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Roma, una luce immacolataAn immaculatelight in Rome
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temperature colore, permettono di progettare con assoluta
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LUCE 3282
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Consiglio / BoardAlvaro Andorlini (segretario generale), Roberto
Barbieri, Michele Bassi, Laura Bellia (responsabile scientifico),
Aldo Bigatti, Clotilde Binfa, Raffaele Bonardi, Roberto Brambilla,
Dante Cariboni, Paolo Di Lecce, Gianni Drisaldi, Massimiliano
Guzzini, Luca Moscatello, Anna Pellegrino, Luca Pellizzari, Lorella
Primavera, Alessandra Reggiani, Alberto Scalchi, Ubaldo Schiavi,
Andrea Solzi, Margherita Suss, Alessia Usuelli, Alessandro
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25/2/1971 Repertorio ROC n. 23184Associato alla Unione Stampa
Periodica Italiana
© LUCEISSN 1828-0560
Direttore responsabile / Editor-In-ChiefSilvano Oldani
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Art DirectorMario Piazza
Grafica e impaginazione46xy / Fabio Grazioli
Collaboratori / ContributorsCarla Balocco, Laura Bellia, Mario
Bonomo, Paolo Calafiore (Teatro), Andrea Calatroni, Federica
Capoduri, Stephanie Carminati (redazione), Jacqueline Ceresoli
(Light Art), Carlo D’Alesio, Arturo dell’Acqua Bellavitis, Marcello
Filibeck, Eleonora Fiorani, Silvia Longo (Berlino), Pietro Mezzi,
Fulvio Musante, Alberto Pasetti, Amaranta Pedrani (Parigi), Anna
Pellegrino, Andrew Peterson, Maurizio Rossi, Francesca
Tagliabue
Segreteria / AdministrationRoberta Mascherpa
Redazione / Editorial DepartmentVia Monte Rosa 96, 20149 Milano
T +39 02 87389237 F +39 02 [email protected]
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SOMMARIO / HEADLINES
Anno / Year 57 Giugno / June 2019
CREDITS
CONTRIBUTI / CONTRIBUTORSCarla Balocco, Laura Bellia, Elisa
Belloni, Cinzia Buratti, Andrea Calatroni, Federica Capoduri,
Stephanie Carminati, Jacqueline Ceresoli, Francesco Ciulli, Franco
Cotana, Massimo Gozzi, Empio Malara, Pietro Mezzi, Andrew Peterson,
Margherita Pincioni, Francesca Storaro, Vittorio Storaro, Francesca
Tagliabue, Giulia Volante
FOTOGRAFI / PHOTOGRAPHERSSira Anawong, Laura Arroyo, Germano
Borrelli, Younes Bounhar, Stéphane Brügger, Philip Castleton,
Alessandra Chemollo, Annette Cheung, Giacomo Cordisco, Gianluca Di
Ioia, Riccardo Diotallevi, Martine Doyon, Claudia Ferri, Matthias
Gasser, Renato Ghiazza, M. Gualtieri, Hugo Hébrard, Robin Hill,
Kikor, Gordon King, Steve Legato, Frank Lynen, Andrea Martiradonna,
Antoine Mongodin, Michele Nastasi, Thierry Ollivier, Pierluigi
Orler, Olivier Ouadah, Thomas Paterson, Johannes Roloff, Earl
Smith, Francesca Storaro, Vittorio Storaro, Studio Pointer, Mario
Zanaria
TRADUTTORI / TRANSLATORSStephanie Carminati, Monica Moro,
Barbara Rossi
COVER PHOTO
Colonna dell'Immaccolata, Roma
light design:
Francesca Storaro e Vittorio Storaro
photo © Francesca Storaro
e Vittorio Storaro
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EPIFANIE DI LUCEEPIPHANIES OF LIGHT
SPECIALE DESIGN LEDLED DESIGN SPECIAL REPORT
RICERCA E INNOVAZIONERESEARCH AND INNOVATION
FORMAZIONE EDUCATION
PROGETTARE LA LUCEDESIGNING LIGHT
CORRISPONDENZA DA PARIGICORRESPONDENCE FROM PARIS
LIGHTING DESIGNERS
DESIGNERS
SPECIALE CONVEGNO CIRIAFCIRIAF CONFERENCE SPECIAL REPORT
SPECIALE EUROLUCE 2019EUROLUCE 2019 SPECIAL REPORT
MAKING OF
SPECIALE TRIENNALE MUSEO DEL DESGNTRIENNALE DESIGN MUSEUM
SPECIAL REPORT
LIGHT ART
SPECIALE WATER LIGHT FESTIVALWATER LIGHT FESTIVAL SPECIAL
REPORT
Leonardo da Vinci in Luce In the light of Leonardo da Vinci–
Empio Malara
Siamo solo all’inizio del futuro. Nuove forme nel design dei
corpi illuminanti con tecnologia LedThis is only the beginning of
the future. New forms in the design of lighting fixtures with LED
technology – Laura Bellia, Andrea Calatroni
Luce per la ricostruzione filologica e per riconfigurare lo
spazio architettonico. La Biblioteca di Santa Marta a
FirenzeLighting for a philological reconstruction and architectural
reconfiguration of space. The Library of Santa Marta, Florence –
Carla Balocco, Giulia Volante
Parlano i lighting designerThe lighting designers talk – Pietro
Mezzi
Roma. Colonna dell’Illuminata Concezione: L’IlluminataRome.
Column of the Immaculate Conception: The Enlightened One– Francesca
Storaro, Vittorio Storaro
Sul lago di Lucerna, un resort di magica luceOn Lake Lucerne, a
resort of enchanting light– Francesca Tagliabue
Art&Caffeine! A Milano, il nuovo store Faema firmato
Traverso-VighyArt&Caffeine! In Milan, the new Faema store
designed by Traverso-Vighy– Federica Capoduri
Sempre nuove luci al LouvreAlways new lights at the Louvre–
Massimo Gozzi
François Roupinian. Cerchiamo di creare magiaFrançois Roupinian.
We try to create magic– Andrew Peterson
Thomas Paterson di Lux Populi. Non sapevo ballare, così è nato
l’amore per la luceThomas Paterson of Lux Populi. Because I
couldn’t dance, I discovered the love for light– Andrew
Peterson
Valerio Sommella. Il prodotto oltre le modeValerio Sommella: A
product that trascends fashions– Margherita Pincioni
Omaggio a Shuji Nakamura, Premio Nobel per l’invenzione del
LedTribute to Shuji Nakamura, the Nobel Prize winner for the
invention of the LED– Elisa Belloni, Cinzia Buratti, Franco
Cotana
Euroluce 2019. Più internazionale e cosmopolitaEuroluce 2019:
More international and cosmopolitan– Francesco Ciulli
Ghost. Allestire l’invisibileGhost: Setting up the invisible–
Andrea Calatroni
Pico Wireless. Affidabilità e precisione senza caviPico
Wireless: Reliability and precision without cables– Andrea
Calatroni
Alla Triennale, il primo episodio del Museo del Design
ItalianoAt the Triennale, the first episode of the Museo del Design
Italiano– Jacqueline Ceresoli
Igloos. Gli archetipi di un’abitabilità provvisoria e straniante
del mondo nella poetica di Mario MerzIgloos: The archetypes of a
provisional and alienating habitability of the world in the poetics
of Mario Merz– Jacqueline Ceresoli
Il Water Light Festival accende d’arte BressanoneThe Water Light
Festival lights up Brixen with art– Stephanie Carminati
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Cesano Boscone è un comune italiano della città metropolitana di
Milano che nel 2018 ha scelto di rivitalizzare
l’ambiente urbano al fine di aumentare il benessere di tutti i
cittadini. Gli interventi sono stati mirati principalmente alla
sostenibilità ambientale, alla sicurezza e alle comunicazioni. Alla
nuova rete di illuminazione pubblica sono stati integrate
tecnologie di tipo smart city per l’erogazione e la gestione di
nuovi servizi: telecamere di sorveglianza davanti a scuole, nidi e
biblioteca, accesso a internet con hot spot wi-fi nel centro
storico e nei principali parchi pubblici, stazioni di ricarica per
auto elettriche per incentivare la mobilità sostenibile, totem con
informazioni utili sul territorio e in grado di garantire la
massima interattività tra ente e cittadini, sistemi di rilevazione
del traffico veicolare, stazioni meteo che consentono di dare
informazioni in tempo reale ai cittadini e panchine smart per
creare centri di aggregazione multimediali dove ricaricare il
cellulare o collegare smartphone,tablet o notebook al wi-fi.
