7/23/2019 Seductoras, chamberas, amorosas, lindas…. Las mujeres y la feminidad en el cine limeño contemporáneo MF Muj… http://slidepdf.com/reader/full/seductoras-chamberas-amorosas-lindas-las-mujeres-y-la-feminidad-en-el 1/18 Seductoras, chamberas, amorosas, lindas…. Las mujeres y la feminidad en el cine limeño 1 contemporáneo Marfil Francke Seductoras, amorosas, chamberas, renegonas, emprendedoras, lindas, divertidas, avezadas, un poco tontas… La diversidad es enorme, pero bajo ella, ¿qué imágenes de la feminidad nos deja el cine en el Per! ¿"ué es lo femenino segn nuestro cine, # como ha ido cambiando$ o no$ a lo largo de los a%os! &n busca de algunas respuestas opté por analizar, de una parte, cuatro comedias cinematográficas que han tenido una importante acogida del pblico' Mañana te cuento (2005), Macho peruano que se respeta ( 2013), Todos somos estrellas ( ())*+ # A su mare! -./(*+ 0 1 de otra, tres dramas realistas del reconocido cineasta 2rancisco Lombardi' Maruja en el inierno -()3*+, ajo la piel -())4+ # Mariposa "e#ra -.//5+, todas con premios internacionales . 0 6ado el interés en los cambios que se ha#an podido dar, la muestra cubre tres décadas de cine peruano, en los dos géneros0 ¿Porque esas pel7culas # no otras! 8oda selecci9n, #a lo sabemos, tiene algo de arbitrario0 :per9 además, en este caso, un criterio pragmático relacionado con su accesibilidad0 Pero sobre todo procuré pel7culas donde las mujeres fueran protagonistas o tuvieran roles importantes # esas no son muchas0 ;o inclu7 pel7culas hechas por mujeres, pese a que en lo que va del siglo se han multiplicado las cineastas # el nmero de 1 En años recientes se está desarrollando una vigorosa producción cinematográfca en varias regiones del Perú, mucha de la cual no se llega a exhibir en las salas de la capital ni es ácil conseguir copias. o he logrado acceder a muchas de estas pel!culas por ello me refero en este art!culo sólo a la producción de cineastas afncados en la ciudad capital. . " Maruja en el Inferno# Premio de la $rgani%ación &uvenil. 'ash(ent, 1)*+ -ención del &urado,arlov/0ar/,1)*2 -ención especial del &urado, 3uelva, 1)*+. Bajo la Piel# 4oncha de Plata al -e5or 6irector 7an 7ebastián, 1))8 Premio 7egundo 4oral / -e5or 9uion de :argometra5e, :a 3abana 1))8 -e5or ;ctuación <&.:.=ui%>, ?estival de 9ramado <1))@>. ominado para el 9o/a a la -e5or Pel!cula Extran5era. Mariposa Negra: Premio 9lauber =ocha a la -e5or Pel!cula de ;mArica :atina, ?estival ?ilms du -onde, -ontreal, "BB8. -e5or ;ctri%, -elania Crbina, ?estival de Diarrit%, ?rancia, "BB8 -e5or ;ctri%, -álaga 7panish ?ilm ?estival, "BB@ ?inalista -e5or Pel!cula Extran5era de habla hispana, Premio 9o/a, "BB@ 1
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Seductoras, chamberas, amorosas, lindas…. Las mujeres y la feminidad en el cine limeño contemporáneo MF Mujs Cine Peru Dic15 6 s Destin
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7/23/2019 Seductoras, chamberas, amorosas, lindas…. Las mujeres y la feminidad en el cine limeño contemporáneo MF Muj…
avezadas, un poco tontas… La diversidad es enorme, pero bajo ella, ¿qué imágenes de
la feminidad nos deja el cine en el Per! ¿"ué es lo femenino segn nuestro cine, # como
ha ido cambiando$ o no$ a lo largo de los a%os!
