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III.C.18
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ISBN 978-88-7552-039-7
FONDAZIONE LEVI
CLAUDIA CANELLA - ALBERTO ZANOTELLI
SANTE ZANON(1899-1965)
Catalogo del fondo musicale
EDIZIONI FONDAZIONE LEVIVENEZIA 2012
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IntroduzIone Anonimo (De profundis)
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- II -
IntroduzIone
Pubblicazione finanziata dallaRegione del Veneto, L.R.
15.1.1985, n. 9
Promozione di iniziative editoriali riguardanti la storia, la
cultura e la civiltà del Veneto
Composizione dei testi Patrizia CecilianComposizione dei testi
musicali Gino Del Col
SERIE III: STUDI MUSICOLOGICI C:CataloghieBibliografia,18
(EFL.III.C.18)
© Copyright2010byFOnDazIOnE LEvI S.Marco2893,Venezia Tutti i
diritti riservati per tutti i paesi
ISBN978-88-7552-043-4
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- III -
IntroduzIone
FOnDazIOnE LEvI
CLAUDIACANELLA-ALBERTOZANOTELLI
SanTE zanOn(1899-1965)
Catalogo del fondo musicale
EDIzIOnI FOnDazIOnE LEvIVENEZIA2012
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IntroduzIone
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IntroduzIone
Il catalogo del Fondo musicale “Sante zanon” si distingue da
tutti quelli che la
Fon-dazioneUgoeOlgaLevidiVeneziahapubblicatodal1986finoadoggi.Particolareèilsuocontenuto,atipicorispettoalmaterialedisolitodepositatoneifondistoricidelleistituzioni
musicali venete e diverso da quello comunemente ordinato nei
cataloghi
te-matici.Singolareèanchelavicendachehaportatoallasuacompilazione,fruttodiunacollaborazioneinconsueta,mastimolanteepropositiva,traleistanzescientifichesoste-nutedallaFondazioneLevieleaspettativedeglieredi,desiderosidisalvaguardarelame-moriadiSanteZanonattraversolavalorizzazionedellesuemusiche,conservateperlopiùinautografiinediti.Significativoèl’esito,perchéportaallaconoscenzadeipiùunautoreitalianodellaprimametàdelNovecento,dicuièorapossibileavereunavisioneadegua-tamenteconsapevole,taledapotervalutareitrattioriginalidellesuecomposizioni,maanche
la consistenza della sua attività di insegnante e direttore di
coro. Pur rimanendo
legataalletradizioniculturalidellaterraveneta,infatti,lafiguradiSanteZanonassumela
forma di un musicista in grado di sfruttare con esiti personali le
sollecitazioni offerte
daquell’intrecciarsidiflussiculturalidirespirointernazionalechesoltantoluoghicomevenezia
possono offrire e che gli ha permesso di confrontarsi con le
sperimentazioni
d’avanguardiasenzarinunciarealpropriolinguaggioartistico.
Lavicendadiquestocatalogoebbeinizioneldicembredel2006,quandoGiuseppi-naZanon-Todesca,dopoavereverificatoladisponibilitàdialtreistituzioniveneziane,espressel’intenzionedidonareallaFondazioneLevilemusichedelpadrerimasteinsuopossessoaffinché,adeguatamentecatalogateeconservate,fosseromesseadisposizionediquantihanno
interesseastudiarleedeseguirle. Inunprimo
incontro,avvenutonelmesedifebbraiodel2007,sonostatediscusselecondizioniperlaconsegnadelfondomusicaleallaFondazioneLevi:l’inventariodelmateriale,lastimadelsuovalorevenaleelaconseguentestipuladell’attodidonazione,lacompilazioneelapubblicazionedelcatalogo,
l’eventuale edizione dell’epistolarioMalipiero-Zanon.Nelmese
successivofu convenuto che il materiale venisse depositato presso
la Fondazione Levi per avviare
leoperazionidiinventarioche,suindicazionedellafamigliaZanon-Todesca,dovevanoessereaffidateaLuigiMosena,ilqualeavevagiàparzialmentecatalogatoilfondonellasua
tesi di laurea Sante Zanon (1899-1965),
discussapressol’UniversitàCa’FoscaridiVenezianell’annoaccademico1997/1998.Dopounaprimaverifica,
il5ottobre2007fu stabilito di estendere la ricognizione alla
documentazione che non risultava inclusa
nelmaterialedepositatoinFondazioneLevi,diriformulareleschededicatalogazione,aggiungendoquelledieventualicomposizionireperitesuccessivamente,ediricomporregli
incipit musicali secondo le norme previste per la collana «Studi
musicologici. C:
CataloghieBibliografia»dellaFondazioneLevi.Quindi,il21dicembre2007,suindica-zionedelComitatoscientifico,fudatoincaricoallostessoLuigiMosenadipredisporreil
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IntroduzIone
catalogodelFondomusicale“SanteZanon”,conlacondizionediconsegnareilmateriale(studio
introduttivo, schede, incipitmusicalie indici, in
formacartaceaesusupportoinformatico)entroil30novembre2008.Nellostessotempo,venivaattribuitoadAlbertoZanotelliilcompitodellarevisioneedellacuraredazionale,mentrefuconcordatoconlafamigliaZanon-Todescachelaperiziadelfondoeilperfezionamentodelladonazionesarebberoavvenutiacatalogoultimato.Leprioritàdel2008furono,dunque,laricompi-lazionedelleschedeesistentieilrecuperodelmaterialecherisultavaassente,alqualesicercòdiarrivareattraversounfittoscambiodiinformazionieverificheconlafamigliaZanon-Todesca,cheavevatrattenutoladocumentazionedinaturaprivataeaffettiva.Sigiunsecosìasottoscriverel’elencodellecomposizioniedegliscritticherisultavanonondepositatiinFondazioneLevi,perchérimastipressolafamigliaZanon-Todescaassiemeainastrimagneticiealmaterialefotografico,operchénelladisponibilitàdialtrisoggetti.Nonentròneldepositonemmenol’epistolarioMalipiero-Zanon,perchélafamigliade-cisediaffidarnelapubblicazioneaDanielaZamburlin,conl’obiettivodiriunireanchele
lettere di Sante zanon a Gian Francesco Malipiero conservate presso
la Fondazione GiorgioCini.Definite la natura e l’entità del
deposito, laFondazioneLevi incluse ilprogetto del catalogo nel
proprio piano editoriale che nello stesso mese di dicembre fu
trasmessoallaRegioneVenetoperiprovvedimentiprevistidallaL.R.15.1.1985,n.9.Inseguito,datal’oggettivaimpossibilitàperLuigiMosenadipoteroperaredirettamentesullefonti,siapercompilareleschedesiaperredigeregliincipitmusicalineitempipre-visti,d’accordoconlafamigliaZanonlaFondazioneLevidecisediaffidareilcompitodellacatalogazioneallespecifichecompetenzediClaudiaCanellaeAlbertoZanotelli.Illorolavoro,rigorosoepuntuale,hacomportatounnuovocontrollodituttelefonti,ilrecuperodimaterialeritenutodisperso,l’individuazioneelacomparazionesiadellecopiesiadelleedizioniastampadicomposizionipervenuteinmanoscrittioriginali,l’at-tentaricostruzionedelpercorsoevolutivodinumeroseoperee,quindi,
larestituzionedellalororealeidentità,l’ordinamentononsoltantodellemusiche,maanchedeilibrettiedegliscrittidiSanteZanon,dilettereedocumenti,recensioniearticoli,programmidiconcerti
e cd musicali.
Attraversounpercorsotantolaboriosoearticolato,glielementimessianostradispo-sizionehannofinalmentepotutoricevereunasistemazionecoerente,cosìdafareemer-gere
lapersonalitàautenticadelmusicista. Il
trattopiùevidentediquestofigliodellamarcatrevigianaèl’adesioneconvintaall’antico,inparticolarealcantomonodicodellatradizionecristianadicuieglièuneredenaturale,perchérisultaradicatoinquellaciviltàmusicalecheavevaampiamentepermeatoanchelasuaterrad’origine.Ciòrisultaevi-dentenellesuenumeroseMesse,maanchenelleazionisacrecomeSanta
Caterina da Siena(1937-1938)enellesacrerappresentazionicomeilSan
Francesco d’Assisi
(1963)doveprevaleunlinguaggiomelodicodiispirazionegregoriana,sviluppatoconun’armo-nizzazione
di impianto modale il cui sapore diatonico riconduce alla cifra
prevalente di molta polifonia del Rinascimento. La riscoperta della
musica antica che traspare dalle pagine di Sante zanon aveva
ricevuto sicuramente dei forti
inputdall’insegnamentodiGianFrancescoMalipiero;madiversamentedalmaestro,
che reinventava
lemelodiegregorianeattraversoelaborazioniintellettualiegrandelibertàcompositiva,eglipreferi-
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IntroduzIone
scelacitazionediretta,quasiavolerdichiararelavolontàdifondarelapropriaadesionealla
realtà contemporanea sulla chiarezza e sulla linearità della musica
antica. La ricerca
dellasemplicità,cheloportavaarifuggiredallesofisticatecomplessitàdialtriautorialuicontemporanei,appareanchenelgenerestrumentale:
Idilli paesani(1940), Concerto per pianoforte e
orchestra(1949-1950),Canti asolani per archi(1952), Ricercare sulla
dominante per due violini, viola, violoncello e
pianoforte(1960).Edè,questa,lacon-fermadiunasceltaconsapevole,operatadaunmusicistachenelsuopercorsoformativoavevaguardatoanchealmovimentofuturistaecheperquasitrent’anni(1938-1964)fuimpegnato
nella realizzazione di nuove opere durante i festival veneziani
dedicati alla musica contemporanea. I critici musicali che hanno
avuto modo di assistere alle esecu-zioni dirette da Sante zanon
affermano che la stessa esigenza di semplicità e di chiarezza
guidavailmusicistaanchenellapreparazionedeigruppicorali,conloscopodirestituirel’immediatezza
del canto attraverso la limpidezza degli amalgami timbrici. Fu il
suocontributoallarinascitadellatradizionecoraleche,anchepermeritodiquestoimpegno,siandòemancipandodaldominioincontrastatodell’opera.
LarestituzionedellamusicadiSanteZanonè,dunque,importanteperchéoffreunnuovocontributoallaconoscenzadiquelvariegatoecomplessomondoartisticoche,neiprimidecennidelNovecento,aprìlamusicaitalianaalconfrontoconlepiùimportantiesperienzeeuropee.Egli,infatti,frequentalamusicadelpassatorimanendoindipenden-te
sia dalle strutture “oggettive” delle tendenze alla restaurazione
neoclassica sia dallo
spiritualismodicuieravenatol’arcaismoestetizzantedialtriautori.NeavevacoltoilverosignificatoNinoRotache,inunaletteradel1964,cosìcommentaval’ascoltodellacantata
di Sante zanon La decapitazione di Nicolò di
Toldo(1949):«Èunbellavoro,riccoarmonicamenteetimbricamente,mamaiarzigogolato;nobileechiaroneldiscorsomusicale;e,ciòchepiùconta,ivarimomenti,siadrammaticichecontemplativi,sonoespressiconefficaciamusicalecheconvinceeavvince».Ancheperqueste
ragioni,
ilcatalogodelFondomusicale“SanteZanon”rappresentaunulteriorecontributoallarea-lizzazione
del progetto complessivo che la Fondazione Ugo e Olga Levi di
venezia ha promossosulrecuperodell’antico.
antonio Lovato Presidente del Comitato scientifico della
Fondazione Ugo e Olga Levi
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IntroduzIone
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la bIografIa
InTRODUzIOnE
1. la bIografIa
SanteZanonnasce il 2 febbraio 1899 aFonteAlto, una frazionedel
comunediFonte,vicinoadAsolonellaMarcatrevigiana,daGiuseppeedaCandidaDaggio.LafamigliaèagiataeilgiovaneSanteeisuoifratelliconduconounavitaserenasinoaquando
la madre non muore di malattia e il padre non viene ucciso per mano
di alcuni criminali.
DiSanteedeisuoifratelli,ancoraingiovaneetà,siprendonocuradapprimaunaziae,
in seguito, loziomaterno,arcipretediChirignago (Venezia).1 Lo zio
monsi-gnore educa Sante impartendogli anche una buona istruzione
musicale e lo inizia alla
conoscenzadelcantogregoriano,fontediispirazioneperlesuecomposizionifutureedelementofondamentaledelsuostile.Inquestoambiente,provincialemariccodistimoliculturali,Santedipinge,scrivepoesie,2
suonal’organodellachiesaecomponedeipiccolibrani,manifestandounanaturaleeprecocepredisposizioneperlamusica.Aquesto
periodo risale una sua Sonatinaperpianofortedatata1908:3 Sante ha
soltanto nove anni!
La regolare formazione musicale di Sante avviene dapprima sotto
la guida di
Gof-fredoGiarda(1886-1973),organistaeinsegnantediteoriaalConservatorio“BenedettoMarcello”diVenezia,epoidiFrancescode’Guarnieri(1867-1931)4
che lo prepara per
l’esamedidiplomaincomposizioneconseguitonel1921alConservatoriodiBologna.Santecontinuaglistudimusicaliottenendonel1924lalicenzasuperioreabilitanteperl’insegnamentodelcantonellescuolenormaliall’alloraCivicoLiceoMusicale“Bene-
1
Dovrebbetrattarsidelmons.GiovanniBattistaBuso(1821-1914),arcipretediChirignagodal1861al1914.
