Super Chops 02

8/8/2019 Super Chops 02

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INTRODUZIONE

Ciao, benvenuto!

Lavorare su SUPERCHOPS sar una bella sfida, che richiede impegno, costanza, disciplina. La

contropartita lacquisizione di una tecnica super, e di una scioltezza improvvisativa assoluta. Come lo

descrive Gianfranco Diletti: pensare in fretta per suonare veloci.

Proprio per questo, sono necessarie alcune conoscenze di base che forse utile rispolverare, e

questa introduzione vuole servirti esattamente a questo scopo.

Quello che trovi in queste pagine un concentrato che racchiude i principali meccanismi

musicali alla base della tonalit (maggiore e minore).

Chiaramente, pretendere di condensare svariati secoli di musica tonale in poche pagine sarebbe

unidea insensata, e pure un po infantile: lo scopo di questo fascicolo, perci, essenzialmente quello di

metterti in mano una visione dinsieme, una sorta di blocco dappunti a cui poter fare riferimento, se

serve e quando serve.

Alla fine, nellultima pagina, trovi anche un test di autovalutazione per vedere su che cosa ti

conviene lavorare in attesa di cominciare con il programma vero e proprio

Ecco il programma completo di quello che hai a disposizione in queste pagine:

1. la scala maggiore: teoria e visioni2. la scala maggiore: diteggiature CAGED3. gli intervalli: teoria e nomenclatura4. gli intervalli: morfologie sulla tastiera5. larmonizzazione della scala maggiore (triadi, tetradi)6. introduzione allarmonia funzionale7. le scale minori (naturale, armonica)8. introduzione alla tonalit minore9. supplemento 1: triadi10.supplemento 2: tetradi11.supplemento 3: estensioni e alterazioni12.supplemento 4: arpeggi


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la SCALA MAGGIORE

visione riferimento esempio

assoluta nomi specifici delle note Do Re Mi Fa Sol La Si Do

relativa gradi (la formula) 1 2 3 4 5 6 7 8

strutturale intervalli (la struttura) T T s T T T s

vantaggi

visione relativa visione assoluta

1. diteggiature 1. lettura2. ear training 2. comprensione della teoria3. comparazione con altre scale 3. far tacere i tastieristi

Per costruire una scala maggiore in teoria (e sul pentagramma), ecco due semplici regolette:

1. rispetta la struttura: T T s T T T s2. usa nomi-di-nota diversi per ciascun grado della scala

Do

Sol

Re

La

Mi

Si

DoFa

Sol

Fa

Si

Mi

La

Re

Do


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la SCALA MAGGIORE - diteggiature CAGED

C-shape visione relativa (gradi) diteggiatura

A-shape visione relativa (gradi) diteggiatura

G-shape visione relativa (gradi) diteggiatura

E-shape visione relativa (gradi) diteggiatura

D-shape visione relativa (gradi) diteggiatura

2

3 45 67

4

2111

33 4

3

362

4

4

5

5

7 11

21

32

4

4

4

26

4 56 7

2

41

11

32 4

3

3

62

45

57 1

61

42

3

4

4

2

3

4

7

6

7

3

62 4

65

5

7 4

1

1

1

3

3

4

31

21

1

1

3

3

44

2 3

4

7

6

73

2

2

465

57 4

22

1

4

3

4

4

1

21

1

1

4

3

42

23 4

26 7

3

3

62

4

4

5

57

4

2

111

2 44

11

31

3

3

4

4

3

3


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gli INTERVALLI: il cuore della musica

Ogni volta che suoni due note, stai suonando un intervallo! Capisci da solo quanto importanteconoscerli a fondo... Qui diciamo solo due parole, giusto per iniziare a prenderci confidenza:

La QUANTITA

Quanti nomi-di-notasono compresi? Quante dita mi servono per contarli?

Es.: Do-Mi: comprende 3 nomi-di-nota (Do, Re, Mi), perci una 3aLab-Fa: comprende 6 nomi-di-nota (La, Si, Do, Re, Mi, Fa), perci una 6aRe-La#: comprende 5 nomi-di-nota (Re, Mi, Fa, Sol, La), perci una 5a

NB: non importa se le note sono naturali, diesis o bemolle per determinare la quantit!!