L’operazione ha generato maggiore vivibilità
Cesano Boscone, Smart City
Cariboni ha fornito i propri
sistemi in tre differenti selezioni:
luce neutra 4.000K, luce calda
3.000K e luce ultra-calda 2.200K
/ Cariboni supplied its systems in
three different selections: 4,000K
neutral light, 3,000K warm light,
and 2,200K ultra-warm light
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Cesano Boscone is a municipality in the Italian metropolitan
area of Milan that in 2018 chose to improve the urban environment
in order to increase the welfare of all citizens. The interventions
were aimed primarily at environmental sustainability, security and
communications. Smart city technologies were integrated into the
new public lighting network for the provision and management of new
services: surveillance cameras in front of schools, nurseries and
the library, internet access with Wi-Fi hot spots in the historic
centre and major public parks, charging stations for electric cars
to encourage sustainable mobility, totems with useful information
on the territory, able to guarantee maximum interactivity between
institutions and citizens, traffic detection systems, weather
stations to give real-time information to citizens and smart
benches to create multimedia gathering points to recharge your
mobile phone or connect your smartphone, tablet or notebook to
Wi-Fi. With this operation urban spaces are more liveable through
better lighting quality and easier connectivity.Approximately 2000
light points have been involved: older systems have been completely
replaced and the remaining were adjusted in compliance to standard
regulations. The old lamps were replaced with the latest Cariboni
optical LED systems. The products chosen were: Kalos, Kai, Agathos,
Levante, Newton and Flat Link. In addition to energy savings of
70%, the Cariboni light solutions have enabled
a significant reduction of light pollution and a reduction of
maintenance operations. In fact, the remote management systems
integrated into the new illumination points allow the reduction of
the luminous flux at night when there is less traffic flow and for
faults to be detected remotely. The desire to enhance urban spaces
at night has required us to adjust the colour temperature of the
white light for different installation contexts. Cariboni has
provided their own systems in three different selections: neutral
light 4000K, warm light 3000K and ultra-warm light 2200K. The
preference for low colour temperatures is due to the need to
enhance night vision, reduce glare and to contain their
environmental impact.
Smart City, Cesano Boscone
degli spazi urbani, migliore qualità dell’illuminazione e
connettività facilitata.Sono stati coinvolti circa 2000 punti luce:
gli impianti più obsoleti sono stati sostituiti integralmente e i
restanti sono stati adeguati alla normativa di riferimento.Le
vecchie lampade sono state sostituite con i sistemi ottici led di
ultima generazione Cariboni. I prodotti scelti sono stati: Kalos,
Kai, Agathos, Levante, Newton e Flat Link. Oltre ad un risparmio
energetico del 70% le soluzioni di luce Cariboni hanno consentito
un netto contenimento dell’inquinamento luminoso e una riduzione
degli interventi di manutenzione. I sistemi di telegestione
integrati nei nuovi punti luce permettono infatti di ridurre il
flusso luminoso nelle ore notturne di minor traffico e di rilevare
i guasti da remoto. La volontà di valorizzare lo spazio urbano
notturno ha richiesto di adeguare la temperatura colore della luce
bianca ai differenti contesti installativi. Cariboni ha fornito i
propri sistemi in tre differenti selezioni: luce neutra 4000K, luce
calda 3000K e luce ultra-calda 2200K. La preferenza per le
basse temperature colore è dovuta all’esigenza di migliorare la
visione notturna, ridurre gli abbagliamenti e contenere l’impatto
ambientale.
I prodotti scelti sono stati: Agathos,
Flat Link, Kai, Kalos, Levante
e Newton / The products chosen
were: Agathos, Flat Link, Kai, Kalos,
Levante, and Newton
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LUCE 3288
Il paese delle meraviglie di Alice 4.0 esiste davvero. Solo che
non si trova sottoterra in un luogo indefinito della vecchia
Inghilterra di vittoriana
memoria, ma al primo piano di un edificio industriale nell’isola
artificiale Odaiba, a Tokyo, aperto da pochi mesi. Chiamata a Osaka
come Design Ambassador dei Design Days nel mondo, ho aggiunto una
tappa e ci sono stata, qualche giorno dopo l’inaugurazione. Ci sono
andata, curiosissima, sentendomi una bambina, pronta allo stupore e
alle sorprese, che non solo non sono mancate ma mi hanno
sopraffatta. La coda era già lunga, nonostante la pioggia, la
distanza e l’ora mattutina.Oltre la soglia, il buio. E poi la luce,
che subito diventa emozione, colore, suono, movimento.
Magia. Il nuovo MORI BUILDING DIGITAL ART MUSEUM: TEAMLAB
BORDERLESS a Tokyo del museo ha solo il lunghissimo nome, non
presenta oggetti o opere materiali, non storicizza il passato, non
testimonia il presente. È un’esperienza unica che porta nel futuro,
più simile a un sogno. O a una fantasia. Spiegarlo non è facile e
mancano le parole. Comunque.Nei 10.000 metri quadri di oscurità la
luce inventa le immagini, si trasforma in danza, crea illusioni,
illumina le mille lanterne seguendo i tuoi gesti, ti inonda con una
cascata ma l’acqua non ti bagna, fa vivere i dipinti e muovere i
disegni, diventa farfalle e musica, fa sbocciare corolle
immateriali nel tè, segue in volo uccelli luminosi mentre
pennellano il cielo, immerge in tante e diverse esperienze
stranianti e sensoriali. Tra fantasia e realtà rende grandi i
bambini e piccini gli adulti. Invece del Bianconiglio, ti fa venir
voglia di rincorrere l’elefante leggero fatto di fiori che si
allontana veloce seguendo un percorso solo a lui noto, sul muro.La
luce apre scenari inimmaginabili, in questo Museo “borderless”
unico (per ora) al mondo. Certo: le tecnologie digitali, le
proiezioni, gli algoritmi, i computer potenti, le animazioni
sapienti, i Led dell’ultima ondata, ma soprattutto le futuribili
anticipazioni degli artisti visuali, ormai protagonisti del più
avanzato panorama del design e dell’arte, come quelli del teamLab
che ha voluto il museo, ne sono la formula segreta.Difficile
ripercorrere le strade consuete delle mostre d’arte dopo
l’esperienza immersiva del teamLab Borderless Museum, che lascia
ammirati e sconcertati e sicuramente prepara a molte domande.Gli
artisti di domani lavoreranno con la luce o con i pennelli? Nei
musei e nelle gallerie che raccontano
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La luce delle meraviglie
la contemporaneità entreranno opere immateriali o oggetti
fisici? Le prime mostre immersive dei grandi artisti del passato
che già conosciamo, come evolveranno? Tecnologia, fisica, scienza,
matematica saranno imprescindibile parte delle nuove espressioni
artistiche?Non credo sia possibile tornare indietro. Il salto al
ventennio successivo è alle porte portando, come a ogni ciclo
storico, le sue rivoluzioni che cambiano tutto. I sintomi di questa
nuova ondata tecnologica vicina all’arte, così inglobante e
emozionante, sono già evidenti e noi li abbiamo toccati con mano.
Li abbiamo visti anche al Superstudio di Milano, durante l’ultima
edizione di Superdesign Show 2019, allineato, in alcune
installazioni, con quanto ha messo in scena il teamLab Borderless
Museum. A cominciare dalla altissima, sottile torre progettata da
Matteo Thun per 3M Design: un esterno in legno naturale con la
sommità riflettente che si confondeva col cielo, un interno
immersivo con un caleidoscopico volo di farfalle luminose
ritagliate in una pellicola cangiante. Per ritrovarsi poi in un
altro grande spazio circondati da musica e luci che danzavano al
ritmo di una ballerina e quattro totem-robot, uno spettacolo di
grande impatto proposto da Lexus con il collettivo Rhizomatiks,
come le palle di luce che, in mano, comandavano altri raggi
luminosi. O, in una nuova sala, le proiezioni in 3D di Dassault
Systèmes con lo studio di architettura Morphosis, che trasformavano
algoritmi e calcoli matematici di ricerche avanzatissime in segni
luminosi affascinanti come quadri. Per finire con la mostra
itinerante delle sculture di Flavio Lucchini, smaterializzate dalla
tecnologia tutta italiana di Sense - immaterial Reality, da vedere,
fotografare e condividere, più vere del vero, attraverso il proprio
smartphone. Altre esperienze multisensoriali ad alta tecnologia
erano in altri punti di Milano, durante la Design Week, confermando
il ruolo trainante della sempre più luminosa capitale del
design.
