Page 1
79
Dr.BrunaNardelli
UniversitàCàFoscari
DipAntVOArcheologia
I-30124Venezia
[email protected]
UDK:904:736.2(497.5Split)
069.51(497.5Split):736.2
Stručničlanak
Primljeno:7.3.2007.
Prihvaćeno:10.5.2007.
Udvornost današnjih stanovnika
služi na čast Splitu više nego
veličanstveni ostataci starih građevina.
AlbertoFortis,Put po Dalmaciji,1774.
UgliptičkojzbirciArheološkogmuzejauSplitučuvasemala
skupinagemakojepotječuizSplita.Kamejeiintagli,posebno
zanimljivizbognjihovasigurnogporijekla,značajnosu
svjedočanstvooprisutnostidragogkamenjanapodručjugrada.
Unatoččinjenicidanekiprimjercinedostaju,analizasplitske
zbirkepokazujenaglašenuraznovrsnoststilskihstrujairazličite
tehnikeizrade,pačakiikonografskuioblikovnuvjernostrimskoj
proizvodnji:unutarkolekcijenezapažajusehomogeneskupine
kojebi,sformalnogistilskoggledišta,bilevrijednespomenakao
različiteuodnosunadosadpoznategemeizrimskograzdoblja.
Ključne riječi: Split, gliptička zbirka, geme, kameje, intagli, otisci.
Dott.ssaBrunaNARDELLI
UniversiàCàFoscari
DipaAntVOArcheologia
I-30124Venezia
[email protected]
UDK:904:736.2(497.5Split)
069.51(497.5Split):736.2
Articoloscientifico
Ricevuto:7.3.2007.
Accettato:10.5.2007.
La cortesia degli abitatori moderni
fa ben più onore a Spalato
che i magnifici avanzi delle fabbriche antiche.
AlbertoFortis,Viaggio in Dalmazia,1774.
NellacollezioneglitticadelMuseoArcheologicodiSpalato,si
conservaunpiccologruppodigemmeprovenientidaSpalato;
diparticolareinteresseperlaloroprovenienzacerta,icammei
egliintaglirappresentanounatestimonianzasignificativasulla
presenzadipietrepreziosenelterritoriodellacittà.
L’analisidellacollezionespalatina,nonostantelairreperibilità
dialcuniesemplari,denotalavarietàdellecorrentistilistichee
diversetecnichedilavorazione,nonchéunafedeltàiconograficae
formaleallaproduzioneromana:nonemergonoraggruppamenti
omogeneidalpuntodivistastilisticoeformalechesidistacchino
daquantoènotosullepietreincisedietàromana.
Parole chiave: Spalato, collezione glittica, gemme, cammei, intagli,
impronte.
BrunaNardelli
O gemama iz Splita: od prostora do Muzeja
Sulle gemme di Spalato: dal territorio al Museo
Page 3
8181
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
UsklopuvelikegliptičkezbirkepohranjeneuArheološkom
muzejuuSplitu1,diogemakojepotječuizSplitaimaveliku
dokumentarnuvrijednostakoseuzmuuobzirinačeoskudna
saznanjaoprisutnostidragogkamenjanapodručjugrada.
Premasadašnjimspoznajama,od34gemekojesuuinventar
uvedenekaonalazisasplitskogpodručja,uMuzejusedanas
nalazesamo2kameje,16intagliai3otiskanestalihintaglia.Malo
jepodatakaosamompronalaskugema:urukopisnominventaru,
Katalog I,štogajegodine1886.počeoizrađivatidonFraneBulić,
stojikakojedragokamenjedošlouMuzejnabavomuprave,no
okolnostinalaskanisupoznate2.
Usprkosokolnostidanekiprimjercinedostaju3,zbirkaje
zanimljivazbogsvojepripadnostisplitskompodručjutezbog
ispoljenihrazličitihstilskihusmjerenjairazličitihtehnikaizrade.
Kamejeizsplitskogmuzejauznatnojsubrojčanojmanjini
uodnosunaintaglie,notojeznačajkakojomseodlikujuisve
poznategliptičkezbirke.Dvasplitskaprimjerkaserazlikujuu
materijaluitehničkimistilskimodlikma:kamejasAmoromiPsihom
(sl.1)dragocjenojesvjedočanstvoorasprostranjenostitetipologije,
poznatenacijelompodručjuCarstva,paiuDalmaciji.Zaprimjerak
odstaklenepastejednostavnojeodreditipovijesniistilskiokvir:
motivječestnareplikamakojesusačuvaneurazličitimzbirkama
ipotvrđenjeprijesveganadokumentiranimnalazima.Naprotiv,
kodkamejeodkarneolasmuškomglavom(sl.2)javljaseproblem
njezinapripisivanjaodređenomumjetničkomsmjeru,kojijetipičan
kodobradetevrstematerijala.Kakojepoznato,proučavanje
kamejačestojeotežano,ponajprijestogaštosuumjetnicisvih
razdobljanastojaliimitiratiantikuipostojijednočitavomnoštvo
replikaikopijatemeljenonaklasičnojikonografiji.Iakoprimjerakiz
Splitaodlikujevisokstupanjformalnogskladaitehničkevještinei
premdasvojimklasičnimstilskimodlikamaodražavaizravnuvezu
santičkimikonografskimrepertoarom,nanjemunisuustanovljeni
elementikojibipridonijelisigurnojklasifikacijitogkomada.
* Želimizrazitisrdačnuzahvalnostmr.sc.ZrinkiBuljević,ravnateljici
ArheološkogmuzejauSplituštomijeomogućilaradnasplitskom
materijalu,prof.M.Bonačić-Mandinićidr.R.Koščevićnatrajnojpomoćii
potpori,teprofesorimaC.FrancuiA.Duplančićunavrijednimsavjetima.
FotografijejeizradioT.Seserkojemtakođerdugujemzahvalu.
1 ArheološkimuzejuSplitučuvanajbogatijugliptičkuzbirkuuHrvatskoj
kojasadrživišeod2600komadakamejaiintaglia.Ogemamakoje
potječuizSaloneiNarone:Nardelli2002;Nardelli2003,teizStarigradana
Hvaru:Kirigin1976.
2 Splitskajezbirkavrlostara:gemejeupravaotkupilavećprvihgodina
nakonosnivanjaMuzeja,odnosnood1820.Oddrugogbrojačasopisa
Bullettino di Archeologia e Storia Dalmata,tj.od1879.do1926.objavljivanje
popisnabavljenihgema,velikimdijelomzahvaljujućidonFraniBuliću,koji
jeosobitupozornostposvetiotojvrstinalaza:Nardelli2002,str.205,idalje.
3 Nedostaje16gema:inv.br.I626,I1563,I1025,I1028,I1029,I1033,I
1035,I1488,I1717(kameja),I1747,I1748,I1799,I1826,I2107,I2458,I
2461.
Nell’ambitodellagranderaccoltaglitticadelMuseoArcheologico
diSpalato1,unpiccolonucleodigemmeprovenientidaSpalato
rappresentaunimportantevaloredocumentario,vistalascarsitàdi
testimonianzesullapresenzadipietrepreziosenelterritoriodellacittà.
Allostatoattualedellenostreconoscenze,di34gemme,
inventariate,comeprovenientidaSpalato,soltanto2cammei,16
intaglie3improntediintaglidispersi,sonoreperibilialMuseo.
Sonopochiidaticircailrinvenimentodellesingolegemme;
nell’inventariomanoscritto,“CatalogoI”,cheMons.Bulićiniziavaa
redigerenel1886,èattestatochelepietrepreziosesonoconfluite
alMuseoperacquistodellaDirezione,manonsononotele
condizionidiritrovamento2.
Nonostantelairreperibilitàdialcuniesemplari3,laraccolta
presentamotividiinteresseperilsuolegameconilterritorio
spalatinoeperlavarietàdellecorrentistilisticheedivarietecniche
dilavorazione.
IcammeidelMuseospalatinosonoinnotevoleminoranza
rispettoagliintagli,fattodelrestoriscontrabileintuttelecollezioni
glitticheconosciute.Iduepezzisonodissimilipermaterialeeperle
caratteristichetecnicheestilistiche:ilcammeoconAmoreePsiche
(Fig.1)rappresentaunapreziosatestimonianzapoichéconferma
ladiffusioneancheinDalmaziadiquestatipologia,conosciutasu
tuttoilterritoriodell’Impero.Perilpezzoinpastavitreaèfacile
l’inquadramentostoricoestilistico:ilmotivoèfrequentenelle
replicheconservateindiversecollezionieconfermato,soprattutto,
daritrovamentidocumentati.Inveceilcammeoincorniola
conlatestamaschile(Fig.2)presentaletipichedifficoltàchesi
incontranostudiandoquestaclassedimateriali,cioèladifficoltà
diattribuireilpezzoadunaprecisacorrenteartistica.Comeè
noto,lostudiodicammeirisultaspessoproblematico,soprattutto
perlavolutaimitazionedell’antico,dapartedegliartisti-intutte
* RingraziolaDott.ssaZrinkaBuljević,DirettricedelMuseoArcheologico
diSpalato,peravermiconcessolostudiodelmaterialespalatino.Sono
riconoscenteallaProf.ssaR.KoščevićeallaDott.ssa.M.BonačićMandinić
perlalorodisponibilitàeperilcostanteappoggio.RingrazioilProf.C.
FrancoeilDott.A.Duplančićperipreziosiconsigli.Lefotografiesono
staterealizzatedalSig.T.Seseralqualevannoimieiringraziamenti.
1 IlMuseoArcheologicodiSpalatoconservalaraccoltaglitticapiùricca
dellaCroazia;visonocustoditioltre2600pezzitracammeiedintagli.Sulle
gemmerinvenuteaSalonaeaNarona:Nardelli2002;Nardelli2003ea
CittàVecchiadiLesina:Kirigin 1976.
2 Laraccoltaspalatinahaoriginiantiche:legemmevenneroriscattatedalla
DirezionedelMuseogiàdaiprimiannidellasuafondazione,dal1820.Dal
secondonumerodellarivistaBullettino di Archeologia e Storia Dalmata,
cioèdal 1879,efinoal1926vienepubblicatol’elencodellegemme
acquistate,ingranpartemeritodiMons.Bulićchededicòunaparticolare
attenzioneallaclassedigemme:Nardelli2002,p.205,s.
3 Sonoirreperibili16gemmeInv.nn.:I626,I1563,I1025,I1028,I1029,I
1033,I1035,I1488,I1717(cammeo),I1747,I1748,I1799,I1826,I2107,I
2458,I2461.
Page 4
8282
VAPD100,2007.,79-104
Ikonografskijerepertoarrazmatranihintagliarazličit.Nakon
podrobneanalizestječesedojamdasunanjimapredstavljeni
tipološkimotivikojinisurijetkiidasadržeprikazekojisesusreću
narimskimgemama.Splitskiintagli,činise,nedonosebitno
različiteikonografskeistilskepodatkeuodnosunaonekojisu
prisutninarazličitimreplikamapoznatihgliptičkihzbirki.
Odčešćepredstavljenihlikovatusuponajprijegrčko-rimska
božanstva:međuintaglimasplitskezbirkeMerkurjeprisutanna
trigeme,alijemotivrazličitpostiluiikonografiji(sl.3-5).Radiseo
jednomodnajčešćeprikazivanihbožanstavaurazličitimvrstama
rimskogobrta,kojejeinačeosobitozastupljenougliptici.
JedankarneolsErosomnabigiodstupanesamopo
šesterokutnomoblikugeme,kojijemanjeraširenuproizvodnji
gliptike,negoipoplastičnommodeliranju.Uočljivastilska
obilježja,naime,upućujunasmještanjeovegemeunutar
područjautjecajaitalsketradicije(sl.6).Unutarskupineprisutni
sutakođeritipovikojisečestoponavljajunarimskimgliptičkim
proizvodima,sopćenitimprizorimaizseoskogživota:bukolički
prikazspastiromoslonjenimnaštap(sl.8.),teprikazsatira,kakav
nosikarneolsasjedećimsatiromkojisespremaizlitisadržajiz
mješine(sl.7).
