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CUBISMO

"forse la più importante e certamente la più completa e radicale rivoluzione artistica dopo il Rinascimento".

John Golding Storia del Cubismo, 1907­1914 (1959)

• «Comprendendo che la pittura tradizionale era ormai esaurita, [i cubisti] presero ogni elemento del vocabolario pittorico – forma, spazio, colore, tecnica – e sostituirono al loro uso tradizionale una nuova interpretazione»

L’eredità di Cezanne

• “…trattare la natura per mezzo del cilindro, della sfera, del cono,” (lettera di Cezanne a E. Bernard)

Protocubismo ( 1907­1909)

P.Picasso, Le Damoiselles d’ Avignon, 1906­ 07, ol/tl, 244­233, New York, Museum of Modern Art

Stravolge lo spazio con l’appiattimento dello sfondo e lo scomporsi e sovrapporsi dei piani che elimina qualsiasi spazio tra le figure. Il fondo si avvicina, si incastra a forza tra le figure, si spezza in tanti piani duri

Influenza della scultura negra in Europa

A Modigliani Testa di donna1912pietra h.58 Musée national d'Art moderne, Parigi

C. Brancusi, La musa addormentata, 1910

Brancusi ricerca la forma archetipa, primordiale. La forma ci riporta all’uovo, archetipo della vita organica

Picasso e Braque

G. BRAQUE, Casa all’Estaque, 1908ol/tl, 94x93cm col.priv.

Picasso, La rue des Bois, 1908

Braque: la lezione di Cezanne

Gli elementi architettonici e naturali risultano definiti per piani e volumi, la riduzione della gamma cromatica concorre a ridurre l’originaria visione dal vero in una veduta mentale

P. Cezanne, Mont sainct Victoire, 1885­87

Picasso : la lezione del doganiere

Nelle campiture piatte e intrecciate di tonalità vicine, e nel disegno semplificato, Picasso rivela il suo interesse per le opere del doganiere Rousseau, di cui l’affascina il marcato primitivismo

Pantera assalita da un leone, H. Rousseau, L'Incantatrice di serpenti1907 Ol/ tl 169 x 1895 Parigi, museo d'Orsay

Il termine Cubismo

• “ piccoli cubi” espressione usata da Matisse per alcuni paesaggi di Braque esposti al Salon d’Automne del 1908

• Il signor Braque è un giovinotto molto audace …Disprezza la forma, riduce luoghi, figure, case, a schemi geometrici,a cubi” L, Vauxcelles, Gil Blas 1908

La classificazione di Apollinaire

G. Apollinaire, Les peintres cubiste,1913 Cubismo scientifico Cubismo fisico Cubismo orfico Cubismo istintivo

Il cubismo scientifico

• Cubismo analitico 1909 ­1911(Picasso, Braque)

• Cubismo sintetico 1911­12 (Picasso, Braque, Gris)

Cubismo analitico

P. Picasso, Chitarra

prendendo per esempio una chitarra o un tavolo Picasso ne mostra contemporaneamente le sezioni verticali e orizzontali, facendo vedere contemporaneamente il profilo e la rotondità

P. Picasso, Ritratto di Ambroise Vollard, 1909 ­ 1910 ol/tl, 91 x 65,, Mosca, Museo Puskin.Ambroise

P. Cezanne, Ritratto di Ambroise Vollard, 1899, 81x100, Parigi, muée du petit palais

Cezanne attua una semplificazione dei volumi ricondotti ai loro archetipi geometrici

Picasso scompone, spezza e incastra i volumi come nelle sfaccettature di una gemma ed elimina la distinzione tra soggetto e sfondo

Il cubismo analitico è dunque caratterizzato da:

• Moltiplicazione dei punti di vista • Frantumazione dell’oggetto in minuti piani geometrici evidenziati da tonalità più o meno forti di luce

• Compenetrazione figura­sfondo • Isolamento e disseminazione sul piano degli elementi descrittivi

• Costruzione dell’immagine a priori • Il quadro è oggetto non finestra sul mondo Nel 1910 ­11 l’introduzione delle scritte inseriva un tipo di lettura concettuale “concreta” all’interno di forme che sembrano esplodere

