settings of the sabbath title pages - CORE

SETTINGS OF THE SABBATH

A THESIS INMusic Composition

Presented to the Faculty of the University of Missouri-Kansas City in partial fulfillment

of the requirements for the degree

MASTER OF MUSIC

by Katie Fellman

B.M. University of Southern California, 2010Kansas City, Missouri 2016

© 2016

KATIE FELLMAN

ALL RIGHTS RESERVED

SETTINGS OF THE SABBATH

Katie Fellman, Candidate for the Master of Music Degree

University of Missouri-Kansas City, 2016

ABSTRACT

Settings of the Sabbath is a piece written for large ensemble and SATB choir. The

Sabbath is a sacred time for Jews that starts sundown Friday night and ends at sundown

Saturday night. It is a time for reflection, prayer, and rest. Per Hebraic tradition, the

prayers are usually sung monophonically which provides a unity among the

congregation. These prayers are often unveiled in strophic form providing an easy

method to remember the melodies and lyrics to the prayer. For more complicated

prayers with multilayered meaning, however, the same melody cannot convey all of the

different meanings. SATB choir and sinfonietta instrumentation add depth to the

timbral and textural space available.

The piece is in two movements. The first movement is based on the prayer "Lecha

Dodi," which ushers in the Sabbath. It refers to “meeting the bride,” which in this case

is Shabbat. The prayer is in many verses. I have chosen those that are most significant

personally and that form the structure of the movement.

The second movement is an interpretation of the "Sh’ma." A prayer that says

“Hear o Israel the Lord is our God the Lord is one.” The word Sh’ma means “hear.”

This is an important word of the prayer. I conceptualized the word to unveil over 5

minutes. The instruments represent the sound of "sh" with air like noises on the trings

and blowing through the instruments. The choir reveals the "mm" and then the "ah"

part of the Sh’ma phonetically. The piece becomes more rhythmic and more chaotic

harmonically and rhythmically. It culminates in a cacophony commanding the listener to

“hear” this prayer. iii

APPROVAL PAGE

The faculty listed below, appointed by the Dean of the Conservatory of Music

and Dance have examined a thesis titled "Settings of the Sabbath," presented by Katie

Fellman, candidate for the Master of Music degree, and certify that in their opinion it is

worthy of acceptance.

Supervisory Committee

Chen Yi, DMA, Committee ChairConservatory of Music and Dance

James Mobberley, DMA Conservatory of Music and Dance

Mara Gibson, Ph.D.Conservatory of Music and Dance

TABLE OF CONTENTS

ABSTRACT----------------------------------------------------------------------

INSTRUMENTATION-------------------------------------------------------

PERFORMANCE NOTES---------------------------------------------------

TEXT NOTES------------------------------------------------------------------

SETTINGS OF THE SABBATH: LECHA DODI----------------------

SETTINGS OF THE SABBATH: SH'MA---------------------------------

BIOGRAPHICAL VITA------------------------------------------------------

pg. iii

pg. vi

pg. vi

pg. 31

pg. 1

pg. vii

pg. 53

INSTRUMENTATIONLarge Ensemble

fluteoboe

clarinet in Bb bassoon

horn in F trumpet in C

trombone

piano

soprano voicealto voice

tenor voice bass voice

violinviolacello

double bass

PERFORMANCE NOTES

Settings of the Sabbath: Lecha DodiThe first movement ushers in the Sabbath and should bring the listener through a Journey of emotions from happiness, to dispair, back through joy and jubilation.

Settings of the Sabbath: Sh'maThe second movement is a slow unveiling of the word sh'ma.

The string noises at the beginning are meant to be soft airy sounds.

The "fffffooooo" sound in the voices starting in measure 11, is meant to continue the effect of air or wind-like noises before the syllable "sh" is introduced.

Violin and viola mm. 3-18: The desired effect is "air-like" noise, or a brushing sound of the hair of the bow moving back and forth, vertically from the nut of the violin to the bridge. Effect desired on strings II and III, however if the player can produce sound more effectively by using other strings, this is permissible.

