SOLO! The Improvisation Academy "Improvisieren ist ja ganz einfach..." Encyclopedia Das Nachschlagewerk für Intervalle, Dreiklänge, Akkorde und Tonleitern. Erklärung der Approaches und der angloamerikanischen Musik-Notation. Instrumente und ihre Stimmgattung. Alphabetisches Glossar mit Index. Index für Dreiklänge und Akkorde. Ausgabe im Violinschlüssel BETA-Version 1.2/13-01-05 www.improvisation-academy.ch – www.improvisation-academy.com
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SOLO! - BIG BANG studio · 24 Pentatonik Modus III - Pentatonik Modus IV - Pentatonik Modus V APPROACHES 25 Erklärung und Beispiele ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION
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Transcript
SOLO!
The Improvisation Academy"Improvisieren ist ja ganz einfach..."
Encyclopedia
Das Nachschlagewerk für Intervalle,Dreiklänge, Akkorde und Tonleitern.
Erklärung der Approaches und derangloamerikanischen Musik-Notation.Instrumente und ihre Stimmgattung.
Alphabetisches Glossar mit Index.Index für Dreiklänge und Akkorde.
Ausgabe im ViolinschlüsselBETA-Version 1.2/13-01-05
ALLGEMEINSOLO! Encyclopedia ist erster Linie ein Nachschlagewerk und enthält daher keine musikalisch-theoretische Erklärungen und Begründungen. Einige Fremdwörter und Fachbegriffe sind im Glossar kurz umschrieben.
INTERVALLE (ab Seite 4)Um diesen Anhang bewusst anfängerfreundlich und übersichtlich zu halten ist die Auflistung der Intervalle aufden Raum innerhalb einer Oktave begrenzt. Die Abkürzungen bedeuten:
DREIKLÄNGE (ab Seite 10)Die Dreiklänge bilden die Basis für die Vierklänge/Akkorde. Mit der Ergänzung zu einem Vierklang/Akkord werden beim Grundton (Root) zusätzliche Symbole und/oder Ziffern für die Septime hinzugefügt.
VIERKLÄNGE / AKKORDE (ab Seite 12)Es werden zwölf verschiedene Vierklänge/Akkorde erklärt. Die Bezeichnungen sind anhand der dieser Regeln definiert:- So wenig Information wie möglich, respektive unbedingt nötig (bessere Übersicht) - Verwendung von Symbolen statt Buchstaben (Unabhängigkeit von Handschrift) Unter weitere Bezeichnungen sind Akkordangaben genannt, die auch Verwendung finden, jedoch nicht diesen Regeln unterliegen.
TONLEITERN (ab Seite 15)Dieser Bereich umfasst 29 verschiedene Leitern. Weitere Informationen betreffen unter anderem die Intervall-Struktur und Möglichkeiten ihrer Verwendung im Zusammenhang mit Akkorden.
APPROACHES (Seite 25)Approaches sind ein beliebtes Stilmittel in Improvisationen. Das komplette Auflisten sämtlicher Approaches ist eine fast endlose Arbeit und alles in allem gesehen nicht sehr hilfreich. Daher sind lediglich die verschiedenen Möglichkeiten gelistet. Einige Beispiele schliessen diesen Teil ab.
ANGLOAMERIKANISCHE MUSIK-NOTATION (Seite 26)Zwischen der klassisch-europäischen und der angloamerikanischen Musik-Notation existieren erhebliche Unterschiede. In SOLO! wird die in der modernen Musik (Jazz, Pop, Rock etc.) gebräuchliche angloamerikanische Notation verwendet.
STIMMGATTUNGEN (Seite 27)Für korrektes Arbeiten mit SOLO! ist es wichtig zu wissen, welcher Stimmgattung das Instrument angehört. Nur mit dieser Information kann das entsprechende Noten- und Übungsmaterial geladen und verwendet werden.
