Senderos, una retrospectiva sobre Paco Roca

Sen

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os

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Una retrospectiva de la obra de

Paco RocaSenderos

Concebido como una amplia entrevista realizada por KoldoAzpitarte, Senderos recorre los caminos que llevaron a lagestación de los diferentes álbumes de Paco Roca. Un amenotexto en el que el autor se revela como un concienzudo arquitectode historias que no tiene miedo de confesar sus fuentes deinspiración ni su método de trabajo. En sus páginas tendremosoportunidad de ver diseños inéditos, dibujos poco conocidos,bocetos y páginas acabadas, los cuales nos ilustrarán acercadel proceso creativo detrás de obras tan indispensables comoEl Juego Lúgubre, Las Calles de Arena o la multipremiadaArrugas.

Por si esto fuera poco, se incluyen también todas las historietasbreves -y no tan breves- que Paco Roca ha ido publicando endiferentes revistas a lo largo de estos años y que permanecíaninéditas desde entonces. Colaboraciones para revistas como ElVíbora, Ganadería Trashumante, TOS, HUMO o El Balanzínconstituyen pequeñas joyas aún por descubrir para muchoslectores. Un regalo para todos los seguidores del autor valenciano.

capítulodosprofesiónLas ruinas tienen una belleza melancólica,

la decadencia de un pasado glorioso.[Hijos de la Alhambra]

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Tras un periodo inicial colaborando con el guionista Juan Miguel Aguilera, decides

emprender tu propio camino como autor completo. ¿Cómo surgió la idea de tu primer

guión propio, El Juego Lúgubre?

Probablemente el punto de partida fue la novela Drácula de Bram Stoker. Una noche

volvía en tren de un viaje a Barcelona, creo que de entregar algún material en La

Cúpula. Una fuerte tormenta cortó el tendido eléctrico y nos quedamos tirados cerca

de Tarragona. La espera bajo la lluvia a los autobuses que nos llevarían hasta Valencia

fue eterna. Como iba solo, y no soy muy dado a hacer amistades, me quedé medio

dormido pensando en historias de miedo. Le daba vueltas a cómo Bram Stoker había

convertido a un héroe real rumano en el icono del terror que todos conocemos. Pensé

si se podría repetir ese planteamiento con otro personaje real. Alguien misterioso,

excéntrico, que pudiese inquietarnos. La primera opción fue Gaudí, un hombre

solitario, muy religioso, metido en la masonería y que vivió sus últimos años de vida en

la catedral que estaba construyendo.

La historia podría haber sido algo así como El Fantasma de la Ópera o El Museo de

Cera, pero en La Sagrada Familia. Sin embargo, encontré un personaje que podía dar

más juego y con unas motivaciones que podía entender mejor. Además, se ajustaba

perfectamente a Drácula. Era una persona que vivía en un lugar perdido de difícil

Todas las mujeres son clones de Eva. ¿Tiene

algún significado adicional?

Cuando era niño, en casa teníamos una Biblia

i lustrada y recuerdo que la lámina que

reproducía la Torre de Babel me fascinaba.

Más allá de eso, me interesaba explorar

elementos religiosos que están en mi

subconsciente desde niño.

La Biblia tiene algo que te atrapa. Es un

mundo muy sugerente cuando eres niño y en

esta obra hay muchas referencias a ese libro:

desde la Torre de Babel a Eva, pasando por el

Diluvio.

En el caso concreto de Eva, creía que el hecho de que todas las mujeres vinieran de una

única mujer le daba un toque místico-religioso, aun siendo creadas de una forma

científica. Además, por mucho que lo intente, las chicas que dibujo suelen ser todas

muy parecidas entre sí. Me ahorraba una preocupación (risas).

La patrona lee Memorias de África.

Quise que ella leyera algo romántico, situado en un ambiente exótico y con un

aventurero de por medio. Recordé la historia de Memorias de África. África sigue

evocando en muchos de nosotros un lugar misterioso lleno de aventuras. Era bonito

que ella quisiera viajar allí y todo eso me cuadraba bastante con otro de los personajes,

Rosendo de los Vientos.

El constructor del hotel La Torre es Hilbert. Háblanos

del porqué de ese homenaje.

David Hilbert fue un matemático. Había leído un texto

de este autor en el que especulaba sobre el infinito:

entre los ejemplos que ponía para explicar su tesis,

hablaba de un hotel infinito con infinitas habitaciones,

de cómo coger a un nuevo inquilino y meterlo allí. El

autor decía algo así como que cada inquilino se debía

cambiar a la habitación siguiente y así siempre habría

sitio para uno más. Yo que nunca he sido bueno con las

matemáticas, me quedé fascinado con esa forma de

explicarlas y, sobre todo, con el concepto de infinito.

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Estherla lectora apasionada

Las diferentes Evas

Quise usar esa idea en La Torre, aunque realmente al final de la historia descubrimos

que no es infinita.

El hotel La Torre unía tres conceptos: la Torre Infinita de Hilbert, la Torre de Babel y el

cuadro La Isla de los Muertos.

El diseño de La Torre y en general del barrio tiene mucho de Escher y Piranesi.

Escher es una referencia, sí. También los diseños de las cárceles de Piranesi son diseños

antihumanos, desmesuradamente grandes. Otro autor que también está presente con

sus diseños es Schuiten, cuyo trabajo siempre he admirado.

No quería que la arquitectura se me desmadrase con columnas torcidas y ese tipo de

cosas. Quería que estuviese dentro de un orden, porque el barrio es casi un personaje

más y quería que fuese creíble.

Los edificios tenían que tener una lógica interna aceptable, hasta la morada de

Diógenes, que gira para evitar la luz del sol.

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Referencia a la paradoja matemáticadel Hotel de Hilbert

mi nombre será nadie