2 40poesiesonopresentinelcatalogoainn.303e306.3
N.dicatalogo259.Altrecomposizionidelgiovanemusicistasono:laMessaa2v.eorg,1913,com-
postaaquattordicianni,n.8dicatalogo;La favola di
Nerbinopersopranoepianoforte,1917,n.dicatalogo114;Tritticoperquartettod’archi,1921,n.169dicatalogo.Quest’ultimacomposizioneèindicatacomeop.34madelleopereantecedentiil1921soltantounadozzinasisonoconservate.
4
Cosìde’GuarnieriscriveaGiardadopoaveresaminatoalcunecomposizionidiZanon:«CaroGiarda,hosentitolamusicadiZanone,quantunquesitrattidipezzibrevi,misonofattolaconvinzionechehaivistogiusto
e che si tratta di una vera natura musicale. Ti ringrazio di
avermelo proposto come discepolo. Sarà una
dellepochelezionichedaròconveropiacere».QuestaealtrenotiziesonotrattedalsitowebdellaParrocchiadiChirignago(Venezia):http://chirignago.altervista.org/santezanon.shtml.
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IntroduzIone
detto Marcello” di venezia 5
enelfrattempofrequental’istitutomagistralediplomandosinel1924.
Come tanti suoi coetanei – è un “ragazzo del ’99” – partecipa
alla
primaGuerraMondiale,inqualitàdiufficialediartiglieria,eorganizzaspettacolifuturistiperisuoicolleghiufficiali.Ilventennemusicistaèinfattiattrattodalmovimentofuturistaescrivealcune
poesie e compone alcuni brani per pianoforte ispirati ai criteri
della nuova corren-te artistica. 6
Tragliamicidelmovimentoc’èGinoCantarellicheglidedicaduepoesiefuturiste.
7
All’iniziodegliAnniVentièchiamatoadirigere
ilcorodellaparrocchiadiChiri-gnagoe,dal1925finoal1946,adirigerequellodelTeatroComunalediTreviso;iniziacosìlasualungaeprestigiosacarrieradirettoriale.Nellostessotemposvolgel’incaricodiinsegnantedicantonellescuoleelementaridiTrevisoedicomposizioneall’IstitutomusicaleManzato.Inquestoperiodocomponemusiche,canzonieoperetteperglialunnidellescuoleelementaridiTreviso,ingranparteandateperdute,8
eseguite nelle
periodi-che“Festedellascuola”allorainvoga.Ènell’ambientedellascuolachefalaconoscenzadiAliceBertolozzi,
insegnanteeautricedialcuni testiposti
inmusicadaZanon,chediventeràsuamoglieedallaqualeavràduefiglie,MariaBarbaranatanel1930eMariaGiuseppinanatanel1932.
TragliinteressidiSantevièanchequelloperlamusicapopolaredellasuaterrachecondividecondueamici,GiuseppeMazzotti9
e Sante Cancian. 10
Itreamici,trail1929eil1938,percorronoilterritoriodellaMarcaraccogliendodallavivavocedellagentedelpopolo
le antiche canzoni che trascrivono e commentano.
Sonocantinatietramandatioralmentedalpopolo:cantidilavoro,dicontadini,disoldati,diemigranti,dimarinaiebarcaioli,cantireligiosiochecantanolabellezzafem-minileel’amorefeliceotradito.11
Nel1930,dopounsoloannodiricerche,Mazzottie
5 Il Conservatorio di Musica Benedetto Marcello di Venezia,
1876-1976. Centenario della
Fondazione,acuradiPietroVerardo,Venezia,ConservatorioB.Marcello,1977,p.293.
6 Orchestra - musica futurista,giugno1919,n.266dicatalogo;Pazzia
di una notte feroce!,1920,n.244;Notte + scimmie + gatti, n.240.
7
GinoCantarelli(1899-1950),poetaepittoredadaistaefuturista.Dal1917al1920,conAldoFiozzi,pubblicò
la rivista
Procellariaenel1920,conJuliusEvola,larivistadadaistaBleu.
8 Traquesteopere,composte tra il1930e il1938:Prima il dovere,
testodiPietroRigosa;Fanciulli
allegri,testodiAmilcareMarescalchi;Fata
nera,testodiPinaMarcativia;Farfalle d’Italia,C’era una
volta,Rondini di ritorno,testidiTheaFraccaroli;La stella
filante,testodiOlgaVisentini;Il trionfo della Primavera e
Lucciole,testodiAliceBortolozzi;Il mattino,testodiBrunoStanghini;Il
circo equestre,testodiSerenaSerio; La bella addormentata nel
bosco,testodiVerbena.
9
GiuseppeMazzotti(Treviso,18marzo1907-28marzo1981)criticod’arte,scrittoreesaggista.10
SanteCancian(CastelloRoganzuolo,7gennaio1902-Treviso,21gennaio1947)pittoreeillustratore.
Peritreamicinel2007,inoccasionedelcentenariodellanascitadiMazzotti,aTrevisoèstataallestitalamo-stra
Bepi Mazzotti con Sante Cancian e con Sante Zanon: un secolo di
memorie(17marzo-15aprile),acuradell’AssociazioneCulturaleLeVenezie,inVillaLetizia,nellaqualefuronoancheespostidisegniedipintidizanon.
11
47diquesticantisonopresentinelcatalogoaln.148.EcconealcunidiffusissiminelNordItalia:Ve-nezia
tu sei bella,n.148.1;Di qua di là del Piave,n.148.7;Il testamento
del Capitano,n.148.4;Susanna va a vestirte,n.148.13;El barcarol di
Trento,n.148.24e34.
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- XI -
IntroduzIone
Zanonpubblicanounaraccoltadicentocantipopolari,intitolataCanti
Strapaesani. 12 In Italia i tre amici sono tra i primi a
raccogliere sul campo le melodie e i testi dei canti
po-polari,ancheseilloroèunmetodoempiricoepocoscientificoetrascrivonolemelodiee
i testi senza studiare e documentare il contesto ambientale nel
quale i canti sono nati ed eseguiti. 13
Santeha34anniquandol’amicoCarloDozzo,cheinseguitosaràilsuolibrettista,lo
convince ad iscriversi alla Scuola di alta composizione tenuta da
Gian Francesco Malipiero al Conservatorio “Benedetto Marcello” di
venezia. 14 Questocorsoliberodiperfezionamentoper diplomati è
frequentato, dal 1933 al 1936, da allievi chedi lì
aqualcheannodiventerannofamosi,traglialtri:GiulioBertola,BrunoMaderna,EttoreGracis,GinoGorini,OlindoD’Anna,NinoSanzogno,RaffaeleCumare,comeuditoreesterno,loscrittoreMassimoBontempellichericorderàquell’esperienzanelsuolibrosu
Malipiero.
Così Malipiero ricorda quel periodo:
Fuunamicotrevigiano,CarloDozzo,chetrascinòalmiocorsoilconcittadinoSanteZanon,il
quale vi si presentava con alcune eccellenti opere corali religiose
e con alcuni non felici
zibaldonimelodrammatici.Egliaccettòdibuongradolemieosservazionieimieiconsiglie,completamenterimessoanuovo,esordivaegregiamenteconalcunipezziperpianoforte15
e conunquartetto,cheriusciiafarpubblicare.16
DopoinostriincontriaCa’Pisani,loriportavo,inautomobile,aTrevisoequalchevoltamipiacevarespirarelaserenitàdellasuacasa.Rivedoancora«l’hortusconclusus»daunlimpidoerapidoruscello,eilpiccolo«studio»tappezzatoconquadridiamicipittoritrevigiani.Peristradaisuoicoristi(dirigevauna«corale»)losaluta-vanorispettosamenteedeglirispondeva:«ciaoBeppi,bondìToni»etuttiisantidelcalendariosfilavanodavantialuiquandoattraversavamolacittà.Nascevafelicementelasua«SantaCa-terina»(suparolediCarloDozzo)operacherispecchialasuavitad’allora.17
LafrequentazionediMalipieroinfluìsullescelteestetichediZanon,madeterminòanchedeicambiamentiradicaliperlasuavitafamiliareeprofessionale.Nell’ottobredel
12 gIuseppe MazzottI,Canti strapaesani raccolti e commentati da
Giuseppe Mazzotti, armonizzati da Sante Zanon. Eseguiti dal Corpo
Corale dell’Istituto musicale F. Manzato di Treviso (O. N. D.)
vincitore del primo Concorso Corale Nazionale,
Roma,Treviso,TipografiaA.Vianello,1930.
13
BendiversaèlametodologiaadottatadaZoltánKodályeBélaBartókche,neglistessianni,effettuanodelle
campagne di raccolta in Ungheria e in Romania. In Italia
l’etnomusicologiacominciavaalloraamuovereiprimipassicomedisciplinascientificapermeritosoprattuttodiGiorgioNataletti.SicostituìunCentronazio-naledistudidimusicapopolare,cheraggiunsel’apicedellasuaattivitàneglianniCinquanta-Sessantaeche,peraltro,rivolselasuaattenzionesoprattuttoalfolkloremusicalemeridionale.
14
AllafinedelcorsoMalipierodiedequestogiudiziosullemusichediZanon:«Nonostantel’ottimariu-scitanelleoperesinfonicheedacamera(comeitrepreludiperpianoforte,ilquartetto,lasinfonia),SanteZanonèunmistico.Infattifra“IlperdonodelSignore”(1934),el’oratorio“IlNatale”(1938)egliscrisse“IlTritticodiPasqua”,unaMessa,la“SantaCaterinadaSiena”(rappresentataaBergamo),varimottetti,edaltramusicacorale.Armonia,temi,orchestra,corrispondonoallasensibilitàdiquestomusicistaimpulsivoenobile».
15 Si tratta probabilmente dei tre Preludi per
pianoforte,Milano,Suvini-Zerboni,1940,n.246delcatalogo.16
Nonrisultapubblicatoalcunquartettoenonèstataindividuatal’operacuiMalipierofariferimento.17
gIan francesco MalIpIero,Ricordo di Sante Zanon,
«IlGazzettino»,7marzo1965,riprodottoin Mu-
siche di Sante Zanon dirette da Daniele
Paris,programmadiSala,Venezia,TeatroLaFenice,2aprile1965.
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IntroduzIone
1936Zanon,susegnalazionediMalipieroalpodestàdiVenezia,vienenominatoinse-gnante
di Musica corale e direzione di coro e di armonia complementare al
Civico Liceo
Musicale“BenedettoMarcello”;nellostessotemporicevel’incaricodidirettoredelcorodel
Teatro La Fenice.
SonoquestiincarichidiprestigiocheZanonaccettadibuongrado,macherichiedonolasuapresenzaaVeneziaelocostringonoaprenderealloggioinunapensione.L’attacca-mento
per la famiglia lo indurrà a rinunciare ad altri incarichi
prestigiosi; era stato infatti
richiestoperdirigereilcorodelTeatroallaScala,quellodelnapoletanoSanCarlo,quellodella
RaIdiTorinoeglifuoffertol’incaricodipresidentedellaScuoladidirezioneco-rale
di San Francisco che sarebbe stata pure intitolata al suo nome.
Gli allievi di armonia complementare sonopochi cosicché egli
puòdedicarsi
alladirezionedelcoroeallacomposizione.All’entratainguerradell’ItaliaZanonvieneri-chiamatoallearmiil30maggioma,persuafortuna,perunsologiorno,eunasettima-nadoporiprendel’insegnamentoalConservatorio.18
Diventerà insegnante di ruolo nel
1943,madopoqualcheanno,perlemutatecondizionipolitiche,lanominaverràmessaindiscussione.
Infattiallafinedellaguerra lenominefattedurante
ilperiodofascistavengono annullate e zanon deve ricominciare la
carriera di insegnante come incaricato annualedal1945.
Dopo la guerra zanon lascia Treviso per trasferirsi con la
famiglia a venezia;
conti-nuaainsegnarealConservatorioconrisultatialterni,datalamancanzadiallievi,dirigeilcorodelTeatrolaFeniceecontinuaacomporre:un’attivitàintensa,faticosamariccadisoddisfazioni.Nel1950ottienedinuovol’incaricodiinsegnantediruolo,alqualesiaggiungequellodivicedirettore,chemantienefinoal1965,stimatounanimementedaicolleghi
e dagli allievi.
agli inizi degli anni Sessanta comincia ad avvertire i sintomi
di una grave malattia
chesiaggraverannonel1962.All’iniziodel1963vienesottoposto,all’ospedalediTre-viso,auninterventochirurgicochesembrarisolvereilproblemae,dopounperiododidegenza,ritornainteatroperdirigerel’esecuzionedellaGerusalemmediVerdi,unadire-zione
che ottiene critiche entusiastiche. Riportiamo una parte di quella
di Mario Messinis:
Efuforseilsuoraggiungimentopiùalto.Noncieramaiaccadutodisentireuninsiemecoraleaccendersi
di simili cupi riflessi drammatici, e sciogliersi in impasti tenui
e sospesi ove
sidispiegavalarealemaestriadell’artediZanon,ilqualemiravaallabellezzadegliamalgamitimbricieallacostanteanimazioneespressiva.Lastampa,convenutadatuttaItalia,glidiedeipiùsignificativiriconoscimenti.Madovevaessereilsuoestremomessaggio.19
Riprendeanchel’insegnamentoinConservatorioecomponeilSan
Francesco d’As-sisi,breve vita in forma di sacra rappresentazione
in tre parti 20 e,agliinizidisettembre
18
Ciògrazieall’interessamentodiMalipieroche,inbaseaunacircolare,avevafattorichiestaalMini-stero
della Guerra di esonerare il suo insegnante per ragioni di
servizio. archivio del Conservatorio Benedetto
Marcello,Protocollo40,cartellaF.