GLOSSAR & INDEX alphabetisch (ab Seite 28)Dieser Bereich ist exklusiv auf SOLO! The Improvisation-Academy bezogen und erhebt daher keinen Anspruch auf Vollständigkeit. In vielen Fällen bekommt man über Wikipedia-Links weitere Informationen. Für Hinweise betreffend Aufnahme weiterer wichtiger Begriffe, Ideen und anderer Inputs per E-Mail an [email protected] bedanken wir uns im Voraus.
INDEX für Dreiklänge und Akkorde (ab Seite 33)Dieser Bereich enthält nebst der in SOLO! verwendeten Bezeichnungen für Dreiklänge und Akkorde auch weitere Bezeichnungen. Auch diese Übersicht erhebt ebenfalls keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Für Hinweise betreffend Aufnahme weiterer Bezeichnungen per E-Mail an [email protected] bedanken wir uns im Voraus.
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Struktur: GT - g3 - r5Bezeichnung: nur Grossbuchstabe des Grundtons, z.B. CWeitere Bezeichnungen: Extention major (für Dur), triad (für Dreiklang), ∆ (für Dreiklang)
Struktur: GT - k3 - r5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Minuszeichen, z.B. C-Weitere Bezeichnungen: Extention m oder minor (für Moll), b3 (für Mollterz)
Struktur: GT - k3 - v5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension ø, z.B. CøWeitere Bezeichnungen: Extention mb5 oder minorb5, b3b5
Struktur: GT - g3 - ü5Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +, z.B. C+Weitere Bezeichnungen: Extention aug (für augmented = übermässig), +5, #5
Struktur: GT - k3 - ü5 (eher unüblich, da es die 1. Umkehrung des Dur Dreiklanges ist)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension - +, z.B. C-+Weitere Bezeichnungen: Extention minor aug, m+5, m#5
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DREIKLÄNGE
Struktur: GT - r4 - r5 (Quarte statt Terz)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension sus oder sus4, z.B. Csus oder Csus4Weitere Bezeichnungen: Extention #3
Struktur: GT - g2 - r5 (Sekunde statt Terz)Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension sus2, z.B. C Csus2Weitere Bezeichnungen: Extention 9no 3rd/7th
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VIERKLÄNGE / AKKORDE
Struktur: GT - g3 - r5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension ∆7, z.B. C∆7Weitere Bezeichnungen: Extention major7, j7, maj7, M7, MAJ7
Struktur: GT - g3 - r5 - g6Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 6, z.B. C6
Weitere Bezeichnungen: Extention +6
Struktur: GT - g3 - r5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension 7, z.B. C7
Weitere Bezeichnungen: Extention dom 7, dominant7, b7
Struktur: GT - g3 - ü5 - g7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +∆7, z.B. C+∆7
Weitere Bezeichnungen: Extention aug major7, aug j7, M7+5, MAJ7#5 (div. Kombinationen Major und übermässig)
Struktur: GT - g3 - ü5 - k7Bezeichnung: Grossbuchstabe des Grundtons mit Extension +7, z.B. C+7
Weitere Bezeichnungen: Extention aug dom 7, aug dominant7, augb7 (div. Kombinationen Dominant und übermässig)
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Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - g7 - r8Modus: Modus I der Kirchentonleitern, Dur TonleiterHalbtonschritte Stufe 3/4 - 7/8 Verwendung: Akkorde Major 7 und Sechs
Struktur: GT - g2 - g3 - ü4 - r5 - g6 - g7 - r8Modus: Modus IV der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note ü4Halbtonschritte: Stufe 4/5 - 7/8Verwendung: Akkorde Major 7 und Sechs
Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Modus V der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k7Halbtonschritte: Stufe 3/4 - 6/7Verwendung: Akkord Dominant 7
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TONLEITERN
Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Modus II der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note g6Halbtonschritte: Stufe 2/3 - 6/7 Verwendung: Akkorde Moll 7 und Moll Sechs
Struktur: GT - k2 - k3 - r4 - r5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus III der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k2Halbtonschritte: Stufe 1/2 - 5/6Verwendung: Akkord Moll 7 mit kleiner Sekunde k2
Struktur: GT - k2 - k3 - r4 - v5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus III der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note v5Halbtonschritte: Stufe 1/2 - 4/5Verwendung: Akkord halbvermindert
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TONLEITERN
Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - r5 - k6 - k7 - r8Modus: Modus VI der Kirchentonleitern mit charakteristischer Note k6, parallel oder reines MollHalbtonschritte: Stufe 2/3 - 5/6 Verwendung: Akkord Moll 7
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TONLEITERN
Struktur: GT - k3 - r4 - ü4/v5 (TT) - r5 - k7 - r8Modus: Pentatonik Modus V mit Tritonus TTVerwendung: Akkord Moll 7, Blues, bluesige StückeSpeziell: k3 - TT - k7 sind Blue Notes
Struktur: GT - g2 - k3 - r4 - ü4/v5 (TT) - r5 - g6 - k7 - r8Modus: Blues Tonleiter Moll mit g2 und g6Verwendung: Akkord Moll 7, Blues, bluesige StückeSpeziell: k3 - TT - k7 sind Blue Notes, bei Leiterspiel verliert die Tonleiter ihren bluesigen Charakter
Struktur: GT - g2 - ü2/k3 - g3 - r5 - g6 - r8Modus: Blues Tonleiter Moll auf Stufe II (k3) beginnendVerwendung: Akkord Sechs, bei Blues und bluesigen Stücken auf Stufe I (Tonika)Speziell: k3 ist einzige Blue Note, als Approach auf g3
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TONLEITERN
Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - ü5 - g6 - g7 - r8Modus: ionisch mit ü5Verwendung: Akkord major 7Speziell: ü5 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf
Struktur: GT - g2 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - g7 - r8Modus: mixolydisch mit g7Verwendung: Akkord Dominant 7Speziell: g7 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf
Struktur: GT - g2 - k3 - g3 - r4 - r5 - g6 - k7 - r8Modus: dorisch mit g3Verwendung: Akkord Moll 7 als Stufe II einer II - V-VerbindungSpeziell: g3 ist Durchgangston, Tonleiter mit 9 Tönen geht rhythmisch auf Hauptzeit auf
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TONLEITERN
fünf Quinten auf engstem Raum
Penta ist Griechisch und bedeutet fünf.Das pentatonische System enthält fünf Töne.Es wird aus fünf reine Quinten aufsteigend gebildet, die auf engst möglichem Raum zusammengefasst werden.Die Pentatonik ist das älteste nachgewiesene Tonsystem (nachweisbar ca. 3700 Jahre alt).
Struktur: GT - g2 - g3 - r5 - g6 - r8Modus: Dur Tonleiter ohne 4 und 7Verwendung: Akkord Dur SechsSpeziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von F# aus gespielt
Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von G# aus gespielt
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TONLEITERN
Struktur: GT - k3 - r4 - k6 - k7 - r8Modus: äolisch ohne 2 und 5Verwendung: Akkord Moll 7Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Bb aus gespielt
Struktur: GT - g2 - r4 - r5 - g6 - r8Modus: Dur ohne 3 und 7Verwendung: Akkord Dur Sechs sus, Moll Sechs11
Speziell: die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Db aus gespielt
Struktur: GT - g2 - k3 - ü4 - r5 - k6 - g7 - r8Modus: Moll ohne 2 und 6Verwendung: Akkord Moll 7Speziell: Basistonleiter für Blues Tonleitern, die schwarzen Tasten der Klaviertastatur von Eb aus gespielt
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Mit den hervorgehobenen Wörtern ist der Begriff Approach im musikalischen Sinne am treffendsten umschrieben: Approaches sind Töne, welche sich an einen Akkordton “heranmachen”.