MeđuženskimlikovimaističeseprimjeraksprikazomNike
(sl.9).Gemajeizrađenatehnikomurezivanjakojuodaju“perlasti”
detaljinazglobovimaiodjeći.Karneoljezanimljivizbogsvojega
podrijetla-onpotječesKamena,jedneodstrateškihtočki
splitskogpoluotoka4.
Međunajljepšeistilskinajprofinjenijeprimjerkeuzbirci
spadakomadspoprsjembožiceDijane,kojiseističerafiniranom
izradom,naročitouplastičnojobradilica(sl.12).
Unutarzbirkenajbrojnijisuintaglikojisedatirajuucarsko
vrijeme,apripadajurazličitimumjetničkimstrujama.Zanimljivim
sečinikarneolsDijanomNemorensis,radikrunesazrakama,
kojapredstavljarijedakatributunutarikonografijenagliptičkim
proizvodima(sl.10).Drugikarneol,sAtenom-Minervom,tipičanje
primjerizvedbegdjeseelegancijaformegubizbogshematskog
ponavljanjabezorganičkefiguralnosti(sl.11).
Uanaliziranojskupinizastupljenojeidragokamenjesprikazom
različitihživotinja(sl.13,15)kojekarakterizirajumotivipoznati
unutarrepertoararimskegliptike,odnosnotadašnjihumjetničkih
trendova.Kalcedonsdupinom(sl.16)dokumentiraprisutnosttzv.
gryllos geme,zasebnekategorijesugraviranimprikazimasloženim
oddijelovaljudskeanatomije,kombiniranimsaživotinjskim
figurama,kojajebilaveomaraširenaudobakasnoghelenizma.
IntaglioodametistasMerkurom(sl.5)idrugetrigeme5potječu
4 Suić1955,sl.1,idalje.Tojejedinagemameđurazličitimnalazimai
natpisimakojipotječusKamena(Bulić1903,str.136).Vidibilješku6.
5 Nažalost,3gemesikonografskimistilskimobilježjimaodnesumnjivog
stručnoginteresa,višesenemogupronaći:inv.br.I626,inv.br.I1033,
inv.br.I1035:Bulić1891,str.21.
leepoche–conreplicheeproduzionidicopiedell’iconografia
classica.Infatti,ilpezzospalatino,malgradoriveliunbuongradodi
piacevolezzaformaleediperiziatecnica,nonostanterappresenti
undirettoriferimentoalrepertoriodell’iconografiaanticae
riflettaleformestilisticheclassicheggianti,edesprimacosìle
caratteristichedell’arteclassica,nonsonostatiindividuatielementi
attendibiliperunaclassificazionesicura.
Ilrepertorioiconograficodegliintaglipresiinesamesipresenta
vario;dall’analisirisultacheinessisonorappresentatimotivi
tipologicinonrariechecontengonoiconografiericorrentinelle
gemmeromane.Lepietrespalatinenonsembranopresentare
datiiconograficiestilisticiparticolarmentedifferentidaquelli
raffiguratiindiversereplichedinotecollezionigemmarie.
Soggettiampiamenteraffiguratisonosoprattuttoledivinitàgreco
-romane:tragliintaglidellacollezionespalatinaMercurioèpresente
intrepietre,differenti,però,instileeiconografia(Figg.3-5).Sitrattadi
unadelledivinitàpiùfrequentementerappresentataindiverseclassi
diartigianatoromano,particolarmenteampianellaglittica.
UnacorniolaconErossubigasidistinguenonsoloper
lafoggiaesagonaledellapietra,laformamenodiffusanella
produzioneglittica,maperilmodellatoamasseplastiche,
caratteristichestilistichechecollocanolagemmanell’influsso
dellatradizioneitalica(Fig.6).Sonopresentianchetipi,spesso
ripetutinellaproduzioneglitticaromanaperunlungoperiodo,con
immaginigenerichedivitacampestre:cosìlascenabucolica,dal
rendimentosemplificato,conpastoreappoggiatoadunbastone
(Fig.8),onelleraffigurazionidisatiri,comelacorniolaconSatiro
sedutonell’intentodiversaredaunotre(Fig.7).
TralefigurefemminilispiccaunesemplarecheraffiguraNike
(Fig.9).Lagemmapresentaunatecnicacaratteristicadiincisionea
bulinoconglobulialleestremitàdegliartiedellaveste.Lacorniola
sirivelainteresanteancheperlasuaprovenienza,Sasso(Kamen),
importantesitostrategicodellapenisolaspalatina4.
Fraipezzipiùbellidellaraccolta,estilisticamentepiùfine,risulta
unbustodiDiana,chesidistingueperaccuratafattura,inparticolare
perildelicatorendimentoneltrattamentodeipiani(Fig.12).
Piùnumerosinellacollezionesonogliintaglidatabiliall’età
imperiale,rappresentantidiversecorrentiartistiche.Interessante
sembraunacorniolaconladivinitàlatinadiDianaNemorensis,per
lacoronaradiatachelaDeaportasullatesta,iconografiararanella
produzioneglittica(Fig.10).Un’altracorniola,conAtena-Minerva,è
tipicoesempiodiesecuzionecorrente,dovel’eleganzaformalesiperde
perunaschematicaripetizionesenzaorganicitàfigurativa(Fig.11).
Nelgruppopresoinesamesonopresentianchepietrepreziose
conimmaginididiversespeciedianimali(Figg.13,15);sono
caratterizzatedaimotivinotinelrepertoriodellaglitticaromana,
nonchédavariecorrentiartigianali.Nelcalcedoniocondelfino
(Fig.16)sièvolutovederedocumentatoancheungryllos,una
4 Suić1955,p.1,ss.E’l’unicagemma,travarirepertiediverseiscrizioni,
rinvenuteaSasso(Bulić1903,p.136).Vedinota6.
Page 5
8383
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
izantičkogEpetija6.Međuintaglimasasimboličkimprikazima
pozornostprivlačiahatsugraviranimpredmetimavojničke
pripadnosti(tobolacsastrjelicom,knemideiluk),kojizajedno
sasimbolimaproročkogznačenja(klasirudo)aludirajunavojne
pobjede(sl.17)7.
Potrebnojespomenutidasuuskupinizatečenaitriotiska
izgubljenihgema,kojiseunedostatkuoriginalamogupromatrati
kaovrijedanikonografskielementkoristanzaistraživanjesplitske
gliptike.Otisaksastojećom,frontalnopozicioniranomfigurom
Tihe-Fortunomudesnomprofilu(sl.19)8,vjerojatnopripada
istomtipuTihe-Fortunekakavnosiisardkojajepohranjenu
Nürnbergu9.
Otisaksprikazomženskeglaveudesnomprofilu(sl.20)10,
obziromnanačinoblikovanjanosaidebelogvrata,usporedivajes
gemomodstaklenepasteizprivatnekolekcijeuAnkari,atakođer
isprimjerkomodcrvenogjaspisa,pronađenimuCarnuntumu11.
Primjeraksdvijebočnopostavljenesvinje,glavausmjerenih
udesno(sl.21)12,vjerojatnozastupainačicuparasvinja,često
viđenogmotivaurimskojgliptici,kakosvjedočeprimjercigema
kojisečuvajuuAquileji,MünchenuiuBeču13.Gemajepronađena
usplitskompredjeluVisoka,zajednoskarneolom(sl.12),te
ahatomiametistomsnatpisom,kojisuizgubljeni14.
6 Važnoisejskonaseljenakopnu,poslijecentarprefekturesalonitanskog
agera(Suić1976,str.34,54,86).ZanimljivsečinizemljopisniopisKamenai
EpetijakojejedonioAlbertoFortisusvojemPutu po Dalmaciji,1774.:“Šest
dosedammiljaodSplitapremaistoku,itrimiljeodSaloneostacisustarog
Epetiuma,kolonijestanovnikaVisa.MjestosesadazoveStobreć.Idućitamo
kopnomizSalone,prolazisepokrajraznihlukovaDioklecijanovaakvedukta,
kojepukzoveSuhimmostom,teispodjedneosamljenegromade
doslovnonazvaneKamen,kojajeuprijašnjimvremenimanosilaneku
tvrdjavicu,kakosemožezaključitipoostacimazidinaštojošpostoje’’.
7 OsimusplitskomokružjuiuobližnjojjeZagorievidentiranaprisutnost
vojnihlegionarskihlogoraimanjihvojnihnaselja.Odiznimnogje
značenjagliptičkimaterijalpronađenuTiluriju(čijajeobradautijeku).
SmještensjevernoodSplita,biojedo50.g.posl.Kr.sjedišteLegio VII
Claudia Pia Fidelis,kojajezamijenjenasCohors VIII voluntariorumdoIIIst.
posl.Kr.:Alföldi1965,str.105-107;Zaninović1996,str.280-2;Sanader2003.
8 Inv.br.I1563.Karneol.Dim.:16.3x11.7.Lit.:Bulić1899,str.12.Mjeregema
suumilimetrima.
9 Weis1996,str.85,br.151,T.20.
10 Inv.br.I1488.Crvenijaspis.UInventaru I,nastr.178,kaomjestopodrijetla
jaspisa,naznačenjeSplit,doku:Bulić1898,str.165,stojidajeizSalone.
MoždajepouzdanijipodatakizInventara.
11 Koristimseprigodomdazahvalimg.YükseluErimtanukojimijeljubazno
pružiouvidusvojuantičkuzbirku.Konuk-Arslan2000,str.28,br.4;
Dembski2005,str.119,br.661,T.659,sFaustinomII.(150.-170.posl.Kr.),
razdobljekadabisemogaodatiratisplitskiotisak.
12 Inv.br.1029.Karneol.Lit.:Bulić1891,str.21.
13 SenaChiesa1966,str.355,br.1095,T.LV;Brandt,Gercke,Krug,Schmidt
1972,str.111,br.2848,T.270;ZwierleinDiehl1979,str.97,br.1881,T.43.
14 Inv.br.I1025iinv.br.I1028:Lit.:Bulić1891,str.20.Ametist,inv.br.I
1028,otuđenjezajednosjoš73primjerkatijekomkrađegemakojase
dogodila1918.:Nardelli2002,str.20.
categoriaparticolare,consistenteindisegnicompositi,conparti
umaneuniteafigureanimalesche,cheebbeunafortediffusione
neltardoellenismo.L’intaglio,insiemeadametistaconMercurio
(Fig.5)ealtretregemme�, provienedall’anticaEpetion6.
Tragliintaglicheraffiguranosimbolisuscitainteresseun’agata
conungruppodioggettilegatialmondomilitare(unafaretra
confreccia,unoschiniereeunarco)che,insiemeasimbolicon
significatoaugurale(unaspigaeuntimone)alludonoallevittorie
militari(Fig.17)7.
Vasegnalatoinoltrechesonoreperibilitreimprontedialtre
pietre,attualmentedisperse,cheinmancanzadeglioriginali
possonoessereconsideratepreziosetestimonianzeiconografiche,
utiliperlaricercasullaglitticaspalatina.Un’improntaconTyche
-Fortunastante,diprospetto,conlatestadiprofiloversodestra8,
probabilmenteraffigurauntipodiTyche–Fortunachesitrovasu
unasardoniceconservataaNorimberga9.
Perlatestafemminile,diprofiloversodestra10,iconfronti
glitticisonoriscontrabili,perlamodellazionedelprofilo,delnaso
edelcollogrosso,conunapastavitreadiunacollezioneprivatadi
Ankaraeconundiasprorosso-brunorinvenutoaCarnuntum11.
Ilpezzoconduesuiniaffiancativersodestrasuunalineadi
base12probabilmenterappresentaunavariante,diunacoppiadi
5 Purtroppo,letregemme,diindubbiointeresseiconograficoestilistico,
nonsonopiùreperibili:Inv.n.I626,Inv.n.I1033,Inv.n.I1035:Bulić1888,
p.15;Bulić1891,p.21.