19 «IlGazzettino»,30settembre1965.20 Nn.dicatalogo50-51.
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IntroduzIone
del1964,componel’ultimasuaopera,l’Ave Maria per coro a tre voci
miste ed orga-no. 21
Èsoltantounatreguacheilmaleincurabileglihaconcessoechesiaggravanegliultimimesidel1964.SanteZanon,assistitodallamoglieedallefiglie,muoreil29gen-naio1965evienesepoltoaS.Michele.22
Il suopaesenatalegli ha resoonore intitolando al suonomeunavia,
una
scuolamediaeuncoropolifonico.ATrevisoèintitolatoalmusicistailCoroFilarmonicoTre-vigiano
“Sante zanon” e a Spresiano un Premio corale a suo nome.
2. Il coMposItore
L’interaproduzionediZanoncomprendecirca350operevocali,strumentaliesce-
nichecompostenell’arcodiuncinquantennio. Inquesta
sedenonèpossibile
seguirel’interopercorsocreativodiZanon,accenneremoperciòsoltantoadalcuneoperetralepiùsignificative.
Leprimecomposizioni,nondestinatealleesecuzioniscolastiche,risalgonoagliannitrail1928eil1939.Compostetrail1936eil1948sonoalcunedellesueoperepiùim-pegnative:
il Trittico di Pasqua nel1936,oratoriopersoli,coroeorchestra,
n.56,23 Il Natale del1938,oratoriopersoprano,coroeorchestra,
n.54,etrail1936eil1938laSanta Caterina da
Sienapersoli,coroeorchestra,sulibrettodell’amicoCarloDozzo,unasacrarappresentazioneintrepartienovequadri,nn.52-53,laprimaesecuzionedellaqualeavvennealTeatroDonizettidiBergamoil3settembre1939echefueseguitanu-merose
volte. zanon aveva concluso da poco il corso di perfezionamento con
Malipiero
equesteopere,checostituisconounaprovadellamaturitàartisticaraggiunta,risentonostilisticamentedell’influenzadelmaestro.SoprattuttolaSanta
Caterina da Siena,cheMalipiero aveva analizzato approfonditamente
nel corso delle sue lezioni e della quale
21 N.dicatalogo18.22 Scrive MalIpIero,Ricordo di Sante Zanon
cit.:«L’8febbraio1962(trentaannidopol’iniziodelmio
CorsoaVenezia)lorividiinunlettodell’OspedalediTreviso,sospesofralavitaelamorte.LoincontraiunannofaaVenezia;sbalorditoavreivolutogridarealmiracolo,chélasuarisurrezioneglipermiseperfinodicondurreatermineun«SanFrancesco»,sempresuparolediCarloDozzo.Quando,pursoffrendoagliocchi,parevaavessevintolapiùcrudelefralemalattie,eglimorivaaVeneziailterzultimogiornodelgennaio1965edorariposaaSanMichele,lontanodallasuaTreviso.CiaoSante».
nel luttino stampato nel trigesimo della morte i familiari hanno
ricordato il loro caro con queste parole che
bendescrivonolafiguraumanadelmusicista:«SalutiamoattonitiilnostroCaro,ch’èscomparsoallavistaelasciadietrodiséunanostalgiadiluce.Insistononellamemoriaquelsuopassoàlacre,quelgestoschietto,ilsuorisoaperto;epremesulcuorelalezionepreziosach’eglicidiede,diinnocenzachesemplifica,dibontàcheavvicina,dicanto,infine,chelibera,stringendol’uomoall’uomo,lavitaallamorte,laterraalDioinvisibile».
23 Traiamo questa e le successive note di Raffaele Cumar dalla
brochure del concerto commemorativo del
maestrotenutoalTeatroLaFeniceil2aprile1965:«IlTrittico di Pasqua si
svolge attorno a una coralità
lumi-nosa,intensa,checoordinaglistrumentieisolistieappareneiluoghipiùopportuniperdareunitàelegameatuttalacomposizione.Ibreviinterludistrumentali,checostituisconoquasiunatramanascostaneimomentiincuil’azionesiplaca,elevocideisolisticheillustranolavicendasacraedrammatica,sembranoilluminarsi,diriflesso,dallalucestessadelcoroelasciareaquestoilcompitodirappresentareunpersonaggiocollettivoediesprimereisentimentichesoltantol’immensitàdiqueldrammapuòsuggerire».
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IntroduzIone
avevaapprezzatoilvalorepoeticochelapervade.MassimoBontempelli,chefrequenta-valelezionidiMalipierocomeuditore,riferisceilsuoparere:
SonostateesaminatemusichecoralidiSanteZanon,temperamentomistico,portatosoprattut-toallostilecontrappuntisticocorale.Quest’annoascuolaabbiamolungamenteesaminatoilsuomistero“SantaCaterinadaSiena”,lavorocheMalipieroconsideradigrandeimportanzaper
il continuo senso di poesia che lo pervade e per la vigile
sensibilità armonica che assorbe la contrappuntistica. 24
Suggestivaeprecisaneidettaglipsicologicideipartecipantièladescrizionedelcri-ticoGuidoM.Gattidellaletturacollettivadell’opera:
Piùtardi,nell’altostudiodelmaestroalLiceoMusicale:finestrechiuse,vetrieimposte:unalucefravoltaecornicionerivelabuoniaffreschidelSettecento,un’altrasulpianofortescoprevisiintentidigiovaniattornoaMalipiero.Ilrestoèalbuio.S’eseguiscela«LeggendabrevedellaSantavergineCaterinadaSiena»,testodiCarloDozzo,musicadiSanteZanon.Quantemanivisonosullatastiera?Gorinisuonalariduzionepianistica,maSanzogno,mentreconunamanoaccennadiscretamenteadunaorchestraimmaginaria,conl’altraaiutaarimediarealleinevitabilideficienzediquellariduzione,elamanodiCumarditantointantoviaggiungeunbassofondoounaltissimoacuto.CantaGinevraVivante:ma,apocoapoco,allasuavocealtresiaggiungono:altripersonaggiinterloquiscono,Gesù,SanDomenicoelevocicelestiequelleterrene:comeun’atmosferasonorasicreaattornoe
l’accentoe
laconvinzionesupplisconoall’incompiutezzadeimezzidiesecuzione.Solol’autorenoncanta:voltoestaticoetrasfigurato,dietroatutti,inpiedi,seguecongliocchilospartitomanonosacantare.Vedericrearsidinanziasé,comeperincantesimoopermira-colodellaSanta,lasuacreatura:el’accentodeveesserproprioquelloch’eglihavolutodarealleparoleumanissimeedivinedellaleggenda.Unamusicasempliceepiana,confrequenticadenzeepose,comesiconvieneaunaSantacheesaltòlaGraziamanonsirifiutòaidoveridellafraternitàumana.Zanonènomedaricordare:pochecoseconoscochemegliorispondanoall’esigenzadiunamusicareligiosachenonsiafreddoscolasticismoeripetizionediformulecanoniche.Zanonnonèungiovanissimo,macredochelasuavitaabbiaavutoinizioilgiornoincuihaincontratoMalipiero.Cisarebbedanotare,apropositodiquestocompositoretrevi-gianocomedimoltialtrigiovanicompositoriitalianiestranieri,qualesiastatoilcontributodiunanuovaauroradifedecristianaall’approfondimentodellaloronaturaartistica,ecomea
un certo francescanesimo di espressione – che molto ha giovato a
liberarli dai fronzoli e dai
pregiudizidimoda–nonsiaestraneoilriaccostarsidelleloroanime,talorasenzach’essisenerendanoconto,allacertezzadiDio.25
zanon stesso considerava la Santa Caterina da Siena una delle
sue opere migliori e
l’avevasceltacomeprovaperl’esamediiscrizioneallaSIaE avvenuta lo
stesso anno.
24 MassIMo bonteMpellI,La scuola di Malipiero,
articolodell’agosto1938conservatoinfotocopianelFondo zanon e
inserito in G. F. Malipiero,Milano,Bompiani,1942,pp.167-170.
25 guIdo M. gattI, Una lezione di
Malipiero,«IlMeridianodiRoma»,27agosto1937,poiinL’opera di Gian
Francesco Malipiero. Saggi di scrittori italiani e stranieri con
una introduzione di Guido M. Gatti, segui-ti dal Catalogo delle
opere con annotazioni dell’autore e da ricordi e pensieri dello
stesso,Treviso,EdizionidiTreviso-LibreriaCanova,1952,pp.76-80.
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IntroduzIone
Nel1940composegliIdilli paesaniperorchestra,n.155delcatalogo,26
e il Te Deum
persoli,coroeorchestra,n.20,21;nel1941-1942l’operaCangrande della
Scala in tre attieunepilogosulibrettodiCarloDozzo,n.58;nel1942In
rerum ruina stetit cantata
percoroa2v.eorchestra,n.65;nel1943l’operainunattoLa Matrona di
Efeso,nn.60-61;nel1945laSequenzapersoprano,coroeorchestra,nn.47-49,eseguitaalTeatroLaFenicenel1945enel1948;La
decapitazione di Nicolò di
Toldo,cantatadrammaticapersoprano,coroeorchestrasutestodiCarloDozzo,nn.42-43.Il
Cantico delle creature
persoprano,coroeorchestradel1926,fuprobabilmenteripresonel1940coniltitoloIn
Cantico di Santo Francesco,nn.38-41.
Degli anni della maturità sono: Non omnis moriar, i Tre tempi
mistici per orchestra del1950,nn.22-25;27 i Canti
asolaniperquartettod’archidel1952,n.164,latematicadeiqualièstataparagonataaquelladiRalphVaughanWilliams;
iCatulli Veronensis
Carminapercoroa4v.del1954,n.78,eseguitialFestivalInternazionalediMusicaContemporanea;
28 i Cinque [Quattro] momenti di polifonia
gregorianaa4v.del1954,n.26;iDue canti
leopardianipermezzosopranoeorchestradel1956,n.66,eseguitialTeatroLaFenicenellastagione1961-1962;ilConcertoperpianoforteeorchestradel1959-1960,dedicatoaGiorgioVianello,n.151;ilRicercare
sulla dominante per quintet-toconpianofortedel1960,n.162;San
Francesco d’Assisi. Sacra
rappresentazione,nel1961-1963,sulibrettodiCarloDozzo,nn.50-51,el’Ave
Mariaa3vociepianofortedel1964,n.18,l’ultimasuacomposizionedallamelodiadelicataedallearmonieantiche.
MarioLabrocaricordaunincontroconZanon,duranteilqualeilcompositoreglifecevedere
la partitura da poco compiuta del San Francesco d’Assisi: 29
Avevaterminatodapocoun’operasuSanFrancescoequalchemesefameneparlò;eramoltomalatoinqueigiorni,inpredaallecrisidiunacurapesanteedolorosa;l’argomentolorianimò
26 Raffaele Cumar descrive così i quattro Idilli paesani: «I
quattro pezzi degli Idilli paesani non
apparten-gonoallacosiddettamusicadescrittiva.Quantovièdimusicalenellascenadivitacampestrecheilmusicistaosserva,vieneaccettatocomespuntoinformatore,comeelementodatrasformareinlinguaggiomusicale,senzaalcunaintenzioneprogrammatica.Cosìicantidell’osteriaegliechilontanidellacampagna,oppureloscattodi
fanfara della sagra in cui le veristiche stonature della tromba si
trasformano in gustoso colorito strumentale.
Imovimentiostinatielearmoniechesottolineanoglispuntitematicicreanoun’atmosferasonoracherappre-sentalostatod’animodichiosservaquellescenedivitacampestreenetraeunacommozione».
27 ancora Raffaele Cumar scrive su Non omnis moriar: «Il lavoro
trae origine da una tematica ispirata
liberamentealcantogregorianoedallecombinazioniarmonichechel’anticamonodiasuggerisceall’autore.Idisegnimelodici,sempreampiebendefiniti,sisvolgono,sumovimentisostenuti,inunaalternanzadisonoritàtenuiemarcateeditimbrisemplici,chiaramentedistinti,checolorisconoemettonoinlucelatramacompattadelleparti.Itretempi,separatiappenadaduebreviinterruzioni,sisvolgonoinmanieradaformareununico,grandedisegno,chetrovailsuoapicenel“fugato”alcentrodelsecondotempo».
28 Scrive zanon su questa opera: «Ho composto i Tre Catulli
Veronensis
Carminaaffascinatodall’into-nazioneesclamativadeltesto,duttileadunavocalitàvariataedessenzialmentecontrappuntistica.Itrebranimisono
parsi adatti a creare una specie di architettura in tre tempi
costruiti secondo una dinamica alternata.
Inol-tre,nellalorocompiutezzaespressivaeformale,ognunodeitrecarmimioffrivasituazioniespressivediverse.Hotentatodiideareunpoemacorale,sollecitatodaisuggerimentidelleimmagini,lietodipotersfiorareconlavoceilpalpitosonorodiquestapoesiatuttaterrestre».