Es gibt zwei eigentliche Arten von Approaches:
1. Tonleiter-Approach2. chromatischer Approach
Je nach Tonmaterial kann ein Tonleiter-Approach auch ein chromatischer Approach sein und umgekehrt.Approaches können von oben oder unten zu einem Akkordton hinführen.Sie können sich mit einfachem oder doppeltem Schritt dem Akkordton annähern.
WICHTIG!Um zu grosse Wichtigkeit und/oder Dissonanzen zu vermeiden, dürfen Approaches nicht zu lange ausgehalten werden.
Faustregel- bei langsamen Tempi maximal eine Achtelnote- bei mittleren und schnellen Tempi maximal eine ViertelnoteSo bekommen sie nicht zuviel Kraft, denn ein zu starker Approach kann Dissonanzen verursachen.
Beispiele
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Im Gegensatz zur klassischen Musik mit Italienisch als Amts-Sprache hat sich in der modernen Musik Englisch mit seiner angloamerikanische Schreibweise etabliert.
Notennamen
Die Stammtöne C Dur-Tonleiter unterscheiden sich darin in nur einem Notennamen:
Klassische Notation: C D E F G A H C D E F G A
angloamerikanische Notation: C D E F G A B C D E F G A
Dabei entsprechen die Töne von A äolisch dem Beginn des Alphabets:
A äolisch: C D E F G A B C D E F G A
Notennamen: Alterierung um einen Halbtonschritt aufwärts
Klassische Notation: Endung "is" F wird zu Fis
angloamerikanische Notation: #-Zeichen ("sharp") F wird zu F# (F sharp)
Notennamen: Alterierung um einen Halbtonschritt abwärts
Klassische Notation: Endung "es" G wird zu Ges (Ausnahmen: B, Es, As)
angloamerikanische Notation: b-Zeichen ("flat") G wird zu Gb (G flat)
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Musikinstrumente existieren in vier verschiedenen Stimmgattungen:
- Instrumente in C- Instrumente in Bb- Instrumente in Eb- Instrumente in F
Ein Instrument der Stimmgattung C ist ein Instrument, bei dem ein gelesenes C auch als C erklingt. Bei dieser C-Stimmung muss das gelesene A dem Kammerton A' oder Oktaven davon entsprechen. Der Kammerton ist mit (+/-) 440 Hz genormt.
Wenn auf einem Instrument der Stimmgattung Bb ein C gelesen und gespielt wird, dann klingt auf einem C-Instrument ein Bb. Analog verhalten sich die klingenden Töne bei den Stimmgattungen Eb und F.
Dies bedeutet einerseits, dass Instrumente aus verschiedenen Stimmgattungen nicht aus den gleichen Noten lesen und gemeinsam spielen können.
Andererseits ist bei der Arbeit in SOLO! wichtig, dass man weiss, welcher Stimmgattung das eigene Instrument entspricht, damit das korrekte Noten- und Übungsmaterial verwendet wird.
InstrumentengruppenInstrumente in C Instrumente in Bb Instrumente in Eb Instrumente in FKlavier Tuba in Bb Tuba in Eb Waldhorn in FKirchenorgel Posaune* Sopranino Saxophon BassethornKeyboard Euphonium Alt-Saxophon Geige Baritonhorn Bariton SaxophonBratsche Waldhorn in Bb Eb HornCello Bass Saxophon Eb KlarinetteKontrabass Tenor SaxophonMandoline Sopran SaxophonHarfe KlarinetteBlockflöten KornettFlöten, Piccolo FlügelhornGitarre, Banjo TrompeteHandorgelAkkordeonXylophonOboeFagottEnglischhorn* Posaunisten lesen normalerweise im Bassschlüssel notierte C-Stimmen
UmrechnungstabelleInstrumente in C Instrumente in Bb Instrumente in Eb Instrumente in FC / H# D A GC# / Db D# / Eb A# / Bb G# / AbD E /Fb H / Cb AD# / Eb F /E# C / H# A# / Bb E /Fb F# / Gb C# / Db H / CbF /E# G D C / H#F# / Gb G# / Ab D# / Eb C# / DbG A E /Fb DG# / Ab A# / Bb F /E# D# / EbA H / Cb F# / Gb E /FbA# / Bb C / H# G F /E#H / Cb C# / Db G# / Ab F# / Gb
