Page 1
SEGONES AVANTGUARDES I MOVIMENTS ARTÍSTICS DES DE 1945
I.! EXPRESSIONISME ABSTRACTE I INFORMALISME
II.! ABSTRACCIONS GEOMÈTRIQUES I ART CINÈTIC
III.!POP ART
IV.!NEODADÀ, ENVIRONMENT I HAPPENING
V.! DE L’OBJECTE AL CONCEPTE: MINIMAL. ARTS CONCEPTUALS I DEL
PROCÈS. BODY ART, POVERA, LAND ART, CONCEPTUAL.
VI. NEOFIGURACIONS PICTÒRIQUES, ANYS 80.
VII. EL VÍDEOART I LA FOTOGRAFIA DE FI DE SEGLE
VIII. DARRERES TENDÈNCIES
Page 2
ALGUNES CARACTERÍSTIQUES GENERALS
1.! NOVA YORK COM A CENTRE DIFUSOR I IMPULSOR DE NOVES TENDENCIES
2. D’ESTIL A TENDÈNCIES. CONVIVÈNCIA I FORTA INTERACCIÓ ENTRE TENDENCIES
3. ART OBJECTUAL- ART CONCEPTUAL
4. SOBRETOT A PARTIR DELS ANYS 70:HIBRIDISME I INTERDISCIPLINARIETAT. NOVES PROPOSTES
5. RELACIONS ENTRE ART I TECNOLOGIA
6. QÜESTIONAMENT DE LES NOCIONS D’AUTORIA, CREACIÓ, EVOLUCIÓ…
Page 3
!"#$%&'(!)&*+,'%-+'.-%*/+-'-0!)&*1++
!"#$%&'()*+,()-+'
.#/0/'."12"#&1,0!3$4&'3"!##&'5"46/&1'
#!1&./$40'&57'!8%#!00/$4/05!'&5!#/.9'
!8/02!4./&1/05!,0"##!&1/05!,'%#/5/2/:/05!'/'#!.!#.&'6!'.&2!3$#/!0'!02;2/<"!0'&12!#4&2/:!0'
3!02"&1/05!,&"2$5&2/05!'
/4=$#5&1/05!0>'5&2;#/.?'$#394/.@@@'
WOLS (A. O. Wolfgang Schulze), 1946
Page 4
A$10?'()B*?'0@2@''
Page 5
WOLS, EL FANTASME BLAU, 1951
Page 6
C!&4'=&"2#/!#?'#2332+45672?'()B-'
Page 7
CDEF'=EGHIJDI?'HKHD'LMNHEOD?'()BB@'0!#/!'$2&3!0?'()BP,()B*'
Page 10
3@'5&2Q/!"?'!"#$%&'()"*#$'&+,-.,$8+9:;<'
Page 11
1!0'%Q/1/02/40'5&#.Q!42'0"#'./3&1?'.@'()-+'
Page 12
6MRNHDS'FGEFTD'LMEUIJTNH'V()BWX'
Page 13
1E'5EJYNF'EGZ'LDGZ'.RD[JFY?'.@'()BW'
Page 14
1/57$"#'.$5'"4'.#"02&./?'()B-'
Page 15
C@'6GUG\DH?'3][FNYN^RJD?'()*+'
Page 16
7#&00&/?'0!#/!'6!'3#&==/22/0?'()P+@()W+'
Page 17
6"7"==!2?'!0%&/'/4.$40./!42?'()--'
Page 19
CONCEPTE D’ESPAI, C.1950
Page 20
ALBERTO BURRI 1953
Page 21
MANOLO MILLARES, ARPILLERA, 1960
Page 23
MILLARES, HOMÚNCULOS
Page 24
ANTONI TÀPIES, COLLAGE DE CREUS, 1947
Page 25
FIGURA DE DIARI I FILS, 1946
Page 26
MATÈRIA EN FORMA DE PEU, 1965
Page 27
ANTONIO SAURA, CRUCIFIXIÓ
Page 29
*0=%*))!$"!)&*+'>)-%'?-*+
957/2'4$#6&5!#/.9>/5%"10'6!1''
5!#.&2'%#/:&2'/'.#`2/.&'
/4=1";4./!4./!0'6!10'%#$.!00$0'
6!'.#!&./a'0"##!&1/02&'/'3!02"&1/05!>&"2$5&2/05!'/'.#!&./a'
5"#&1/05!'5!8/.9'/'%/42"#&'`46/&'
4$#6&5!#/.&4&'
/5%$#294./&'6!1'%#$.b0'.#!&2/"'
4$:!0'2;.4/<"!0'%/.2c#/<"!0'.$5'!1'6#/%%/43'
"2/1/2d&./a'6!'3#&40'=$#5&20'/'.$5%$0/./$40'2$2&15!42'&702#&.2!0'
JACKSON POLLOCK
Page 30
J. POLLOCK, SHE WOLF, 1943
Page 38
HANS HOFMAN, 1957
Page 39
HOFMANN, CATHEDRAL, 1930
Page 41
MARK ROTHKO, S.T. 1957
Page 44
5&#e'2$7!f?'()**'
Page 46
WILLIAM DE KOONING, Excavation-1950
Page 47
WILLIAM DE KOONING
Page 48
CLYFFORD STILL, 1947
Page 49
ROBERT MOTHERWELL, ELEGIA PER LA REPÚBLICA ESPANYOLA, 1961
Page 51
'>)-%'??!@+=$)-=!?-A%!?'+'>)-%'??!@+B*$&C-%!?'+
/4=1";4./&'7&"Q&"0?'.$402#".2/:/05!'/'4!$%1&02/./05!'