6 ImportanteinsediamentodiIssasullaterraferma,inseguitocentrodiuna
prefetturadell’agersalonitano(Suić1976,pp.34,54,86).Curiosaparela
descrizionegeograficadiSassoediEpetioncheAlbertoFortisriportònel
suoViaggio in Dalmazia,nel1774:“SeiosettemiglialontanodaSpalato
versolevante,etremigliadaSalonatrovansiiresiduidell’anticoEpetium,
coloniadegl’Issei.IlluogochiamasiadessoStobrez.Perandarviperterra
daSalonasipassavicinoavariarchidell’acquedottodiDiocleziano,
dalvolgochiamatoPonte - secco,esottod’unmassoisolatodettoper
eccellenzaKamen,cheportòinaltritempiqualchefortino,comeda
vestigidimuragliechevirimangonosipuòdedurre.”
7 E’notalapresenza,oltrenell’areaspalatina,anchenell’immediatoentroterra,
deicampilegionariepiccoliinsediamentimilitari.Dinotevoleinteresseè
ilmaterialeglitticorinvenutoaTilurium,diprossimapubblicazione.Situata
anorddiSpalatofulasede,finoal50d.C.,dellaLegio VIIClaudia Pia Fidelis,
rimpiazzatadallaCohors VIIIvoluntariumfinoalIIId.C.:Alföldyi1965,pp.105
-107;Zaninović1996,pp.280–2;Sanader2003.
8 Inv. n. I 1563. Corniola. Dim.: 16,3 x 11,7.F.Bulić 1899,p.12.Lemisuredelle
pietresonodateinmillimetri.
9 Weis1996,p.85,n.151,tav.20.
10 Inv. n. I 1488. Diaspro rosso. Nel“InventarioI”,ap.178,laprovenienzadel
diaspro,vieneindicatadaSpalato,mentrenelBul.lDalm.XXI,del1898
(Bulić1898,p.165),daSalona.Forseèpiùaffidabileildatoriportato
nell’inventario.
11 Colgol’occasioneperringraziareilSig.YükselErimtanperavermi
gentilmentemostratolasuacollezionediantichità.Konuk,Arslan2000,p.
28,n.4;Dembski2005,p.119,n.661,tav.659.ConFaustinaII,150–170
d.C.,periodoalqualepotrebbeesseredatatal’improntaspalatina.
12 Inv. n. 1029.Corniola.Bibl.:Bulić1891,p.21.
Page 6
8484
VAPD100,2007.,79-104
GemekakvesupronađeneuSplitučuvajuseiunekim
muzejimaiprivatnimzbirkamaizvanHrvatske.Takojenapr.
karneolsMenadom,kupljenuSplitu1845.g.,pohranjenu
KunsthistorischesMuseum-uuBeču15,ameđugemamakoje
potječuizHrvatskeačuvajuseuMađarskoj,jednajeizSplita16;
najbrojnijesugemekojesenalazeuAshmoleanuuOxfordu,
međukojimasuiprimjerciporijeklomizDalmacije17.
Gemesplitskeprovenijencijeucjeliniodražavajuikonografsku
iformalnuvrijednosnurazinurimskeproizvodnje:neističuse
homogeneskupinekojebisesastilskogiformalnoggledišta
znatnijerazlikovaleodgraviranogkamenjaizrimskograzdoblja.
Učestalijeobjelodanjivanjevećimdijelomdosadneobjavljenih
gema,pohranjenihumuzejimaiprivatnimzbirkamauHrvatskoj,
imazaciljpokretanjeopsežnijegisustavnijegistraživanja
gliptičkogmaterijala.Težnjamazanjegovupodrobnijem
proučavanju,prožetjeiovajprilog.
15 ZwierleinDiehl1973,str.97,str.249,T.43.
16 Gesztelyi2001,str.142,155,str.19.
17 Middleton1991,str.35,45,49,53,55-59,61,66,77,89,92,99,102,103,
108,123,128-130,136,140,142,147,br.25,26,35-38,46,5158,59,62,
69,80,82,111,139,148,149,165,175,177,187,226,234-236,245,247,
248,251,263,272,281,288;Middleton2001,str.5,43,br.24,žutijaspis
nabavljenuSplitu1947.g.
suini,chesitrovaspessonellaglitticaromana,comeperesempio
sullegemmeconservate,rispettivamente,adAquilea,aMonacodi
BavieraealKunsthistorischesMuseumdiVienna13.Lagemmaèstata
ritrovata,nelquartierespalatinodiVisoka,insiemeaunacorniola
(Fig.12),un’agataeun’ametistaconiscrizione,nonpiùreperibili14.
GemmerinvenuteaSpalatosonocustoditeancheinaltrimusei
enellecollezioniprivatefuoriCroazia;unacorniolaconMenade,
comprataaSpalatonel1845,èconservataalKunsthistorisches
MuseumdiVienna15.Traalcunepietreprezioseprovenientidalla
CroaziaecustoditeinUngheria,risultaancheunadaSpalato16;
piùnumerosesonoquelleconservateall’AshmoleanMuseumdi
Oxford,insiemeadiversepietrediprovenienzadalmata17.
LepietreprezioseprovenientidaSpalatodenotanonel
complessounafedeltàiconograficaeformaleallaproduzione
romana:nonemergonoraggruppamentiomogeneidalpuntodi
vistastilisticoeformalechesidistacchinodaquantoènotosulle
pietreincisedietàromana.Conilproseguimentodellostudiodi
gemmecustoditeinmuseiecollezioniprivatedellaCroazia,in
maggioranzainedite,cisiauguradiavviareun’indaginepiùarticolata
sullaproblematicadelmaterialeglitticorinvenutoinDalmatia.
13 SenaChiesa1966,p.355,n.1095,tav.LV;Brandt,Gercke,Krug,Schmidt
1972,p.111,n.2848,tav.270;ZwierleinDiehl1973,p.97,n.1881,tav.43.
14 Inv. n. I 1025 e Inv. n I 1028:Bibl.:Bulić1891,p.20.L’ametistaInv.n.I1028,
èstatasottratta,insiemeadaltri73pezzi,duranteilfurtodigemme
avvenutonel1918:Nardelli2002,p.20.
15 ZwierleinDiehl1973,p.97,n.249,tav.43.
16 Gesztelyi2001,pp.142,155,n.19.
17 Middleton1991,pp.35,45,49,53,55-59,61,66,77,89,92,99,102,103,
108,123,125,128-130,136,140,142,147,nn.25,26,35-38,46,51,58,
59,62,69,80,82,111,139,148,149,165,168,175,177,187,226,234-236,
245,247,248,251,263,272,281,288;Middleton2001,pp.5,43,n.24,un
diasprogialloacquistatoaSpalatonel1947.
Otisak s prikazom
Tihe -- Fortune.
Impronta con
Tyche -- Fortuna
Otisak s prikazom
ženske glave.
Impronta con
testa femminile.
Otisak s prikazom svinja Impronta con due suini.
Page 7
8585
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
KATALOG
Kameje
1. AMORIPSIHA(Inv. br. I 1788)
Bijela staklena pasta; 19,6 x 1�,2 x 6. Istrošena po čitavoj površini;
okrhnuta na rubovima.
Dvastojećazagrljenalikaupoluprofilu;slijevestraneje
ErossdesnomrukomnaPsihinuramenu;Psihajeokrenuta
ulijevo,akrilimaleptiraobuhvaćaErosovotijelo.
Bazičnacrta.
Nasplitskojkamejiprikazanjemotivčestoviđenna
staklenojpasti;brojnianalognikomadičuvajuseurazličitim
zbirkama,poputgemaizBeča18,izMoskve19teoniiz
Münchena,kojiodgovarajusplitskomprimjerkukakopo
dimenzijamatakoipremaikonografijiiizvedbenojtehnici20.
Popularnostmotivapotvrđenajeprikazimanarazličitim
primjercima,iposebnoposvjedočenanašestkamejaodstaklene
pastepronađenimnanekropoliuStarojZagoriuBugarskoj,
kojesedatirajuukraj2.ipočetak3.st.posl.Kr.21,tetakođerna
kamejipronađenojuCarnuntumu,datiranojuistorazdoblje22.
Najtočnijeanalogijezasplitskiprimjerakpredstavljaju
staklenapastapronađenaukazalištuuVienneuFrancuskoj23i
jednakojasečuvauAshmoleanuuOxfordu.Osimpostilsko-
ikonografskimobilježjimasličnesumuipooblikuitipu
staklenepaste24.
Lošaočuvanostotežavadatiranjesplitskogprimjerka,koji
unatočznačajkamaispoljenimunačinuizradeioblikumože
bitismještenu2.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1903,str.3.
18 ZwierleinDiehl1979,str.97,idalje,br.900-1002,T.63.
19 Neverov1988,str.162,idalje,br.432.
20 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,str.209,br.3494-3498,T.329.
21 Nikolov-Bujukliev1970,str.55.
22 Dembski2005,str.166,br.1153,T.119.
23 Guiraud1988,str.201,br.986,T.LXIII.
24 Henig-MacGregor2004,str.52,br.3.54.
CATALOGO
Cammei
1. AMOREEPSICHE(Inv. n. I 1788)
Pastavitreabianca;19,6x15,2x6,5,Consuntasututtala
superficie;scheggiatasuibordi.
Duefigurestanti,ditrequarti,abbracciate:asinistraEros,
colbracciodestrosullaspalladiPsiche;essa,conlealidi
farfalla,rivoltaasinistra,cingeilcorpodiEros.
Lineadibase.
Ilpezzospalatinopresentaunmotivofrequentenellepaste
vitree;numerosicammeiasoggettoanalogosonocustoditi
indiversecollezioni,comeètestimoniatodaalcunipezzial
KunsthistorischesMuseumdiVienna18,daunoaMosca19eda
alcuniaMonacodiBaviera,checorrispondonoalcammeo
spalatino,oltrenelledimensioni,anchenell’iconografiaenella
tecnica20.Lapopolaritàdiquestomotivoètestimoniataanche
dadiversirinvenimenti,inparticolaredaseicammeiinpasta
vitreascavatiinunanecropolidiStaraZagorainBulgaria,
databiliallafinedelII,inizidelIIIsecolod.C.21,edauncammeo
rinvenutoaCarnuntum,databileallostessoperiodo22.
Traiconfrontipiùpuntuali,perilpezzospalatino,si
possonocitareunapastavitrearitrovatanelteatrodiViennein
Francia23eunaconservataall’AshmoleanMuseumdiOxford,
oltrechenellesimilicaratteristichestilistico–iconografiche,
anchenellaformaeneltipodipastavitrea24.Ilcattivostatodi
conservazionerendedifficileunadatazioneprecisadelpezzo,
chetuttavia,perlecaratteristichetecnicheeperillinguaggio
formale,potrebbeesserecollocatoalIIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1903,p.3.
18 ZwierleinDiehl1973,p.97,s.,nn.900-1002,tav.63.
19 Neverov1988,p162,s.,n.432
20 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,p.209,nn.3494–3498,tav.329.
21 Nikolov,Bujukliev 1970,p.55
22 Dembski2005,p.166,n.1153,tav.119.
23 Guiraud1988,p.201,n.986,tav.LXIII
24 Henig,MacGregor2004,p.52,n.3.54.
Page 8
8686
VAPD100,2007.,79-104
2. MUŠKAGLAVA(Inv. br. I 1802)
Kalcedon-karneol;10,9x8,0x2,6.
Muškaglavaudesnomprofilu,obilježenavelikimokom
snaglašenomzjenicom,malimustima,bradomirobustnim
vratom.Frigijskakapaprekrivacijelukosuidesnouho,samo
jedangustipramenpadanačelo.
Nemapoznatihizravnihanalogija:možesecitiratiintaglio
izprivatnezbirkesglavommladića,itoprematipološkoj
paralelizakapu25.Dalekaanalogijaraspoznajeseukamejikoja
prikazujeglavuMinerve,ačuvaseuGyöru:sličnostsezapaža
uoblikovanjuprofilalicai,osobito,uizvedbi26.
Činisedajeovajprimjerakteškoodrediti:usprkos
figuralnojshemikojaodgovaraklasičnojikonografijiimekanoj
izvedbiprofila,zbogpomanjkanjatočnijihelemenatapitanje
povijesnogistilskogokviraostajeotvoreno,tesenemože
isključitinimogućnostpripadnostiovogkomadamodernom
dobu.