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GLOSSAR & INDEX alphabetisch
1625 Akkordfolge auf den Stufen I VI II V eines tonalen Raums Beispiel in C Dur: C∆7 A-7 D-7 G7 (Reharmonisierung möglich) http://de.wikipedia.org/wiki/Harmonisches_Ostinato
II - V - I (Akkordverbindung) Akkordverbindung der Stufen II V I eines tonalen Raums, grundlegende Verbindung der Jazz-Harmonik Beispiel in C Dur: D-7 G7 C∆7 (Reharmonisierung möglich) http://de.wikipedia.org/wiki/II-V-I
AABA-Form meist 32-taktige Form, in der nach zwei 8-taktigen A-Teilen ein 8-taktiger B-Teil folgt. Ein nachfolgender dritter A-Teil schliesst den Chorus ab. http://de.wikipedia.org/wiki/Jazzstandard
äolisch Modus VI (6. Stufe) eines diatonischen Systems, parallel Moll, Moll Modus I (Seite 17) Beispiel in C Dur: A - B - C - D - E - F - G - A Grundform der weiteren Moll-Modi Moll harmonisch und Moll melodisch http://de.wikipedia.org/wiki/Moll
Akkord Mehrklang, Zusammenklang von verschiedenen Tönen SOLO!-Definition: Ab 4 Tönen (Vierklang) ist ein Mehrklang ein Akkord http://de.wikipedia.org/wiki/Akkord
Akkordton Bestandteil eines Akkordes: Grundton - Terz - Quinte - Septime (Vierklang) SOLO!-Definition: Oberstufen 9 - 11 - 13 sind Tensions, nicht Akkordtöne
alteriert abgeändertes Tonmaterial, meist chromatisch
alterierte Tonleiter Tonleiter für Dominant 7 Akkord mit Ausnahme GT - g3 - k7 sind sämtliche Töne abgeändert, alteriert (Seite 18) http://de.wikipedia.org/wiki/Alterierte_Tonleiter
Anatoll 32-taktige Form mit Schema AABA A-Teile: 2 x 2 Takte mit 1625 - 2 Takte mit Subdominanten-Kadenz - 2 Takte Turnaround B-Teil (Bridge): Dominanten-Kette mit zweitaktigem Wechsel (Reharmonisierung möglich) Ursprung: I Got Rhythm (George Gershwin), daher auch Rhythm' Changes genannt http://de.wikipedia.org/wiki/I_Got_Rhythm
Approach zu Akkordton hinführender Ton (Seite 25)
Arpeggio, arpeggieren nicht gleichzeitiges, sondern nacheinander folgendes Spielen der verschiedenen Töne eines Akkordes http://de.wikipedia.org/wiki/Arpeggio
Aufbau Gestaltung einer Improvisation von niedriger zu hoher Spannung
binär (Achtelfeeling) europäisch-klassische Interpretation mit zwei gleich lange Achtelnoten pro Beat Rhythmus-Sprache: ta-te
Blue Note Ton mit bluesigem Charakter, k3 - TT - k7 in Blues-Tonleiter http://de.wikipedia.org/wiki/Blue_notes
Blues Herkunft: Begriff für traurige Gemütsstimmung (seit Mitte 19. Jh.) Musikstil: afroamerikanische Volksmusik, ursprünglich von ehemaligen Sklaven und Sträflingen auf Wanderschaft gespielt. Musikgeschichten mit nicht zwingend tristem Inhalt. http://de.wikipedia.org/wiki/Blues
Blues-Schema 12-taktige Blues-Form, Hauptmerkmal: Stufe IV (oder Rehamonisierung) in Takt 5
Blues-Tonleiter Tonleiter mit "bluesigem" Charakter mittels Blue Notes
Blues-Tonleiter Dur nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)
Blues Tonleiter erweitert nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)
Blues-Tonleiter Moll nicht-diatonische Tonleiter mit bluesigem Charakter (Seite 19)
BPM Beats Per Minute = Schläge pro Minute, Tempoangabe
Bridge musikalische Form (Chorus): B-Teil in AABA-Form Song-Struktur: eingeschobener Teil zwischen Verse (Strophe) und Chorus (Refrain) http://de.wikipedia.org/wiki/Bridge_(Musik)
Changes englischer Begriff für Akkordverbindungen