Voices mm. 14-18 smooth transition between "ffoo" sound and "sh" sound

Trumpet and trombone mm. 47-53, double tongue for duration of note. Evenness is not necessary, just fill as many double tongues in the note duration as possible. Measure 54, switch to flutter tongue.

vi

Original Hebrew

Lecha dodi likrat kala,p’nei Shabbat n’kabelah! Adonai echad ush'mo echad;Rav lach shevet b’emek ha’bacha; Hitna’ari me’afar kumi,Ki va orech, kumi uri.Uri, uri, shir daberi; K’vod Adonai alai’yich nigla.V’nism’cha v’nagila!

לכה דודי לקרא ת כלה. פני שבת נקב לה: יי אחד ושמו אחד . רב ל שבת בעמק הבכא . התנערי מעפר קומי . כי בא אור קומי או רי עורי עורי שיר דבר י. כבוד יי עלי נגל ה. ונשמחה ונגילה:

Phonetic Translation of Hebrew

English translation

Come, my friend, to meet the bride, and let us welcome the presence of Shabbat!God is one and God's name is one;Long enough have you sat in the valley of tears;Shake yourself free, rise from the dust,Your light is coming, rise up and shine.Awaken! Awaken! utter a song;The glory of the Lord is revealed upon you.We will rejoice and sing happily!

TEXT NOTES

Lecha dodi likrat kala,p’nei Shabbat n’kabelah! Adonai echad ush'mo echad;Rav lach shevet b’emek ha’bacha; Hitna’ari me’afar kumi,Ki va orech, kumi uri.Uri, uri, shir dabeiri; K’vod Adonai alai’yich nigla.V’nism’cha v’nagila!

Phonetic Translation of Hebrew

vii

Phonetic guide

• All "a" vowels are pronounced like "ah"• An "i" vowel alone is pronounced like "ee"• The apostrophe if followed by a consonant is a soft vowel between "eh" and "ih." Think of this like the German "shwa" • The apostrophe if in the middle of two vowels, acts as a little break in the vowel to re-attack with a glottal stroke.• The sound "ch" is a sound produced in the back of the throat, like a throat clearing noise. It is a strong "h" sound with more of the throat involved.• "ai" is pronounced like "eye"• "e" vowel is pronounced like "chevron" or IPA ɛ• "o" vowel is pronounced like "oh"• "u" vowel is pronounced like "oo"• "ei" vowel is pronounced between "bear" and "bay"

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"Lecha Dodi" "לכה דודי"

"Sh'ma" "שמע"

"Sh'ma" Hear

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Flute

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Clarinet in Bb

Bassoon

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Settings of the Sabbath Katie Fellman

©2016 by Katie Fellman, ASCAP, All rights reserved.

Score in C

for sinfonietta and SATBLecha Dodi

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©2016 by Katie Fellman, ASCAP, All rigths reserved.

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BIOGRAPHICAL VITA

Katie Fellman is composer born in Dallas, TX. After graduating from The

Interlochen Arts Academy High School in Michigan, she attended the USC Thornton

School of music. In 2010 she graduated cum laude with a BM in composition, and

received the Choir Leadership Award under conductor and mentor Lesley Leighton.

Katie attended the Scoring for Motion Pictures and Television program at the USC

Thornton School of music and received The Alice and Joe Harnell Scholarship for

Scoring for Motion Pictures and Television in 2010-2011. In 2016 Katie received an

MM in composition from the Conservatory of Music and Dance at the University of

Missouri-Kansas City where she was a fellow in the Composers in the Schools

program.

Past Instructors:

Dr. Chen Yi, Dr James Mobberley, Dr. Zhou Long, Dr. Mara Gibson, Dr. Erica

Muhl, Dr. Frank Ticheli, Brian Head, Dr. Robert Aldridge, Dr. David Dzubay, Joel

McNeely, Jack Smalley, Eric Schmidt.

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settings of the sabbath title pages - CORE

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