&n busca de algunas respuestas opté por analizar, de una parte, cuatro comediascinematográficas que han tenido una importante acogida del pblico' Mañana te cuento
(2005), Macho peruano que se respeta ( 2013), Todos somos estrellas ( ())*+ # A su
mare! -./(*+ 0 1 de otra, tres dramas realistas del reconocido cineasta 2rancisco
Lombardi' Maruja en el inierno -()3*+, ajo la piel -())4+ # Mariposa "e#ra -.//5+,
todas con premios internacionales.0 6ado el interés en los cambios que se ha#an podido
dar, la muestra cubre tres décadas de cine peruano, en los dos géneros0
¿Porque esas pel7culas # no otras! 8oda selecci9n, #a lo sabemos, tiene algo de
arbitrario0 :per9 además, en este caso, un criterio pragmático relacionado con su
accesibilidad0 Pero sobre todo procuré pel7culas donde las mujeres fueran protagonistas o
tuvieran roles importantes # esas no son muchas0 ;o inclu7 pel7culas hechas por mujeres,
pese a que en lo que va del siglo se han multiplicado las cineastas # el nmero de
1 En años recientes se está desarrollando una vigorosa produccióncinematográfca en varias regiones del Perú, mucha de la cual no se llega aexhibir en las salas de la capital ni es ácil conseguir copias. o he logradoacceder a muchas de estas pel!culas por ello me refero en este art!culo sóloa la producción de cineastas afncados en la ciudad capital. ." Maruja en el Inferno# Premio de la $rgani%ación &uvenil. 'ash(ent, 1)*+ -encióndel &urado,arlov/0ar/,1)*2 -ención especial del &urado, 3uelva, 1)*+. Bajo la Piel#4oncha de Plata al -e5or 6irector 7an 7ebastián, 1))8 Premio 7egundo 4oral / -e5or9uion de :argometra5e, :a 3abana 1))8 -e5or ;ctuación <&.:.=ui%>, ?estival de9ramado <1))@>. ominado para el 9o/a a la -e5or Pel!cula Extran5era.MariposaNegra: Premio 9lauber =ocha a la -e5or Pel!cula de ;mArica :atina, ?estival ?ilms du-onde, -ontreal, "BB8. -e5or ;ctri%, -elania Crbina, ?estival de Diarrit%, ?rancia,
"BB8 -e5or ;ctri%, -álaga 7panish ?ilm ?estival, "BB@ ?inalista -e5or Pel!culaExtran5era de habla hispana, Premio 9o/a, "BB@
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de voluntaria en la parroquia, # de la cual, se acaba enamorando a pesar de su dicho
favorito' =macho peruano que se respeta000 no se enamora?
Mimo con dos $ecinitas que, como las dems minas del *arrio, lo asedian
Las mujeres que nos muestran estas pel7culas de comedia suelen ser j9venes -# no tan
j9venes+ liberadas que recurren su se>ualidad para obtener poder, dinero, placer, como en
=<a%ana te cuento?, o bien, viudas ansiosas de tener relaciones se>uales o esposas
aburridas # descontentas con sus maridos, como en =<acho peruano que se respeta?0
8odas con cuerpos curvil7neos # mu# e>puestos, movimientos gatunos # sinuosos, u%as
de acr7lico # pesta%as de papel0 ;unca las protagonistas, apenas las casuales pasajerasnecesarias para satisfacer los deseos o aliviar las inseguridades de los hombres, estas
mujeres$ objeto se>ual, son las =pacharacas?D' la versi9n Siglo EEC de eva $guapa,
seductora, gozosa$ que conden9 a la humanidad a vivir fuera del para7so0
para muchacha de vida ligera o de entrega sexual sin ma/ores complicaciones, perode ba5o nivel social / mesti%aH. http#III.signifcadode.orgPacharaca.htm
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4a conductora del &realit sho', 6ra7 Mer ( (/eriodista Mariella al*i)
@einte a%os más tarde, en este tipo de comedia familiar =apta para todo pblico?, se
sigue repitiendo el mismo patr9n' la figura femenina por e>celencia es la madre0 La
pel7cula peruana más taquillera de todos los tiempos lleva su nombre' =Fsu mareM?40
&strenada en ./(*, en pleno ciclo de crecimiento econ9mico ininterrumpido #
democracia de baja intensidad post$fujimorista que termina de dislocar las identidades de
clase # las viejas lealtades pol7ticas de la ma#or7a de peruanos # peruanas, la pel7cula
cuenta la vida # aventuras del conocido c9mico Barlos Flcántara en su camino a la fama'
desde las travesuras de infancia en la Nnidad @ecinal <irones, las incursiones
adolescentes en fiestas pitucas donde no estaban invitados, su temprana juventud tratando
de conciliar estudios profesionales con mil oficios para ganarse el sustento, hasta la
revelaci9n de su talento histri9nico0 &l protagonista incuestionable es Bach7n, el
personaje creado por Flcántara' alegre, ingenioso, amiguero, persistente hasta alcanzar el
é>ito… Su madre, empero, resulta la compa%era ineludible0
Linda , ingenua, dulce, valiente, tolerante # desprendida en su juventud, cuando an
lleva en su gran barriga al Bach7n por nacer # cuando éste gatea # babea por doquiermandona # renegona cuando el ni%o escatima tiempo a los deberes escolares o cuando el
joven escapa con sus amigos para hacer travesuras, la Sra0 Bhabela, como buena =madre
soltera? peruana, lo es todo para Bach7n' madre # padre, ama de casa # jefa de familia,
autoridad # consuelo, castigo cuando lo merece # aplausos entusiasmados cuando triunfa0
La super$ mujer que se va avinagrando un poco con los a%os, conforme se le marchita la
piel # se desvanece el brillo su cabello, pero que en ningn momento pierde la confianza