GISELLA BORIOLICEO - founder Superstudio Group
and Superdesign Show
teamLab Museum
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Lexus
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Alice’s wonderland 4.0 does truly exist. But it is not located
underground, in an indefinite place of the old England of Victorian
memory; opened a few months ago, it is on the first floor of an
industrial building of Odaiba, the artificial island in Tokyo.
Called in Osaka as Design Ambassador for the Italian Design Days in
the world, I did a stop-over there, just a few days after the
inauguration. Feeling like a child, I was very curious and ready to
wonder; surprises did not lack, and I felt indeed overwhelmed.
Despite the rain, the distance, and the early morning hour, the
queue was already long.Beyond the threshold, darkness. And then
light, which immediately becomes emotion, colour, sound, movement.
Magic. In common with museums, the new MORI BUILDING DIGITAL ART
MUSEUM: TEAMLAB BORDERLESS in Tokyo only has the very long name, as
it does not display objects or material works, it does not
historicize the past nor bear witness to the present. It is a
unique experience that leads into the future, more like a dream. Or
a fantasy. Explaining it is not easy, and words are missing.
Anyway.In the 10,000 square meters of darkness, light invents
images, turns into dance, creates illusions. It illuminates the
thousand lanterns following your gestures, and floods you with a
waterfall that does not wet you. It makes the paintings live and
the drawings move. It becomes butterflies and music, making
intangible flowers bloom in the tea. It flies along with luminous
birds while they paint the sky, and plunges us into so many
different estranging and sensorial experiences. Between fantasy and
reality, it turns adults into kids, and children into grown up.
Instead of the White Rabbit, it makes you want to chase the
lightweight elephant made of flowers that moves away quickly on the
wall, following a path known only to him.In this “borderless”
museum, unique in the world (for now), light opens to unimaginable
scenarios. Sure: digital technologies, projections, algorithms,
powerful computers, clever animations, the latest generation LEDs,
but above all the futuristic anticipations of visual artists that
are now the protagonists of the most advanced design and art
panorama – such as those of the teamLab that wanted the museum –
are its secret formula.
Light of wonders
It is hard to go back to the traditional ways of art exhibitions
after the immersive experience of the teamLab Borderless Museum,
which leaves you in awe and bewildered, certainly raising many
questions.Will the artists of tomorrow work with light or with
brushes? Will those museums and galleries that tell the
contemporary world display intangible works or physical objects?
How will the early immersive exhibitions of the great artists of
the past that we already know evolve? Will technology, physics,
science, and mathematics be an essential part of the new artistic
expressions?I don’t think it’s possible to go back. The next twenty
years are at the door, and they bring, like every historical cycle
does, their revolutions that change everything. The symptoms of
this close-to-art new technological wave, which is so inclusive and
exciting, are already undeniable, and we have touched them with our
very hands. We have also seen them at Superstudio, in Milan, during
the last edition of Superdesign Show 2019, where some installations
were in line with what is staged in the teamLab Borderless Museum.
Starting with the very tall and thin tower designed by Matteo Thun
for 3M Design: a natural wood exterior with a reflective top that
merged with the sky, and an immersive interior with a kaleidoscopic
flight of luminous butterflies made
of an iridescent film. Then, finding ourselves in another large
space, surrounded by music and lights that danced to the rhythm of
a dancer and four robot-totems: a show of great impact proposed by
Lexus, in collaboration with the Rhizomatiks collective, with light
balls that, kept in hands, controlled other light rays. Or, in a
new hall, the 3D projections by Dassault Systèmes with the
Morphosis architecture studio, which transformed algorithms and
mathematical calculations of very advanced research into
fascinating luminous signs, painting-like. And finally, the
traveling exhibition of Flavio Lucchini’s sculptures,
dematerialized by the technology of the all-Italian brand Sense -
immaterial Reality: truer than reality, to be seen, photographed,
and shared through one’s smartphone. During the Design Week, other
high-tech multisensory experiences were present in other locations
in Milan, confirming its leading role as the ever brighter capital
of design.
GISELLA BORIOLICEO - founder Superstudio Group
and Superdesign Show
3M Farfalle, Matteo Thun
Dassault Systèmes
3M, Matteo ThunUnreal but Real, Flavio Lucchini
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Uno degli edifici più belli dell’architettura rinascimentale
situato nel cuore di Roma è stato recentemente illuminato di
nuova
luce. Si tratta di Palazzo Borromeo, residenza dell’Ambasciata
Italiana presso la Santa Sede, riqualificato grazie a un minuzioso
lavoro effettuato da Enel X, la business line globale del Gruppo
Enel dedicata ai prodotti innovativi e soluzioni digitali.Lo
splendido palazzo, progettato nel 1561 dall’architetto Pirro
Ligorio per volere di Papa Pio IV, ha usufruito sin dal
meraviglioso ingresso, fino alle maestose stanze nobiliari
impreziosite da pregiati stucchi e affreschi, degli interventi
di illuminazione artistica eseguiti da Enel X grazie ai
quali è ora possibile apprezzare gli scorci e gli angoli più
affascinanti del palazzo. L’avanguardia della tecnologia
LED ha sostituito quella tradizionale mantenendo il giusto mix
tra sostenibilità ambientale e valorizzazione delle opere d’arte
ospitate dalle mura del complesso storico. Il progetto ambizioso di
artistic lighting è stato inaugurato in occasione del 90°
Anniversario della Firma dei Patti Lateranensi e del 35°
Anniversario dell’Accordo di modificazione del Concordato.Enel X è
intervenuta installando 180 nuovi punti
luce, di cui 103 lampade e 77 corpi illuminanti, dotati di
tecnologia LED Warm White Hi-CRI, con una durata media di 60
mila ore e una potenza complessiva di 4,1 kW. Il nuovo impianto
sostenibile ed efficiente ha sostituito i precedenti 169 punti
luce, di durata media pari a 10mila ore, garantendo all’intera
struttura un risparmio energetico del 70%.I nuovi corpi
illuminanti, capaci di sprigionare un’intensa luce bianca naturale,
garantiscono un minimo ingombro visivo grazie alle dimensioni
estremamente ridotte. Inoltre, sempre in un’ottica di sostenibilità
ed efficientamento energetico, le nuove lampade installate sono
state posizionate sfruttando quasi tutti gli spazi già esistenti.
Un uso diversificato dei flussi luminosi regala una nuova
esperienza visiva, grazie a un impianto che sfrutta l’ausilio di
ottiche di precisione, filtri, diffusori, alette e griglie
anti-abbagliamento. Quest’ultime, in particolare, grazie a una
progettazione studiata appositamente perché la luce sia indirizzata
solo dove occorre, permettono di evitare lo sgradevole fenomeno di
luce diretta che spesso colpisce gli occhi. La riqualificazione ha
previsto, inoltre, il mantenimento delle lanterne esistenti, sia a
braccio che a sospensione, equipaggiate di nuove sorgenti LED ad
alta resa
cromatica e con una temperatura di colore di 2.700k utilizzata
per l’intero progetto per ottenere un effetto uniforme.Una luce
diffusa accoglie il visitatore nel viale d’ingresso, per poi
condurlo verso il piccolo giardino che anticipa le splendide
facciate esterne del Palazzo. La stessa luce accompagna ancora
lungo il percorso, enfatizzando l’eleganza della fontana marmorea e
del pozzo posto al centro della corte. Anche negli androni interni,
caratterizzati dalle regali volte a botte, sono stati posizionati
alcuni flussi di luce diretta che indicano un percorso ideale verso
la “Cappella San Carlo Borromeo” e lo “Scalone” di accesso al piano
nobile. È proprio qui che è stato effettuato un lavoro di restyling
luminoso significativo: alla precedente illuminazione diretta e
disomogenea è stata preferita una luce indiretta che avvolge
lo spazio delle volte a botte attraverso un sistema di corpi
illuminanti lineari poco invasivi.Al piano nobile, infine, Enel X
ha progettato e installato un “re-lamping” che garantisce un’alta
resa cromatica, integrato da specifici apparecchi LED di tipo
museale, che ha permesso una maggiore e ritrovata valorizzazione
degli spazi architettonici e artistici.
