STRAVINSKY ISABELLE FAUST DOMINIQUE HORWITZ COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFS Élégie - Duo Concertant ALEXANDER MELNIKOV STRAVINSKY ISABELLE FAUST DOMINIQUE HORWITZ COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFS Élégie - Duo Concertant ALEXANDER MELNIKOV STRAVINSKY ISABELLE FAUST DOMINIQUE HORWITZ COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFS Élégie - Duo Concertant ALEXANDER MELNIKOV Histoire du soldat
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STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ
COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
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COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
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COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
Le Violon du diableDurantlesquelquesannéesprécédantledébutdelaPremièreGuerremondiale,Stravinskyetsafamille,aprèsavoirpassél’étéenRussie,avaientprisl’habitudedeséjournerenSuissepourypasserl’automneetl’hiver.Ledéclenche‑mentduconflitallait lesobligeràs’y installerde juillet1914 jusqu’en1920.Par l’intermédiaired’ErnestAnsermet,chefd’orchestresuissedontStravinskyafaitlaconnaissancepeudetempsauparavant,ilrencontrel’écrivainvaudoisCharlesFerdinandRamuz.Lesdeuxhommesvontd’abordtravailleren1915‑1916àunehistoireburlesque,Renard,dontlelivret,établiparStravinskyàpartirdescontespopulairesd’Afanassiev,estadaptéparRamuz.Cesontencorelescontesd’Afanassievquivontinspireraudébutde1918l’Histoire du soldat àStravinskyetàRamuz,notammentl’und’eux(no154)oùsontdécriteslesaventuresd’unsoldatdéserteuretdudiablequiluiprendsonâmeenéchangedesonviolon,thèmeéminemmentfaustien.Lechoixdusujetn’estpasétrangerauxnouvellesquiprovenaientdeRussie.Aprèsavoirplacédevifsespoirsdanslarévolutionrussedefévrier1917,Stravinskyestprofondémentaffectéparlatournurequeprennentlesévénementsd’octobre,quimarquentl’avènementdesbolchéviques.Privéderessources,ilessaiepartouslesmoyensd’yremédieretimagineunspectacleambulantaveccomédiens,danseursetunpetitensembledeseptinstrumentistes,enquelquesorteun“théâtredelapauvreté”commelefaittrèsjustementremar‑querPierreBoulez.Ramuztransposelelivretenpaysvaudois,“entreDengesetDenezy”etrapporte:“Chacundenousn’avaitcherchéqu’àdemeurercequ’ilétaitetàtirerpartisanstroplecontraindredesonpersonnage.N’étantpasunhommedethéâtre,j’avaisproposéàStravinskyd’écrire,plutôtqu’unepièceausenspropre,une‘histoire’,luifaisantvoirquelethéâtrepouvaitêtreconçudanslesensbeaucouppluslargequ’onnelefaisaitd’ordinaireetqu’ilseprêtaitparfaitement,parexemple(jecontinueàlepenser),àcequ’onpourraitappelerlestylenarratif.PourStravinsky,ilavaitétéconvenuqu’ilconcevraitsamusiquecommepouvantêtrecomplètementindépendantedutexteetconstituaune‘suite’,cequi luipermettraitd’êtreexécutéeauconcert.”PourmonterlespectaclequiallaitêtrereprésentéàLausannele28septembre1918sousladirectiond’ErnestAnsermet,StravinskyetRamuzreçoiventuneaidefinancièreduphilanthropesuisseWernerReinhart,leurpermettantdecommanderdescostumesàRenéAuberjonoisetdefairevenirdesmusiciensdeGenèveetdeZurich.GeorgesPitoëffmetaupoint lachorégraphieet l’interprèteavecsonépouseLudmilla,tandisquelerôledunarrateurestconfiéàJeanVillard‑Gilles.Aprèsuneéclipsedeplusieursannées,l’Histoiredusoldatestredonnéeauprintemps1924surlascèneduThéâtredesChamps‑Élysées,puisenAllemagneetfinitparremporterunsuccèsgrandissant.