I rapporti del cubismo con la cultura contemporanea

• Con la sua progressiva analisi dell’oggetto il Cubismo giunge a delineare uno sfaldamento progressivo dell’immagine figurativa tradizionale creando in pittura un’immagine di quell’io diviso e lacerato che la psicanalisi andava scoprendo in quegli anni

• H.Bergson definisce durata il tempo concreto della vita interiore, della coscienza, della vita vissuta; il tempo torna continuamente sulle proprie sensazioni, sovrapponendo ai dati già acquisiti le idee, le immagini, le nozioni che la mente assorbe; il Cubismo concepisce il quadro non più come un “fermo immagine” che isola un momento dato, ma come la rappresentazione del nostro costante e non lineare flusso di coscienza

Cubismo sintetico • Allargamento dei piani:la struttura si semplifica, gli oggetti non sono più scomposti in una miriade di faccette. Sintesi in forme più ampie degli elementi che denotano gli oggetti

• Appaiono frammenti prelevati dalla realtà ( caratteri tipografici, ritagli di carta, materiali imitati illusionisticamente)

• il dipinto è oggetto reale • Colore (anche decorativo) Si uniscono J.Gris e F.Leger

carte

– carte da parati che fingono il legno(il legno degli strumenti musicali, le modanature dei mobili) o fingono stoffe; evocano sensazioni tattili( ad esempio la materia lignea dello strumento musicale rappresentato ) o valori plastici affidati all’illusionismo del disegno

– carte nere: evocano ombre o masse di evidente risalto plastico

G.Braque, Aria di Bach, 1913, carboncino su papiers colle ,cm 46x52, Basilea

carte da giornali che assumono un doppio valore:

• il giornale finge la presenza di giornale • il giornale è usato come un fondino, spesso col valore di un mezzo tono

P.Picasso, Bottiglia di vieux marc, 1913, collages su carta e carboncino cm 62.5x 47, Parigi, musee d’Art Moderne ( Pompidou)

Usa immagini prelevate da cataloghi al posto dei frutti veri

P.Picasso, Violino e fruttiera, 1913, papier colle su carta, pastello e carboncino, cm66

x55, Philadelphia

COLLAGES

P.Picasso, Natura morta con sedia impagliata,1912 37x29 col.priv, olio e tela cerata applicata su tela, collages e olio su tela

Orfismo (Delaunay, Kupka, Leger, Picabia, Duchamp)

R.DELAUNAY, La torre Eiffel, 1910, ol /tl 136x200 New York Gugenheim Museum

R. Delaunay, Primo disco simultaneo, 1912, Meriden (USA), Collezione privata

1912 Cubismo fisico Section d’Or

• Leger, Gris, Gleizes, Metzinger,Picabia e i tre fratelli Duchamp ( Marcel, Jacques Villon, Raimond, Duchamps Villon scultore)

• olore

M. Duchamp, nudo che scende le scale II, 1912, Filadelfia, Museum of Art. Rifiutata alla sezione cubista del Salon, esposta alla Sectio d’Or

Non organicità del movimento ma movimento meccanico, pluralità spazio­ temporale di istantanee. Interesse per il successivo piuttosto che per il simultaneo

Il percorso di Picasso:1901 Periodo blu

rappresenta il mondo degli sfruttati e degli emarginati. Adotta una tavolozza limitata ai soli grigi e blu

P.Picasso, Poveri in riva al mare,1903 Cleveland, Museum of Art

“ periodo rosa” 1905 ­ 1906,

Abbandonata l'amarezza delle prime visioni, Picasso sostituì alle linee severe un dolce ma più solido modellato.

P.Picasso, I giocolieri, 1905, Washington, National Gallery of Art

Famiglia di acrobati, 1905, Goteborg, konstmuseum

Il periodo neoclassico

Tre donne alla fontana 1921, New York Museum of Modern Art di.

Il periodo surrealista

Guernica

Guernica, 1937 349x 776, Madrid, centro de arte Reina Sofia

P. Picasso,Corrida, la morte del torero, 1933, Madrid, museo del Prado

P. Picasso, Crocifissione, 1930, Parigi, museo Picasso

G. Reni,la strage degli innocenti 1611­1612, Bologna, Pinacoteca Nazionale

Raffaello, Incendio di borgo, 1514, stanze vaticane

F. Goya,il 3 maggio 1808, 1814, Madrid, Museo del Prado