Le bellezze di Palazzo Borromeo illuminate da Enel X
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LUCE 328 1111
natural white light, guarantee a minimum visual encumbrance.
Moreover, always keeping in mind sustainability and energy
efficiency, the newly installed lamps have been positioned using
almost all the existing spaces. A diversified use of luminous
fluxes gives a new visual experience, thanks to a system that uses
precision optics, filters, diffusers, anti-glare wings and grilles.
The latter, in particular, thanks to a design specifically made to
direct light only where it is needed, make it possible to avoid the
unpleasant phenomenon of direct light that often affect the eyes.
The redevelopment has also provided for the maintenance of the
existing lanterns, both arm mounted and suspended, now equipped
with new LED sources with high colour rendering and with the colour
temperature of 2,700k used for the entire project, thus obtaining a
uniform effect.A diffused light welcomes the visitor in the
entrance avenue, leading him towards the small garden that
anticipates the marvellous external facades of the Palace. The same
light accompanies along the way, emphasizing the elegance of the
marble fountain and of the well at the centre of the court. In the
internal entrance halls too, characterized by regal barrel vaults,
some direct light streams have been positioned in order to indicate
an ideal path towards the “Chapel of Saint Carlo Borromeo” and the
main stairway leading to the noble floor. It is precisely here that
a significant luminous restyling has been carried out: to the
previous direct and non-homogeneous lighting, an indirect lighting
that envelops the space of the barrel vaults has been preferred,
thanks to a system of minimally invasive linear lighting
bodies.Finally, for the noble floor Enel X has designed and
installed a “re-lamping” project that guarantees a high colour
rendering. Integrated by specific museum-type LED fixtures, this
has allowed a greater and rediscovered enhancement of the
architectural and artistic spaces.
The beauties of Palazzo Borromeo lit by Enel X
environmental sustainability and enhancement of the works of art
housed within the walls of the historic complex. The ambitious
artistic lighting project has been inaugurated on the occasion of
the 90th Anniversary of the Signature of the Lateran Pacts and of
the 35th Anniversary of the Concordat Modification Agreement.Enel X
installed 180 new lighting points, including 103 lamps and 77
lighting fixtures, all equipped with Warm White Hi-CRI LED
technology, with an average life span of 60,000 hours and a total
power of 4.1 kW. The new sustainable and efficient system has
replaced the previous 169 lighting points, which had an average
duration of 10 thousand hours, guaranteeing for the whole structure
an energy saving of 70%.Thanks to their extremely reduced
dimensions, the new lighting fixtures, capable of an intense
In the heart of Rome, one of the most beautiful buildings of
Renaissance architecture has recently been illuminated with new
light. It is Palazzo Borromeo, the seat of the Italian Embassy to
the Holy See, now re-enhanced by a meticulous work carried out by
Enel X, the global business line of the Enel Group dedicated to
innovative products and digital solutions.From its marvellous
entrance, up to the majestic noble rooms embellished with precious
stuccos and frescoes, the magnificent palace, designed in 1561 by
the architect Pirro Ligorio at the behest of Pope Pius IV,
benefited from the artistic lighting renovation carried out by Enel
X, thanks to which it is now possible to appreciate the most
fascinating glimpses and corners of the building. The avant-garde
LED technology has replaced the traditional one, maintaining the
right mix between
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SPECIALIZING MASTER IN
LIGHTING DESIGN& LED TECHNOLOGYFIRST-LEVEL SPECIALIZING
MASTERAT THE POLITECNICO DI MILANO
www.polidesign.net/en/lighting
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Contributors:
CAREER OPPORTUNITIESThe aim of the Specializing Master is to
train professionals capable of following the productive process of
lighting in interiors, urban exteriors, temporary and museum
environments, residential and show, paying attention to the
analysis of methods, organizating a realization of lighting
considering the production process and the innovation of the field
of application. The result of the Specializing Master is an
innovative professional with skills that fit into the main lighting
design activities, therefore he will be able to collaborate with
lighting companies, lighting studios as well as in the technical
departments of the civil service. LANGUAGEThe Specializing Master
is held in English. Any lecture in other languages will be
translated simultaneously. STRUCTUREThe training course is divided
in ten didactic modules, plus the internship. The first four
teaching modules are dedicated to develop the fundamental skills of
the lighting process: theory and lighting technologies, methods and
tools for lighting design, CAD for lighting, culture and lighting
design practice. The following five modules
develope advanced skills in the practice of lighting design
through project work in lighting for the show, for the hospitality,
for exterior lighting, for the cultural heritage and retail. The
professional empowerment module is focused to increase competences
in order to get in the job industry, looking at the final
internship held at lighting manufacturers and professional offices.
DURATION AND VENUEThe Specializing Master takes place at
Laboratorio LUCE (research laboratory on light, www.luce.polimi.it)
of Politecnico di Milano in the North West area of Milan and lasts
for one year. The Specializing Master delivers 60 CFU, equivalent
to 60 ECTS. PLACEMENTThe Specializing Master has a placement of
more than 80% of participants who were able to fit into design
firms and leading companies within one year after completion of
studies. You can see the testimonies of some former students at:
www.polidesign.net/en/lighting/alumni PRICEPrice of the
Specializing Master is 8.990 €.
CONTACTS
Didactics:Lab. LUCE - Politecnico di MilanoT +39 02 2399
[email protected]
Admissions:Student Office POLI.designvia Durando 38/A, MilanT
+39 02 2399 5911F +39 02 2399
[email protected] Under the patronage
of:AIDIAssociazione Italiana di Illuminazione
APILAssociazione professionisti dell’illuminazione
ASSILAssociazione nazionale produttori Illuminazione
ASSISTALAssociazione nazionale costruttori di impianti
ASSOCIAZIONEITALIANA COLOREASSODELAssociazione nazionale
fornitori di elettronica
ASSOLUCEAssociazione Nazionale delle Imprese degli
Apparecchi di Illuminazione
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EPIPHANIES OF LIGHT / LUCE 328 13
Leonardo da Vinci in Luce
¶ EPIFANIE DI LUCE
di Empio Malara
N ato nel 1452, vissuto a Milano dal 1482 al 1499 e dal 1506 al
1513, Leonardo da Vinci morì in Francia cinquecento anni fa,
lasciando al mondo i suoi dipinti, i suoi disegni, le sue note
scientifiche e tecniche.Le annotazioni sulla luce contenute nei
suoi manoscritti sono stupefacenti. Per Leonardo la luce si
comporta come il vento su un campo di grano, piega le spighe, senza
però cambiarne la posizione. Aveva intuito, per primo, la natura
ondulatoria della luce. E, osservando le onde, ecco come Leonardo
spiega la bellezza del mare sotto la luce del sole: “L’innumerabili
simulacri che dalle innumerabili onde del mare refrettano dalli
solari razzi in esse onde percosse, son causa di rendere continuato
e larghissimo splendore sopra la superficie del mare” (Codice
Arundel, f. 94 v).Corre veloce la luce? Per Leonardo, “Il sole,
immediate che appare nell’oriente, subito discorre cò suoi radi à
l’occidente”, e il percorso dei raggi è in natura il più breve: “E
sempre gustai della semplicità e facilità della natura che non
intraprende a fare quello che non può essere fatto, non opera con
molte cose quello che può con poche, agevolmente attua quello che a
noi riesce difficile a intendersi”. Perché il cielo è azzurro?