8 Dasada en el shoI de comedia stand0up de 4arlos ;lcántara. 6irección#=icardo -aldonado, 9uión# ;lonso 7antisteban.
@
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en su hijo o siente declinar su amor incondicional por él0 &sta pel7cula =hace pensar en
todas las madres que han tenido que trabajar, en todas las mujeres que se sacrifican por el
fututo de sus hijos?, como declar9 en una entrevista la propia madre del protagonista50
4a madre de -ach8n, 9oña-ha*ela, cuando ste es un niño (Acri% isella /once+
9oña -ha*ela , cuando -ach8n a es adolescente ( Actri% Ana -ecilia "atteri+
&n breve, el cine de comedia lime%o contemporáneo, como vemos, sigue tomado como
materia prima fundamental los dos grandes estereotipos femeninos' la eva pecadora #
gozosa, la mar7a sacrificada # abnegada30 ;uestra =mar7a? lime%a es la madre soltera
@ http#elcomercio.petvmasarandulaFue0di5o0mama0carlos0alcantara0sobre0asu0mare0"0noticia01*B+1+B* Cna tercera pel!cula excepcional en el panorama del cine peruano decomedia, GEl destino no tiene avoritosH <"BB+, dirección / guión de Klvaroelarde>, rebo%a de persona5es emeninos ricos / originales, reminiscentes delas Aminas creadas por el cineasta español Pedro ;lmodóvar. ; dierencia delas pel!culas acá comentadas, ninguna de tales mu5eres es madre ni GmadresolteraH 7i bien la pel!cula sosla/a los estereotipos emeninos tradicionales,
no logra escapar de la dicotom!a a Fue posiciona a hombres / mu5eres comoopuestos Lmedias naran5as0 Fue se necesitan mutuamente para Gcompletarla unidadH.
*
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"ueñas de sus cuerpos y de sus #idas! las mujeres en los dramas de Lombardi
Pocas veces protagonistas, las mujeres en el cine peruano Hcualquiera sea su género$ son
ma#ormente personajes secundarios que dan soporte # contraste al var9n, sea éste héroe o
villano0 Cncluso cuando la pel7cula lleva el nombre de una mujer0 Nna de las contadas
e>cepciones es =<aruja en el Cnfierno?, tercer largometraje de 2rancisco Lombardi(/0
&>hibida al pblico en ()3*, cuando el PBP Sendero Luminoso #a hab7a irrumpido en el
incipiente proceso democrático post gobierno militar reformista # apuntaba contra los
entonces vigorosos movimientos sociales peruanos, en particular el de las mujeres
urbano$populares que hab7an pasado en pocos a%os, de ser las invisibles de la historia a
ser las heroicas protagonistas de los comedores populares, el =vaso de leche? # otras
tantas estrategias de sobrevivencia para hacer frente a los recortes salariales # los
=paquetazos econ9micos? que eran moneda corriente en esos a%os((0
<aruja, (5 a%os, vive con su madrina # el amante de ésta, en un taller descampado en el
tugurizado centro de Lima, donde una veintena de locos trabajan como esclavos
clasificando vidrio roto a cambio de comida # alojamiento0 <aruja no está permitida de
salir Hpues debe cocinar para los locos # cuidarlos$ # su madrina, la Sra0 Barmen, la
maltrata # le menciona con frecuencia los errores # debilidades que cometi9 su madre,
fallecida hace a%os0 La joven #a no soporta vivir as7 # sue%a con irse0 Pero apenas
conoce la ciudad' sale poco # no conoce a nadie0 Su escape es contar a los locos, mientras
comen, cuentos con final feliz en los que la protagonista es ella # la madrastra # elamante, los malvados0 Fparece el joven Flejandro, quien tras una recibir una paliza en el
ring ha renunciado a sus planes de convertirse en bo>eador # anda buscándose la vida,
) http#III.caretas.com.pe1))*1J"+5ugadoras5ugadoras.htm1BDasada en la novela Go una sino muchas muertesH <1)J@> de EnriFue4ongrains -artins,. El guión ue tarea compartida entre el poeta peruano &osAMatanabe / el guionista argentino Edgardo =usso.11 4abe recordar Fue en una entrevista Fue le hi%o 9iancarlo 7tagnaro en"BB8, el mismo 4ongrains -artins afrmó#G 3a pasado mucho tiempo, pero en
el caso de esta novela, el papel de -aru5a tiene algo Fue ver con las mu5eresl!deres en los asentamientos humanosHhttp#III.elhablador.comentrevista1+N1.htm
)
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para lo cual ha aceptado unirse a una pandilla de j9venes del barrio # secuestrar a un loco