29 MarIo
labroca,L’uomo,nellabrochuredelconcertocommemorativodedicatoaSanteZanon,tenutoalTeatrolaFeniceil2aprile1965.
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IntroduzIone
edimenticòisuoimali,sembravacheilgrandeSantolosollevassedallepeneconfortandolonell’animo;sifecesorridenteeserenoedescrisseconanimazioneilgrandeaffrescomusicaledoveSanFrancescoeraraffiguratonegliaspettisalientidellaSuavitaedelsuoapostolato:voltavalepaginedellapartituracondelicatezzaerispetto,comefosseunlibrosacro,unreli-quiario
contenente qualche cimelio del Santo; ripeteva le parole di Lui
cantandole così come
leavevatradottenellamusica,elavocelamodulavaconunadolcezzachemicolpìperchénuova.Allafineeracommosso;sidissefeliceperaverlaconclusaquellafaticamalgradoleoffesedelmale,legiornateperdutenell’angosciaeneldolore.Erafeliceperchémalgradotuttononavevaperdutolaserenità;«cel’hofatta»midisse,quasiquellavorofossestatoilfruttovittorioso
della lotta contro la morte; e tale difatti fu.
Intuttol’arcocreativodiZanonèpresente,evidentissima,unacostantereligiosaeinparticolarefrancescana.Questareligiosità,profondamentesentitaevissuta,pervadenonsoltantoleopereliturgiche,destinateallachiesa,igrandioratorielecantatesacre,maanchelecomposizionivocalieispiraperfinoalcunecomposizioniperpianoforte.Essasidevesenzadubbioallasuaformazionegiovanile,allaconsuetudinediascoltareilcantogregorianoelamusicasacraingenere,nellachiesadiChirignago,nellacanonicadellaquale
visse in giovane età.
La seguente cronologia sommaria indica le tappe principali del
suo impegno creativo. 30
1913 Missa in honorem Sancti Francisci
Assisiensisa2v.eorgano,n.81919 Orchestra. Musica futurista
perpianoforte,n.2661920 Pazzia in una notte
feroceperpianoforten.2441921 Trittico perquartettod’archi,n.1691922
I Martiri cristianipoemasinfonico,n.1561926(1940) San Francesco
d’Assisipertenore,coroeorchestra,nn.50-511926 Il Cantico delle
creaturepersoprano,coroeorchestra,nn.38-411928
Krishna,poemadrammaticoin4atti,n.591930 Il
Sognoinunprologoe3atti,n.631932 Momenti
liriciperorchestra,n.1571933 Ecce Virgo. Tre momenti
liricipersoli,coroeorchestra,nn.44-461933 Tre preludi
perpianoforte,n.245 1934
Duestudidaconcertoperviolinoeorchestra,n.1521934 Il perdono del
Signorepersoli,coroeorchestra,n.551934
Sinfoniain4tempiperorchestra,n.1601935 MessaIva4v.eorgano,n.11935
Quartettoperarchi,n.1681935 Preludio eroico(perduto)1936 Trittico
di Pasquaoratoriopersoli,coroeorchestra,n.561936 Santa
Caterinapersoli,coroeorchestra,nn.52-531938 Il
Natale,oratoriopersoprano,coroeorchestra,n.541940 Idilli
paesaniperorchestra,n.1551940 Il Cantico di Santo
Francescoperbaritono,coroeorchestra,n.38-41
30 Ledatefiguranonelcurriculum
vitaestesodalZanonstesso(n.437),mainqualchecasononconcor-dano con
le date presenti nelle fonti.
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IntroduzIone
1940 Te Deumpersoli,coroeorchestra,n.20-211941 Cangrande della
Scala in3attieunepilogo,n.581942 In rerum ruina
stetitcantatapercoroa2v.eorchestra,n.651943 La Matrona
d’Efesoinunatto,nn.60-611945
Sequenzapersoprano,coroeorchestra,nn.47-491949 La decapitazione di
Nicolò di Toldocantatapersoprano,coroeorchestra,nn.42-431950 Non
omnis moriar. Tre tempi misticiperorchestra,nn.22-251952 Canti
asolaniperquartettod’archi,n.1641954 Catulli Veronensis
Carminapercoroa4v.,n.781954 Cinque momenti di polifonia
gregoriana,a4v.n.261956 Due canti
leopardianipermezzosopranoeorchestra,n.66 1959
Concertoperpianoforteeorchestra,n.1511963 San Francesco d’Assisi
n.50-511960 Ricercare sulla
dominanteperquintettoconpianoforte,n.1621964 Ave
Mariaper3v.epianoforte,n.18
Unaproduzionedi
tuttorispettoquelladiZanonperqualitàequantità,chespaziadaipezziaforisticiperpianoforteall’oratorio,dallaliricadacameraalquartetto,dallasinfoniaall’opera;musicachemeritadiesserestudiataedeseguitapiùdifrequente.Unostudioanaliticoecriticosistematicosull’interaproduzionediSanteZanonnonèancorastato
condotto; la pubblicazione di questo catalogo potrà, forse, offrire
l’occasione aqualche studioso di realizzarlo.
RaffaeleCumar,amicodiZanon,
inoccasionedelconcertocommemorativotenu-tosiil2aprile1965alTeatroLaFenice,tracciailseguenteprofilodellasuapersonalitàartistica:
IlmondopoeticodiSanteZanonèfattodicosesemplici.[...]Postodifronteallamusica,loZanonosservailfenomenopanoramicamente,dallepiùantichemanifestazioniallepiùrecenti,enericavaqueglielementichehannocostituito,neivarimomentistorici,labasedellinguag-giomusicaleeche,volendosintetizzarealmassimo,siriduconoatresoltanto:lamonodia,l’artificiopolifonicoel’accordo,QuestielementivengonoconsideratidalloZanonquasiallostatopuro,indipendentementedalleapplicazioni,daglisviluppiedaiperfezionamenticheessihanno
avuto durante il corso dei secoli e che hanno costituito lo stile
personale dei vari
autori.Questomododivedere,questaposizionecheilmusicistaassumedifrontealfenomenomu-sicale,loportanoausarediquestielementiconassolutalibertàeindipendenza,svincolatodaquellereminiscenzestilistichechetantospessoallettanoimusicisti.L’anticamonodiagliri-corda,enonpotrebbeesserealtrimenti,ilsistemamodalechevièinsito,alqualeeglisiadeguasenzaseguirneleleggitradizionali.Lamonodiaglisuggerisceancoral’ampiezzaelavaghez-zadiunalineamelodicachesisvolgerinnovandosicontinuamentenell’ambitodiunaschiettadiatonicità.Dell’artificio
polifonico ilmusicista accetta soltanto il principio
fondamentale:l’essenzialitàdellevoci.Nericavaunmovimentodipartilibero,scioltodaquelleferreeleggicontrappuntistiche
che costituirono in altri tempi una caratteristica e un freno dello
stile
mu-sicale.Lapolifoniasuggeriscealmusicistaanchel’usoparsimoniosodeisuoni,l’abbandonodelriempitivosonoro,delfacileeffetto,inmodochelamusicaappaiavestitaconsobria,quasinascosta,eleganza.L’accordogliricordalasuaorigineconsonanteeloconduce,dipreferenza,versosonoritàpienemadolci,cheseguono,lontanedall’usotradizionale,unaviailcuitrac-ciato
non deve apparire prestabilito e costituire un sistema
inevitabilmente troppo costrittivo.
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- XVIII -
IntroduzIone
Unamusicachepartedaquestiprincipi,daiqualil’autorenonvuole–vorremmodirechenonpuò,tantosonoconnaturatinelloZanon–maiderogare,deveperforzarisultarechiara,lineare,solidamentecostruitaedidecorsologico.Unamusica,inaltreparole,cherispecchilecaratte-ristichedimoderatezzapropriedellamusicavocale,echenonperdatalicaratteristicheenoncedaallefacililusinghedeglistrumentianchequandoilmusicistaaffidaaquestiilcompitodidar
corpo alle sue
espressioni.Oraèdachiedersiaqualiespressioni,aqualelinguaggiosipossanoparagonarelecaratteri-stichestilistichedelloZanon.Indubbiamentelasuamusicaharadicinelpassato,ma,datelecaratteristichecheabbiamopresoinconsiderazione,anessunparticolareaspettostilisticodialtri
tempi.Sipuòdirecheessacirichiamailconcettodiclassicità.Unaclassicitàlontana,non
soltantopreromantica, piuttosto rinascimentale, dovuta,
soprattutto, aquellavocalità escarnezza contrappuntistica dianzi
accennate.Ma è da notare che, fra una classicità
intesacomeatteggiamentoequellacheuncompositorepuòavereconnaturatainsé,passaunagrandedifferenza.
nel primo caso si tratta di un atteggiamento ricercato. nel secondo
caso si tratta di
unmododiessere,chenonaccusaposizionipreseintenzionalmente.Nelprimocaso,ancora,sitrattadiquegliatteggiamenti,formule,particelle,struttureestilemi,usatiinaltritempieriadoperatisecondotecnicheecriteridiversi,chepassanosottoilnomedi«neoclassicismo»echerappresentano,pernonadoperareilterminespregiativodiraffazzonamento,uncapitaledi-susato,chesiriprendepermetterlonuovamenteafrutto.Nelsecondocaso,laclassicitàdenotasoltantochel’espressione,perpotersimanifestare,nonpuòpassarecheattraversoimezzichehannoformatolaclassicità,machenonhabisognodirisalireall’usopraticocheditalimezzièstatofatto.InquestosensoèdaintenderelaclassicitàdelloZanon.Maperdefinirelapersonalitàdelmusicistanonbastaguardarelasuamusica,analizzarla,sco-prirneglielementiessenzialieleprincipalicaratteristiche.Ènecessariopenetrareinunmondoaffettivodell’autore,chesarebbepiùfaciledaintendersiattraversolaconoscenzadirettachesihadilui,piuttostocheattraversolasuaproduzionemusicale.ÈcertocheloZanon,perfattipersonali,perquestionidinascita,perquestionidiambiente,operaltreragionicheriguarde-rebberolasuabiografiapiuttostochelasuaattivitàartistica,èrimastoprofondamenteimpres-sionatodaalcunidiquegliaspetti,atteggiamenti,particolariocaratteristichedellanaturaedellaumanità,cuiabbiamoaccennatoall’iniziodiquestenote,echeaquestiaspettièrimastofedelmente
attaccato per tutta la vita come a un qualcosa che costituisse la
sua vita stessa. non
èfacilevederenell’intimodeglianimi,macisembraplausibilesupporrecheuncontemplativo,comeèstatosempreloZanon,possatendereapenetrareinunarealtàsuperiore,soprasensibile,proprio
soltanto attraverso le commozioni che la contemplazione di tali
aspetti gli procura. In
altreparole,èplausibileaffermarecheeglisiaunmistico.TantoèverocheloZanon,nellasuavastaproduzionediargomentosacro,sidimostraprevalentementeattrattodall’aspettomistico.Inquestilavorisisvelalapartepiùintimadelmusicista.Nonsitrattadiunamusicaadattaallasacralità,unamusicachelarappresenti,bensìdiunamusicacherappresentalostatod’animodell’autoredifronteallasacralità.Quiilmusicistasistaccadaquelclassicismorinascimentalecuiabbiamoaccennato,peravvicinarsialconcettodi«musica-preghiera»,propriodiepochepiùrecenti,secondoilqualelamusicanonsarebbefattaperrivelareagliascoltatorialcunchédisacro,maperinsegnareloroconqualestatod’animobisognaavvicinarsiallasacralitàsesivuolecomprenderlaeparteciparvi.InquestemusichedelloZanonlastrutturaconserva,comesièdetto,aspetticherisalgonoatempilontani,mentrelacommozionechelainformaedicuisipermeaèdiunmodopiùrecentediintenderequest’arte.Dallafusionediquestidueprincipiinformatorinascelasuafortecoerenzastilistica,chenoncedenemmenoquandoilmusicistaportagliargomentisacrianchesullascena.Inquestasedelamusicacorregrandipericoli,poi-chélesueesigenzesonotroppospessoincontrastoconleesigenzedell’azionedrammatica.
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IntroduzIone
PerunmusicistacomeloZanon,cheponesemprelamusicainprimopianoechenonammettechelaviolenzadeisentimentipossamaisconvolgerla,lascenapotrebbenonsembrarelasedepiù
adatta.Mapoiché loZanonanchedei sentimentiprende in considerazione
soltantogliaspettielementari– iquali,ammessochevisiaun
lessicomusicaleperesprimerli,devonomanifestarsirispettandoleregoleditalelessico,pursenzascostarsidallaloroelementarietà–seguendoquestoprincipio,trovamododiconciliaregliinteressioppostichesimanifestanosullascenaintensificando,quandooccorra,gliaccenti,mainmanieracheessistianosemprenei
limiti richiesti dalle esigenzemusicali, senza
assumerequelleproporzioni che il
«veri-smo»delmomentodrammaticopotrebbesuggerire.Sipotràobiettarecheinquestomodogliambientielepersonedacuiilmusicistatraelasuggestionemistica,ricevanoscarsorilievodaquestaattenuazionediaccenti.Ma,appuntoperchémistico,SanteZanonmiraaesprimereun’atmosferadicommozioni,nondeterminatecommozioni,enonvuolechelasuggestionediquesta
atmosfera venga turbata. 31
3. Il dIrettore dI coro
Comesièdetto,gli
impegnidirettorialidiZanonsononotevoli:dirigeilcorodelTeatroLaFeniceedèimpegnatonellapreparazionedeglispettacoliincartellonedellastagioneteatrale;inoltre,dirigeilcorodelteatrostessoperilFestivalInternazionalediMusica
Contemporanea organizzato dalla Biennale e tiene qualche concerto
con il coro del Conservatorio. 32
Questiimpegnisottraggonospazioedenergieallacomposizioneenel1939componesolamenteunaOuverture
eroica per orchestra. 33
Nel1940ilFestivaldimusicacontemporaneaèsospesoacausadellaguerra,cosìcome
i contatti internazionali. Dopo la guerra la vita artistica
riprende lentamente e nel
1946,perilrinatoFestivalInternazionalediMusicaContemporanea,ilmaestrodirigeCanti
di Prigionia 34 di Luigi Dallapiccola.