./4!2/=/05!'/'2!.4$1$3/&'
%#$%$02!0'"2a%/<"!0''
.#!&./a'.$1g1!.2/:&>'.$4.!%2!'
6h&"2$#/&'/'.#!&./a'`02/.&'
Page 52
ABSTRACCIÓ GEOMÈTRICA NORDAMERICANA
ESPECIFICITAT DEL LLENGUATGE PICTÒRIC
INFLUÈNCIES DE JOSEPH ALBERS
PROVINENTS DE L’EXPRESSIONISME ABSTRACTE
SIM PLIFICACIÓ I CERT GEOMETRISME
Morris Louis, 1960 Alpha-Pi
Page 53
MORRIS LOUIS, S.T. 1961
Page 54
ELLSWORTH KELLY Curved Red on Blue (1963)
Page 55
ELLSWORTH KELLY, 1961
Page 56
KENNETH NOLLAND, ASKEW, 1958
Page 57
NOLLAND, DRIVE, 1965
Page 58
FRANK STELLA GRAN CAIRO, 1962
Page 59
FRANK STELLA, HARRAN II, 1967
Page 61
EQUIPO 57 ESCULTURES, 1959
Page 62
$=+'%-8'%-+?!"C-!?+%&%!#'&.2/"'6!'1&'%!#.!%./a,!0%!.2&6$#@'&.2/:&./a'6!'1h"11@'
./4;2/.&'c%2/.&'
!0."12"#!0'./4;2/<"!0'
.$1g1!.2/:/05!'
:/4.1!0'&57'&702#&../a'%$02%/.2a#/.&'
Page 63
MAX BILL VERSIÓ 13, 1938
Page 66
VASARELY, ZINT, 1968
Page 68
BRIGET RILEY, OP ART
Page 69
NICOLÀS SCHÖFFER, “CISP 1” (1955)
Page 70
Tour Lumière Cybernétique, Nicolas Schöffer (1963)
Page 71
L. MOHOLY-NAGY, MODULADOR DE LLUM, C.1930
Page 72
"*$D'DE+
#!&../a'&'1h!8%#!00/$4/05!'&702#&.2!'
#!."%!#&./a'2;.4/<"!0''
&:&423"!0>'&00!571&23!?'
.$11&3!?'.$57/4!'%&/42/430?'
#!&6f'5&6!'/'$7C!.2'2#$":b'
#!&../a'&1'5!#.&42/1/05!'
3/#'&'2!592/<"!0'5b0':/4."1&6!0'&'1&'0$./!2&2'6!'.$40"5'/'
&'1h&5!#/.&4'A&f'$='1/=!'
%#$.!00$0',:/6&'ROBERT RAUSCHENBERG, MONOGRAM. 1955
Page 73
SENSE TÍTOL, 1956
Page 74
RAUSCHENBERG, 1956
Page 75
Robert Rauschenberg Untitled (Man with White Shoes) ca. 1954
Page 76
Robert Rauschenberg Satellite 1955
Page 77
Robert Rauschenberg Pilgrim 1950
Page 78
CIANOTIPIES DE RAUSCHENBERG I SUSAN WEIL C.1955
Page 79
YVES KLEIN, ANTROPOMETRIES
Page 80
Yves Klein, Untitled Blue Sponge Relief (RE 21), 1960
Page 81
Yves Klein, California, 1961
Page 83
CHRISTO Wrapped Night Table 1960
Page 84
Wrapped Building Project #1 2003
Page 85
CHRISTO I JEANNE-CLAUDE REICHSTAG, 1955
Page 86
KIENHOLZ,L’ESPERA, 1965
Page 87
The Beanery, 1966
Page 88
JASPER JOHNS, Target with Plaster Casts (1955)
Page 89
JASPER JOHNS, Three Flags (1958)
Page 90
=$=+'%-+
11!43"&23!'%"71/./2&#/'/'5&00'5!6/&'
.$4=1";4./&'!42#!''6!'5&00!0'
/'iQ/3Q'j'
2!592/<"!0'&57/3"!0'
#!&../a'.$42#&'&702#&../a'
/'!8%#!00/$4/05!@'
"2/1/2d&./a'6!'2;.4/<"!0'=$2$3#9=/<"!0'V'.$11&3!?'5"42&23!0X'
RICHARD HAMILTON, 1956 ¿Què es el que fa les cases d'ara tan agradables i diferents?,collage, 1956.