Lit.:Bulić1903,str.110.
25 Wagner-Boardman2003,str.63,br.452,T.64.
26 Gesztelyi2001,str.149,br.18;datiranau18st.
2. TESTAMASCHILE(Inv. n. I 1802)
Calcedonio – corniola; 10,9 x 8,0 x 2,6.
Testamaschilediprofiloversodestra,caratterizzatada
occhiograndeconpupillaindicata,dallaboccaemento
piccoliedalcollorobusto.Uncopricapofrigioracchiudetutta
lacapigliaturael’orecchiodestro,soltantounafoltafrangia
scendesullafronte.
Nonsononoticonfrontidiretti:sipuòcitareunintaglio
diunacollezioneprivata,conlatestadiungiovane,per
ilparallelotipologicofornitodalcopricapo25.Unlontano
confrontosiravvisaconuncammeo,raffiguranteunatestadi
Minerva,conservatoaGyőr:corrispondenellamodellazione
delprofilodelviso,inparticolarenellaresadell’occhio26.Il
pezzorisultadidifficileclassificazione:nonostanteloschema
figurativorelativoall’iconografiaclassicaeilsuodistinguersi
nelmorbidomodellatodelprofilo,permancanzadielementidi
classificazionepiùpuntuali,l’inquadramentostoricoestilistico
rimaneancoraapertoenonsipuòescluderecheilpezzosia
moderno.
Bibl.:Bulić1903,p.110.
25 Wagner,Boardman2003,p.63,n.452,tav.64.
26 Gesztelyi2001,p.149,n.18;datatoalXVIIIsecolo.
Page 9
8787
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
Intagli
3. MERKUR(Inv. br. I 2098)
Kalcedon - karneol, ravan - paralelan, proširenih rubova; 13,4 x
10,9 x 3,�. Okrhnut na gornjem lijevom rubu.
Merkurstoji,okrenutpremanaprijed,sglavomudesnom
profilu.Udesnojspuštenojiplaštomovijenojruci,držištap,u
lijevojjeispruženojrucitorba.
Bazičnacrta.
Motivsplitskogakarneolaveomajeraširenugliptičkom
repertoaru,aodlikujegaoblikovnoukusklasičnogstežnjom
kplastičnostipriizvedbitorza.
Tijesnausporedbamožesepovućisprimjerkomod
ametistakojisečuvauHagu,itopremanačinuoblikovanja
mišića27.
Intaglioobilježavabrižnaizvedba,posebnoudetaljima
glave,nakojojsezapažajumale„perlaste“izbočine,što
predstavljajuuvjerljivelementzadatiranjeprimjerkaukraj1.
st.pr.Kr.
Lit.:Bulić1905,str.164.
27 MaaskantKleibrink1978,str.213idalje,br.499,T.93.
Intagli
3. MERCURIO(Inv. n. I 2098)
Calcedonio – corniola, piano – parallelo con bordi espansi; 13,4 x
10,9 x 3,�. Scheggiato in alto a sinistra.
Mercuriostante,diprospetto,conlatestadiprofiloverso
destra.Nellamanodestra,abbassataeavvoltanelmantello,
reggeilcaduceo,nellasinistraprotesa,laborsa.
Lineadibase.
Lacorniolaspalatina,cherappresentaunmotivomolto
diffusonelrepertorioglittico,sidistingueperlamodellazione
digustoclassicisticoconunaricercadiplasticismonellaresa
deltorso.
Unconfrontopuntualesipuòistituireconun’ametista
conservataaL’Aia,checorrisponde,inparticolarmodonella
modellazionedellamuscolatura27.L’intaglioècaratterizzato
dalrendimentomoltocurato,specieneiparticolaridella
testa,sullasommitàdellaqualesonopresentipiccoliglobuli,
elementichecollocanoilpezzoallafinedelIsecoloa.C.
Bibl.:Bulić1905,p.164.
27 MaaskantKleibrink1978,p.213s.,n.499,tav.93.
Page 10
8888
VAPD100,2007.,79-104
4. MERKUR(Inv. br. I 2099)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan,proširenihrubova;11,8x
8,5x2,8.Okrhnutnalijevomrubu.
Merkurstoji,tijelomupoluprofiluiglavomudesnom
profilu.Udesnojruci,kojajespuštenaiovijenaplaštem,drži
štap,ulijevoj,ispruženoj,torbu.
Bazičnacrta.
GemaprikazujestojećegMerkura,kakvognalazimona
gemamaurazličitimzbirkama.Međubrojnimprikazima,na
temeljustilskeiikonografskesličnosti,moguseistaćineki
srodniintagli:takavjekarneolkojisečuvauNürnbergu28,
zatimprimjerakizBečapodudaranushemiizvedbeštapa
iutrokutastomprofilunosa29,potomintaglioizHaga30i
drugiprimjerakpronađenuFrancuskoj31.Najzanimljiviju
izravnuusporedbupredstavljakarneolpohranjenuGyöruu
Mađarskoj,kojijepronađenuSaloni32.
Različitodprethodnogintagliauodnosunastilizaciju
oblikaitehnničkuizvedbu,primjeraksemožedatiratiu2.st.
posl.Kr.
Lit.:Bulić1905,str.164.
28 Weis1996,str.74,br.104,T.14.
29 ZwierleinDiehl1979,str.172,br.1302,T.120.
30 MaaskantKleibrink1978,str.213,idalje,br.499,T.93.
31 Guiraud1995,str.380,br.15.
32 Gesztelyi2001,str.143,156,br.2.
4. MERCURIO(Inv. n. I 2099)
Calcedonio – corniola, piano – parallelo con bordi espansi; 11,8 x
8,� x 2,8. Scheggiato sul bordo sinistro.
Mercuriostanteditrequarticonlatestadiprofiloverso
destra.Nellamanodestra,abbassataeavvoltanelmantello,
reggeilcaduceo,nellasinistra,protesa,laborsa.
Lineadibase.
LagemmaraffiguraunatipologiadiMercuriostantechesi
trovasullegemmeindiversecollezioni.Tranumerosiconfronti
sipossonocitarealcuniintagliperlenotevolisomiglianze
stilisticheeiconografiche,comeperesempiounacorniola
conservataaNorimberga28,unaaVienna,checoincidenella
schematicaresadelcaduceoenelprofiloatriangolodelnaso29
unintaglioaL’Aia30eunaltrorinvenutoinFrancia.31Ilconfronto
direttopiùinteressantesembraconunacorniola,custoditaa
GyőrinUngheria,marinvenutaaSalona32.Diversodall’intaglio
precedentenellamodellazionestilisticaenell’esecuzione
tecnica,ilpezzoèdatabilealIIsecolod.C.
Bibl.:Bulić 1905,p.164.
28 Weis1996,p.74,n.104,tav.14.
29 ZwierleinDiehl1979,p.172,n.1302,tav.120.
30 MaaskantKleibrink1978,p.213,s.,n.499,tav.93.
31 Guiraud1995,p.380,n.15.
32 Gesztelyi2001,pp.143,156,n.2.
Page 11
8989
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
5. SJEDEĆIMERKUR(Inv. br. I 242�)
Ametist,doneklekonveksan;11.9x10.5x4.0.Okrhnutna
rubovima.
Porijeklo: Stobreč (Epetion).
Muškilikkojisjedi,okrenuttijelomupoluprofil,sglavom
udesno.Ulijevojruci,ispruženojpremanaprijed,držištap,
dokjedesnapoloženanastijenu.Uprednjemplanu,udonjem
dijelu,nakratkojjebazičnojcrtiprikazanpijetao,udesnom
profilu.
AmetistreproduciratipkipaizLizipoveškole,Hermesa
-Merkurakojisjedisaštapomuispruženojruci:motivjevrlo
čestnaametistimasprikazomnakonveksnojstranikamena,
naprimjernaraznimintaglimakojisupronađeniuAquilei33.
Zagliptičkeusporedbemogusecitiratinekiametisti,
poputprimjerakaizHaga,HannoveraiXantena34paikarneol
izCambridgea35tekalcedonizAshmoleanauOxfordu,kojije
splitskomprimjerkusrodanponačinuizvedbemuskulaturei
torza,tepokonveksnomoblikovanjukamena36.
Splitskiseintaglioprematipološkimitehničkimobilježjima
možepripisatirimskojlikovnojstrujiiz1.st.posl.Kr.
Lit. :Bulić1913,str.62.
33 SenaChiesa1966,str.143-145,br.194-198,T.X.
34 MaaskantKleibrink1978,str.254,br.668,T.118;Schlüter,PlatzHorster,
Zazoff1975,str.268,br.1444,T.118;PlatzHorster1987,str.6,br.9,T.2.
35 Henig1994,str.133,br.262.
36 Henig-MacGregor2004,str.37,br.1.68.
5. MERCURIOSEDUTO(Inv. n. I 242�)
Ametista, leggermente convesso - piana; 11,9 x 10,� x 4,0.
Scheggiata sui bordi.
Prov.: da Stobreč (Epetion).
Figuramaschileseduta,ditrequarti,conlatestadiprofilo
versodestra.IlDiohalamanodestraarretrataeappoggiatasu
unmasso,conlasinistra,avanzata,reggeilcaduceo.Difronte,
inbasso,èraffigurato,subrevelineadibase,ungallo,diprofilo
versodestra.
L’ametistariproduceuntipostatuariodiscuolalisippea,
Ermes–Mercurio,seduto,concaduceonellamanoprotesa.
Ilmotivoèmoltofrequentesuametisteconincisionesul
latoconvessodellapietra,peresempio,sudiversiintagli
rinvenutiadAquileia33.Periconfrontiglitticisipossonocitare
alcuneametiste,rispettivamenteaL’Aia,adHannoverea
Xanten34,nonchéunacorniolaaCambridge35euncalcedonio
all’AshmoleanMuseumdiOxford,cheilpezzospalatino
richiamanellamodellazionedellemassemuscolarideltorso
enellafoggiaconvessadellapietra36.L’intagliospalatinoè
inquadrabile,perlecaratteristichetipologicheetecniche,nella
correnteartisticaromanadelIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1913,p.62.
33 SenaChiesa1966,pp.143–145,nn.194–198,tav.X.
34 MaaskantKleibrink1978,p.254,n.668,tav.118;Schlüter,PlatzHorster,
Zazoff1975,p.268,n.1444,tav.195;PlatzHorster1987,p.6,n.9,tav.2.
35 Henig1994,p.133,n.262.
36 Henig,MacGregor2004,p.37,n.1.68.
Page 12
9090
VAPD100,2007.,79-104
6. EROS-AMORNABIGI(Inv. br. I 1771)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan,šesterokutan;12.7x10.4x
2.8.Okrhnutnarubovima.
Amor,prikazanulijevomprofilu,upravljakolimakoja
vukudvajarcaugalopu;desnompodignutomrukommaše
bičem,alijevomdržiuzde.
Bazičnacrta.
MotivErosanakolimaštoihvukuživotinjevrloječestu
rimskojgliptici.Postoje,naprimjer,različitegemesAmorom
nabigikojuvukudvaleptira37.Ipak,rijetkesugemesErosom
-Amoromnakolimaukojasuupregnutijarci.Nijepoznata
nijednaizravnaikonografskaanalogija,nozbogsličnostiu
izvedbiživotinjaikolamožesecitiratikarneolsbigomkoju
vukudvajarca,akojomupravljamuškilik38.
Splitskagema,šesterokutnogoblika,sigurnogcrteža
izvedenogsnaglaskomnaoblikovanjutijela,možesedatirati
u1.st.pr.Kr.
Lit.:Bulić1903,str.2.
37 MaaskantKleibrink1978,str.139,br.210,T.43.
38 MaaskantKleibrink1978,str.176,br.363,T.73.
6. EROS-AMORSUBIGA(Inv. n. I 1771)
Calcedonio – corniola, piano parallelo, esagonale; 12,7 x 10,4 x
2,8. Scheggiato sui bordi.