Tragliimpegnidirettorialisonodiparticolarerilievo,nel1950,leesecuzioniinpri-ma
assoluta de La terra delsuomaestroGianFrancescoMalipiero,delleTre
cantate secondo la Passione di S. Giovanni di Mario Labroca e di A
Survivor from Warsaw di
ArnoldSchönberg,inprimaesecuzioneitaliana.35
Duranteiventitréannididirezionedicoro,dal1939al1963,Zanondiresseungrannumero
di musiche del passato e dei suoi contemporanei. Tale attività gli
consentì di
conoscereimassimicompositori,direttorid’orchestraemusicistiitalianiestranieridelsuotempo,conmoltideiqualistrinseduraturilegamidiamicizia.
31 raffaele cuMar,Il
musicista,nelprogrammadelconcertocommemorativodiZanontenutoilvenerdì2aprile1965alTeatroLaFenicediVeneziaMusiche
di Sante Zanon dirette da Daniele Paris.Inquell’occa-sione furono
eseguite le seguenti composizioni: Non omnis moriar,Idilli paesani
e il Trittico di Pasqua.
32 Con il corodelConservatoriodiresse inconcertipubblici tra
l’altro ilCristo sul Monte Oliveto di Beethoven1958,eilRequiem in
Do minorediCherubini1960.
33 Diessarimanesoltantolariduzioneperpianoforte,n.268.34
LaBiennalediVenezia,aSaC,scatolaM1.Dal1946al1953ZanonebbecomemaestrosostitutoGiulio
Bertola.35 LaBiennalediVenezia,aSaC,scatolaM163.
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- XX -
IntroduzIone
nel ricordo di Mario Labroca sono descritti la personalità di
direttore e il suo metodo di insegnamento: 36
Egliavevaunamorealtrettantoprofondo:quelloperilsuocoro,perlagrandefamigliachesi
era formata giorno per giorno in decine di anni di dedizione
affettuosa: era la sua famiglia
cantante,lagranderaccoltadeifigliadottiviportatiarealizzareneisuonilemusichecheglieranopiùcare:nellostudioeracalmo,raramentesirivelavaimpaziente;quandolecosenonandavanononsiperdevad’animo:ritornavasuipuntidifficili,insistevasenzascomporsifinoaquandofinalmente
tuttogliapparivacompostonell’ordine,nellaprecisione,nell’accento.PiùdiunannofafuimpegnatonellapreparazionediungruppodicantatediBach.Siaccinseal
lavoro con una umiltà che mi colpì; era pieno di dubbi e tormentato
da essi: era facile
com-prenderecheanchedurantelanotteilpensieroerastatofissoaiproblemicheglisembravanodifficiliefastidiosi:ungiornoglidissidiguardareaBachconnaturalezzacomesiguardaaunartigiano:glidissidiricordarechelecantateBachleavevascritteperiservizireligiosi,eranofruttidiunaprofessioneobbligataepesantenellaqualesieracompletamentechiuso,costringendosiaguardarepiùprofondamenteinséstesso.«Guardaleconsemplicità,trattaleconnaturalezzaperquellochesono,fruttocioèdellaFede».«Hairagione»,midisse,edaquelgiornoillavoroprocedétranquilloversol’esecuzionefelice.
Ilseguenteelencodicompositori,anchesesommario,dimostral’ampiezzadelre-pertorioaffrontato,lavarietàdelleepocheedeglistiliel’impegnoprofusodaZanoninquesto
campo durante la lunga carriera direttoriale. Sono circa cinquanta
compositori del
passatoemoderniecirca150lelorooperecheZanonconcertòediresse.37
Traicompositoridelpassato:Monteverdi,Cavalli,Marcello,Händel,Bach,Gluck,Mozart,Cimarosa,Rossini,Cherubini,Donizetti,Beethoven,Bellini,Weber,Berlioz,Verdi,Boito,
Ponchielli,Wagner,Bizet,Thomas,
Saint-Saëns,Massenet,Musorgskij,Dvořák,Debussy,Puccini,Giordano,Leoncavallo,Mascagni.
Traicompositorimoderniecontemporanei:Ravel,Janácěk,Zandonai,Strauss,Pe-drollo,Malipiero,Wolf
Ferrari, Dallapiccola, Charpentier, Schönberg, Berg,
Pizzetti,Rota,Menotti,Prokofiev,Viozzi,Ghedini,Šostakovič,Rossellini,Stravinskij,Hinde-mith,Petrassi.PerilFestivalInternazionalediMusicaContemporaneail13settembre1956diresselaprimaesecuzioneassolutadelCanticum
Sacrum ad honorem Sancti Mar-ci
nominisdiIgorStravinskij,delqualeil10giugno1959diresseancheilcoroperlaSinfonia
di salmi.
AlTeatroLaFenicefuronoeseguitevariecomposizionidiZanon,alcunedellequalida
lui stesso dirette:
- Preludio
eroico,23.3.1940,primaveneziana,N.Sanzogno(direttore).- Idilli
paesani,26.12.1944,A.LaRosaParodi(direttore)eil2.4.1965,D.Paris(direttore).
36 labroca,L’uomo cit.37 MIchele gIrardI-franco rossI,Il Teatro
La Fenice. Cronologia degli spettacoli,2voll.,I,1792-1936,
II,1938-1991,
Venezia,AlbrizziEditorediMarsilioEditori,1989-1992,II,(anni1939-1957),pp.6-188;Tea-troLaFenice,ArchivioStorico,Dramm.1131-1630,passim.
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- XXI -
IntroduzIone
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Sequenza,12.9.1947,XFestivalInternazionalediMusicaContemporanea,E.Gracis(diret-tore),G.Vivante(soprano).
- La Matrona d’Efeso,10.1.1946e15.1.1946.- Non omnis
moriar,31.3.1951,B.Bogo(direttore)eil2.4.1965,D.Paris(direttore).-
Il Cantico di Santo
Francesco,5.4.1952e6.4.1952,Padova,SalaAccademicadell’Antonia-num,E.Gracis(direttore),S.Zanon(direttoredicoro),L.Cardioli(baritono).
- Canti asolani,29.4.1953,E.Gracis(direttore).- Catulli
Veronensis
Carmina,17.9.1955,S.Zanon(direttoredicoro)eil9.11.1955alXvIII
FestivalInternazionalediMusicaContemporanea,B.Lupo(direttore).
- Ricercare sulla dominante,SaleApollinee,XXIv Festival
Internazionale di Musica
Contem-poranea,18.4.1961,esecutori:L.Ferro,G.Guglielmo,A.Savelli,G.Selmi,L.Passaglia.
- Due canti
leopardiani,primaesecuzioneassoluta,15.11.1961,E.Gracis(direttore).-
Trittico di
Pasqua,2.4.1965,D.Paris(direttore),C.Mirandola(direttoredicoro),solisti:L.Canepa(soprano),E.Favretto(soprano),S.Padoan(mezzosoprano),V.Luchetti(tenore),G.Fabbris(baritono).
- Concerto per pianoforte e
orchestra,9.11.1967,G.Gorini(pianista),E.Gracis(direttore).
4. Il fondo sante zanon
Unprimoelencodellemusicheautografeeastampadellasuaproduzione,ritenutelepiùimportanti,fucompilatodaZanonstesso
agli inizi degli anni Sessanta e un secondo elencofustilato,dopo
lamortedelmaestro,dallamoglie, rimastopure incompiuto.
IlFondo,inseguito,fuaffidatoperlasuaconservazionedapprimaalTeatroLaFeniceepoiallafigliaGiuseppinaZanonTodesca,chenel1997proposealDipartimentodiTeatro,MusicaeSpettacolodell’UniversitàCa’FoscaridiVenezialastesuradiunatesisulmate-rialeconservato.LatesivennerealizzatadaldottorLuigiMosenanell’annoaccademico1997-1998,38
checompìunaricognizionedelmaterialeelocollocòinscatoleecartelle,compilando
un elenco sommario delle opere e attribuendo a ognuna la segnatura
utilizzata
perilpresentecatalogo.Successivamentelafamigliadecisediaffidare,inbaseaprecisiaccordi,l’ingentematerialemusicaledelFondoallaFondazioneUgoeOlgaLevi,perchéfosse
conservato e messo a disposizione di musicisti e studiosi; non
vennero però
deposi-tatil’epistolariocompleto,leregistrazionisonoreealtromaterialedinaturaprivata.
Durantel’esamedelmaterialeperlastesuradelpresentecatalogosièconstatatalaperditadialcunecomposizioni,maanchelafortunatariscopertadialcunemessepressolabibliotecadelConservatorio“BenedettoMarcello”diVeneziaedell’ArchiviodelSan-todiPadova,lecuischedesonostateinseritepercompletezzaeperlafacilitàdiaccessoai
loro manoscritti.
IlFondoècostituitoperlamaggiorpartedimanoscrittiautografi,spessoprimeste-suredelleopere,avolteamatitaedifficilmenteleggibili;pochesonolecopiedicopistianonimi
e le stampe.
38 luIgI Mosena,Sante Zanon
(1899-1965),tesidilaurea,UniversitàdiVenezia,Ca’Foscari,a.a.1997-1998.
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- XXII -
IntroduzIone
Lemusichepresentinelcatalogosono270–noncontando levarianti,
lecanzonipopolari raccoltedaZanone i frammenti–
inparticolare:57composizioni
sacre,93composizioniprofane,120composizionistrumentalipervariorganici.
Sonoandateperdute,ononsonoreperibili,alcuneopereemoltecomposizionigio-vanili,
tra lequali: l’operettaLuna Azzurra, su
testodiAttilioFrescura;unPreludio eroico per orchestra, eseguito in
primaveneziana nella stagione 1940 delTeatroLaFenice di venezia; 39
le Laudes Evangeliorum,dalLaudario di Cortona,
eseguiteal-l’UniversitàCa’Foscariil2agosto1956edellequalirimaneillibretto,n.dicatalogo288;unoratoriodelqualerimaneunframmentodellapartitura;dialcunecanzoniri-mangonosoltantodegliabbozzi(collocazioneM32-SC4);Et
exaltabo te
Domine,pub-blicatoaBerlino,ProMusica,1933,forseilprimodeiQuattro
momenti di polifonia gregorianaa4v.,n.26.
Pure perduta La canzone dello strazzariol composta come musica
di scena per la commedia Le donne gelose, rappresentata al
XvFestivalInternazionaledelTeatroal-l’IsoladiS.Giorgionel1956.Alcunecomposizionicitateneidocumentienelleletterenon
sono presenti nel fondo e sono da considerare perdute: Ricordi...?;
Romanza e poesia futurista e I fiori d’estate baciano le ville
silenziose(musichefuturistedel1918-1919),Saluto,Viva l’allegria,
Fata nera, Il gioco del teatro, C’era una volta... (leggenda delle
note musicali), Gioco di folletti,Manine,Primavera di
bellezza,Storia di Pinocchio,Regioni d’Italia.
Altre opere si sono conservate soltanto nella riduzione per solo
pianoforte, comel’Ouverture eroica,n.267,l’oratorioSan Giovanni
Battista,n.269eVerso il Calvario perorchestra,n.270.
Alcuneoperecorali,forseoperegiovanili,chenonfiguranonelcatalogofannopartedel
repertorio del Coro “Lorenzo Perosi” della Parrocchia di
Chirignago: Dio sia bene-detto,La
notte(forseiln.84delcatalogo),Cantiam!(forseiln.93delcatalogo),Quel
che dice la mamma,Le bambole(vaudeville),Dio Patria e Famiglia,Tu
le piante per il cielo coltivi,unTantum ergo dedicato a mons.
Riccardo Bottacin.
Pochealtreopere,nonpresentinelFondo,sonostatesegnalatedaipossessori,amiciedestimatoridelcompositore,chehannogentilmentefornitofotocopiedellestesse.Inquesti
casi i titoli sono stati aggiunti al presente catalogo per
completezza. Si ringrazia in particolare il maestro Stefano
Mazzoleni che ha fornito le fotocopie di alcune opere non presenti
nel Fondo e al quale si devono alcune incisioni di musiche di zanon
nel CD: Zanon Sante. Opere corali e strumentali - Canti asolani,
Messa IV, 4 Momenti di poli-fonia gregoriana, Ricercare sulla
dominante,direttoreStefanoMazzoleni,CoroSanteZanon,OrchestraSinfonicaHRTdellaRadiotelevisioneCroata,QuintettoEnsemble900(RivoAlto,1997).