Leonardo lo sa. Il colore azzurro deriva dall’atmosfera, dipende,
ora lo sappiamo, dalla diffusione della luce nelle particelle
atmosferiche; Leonardo ragiona come se conoscesse di già il calcolo
teorico di Lord Rayleigh di trecento anni dopo.“Dico l’azzurro in
che si mostra l’aria non
essere suo proprio colore, ma è causato da umidità calda,
vaporata in minutissimi e insensibili attimi, la quale piglia dopo
di sé la percussion dé raggi solari, e fassi luminosa sotto
l’oscurità delle immense tenebre della regione del fuoco, che di
sopra le fa coperchio” (Codice Hammer, già Leicester). Leonardo è
consapevole della nobiltà della visione, dovuta alla facoltà
dell’intelletto: “L’occhio, dal quale la bellezza dell’universo è
specchiata dai contemplanti, è di tanta eccellenza, che chi
consente alla sua perdita si priva della rappresentazione di tutte
le opere della natura… lascia essa anima in una oscura prigione,
dove si perde ogni speranza di rivedere il sole, luce di tutto il
mondo”. Per studiare la luce usò un prisma di vetro, e intuì che il
bianco non è un colore, bensì “la potentia ricettiva d’ogni
colore”.Carlo Pedretti sostiene che le osservazioni di Leonardo nel
campo della luce e dell’ottica, “i suoi interminabili calcoli non
sono del tutto ancora interpretati”. Tuttavia, sottolinea il
maggior esperto di Leonardo, restano “i suoi stupendi disegni
schemi di impeccabile purezza grafica”. Effettivamente i disegni
della serie dalle tenebre alla luce, le figure che danzano
all’aperto, nel passaggio dalle nuvole scure alla brillante luce
solare, sono graficamente significative come un’osservazione
scientifica.Augusto Marinoni afferma giustamente che la pittura, in
Leonardo, è scienza, è discorso mentale prima che operazione
pratica. Una concezione chiaramente espressa da Leonardo
sulla pittura, “la quale con filosofia e sottile speculazione
considera tutte le qualità delle forme: aire, siti, piante e
animali, erbe e fiori, le quali sono cinte d’ombra e di
lume”.“Noterai nel tuo ritrarre - suggerisce Leonardo riferendosi
alla tecnica del chiaroscuro - come infra le ombre sono ombre
insensibili d’oscurità e di figura… Le cose vedute infra ’l lume e
l’ombre si dimostreranno di maggior rilievo che quelle che son nel
lume o nell’ombre”. Geniale concezione che troverà applicazione nei
suoi meravigliosi capolavori, primo fra tutti il “movimento
transitorio” (fra un’azione precedente e un’azione susseguente)
fissato pittoricamente, come nota Fabio Lopez, in forma perfetta
nel Cenacolo di S. Maria delle Grazie in Milano.Tra gli
innumerevoli progetti di Leonardo vi sono anche i “lumi da notte”,
lampade con lenti più o meno elaborate, e persino una bellissima
lampada da tavolo, a intensità regolabile, disegnata nel foglio
Windsor n.12675v. Diversi lumi sono accennati nel Codice Atlantico
(fol. 368v-a) e nel Codice Arundel (fol 283v), tutti databili tra
il 1505 e il 1507. Essi mostrano l’oggetto con la stessa “veduta
prospettica” adottata per i disegni di architettura, non
subordinando mai, sostiene Carlo Pedretti, la funzionalità
all’ornato. Leonardo in luce è ancora da scoprire, cinquecento anni
dopo la sua sepoltura ad Amboise il 2 maggio 1519.
LUCE rende omaggio a Leonardo, in occasione delle celebrazioni
dei 500 anni dalla sua scomparsa. Un breve e prezioso racconto
sulla luce, protagonista di studi e osservazioni che sottendono
alle creazioni del grande maestro fiorentino. L’autore, Empio
Malara, ha curato la mostra e il libro Leonardo e le vie d’acqua
(1984) e il volume Leonardo, Vanvitelli e Bellotto a Vaprio d’Adda
(2005)
9 – continua. Per “Epifanie di Luce” sono usciti
finora su LUCE i racconti di Empio Malara:
“Alessandro Manzoni, artefice della luce” (n.317,
settembre 2016); “Herman Melville. La luce invita
al viaggio” (n.321, settembre 2017); “La luce e il
buio nel ritratto di James Joyce da giovane”
(n.322, dicembre 2017); “Lampi e luci in Addio alle
armi di Hemingway” (n.323, marzo 2018); “Il sole
artificiale nel romanzo La Montagna Incantata di
Thomas Mann” (n.324, giugno 2018); “La luce
irriverente e irrazionale in alcuni testi di Carlo
Emilio Gadda” (n. 325, settembre 2018); “Le luci
rivelatrici di Philip Roth in Pastorale Americana”
(n.326, dicembre 2018); “Le finestre illuminate di
Marcel Proust nel romanzo Un amore di Swann”
(n.327, marzo 2019).
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LUCE 328 / EPIFANIE DI LUCE14
Born in 1452, Leonardo lived in Milan from 1482 to 1499 and from
1506 to 1513. He died in France five hundred years ago leaving the
world his paintings, his drawings, his scientific and technical
notes.In his manuscripts, the notes regarding light are amazing.For
Leonardo, light behaves like the wind on a wheat field, it bends
the ears of wheat without changing their position. He was the first
to sense the undulatory nature of light. And, observing the waves,
this was how Leonardo explained the beauty of the sea in the
sunlight: “The innumerable semblances that form the innumerable
waves of the sea reflect the sun’s rays that cross these waves, are
responsible for the continual and widespread splendour of the
surface of the sea” (Codex Arundel, f. 94 v).Does light travel
fast? For Leonardo, “the sun, as soon as it appears in the East,
immediately moves with its rays to the West”, and the course of the
rays is shorter in nature, as he “always appreciated the taste of
simplicity and the ease of Nature that does not do what cannot be
done, it does not utilize many things when it can do so with few,
and skilfully carries out what we find difficult to figure out.”
Why is the sky light blue? Leonardo knows why. The light blue
colour comes from the atmosphere, it depends, now we know, on the
scattering of light on particles in the atmosphere; Leonardo
reasons as if he already knew Lord Rayleigh’s theory on the
scattering of light, which was first described three hundred years
later. “I say that the blueness we see in the atmosphere is not
intrinsic colour, but is caused by warm vapour evaporated in minute
and insensible atoms on which the solar rays fall, rendering them
luminous against the infinite darkness of the fiery sphere which
lies beyond and includes it” (Leicester Codex, also known as the
Hammer Codex).
Leonardo is aware of the nobility of vision, due to the faculty
of the intellect: “The eye, through which the beauty of the
universe is reflected by those who contemplate it, is so excellent
that whosoever may lose it cannot see the representation of all the
works of nature… leaving the soul in a dark prison, where all hope
of seeing the sun, the light of the whole world, is lost.”In order
to study light, he used a glass prism, realizing that white is not
a colour, but “has the power of receiving all the other
colours.”Carlo Pedretti writes that Leonardo’s observations
regarding the topic of light and optical physics and “his never
ending calculations, have not been interpreted completely to date.”
However, the greatest expert on Leonardo points out that “his
marvellous drawings remain, characterized by impeccable graphic
purity.”In fact, the drawings of the series from darkness to light,
the figures dancing in the open throughout the passage from dark
clouds to bright sunlight, are graphically significant as
scientific observations.Augusto Marinoni rightly states that
painting, in Leonardo, is science, as it is a mental state before
being a practical process. A concept that was clearly expressed by
Leonardo on painting, “which brings philosophy and subtle
speculation to the consideration of the nature of all forms – seas
and plains, trees, animals, plants and flowers – which are
surrounded by shade and light.”“Take note as you portray things,”
Leonardo suggested with reference to the chiaroscuro technique,
“that among the shadows are shadows of imperceptible darkness and
shape… What can be seen between light and shadow, will prove to be
more relevant than what is in the light or in the shadows”.
In the Light of Leonardo da Vinci
9 – To be continued. For “Epiphanies of light”, to
date, the following short stories by Empio
Malara have been published in LUCE:
“Alessandro Manzoni, a creator of light” (n.317,
September 2016); “Herman Melville. Light that
invites us on a journey” (n.321, September 2017);
“Light and dark in the portrait of James Joyce
as a young man” (n.322, December 2017);
“Flashes and lights in Hemingway’s A Farewell
to Arms” (n.323, March 2018); “The artificial sun
in the novel The magic mountain by Thomas
Mann” (n.324, June 2018); “The irreverent and
irrational light in some texts by Carlo Emilio
Gadda” (n.325, September 2018). “Philip Roth’s
revealing lights in American Pastoral” (n.326,
December 2018); “Marcel Proust’s lighted
windows in the novel Swann’s Way” (n.327,
March 2019).