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Dominant-Akkord Vierklang aus GT - g3 - r5 - k7 auf Stufe V (Dominante) dominantisches Spannungsverhältnis durch TT aus g3 und k7 (Seite 12) http://de.wikipedia.org/wiki/Dominantseptakkord
Dominantsept-Akkord andere Bezeichnung für Dominant-Akkord
Dominante Bezeichnung für Stufe V eines diatonischen Systems http://de.wikipedia.org/wiki/Dominante
Dominanten-Kette Abfolge von Dominant-Akkorden, Dominante mit Auflösung zu Dominante
Extension (Akkord) Teil von Akkord-Angaben, betrifft im Gegensatz zur Root sämtliche Töne ausser dem Grundton (Terz, Quinte Septime und Tensions 9, 11, 13)
funktional funktionale Harmonielehre mit in Funktion zueinander stehenden Akkorden nicht funktional = modal
Ganztonleiter ausschliesslich aus Ganztonschritten gebildete Tonleiter (Seite 19) http://de.wikipedia.org/wiki/Ganztonleiter
Ganzton-Halbtonleiter Tonleiter mit abwechselnd Ganzton- und Halbtonschritten, mit Ganzton beginnend (Seite 19)
Grundton erste Stufe, erster Ton einer Tonleiter oder eines Akkordes Intervalle: Ausgangston zu Zielton
Guide Tone Line aus Akkordtönen bestehende horizontale Linie bei Akkordverbindungen unterliegt grundsätzlich den Regeln der klassischen Stimmführung
Halbton-Ganztonleiter Tonleiter mit abwechselnd Halbton- und Ganztonschritten, mit Halbton beginnend (Seite 19) http://de.wikipedia.org/wiki/Halbton-Ganzton-Leiter
klein, k (Intervall) um Halbton abwärts alterierte grosse Intervalle (k2 - k3 - k6 - k7)
Kirchentonleitern auf den sieben Stufen des diatonischem Systems gebildete Tonleitern Modus I - VII: ionisch - dorisch - phrygisch - lydisch - mixolydisch - äolisch - lokrisch http://de.wikipedia.org/wiki/Kirchentonart
Konsonanz, konsonant zusammen klingend, Wohlklang, belegbares oder subjektives richtig-Klingen Gegenteil: Dissonanz, dissonant http://de.wikipedia.org/wiki/Konsonanz
Leadsheet Notenblatt eines Musikstücks mit Melodie und Akkorden, ev. weiteren Angaben wie Bass-Figuren, Stops etc. http://de.wikipedia.org/wiki/Leadsheet
Leitton Halbtonschritt zwischen Septime und Oktave, die Septime leitet zur Oktave http://de.wikipedia.org/wiki/Leitton
lokrisch Kirchentonleiter, Modus VII eines diatonischen Systems (Seite 16) http://de.wikipedia.org/wiki/Lokrisch
lydisch Kirchentonleiter, Modus IV, Subdominante eines diatonischen Systems (Seite 15) http://de.wikipedia.org/wiki/Lydischer_Modus
Major 7 (Akkord) grosse Septime g7 eines Akkordes
melodisch Moll Moll Modus III (Seite 17) http://de.wikipedia.org/wiki/Melodisches_Moll#Melodisches_Moll
mixolydisch Kirchentonleiter, Modus V, Dominante eines diatonischen Systems (Seite 15) http://de.wikipedia.org/wiki/Mixolydischer_Modus
modal nicht funktional zusammenhängende Akkorde, Klangfarben Kirchentonleitern als tonale Zentren http://de.wikipedia.org/wiki/Modaler_Jazz
rhythmisieren rhythmisches Gestalten einer ursprünglich einfachen Melodie
Root (Akkord) Teil von Akkord-Angaben, betrifft den Grundton
Sekunde Intervall: Distanz von Grundton zu zweiter Stufe
Sekundenvorhalt, sus2 Mehrklang mit grosser Sekunde statt Terz (Seite 11)
Septime Intervall: Distanz von Grundton zu siebter Stufe
Sexte Intervall: Distanz von Grundton zu sechster Stufe
Standard in Real Book enthaltenes und etabliertes Musik-Stück
Stufe Bezeichnung für Position einer Tonleiter oder eines Akkordes wird in der funktionalen Harmonielehre mit römischen Zahlen notiert (I - II - III - IV etc.)