Nelcatalogosonoinoltreinventariati:19librettietestipermusica(nn.281-299),11scrittidivarianaturadiSanteZanon(nn.300-310),131lettereedocumenti(nn.311-441),589recensioniearticoli(nn.442-1030),riguardantileesecuzionidellemusichedi
39 ÈsegnalatoingIrardI-rossI,Il Teatro La Fenice. Cronologia
degli spettacoli
cit.,II,1938-1991,p.11,NinoSanzogno(direttore).Primaesecuzione,Roma,TeatroAdriano,23febbraio1939.
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IntroduzIone
SanteZanonelasuaattivitàdirettoriale,138programmidiconcerti(nn.1031-1168),5incisionidiscografiche(nn.1169-1173).
Fanno parte del Fondo anche venti contenitori di articoli di
giornali di vario formato
(collocazioneS/Z20-SC15-16)eriguardantinotiziesullerappresentazionidelTeatroLaFenice.Pernoncompromettereilloroprecariostatodiconservazionesièritenutooppor-tuno
non staccare i ritagli dal supporto ove sono incollati e non
inventariarli.
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- XXIV -
IntroduzIone
Venezia,FondomusicaleS.Zanon,Krishna,S,T,B,coro4V(SATB),orch,1929-1930.
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IntroduzIone
bIblIografIa
Venezia,ArchiviodelConservatorioBenedettoMarcello,CartellaAltaComposizione.Venezia,ArchiviostoricodelTeatroLaFenice,Dramm.Venezia,BibliotecadellaBiennalediVenezia,Raccoltaprogrammi,ASACesitoweb.
lucIano albertI-gIoVannI gaVazzenI,Gianandrea Gavazzeni. Musica
come vita, con saggi di
SylvanoBussottiealtri,Bergamo,Grafica&Arte,1999.
Cento canzoni popolari della Marca Trevisana cantate in coro da
Sante Zanon, Bepi Mazzotti e Sante Cancian in occasione della
Mostra delle arti, dei costumi e delle tradizioni
popolari,Treviso,S.A.Longo&Zoppelli,1938.
Cento canzoni popolari della Marca
Trevisana,Treviso,Canova,1970e1999(TrevisoelaMar-ca),ristampaanastaticadell’edizionedel1938conottantadisegnidiSanteCancian.
Il Conservatorio di Musica Benedetto Marcello di Venezia,
1876-1976. Centenario della
Fonda-zione,acuradiPietroVerardo,Venezia,PalazzoPisani,1977.
raffaele cuMar,Il musicista,inMusiche di Sante Zanon dirette da
Daniele
Paris,ProgrammadiSala,Venezia,TeatroLaFenice,venerdì2aprile1965.
guIdo M. gattI, Una lezione di
Malipiero,«IlMeridianodiRoma»,27agosto1937,poiinL’ope-ra di Gian
Francesco Malipiero. Saggi di scrittori italiani e stranieri con
una introduzione di Guido M. Gatti, seguiti dal Catalogo delle
opere con annotazioni dell’autore e da ricordi e pensieri dello
stesso,Treviso,EdizionidiTreviso-LibreriaCanova,1952,pp.76-80.
gIanandrea gaVazzenI,Un’opera di Sante Zanon. Santa
Caterina,1939,pp.217-221.gIanandrea gaVazzenI,Trent’anni di
musica,Milano,Ricordi,1958.MIchele gIrardI-franco rossI,Il Teatro
La Fenice. Cronologia degli spettacoli,2voll.,I,1792-
1936,II,1938-1991,
Venezia,AlbrizziEditorediMarsilioEditori,1989-1992.gIan francesco
MalIpIero, Ricordo di Sante
Zanon,«Gazzettino»del7marzo1965,riprodotto
in Musiche di Sante Zanon dirette da Daniele
Paris,ProgrammadiSala,Venezia,TeatroLaFenice,venerdì2aprile1965.
gIuseppe MazzottI,Canti strapaesani raccolti e commentati da
Giuseppe Mazzotti, armonizzati da Sante Zanon. Eseguiti dal Corpo
Corale dell’Istituto musicale F. Manzato di Treviso (O.N.D.)
vincitore del Primo Concorso Corale
Nazionale,Roma,Treviso,TipografiaA.Vianello,1930.
gIuseppe MazzottI,Sante Zanon, Maestro di
Canto,«LaMarca»,Treviso,17aprile1937.gIuseppe MazzottI, Cento
canzoni popolari della Marca Trevisana cantate in coro da Sante
Za-
non, Bepi Mazzotti e Sante
Cancian,Treviso,RR.OfficineGraficheLongoeZoppelli(inoc-casionedellaMostradellearti,costumiedelletradizionipopolari),ristampa,LibreriaEditriceCanova,Treviso,1970.
luIgI Mosena, Sante Zanon (1899-1965),
tesidilaurea,UniversitàdiVenezia,Ca’Foscari,a.a.1997-1998.
Musiche di Sante Zanon dirette da Daniele
Paris,ProgrammadiSala,Venezia,TeatroLaFenice,Venerdì2aprile1965,contestimonianzedi:G.FavarettoFisca,F.L.Ammannati,G.F.Ma-lipiero,G.Bianchi,N.Antonellini,R.Cumar,M.Labroca,Venezia,TeatroLaFenice,1965.
bruno pasut,Il maestro Sante Zanon nel ricordo di un amico e
collega,«Attiememoriedell’Ate-neodiTreviso»,a.a.1986-1987,n.4,pp.94-100.
antonIa pIVa, Le radici e la musica. Vita di Sante Zanon
(1899-1965),Venezia,Marsilio,1999(Igiorni).
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- XXVI -
IntroduzIone
Venezia,FondomusicaleS.Zanon,Il
sogno,S,T,Br,B,coro4V(SATB),orch,1931-1932.
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- XXVII -
IntroduzIone
ordInaMento del catalogo
Il catalogoèdiviso indieci sezioni:nelleprimequattro
sezionivengonoelencatee descritte le fonti musicali manoscritte e a
stampa. In ogni sezione vengono elencate
dapprimalecomposizioniconl’organicomaggioreepoiquelleconorganicosemprepiùridotto.
Le musiche vocali sacre e profane sono elencate in ordine
alfabetico di incipit
testualeodititoloconvenzionale.All’internodelleschedecontenentipiùcomposizionii
brani sono contrassegnati da un numero progressivo. negli indici si
fa rimando sia al
numerodellascheda,siaall’eventualenumerointernoprogressivo.
Leultimeseisezionisonodedicaterispettivamente:ailibretti,agliscrittidiZanon,allelettereedocumenti,allerecensioni,aiprogrammidiconcertiealleincisionidiscografiche.
Per l’ordinamentoe la redazionedel catalogo si sonoadottati i
criteri definiti dalRISM. Répertoire International des Sources
Musicales, seriea/II,Music Manuscripts after
1600,Kassel,Bärenreiter,2002, dalla Guida ad una descrizione
catalografica
uni-forme,acuradiMassimoGentiliTedeschi,Roma,I.C.C.U.,1984,daiCataloghi
di fondi musicali italiani a cura della Società Italiana di
Musicologia, in collaborazione con il R.I.S.M. – Norme per la
redazione,acuradell’Associazionevenetaperlaricercadel-lefontimusicali,Padova,CLEUP,1989edafrancesco
passadore-franco rossI,San Marco: Vitalità di una tradizione. Il
fondo musicale e la Cappella dal Settecento ad
oggi,4voll.,Venezia,EdizioniFondazioneLevi,1994-1996,tomoprimo,Introduzioneeindici,pp.759-773.
Laschedacatalograficacomprende:- il numero d’ordine progressivo
del catalogo, il titolo convenzionale, tra parentesi
quadre,cheasuavoltacomprende:titolo,formaodestinazioneliturgica,organicoetonalità(quest’ultimaassentenellemusichenontonali);
- lasegnatura;-
iltitolooriginaleincorsivocomefiguranelfrontespizioonellacopertinadellafonte-
ladescrizionebibliograficacomprendenteleindicazionidi:autografoostampa,la
data,presentazione,paginazioneocartulazione,ledimensioniincm.Perlestampevienedatoilluogo,l’editore,ladataeilnumeroeditorialequandopresente;
- l’organico della partitura, il numero complessivo delle parti
e particelle e la lorodescrizione. La mancanza del numero indica la
presenza di una singola parte. Gli strumenti e le voci sono
indicati mediante abbreviazioni convenzionali;
- l’incipitmusicale,cheha l’unicoscopodiconsentire il
riconoscimentodelbrano,precedutodaltipodivoceostrumentoeseguitodall’incipittestuale,dall’andamento,dal
tempo e dalla tonalità.
Delle opere sceniche e oratoriali si danno soltanto i primi
incipit strumentali e vocali
diciascunaparteoattoosezione,lesezioniopartiomovimenti,leeventualinotesullefonti,leesecuzioni,ecc.
Letonalitàmagg.sonoindicateconilsolonomedellatonalità(Do);quelleminoricolnomedellatonalitàseguitodall’abbreviazionedelmodo:min.(Domin.)
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- XXVIII -
IntroduzIone
SEzIOnI DEL CaTaLOGO
I. MUSICa vOCaLE SaCRa
1) OrdinariumMissae:Messecompleteesingolepartidimessa 2)
PartidelPropriumMissae 3)
MessedarequiemcompleteepartidiMessedarequiem 4)
Altrecomposizioniliturgiche:Versetti,Antifone,Salmi,Inni 5)
Composizionisacre:Cantisacri,Laude,Canzonisacre 6)
Cantate,Momentilirici,Sacrerappresentazioni,Oratori,Operettesacre
II. MUSICa vOCaLE PROFana
1) Opere,Azionisceniche.Cantate,Liricheelororiduzioni 2)
ComposizionicoralieComposizionisolistiche
III. MUSICa STRUMEnTaLE
1) Composizioniperorchestra 2)
Composizionidacameraperdueopiùstrumenti 3)
Composizioniperorganooarmonium 4) Composizioniperpianoforte
Iv. MUSICa a STaMPa
1) Musicasacra 2) Musicaprofana 3) Musicastrumentale
v. LIBRETTI E TESTI PER MUSICa
vI. SCRITTI DI SanTE zanOn
vII. LETTERE E DOCUMEnTI
vIII. RECEnSIOnI E aRTICOLI
IX. PROGRaMMI DI COnCERTI
X. InCISIOnI DISCOGRaFICHE
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- XXIX -
IntroduzIone
abbreVIazIonI
A alto,contralto(voce)accomp. accompagnamentoa-flic
flicornocontraltoarm armoniumautogr. autografoB basso(voce)b-
basso(specificadistrumento)batt batteriaBr baritono(voce)bombno
bombardinoc./cc. carta/eca. circacamp campanecb contrabbassocfag
controfagottocfr. confrontacit. citato/acl clarinettocl-picc
clarinettoinMibclne claronecnta cornettacor cornocor ingl. corno
inglesedatt. dattiloscritto/iediz. edizione/if./ff. foglio/ifag
fagottofasc. fascicolo/ifemm. femminili(voci)fl flautoflic
flicornofront. frontespiziogc grancassaincompl. incompletomagg.
maggioremasch. maschili(voci)min. minorems./mss. manoscritto/iMzs
Mezzosoprano(voce)n./nn. numero/i
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- XXX -
IntroduzIone
n.ed. numero editorialeob oboeop. operaorch orchestraorg
organoott ottavinop./pp. pagina/epartit. partituraperc
percussionipf pianofortepf-qt pianoforteaquattromanipt piattirid.
riduzioneS soprano(voce)s.a. senza annos-cl clarinettosopranos.d.
senza datas.e. senza editoresec. secolos.l. senza luogos.n. senza
numeros.n.t senza note nel testostr strumento/iT tenore(voce)t-
tenore(specificadistrumento)tamb tamburotimp timpanitit. titolotr
trombatrascr. trascrizionetrasp. trasportatotriang triangolotrb
trombonetba tubaV/v. voce/ivl violinovla violavlc violoncelloxil
xilofono
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- 1 -
Anonimo (De profundis)
CATALOGO
I. MUSICA SACRA
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Anonimo (O salutaris hostia)
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- 3 -
1 [2 Messe. coro 4V (SATB), orch. n. 4 e rid. 4V (SATB), org]
M220-SC12
1. [Messa IV. coro 4V (SATB), orch. I modo]
Messa nel I° Centenario dalla nascita di Papa Pio X°. / Sante
Zanon.
- Autogr.; Treviso, primavera 1935; partit.; cartaceo; 24 cc.;
42 × 32,5 cm; legatura rigida in cartoncino marrone; ms.
paginato.
-
Partit.:flIeflII,obIeobII,coringl.,clIeclII,fagIefagII,corIecorIII,corIIecorIV,tr,trbIetrbII,b-tuba,S,A,TIeTII,BIeBII,vlI,vlII,vla,vlc,cb.
- Kyrie, Quasi lento c I modo; Gloria, Andante mosso 2/4 I modo;
Credo, Sostenuto maestoso c I modo; Sanctus e Benedictus, Andante
calmo quasi lento c I modo; Agnus Dei, Andante sostenuto c I
modo.
