Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 2. Michelangelo

Saturno contro.All’ombra dei giganti del Rinascimento

Corso di Antichità Medievali

Università per la Formazione Permanente degli Adulti “Bosi Maramotti”, Ravenna

LEZIONE 2:MICHELANGELO BUONARROTI

Michelangelo Buonarroti

(Caprese Michelangelo, 1475-Roma, 1564)scultore, pittore, architetto e poeta


(disegno di Daniele da Volterra)


San Pietro, da Masaccio (Pagamento del Tributo)(1488-1490 circa)

(Bottega del Ghirlandaio)


Michelangelo giovane scolpisce la testa di fauno nei giardini di San Marco a Firenze


Madonna della Scala,1491 ca.

(ispirazione dallo “stiacciato” di Donatello, ma anche alle steli classiche)


Centauromachia,1491-1492 ca.

(ispirazione dalla statuaria classica)

Fonti di ispirazione per la Centauromachia,1491-1492 ca.

(ispirazione dalla statuaria classica, ma anche dalla tradizione scultorea toscana)


Crocifisso di Santo Spirito,1493 ca.


San Procolo,1494-1495


Angelo reggicandelabro,1494-1495


San GiovanniniCupido dormiente,1495


Bacco,1496-1497

(primo viaggio a Roma di Michelangelo, presso il Card. Riario)Reminiscenze classiche (vedi Hermes dello scultore greco Prassitele)

Il canone classico

Policleto (V sec. a.C.) a sinistra:il Doriforo (portatore di lancia)

Lisippo (IV sec. a.C.) a destra:Apoxyòmenos (colui che si deterge con lo strigile)


Pietà,1498-1499, per il Card. Lagranlos, ambasciatore di Carlo VIII presso Alessandro VI

Ispirata ai gruppi statuari nordiciPrima opera in marmo di Carrara


David,1501

Per l’Opera del Duomo di Firenze

Studio del David,1501

Leonardo da Vinci


Madonna con Bambino,1503


Tondo Pitti,1503-1505

precoce esempio di non finito


Tondo Taddei,1503-1505


Tondo Doni,1503-1504

Manifesto della pittura michelangiolesca: la migliore pittura è quella che maggiormente si avvicina alla scultura, cioè quella che possedeva il più elevato grado di plasticità possibile


San Matteo,1505-1506

Ciclo dei 12 apostoli per l’Arte della Lana di Firenze, per la cupola del Duomo


San Matteo,1505-1506

Laocoontescultura ellenistica


Tomba di Giulio II,I progetto, 1505


Tomba di Giulio II,II progetto, 1513


Tomba di Giulio II,Mosè, 1513-1515


Volta della Cappella Sistina,1508-1512



(disegno a sanguigna della Sibilla libica)



Torso del Belvedere,statua ellenistica






Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Tomba di Lorenzo de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Tomba di Giuliano de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Crepuscolo, Tomba di Lorenzo de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Aurora, Tomba di Lorenzo de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Notte, Tomba di Giuliano de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Giorno, Tomba di Giuliano de’Medici)


Sagrestia Nuova di San Lorenzo,1520-1534(Madonna Medici)


Cristo della Minerva,1521


Leda col cigno,studio, 1530


Leda col cigno,studio, 1530

Leda col cigno,cameo, epoca romana


David-Apollo,1530


Biblioteca laurenziana,1530-1534


Biblioteca laurenziana,1530-1534


Giudizio Universale,1534-1541








Crocifissione,1541


Pietà,1541


Cappella Paolina, Conversione de Saulo1542-1550






Cappella Paolina, Martirio di San Pietro1542-1550


Pietà Bandini,1547-1555


Pietà Rondanini,1552-1553


Santa Maria degli Angeli,1561


Prigioni,1525-1530


Prigioni,1525-1530

Michelangelo, Rime e lettere

Se ’l mie rozzo martello i duri sassiforma d’uman aspecto or questo or quello,dal ministro che ’l guida, iscorgie e tiello,prendendo il moto, va con gli altrui passi.

Ma quel divin che in cielo alberga e stassi,altri, e sé più, col propio andar fa bello;e·sse nessun martel senza martellosi può far, da quel vivo ogni altro fassi.

E perché ’l colpo è di valor più pienoquant’alza più se stesso alla fucina,sopra ’l mie questo al ciel n’è gito a volo.

Onde a me no finito verrà meno,s’or non gli dà la fabbrica divinaaiuto a farlo, ch’al mondo era solo.

il sonetto può essere interpretato come una parabola della perfezione impossibile dell’arte: il martello è guidato dall’artista, che a sua volta è guidato da Dio; poiché l’opera è più valida quanto più l’ispirazione si leva a Dio, il martello sfugge, finisce in cielo, e l’opera rimane “non finita” (e solo Dio la può finire, in cielo).

Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 2. Michelangelo

Education