La QUALITA

Quanto ampio lintervallo di cui ho stabilito la quantit?

2a di 1 semitono 2a minore2a di 1 Tono 2a maggiore2a di 1 Tono e 2a eccedente

3a di 1 Tono e 3a minore3a di 2 Toni 3a maggiore

4a di 2 Toni e 4a giusta

4a di 3 Toni 4a eccedente

5a di 3 Toni 5a diminuita5a di 3 Toni e 5a giusta5a di 4 Toni 5a eccedente

6a di 4 Toni 6a minore6a di 4 Toni e 6a maggiore

7a di 4 Toni e 7a diminuita7a di 5 Toni 7a minore7a di 5 Toni e 7a maggiore

8a (6 Toni) 8a (giusta)

Perch questi nomi? Ci sono un sacco di ragioni, ma fondamentalmente dobbiamo accettare ilfatto che nel corso dei secoli la nomenclatura degli intervalli si sviluppata cos: non il modo pi logico,ma ci tocca tenercelo!

Se poi vuoi farti tu i conti, ecco due dritte su come ricavarti da solo le nomenclature:

gli intervalli maggiori e quelli giusti coincidono con le distanze tra i gradi della scala maggiore ela tonica (2e, 3e, 6e e 7e: maggiori; 4e e 5e: giuste)

gli intervalli minori sono come i maggiori accorciati di 1 semitono gli intervalli diminuiti sono come i giusti o i minori accorciati di 1 semitono gli intervalli eccedenti sono come i giusti o i maggiori allungati di 1 semitono

NB: ricorda sempre di calcolare prima la quantit!!

NB: gli intervalli che hanno la

stessa distanza in Toni e/osemitoni ma nomi diversi (aseconda della quantit) sonochiamati enarmonici


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INTERVALLO SIMBOLO DISTANZA SHAPE

2a minore b2222 s

2a maggiore 2222 T

2a aumentata3a minore

#2222

b3333T+s

3a maggiore 3333 2T

4a giusta 4444 2T+s

4a aumentata5a diminuita

#4444

b55553T

5a giusta 5555 3T+s

5a aumentata6a minore

#5555

b66664T

6a maggiore

7a diminuita

6666

bb77774T+s

7a minore b7777 5T

7a maggiore 7777 5T+s

8a (giusta) 8888 6T


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ARMONIZZAZIONE della SCALA MAGGIORE

triadi tetradi

1

1

35

b3

5

1

b3

5

1

3

5

1

35

1

b3

5

1

b3

b5

1

35

b3

5

1

b3

5

1

3

5

1

35

1

b3

5

1

b3

b5

17

b7

b7

7

b7

b7

b7

I = 1 3 5triade maggiore

C

ii = 1 b3 5

triade minoreDm

iii = 1 b3 5triade minore

Em

IV = 1 3 5triade maggiore

F

V = 1 3 5triade maggiore

G

vi = 1 b3 5triade minore

Am

vii = 1 b3 b5triade diminuita

B

I = 1 3 5 7settima maggiore

C, Cmaj7

ii7 = 1 b3 5 b7

minore settimaDm7, D-7

iii7 = 1 b3 5 b7minore settima

Em7, E-7

IV = 1 3 5 7settima maggiore

F, Fmaj7

V7 = 1 3 5 b7settima dominante

G7

vi7 = 1 b3 5 b7minore settima

Am7, A-7

vii7(b5) = 1 b3 b5 b7semidiminuito

Bm7(b5), B


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INTRODUZIONE all'ARMONIA FUNZIONALE

Ogni accordo della tonalit ha una sua funzione che corrisponde emotivamente ad unasensazione di riposo, di movimento o di tensione.