para vendérselo a la Sra0 Barmen0 <aruja # Flejandro se gustan0 Fprovechando una
salida de su madrina, <aruja lo invita a pasar a su cuarto # lo seduce0 Buando Flejandro
se entera de que la venta del loco era una treta para averiguar d9nde guarda la Se%ora el
dinero # robárselo, trata de negarse, quiere proteger a <aruja0 Pero ella no se amilana
$como tampoco lo hace frente al amante de la madrina cuando éste se le insina o trata de
controlarla$, enfrenta a los j9venes pandilleros # los hace huir0 &n la escena final, <aruja
libera a los locos # logra escapar de ese destino infernal cuando Flejandro mata al amante
que a su vez hab7a asesinado a la madrina para robarle el dinero0
Maruja (actri% :lena ;omero+
<aruja es una mujer joven, blancona, atractiva, de rasgos delicados # cuerpo esbelto,
seductora0 F pesar de vivir en un taller de locos, se la ve limpia(.0 Su ropa es sencilla pero
bien entallada, la falda con vuelo muestra sus largas piernas cuando caminando
cadenciosamente atraviesa el taller para abrir la puerta0 F diferencia de la vieja madrinaque se maquilla en e>ceso, usa vestidos elegantes aunque un tanto ra7dos # se recarga de
adornos0 1 a diferencia también de ésta que es ambiciosa, cruel # ego7sta, <aruja es
solidaria con los locos # los trata con ternura maternal, al igual que se asume como la
1" Omposible de5ar de recordar en este punto a la inolvidable &uliana <1)*)>,segundo largometra5e del grupo 4has(i, dirigido por ;le5andro :egaspi /?ernando Espino%a. &uliana es morena, de rasgos toscos / modales agresivos,recia, saga% capa% de meterse a convivir en una casa de pirañitas / pasar
como uno de ellos, con tan solo 1" años. :a mu5er Fue tuvo Fue negar sueminidad para poder escapar del padrastro cruel / de la madre Fuesubordina su rol materno a la relación con/ugal.
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lanca, atractiva, de rasgos delicados # cuerpo esbelto, como <aruja, segura de s7
misma # de su saber, due%a de su cuerpo # de su destino, Fna es además, una profesional
competente0 ;o se trata de una mujer popular, no se comporta como las mujeres del
pueblo, # eso desconcierta # amilana a Perc#, pero sobre todo lo que lo intimida es suliberalidad se>ual, su apertura a relacionarse con él en términos de iguales0 Perc# se
muestra ante ella inseguro, apocado, pero tampoco es capaz de poner coto a los
desplantes # abusos del alcalde0 1 no es capaz de desarrollar una relaci9n horizontal con
ella' pone en duda su virilidad, su capacidad para complacerla se>ualmente, # solo logra
reafirmarse una vez que ejerce la violencia # elimina al rival0
/erc Ana, cuando recin se conocen7( Actores <os 4uis ;ui%, Ana ;isueño)
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&strenada diez a%os más tarde, en .//4, en el ocaso de la primavera democrática #
cuando la sociedad peruana an está en plena elaboraci9n de los traumas que nos dej9 el
gobierno fujimorista, =<ariposa ;egra?(A es un drama más complejo # desafiante0 La
protagonista es nuevamente una mujer' Gabriela, una sencilla profesora de escuela, está
planeado su boda con un joven juez, reconocido por su probidad # decisi9n, quien tras
aparecer asesinado # torturado, es ensuciado por un diario chicha para hacer creer que el
crimen fue motivado por sus clandestinas relaciones con homose>uales0 Cndignada,
Gabriela quiere saber la verdad, entender porque dicha falsedad0 1 la emprende, primero
contra el director del diario # luego Hcon la a#uda reticente de Qngela, la periodista que
escribi9 el malintencionado reporte$ contra el sicario que mat9 su novio, a quien
encuentra en una discoteca donde dicha clase de sujetos suele divertirse' se lo =levanta?,
se va con él a un cuarto, # lo asesina0 ;o contenta con ello, pues antes de morir el sujeto
le confes9 que mat9 a su novio por encargo de <ontesinos $el corrupto # todopoderoso
asesor del Presidente de la Iepblica$ Gabriela se propone llegar hasta éste para
vengarse0 Fcicateada por lo que se ha tornado en una obsesi9n, prosigue su