Amor,diprofiloversosinistra,aguidadiuncarrotrainato
daduecapronialgaloppo;nellamanodestra,alzata,impugna
lafrusta,conlasinistratieneleredini.
Lineadibase.
IlmotivodiErosallaguidadiuncarrotrainatodaglianimali
èmoltofrequentenellaglitticaromana,peresempio,visono
diversegemmeconAmorsullabigatrainatadaduefarfalle,37
marisultanoraregemmeconEros-Amorsulcarrotrainato
dacaproni.Nonènotounconfrontoiconograficodiretto:si
puòcitareunacorniola,perleaffinitànellamodellazionedei
quadrupediedelcarro,conlabigatrainatadaduecaproni,
guidatadaunafiguramaschile38.
Ilpezzospalatino,caratterizzatodasagomaesagonaledella
pietra,daldisegnosicuroedalmodellatoamasseplastichedei
corpi,èdatabilealIsecoloa.C.
Bibl.:Bulić1903,p.2.
37 MaaskantKleibrink1978,p.139,n.210,tav.43.
38 MaaskantKleibrink1978,p.176,n,363,tav.73.
Page 13
9191
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
7. SJEDEĆISATIR(Inv. br. I 1631)
Kalcedon-karneol,ravanparalelan,proširenihrubova;12.1x
11.2x3.3.
Satirjeprikazanulijevomprofilu,sjedinastijeni
ispruženihnoguismješinommeđurukama.Isprednjega
prikazanisuvelikikraternavisokojnoziistup.
Bazičnacrta.
Motivsatirakojiizlijevatekućinuizmješinepoznatjeu
rimskojgliptici:prikazanjenaprimjer,nakarneolukojisečuva
uArheološkommuzejuuBologni39.
Međuraznimgliptičkimusporednimkomadimamogu
senavestinekioblikovnonajsličnijiprimjeri,poputkarneola
otkrivenoguAquilei40ilijedanogmanjegipronađenogu
Carnuntumu41tedrugog,kojisečuvauHagu,skojimse,osim
poikonografiji,podudaraipotehniciizrade42.
Premaikonografskimistilsko-tehničkimobilježjima
karneolsemožedatiratiu1.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1900,str.121
39 MandrioliBizzarri1987,str.73,br.89.
40 SenaChiesa1966,str.184,br.372,T.XIX.
41 Dembski2005,str.73,br.201,T.20.
42 MaaskantKleibrink1978,str.171,br.340,T.67.
7. SATIROSEDUTO(Inv. n. 1631)
Calcedonio – corniola, piano parallelo con bordi espansi; 12,1 x
11,2 x 3,3.
Satiro,diprofiloversosinistra,sedutosudiunmasso
conlegambedisteseeconunotrefralemani.Difronte
sonoraffiguratiungrandecratereacalicesualtosteloeuna
colonna.
Lineadibase.
IlmotivodiSatironell’attodiversaredaunotreènoto
nellaproduzioneglitticaromana:peresempio,èraffiguratosu
unacorniolaconservataalMuseoArcheologicodiBologna.39
Fradiversiconfrontiglitticisipossonocitarealcuniintaglitra
ipiùsimiliperlinguaggioformale,comeperesempiouna
corniolarinvenutaadAquileia,40ounapiùpiccolaritrovataa
Carnuntum, 41eun’altraconservataaL’Aia,conlaqualecoincide
oltrenell’iconografia,anchenellatecnica.42
Perlecaratteristicheiconograficheestilistico-tecniche,la
corniolaèdatabilealIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1900,p.121.
39 MandrioliBizzarri1987,p.73,n.89.
40 SenaChiesa1966,p.184,n.372,tav.XIX.
41 Dembski2005,p.73,n.201,tav.20.
42 MaaskantKleibrink1978,p.171,n.340,tav.67.
Page 14
9292
VAPD100,2007.,79-104
8. PASTORALNIPRIKAZ(Inv. br. I 2100)
Kalcedon-karneol,ravanparalelan,proširenihrubova;12.0x
8.8x3.0.
Muškibradatilikulijevomprofilu,odjevenukratkutuniku
ikožniplašt,prikazanjeuhodu,desnomrukomoslonjenna
štap.Prednjimjepasutrkupremastablusgustomkrošnjom,
skojegvisizec.
Bazičnacrta.
Motivjevrloraširenurimskojglipticiiurazličitim
inačicamačestjenagemamaizraznihfundusa,kaoštoje
onajuNacionalnommuzejuuAquileji43iprivatnihkolekcijau
Zagrebu44iliuSloveniji45.
Zasplitskugemupoznatojevišerazličitihizravnih
usporednihkomada.Premastilskimznačajkamatosukarneol
pronađenuAquileji46,zatimkalcedonizAshmoleana47i,
posebno,karneolizKunsthistorischesMuseum-auBeču48.
Naosnovimotivaistilsko-tehničkihobilježjaintaglia
mogućejedatiratigau1.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1905,str.164.
43 SenaChiesa1959,str.175-192.
44 Koščević2000,str.78,br.78.
45 Nestorović2005,str.32,br.44.
46 SenaChiesa1966,str.286,br.762,T.XXXIX.
47 Henig-MacGregor2004,str.77,br.7,7.
48 ZwierleinDiehl1991,str.61,br.1686,T.13.
8. SCENABUCOLICA(Inv. n. I 2100)
Calcedonio – corniola, piano parallelo, con bordi espansi; 12,0 x
8,8 x 3,0.
Figuramaschilebarbuta,diprofiloversosinistra,inatto
dicamminareappoggiataconlamanodestraadunbastone.
Davantialcontadino,chevesteunacortatunicaemantellodi
pelle,uncanechesirizzapressounalberofronzutodalquale
pendeunalepre.
Lineadibase.
Ilmotivo,contantevarianti,moltodiffusonellaproduzione
glitticaromana,èfrequentenellegemmedidiversimusei,
comeperesempioalMuseoNazionalediAquileia43,.edi
collezioniprivateaZagabria44oinSlovenia45.Perlagemma
spalatinasiconosconodiversiconfrontidiretticomead
esempio,perlecaratteristichestilistiche,unacorniola
rinvenutaadAquileia46,uncalcedonioall’AshmoleanMuseum47
einparticolare,unacorniolaalKunsthistorischesMuseum
diVienna48.Ilmotivoelecaratteristichestilistico-tecniche
suggerisconodicollocareilpezzoalIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1905,p.164.
43 SenaChiesa1959,pp.175–192.
44 Košćević2000,p.78,n.78.
45 Nestorović2005,p.32,n.44.
46 SenaChiesa1966,p.286,n.762,tav.XXXIX.
47 Henig,MacGregor2004,p.77,n.7,7.
48 ZwierleinDiehl1991,p.61,n.1686,tav.13.
Page 15
9393
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
9. NIKA-VIKTORIJA(Inv. br. I 2370)
Kalcedon-karneol,konveksan-ravan;11.7x9.6x2.9.
Nedostajegornjidio.
Porijeklo: Kamen
Ženskilikstijelomupoluprofilu,uhoduulijevo,odjevenu
dugiplaštteškihnabora,tijesnoomotanokonogu.
Bazičnacrta.
Identificiranjemotivaotežanojezbogfragmentarnosti
geme:naosnovimalobrojnihelemenatakojisenaslućuju
nagornjemdijelugeme,tj.tragovakrilaidesneruke,koja
je,kakosečini,svinutaipodignuta,možesepretpostavitida
seradioprikazuNike,itonatemeljuusporedbesplitskog
primjerkasgranatomizHannovera49.
Međugliptičkimproizvodimamalojeizravnihusporedbi.
Naosnovitehničkihistilskihosobina-jerjeikonografija
različita-mogusecitiratikonveksnikarneolkojisečuva
uBečupremaizradinoguinaboraodjeće50,iprimjerak
skarabejaodkarneolaizprivatnezbirkepremapoložajunogu
iizvedbimišićaiodjećesteškimnaborima51.
Izvedbasplitskogkarneolapovezanogshelenističkim
ikonografskimshemamaotkrivaradarhaičnogukusa,štose
očitujeukrutompoložajutijelainogu,aliidraperijiizrađenoj
debelim,usporednimlinijama.Radisuhoparneizvedbei
jasnihrubova,malihkružnihizbočinakojimasuprikazana
stopalaBožice,kaoizbogkonveksnogoblikakamenaovajse
primjerakmožedatiratiu1.st.pr.Kr.
Lit.:Bulić1909,str.77.
49 Schlüter,PlatzHorster,Zazoff1975,str.180,br.896,T.116.
50 ZwierleinDiehl1973,str.81,br.179,T.31,sMinervom.
51 Wagner-Boardman2003,str.17,br.106,T.25,sIzidom.
9. NIKE-VITTORIA(Inv. n. I 2370)
Calcedonio-corniola,convesso-piano;11,7x9,6x2,9.Manca
partesuperiore.
Prov.: da Sasso (Kamen).
Figurafemminileditrequarti,inattodicamminareverso
sinistra,vestitadilungomantelloavvoltostrettamenteattorno
allegambeecaratterizzatodapieghepesanti.
Lineadibase.
L’identificazionedelmotivosipresentadifficileperla
frammentarietàdellapietra:dapochiindizi,chesiintravedono
nellapartesuperioredellagemma,cioèdalletracciedelleali
edelbracciosinistro,chesembraflessoesollevato(probabile
gesto,tipicodellaVittoria,chereggeunacorona)sipuò
proporre,perilpezzospalatino,unaraffigurazionediNike,
comesuggerisce,unintaglioingranatodiHannover49.Nella
produzioneglitticasonopochiconfrontidiretti:sipossono
citare,perlecaratteristichetecnicheestilistiche,madidiversa
iconografia,unacorniolaconvessa,conservataaVienna,la
qualecorrispondenellamodellazionedellegambeenelle
pieghedellevesti50eunoscarabeoincornioladiunacollezione
privata,perlaposizionedellegambeelamodellazionedella
muscolaturaedellavesteapiegheprofonde51.Ilmodellatodella
corniolaspalatina,legatoalloschemaiconograficoellenistico,
rivelaunrendimentodigustoarcaistico,indicatodallaposa
rigidadelcorpoedellegambe,nonchédaldrappeggio
dellaveste,resaagrosselineeparallele.Questopezzo,peril
modellatoasciuttoamassepieneecontorninetti,peripiccoli
globuliconiqualisonorealizzatiipiedidellaDea,comepure
perlaformaconvessadellapietra,èdatabilealIsecoloa.C.
Bibl.:Bulić1909,p.77.
49 Schlüter,PlatzHorster,Zazoff1975,p.180,n.896,tav.116.
50 ZwierleinDiehl1973,p.81,n.179,tav.31-conMinerva.
51 Wagner,Boardman2003,p.17,n.106,tav.25-conIside.
Page 16
9494
VAPD100,2007.,79-104
10. DIJANA(Inv. br. I 1801)
Kalcedon - karneol, ravan - paralelan, proširenih rubova; 12.7 x 11.3 x 2.8.
Dijana,frontalnopostavljena,slicemudesnomprofilu,
odjevenauhitonsbogatomapoptygmomnosinaleđima
tobolac,lijevomrukomdržistrijelu,dokjedesnapoloženanamali
pilastarizakojegsenalazigrana.Ispredbožiceprikazanjejelenu
stojećempoložaju,okrenutudesno,spodignutomnjuškom.
Bazičnacrta.
Gemajezanimljivazbogsadržajahelenističkogporijekla,
kojinekistručnjacitumačekaoDijanuNemorensis52.
IntaglioprikazujeinačicuDijaneNemorensissazračastom
krunom:božicanaimenaglavinosikrunu,kojanijeuobičajenana
prikazimasagema.Činisestogaprikladnimovdjeseosvrnutina
nalazeoddrugihmaterijala,poputsitnebrončaneplastike,unutar
kojeseposebnomoženavestikipićkojisečuvauAllenPierson
MuseumuAmsterdamu,itozbogstrukturezračastekrune53.