LUCE pays homage to Leonardo da Vinci on the occasion of the
celebrations for the 500th anniversary of his death. A short and
precious story of light as the protagonist of the studies and
observations underlying the creations of the famous Florentine
master. The author, Empio Malara, curated the exhibition and the
book entitled Leonardo e le vie d’acqua (Leonardo and the
waterways, 1984) and the volume Leonardo, Vanvitelli e Bellotto a
Vaprio d’Adda (Leonardo, Vanvitelli and Bellotto in Vaprio d’Adda,
2005)
This is a brilliant concept that finds its application in
Leonardo’s wonderful masterpieces, first of all the “transitory
movement” (between a previous action and a subsequent action),
which is perfectly described in a pictorial form, as Fabio Lopez
noted, in the Last Supper of S. Maria delle Grazie in Milan.Among
the infinite number of projects by Leonardo, there are also the
“night lights”, lamps with more or less elaborate lenses, and also
a very beautiful table lamp whose intensity can be adjusted,
designed in Windsor sheet n. 12675v. Many lights are mentioned in
the Atlantic Codex (f. 368v-a) and in Codex Arundel (f. 283v),
which can all be dated between 1505 and 1507. These show the object
with the same “perspective view” adopted for architectural
drawings, never subordinating functionality to decoration, Carlo
Pedretti states.Leonardo on light has still to be discovered, five
hundred years after he was buried in Amboise on May 2nd, 1519.
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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 15
Siamo soloall’inizio del futuro
¶ SPECIALE DESIGN LED
di Laura Bellia*, Andrea Calatroni
Nuove forme nel design dei corpi illuminanti con tecnologia
Led
A partire dalla loro comparsa sul mercato per l’illuminazione,
poco più di undecennio fa, con prestazioni moltopromettenti, costi
proibitivi e futuro non del tutto prevedibile, abbiamo assistito a
unarapidissima diffusione dei Led al punto che oggi la pressoché
totalità di nuove realizzazioni,nonché degli interventi di
riqualificazione,utilizza tali sorgenti. L’avvento dei sistemi Led
ha rotto la dicotomiatra le aziende che producevano apparecchi per
l’illuminazione e quelle che producevano sorgenti, ha costretto
molte realtà produttive a riconvertirsi, ha aperto la strada a
nuoviproduttori con un know-how nel campodell’elettronica e ha
favorito nuove cooperazioniindustriali. I Led, tra l’altro, hanno
compromessoil vecchio rapporto lampada-armatura, messo in crisi la
fotometria relativa, posto in discussione l’indice di resa
cromatica e gli indiciper l’abbagliamento; d’altra parte, date le
lorocaratteristiche geometriche e opto-elettroniche,consentono un
fine controllo e la gestione dinamica di scenari luminosi. La loro
flessibilità e adattabilità consentono una migliore
integrazione dell’illuminazione nel contesto architettonico e la
realizzazione di apparecchi dalle nuove forme e fotometrie. Accanto
a tutto questo, vanno osservati e considerati anche altri aspetti
non sempre positivi, quali ad esempio la produzione di lampade Led
per apparecchi già esistenti, a imitazione delle sorgenti
tradizionali che, in nome dell’efficienza energetica, non
realizzano le stesse condizioni di illuminazione e di comfort
visivo, nonché l’immissione sul mercato di sistemi di basso costo e
scarsa qualità. In questo panorama variegato un dato è certo: nel
bene e nel male i Led hanno costretto sia i light designer che i
progettisti di apparecchi illuminanti a pensare diversamente, ed è
importante ascoltare alcune delle loro opinioni in merito.
L’abbiamo fatto con questo Speciale Design e le interviste a Guido
Bianchi, Giorgio Biscaro, Miriam Emiliano, Daniele Ruzza, Giacomo
Rossi e Enzo Panzeri.
* Direttore scientifico AIDI / Scientific director of AIDI
Le domande
1L’impiego della tecnologia Led nella progettazione di
apparecchi cosa ha cambiato rispetto alle sorgenti tradizionali, in
termini estetici e funzionali?
2Le sorgenti Led, grazie alla loro duttilità, consentono la
realizzazione di sistemi in cui forma e funzione si integrano ancor
più perfettamente. È d’accordo?
3Il Led ha portato maggiore libertà e controllo della luce, ma
anche maggiore complessità e responsabilità. Cosa ne pensa?
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LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED16
Vun Restaurant
Park Hyatt, Milan
design: Flaviano
Capriotti Architetti
lighting design: Rossi
Bianchi Lighting
Design
Guido Bianchilighting designer, Rossi Bianchi Lighting
Design
1 I Led hanno in un primo momento sostituito le sorgenti
tradizionali all’interno di corpi illuminanti progettati per
vecchie tecnologie, solo successivamente hanno generato la
progettazione di nuovi apparecchi pensati proprio in funzione delle
caratteristiche tecnologiche dei diodi. Gli elementi forse più
interessanti del nuovo approccio progettuale sono: la riduzione
d’ingombro delle ottiche e dei componenti d’illuminazione e il
controllo dell’abbagliamento. La combinazione di questi due fattori
ha originato una nuova generazione di proiettori e di sistemi
lineari totalmente innovativi rispetto ai precedenti. Questo ha
offerto al progetto di illuminazione maggiori possibilità di
integrare e personalizzare le installazioni luminose negli spazi
sia interni che esterni.
Giorgio Biscarodesigner
1 Sicuramente, nel mondo dell’illuminazione decorativa. Il
cambiamento più evidente è stato la miniaturizzazione, la quale ha
fatto sì che la sorgente potesse essere integrata in
partimultifunzionali dove attuatori e dimmer si sovrappongono alle
sorgenti che controllano in
Miriam Emiliano lighting designer, Cariboni Group
1 La tecnologia Led ha trasformato in modo radicale e
irreversibile l’illuminazione: un po’come la fotografia ha fatto
per l’arte o il cemento armato per l’architettura. Non si può più
fare illuminazione come la si faceva prima. Per quanto riguarda gli
aspetti formali, passare
2Dal punto di vista costruttivo esiste senz’altro
un’integrazione tra forma e funzione nei corpi illuminanti a Led,
meno sul piano dell’impiego. Le potenzialità delle sorgenti Led
hanno prodotto una proliferazione di tipologie di corpi illuminanti
che, se da un lato permette installazioni innovative, in molti casi
produce un’eccessiva presenza di dettagli di luce di carattere più
decorativo che funzionale. Verifichiamo sempre di più, vi è una
maggior necessità di un accurato progetto di illuminazione per
utilizzare al meglio i nuovi corpi illuminanti. Molte installazioni
di ottima qualità hanno peraltro prodotto una diffusa alta
modo armonico e coerente. Chi si occupa di progettazione da più
tempo potrà invece riscontrarel’abbandono della simmetria radiale
garantita dalla tradizionale lampadina a incandescenza, in favore
di una emissione emiplanare che inevitabilmente genera ombre da
amministrare con grande perizia. Questo è un bel problema se si
intende perpetuare gli stessi archetipi della gloriosa era
dell’incandescenza, a meno di usare squalificanti soluzioni
Edison-retrofit.
2Come detto, in tutti i casi in cui si affronta le sorgenti Led
non già come sostituto del bulboclassico, ma con mente aperta e
pronti a evolvere gli archetipi, il discorso ha un senso.
Iltechnology shifting deve però essere anzitutto assorbito dal
progettista, che non sempre hachiare le possibilità offerte dalla
tecnologia o è pronto a reinserirsi in un percorso
formativoadeguato. In questo modo, si è accentuata la scollatura
già esistente tra ingegnerizzazione in-house e competenze dei
designer, facendo sì che a questi ultimi sia fornito un comodo
alibi per potersi occupare solo della parte formale del progetto e
lasciando quella tecnica e tecnologica agli uffici tecnici. Per
questi motivi, l’agognata identità forma-funzione rischia di
rimanere una somma di parti disgiunte, anziché un amalgama generato
da un percorso olistico.
3 La possibilità di poter decidere con una precisione, più o
meno elevata, le caratteristiche fisiche della luce che andrà a
illuminare gli ambienti contemporanei ha il gran merito di aver
introdotto nel lessico dei consumatori (e anche di certi
progettisti che ne ignoravano l’esistenza) gli importanti temi di
qualità ed ergonomia. Aver causato questo aumento di consapevolezza
è già di per sé un grande merito. Inoltre, non potersi più
schermare dietro un presunto limite tecnologico costringe e
costringerà chi disegna a immaginare scenari futuribili, ponendo al
centro del progetto non già la limitazione tecnica, cercando di
eroderla, quanto invece una visione utopica, con la certezza del
fatto che la téchne supererà sé stessa come è programmata per
fare.
aspettativa rispetto all’uso della luce che non permette
improvvisazioni.
