Semiotica Del Texto Filmico

5/11/2018 Semiotica Del Texto Filmico - slidepdf.com

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que han dejado en el cuerpo los estímulos del mundo exterior; la esti-

mativa, orientada a la evaluación sensible de lo que percibimos, en

cuanto que es útil o nocivo.

La instancia de discurso en El año pasado en Marienbad pone en mar

cha dos de esos sentidos interiores: la fantasía y la memoria.

Con la fantasía crea una "realidad" noológica en la que quiere incluir

el mundo que la rodea; con la memoria se esfuerza por incorporar a su

campo de presencia al actante que ha convertido en su "blanco".

En El año pasado en Marienbad los personajes no tienen nombre;

en el guión son identificados con las letras X, el desconocido; A, la mu

jer interpelada; M, el tercero en discordia (¿marido? ¿protector?). Antes

de que aparezca alguna imagen en la pantalla, y mientras se presentan

los créditos de la película, el "grano de la voz" de X toma posición en

el campo de presencia. Esa voz es una presencia pura, sin representa

ción de ninguna clase, puro susurro de una voz de hombre, que instau

ra una presencia y su campo propio. De cuando en cuando emerge la

"representación" semántica del "campo de presencia" construido por

medio de la palabra. Cuando las imágenes llegan, no existe coinciden

cia exacta entre lo que evocan las palabras y lo que muestran las imáge

nes. Resulta imprescindible reproducir aquí el comienzo de esas pala

bras, que por momentos imponen su valor semántico "representativo",pero que pronto son reabsorbidas por el "grano de la voz":

Una vez más (...) camino, una vez más, a lo largo de estos

pasillos, por entre estos salones, estas galerías de este edifi

cio (...) de otro siglo, este hotel inmenso, lujoso, barroco (...)

lúgubre, en el que pasillos interminables suceden a otros pa

sillos (...) silenciosos, desiertos, sobrecargados de una som

bría y fría decoración de arrimaderos de madera, estucos, pa

neles con molduras, mármoles, espejos negros, columnas, pe

sadas colgaduras (...) marcos de puerta esculpidos, hileras de

puertas, de galerías (...) de pasillos transversales que desem

bocan, a su vez, en salones desiertos, salones sobrecargadosde adornos de otro siglo, salas silenciosas...

... en que los pasos del que camina son absorbidos por al

fombras tan pesadas, tan gruesas que ni el ruido de sus pro

pios pasos llega a sus oídos, como si el oído mismo del que

camina, una vez más, a lo largo de estos pasillos (...) por en

tre estos salones, estas galerías de este edificio de otro siglo,

este hotel inmenso, lujoso, barroco (...) lúgubre, en el que

pasillos interminables suceden a otros pasillos (...) silencio

sos, desiertos, sobrecargados de una sombría y fría decora-

ción de arrimaderos de madera. Estucos, paneles con moldu

ras (...) mármoles, espejos negros, cuadrados de tonos ne

gros, columnas, pesadas colgaduras (...) marcos de puerta es

culpidos, hileras de puertas, de galerías, de pasillos transver

sales (...) que desembocan, a su vez, en salones desiertos, sa

lones sobrecargados de adornos de otro siglo (...) salas silen

ciosas en que los pasos del que camina son absorbidos por

alfombras tan pesadas, tan gruesas, que ni el ruido de sus

propios pasos llega a sus oídos (...) como si su oído mismo

estuviera muy lejos, muy lejos del suelo, de las alfombras,

muy lejos de esta decoración pesada y vacía, muy lejos de este friso complicado que corre bajo el techo, con sus ramas y

sus guirnaldas, igual que follajes antiguos, como si el suelo

fuese, también, de arena o de grava...

... o de losas de piedra, sobre las que yo caminaba, como si

fuera a su encuentro (...) entre estos muros cargados de arri

maderos de madera, estucos, molduras, cuadros, grabados

enmarcados, por entre los que avanzaba (...) entre los que

estaba ya esperándola, muy lejos de esta decoración en que

me encuentro ahora, ante usted, esperando todavía al que ya

no vendrá, al que ya no puede venir, ni separarnos de nuevo,

ni arrancarla de mí (...) ¿Viene usted?...

Se diseña aquí, por la palabra, que es el primer elemento de la ex

presión que aparece en el filme, un claro campo de presencia, con su

deixis propia: un Ego, centro de referencia; un aquí, "estos" pasillos,

"estos" salones, "estas" galerías, "este" edificio; y un ahora: "camino";

pasillos interminables "suceden" a otros pasillos; pasillos transversales

que "desembocan" en salones desiertos; los pasos del que "camina" son

absorbidos por alfombras tan pesadas, tan gruesas que ni el ruido de

sus propios pasos "llega" a sus oídos. La instancia de enunciación se

desdobla, a su vez, en un "yo" y en un "tú (usted)", antes incluso de

que aparezcan en la imagen ni "yo" (X) ni usted" 04); "... como si el

suelo fuese, tambi én, de arena o de grava ... o de losas de piedra, sob relas que "yo" caminaba como si fuera a "su" encuentro...; entre los que

estaba ya esperándola, muy lejos de esta decoración en que "me" en

cuentro ahora, ante "usted" (...) ¿Viene "usted"? Por otro lado, frente al

centro del campo, ocupado por Ego, se abre un horizonte ilimitado, va

go, confuso: "... entre los que estaba ya esperándola, 'muy lejos' de es

ta decoración en que me encuentro ahora.. ." . En ese campo de presen

cia, totalmente interior, se produce una profundidad particular, la pro

fundidad de la memoria, en la que vendrán a inscribirse tanto A (la mu-









































































































































































































































































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