Subdominante Bezeichnung für Stufe IV eines diatonischen Systems http://de.wikipedia.org/wiki/Subdominante
Subdominanten-Kadenz Akkordfolge mit Beginn auf Stufe I (Tonika) auf Stufe IV (Subdominante) führend
suspended, sus Vorhalt http://de.wikipedia.org/wiki/Vorhalt_(Musik)
sus2 Abkürzung für Sekundenvorhalt
sus4 Abkürzung für Quartvorhalt
Tension Erweiterung des Vierklangs durch Stufen 9 (None), 11 (Undezime) und 13 (Tredezime) http://de.wikipedia.org/wiki/Spannungston
Terz Intervall: Distanz von Grundton zu dritter Stufe, verantwortlich für Tongeschlecht
ternär (Achtelfeeling) afroamerikanische Interpretation mit zwei triolisierten Achtelnoten pro Beat Länge erster Achtel: 1 Triolen-Viertel - Länge zweiter Achtel: 1 Triolen-Achtel Rhythmus-Sprache: duu-ge http://de.wikipedia.org/wiki/Ternäre_Rhythmik
Tritonus Abstand Grundton - übermässige Quarte ü4/verminderte Quinte v5 grösster Abstand zwischen zwei Tönen, Intervall mit dominantischer Spannung http://de.wikipedia.org/wiki/Tritonus
TT Abkürzung für Tritonus
Turnaround eingefügte Akkordfolge am Ende eines musikalischen Teils, um harmonische Stagnation zu vermeiden http://de.wikipedia.org/wiki/Turnaround_(Jazz)#Turnaround
übermässig, ü (Intervall) um Halbton aufwärts alterierte grosse Intervalle (ü2 - ü3 - ü6 - ü7) um Halbton aufwärts alterierte reine Intervalle (ü1 - ü4 - ü5 - ü8)
Umkehrung veränderte Anordnung der Töne eines Mehrklangs, die Angabe nach dem Schrägstrich ist tiefster Ton, z.B. C/E oder C7/Bb http://de.wikipedia.org/wiki/Umkehrung
Undezime Intervall: Distanz von Grundton zu 11. Stufe (Quarte)
Quarte Intervall: Distanz von Grundton zu vierter Stufe
Quartvorhalt, sus4 Mehrklang mit reiner Quarte statt Terz (Seite 11)
INDEX für Dreiklänge und Akkorde (Referenz-Grundton C)
In SOLO! verwendete Bezeichnungen für Dreiklänge
C Dur-Dreiklang Seite 10C- Moll-Dreiklang Seite 10C+ übermässiger Dreiklang Seite 10Cø verminderter Dreiklang Seite 10C-+ übermässiger Moll-Dreiklang Seite 10C sus2 Sekundenvorhalt-Dreiklang Seite 11C sus4 Quartvorhalt-Dreiklang Seite 11
In SOLO! verwendete Bezeichnungen für Vierklänge /Akkorde
C∆7 Major 7 Akkord Seite 12C6 Sechs Akkord Seite 12C7 Dominant Akkord Seite 12C+∆7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12 C+7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C-7 Moll 7 Akkord Seite 13C-∆7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C-+∆7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C-+7 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C-6 Moll Sechs Akkord Seite 13Cø7 halbverminderter Akkord Seite 14Co7 verminderter Akkord Seite 14
Diverses
C/E Umkehrung des Mehrklangs, Angabe nach Schrägstrich (/) ist der tiefste Ton des Mehrklangs
Weitere Bezeichnungen, inkl. in SOLO! verwendete (fett)Es sind auch Kombinationen von verschiedenen Tensions möglich.