I 3 accordi maggiori (I, IV e V), presi assieme, contengono tutte le 7 note della scala, e perci dasoli bastano a definire il senso della tonalit. Ciascuno dei 3 ha delle caratteristiche emotive piuttostodefinite:

I (tonica): casa, riposo, punto darrivoIV (sottodominante): movimento, allontanamento da casa; spesso introduce il VV (dominante): tensione, urgenza di risoluzione, spinge con forza verso lI

Giri tipici:

I, V, I: stornelli, ninne-nanne, canzoni popolariI, IV, V----: La Bamba, Twist And ShoutI, IV, V, I: To Be With You, Blowin In The Wind, Una su 1.000.000

E gli altri accordi? Diciamo che da un punto di vista (di ascolto) funzionale, possono essere tuttiraggruppati nelle 3 famiglie capitanate ciascuna da uno dei tre accordi maggiori

famiglia di tonica

d una sensazione di "casa", di riposo, di "punto di arrivo" (molto pi che "punto di partenza"); in questo

gruppo sono compresi l'accordo di I grado (ovviamente...), ma anche quello di vi grado e quello di iiigrado (meno ovvii, ma in contesti armonici contemporanei possono tranquillamente interscambiarsi,tanto sono simili... e non si parla di questioni teoriche astratte, ma di faccende da ascoltare!!)

famiglia di sottodominante

d una sensazione di "movimento", come un allontanarsi da "casa" per incamminarsi verso territori menostabili... non c' ancora vera e propria "tensione", pi... prepararcisi. Qui c' ovviamente l'accordo di IVgrado (chiaro...), ma c' pure l'accordo di ii grado (senti, poi valuta tu perch possono essereraggruppati assieme: entrambi si allontanano dalla sonorit di tonica, ed entrambi sembrano intrdurrela...)

famiglia di dominante

questa tensione allo stato puro, terremoto, hitchcock... tutta "colpa" dell'accordo di V grado, che

sembra pigliare l'orecchio a calci in culo per spingerlo verso la tonica!! (a sua volta, per uno strano

scaricabarile armonico , lui potrebbe obiettare che tutta "colpa" del tritono interno tra 3a e b7a...)Fatto sta che la sensazione di urgenza, l'orecchio tende a reclamare subito la tonica! E lo stesso tipo disensazione, in qualche modo, lo d il vii grado (poco usato, in questo ruolo, ma piuttosto efficace...)

Giri funzionali Giri non-funzionali

I vi- IV V I V vi IVI vi ii V ___________

iii vi ii V ___________ ___________ ______ ___________ ______


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la TONALITA' MINORE

La tonalit minore parecchio pi complessa di quella maggiore: non c una sola scala diriferimento, e pertanto si moltiplicano le difficolt ma anche le opportunit!

La scala fondamentale della tonalit minore la scala minore naturale:

1 2 b3 4 5 b6 b7 8

T s T T s T T

Tecno-break: ogni scala minore naturale ha le stesse note della scala maggiore costruita sulla sua b3(es: AmC, CmEb); le due scale vengono chiamate relative; quelle con la stessa tonica (es: Cm-C)vengono invece definite parallele.

Armonizzando la scala minore naturale, ecco cosa viene fuori:

i ii bIII iv v bVI bVII

i7 ii7(b5) bIII iv7 v7 bVI bVII7

Se proviamo a fare un confronto allamericana con la scala maggiore, la scala minore naturalepresenta due punti deboli, uno melodico e uno armonico:

Melodicamente, il 7 grado, stando a 1 Tono dalla tonica (e non a 1 semitono, come nella scalamaggiore) non sensibile, ovvero non ha quel senso di spinta forte, quasi inevitabile, verso latonica stessa;Armonicamente, la scala maggiore genera sul 5 grado un accordo dominante (1, 3, 5 [b7]), checome sappiamo spinge in maniera fortissima verso laccordo di tonica (V -> I); la scala minorenaturale, invece, sul 5 grado genera un accordo minore, che non va da nessuna parte!

In un certo senso, perci, la scala minore naturale soffre di una congenita mancanza di tendenzarisolutiva: sia sul piano melodico sia su quello armonico, non ha abbastanza forza per incoronare latonica come regina incontrastata del proprio regno!