Musica sacra 1:1
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- 4 -
- Allafinedellamessadataterminecomposizione:Treviso Primavera
1935. Cfr.inn.1.2,2,6,10.
2. [Messa. Rid. 4V (SATB), org. I modo]
Kyrie / Natale 1934 / SZanon
-
Autogr.;Natale1934-9febbraio1935;partit.;cartaceo;29cc.;33,5×24cm.-
Partit.: S, A, T, B, org.
Musica sacra 1:2
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- 5 -
- Kyrie, Andante sostenuto c I modo; Gloria, Andante un poco
sostenuto 2/4 I modo; Credo, Sostenuto maestoso c, I modo; Sanctus
e Benedictus, Andante calmo c, I modo; Agnus Dei, Andante sostenuto
c I modo.
-
4cc.bianche;afinemessaautogr.condataterminecomposizione:Treviso9Febbraio1935;ms.amatita;leultimecc.sonovuote.Cfr.inn.1.1.,2,6,10.
- Le due messe sono eguali con qualche variante.
2 [Messa. 4V (SATB), orch. I modo] I-Vc cassetto 584/8
Messa / (nel 1° Centenario della nascita di Papa Pio X°) / Sante
Zanon
- Copia; [primavera 1935]; partit.; 13 cc.; ciclostile; 47 × 35
cm; legatura carta-cea con copertina rigida marrone.
-
Partit.:flIeflII,obIeobII,coringl.,clIeclII,fagIefagII,corIecorIII,corIIecorIV,trI,trII,trbIetrbII,b-tuba,S,A,TI,TII,BI,BII,vlI,vlII,vla,vlc,cb.
Musica sacra 2
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- 6 -
- Kyrie, Quasi lento c I modo; Gloria, Andante mosso 2/4 I modo;
Credo, Soste-nuto maestoso c I modo; Sanctus et Benedictus, Andante
calmo quasi lento c I modo; Agnus Dei, Andante sostenuto c I
modo.
-
Incopertinaenelfront.èriportatoiln.diinv.38783dellaBibliotecadelCon-servatorio
“Benedetto Marcello” di Venezia. A c. 13v: Treviso (Primavera
1935).TimbrodelConservatoriosul front.esullacontroguardia.È
lastessamessadeinn.1.1-2,6,10.
3 [Messa. 3V (S/A,TB), archi. Re] I-Vc cassetto 583/1
Sante Zanon / Missa Secunda / tribus vocibus inaequalibus /
Partitura
-
Autogr.;primametà20sec.;partit.;cartaceo;22cc.;35×26,5cm;legaturacartacea
chiara.
- Partit.:S/A,T,B,vlI,vlII,vla,vlc,cb.
Musica sacra 3
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-
- 7 -
- Kyrie, Andante calmo c Re; Gloria, Allegro moderato c Re;
Credo, Andante con moto c Re; Sanctus, Quasi moderato c Si min.;
Benedictus, Quasi andante c Si min.; Agnus Dei, Andante calmo c Si
min.
- In copertina: “Sante Zanon / Missa secunda / Tribus vocibus
inaequalibus”.
Incopertinaenelfront.èriportatoiln.diinv.38755dellaBibliotecadelCon-servatorio
“B.Marcello” diVenezia. Le cc. 20v-22 sono vuote, mentre a c. 22v
viene riportato nuovamente parte del tit. con lettura a
rovescio.Timbrosulfront.eac.22v.Unacopiaèconservatapressol’ArchivioMusicaledellaVenerandaArcadiS.AntoniodiPadova.Cfr.larid.perVeorgdeln.12.
Musica sacra 3
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-
- 8 -
4 [Messa. 4V (SATB), org. I modo trasp.] I-Vc cassetto 587/3
I-Vc cassetto 587/5
Sante Zanon / Missa / in honorem Septem Ss. Fundatorum / Ordinis
Servorum B.M.V. / quaternis vocibus inaequalibus canenda / organo
comitante
-
Autogr.;1929;partit.;cartaceo;16cc.;33,5×27cm;legaturacartaceagrigia;ms.
paginato.
- Partit.: S, A, T, B, org.
Musica sacra 4
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-
- 9 -
- Kyrie, Andante 4/2 I modo trasp.; Gloria, Andante mosso 4/2 I
modo trasp.; Credo, Allegro moderato 4/2 I modo trasp.; Sanctus,
Andante espressivo 4/2 I modo trasp.; Benedictus, Calmo espressivo
4/2 I modo trasp.; Agnus Dei, Andante 4/2 I modo trasp.
- In copertina: 1931 / Sante Zanon / Missa tertia / Lettera da
Malines. In copertina e
nelfront.èriportatoiln.diinv.38754dellaBibliotecadelConservatorio“B.Mar-cello”diVenezia;timbrodelConservatorioincopertina,sulfront.inaltoasinistraeac.16v.
-
Unacopiadellamessaèconservatapressol’ArchivioMusicaledellaVenerandaArcadiS.AntoniodiPadova,segnatura:LibreriaM,PalchettoIII°,N.2564:MIS-SA
/ IN HONOREM VII Ss. FUNDATORUM ORDINUS SERVORUM B. M. V. /
quaternis vocibus inaequalibus canenda / organo comitante / S.
Zanon. 2 partit.: S, A, T, B, org; 32 pp.; 35 × 25 cm; 111 parti: 1
org, 31 S, 22 A, 30 T, 27 B. Legatura
cartaceabluconritagliocartaceorecanteiltitolo.Lepartirecanoinaltoadestrainomi
dei coristi. A p. 1 in calce: Eseguita per la Ia volta nella
Basilica del Santo / 15 febbraio 1947 - / direttore Bruno
Pasut.
- Altro esemplare di altra mano I-Vc cassetto 587/5: esemplare
in ciclostile, 31 pp.; 35×25cm.Cfr.iln.5.
5 [Messaterza.4V(SATB),org.Imodotrasp.]
Propr.delM°StefanoMazzoleni
Sante Zanon (1899-1965) / Messa IIIa a 4 voci dispari / Copia
dall’originale di proprietà del M° Giuseppe Crema
- Copia;[1929];partit.;cartaceo;16cc.,2cc.vuote;33×24cm.
Musica sacra 5
Cantus
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-
- 10 -
- Partit.: S, A, T, B, org.- Kyrie, Andante 4/2 I modo trasp.;
Gloria, Andante mosso 4/2 I modo trasp.;
Credo, Allegro moderato 4/2 I modo trasp.; Sanctus, Andante
espressivo 4/2 I modo trasp.; Benedictus, Calmo espressivo 4/2 I
modo trasp.; Agnus Dei, An-dante 4/2 I modo trasp.
- Lamessaèlastessadeln.4.
6 [Messa. 4V (SATB), org. I modo] I-Vc cassetto 587/1
Sante Zanon / Missa Quarta / (1934) / Ia Esecuzione - Basilica
del Santo 29 giugno 1950 / Padova
- Autogr.; 1934; partit.; cartaceo; 22 cc.; 34 × 27 cm; legatura
in cartoncino gri-gio; ms. paginato.
- Partit.: S, A, T, B, org.
Musica sacra 6
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-
- 11 -
- Kyrie, Quasi lento 4/2 I modo; Gloria, Andante un poco
sostenuto 2/2 I modo; Credo, Sostenuto maestoso 4/2 I modo; Sanctus
et Benedictus, Andante calmo quasi lento 4/2 I modo; Agnus Dei,
Andante sostenuto 4/2, I modo.
-
Incopertinaesulfront.èriportatoiln.diinv.38747dellaBibliotecadelCon-servatorio“B.Marcello”diVeneziaesulfront.datadialtramano:1934.
Nel GloriaèaggiuntalavocediBr;cc.22-22vbianche.
-
Unacopiadellamessaèconservatapressol’ArchivioMusicaledellaVenerandaArcadiS.AntoniodiPadova,segnatura:LibreriaM,Palchetto
IV°,N.2575:Missa Quarta a 4 e 6 v. m. con organo. 1 partit., 102
parti: 29 S, 24 A, 29 T, 19
B,org.Laschedacatalograficariportal’annotazione:«IaEsecuzioneaPadovaBasilicadelSanto29Giugno1950Direttore:M°BrunoPasutAutorepresente».
- Lamessaèstessadeln.10conqualchevariante.
7 [Messa. 2V (TT), org. Re] I-Vc cassetto 581/15
Kyrie / S. Zanon
-
Autogr.;inizio20sec.;partit.eparti;cartaceo;12cc.;35,5×25cm;legaturacartacea
marrone; ms. paginato.
Musica sacra 7
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-
- 12 -
- Partit.: T I, T II, org/arm; 2 parti: T I, T II.
Musica sacra 7
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-
- 13 -
- Kyrie, [Moderato] c Re; Gloria, Andantino c Re; Credo,
Moderato c Re; San-ctus, Moderato assai 3/4 Fa min.; Benedictus, Lo
stesso tempo 3/4 Fa; Agnus Dei, Moderato c Si min.
- In copertina etichetta autogr.: “Messa di / S. Giuseppe / Ten.
Ii Ten. 2i / Organo”.
Altrapartit.dialtramanoconannotazioniamatita.LeduepartidelTIeTIIsono
autogr. e riportano solo il
Credo.Incopertinaesulfront.n.diinv.38752dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.Sulfront.eac.12v:timbrodelConservatorio.
8 [Messa. 2V (TB), org. Re] I-Vc cassetto 581/14
Missa in honorem Sancti Francisci Assisiensis
- Autogr.; [1913]; partit.; cartaceo; 10 cc.; 34 × 23,5 cm;
legatura cartacea grigia con uso di pastelli; ms. paginato.
- Partit.: T, B, org.
Musica sacra 8
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-
- 14 -
- Kyrie, Maestoso [c] Re; Gloria, Andante [c] Re; Credo,
Moderato c Si min.; Sanctus, Sostenuto melodico c Si min.;
Benedictus, Lento dolce c Fa; Agnus Dei, Moderato c Re.
- In copertina: MISSA / in honorem / SANCTI FRANCISCI
ASSISSIENSIS / ad duas voces / ORGANO COMITANTE / Facile / Autore
S. Zanon;datazionein
Musica sacra 8
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-
- 15 -
pastello color rosso 1913. A c. 10v timbrodelConservatorio “B.
Marcello” di Veneziae:Fughetta, Allegro
Moderato.Incopertinaesulfront.n.diinv.38753dellaBibliotecadelConservatorio.
9 [Messa. 2V (TT/B), org. Re min. In chordis et organo]
I-Vccassetto581/16
Kyrie / “In chordis / et organo” / Sante Zanon
- Autogr.; 1920; partit.; cartaceo; 15 cc.; 33 × 24 cm; legatura
cartacea chiara; ms. paginato.
- Partit.: T I, T II e B, org/arm.
Musica sacra 9
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-
- 16 -
- Kyrie, Moderato 4/4 Re min.; Gloria, Andante con moto 4/4 Fa;
Credo, Quasi moderato 4/4 Fa; Sanctus, Lento espressivo 4/4 Re
min.; Benedictus, Quasi lento 3/4 Re min.; Agnus Dei, Assai
moderato 4/4 Fa.
- In copertina: “IN CHORDIS ET ORGANO” / 1920 / MISSA / ad duas
voces viriles / ORGANO / vel Harmonio COMITANTE / Sante Zanon.
Presenti
an-notazioniinmatita.Incopertinaesulfront.èriportatoiln.diinv.38751dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.Carta15rbiancaeac.15vtimbrodelConservatorio.Unacopiaèconservatapressol’ArchivioMusi-cale
della Veneranda Arca di S. Antonio di Padova.
10 [Messa. Rid. 4V (SATB), org. I modo] I-Vc cassetto 581/17
Sante Zanon / Via G. Parini, 9 Treviso (Veneto) / (Italia).
-
Autogr.;inizio20sec.;partit.eparti;cartaceo;24cc.;34×25cm;rilegaturadi3fasc.;ms.paginato.
Musica sacra 10
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-
- 17 -
- Partit.: S, A, T, B, org.; 44 parti: 17 S e A, 27 T e B.
Musica sacra 10
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-
- 18 -
- Kyrie, Andante sostenuto c I modo; Gloria, Andante un poco
mosso 2/4 I modo; Credo, Sostenuto maestoso c I modo; Sanctus et
Benedictus, Andante calmo c I modo; Agnus Dei, Andante sostenuto c
I modo.
-
Partit.recantel’indirizzodelcompositore.Presentiannotazioniamatita.Lepartisonociclostilateesonoriferiteall’AgnusDei.Incopertina:“Messa
Solenne / a quattro voci miste / (Soprani, Contralti, Tenori,
Bassi) del M°. Sante Zanon [...]”
enelfront.vieneriportatoiln.diinv.38748dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.TimbridelConservatoriosulfront.esulleparti.Lecc.23v
e24sonovuote.Lamessaèlastessadeinn.1.1-2,2,6conqualchevariante.
11 [Messa. Rid. 3V (TTB), org. Re] I-Vc cassetto 583/4
MISSA “Laudamus Te” / a tre voci virili Ten. Ii e IIi e
Bassi
- Copia;1960;partit.;ciclostile;24pp.;30×23cm.- Partit.: T I, T
II, B, org.
Musica sacra 11
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-
- 19 -
- Kyrie, Quasi andante 4/4 Re; Gloria, Andante vivace 4/4 Re;
Credo, Moderato 3/4 La; Sanctus, Lento espressivo 4/4 Re;
Benedictus, Moderato assai 4/4 Si min.; Agnus Dei, Quasi lento 4/4
Si min.