Zasplitskiprimjeraknisupoznateizravneusporedbe
međugliptičkimproizvodima.Premaikonografskojsrodnosti
-jersustilskaobilježjarazličita-mogusenavesti:karneolkoji
potječeizSaloneačuvaseuArheološkommuzejuuSplitu54,
tedrugi,manji,kojijeotkrivenuCarnuntumu55, zatimjedan
izMünchena56ijedanpohranjenuArheološkommuzejuu
Napuljualisbožicomkojasjedi,skojimsepoklapauizradi
profilaiodjećeteuoblikukamena57.
Zbogjednostavnostiplastikeishematskognačina
izradeglave,ovajkarneolpripadaobinajvjerojatnijerimskoj
proizvodnji1.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1903,str.110.
52 Identifikacijalatinskebožiceizazvalajebrojneraspraveirezultirala
mnogimstudijama:MaaskantKleibrink1987,str.25idalje,sl.3,4;
Malaspina1995,str.15-35,sliteraturom.
53 LIMCI,2,1;I,2,2,str.768,br.13;str.576,br.13.
54 Nardelli2002,str.207,sl.6.
55 Dembski2005,str.64,br.106,T.11.
56 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,str.63,br.2486,T.227.
57 Pannuti1983,str.46,br.65.
10. DIANA(Inv. n. I 1801)
Calcedonio - corniola, piano - parallelo con bordi espansi; 12,7 x
11,3 x 2,8.
Dianadiprospettoconlatestadiprofiloversodestra.La
dea,vestitadichitoneconriccoapoptygma, portasullaschiena
lafaretra,conlamanosinistrareggeunafreccia,ladestraè
posatasuunpilastrino,dietroilqualeappareunramo.Di
frontedelladeaèraffiguratouncervo,stante,diprofiloverso
destra,conilmusoalzato.
Lineadibase.
Lagemmaèinteressanteperl’elegantesoggetto,diorigine
ellenistica,interpretatodaalcunistudiosicomeDianaNemorensis52.
L’intaglioraffiguraunavariantediDianaNemorensis,non
comune,perlacoronaradiatacheladeaportasullatesta.
Sembraopportunounriferimentoallaclassedeibronzetti,
inparticolaresipuòcitareunastatuettaconservataadAllen
PiersonMuseumdiAmsterdam,confrontabilesoprattuttonella
strutturazionedellacoronaradiata53.
Perilpezzospalatinononsononoticonfrontidirettinella
produzioneglittica:sipossonocitare,peraffinitàiconografiche,
macondiversecaratteristichestilistiche,unacorniolaproveniente
daSalonaeconservataalMuseoArcheologicodiSpalato54,
un’altra,piùpiccola,rinvenutaaCarnuntum55,unaaMonacodi
Baviera56eunaconservataalMuseoArcheologicodiNapoli(conla
Deaseduta,però)conlaqualecorrispondenellamodellazionedel
profiloedellaveste,nonchénellaformadellapietra57.
Questacorniola,perlasemplificazionedelrendimento
plasticoeperilmodoschematicodimodellarelatesta,sembra
appartenereallaproduzioneromanadelIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1903,p.110.
52 L’identificazionedelladealatinahasuscitatodiversistudiemoltediscussioni:
MaaskantKleibrink1987,pp.25,s.,figg.3,4:Malaspina1995,pp.15-35,conbibl.
53 LIMCI,2,1;I,2,2,p.768,n.13;p.576,n.13.
54 Nardelli2002,p.207,Fig.6.
55 Dembski2005,p.64,n,106,tav.11.
56 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,p.63,n.2486,tav.227.
57 Pannuti1983,p.46,n.65.
Page 17
9595
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
11. ATENA-MINERVA(Inv. br. I 2097)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan,krnjistožac;15.8x10.9x
4.3.Okrhnutnarubuiugornjemlijevomdijelu.
Ženskifrontalnookrenutilik,sglavomulijevomprofilu,
odjevenuhiton.Ulijevojpodignutojrucidržikoplje,au
ispruženojdesnicinekipredmet.
Bazičnacrta.
IntagliopredstavljainačicuAteneParthenos,kaovrlo
čestprikazurimskojgliptičkojprodukciji,gdjebožicau
lijevojrucidržikopljeumjestoštita,kojijeoslonjenna
tlo58.Ugliptičkojproizvodnji3.stoljećalikovibožanstava
lakosemogupomiješatisasinkretističkimprikazimazbog
pojednostavljenihmotivaiatributa,kaouslučajusplitskog
karneola,gdjelikudesnojrucidržiduguljastipredmetu
kojemsemoždamožeprepoznatipatera,kaoštojetoslučaji
nakarneolupronađenomuCarnuntumu59.
Zaizravnuusporedbu,natemeljuukupnognačina
izrade,mogusecitiratikarneolikojisečuvajuuHagu60iu
Münchenu61isardizAshmoleana,sličanponačinucrtanjalika
ioblikukamena62.
Izrađenusintetiziranojmaniri,gdjejeproporcijaizmeđu
tijelaiglaveskacigomosobitoupadljiva,intagliosemože
datiratiu3.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1905,str.164.
58 SenaChiesa1966,str.125idalje,br.119,120,T.VI.
59 Dembski2005,str.58,br.49,T.6.
60 MaaskantKleibrink1978,str.296idalje,br.854,T.141.
61 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,str.104,br.2790,T.263.
62 Henig-MacGregor2004,str.43idalje,br.2.25.
11. ATENA-MINERVA(Inv. n. I 2097)
Calcedonio - corniola, piano - parallelo, tronco-conico; 1�,8 x 10,9
x 4,3. Scheggiato sul bordo e in alto a sinistra.
Figurafemminilediprospettoconlatestadiprofiloverso
sinistra,vestitadichitone.Conbracciosinistro,alzato,regge
unalancia,conladestraprotesa,unoggetto.
Lineadibase.
L’intaglioraffiguraunavariantediAtenaParthenos,lo
schemafrequentenellaproduzioneglitticaromana,dovela
Deanellamanosinistrasostienelalanciainvecedelloscudo
appoggiatoallaterra58.Nellaproduzioneglittica,frequente
nelIIIsecolo,lafiguragenericadelledivinitàèfacilmente
confondibileconaltreraffigurazionisincretisticheper
semplificazionedimotiviediattributi,comenelcasodella
corniolaspalatina,dovelafigura,conlamanodestra,regge
unoggettooblungo,nelquale,forse,sipuòindividuareuna
patera,comeinunacorniolarinvenutaaCarnuntum59.
Perunconfrontodiretto,perilmodosommariodi
modellare,sipuòcitareunacorniolacustoditaaL’Aia60,un’altra
aMonacodiBaviera61eunasardaall’AshmoleanMuseum,
similenelmododitracciarelafiguraenellaformadella
pietra62.L’intaglio,resoinmodosommarioesintetico,dove
lasproporzionefracorpoelatestaelmataèparticolarmente
vistosa,potrebbeesseredatatoalIIIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1905,p.164.
58 SenaChiesa1966,p.125,s.,nn.119,120,tav.VI.
59 Dembski2005,p.58,n.49,tav.6.
60 MaaskantKleibrink1978,p.296,s.n.854,tav.141.
61 Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972,p.104,n.2790,tav.263.
62 Henig,MacGregor2004,p.43,s.,n.2.25.
Page 18
9696
VAPD100,2007.,79-104
12. DIJANINOPOPRSJE(Inv. br. I 1489)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan,proširenihrubova;13.1x
10.2x2.6.Slomljennalijevomigornjemdesnomrubu.
Ženskopoprsjesdraperijom,prikazanoutričetvrtine,
sglavomulijevomprofilu.Kosajenaznačenaparalelnim
žljebovima,omotanajevrpcomiokrunjenalovorom;ispred
božicejeluk,izanjejetobolac.
IntagliopredstavljapoprsjeArtemide-Dijane,motiv
helenističketradicijekojiječestoprikazivanurimskoj
gliptičkojproizvodnji.
Nisupoznateizravneikonografskeusporedbe,alisezbog
tehničkihistilskihobilježja,izbogistefineizvedbeprofila,
kaobliskiprimjerimogunavestikalcedonsglavomApolona
pronađenupodručjuPoitiersa(Vienne)uFrancuskoj63isard
sglavomPsihekojisečuvauBeču64.Najvišesličnosti,u
odnosunaikonografiju,pokazujesusporednimkarneolomiz
Nürnberga65.
Samstilintaglia,obilježenmekoćomoblikovanjai
profinjenommaniromizvedbetkanine,pripada,činise,tipu
helenističketradicijekojijenanovooživiouRimu,osobitou
gliptičkojproizvodnji1.st.pr.Kr.
Lit.:Bulić1898,str.165.UInventaru Inastr.178.kao
porijekloprimjerkanavedenjeSplit,dokjeuBullDalm,XXI,
iz1898.nastr.165navedenodajeizSalone.Podatakkojise
donosiuInventaručinisevjerojatnijim.
63 Guiraud1988,str.90,br.38,T.III.
64 ZwierleinDiehl1973,str.143,br.447,T.75.
65 Weis1996,str.81,br.127,T.17.
12. BUSTODIDIANA(Inv. n. I 1489)
Calcedonio - corniola, piano - parallelo con bordi espansi; 13,1 x
10,2 x 2,6. Spezzato sul bordo a sinistra e in alto a destra.
Testafemminilediprofiloversosinistraconbusto,
panneggiato,ditrequarti.Icapelli,indicatimediantestriature
parallele,sonoavvoltiinunafasciaintornoalvisoecoronati
dialloro.Davantialladeaèpostounarco,dietroilbusto,una
faretra.
L’intaglioraffigurabustodiArtemide–Diana,unmotivo
ditradizioneellenistica,spessoripropostonellaproduzione
glitticaromana.
Nonsononoticonfrontiiconograficidiretti,masipossono
citare,perlecaratteristichetecnicheestilistiche,nonchéper
lostessodelicatorendimentodelprofilo,uncalcedonioconla
testadiApollo,rinvenutonellaregionediPoitiers(Vienne)in
Francia63eunasardaconservataaViennacontestadiPsiche64.
Ilconfrontoiconograficopiùcorrispondenteèrappresentato
daunacorniolaaNorimberga65.
Lostiledell’intaglio,caratterizzatodaunmodellato
morbidoedaunafinedelicatezzaneltrattamentodeipiani,
sembrapresentareuntipoditradizioneellenistica,riproposto
inRoma,specienellaproduzioneglitticadelIsecoloa.C.
Bibl.:Bulić1898,p.165.Nel“InventarioI”,ap.178,la
provenienzadelpezzo,vieneindicatadaSpalato,mentre
nelBull. Dalm.XXI,del1898ap.165,daSalona.Siritienepiù
affidabileildatoriportatonell’inventario.
63 Guiraud1988,p.90,n.38,tav.III.
64 ZwierleindDiehl1973,p.143,n.447,tav.75.
65 Weis1996,p.81,n.127,tav.17.
Page 19
9797
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
13. PEGAZ(Inv. br. I 1770)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan;promjer:12.0x2.6.
Krilatikonjprikazanulijevomprofilu,uletećempoložaju,
svitkimtijelom,dugimvijugavimrepomivelikimkrilima
zaobljenihvrhova,okrenutihpremanaprijed.
Bazičnacrta.
Zasplitskugemupoznatojemaloizravnihusporedbi:
ovdjesemogunavestikarneolkojisečuvauHagu66,kaoionaj
izJordana,sdostasličnostiudetaljimaizradekrila67,atakođer
istaklenapastaotkrivenauMandeureuuuFrancuskoj68.
Premastilskimobilježjimakarneolsemožedatiratiu1.st.
posl.Kr.
Lit.:Bulić1903,str.2.
66 MaaskantKleibrink1978,str.345,br.1076,T.167.
67 Henig-Whiting1985,str.28,br.271.
68 Guiraud1988,str.179,br.804,T.LIII.
13. PEGASO(Inv. n. I 1770)
Calcedonio - corniola, piano - parallelo; diam.: 12,0 x 2,6.
Cavalloalatodiprofiloversosinistrainposizionelevade,
concorposnello,conlungacodasinuosaegrandialiconle
puntecurvateinavanti.
Lineadibase.