Visto che entrambi i problemi risiedono fondamentalmente nel 7 grado (che anche la 3 a del V:se non ti chiaro fatti due conti), la soluzione stata trovata, qualche secolo fa, con un espediente

piuttosto semplice: innalzare la 7a

di un semitono. In questo modo, ecco risolti entrambi gliinconvenienti:

1 2 b3 4 5 b6 7 8

T s T T s T+s s

Ed ecco larmonizzazione della nuova scala:

i ii bIII+ iv V bVI vii

i ii7(b5) bIII+ iv7 V7 bVI vii7


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La tonalit minore, labbiamo detto, mooolto pi complessa di quella maggiore: le diverse scale,infatti, si mescolano, interagiscono, si scambiano i ruoli

Il risultato che la scala minore naturale e la scala minore armonica (gi: la nuova struttura sichiama cos, e il perch dovrebbe iniziare a farsi chiaro) coesistono allinterno di uno stesso brano,prendendo di volta in volta le redini a seconda del momento, delleffetto voluto.

In un certo senso, potremmo addirittura azzardarci a dire che la scala minore armonica, di pers non esiste! Gli accordi che genera sono in gran parte esotici, strani, poco utili in contesti reali (ameno di non ricercare espressamente quelle dissonanze, of course). Il vero asso nella manica diquesta scala il V7, e in subordine il ii7(b5), ed proprio qui che la si pu spendere in manierastraordinariamente efficace: la scala minore naturale pu tranquillamente continuare a fare da

impalcatura globale, anche a livello armonico, e quando poi si tratta di spingere verso lizac!, ecco aportata di mano il V(7) dalla minore armonica!

Un esempio tipico il classico giro i, bVII, bVI, V (es: Am, G, F, E), usato ovunque, dal flamenco(mezzo repertorio, a occhio e croce) alla canzone (Geordie, Il Vecchio E Il Bambino), dal pop (SultansOf Swing, Babe Im Gonna Leave You, Innuendo) al rock (mai sentiti gli Iron Maiden?): qui emergechiaramente tutta la complessit della tonalit minore, con gli accordi che esprimono in maniera piuttosto

netta le commistioni in gioco (naturale/armonica).

Per chi si trova alla sua prima volta con questo tipo di relazioni armo-melodiche, il problemanasce dal fatto che la scala minorearmonica, suonata come scala, non precisamente bellissima daascoltare; qualcuno anzi obietta che fa abbastanza cagare. O meglio, ha un sapore talmente speziato(di oriente e di medio-oriente) da non essere precisamente facile. Il suo uso principale (Yngwie a parte)sta in effetti proprio sullaccordo di dominante della tonalit minore, dove adempie a tutto quello chemancava alla minore naturale!!

La classica ii-V-I maggiore (in DO: Dm7, G7, Cmaj7), diventa quindi in minore qualcosa del genere:ii7(b5)-V7(b9)-i7(in DO: Dm7(5)-G7(9)-Cm(7)). E' qui che si ha l'uso pi appropriato della minorearmonica!!Visto che labbiamo citata, pensa a Sultans of Swing: Knopfler (che non propriamente unosprovveduto) usa la pentatonicaminore di RE e la minorenaturale di RE, senonch, appena arriva

l'accordo di LA maggiore... ecco che ci infila RE minorearmonica! Magari facendola ruotare intorno allenote dell'arpeggio di triade di LA maggiore!!

Un altro elemento di complessit (e di possibile confusione, specialmente allinizio) sta nel fattoche nel caso della tonalit minore possibile una sorta di scollamento tra quello che succede in ambitoarmonico e quello che ci viene suonato sopra a livello melodico!