Javier Zafra – basson BassonBuffet‑Crampon,Paris(1910)Pourcetenregistrement,ilm’aparutoutàfaitévidentdechoisirunbassonBuffet‑CramponfaitàParisen1910.Cemodèlehistorique,quiaujourd’huiapresquedisparudessallesdeconcert,estenboisdepalissandre,cequi luidonneuncaractèreparticulièrementflexible,chaleureuxetvocaljusquedansleregistresuraigu.Satessitureetsontimbrerappellentceuxduténorfrançais.Stravinskyamagnifiquementexploitésesqualités,notammentaudébutdesoncélèbreballetLeSacreduprintempsen1913.OnpeuticiappréciersescouleursdramatiquesdanslaPastoraleetsavolubilitéprochedusaxophonedansleRagtime.
Reinhold Friedrich* – cornets à pistons •Cornetàpistonsensibémoletenla(tonrotatif )F.Besson(1906)–prêt:AsukaTakeuchi(Tokyo)•Cornetàpistonsenut,d’origineinconnue(vers1915)–prêt:AlaindeRudder(Anvers)•SourdineRatzek•Chapeau–danslaPastorale–prêtéparIsabelleFaust•Embouchure,facteurinconnu(vers1900)
Wies de Boevé – contrebasse ContrebasseMartinusMathiasFichtl,Vienna(c.1748)J’adorelavasteétenduedepossibilitésd’articulationquemepermettentlescordesenboyaux,depuislecôtémordantdelaMarcheduSoldatjusqu’auxpizzicatirondsetchaudsquicréentunécrinsurlequelleSoldatpeutconfortable‑ments’installerpourjouersesPetitsairsaubordduruisseau.
Jörgen van Rijen – tromboneTromboneA.Courtois,Paris(avant1927)Lamanièredontcetinstrumentm’atrouvéestunehistoireassezétrange.Pourl’Histoiredusoldat,onabesoind’untromboneténoravecunevalvedequartesupplémentairepourquelquesnotesbasses.Pourl’occasion,ilmefallaituninstrumentsiparticulierquej’avaisdumalàletrouver.Quelquesmoisavantl’enregistrement,j’aicommencéàm’inquiéterunpeu,carpersonnenepouvaitmedireoùtrouveruninstrumentpareil.J’enaitrouvéunanalogue,maisdatantde1935environ–etj’étaispresquesûrquecen’étaitpasexactementlegenredetrombonepourlequelcettemusiqueavaitétéécrite.Unjour,uncertainRobKlemannm’acontactésanscriergare.Ilm’aditqu’ilvoulaitmemontreruntrombonequ’ilve‑naitd’hériterd’unvieilonclequiavaitjouédansl’OrchestreduConcertgebouwd’Amsterdam(monpropreorchestre!)ilyabienlongtemps,danslesannées1940et1950.IlestvenuauConcertgebouwpourmelemontreretquandj’aiouvertlaboite,j’aitrouvél’instrumentprécisquej’avaissilongtempscherché!C’estuntromboneténor/basseenargentdûaucélèbrefacteurdecuivresfrançaisAntoineCourtois,unemarquequiexisteencoredenosjours(letrom‑bonemodernequejejouehabituellementestd’ailleursunCourtois).Jen’enconnaispasladateexacte,maisiladûêtrefabriquéentre1911et1927.IlpossèdedesincisionsdanslepavillonquiattestentdesannéesoùAntoineCourtoisaremportédesprixlorsdeconcoursinternationauxpourfacteursd’instruments.Ladernièreannéegravéeest1911.Onsaitqueleconcoursqu’ilremportaensuitefutceluide1927,donctouslesinstrumentsréalisésaprèscettedateontégalement“1927”gravésurlepavillon.Quandj’aiditàM.Klemannquej’étaisjustementàlarecherched’untrombonedecegenrepourunenregistrementdel’HistoiredusoldatdeStravinsky,ilfutsisurprisetenthousiasméqu’iladécidédemedonnercettemerveille!Jejouedoncsurl’instrumentdel’undemesprédécesseursàl’OrchestreroyalduConcertgebouw,instrumentquim’estvenuparsurprise,maisaumomentprécisoùj’enavaisbesoin!
Raymond Curfs – percussionsTouslesinstrumentsàpercussionjouésdanscetenregistrementontétéfabriquésautournantdesXIXeetXXesiècles,etontétéspécialementrestauréspourceprojetparGeert‑JanKoopsetPascalHoeke.Touteslespeauxsontdeveauoudechèvreet les timbresenboyaudechèvreoudeveau.LagrossecaisseprovientvraisemblablementdechezSonor,àWeißenfels,etasansdouteunecentained’années,commetouteslesautrespercussions,quiontgardéleursélémentstechniquesd’origine,commeparexemplelemécanismedutimbredutambour.