Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela Enunciación cinematográfica y televisiva CINE - No deíctica - Textual - Regímenes: Historia/ Discurso.

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Enunciación cinematográfica y televisiva

CINE

- No deíctica

- Textual

- Regímenes: Historia/ Discurso

- Dimensión narracional: focalización y

ocularización (Jost)

- Relato/ Comentario:

índices comentativos

TELEVISIÓN

- Directo

- Eje O-O

- Cuerpos significantes

- Dispositivo enunciativo de la Presentación

- Modalidades páticas

- Recorridos indiciales de la puesta en imágenes de

los cuerpos

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ENUNCIACIÓN AUDIOVISUALNO FICCIONAL

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Enunciados ostensivos de los cuerpos mediatizados

he allí unos cuerpos

articulación central para asignaciones autentificantes

Eje O-O

Capa metonímica de producción de sentido

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Dispositivo enunciativo de la presentación: el observador/ informador, el reportero que

testimonia; las figuras de la seducción

Los cuerpos que denuncian, argumentan, se quiebran

“Danzas intercorporales”: juegos de cercanías y distancias, evoluciones frente a la pantalla, en

combinación o no con mirada a cámara

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En los programas no ficcionalesEn los programas no ficcionalescon los cuerpos mediatizadoscon los cuerpos mediatizados

Se generan procesos de identificación

Se generan procesos de identificación

por analogía:

- vestimenta, gestualidad, apariencia, lenguaje reconocibles

por vínculos indiciales con:

- presentadores y periodistas que miran a cámara (eje O-O)- “danzas intecorporales” con entrevistados, participantes, invitados

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Es por tantoEs por tanto

una identificación en clave pática, emotiva, más que racional

los conductores y periodistas establecen contacto en términos de “cuerpos afectados por emociones”, cuerpos que buscan agradar, conmover, seducir

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PresentaciónPresentación

Discursos anclados en Yo-orígenes reales Producción del directo como espectáculo de un ser juntos Liberación de instantes emotivos espectaculares

“La televisión parece sin cesar presentar los discursos de sus presentadores y animadores,

presentarse, volcarse en la autopromoción o la autocelebración.”

(Nel 1997: 4)

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivas

Despliegue de signos (tonos, palabras, gestual, proxémica, miradas) que aparecen consistentes en la medida en que muestran su propia eficacia de atracción o encanto

“La trama que crea la seducción (tensión entre lo visible y lo oculto, promesa, abandono) señala, designa a sus actores, cuyas figuras –si alguna tienen– es la de ser, antes que nada, seducidos por la propia trama.”

(Filinich 2004)

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Grado 0 = el conductor del noticiero

No obstante:

Pérez Volpin y sus mimos para despertarnos (Arriba argentinos, Canal 13)

Germán Paolosky (Diario de medianoche, Telefé)

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Los simpáticos

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Los payasos/ clowns

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El sistema de El sistema de los personajes-personaslos personajes-personaslas personas-personajeslas personas-personajes

Reúne conductores y periodistas conocidos, con trayectoria (“figuras”) y los nuevos “mediáticos”

Articula los dispositivos enunciativos de la presentación y la representación

Se combinan caracteres factuales y ficcionales

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Enunciación contacto potencial con el espectador

que es instalado en el discurso según una dimensión cognitiva y una dimensión pasional.

participación, identificación, persuasión, seducción

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La mayor parte de un programa no está, por lo tanto, orientada realmente a “hacer saber” (hacer informativo)

sino a un hacer persuasivo e interpretativo, que moralizan la transferencia del objeto de saber. En este sentido, los efectos estratégicos obtenidos son de dos

tipos. Hay una estrategia que llamaremos del hacer ser: tendiente a hacer aceptar por parte del enunciatario que

el hecho semiótico (lo que digo del mundo) sea ontológico ( lo que el mundo es). Y existe una estrategia

del hacer hacer: dirigido a dictarle al enunciatario programas para la acción (juzgar, estar de la parte de,

adherir a una ideología, etc.)(Calabrese)

No poder no mirar: las imágenes de impacto

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Enunciación audiovisual

- Operaciones modales de la puesta en imágenes de los cuerpos actuantes: puntos de vista; ángulos de toma; velocidad y ritmo de edición; color y definición de la imagen; marcas de modalización de la “banda de sonido”: efectos sonoros, tono, volumen, referencias intertextuales a través de la música- Operaciones modales sobre los cuerpos en tanto superficie significante (envoltura y movimiento, según Fontanille): dimensión indicial del sentido- Dimensión estésica de las propiedades materiales de la imagen

Semiótica de los medios II – Cátedra: Graciela Varela

Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina

Cuerpo, estesis

Pivote de relaciones indiciales (Verón, 1988): el cuerpo como “capa metonímica”: parte/todo, centro/ periferia, acción/reacción en la interacción

Toda estesis necesita una entidad que sienta, y esa

entidad es “el cuerpo propio”, categoría

semiótica de Fontanille: “forma significante de la experiencia sensible de la

presencia” (Fontanille)

Experiencia habitual al ver las noticias (las

imágenes de impacto)

Fusion entre el sujeto y el

mundo sensible

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Son segundos únicos

Valen por su carácter de imágenes no preparadas

Son ocurrencias intensas: mediatización de personas en

riesgo

Se dan imágenes parciales de lo que sucede (sonidos fuera de campo)

Enunciación modal basada en operaciones indiciales y

patémicas:- Lo singular de cada evento

- Brusco cambio de intensidad

- Lo inesperado, lo que sorprende

La sustancia del contenido toma la

delantera, en vez de los procedimientos

compositivos: muchas veces son

videos no profesionales de un

accidente, atentado o catástrofe natural

Secuencias audiovisuales de impacto

programas que hacen un show con archivos

documentales provenientes de

cámaras de seguridad o

cámaras ocultas (posición “fly on

the wall”)

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Debemos distinguir las imágenes de impacto de secuencias

similares que aparecen en los docu-soaps o documental realities

Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina

Al contrario del sonido “en crudo” de las imágenes de impacto o de la ausencia de sonido, aquí tenemos

operaciones modales, como:

- Inserts sonoros y verbales: efecto de zoom de una cámara o de un arma, como en el video-game

Counter strike- Referencias intertextuales que

`provienen de la cultura popular y de masas: films, programas de TV, letras del rock, el regaeton, la

cumbia villera- Énfasis, repetición del mismo tipo

de imágenes impactantes-Inserts verbales humorísticos,

irónicos“Puerta: 1; Chorro : 0”

Secuencias audiovisuales de los docu-soaps

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La posición voyeurista y otras operaciones enunciativas, en particular, los índices comentativos a través de la

música, los efectos sonoros y los inserts verbales favorecen la emergencia de

efectos espectaculares y dramáticos y permite descibir cómo estos formatos

televisivos desarrollan unos particulares “contratos de atracción”

(Presentes también en la web)

“No poder no mirar”“quedar atrapados/ capturados por las

imágenes”

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Trivialización de lo

grave

Énfasis y espectaculari

dad

Sensacionalismo

Persiguen una

atracción/fascinació

nespectator

ial