Page 91
DAVID HOCNEY, Pearblossom Highway, 11-18th April 1986
Page 92
ROY LIECHENSTEIN, “Whaam¡”, 1963
Page 93
TOM WESSELMAN, AMERICAN NUDE, 1957
Page 94
WESSELMAN, STILL LIFE, 20, 1960
Page 95
ANDY WARHOL (FOTO MAPPLETHORPE, 1987)
Page 96
“Marilyn Monroe”-1962
Page 97
TRIPLE ELVIS, 1962
Page 99
WARHOL, BIG TORN CAMPBELL SOUP CAN, 1962
Page 100
FGHH2IJIK82ILJM5I32IN+,'&>!*"-1+&'5/3'.&5`'!42#!'/4=1";4./&'/4/./&1'6!1'%$%'/'4!$6&69'Ve/!4Q$1dX'>'/42!#&.&.2"&#'&57'$7C!.2!0'#!&10@'/'1h'.$4.!%2"&1@'
i.$11&3!'6!'0"..!00$0'!4'2#&50'2!5%$#&10'/'!4'.!#20'!0%&/0j'
!02#".2"#&'$7!#2&?'/46!2!#5/4&6&'
/4&6!."&./a'/4/./&1'5!#.&2'/'!02#".2"#&'5"0!`02/.&'
&##!10'!4'1h!02"6/'6!'1h/02&'/'!1'
5$4'6!1'2!&2#!'
4$./a'6j&5%1/&./a'6!'1&'0!40/7/1/2&2'`02/.&g>'#!=!#;4./!0'&'1&'.$4"4./a'!42#!'!0%&/?'$1$#0?'5$:/5!420?'3!020?'0!40&./$40k'
:/4.1!0'&57'1&'%!#=$#5&4.!'.$4.!%2"&1'/'1!0''6!1'%#$.b0?'.&%'!10'&4f0'W+'V7$6f'?'1&46'?'kX'
WOLF VOSTELL, DEPRESIÓ ENDÒGENA, 1975
Page 101
”COM EXPLICAR ELS QUADRES A UNA LLEBRA MORTA". Joseph Beuys. 1965.
Page 102
HERMAN NITSCH, Hermann Nitsch,"Orgies-Mysteries-Theater".
Page 104
FLUXUS
GEORGE MACIUNAS JOHN CAGE YOKO ONO JUNE PAIK
HAPPENING, 1962 Wiesbaden
Page 105
MINIMAL ART
EEUU, PRINCIPIS 60
REDUCCIONISME FORMAL INFLUENCIES CONSTRUCCTIVISME
UTILITZACIÓ DE FORMES GEOMÈTRIQUES BÀSIQUES
PRECURSSOR DE L’ART CONCEPTUAL:TENDÈNCIA A LA IDEA
SIMPLIFICACIÓ, CLARETAT INDUSTRIALISME, SERIACIÓ NO RONAMENT
DESMITIFICACIÓ DEL PROCÉS CREADOR
SOL LEWITT, CUB INCOMPLET, 1974
Page 107
DONALD JUDD, S.T. 1968
Page 108
3 L-Beams, Robert Morris, 1965
Page 109
DAN FLAVIN, INSTALACIÓ AMB FLUORESCENTS DES DE 1974
Page 110
'%-+=$O*%'+!+('"D+'%-+
•!5JTRDSEFODSN'%JYHNSDlN?'!"#$%&'(#)%*(#)+",(?'()-W'
%&4$#&5&'`02/.'6!0'6!10'&4f0'W+>'/5%1/.&./$40'.$4.!%2"&10'
5&2!#/&10'%$7#!0'$'6!'#!7"/3@'
5&2!#/&1'2#$7&2@'
4$./a'6!'="4e'?'6!#/:&6&'6!1'
4!$6&69'/'1h!4:/#$45!42'
#!1&./$40',:/6&@6!0."12"#&1/2d&./a'
'6!'1&'/5&23!'
