ROMANTISMO BRASIL SÉCULO XIX
ROMANTISMOBRASIL SÉCULO XIX
PLANEJAMENTO 2014
1
0.02 — Lucíola (José de Alencar)
2
6.05 — O jogador (Dostoiévski)
2
5.08 — O Cortiço (Aluísio Azevedo)
O
Triste Fim de PQ (Lima Barreto)
ARTE E SIGNIFICADOST
ipos de arte: a)
Artes Visuais (plásticas/gráficas) b)
Música c)
Literatura
AVALIAÇÃO DA ARTEC
ritérios : a)
Estético (percepção sensorial): belo x feiob)
Lógico: verdade (realidade) x erro (fantasia)c)
Econômico: útil x não útild)
Ético: bem x mal
A ARTE LITERÁRIAF
icção
C
ircuito literário
Escritor — Editor
(Livreiros) — Público-Leitor
O
s canais do circuito
a) As sociedades
literárias: pessoas envolvidas
b) Os
movimentos literários: as propostas e os objetivos
c) Os meios de
comunicação; canal de propagação.
O DISCURSO LITERÁRIO (1)
Estratégias discursivas:1) Aproximação e distanciamento do sujeito: narrador
2) Modos de qualificação do objeto: figurações
3) Discurso: prosa / poesia
4) Produção de verossimilhança (mimesis, imitatio)
5) Dramatização do discurso: tragédia / comédia
O DISCURSO LITERÁRIO (2)
Constructos literários herdados
1) Sublime / grotesco: Idealização e grotesquização
2) Qualificação bipartida: metafísica católico-cristã
3) Comparação de estados ou características: analogias
4) Linguagem figurada: totalização / particularização
ELEMENTOS LITERÁRIOS 1N
arrador: foco e onisciênciaP
ersonagensApresentação:
física e/ou comportamentalTratamento
narrativo: planas (rasas) ou esféricas (evolutivas)Características:
geral (tipo), específico (indivíduo), caricaturaFunções:
protagonista, antagonista, secundária, narrador
ELEMENTOS LITERÁRIOS 2T
empo: cronológico / psicológicoE
nredo: ações e fatos (intriga = estado inicial + força transformadora + estado final)
Ritmo: linear, circular, caleidoscópico
Espaço: físico / social / particular
Verossimilhança: busca da aproximação com a realidade; possibilidade
Estilo: construção frasal e figurações específicas
A LITERATURA BRASILEIRA
R
omantismo: 1º movimento literário brasileiro?
A
importância dos MCM: os jornais impressos e o aumento da tiragem dos
periódicos
V
inculação ao discurso político hegemônico
A
vinculação ao modo de produção capitalista
I
nfluências: Alemanha, Inglaterra e França.
ROMANTISMO BRASILEIROC
omo se forma uma “sociedade” literária romântica?
GRUPO DE VALORES CULTURAIS COMUNS E INTERDEPENDENTES, ESTRUTURANDO UMA IDEOLOGIA.
O texto romanesco
Séc. XI: texto latino traduzido em língua vulgar
Séc. XII: narrativa escrita em romance (recontar, centrado em uma ação épica)
Séc. XIV: romances de aventura / Séc. XV: romances de cavalaria
Séc. XVII: fábula, mentira, histórias fictícias (tom pejorativo)
VALORES FUNDAMENTAISF
AMÍLIA: finalidade / transformação do estado inicial
RELIGIOSIDADE: fundamento / base para as ações morais e transformadoras / motor da transformação
POLÍTICA: meio / prática, atitude levada em consideração para transformação
NATUREZA: participante / elementos que deve ser levado em consideração na transformação do estado inicial
O HOMEM ROMÂNTICO
SUJEITO (narrador, protagonista)1) “Aproximador” (estético, não necessariamente
físico) das ações e dos objetos2) Personalização da análise: formação de uma
identidade (o objeto é dado com as características do sujeito)
3) Posse / Desapontamento4) Infatilização x Maturação do discurso
A MULHER ROMÂNTICA
Objeto de visão / Construção (pode ser protagonista)
Elemento unificador do pensamento cultural
Identificação com a mãe
Evolução do pensamento romântico
1) MÃE-NATUREZA (1ª fase)
2) MÃE-MULHER (2ª fase)
3) MÃE-PÁTRIA (3ª fase)
O MUNDO ROMÂNTICO
C
onstruções etéreas: alma, sentimentos
H
abilidades: improviso, fantasia
A
titudes: “ilogicidade”, irrazoabilidade das ações
DIVISÃO POÉTICA CRITÉRIO
TEMPORAL-CRONOLÓGICOE
STADO PRIMITIVO: 1a GERAÇÃO
INDIANISMO
ESTADO INDIVIDUAL: 2a GERAÇÃO
ULTRARROMANTISMO
ESTADO COLETIVO: 3a GERAÇÃO
CONDOREIRISMO
1ª GERAÇÃO: INDIANISTA
G
ONÇALVES DIAS
2ª GERAÇÃO: ULTRARROMÂNTICA
Á
LVARES DE AZEVEDO
3ª GERAÇÃO: CONDOREIRA
C
ASTRO ALVES
DIVISÃO DA PROSAC
ritério temático
ROMANCE INDIANISTA
ROMANCE HISTÓRICO
ROMANCE URBANO
ROMANCE REGIONALISTA
OBS: Identificação do conceito de ROMANCE
OBS 2: Identidade do público-consumidor (gênero mais substancial)