3La complessità dell’impiego di apparecchi con sorgenti Led è
data proprio dalla grande versatilità e duttilità di queste nuove
tecnologie: le specifiche di ogni corpo illuminante sono diventate
ormai molto dettagliate e articolate. All’interno del progetto di
illuminazione si assume poi la responsabilità dell’installazione
sia sul piano dell’effetto luminoso che sul piano della durabilità
e sostenibilità delle scelte. La lunga vita (dichiarata dai
costruttori di lampade) delle sorgenti Led non esclude la necessità
di effettuare manutenzione (magari a componenti elettrici o
meccanici). Quindi è molto importante valutare attentamente la
posizione e le condizioni di installazione di ciascun corpo
illuminante.
Bumblee, 2014
Candela a olio in Pyrex e vetro
soffiato / Oil candle in Pyrex
and blown glass
design di / by Giorgio Biscaro
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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 17
dalla lampadina ai piccoli diodi luminosi offre la possibilità
di pensare a qualsiasi forma, anche la più compatta o sottile. La
ridotta superficie emissiva delle nuove sorgenti consente un
controllo ottico molto più preciso, la distribuzione
dell’illuminazione nello spazio può essere accuratamente modellata
per adattarsi a differenti esigenze applicative e installative. Si
possono realizzare sistemi ottici specializzati per differenti
ambiti e selezionare le sorgenti in base alla fedeltà e alla
vividezza nella resa dei colori richiesta dall’utilizzo. Grazie
alla natura elettronica del Led, e ai sistemi di controllo
digitali, i prodotti di illuminazione possono essere resi
estremamente dinamici, consentendo non solo la regolazione del
flusso luminoso, ma anche la variazione del colore o della
temperatura della luce bianca. Un apparecchio di illuminazione Led
può
progettare più o meno belle e giuste per l’uso. Oggi, il sistema
ottico a Led può assumere qualsiasi forma, quasi fosse liquido, si
possono progettare “scatole” più o meno belle e giuste per l’uso
delle nuove sorgenti. Le forme dei prodotti di illuminazione
diventano sottili membrane che aderiscono alle sorgenti per
proteggerle e sostenerle. Ritengo, però, che il reale vantaggio
dell’utilizzo di sorgenti Led sia la possibilità di miniaturizzare
il prodotto, di portarlo all’essenziale fino al punto, in alcuni
casi, da riuscire a far scomparire la forma e lasciare solo la
funzione, che poi è la luce. E, nel caso della luce, la funzione ha
un valore estetico superiore a qualsiasi forma si possa immaginare.
La funzione, da sola, può rivelare, raccontare o emozionare.
3 Il Led genera luce in base a un principio di funzionamento
completamente differente rispetto a quello delle lampade
tradizionali: la complessità è quindi inevitabile. È stato
necessario un po’ di tempo per ottenere una buona padronanza della
tecnologia e gestire al meglio gli aspetti tecnici, uniformare le
misure e adeguare le normative. Anche l’approccio al progetto del
prodotto e della luce ha subito sostanziali modifiche. E c’è ancora
tanto da fare. Le nostre principali responsabilità sono nei
confronti delle persone e dell’ambiente. È necessario progettare i
prodotti d’illuminazione tenendo conto di come le nuove sorgenti
hanno modificato l’impatto visivo, biologico ed emozionali che la
luce ha su chi vive lo spazio illuminato. Il risparmio energetico
offerto dal Led e dai sistemi di regolazione del flusso luminoso
non basta da solo a garantire la sostenibilità dell’intero ciclo di
vita del prodotto. È necessario ridurre le emissioni indesiderate e
gli sprechi, estendere la durata di vita dei prodotti rendendoli
estremamente robusti e affidabili, prevedere la sostituzione dei
componenti elettrici nel tempo e la separabilità dei materiali a
fine vita per il riciclaggio o l’opportuno smaltimento. Chi
progetta prodotti di illuminazione vive un periodo di profondi
cambiamenti e grandi sfide, ma certamente non s’annoia.
Daniele Ruzzadesigner, Angeletti Ruzza Design
1 Siamo solo all’inizio di un vero cambiamento. Per ora le nuove
tecnologie garantiscono prestazioni migliori in termini di
sostenibilità e risparmio energetico, ma per il resto si tenta in
ogni modo di riprodurre il colore e soprattutto il calore della
luce a incandescenza. La qualità della “nuova” luce è sicuramente
migliore e limpida, ma contemporaneamente è come se questa nuova
tecnologia non avesse trovato la sua anima autentica. Sicuramente
ha dato nuova linfa a un linguaggio estetico più asciutto, e se
vogliamo architettonico, ma non ha ancora trovato la sua piena
essenza originale.
2 Credo che ci sia ancora molta strada da fare, la tecnologia
Led ha smaterializzato in parte la sorgente. Compito del designer è
trovare nuovi linguaggi estetici e poetici. Negli ultimi anni si
cominciano a vedere i primi apparecchi che integrano bene, e con
poesia, la tecnologia nella forma del corpo lampada. Secondo me
siamo ancora lontani dalla piena maturità espressiva. Mi sembra
tutto molto corretto, ma in qualche maniera ancora asettico.
3Penso a quello che si può realizzare con le nuove tecnologia
negli ospedali e negli ambienti chiusi, per migliorare la qualità
della vita dei pazienti soggetti a trattamenti radiologici invasivi
o lungodegenti. In certi contesti riprodurre la luce naturale
attraverso cieli artificiali può comportare un reale benessere e
rilassamento.
integrare sensori e sistemi di comunicazione wireless, rendendo
così possibile l’interazione con l’ambiente circostante, la
ricezione di informazioni e la risposta adattativa alle richieste.
La tecnologia Led ha permesso di progettare prodotti di
illuminazione intelligenti, realmente capaci di illuminare come,
dove e quando le persone desiderano.
2Quando c’erano le vecchie lampade le forme dei prodotti di
illuminazione erano simili a scatole, sempre diverse ma che
impiegavano le stesse sorgenti. E le scatole le si poteva
Eklipsis, Cariboni Group
Sistema a palo Led a luce
indiretta / Indirect light LED
pole system
In alto / Above
Cylinda, Oluce, 2017
design di / by
Angeletti Ruzza Design
-
LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED18
Enzo PanzeriDesigner & Production Manager Panzeri
1 La transizione dalle sorgenti tradizionali al Led ha
sicuramente rivoluzionato la progettazione degli apparecchi di
illuminazione e anche il modo di pensare all’illuminazione degli
ambienti. Se si guarda al prodotto, la miniaturizzazione delle
sorgenti ha aperto la strada a nuove soluzioni di design fino ad
allora inimmaginabili. Se aggiungiamo a questa la possibilità di
estendere infinitamente la superficie emittente ecco che ci si
aprono nuove strade, come quella dei profili architetturali, che
aumentano i livelli di lettura del progetto illuminotecnico e
diventano strumento di enorme flessibilità per i progettisti. La
riduzione dei consumi energetici è inoltre oggi un aspetto
fondamentale per la progettazione degli edifici.
Giacomo Rossilighting designer, Rossi Lighting
1 La tecnologia allo stato solido ha portato a una vera
rivoluzione nel nostro settore, cambiando letteralmente il modo con
cui pensare alla luce, sia in termini di definizione delle
scenografie luminose che di prodotto. Fino a non molti anni fa la
tecnologia allo stato solido era vista solo in termini di
efficienza luminosa e quindi di risparmio energetico, ma questo non
è che un’infinitesima parte delle molteplici qualità che la
caratterizzano.
2 Sono perfettamente d’accordo, parlare oggi di luce allo stato
solido esclusivamente in termini di vantaggio energetico è
riduttivo. Il fattore forma dei Led e relativi sistemi ottici sono
tra le peculiarità che più da vicino coinvolgono lo sviluppo di
nuovi sistemi d’illuminazione, verso una sempre crescente
miniaturizzazione. Questo favorisce, in modo diretto, la massima
integrazione nel design dell’architettura, dell’arredo e
rappresenta una nuova sfida per tutti i designer che si cimentano
nella progettazione della luce, su scale diverse, partendo dal
prodotto fino alla città.