- Nell’ultimapagina sono riportate le iniziali del copista e
ladata:A C 25-3-1960. Incopertinaesul front.è riportato iln.di
inv.38750dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.Nellap.1aggiuntadialtramano:(1926).Una
copia è conservata presso l’ArchivioMusicale dellaVenerandaArca di
S. Antonio di Padova.
12 [Messa. Rid. 3V (S/ATB), org. Re] I-Vc cassetto 583/2
S. ZANON / MISSA SECUNDA / tribus vocibus inaequalibus / organo
comitante / Tarvisi MCMXXX.
- Autogr.; estate 1930; 2 partit.; cartaceo e ciclostile; 27
cc.; 33 × 24,5 cm; lega-tura cartacea chiara.
Musica sacra 12
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-
- 20 -
- 3 partit.: S/A, T, B, org.
Musica sacra 12
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-
- 21 -
- Kyrie, Andante calmo c Re; Gloria, Allegro moderato C, Re;
Credo, Andante con moto in due c Re; Sanctus, Quasi moderato C, Si
min.; Benedictus, Quasi andante c Si min.; Agnus Dei, Andante calmo
c Si min.
- All’iniziodellapartit.:Kyrie / Sante Zanon /
1930.Incopertinaesulfront.èriportatoiln.diinv.38756dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.Ac.25dellacopiainciclostileinizialiA.
C. con data 29-12-1959.
Sonopresentiannotazioniamatitaetimbrisulfront.esulversodic.27v.
- Una copia dellamessa è conservata presso l’ArchivioMusicale
dellaVene-randaArcadiS.AntoniodiPadova,segnatura:LibreriaH,PalchettoVII°,N.3424:
Missa Secunda a 3 v. m. ed organo.2partit.;90parti:45S,25T,20B.Èla
rid. per V e org della messa del n. 3.
- Ilfrontespizioètrattodallacopertinadiunacopiaciclostilata.
13 [Messa: Agnus Dei. T, coro 4V (SATB). La min.] M244-SC13
Agnus Dei / Sante Zanon
- Autogr.; prima metà 20 sec.; partit. e parti; lucido; 3 cc.;
32,5 × 24 cm. - Partit.: T solo, S, A, T, B; 2 parti: 1 S e A, 1 T
e B.
- Agnus Dei, Andante sostenuto c La min.-
LaparteperSeAèstatatagliata.Probabilmentel’Agnus Dei
èstatocomposto
conaccompagnamentod’organocomefannosupporrelebattutedipausainiziali.
Musica sacra 13
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-
- 22 -
14 [Terratremuitetquievit.Offertorio.5V(SATBrB).Imodo]
M131-SC11
TERRA TREMUIT ET QUIEVIT / per coro di Soprani - Contralti /
Tenori - Bari-toni e Bassi.
- Autogr.; prima metà 20 sec.; partit.; lucido; 2 cc.; 32,5 × 24
cm. - 2 partit.: S, A, T, Br, B.
- Terra tremuit, Andante agitato 5/4 I modo.-
Unapartit.ms.èamatita.
15 [Messa da requiem. 4V (SATB), org. Re] I-Vc cassetto
583/5
Messa da Requiem / S. Zanon
- Autogr.; prima metà 20 sec.; partit.; cartaceo; 19 cc.; 35,5 ×
25,5 cm; legatura cartacea marrone; ms. paginato.
- Partit.: S, A, T, B, org.
Musica sacra 14
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-
- 23 -
- Introduzione,Grave3/4Re;Requiemaeternam,Assaimoderatoc Re;
Kyrie, Lento c 4 Fa; Dies irae, Agitato c Fa.
- In copertina etichetta: “Messa da / Requiem / organo e canto”
/ Sante Zanon. Annotazioniamatita e nel Dies Irae viene indicata la
data del 1917. In
coperti-naenelfront.èriportatoiln.diinv.38749dellaBibliotecadelConservatorio“B.Marcello”diVenezia.Lecc.da17a19vsonobianche.Inaltoasinistrasulfront.eac.19v
timbrodelConservatorio.
16 [Requiem aeternam. Introito. 4V (TTBB), I modo] M241-SC13
Requiem / Sante Zanon
- Autogr.; prima metà 20 sec.; lucido; partit. e parti; 32 × 23
cm. - Partit.: T I e T II, B I e B II; 2 parti: 1 T I e T II, 1 B I
e B II.
- Requiem aeternam, Serenamente sostenuto c I modo trasp.; Amen,
Tempo I c I modo trasp.
17 [Tu es sacerdos. Versetto. 4V (TTBB), org. Fa] M231-SC14
Tu es sacerdos / Sante Zanon
- Autogr.; Treviso, Natale 1933; partit.; lucido; 2 cc., 32 ×
24,5 cm.
Musica sacra 17
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-
- 24 -
- Partit.: T I, T II, B I, B II, org.
- Tu es sacerdos, Allegro maestoso 3/4 Fa.
18 [AveMaria.Antifona.3V(ATB),pf.Re] M17-SC2
AVE MARIA / SANTE ZANON.
-
Autogr.;Venezia,23settembre1964,partit.;cartaceo;2cc.;33×24cm.-
3partit.:A,T,B,pf;3parti:A,T,B.
- Ave ave Maria, Andante un poco sostenuto c Re.- Partit.
autogr. a matita, lucido e xerocopia da lucido; contiene una carta
ms.
conleindicazionisull’esecuzione: 8 settembre 1964. Sono presenti
due partit. di cui una copia a matita e una ciclostilata. Allegata
1 c. contenente il testo e le
indicazioniperl’esecuzionea3vocidisparidell’8settembre1964.
- Inbassoadestra:A Mario.
19 [Lauda Jerusalem Dominum, Salmo 147. 5V (SSTTB), org. Sol]
Propr.delM°StefanoMazzoleni
Lauda Jerusalem Dñum / Sante Zanon
- Copia, prima metà 20 sec.; partit.; cartaceo; 4 cc.; 33 × 32,5
cm.
Musica sacra 18
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-
- 25 -
- Partit.: S I, S II, T I, T II, B, org.
- Lauda Jerusalem Dominum, Andante solenne 3/4 Sol.-
Sualcunecc.iltimbro:Treviso Archivio Musicale Duomo.
20 [Te Deum. Inno. 4V (SATB), orch. Do] M20-SC2
Sante Zanon / Te Deum / per coro di Soprani, Contralti, Tenori e
Bassi e / Orche-stra.
-
Autogr.;Treviso,autunno-inverno1940;partit.;cartaceo;16cc.;47×33cm.-
Partit.:ott,flIeflII,obIeobII,coringl.,clIeclII,b-cl,fagIefagII,cfag,
corIecorIII,corIIecorIV,trIetrIIetrIII,trbIetrbIIetrbIII,b-tuba,timp,gc,pf,arpa,SIeSIIeAIeAII,TIeTII,BIeBII,vlI,vlII,vla,vlc,cb.
- TeDeumlaudamus,Andantevivaceefestoso5/4Do.-
Sonopresenticorrezioniamatita,ac.15vindicazionedataefirmaautogr.;ac.
16elencodell’organicostrumentale.Cfr.iln.21.
21 [TeDeum.Inno.Rid.4V(SATB),pf.Do] M19-SC2
Sante Zanon / Te Deum / Sante Zanon / per orchestra e coro di /
Soprani, contralti, tenori e Bassi.
-
Autogr.;Treviso,ottobre1940;partit.;lucido;10cc.;33,5×27cm;ms.paginato.-
4partit.:SeA,TeB,pf.
Musica sacra 21
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-
- 26 -
- TeDeumlaudamus,Andantevivaceefestoso5/4Do.-
4partit.:unams.,unasulucidoedueciclostilateerilegateafisarmonica.-
Èlariduz.percoroepf.deln.20.
22 [Non omnis moriar. Tre tempi mistici. Canti sacri. orch]
M3-SC1
Non omnis moriar / Tre tempi mistici per orchestra / Iudicandus
homo reus / Re-cordare Jesu pie / Lux aeterna.
- Autogr.;1950;partit.,partiepartic.;cartaceo;16cc.;50×34cm.-
Partit.:flI,flII,obI,obII,coringl.,clI,clII,fagI,fagII,corIecorIII,corIIe
corIV,trIetrII,gc,vlI,vlII,vla,vlc,cb;4parti:vlI,vlII,vla,vlc;2partic.:org.
1. [Iudicandus homo reus]
- Iudicandus homo reus, Sostenuto con impeto c.
2. [Recordare Jesu pie]
Musica sacra 22
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-
- 27 -
- Recordare Jesu pie, Andante lento c.
3. [Lux aeterna]
- Lux aeterna, Andante solenne c.-
Lepartiperarchisonoinlucido;ledueparticelleperorganosonoriduzioni
della partitura.-
Primaesecuzione:Venezia,TeatroLaFenice,31maggio1951,sottoladire-
zioneBrunoBogo,OrchestraFilarmonicadiVenezia.Cfr.Girardi-rossi,
Il Teatro La Fenice. Cronologia degli spettacoli. II,
1938-1991,Venezia,Albriz-ziEditorediMarsilioEditori,1989-1992,p.73,n.564,enellastagione1964-1965sottoladirezionediDanieleParis,ibidem,p.197,n.1600.Cfr.inn.23,24
e 25.
23 [Non omnis moriar. Tre tempi mistici. Canti sacri. orch]
M1-SC1
Non omnis moriar / Tre tempi mistici per orchestra / Iudicandus
homo reus / Re-cordare Jesu pie / Lux aeterna.
- Autogr.;1950;partit.;cartaceo;16cc.;48,5×33,5cm.-
Partit.:flI,flII,obI,obII,coringl.,clI,clII,fagI,fagII,corIecorIII,cor
IIecorIV,trIetrII,gc,vlI,vlII,vla,vlc,cb.- Partit. autogr. a
matita. In copertina etichetta: Sante Zanon / 1950 / “Non omnis
moriar” / Tre tempi mistici per orchestra. NON OMNIS
MORIAR.Cfr.inn.22,24 e 25.
24 [Nonomnismoriar.Tretempimistici.Cantisacri.Rid.pf] M2-SC1
Sante Zanon / (1950) / Tre tempi mistici per Orchestra / I°
Iudicandus homo reus. / II° Recordare Jesu pie. / III° Lux
aeterna.
- Autogr.; 1950; partit.; cartaceo; 10 cc.; 33,5 × 27 cm. -
Partit.:pf.
Musica sacra 24
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-
- 28 -
1. [Iudicandus homo reus]
- Iudicandus homo reus, Sostenuto con impeto c.
2. [Recordare Jesu pie]
- Recordare Jesu pie, Andante lento c.
3. [Lux aeterna]
- Lux aeterna, Andante solenne c.-
Legaturaconcopertinaincartoncinoscuro.Cfr.inn.22,23e25.
25 [Nonomnismoriar.Tempomistico.Cantosacro.Rid.pf.] M3-SC1
Iudicandus homo reus / 24 marzo 1950 / SZanon.
-
Autogr.;24marzo1950-16maggio1950;partit.eparti;cartaceo;8cc.;33×27cm.
Musica sacra 25
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-
- 29 -
- Partit.:pf.;4parti:vlI,vlII,vla,vlc.
- Iudicandus homo reus, Sostenuto con impeto c; Recordare Jesu
pie, Andante lento c; Lux aeterna, Andante solenne c.
-
Partituraquasiilleggibile.Laprimac.dellapartit.èvuota.Partisulucido.-
Cfr.inn.22,23e24.
26 [Cinquemomentidipolifoniagregoriana.Cantisacri.Coro4V(SATB)]
M251-SC13
Sante Zanon / Cinque momenti di Polifonia Gregoriana / I°
Exaltabo Te, Domine, / II° Dextera Domini / III° Adoramus Te
Christe / IV° Terra tremuit et quievit, V°, / Agnus Dei, / per coro
a voci miste.
- Autogr.;Venezia,agosto1954;partit.;lucido;14cc.;34×24cm.- 3
partit.: S, A, T, B.
1. 1v-2 [Exaltabote,Domine.Salmo29.4V(SATB)]
- ExaltaboTeDomine,Andantemaestoso4/2.
2. 2-3 [DexteraDomini.Offertorio.4V(SATB)]
- Dextera Domini, Moderato 3/2.
Musica sacra 26:2
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-
- 30 -
3. 3v-4 [Adoramus Te Christe. Responsorio. 4V (SATB)]
- Adoramus Te Christe, Largo espressivo 3/2.
4. 4v-6 [Terratremuitetquievit.Offertorio.5V(SATBB)]
- Terra tremuit et quievit, Andante mosso 5/2.
5. 6v-7 [Agnus Dei. 4V (SATB)]
- Agnus Dei, Andante sostenuto 4/2.-
Sonopresentiunacopiaamatita,convariemodificheecancellature,eunain
ciclostile. Allegato un Adoramus Te
Christechesembranonappartenerealnu-cleo originale dei Quattro
momenti di polifonia gregoriana.AllafineunGloria Patri a una voce e
org, 3/4 Re.
- Una copia de 4 momenti di polifonia gregoriana per coro a voci
miste / Sante Zanon,Milano,G.Ricordi&C.,1958,11pp.,32