wuk.Msica: Cho Young-wuk.Fotografa: Jeong Jeong-hun.Montaje:
Kim Jae-beom y Kim Sang-beom.Diseo de produccin: Jo
Hwa-seong.Vestuario: Jo Sang-gyeong.Corea del Sur, 2005Esta pelcula
completa la llamada triloga de la venganza, realizada por el
director surcoreano Park Chan-wook y compuesta adems de por esta
que la cierra, por Simpata por Mster Vengance, de la que os habl
hace no mucho y Old Boy, a mi parecer la mejor de las 3.Es la que
menos me ha gustado de la triloga de la venganza, a pesar de
mantener una muy alta calidad, entindanme, y ser posiblemente la
que tenga una trama ms hilada. Puede que por eso sea la nica de las
3 de la que los americanos estn pensando en hacer un (siempre
innecesario) remake. No hay todava mucha informacin al respecto de
esa nueva versin y no creo que la veamos este ao ni el siguiente.La
historia que se nos cuenta es la de la protagonista, una hermosa
joven que con 19 aos se confiesa autora del secuestro y asesinato
de un nio e ingresa por ello en prisin. All se revela como una
persona muy diferente a la que la prensa mostraba, y se desvive en
ayudar a todas las presas que comparten prisin con ella, soportando
cualquier tarea por dura que sea.Ojo, si no queris conocer los
pormenores de la trama no sigis leyendo.SPOILERAviso: Spoiler!
Pero todo eso no es ms que una fachada, porque en los 13 aos que
se mantiene entre rejas ha estado tramando una venganza contra el
hombre que realmente cometi el asesinato del nio. Todas las amigas
que hizo en la crcel le tienden la mano gustosamente y tras dar con
el paradero del tipo en cuestin lo deja todo preparado para
ajusticiarlo tal y como tantas veces haba soado.Por el camino nos
enteramos de porqu ella estuvo en la crcel, y es que se fue a vivir
con ese hombre porque se haba quedado embarazada y desamparada. l
era un antiguo profesor suyo y al matar al chico que haba
secuestrado le chantaje con hacer lo propio con la hija recin
nacida de ella si no se declaraba autora del brutal asesinato. Al
entrar ella en prisin la hija es dada en adopcin a una familia
australiana, y al salir de la crcel intenta recuperarla.Pero la
venganza no resultar tal y como la haba planeado, porque mientras
la est consumando descubre que el nio del que ella fue culpada de
asesinar no haba sido la nica vctima de este hombre, as que acude
al polica que llev su caso, que se siente culpable de haberla
metido en prisin sabiendo que era inocente y entre los 2 se las
arreglan para reunir a las familias de todos los nios asesinados
para entregarles al culpable y que ellos decidan, si entregarlo a
la polica y dejar que la justicia haga su trabajo o vengar la
muerte de sus hijos con sus propias manos. Como es de esperar,
optan por la segunda opcin.
FIN DEL SPOILERAunque os he narrado todo el argumento, porque me
parece que el guin tiene la suficiente profundidad para merecerlo,
saber lo que va a pasar no creo que sea impedimento para disfrutar
de la pelcula. En cierto modo no hay importantes giros y el tono,
la fotografa y las calmadas actuaciones, no habituales en el cine
coreano, son lo ms destacable.A diferencia de la pelcula que la
precede en la triloga de la venganza, Old Boy, en Simpata por Lady
Vengeance no hay dinmicas escenas de violencia con luchas y
salpicones de sangre. sta aparece tambin, aunque en menor medida, y
la accin es mucho ms reposada y tranquila, aunque no por ello deja
de tener una fuerza visual que hace enganchar al espectador y que
surja la empata con la vctima/asesina protagonista, llegar a sentir
Simpata por ella.Y es que el personaje femenino, absoluto
protagonista, est muy bien interpretado por la actriz Yeong-ae Lee,
que no se ha prodigado mucho en el cine y no ha hecho nada despus
de esta pelcula, que es del 2005. La sombra de ojos roja, que se
pone para parecer maaaaala (varias veces se lo dicen) y su delicado
rostro de singular belleza le dan al personaje el punto de dureza y
de candidez, respectivamente, propicio para lo que representa, una
persona de una gran bondad que se ve obligada por las
circunstancias que la envuelven a realizar cosas que no quiere,
pero debe hacer.Desde luego no hace falta haber visto ninguna de
las 2 partes anteriores de la triloga para disfrutar plenamente de
esta, ya que las pelculas no tienen puntos en comn, son tramas
completamente independientes. De hecho los que no hayan visto Old
Boy no distinguirn a su protagonista como al malvado profesor de
esta, ni al malvado de Old Boy en un pequeo papel del nio asesinado
de adulto.Entre lo que ms llama la atencin en el desarrollo de la
historia es el vuelco surrealista que da la historia cuando se
encuentran madre e hija, que se mantiene y aumenta en el encuentro
final de todos los familiares, donde predomina un curioso y sutil
humor negro.Al parecer hay una segunda versin de la pelcula, que no
es la que yo he visto, que cumple con uno de los requerimientos del
director, que por temas de postproduccin no pudo hacer en un
principio. En ella el color va decayendo a la vez que avanza la
pelcula, acabando en blanco y negro, pero con algunos objetos
coloreados destacando sobre los dems. Recuerdo algunas pelculas que
tienen ese tipo de efectos, como la Insomnia de Al Pacino, que iba
teniendo menos color, o los objetos resaltados de Sin
City.Inevitable tambin que la pelcula recuerde a Kill Bill, ya que
tiene muchos puntos en comn, tanto en la trama como en el estilo y
en la protagonista, una bella mujer cuyo ltimo fin es saciar su sed
de venganza.