E' vero che nella musica colta e nel jazz non c' tonalit minore senza che il V grado sia

dominante (es: G7 che va su Cm, E7 che va su Am...), ma nella pratica non sempre cos! A volte poi hail'accordo dominante ma la melodia che continua a suonare in minore naturale (quindi: con la 3 aminoredell'accordo V). Le tendenze armoniche comunque sono di solito piuttosto evidenti, spesso pi che sullacarta PER L'ORECCHIO. Se prendi, che so, Don't Cry dei Guns N' Roses, nel giro della strofa hai

Am, Dm, G, C, ma per come sono strutturati (e per la melodia che ci gira sopra!) non ti verr mai da sentire

tutto questo in... Do maggiore!! Lo senti in LA minore, inequivocabilmente. Nel rock, dove comesappiamo le cadenze (es: ii-V-I) non si usano pressoch mai, e quindi non hai quasi mai il semidiminuitoche ti segnali il 2 grado (a tuttoggi, non risulta che sia maistato trovato da alcuno comeviidi unatonalit maggiore, da Bach in poi... al massimo come sostituto del V, ma pi questione diarrangiamento che di composizione), moltissimo del lavoro tocca affidarlo proprio all'orecchio.

Che peraltro, in quanto musicisti, non dovrebbe difettarci...


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supplemento 1: TRIADI

sigla nome (in Do) composizione

C Do maggiore 1 3 5

Cm, C- Do minore 1 b3 5

C+ Do aumentato 1 3 #5

C Do diminuito 1 b3 b5

Csus4 Do 4a sospesa 1 4 5

VOICING a PARTI STRETTE

posizione fondamentale(1a al basso)

1 rivolto(3a al basso)


VOICING a PARTI LATE

posizione fondamentale(1a al basso)



4

5

3

53

#5

4

5

3

5

3 #5

4

5

3

5

3 #5

4

5

3

53

#5 4

5

35

3

#5 4

5

35

3

#5

5

35

3

#5 4

5

5

3

#5 4

5

5

#5

5

5

#5 3

3

4

5

5

#5

3

3

4

5

5

#5

3

3

4

5

5

#5

3

3

4

3

3

4

5

5

#5

3

3

4


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supplemento 2: ACCORDI di 7a (TETRADI)


Cmaj7, C Do 7a maggiore 1 3 5 7

Cm7, C-7 Do minore 7a 1 b3 5 b7

C7 Do 7a 1 3 5 b7

C+7 Do 7s. 5a eccedente 1 3 #5 b7

C7(b5) Do 7a, 5a diminuita 1 3 b5 b7

Cm7(b5) Do semidiminuito 1 b3 b5 b7

C+, Cmaj7

(#5)

Do 7

a

magg, 5

a

ecc 1 3 #5 7

C(b5), Cmaj7(b5) Do 7a magg, 5a dim 1 3 b5 7

C7 Do 7a diminuita 1 b3 b5 bb7(=6)

Cm(maj7), Cm Do min, 7a magg 1 b3 5 7

C6 Do 6a 1 3 5 6

Cm6, C-6 Do minore 6a 1 b3 5 6

1 5 7 3 e i suoi RIVOLTI1 5 7 3 3 7 1 5 5 1 3 7 7 3 5 1

1 7 3 5 e i suoi RIVOLTI1 7 3 5 3 1 5 7 5 3 7 1 7 5 1 3

5

35

3

#5 4

7

7

6

5

35

3

#5 4

7

7

6

53

5

3

#5

4

7

7

6 53

5

3

#5

4

7

7

6

5 3

5

3

#5

4

7

7

6

5

35

3

#5 4

7

7

6

5

3

5

3 #5

4

7

7

6 5

53

#5

4

7

6

5

3

53

#5

4

7

7

6

5

3

5

3 #5

4

7

7

6

5

3 5

3

#54

7

6

53

5

3

#5

4

7

7

6

5 3

3

#5

4

7

7

6

5 3

5

3

#5

4

7

7

6

5

35

3

#5 4

7

7

6

5

35

3

#5 4

7

7

6


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supplemento 3: ESTENSIONI (e ALTERAZIONI)


Cmaj9, C9 Do 9a maggiore 1 3 5 7 9

Cm9, C-9 Do minore 9a 1 b3 5 b7 9

C9 Do 9a 1 3 5 b7 9

C7(b9) Do 7a (9a minore) 1 b3 b5 b7 b9

C7(#9) Do 7a (9a eccedente) 1 b3 b5 b7 #9

C+7(b9) Do 7a (5a ecc 9a min) 1 3 #5 b7 b9

C+7

(#9)