Perlagemmaspalatinasiconosconopochiconfronti
diretti:sipossonocitareunacorniolaconservataaL’Aia66,
un’altrainGiordania,simileinparticolarenellamodellazione
delleali,67nonchéunapastavitrearinvenutaaMandeurein
Francia68.Perlecaratteristichestilistichelacorniolaèdatabileal
Isecolod.C.
Bibl.:Bulić1903,p.2.
66 MaaskantKleibrink1978,p.345,n.1076,tav.167.
67 Henig,Whiting1985,p.28,n.271.
68 Guiraud1988,p.179,n.804,tav.LIII.
Page 20
9898
VAPD100,2007.,79-104
14. PANTERA(Inv. br. I 2462)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan;10.7x6.8x2.5.
Nedostajedesnastrana.
Panterauprofilu,okrenutaulijevo,sblagospuštenom
njuškom.
Bazičnacrta.
Teškojesasigirnošćuodreditiikonografijuintaglia,jermu
nedostajepolovinakamena:natemeljuusporedbesdrugim
tipovimaisteserije,mogućejepredložitikaobliskeprikaze
panterenakarneolukojisečuvauArheološkommuzejuu
Bologni69tenaintagliuizprivatnezbirkeskojimispoljava
odgovarajućusličnostuodnosunastilsko-tehničkaobilježja70.
Splitskikarneol,kojiseodlikujenaglašenimplastičnim
modeliranjemživotinjskogtijela,mogaobisedatiratiu1.st.
posl.Kr.
Lit.:Bulić1914,str.121.
69 MandrioliBizzarri1987,str.118,br.233.
70 Wagner-Boardman2003,str.67,br.496,T.68.
14. PANTERA(Inv. n. I 2462)
Calcedonio - corniola, piano – parallelo; 10,7 x 6,8 x 2,�. Manca
parte destra.
Unfelinodiprofilo,gradienteversosinistra,conmuso
leggermenteabbassato.
Lineadibase.
Perlamancanzadellametàdellapietraèdifficile
individuareconcertezzal’iconografiadell’intaglio:sipuò
proporre,perconfrontoconaltritipidellastessaserie,la
rappresentazionediunapantera,raffigurata,peresempio,su
unacorniolaconservataalMuseoArcheologicodiBologna69
esuunintagliodiunacollezioneprivata,alqualesembra
corrisponderenellecaratteristichestilistico-tecniche70.
Lacorniolaspalatina,caratterizzatadallaresadelcorpo
dell’animaleadampiemassearrotondate,potrebbeessere
datataalIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1914,p.121.
69 MandrioliBizzarri1987,p.118,n.233.
70 Wagner,Boardman2003,p.67,n.496,tav.68.
Page 21
9999
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
15. LAV(Inv. br. I 240�)
Kalcedon-žutijaspis,ravanparalelan;14.1x10.7x2.0.
Oštećenispodprednjihšapa.
Lavuprofilu,prikazanutrenuskokaulijevo.Grivaje
naznačenaparalelnimcrticama.
Kratkabazičnacrta.
Motivlavajedanjeodnajprisutnijihucarskojrimskoj
gliptičkojproizvodnji:međubrojnimprimjerimasovim
motivomnajtočnijeusporedbemogusepovućisnikolom
izHagasličnompoikonografijiipoložajunoguirepa71,
sprimjerkomizKunsthistorischesMuseum-auBeču72te
skarneolomizArheološkogmuzejauSofiji73.Kalcedon
pronađenuCarnuntumusličanjepremapozicijitijelairepa,ali
ipremaizvedbidebelenjuške74.
Primjerakizrađenveomashematski,lišendetalja,mogao
bisedatiratiu2.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1910,str.143.
71 MaaskantKleibrink1978,str.266,br.719,T.124.
72 ZwierlwinDiehl1979,str.90,br.1827,T.36.
73 DimitrovaMilčeva1980,str.78,br.196.
74 Dembski2005,str.134,br.816,T.8.
15. LEONE(Inv. n. I 240�)
Calcedonio diaspro - giallo, piano parallelo; 14,1 x 10,7 x 2,0.
Scheggiato sotto le zampe anteriori.
Leone,diprofilo,inattodisaltareversosinistra.Lacriniera
èindicataatrattiniparalleli.
Brevelineadibase.
Ilmotivodelleoneèunodeipiùpresentinella
produzioneglitticaimperialeromana:tranumerosiesempi
cheriproduconostessomotivo,iconfrontipiùpuntualisono
conunnicoloaL’Aia,similenell’iconografiaenellaposizione
dellegambeedellacoda71,conunaltroalKunsthistorisches
MuseumdiVienna72,econunacorniolaalMuseoArcheologico
diSofia73.UncalcedoniorinvenutoaCarnuntumpresenta
affinitànellaposizionedelcorpoedellacoda,nonchénella
modellazionedelgrossomuso74.
Ilpezzo,resoinmanieramoltoschematica,senzaresadi
particolari,potrebbeesseredatatoalIIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1910,p.143.
71 MaaskantKleibrink1978,p.266,n.719,tav.124.
72 ZwierleinDiehl1979,p.90,n.1827,tav.36.
73 DimitrovaMilčeva1980,p.78.n.196.
74 Dembski2005,p.134,n.816,tav.8.
Page 22
100100
VAPD100,2007.,79-104
16. DUPIN(Inv. br. I 1034)
Kalcedon-bijelijaspis,konveksan-ravan;15.0x12.7x4.6.
Porijeklo: Stobreč (Epetion).
Dupinprikazanulijevomprofilu,svelikimokom;činiseda
seudonjemdijelunazirejednaglavauprofilu.
Teškojeidentificiratilikprikazannasplitskomprimjerku,
zbogshematskeizvedbedonjegdijeladupina.Temeljem
usporedbesasličnimikonografijama,namećesenjegovo
klasificiranjeuskupinu“Grylloi”.
Točnaikonografijamožeseiščitatisamoprekousporedbe
sdrugimtipovimaisteserije,kaonaprimjersheliotropom
pronađenimuJordanu,kojinosiprikazSilenovemaskeuz
dupina,askojimseizgledapodudarautehniciizrade75,ili
sdvagrylloiaodjaspisapronađenaimauCarnuntumutipa
satyrköpfiger fisch76.Trebajošcitiratiidvaintaglia,sardi
staklenupastuizHannovera,kojinakonveksnomlicunose
Silenovumaskuspojenusdupinom77.Nakraju,možese
navestiigrylloskojisečuvauXantenu,zboganalogijeu
izvedbipijetlovarepa78,tejedansardkojisečuvauOxfordu,s
dupinomiznadsidra;ovajpotonjijezanimljivjerjepronađen
uSplitu79.
Zasplitskiprimjerak,kojiserazlikujepostilskimi
ikonografskimobilježjima,aliipokonveksnomoblikukamena,
možesepredložitidatiranjeu1.st.pr.Kr.
Lit.:Bulić1891,str.21.
75 Henig-Whiting1985,str.32,br.312.
76 Dembski2005,str.159,br.1087-1088,T.110.
77 Schlüter,PlatzHorster,Zazoff1975,str.61,br.209,210.T.35.
78 PlatzHorster1987,str.128,br.151,T.28.
79 Middleton1991,str.125,br.235.
16. DELFINO(Inv. n. I 1034)
Calcedonio – diaspro bianco, convesso - piano; 1�,0 x 12,7 x 4,6.
Prov.: da Stobreč (Epetion).
Delfinodiprofiloversosinistra,congrandeocchio;laparte
inferioredelcorposembraformatodaunatestaresadiprofilo.
Risultadifficilel’identificazionedelsoggettoraffiguratonel
pezzospalatinosoprattuttoperilrendimentoschematicodella
parteinferoredeldelfino;ilconfrontoconsimiliiconografie
suggeriscediclassificareildiaspronelgruppodigrylloi.
Laprecisaiconografiaèleggibilesoloattraversoil
confrontoconaltritipidellastessaserie,comeperesempio
conuneliotropio,rinvenutoinGiordania,cheraffigurauna
mascheradiSilenoconfigurataadundelfino,conilquale
sembracoinciderenellatecnica75,oconduegrylloiindiaspro,
rinvenutiaCarnuntum,deltipo „satyrköpfigerfisch“76.Sono
dacitareanchedueintagli,unasardaeunapastavitrea,
conservatiaHannover,chepresentano,sullafacciaconvessa,
unamascheradiSilenounitaadundelfino77.Infine,sipossono
citareancheunGryllos conservatoaXanten,perl’analogianella
modellazionedellacodadigallo78eunasardonice,conservata
aOxford,conundelfinosopraun’ancora,interessanteperchè
rinvenutaaSpalato79.Perilpezzospalatino,chesidistingue
perlecaratteristichestilisticheeiconografiche,nonchéperla
formaconvessadellapietra,sipuòproporreladatazionealI
secoloa.C.
Bibl.:Bulić1891,p.21.
75 Henig,Whiting1985,p.32,n.312.
76 Dembski2005,p.159,nn.1087–1088,tav.110.
77 Schlüter,Platzhorster,Zazoff1975,p.61,nn,209,210,tav.35.
78 PlatzHorster1987,p.128,n.151,tav.28.
79 Middleton1991,p.125,n.235.
Page 23
101101
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
17. SKUPINASIMBOLA(Inv. br. I 24�9)
Kalcedon-ahat,ravan-paralelan,proširenihrubova;promjer:
10,0x2,9.Okrhnutlijevirub.
Usredinirudo,lijevoklaspšeniceitobolacsastrijelom,
desnoštitilukvidljivizprofila.
Intagliopredstavljamotivkojijeraširenurimskojgliptičkoj
proizvodnji:postojebrojnegemesasimbolimakojialudiraju
navojnepobjedeilisupovezanisvojnompropagandom,kao
naprimjernarazličitimprimjercimapronađenimuAquileji80.
Splitskiprimjerakrazlikujeseposadržajupredmeta,
kojisupostavljeniokomito,akadseuzmeuobzirjoši
prisutnostluka,kojijerijedaknagemamaizpoznatih
zbirki,teškojepronaćiizravneusporedbe.Kaodaleka
analogijamožesecitiratistaklenapastaizMuséed'artet
d'histoireuŽenevi,saskupinomsimbolakojiokružujurudo
postavljenovodoravno81.Zanimljivjeiahatkojisečuva
uOxfordu,ponajprijezbogprikazanihpredmeta(skupina
oružjapostavljenogokomito),aliizbognjegovasplitskog
podrijetla82.
Intaglio,motivavezanogzavojniživot,kojibimogaobitii
talisman,zbogstilskihobilježjasemožedatiratiu1.st.posl.Kr.
Lit.:Bulić1914,str.122.
80 SenaChiesa1966,str.410idalje,br.1481-1487.
81 Vollenweider1979,str.481,br.543.
82 Middleton1991,str.45,br.26.
17. GRUPPODISIMBOLI(Inv. n. I 24�9)
Calcedonio - agata, piano - parallelo con bordi espansi; diam.:
10,0 x 2,9. Scheggiato bordo sinistro.
Alcentrountimone,asinistraunaspigadigranoeuna
faretraconfreccia,adestraunoschiniereeunarcovistodi
profilo.
L’intaglioraffiguraunmotivodiffusonellaproduzione
glitticaromana:visononumerosegemmeconsimboli
chealludonoallevittoriemilitariolegateallapropaganda
militare,come,peresempio,diversiesemplaririnvenutiad
Aquileia80.Perl’esemplarespalatino,chesidifferenziaperla
composizionedeglioggetti,postiverticalmente,inparticolare
perlapresenzadell’arco,raroingemmedellecollezioninote,
nonsiconosconoconfrontidiretti.Sipuòcitare,perunlontano
confronto,unapastavitreaalMuséed’artetd’histoiredi
Ginevra,conungruppodisimbolichecircondanountimone
postoorizontalmente81.Interesanterisultaun’agata,conservata
aOxford,oltreperilsoggettoraffigurato(ungruppodiarmi
posteverticalmente)ancheperlasuaprovenienzadaSpalato82.
L’intaglio,dalmotivolegatoallavitamilitare,chepotrebbe
esereancheunsimbolodiaugurio,perlecaratteristiche
stilistiche,èdatatabilealIsecolod.C.