.#`2/.&'&'1&'0$./!2&2'6!'.$40"5'
/42!#b0'%!#'1&'2#&40=$#5&./a'6!1'5&2!#/&1V7/$1c3/.?'<"`5/.kX'
.$44!8/$40'&57'5/4/5&1'
Page 111
Robert Morris: Earthwork aka Untitled (Dirt), 1968
Page 112
ROBERT SMITHSON, ESPIRAL, 1970
Page 113
RICHARD LONG, LÍNIA EN L’HIMALAYA, 1978
Page 114
'%-+?$"?*=-.'(+6!0'6!'()-*'
%#!6$5/4/'6!'1&'/6!&'%!#'0$7#!'
1h$7C!.2!'
/42!#;0'%!#'1!0'#!1&./$40'!42#!''
#!&1/2&2?''#!%#!0!42&./a'/'11!43"&23!'
;5=&0/'!4'!1'%#$.b0'6!'#!&1/2d&./a'
/42!#;0'%;#'1&'0!#/&./a?'#!%!2/./a'
/'0!<";4./!0'
"2/1/2d&./a'6!'1&'=$2$3#&=/&'/'!1':/6!$@'
JOSEPH KOSUTH, CHAIR, 1965
Page 115
BERND I HILLA BECHER, DEPÒSITS, 1983
Page 116
BERND I HILLA BECHER, 1978
Page 117
GORDON MATTA CLARK, Bronx Floors 1972-1973
Page 118
JAN DIBBETS, The Shortest Day At My House in
Amsterdam. 1970
Page 119
DIBBETS, PERSPECTIVE CORRECTION, C.1970
Page 120
CINDY SHERMAN, FILM STILLS, 1978
Page 121
CINDY SHERMAN SEX PICTURES C.1985
Page 122
>54P+GMN+5+GMN+42Q+753H5MNG32IN+
%#$.!00$0'6!'2#&40=$#5&./a'6!1'
.$0>'!1'.$0'.$5'&'$7#&'6h'
/42!#;0'%!#'%#$.!00$0'&42#$%$1c3/.0?'=/0/$1a3/.0?'%#/5&#/0'
!1'6$1$#?'1&'%#$:$.&./a?'1!0'%$#0'
!1'.$0'.$5'&'.$402#"../a'0$./&1'
:`/6!$'/'=$2$3#&=/&'
&../$'/'%!#=$#5&4.!'
0"7:!#00/a'6!10'%&2#$40'6!'.$46".2&'
&"2$#!%#!0!42&./a?'!02b2/.&'4&#././02&'
Bruce Naumann, Caminant de forma exagerada En el meu estudi, 1968. vídeo
Page 123
RUDOLF SCHWARZKOGLER, L’ACTE TOTAL, 1969
Page 124
GINA PAINE, ACCIÓ, C. 1970
Page 125
APROPIACIONISME
QUESTIONAMENT NOCIONS D’AUTORIA I CREACIÓ
SHERRY LEVINE AFTER WALKER EVANS, 1974
Page 126
"*$#!B.%'?!@+"$.)+%*'(!)&*)+
#!2$#4'&'%#$%$02!0'=/3"#&2/:!0'
%!#c'=$#&'6!1'%$%'
/5%$#294./&'6!'1&'=$2$3#&=/&?'4$./a'6!'=$2$#!&1/05!'
#!1&./a'!42#!'#!&1/2&2?'#!%#!0!42&./a'/'/1"0/a@'
Q/%!##!&1/05!'/'0/5"1&.#!'
2!592/<"!0'<"$2/6/&4!0'
4!$!8%#!00/$4/05!'/'2!46;4./!0'
/46/:/6"&1/2d&6!0,0"7C!.2/:/05!'
5&4.&4m&'6h!02/1'$'4$./a'
6!'%&02/28''
RICHARD ESTES
Page 132
CHUCK CLOSE, Mark (1978 – 1979)
Page 133
GERARD RICHTER, Matrosen Sailors 1966
Page 135
Abstract Painting (726) , 1990
Page 136
LUCIAN FREUD AUTORETRAT, 1985
TENDÈNCIES NEOESPRESSIONISTES
Page 143
FRANCIS BACON
Study After Velazquez's Portrait of Pope Innocent X 1953
Page 144
AUTORETRAT, 1971
Page 145
3 ESTUDIS PER UNA CRUCIFIXIÓ
Page 149
GEORGE BASELITZ, ELS GRANS AMICS, 1965
Page 150
BASELITZ, ELKE, 1976
Page 151
MIQUEL BARCELÓ , BIBLIOTECA, 1983