Do 7

a

(5

a

ecc 9

a

ecc) 1 3 #5 b7 #9

C7(b5#b9) Do 7a (5a dim 9a min) 1 3 b5 b7 b9

C7(b5##9) Do 7a (5a dim 9a ecc) 1 3 b5 b7 #9

C6/9 Do 6a 9a 1 3 5 6 9

Cm6/9, C-6/9 Do minore 6a 9a 1 b3 5 6 9

Cmaj9(#11), C9(#11) Do 9a magg (11a ecc) 1 3 5 7 9 #11

C9(#11) Do 9a (11a ecc) 1 3 5 b7 9 #11

C11 Do 11a 1 (3) 5 b7 9 11

Cm11, C-11 Do minore 11a 1 b3 5 b7 9 11

Cmaj13, C13 Do 13a maggiore 1 3 5 7 9 (11) 13

Cmaj13(#11) Do 13a magg. (11a ecc) 1 3 5 7 9 #11 13

C13 Do 13a 1 3 5 b7 9 (11) 13

C13(#11) Do 13a (11a ecc) 1 3 5 b7 9 #11 13

C13(b9) Do 13a (9a minore) 1 3 5 7 b9(11) 13

C13(#9) Do 13a (9a ecc) 1 3 5 7 #9(11) 13

Cm13, C-13 Do minore 13a 1 b3 5 b7 9 11 13

3

5

4

7

2

2

3

3

4

6

6

5

5

3

3

3

5

5 5

7

7

2 2

2

4

4

4

6

6

6

3

3

5

5

2

2

4

4

46

6

7

7

7

4

3

3

3

5

5

7

7

7

2

2

2

4

4

6

3

3

5

5

7

7

2

24

4

6

6


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supplemento 4: ARPEGGI

triade maggiore

triade minore

arpeggio maj7

arpeggio dom7

arpeggiomin7

arpeggio m7b5


14/14

UN PENSIERO FINALE

Per chiudere, ecco un piccolo test di autovalutazione sugli argomenti trattati in queste pagine.

Labbiamo detto, e lo ribadiamo: la mole di lavoro delle pagine precedenti roba da riempire una vita di

studio (forse anche due, o tre), perci non ti si chiede di essere un treno su tutti questi argomenti per

il poter iniziare! Quello che conta avere chiari alcuni meccanismi-chiave, ed l che si gioca la partita

vera. Del resto, puoi tornare a queste pagine ogni volta che senti di averne bisogno, anche fuori da

SUPERCHOPS: che sia una progressione da analizzare per improvvisarci o un tuo brano da armonizzare,

qui trovi svariati spunti per una vita intera di lavoro

Ed ecco il nostro test:

1. sai riconoscere, a orecchio, la scala maggiore?2. sai suonare la scala maggiore in qualsiasi tonalit?3. e in qualsiasi area della tastiera?4. sai riconoscere, a orecchio, un accordo maggiore da uno minore (triadi)?5. riesci a tirarti gi, a orecchio, gli accordi di una canzone semplice (da spiaggia)?6. sei in grado di accompagnare alla prima un brano semplice (accordi maggiori e minori)?7. sai suonare almeno un paio di posizioni per ogni accordo di settima (maj7, 7, m7, m7(b5))?8. sai riconoscere, a orecchio, che un brano in tonalit minore?9. sai improvvisare (anche cose semplici) su un brano in tonalit maggiore? E minore?10. sai suonare almeno un paio di diteggiature per ogni arpeggio di settima (maj7, 7, m7, m7(b5))?

Diciamo che il minimo richiesto di avere almeno 6 risposte positive sulle 10 domande proposte;

ovvio che se il tuo tasso di s superiore tanto meglio per te! Potrai spremere lesperienza del

programma ad un livello via via maggiore.

Se poi riuscissi ad andare anche oltre, e avere un minimo di dimestichezza con limprovvisazione

su accordi alterati beh, questo sarebbe il massimo!

Se senti di aver bisogno di un aiuto o di una consulenza per organizzare al meglio questo tuo

percorso di preparazione, fatti vivo!! Ecco i contatti:

Andrea Cocciardo

335-56.88.275

[email protected]

Super Chops 02

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