transformaci9n0 Ienuncia a su trabajo en la escuela, cambia su modesta apariencia #
vestido, # se matricula en una academia conocida por ser proveedora de se%oritas de
compa%7a para las fiestas que organiza el =6oc?0 Fl poco de estar all7 enamora a la
directora de la academia # la convence de conseguirle un empleo como recepcionista en
el hotel donde ocurren tales fiestas0 Logra por fin, mediante cada vez más radicales
transformaciones que la hacen desconocida hasta para su mejor amiga del colegio,
participar en una fiesta del =6oc?, hacerse notar # ser invitada unos d7as más tarde a una
reuni9n privada con él0 La escena final, imaginada # narrada por Qngela, transcurre en
alguna oficina mu# resguardada, presumiblemente en &l Pentagonito, en cu#os infames
s9tanos fueron torturadas las agentes de inteligencia militar <ariella arreto # Leonor la
Iosa en ())50 Sensual, con un vestido mu# descotado, Gabriela espera en un saloncito laentrada del =6oc? e imagina lo que ocurrirá' bailan abrazados # ella consigue clavarle el
pu%al que lleva escondido, matarlo # desaparecer, o, bailan abrazados, ella trata de
clavarle el pu%al pero él se da cuenta a tiempo # entran sus esbirros a golpearla #
desparecerla0
1J Dasada en la novela G9randes -iradasH de ;lonso 4ueto / con guion de lapoetisa 9iovanna Polarollo.
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&n las pel7culas revisitadas, tanto las comedias como los dramas, los personajes
femeninos # masculinos se constru#en en oposici9n, como campos separados por barreras
infranqueables' ellas son todo lo que ellos no pueden o no deben ser, # eso, #a lo
sabemos, dificulta las relaciones horizontales, de mutuo crecimiento # realizaci9n
personal, entre mujeres # varones0 Pero también dificulta la solidaridad, la comunalidad,
los pro#ectos compartidos, entre las mismas mujeres0 Las relaciones en este sistema de
género Hbinomial # dicot9mico$ siempre son jerárquicas' entre hombres, entre mujeres,
entre ambos0
&n las comedias, las feminidades parecen reducirse(4a dos estereotipos' la madre soltera,
super$madre, reina del mundo doméstico # de los afectos, que trabaja incansablemente #
sin más finalidad que el bienestar de su familia # la pacharaca sensual, reivindicadora
del goce, que se inmiscu#e en el mundo pblico para disputar # hacer perder a los
hombres0 <uestran con transparencia, la soterrada # feroz resistencia al cambio en el
orden de género que se está dando en nuestra sociedad, resistencia de la cual los medios
de masas, en especial la televisi9n # como vemos también el cine de comedia, son más
que c9mplices, art7fices0 Ffirma el cr7tico Pedro Banelo que ho# en el Per predomina
=un falso cinéfilo que solo quiere re7rse, pasarla bonito sin preocupaciones, que cambia
de pel7cula si le e>igen refle>i9n o si lo transportan por los caminos de la memoria0 &l
cinéfilo =mate de risa?…(50 Pero el pblico no pree>iste al cine, es creado por éste0 F
través de sus representaciones estereotipadas # cosificadas de la feminidad, el cine de
comedia lime%o está contribu#endo a crear # recrear esa realidad' ese pblico =mate de
risa?, ese orden de género dicot9mico # jerárquico que dificulta la horizontalidad # la
democratizaci9n de la vida cotidiana0
&n la obra Lombardi (3, en cambio, las mujeres Hsin dejar de ser afectuosas, tiernas,sensuales$ se hacen fuertes ante las circunstancias dif7ciles, son capaces de tomar
iniciativas arriesgadas # no se arredran, son due%as de sus cuerpos # cogen las riendas de
18 7iendo la excepción Fue confrma la regla, la comedia GEl destino no tieneavoritosH1@ http#elcomercio.peopinioncolumnistaspensamiento0asu0mare0pedro0canelo0noticia01*+*B2JreQnotaNlucesRtQmodNleatambienReQtitulo1* o he hecho una exhaustiva revisión de sus 1@ largometra5es Lsin contarG4uentos OnmoralesH <1)@*> donde solo uno de los tres episodios es su/o0 por
lo Fue no puedo afrmar sobre el con5unto de su obra, tan solo sobre las tresgrandes pel!culasLreconocidas como tales internacionalmente0 Fue heanali%ado aFu!.
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