Bibl.:Bulić1914,p.122.
80 SenaChiesa1966,p.410,s.,nn.1481–1487.
81 Vollenweider1979,p.481,n.543.
82 Middleton1991,p.45,n.26.
Page 24
102102
VAPD100,2007.,79-104
18. SKUPINASIMBOLA(Inv. br. I 1800)
Kalcedon-karneol,ravan-paralelan,11,4x10,2x3,7.
Prelomljennasredini.
Motivjeteškoprepoznatljivizrazlogaštosupredmeti
skiciraninavrlosintetičkinačin.Možeseprepoznatiprikaz
skupineoružja:usrediništitokruženstrijelamaikopljima.
Nijepoznataizravnausporedba:zbogistihstilskihobilježja
teznačajkiunačinuizvedbemožesecitiratikarneol-oniks
sthymiaterion-om,kojisečuvauNacionalnommuzeju
MađarskeuBudimpešti83.
Lit.:Bulić1903,str.110.
83 Gesztelyi2000,br.286,str.85,T.166.
18. GRUPPODISIMBOLI(Inv. n. I 1800)
Calcedonio - corniola, piano – parallelo, 11, 4 x 10,2 x 3,7. Spezzato
in mezzo.
Ilmotivorisultariconoscibileconfaticaperchèilsoggettoè
intagliatoinmodomoltosommario,condisegnodisorganico.
Sipuòriconoscereunaraffigurazionediungruppodiarmi:al
centrounoscudoconailatifreccieelancie.
Nonènotounconfrontodiretto:sipuòcitare,perlestesse
caratteristichestilistico-tecniche,unacorniola-onicecon
thymiaterion,conservataalMuseoNazionaleUngheresedi
Budapest83.
Bibl.:Bulić 1903,p.110.
83 Gesztelyi2000,n.286,p.85,tav.166.
Page 25
103103
OgemamaizSplita:odprostoradoMuzeja
SullegemmediSpalato:dalterritorioalMuseo
BrunaNardelli
Kratice / Abbreviations
Literaturaikraticeprilagođenisu
pravilimaVAPDa.
/
Leabbreviazionibibliografiche
sonostatecompostesecondole
convenzionidelVAPD.
BAR,Int.SS-Britisc
ArchaeologicalReport,
Internationalseries
Bull.Dalm.-Bulletinodi
archeologiaestoriadalmata
LIMC-LexiconIconographicum
mythologicaeclassicae
Literatura / Bibliografia
Brandt,Gercke,Krug,Schmidt1972
E.Brandt,W.Gercke,A.Krug,
E.Schmidt,Antike Gemmen
in deutschen Sammlungen I,
StaatlicheMünzsammlung
München3,München1972.
Schlüter,PlatzHorster,Zazoff1975
M.Schlüter,G.PlatzHorster,
P.Zazoff,Antike Gemmen in
deutschen Sammlungen IV,
Hannover,KestnerMuseum
Hamburg,MuseumfürKunst
undGewerbe,Hamburg1975.
Weis1996
C.Weis,Die antiken Gemmen
in Sammlung F. J. R. Bergau im
Germanischen Nationalmuseum
Nürnberg,Nürnberg1996.
ZwierleinDiehl1973
E.ZwierleinDiehl,Die antiken
Gemmen des Kunsthistorischen
Museums in Wien, I, Die Gemmen
von der minoischen Zeit bis zur
frühen römischen Kaiserzeit,
München1973.
ZwierleinDiehl1979
E.ZwierleinDiehl,Die antiken
Gemmen des Kunsthistorischen
Museums in Wien, II. Die
Glasskameen. Nachträge zu
Bd.I. Die Gemmen der späteren
römischen Kaiserzeit, 1:Götter,
München1979.
ZwierleinDiehl1991
E.ZwierleinDiehl,Die antiken
Gemmen des Kunsthistorischen
Museums in Wien III, Die Gemmen
der späteren römischen Kaiserzeit, 2,
Masken, Masken - Kombinationen,
Phantasie - und Märchentiere,
Gemmen mit Inschriften. Christliche
Gemmen. Magische Gemmen.
Sāsānidische Siegel, Rundplastik
aus Edelstein und verwandtem
Material. Kameen. Antike Glyptik in
Wiederwervendung. Nachantike
Glyptik,München1991.
Alföldy1965
G.Alföldy,Tilurium - der antike
Name des Legionslagers Gardun
bei Trilj in der Provinz Dalmatien,
BonnerJahrbücher165,Bonn
1965,105-107.
Brown1993
A.Brown,Before Knossos...Artur
Evan’s travels in the Balkans and
Crete,Oxford1993.
Bulić1891
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XIV,
Spalato1891,20,21.
Bulić1898
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XXI,
Spalato1898,165.
Bulić1899
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
di Spalato,Bull.Dalm.XXI,
Spalato1899,12.
Bulić1900
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XXII,
Spalato1900,121.
Bulić1903a
F.Bulić,Iscrizioni inedite
Aspalathos,Bull.Dalm.XXVI,
Spalato1903,136.
Bulić1903b
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XXVI,
Spalato1903,2,3,110.
Bulić1905
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
di Spalato,Bull.Dalm.XXVIII,
Spalato1905,164.
Bulić1909
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
di Spalato,Bull.Dalm.XXXII,
Spalato1909,77.
Bulić1910
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
di Spalato,Bull.Dalm.XXI,
Spalato1910,143.
Bulić1913
Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XXXVI,
Spalato1913,62.
Bulić1914
F.Bulić,Le Gemme delľ i. r. Museo
in Spalato,Bull.Dalm.XXXVII,
Spalato1914,121,122.
Dembski2005
G.Dembski,Die antiken Gemmen
und Kameen aus Carnuntum,
Wien2005.
DimitrovaMilčeva1980
A.DimitrovaMilčeva,Antike
Gemmen und Kameen
aus dem Archäologischen
Nationalmuseum in Sofia,Sofia
1980.
Gesztelyi2000
T.Gesztelyi,Antike Gemmen im
Ungarischen Nationalmuseum,
Budapest2000.
Gesztelyi2001
T.Gesztely,Die
Gemmensammlung des J. Xántus
Museum in Győr in Arrabona39,
Budapest,Győr2001,135-160.
Guiraud1988
H.Guiraud,Intailles et camées de
l’époque romaine en Gaule,Gallia
I,Paris1988,22.
Guiraud1995
H.Guiraud,Intailles de la
Comédie à Lons-le-Saunier (Jura),
Gallia52,Paris1995,359-406.
Page 26
104104
VAPD100,2007.,79-104
Guiraud1997
H.Guiraud,Influences de l’art
hellénistique sur des intailles et
des camées de Gaulein(ed.M.
AvisseauBrousstet)La qlyptique
des mond classiques.Mélanges
enhommageàMarie-Louise
Vollenweider,Paris1997,35-43.
Henig,MacGregor2004
M.Henig,A.MacGregoretAlii
2004,Catalogue of the Engraved
Gems and Finger - Rings in the
Ashmolean Museum. II. Roman,
BAR,Int.SS.1332,Oxford2004.
Henig,Whiting1985
M.Henig,M.Whiting,Engraved
Gems from Gadara in Jordan: the
Sa’d Collection of Intaglios and
Cameos,Oxford1985.
Henig1994
M.Henig,Classical Gems.
Ancient and Modern Intaglios
and Cameos in the Fitzwilliam
Museum,Cambridge,
Cambridge1994.
Kirigin1976
B.Kirigin,Gemme antiche
provenienti da Stari Grad,Hvarski
Zbornik4,Hvar1976,169-181.
Konuk-Arslan2000
K.Konuk,M.Arslan,Ancient
Gems and finger rings from
Asia Minor. The Yüksel Erimtan
Collection,Ankara2000.
Košćević2000
R.Košćević,Arheološka zbirka
Benko Horvat,Zagreb2000.
LIMCI-VIII
AA.VV.1981-1994,Lexicon
Iconographicum Mythologicae
Classicae,Zürich-München
1981-1994.
Maaskant-Kleibrink1978
M.Maaskant-Kleibrink,
Catalogue of the Engraved Gems
in the Royal Coin Cabinet, The
Hague, The Greek, Etruscan and
Roman Collections,TheHague
1978.
Maaskant-Kleibrink1997
M.Maaskant-Kleibrink,Bearers
of idols: Iphigeneia, Kassandra
and Aeneas,in(ed.M.Avisseau
Brousstet)La qlyptique des
mond classiques.Mélangesen
hommageàMarie-Louise
Vollenweider,Paris1997,23-34.
Malaspina1995
E.Malaspina,1994-1995,
Diana Nemorensis vs. Diana
Aventinensis. Priorità cronologica
e paradigmi storiografici,
DocumentaAlbana16-17,
AlbanoLaziale1994-1995,15-35.
MandrioliBizzarri1987
A.R.MandrioliBizzarri,La
collezione di gemme del Museo
Civico Archeologico di Bologna,
Bologna1987.
Middleton1991
S.H.Middleton,Engraved
Gems from Dalmatia. From the
Collections of Sir John Gardner
Wilkinson and Sir Arthur Evans
in Harrow School, at Oxford and
elsewhere,Oxford1991.
Middleton2001
S.H.Middleton,Classical
Engraved Gems from Turkey and
Elsewhere. The Wright Collection,
BAR,Int.SS.957,Oxford2001.
Nikolov,Bujukliev1970
D.Nikolov,Hr.Bujukliev,Fouilles
d’un nécropole tumulare près de
“Čatalka” en 1967,Arheologija,2,
god.XII,Sofia1970,52-64.
Nardelli2002
B.Nardelli,Sulle gemme di
Salona,u:E.Marinetalii,Longae
Salonae,Split2002,205-214.
Nardelli2003
B.Nardelli,Sulle gemme da
Narona nel Museo Archeologico
di Spalato,u:E.Marinetalii,
Archaeological researches in
Narona and Neretva Valley,
Znanstveniskup,Metković6
-9Listopad2001,Zagreb-
Metković-Split2003,169-181.
Nestorović2005
A.Nestorović,Images of the World
engraved in Jewels. Roman Gems
from Slovenia,Ljubljana2005.
Neverov1988
O.R.Neverov,Anticnije kamei u
sobranii Ermitaza,S.Petersburg
1988.
Pannuti1983
U.Pannuti,Museo Archeologico
Nazionale di Napoli, Catalogo della
collezione glittica,Roma1983.
PlatzHorster1987
G.PlatzHorster,Die antiken
Gemme aus Xanten I,Bonn1987.
Sanader2003
M.Sanader,Tilurium
I,Istraživanja- Forschungen 1997
- 2001,Zagreb2003.
SenaChiesa1959
G.SenaChiesa,Gemme del
Museo di Aquileia con scene
bucoliche,AcmeX,Milano1959,
175-192.
SenaChiesa1966
G.SenaChiesa,Gemme del
Museo Nazionale di Aquileia,
Padova1966.
Suić1955
M.Suić,Limitacija agera rimskih
kolonija na istočnoj jadranskoj
obali,Zbornikinstitutaza
historijskenaukeuZadru
FilozofskogfakultetaSveučilišta
uZagrebuI,Zadar1955,1-36.
Suić1976
M.Suić,Antički grad na istočnom
Jadranu,Zagreb1976.
Vollenweider1979
M.L.Vollenweider,Catalogue
raisonné des sceaux, cylindres,
intailles et camées. Musée d’art et
d’histoire de Genève II,Mainzam
Rhein1979.
Wagner,Boardman2003
C.Wagner,J.Boardman,A
Collection of Classical and Eastern
Intaglios, Rings and Cameos,BAR,
Int.SS,1136,Oxford2003.
Zaninović1996
M.Zaninović,Vojni značaj Tilurija
u antici,u:Od Helena do Hrvata,
Zagreb1996,280-291.
PopisKratica/Abbrevazioni
bibliografiche
BAR,Int.SS.-British
ArchaeologicalReports,
InternationalSeries.
Bull.Dalm.-Bullettinodi
ArchaeologiaeStoriaDalmata.
LIMC-LexiconIconographicum
MythologicaeClassicae.