C Dur-Dreiklang Seite 10C ∆ Dur-Dreiklang Seite 10C ∆7 Major 7 Akkord Seite 12C #5 übermässiger Dreiklang Seite 10C #5 minor/major7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C #3 Quartvorhalt Dreiklang Seite 11C 7 #3 Quartvorhalt 7 Akkord Seite 11C #7 Major 7 Akkord Seite 12C b3 Moll-Dreiklang Seite 10C b3 b5 verminderter Dreiklang Seite 10C b3 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C b3 b7 Moll 7 Akkord Seite 13C b3 7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C b7 Dominant 7 Akkord Seite 12C - Moll-Dreiklang Seite 10C - + übermässiger Moll-Dreiklang Seite 10C - + 7 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C - + ∆7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C - 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C - 7 Moll 7 Akkord Seite 13C - ∆7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C +5 übermässiger Dreiklang Seite 10C +6 Sechs Akkord Seite 12
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C + übermässiger Dreiklang Seite 10C + 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C + ∆7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12 C ø verminderter Dreiklang Seite 10C ø 7 halbverminderter Akkord Seite 14C o 7 verminderter Akkord Seite 14C 6 Sechs Akkord Seite 12C 7 Dominant Akkord Seite 12C 7 sus2 Sekundenvorhalt 7 Akkord Seite 14C 7 sus4 Quartvorhalt 7 Akkord Seite 14C 9 no 3rd/7th Sekundenvorhalt Dreiklang Seite 11C 9 no 3rd Sekundenvorhalt 7 Akkord Seite 14C M +5 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C MAJ +5 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C aug übermässiger Dreiklang Seite 10C aug 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug b7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug dom 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug dominant 7 übermässiger Dominant 7 Akkord Seite 12C aug j 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C aug major 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C dim verminderter Akkord Seite 14C dom 7 Dominant 7 Akkord Seite 12C dominant 7 Dominant 7 Akkord Seite 12C j 7 Major 7 Akkord Seite 12C m Moll Dreiklang Seite 10C m 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C m 7 Moll 7 Akkord Seite 13C M 7 Major 7 Akkord Seite 12C m MAJ 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m major 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m j7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C m 7 aug übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C m aug übermässiger Moll Dreiklang Seite 10C m aug major 7 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 10C maj aug 7 übermässiger Major 7 Akkord Seite 12C m7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C m b5 verminderter Dreiklang Seite 10C m #5 übermässiger Moll Dreiklang Seite 10C major Dur-Dreiklang Seite 10C maj 7 Major 7 Akkord Seite 12C MAJ 7 Major 7 Akkord Seite 12C major 7 Major 7 Akkord Seite 12C minor Moll Dreiklang Seite 10C minor 6 Moll Sechs Akkord Seite 13C minor 7 Moll 7 Akkord Seite 13C minor 7 #5 übermässiger Moll 7 Akkord Seite 13C minor 7 b5 halbverminderter Akkord Seite 14C minor/major 7 Moll Major 7 Akkord Seite 13C minor/major 7 #5 übermässiger Moll Major 7 Akkord Seite 13C minor b5 verminderter Dreiklang Seite 10C minor #5 übermässiger Dreiklang Seite 10C sus2 Sekundenvorhalt Dreiklang Seite 11C sus4 Quartvorhalt Dreiklang Seite 11C triad Dur-Dreiklang Seite 10
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