3Tra gli altri punti di forza di questa tecnologia troviamo la
facilità di gestione, di configurazione e adattabilità con sistemi
di reti anche complessi. Questo permette di creare scenografie di
sistemi intelligenti d’illuminazione, che potenzialmente possono
diventare parte di un sistema generale in cui l’apparecchio stesso
è strumento per la raccolta di informazioni, da riutilizzate per
migliorare le esperienze dell’individuo all’interno degli spazi di
cui fruisce. Credo questo sia il futuro.
2Da questo punto di vista credo che l’integrazione tra forma e
funzione degli apparecchi sia sempre più solidale poiché sempre
meno vincolante. L’utilizzo di sorgenti puntiformi sostiene il
design perché non crea “costrizioni” di alcun tipo. Il cambio di
scala non è più prestabilito bensì determinato dalla creatività
espressiva del progettista, supportato anche dall’utilizzo delle
ottiche, che modificano la linearità del rapporto tra forma
dell’apparecchio e distribuzione della luce.
3Il controllo della luce è molto più dinamico e sempre più al
servizio di una gestione flessibile che considera l’apparecchio di
illuminazione all’interno di un sistema più ampio. E mi riferisco
all’IoT, che grazie all’integrazione di sensori per la raccolta
dati ha reso i prodotti “smart”, per i quali la complessità del
processo produttivo è di gran lunga compensata dall’uso consapevole
che potremo fare dei dati raccolti. In quest’ottica la nostra
responsabilità sta proprio nell’analisi di queste informazioni e
nella capacità di trarne benefici.
Lavazza Bistrot, Campus Lavazza, Torino
design: CZA Cino Zucchi Architetti e / and rgastudio
lighting design: Rossi Lighting
In alto / Above
Zero Round, Enzo Panzeri, 2018
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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 19
Guido Bianchilighting designer, Rossi Bianchi Lighting Design 1
LED sources initially replaced the traditional sources in lighting
fixtures that were designed for the old technologies. Only later
did they generate the design of new lighting fixtures, which were
designed according to the technological characteristics of the
diodes. The elements that are perhaps most interesting in the new
design approach are: the decreased size of the optics and the
lighting components, and glare control. The combination of these
two factors has originated a new generation of spotlights and
linear systems that are totally innovative compared to the previous
ones. This has given lighting design greater possibilities to
integrate and customize the light installations in indoor and
outdoor areas. 2From the point of view of construction, there
surely is an integration between form and function in LED lighting
fixtures; however, it is less from the point of their usage. The
potentiality of LED sources has produced a proliferation of
typologies of lighting fixtures, which on one hand allow innovative
installations, but in many other cases has produced an excessive
presence of details of light that are more decorative than
functional. We note more and more that there is a greater need for
an accurate lighting design, so that the new lighting fixtures can
be used in the best possible way. In fact, many high-quality
installations have produced diffused high expectations with regard
to the use of light, which do not allow any improvisations. 3When
using lighting fixtures with LED sources, the complexity is given
by the great versatility and ductility of these new technologies:
the specifications of each lighting fixture have become very
detailed and segmented. Within a lighting design project there is
also the responsibility of the installation from the point of view
of the luminous effect and from that of the durability and
sustainability of the choices. The long life (declared by the light
manufacturers) of the LED sources does not exclude the need to
carry out maintenance (for example, to electrical and mechanical
components). Therefore, it is very important to carefully evaluate
the position and the conditions of the installation of each
lighting fixture.
This is only the beginning of the future
F rom when they appeared in the lighting market, a little over a
decade ago, with a very promising performance, prohibitive costs,
and a future that could not be fully foreseen, we have seen the
very rapid diffusion of LEDs, so much so that today almost all new
designs, as much as requalification projects use these sources. The
advent of LED systems has broken the dichotomy of companies
producing lighting fixtures on one hand and companies producing the
sources on the other, and has forced numerous manufacturing
companies to reconvert, opening the road to new manufacturers with
know-how in the field of electronics and favouring new industrial
cooperation. Furthermore, the LEDS have jeopardized the old
relation of the lamp and its shell, they have shaken the related
photometry, questioned the colour rendering index and the glare
ones. However, due to their geometric and optoelectronic
characteristics, LEDs enable a precise control and dynamic
management of luminous scenarios. Their flexibility and
adaptability allow greater integration of lighting in the
architectural context and the realization of units with new shapes
and photometrics. Besides, also other aspects that are not always
positive must be observed and considered, as for example the
production of LED lamps for previously existing units that imitate
the traditional sources, which, in the name of energy
efficiency,
New forms in the design of lighting fixtures with LED
technology
The questions
1What changes has LED technology brought to the design of
lighting fixtures, compared to the traditional sources, both
aesthetically and functionally?
2LED sources are ductile, and this enables the realization of
systems in which form and function are integrated even more
perfectly. Do you agree? And if so, why?
3LEDs have led to a greater freedom and control of light, but
also to a greater complexity and responsibility. What do you
think?
do not provide the same lighting conditions and visual comfort,
and the introduction in the market of low cost and poor quality
systems. In this varied panorama, one thing is certain: whatever
the outcome, LEDs have forced lighting designers to think
differently, and therefore it is important to listen to some of
their opinions on this topic. We did it with this Special Report on
Design and the interviews with Guido Bianchi, Giorgio Biscaro,
Miriam Emiliano, Daniele Ruzza, Giacomo Rossi, and Enzo
Panzeri.
Club Med, Cefalù
garden design: Gaia Chaillet Giusti
lighting design: Rossi Bianchi
Lighting Design
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LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED20
Giorgio Biscarodesigner 1 LED sources initially replaced the
traditional sources in lighting fixtures that were designed for the
old technologies. Only later did they generate the design of new
lighting fixtures, which were designed according to the
technological characteristics of the diodes. The elements that are
perhaps most interesting in the new design approach are: the
decreased size of the optics and the lighting components, and glare
control. The combination of these two factors has originated a new
generation of spotlights and linear systems that are totally
innovative compared to the previous ones. This has given lighting
design greater possibilities to integrate and customize the light
installations in indoor and outdoor areas. 2From the point of view
of construction, there surely is an integration between form and
function in LED lighting fixtures; however, it is less from the
point of their usage. The potentiality of LED sources has produced
a proliferation of typologies of lighting fixtures, which on one
hand allow innovative installations, but in many other cases has
produced an excessive presence of details of light that are more
decorative than functional. We note more and more that there is a
greater need for an accurate lighting design, so that the new
lighting fixtures can be used in the best possible way. In fact,
many high-quality installations have produced diffused high
Miriam Emilianolighting designer, Cariboni Group 1 LED
technology has radically and irreversibly transformed lighting. In
a way, it is like what photography did in the world of art, or
reinforced concrete in architecture. Lighting can no longer be
designed as before. With regard to the formal aspects, passing from
a light bulb to small luminous diodes offers the possibility of
thinking of any shape, even the most compact or slim. The decreased
light emitting surface of the new sources offers a much more
precise optical control, as the distribution of light in a space
can be modelled accurately to adapt it to different application and
installation requirements. Special optical systems can be realized
for different contexts, and the sources can be selected depending
on the faithfulness and vividness of the colour rendering that is
required for their use. Thanks to the electronic nature of the LEDs
and the digital control systems, lighting products can become
extremely dynamic, enabling not only a regulation of the luminous
flow, but also variations in the colour or the temperature of white
light. A LED lighting fixture can be integrated with sensors and
wireless communication systems so that it can interact with the
surrounding environment, receive information, and respond by
adapting
to the requests. LED technology has enabled the design of
intelligent lighting products that are really able to illuminate
how and where and when a person wishes.
2With the old lamps, the lighting products were shaped like
boxes, they were always different but they used the same sources.
And the boxes’ design could be more or less beautiful, and right
for their use. Today the optical systems for LEDs can be of any
shape, like a liquid, and “boxes” that are more or less beautiful
and right for the use of the new sources can be designed. The
shapes of the lighting products become thin membranes that stick to
the sources, to protect them and support them. However, I believe
that the real advantage of using LED sources is the possibility of
miniaturizing the product, cutting it down to the essential parts
till, in some cases, the shape disappears and only the function
remains, which finally is the light. And in the case of light, the
function has an aesthetical value that is greater than any shape
that one can imagine. The function alone can be revealing,
descriptive, moving.
3LEDs generate light based on an operating principle that is
completely different from traditional lights, therefore complexity
is inevitable. It took some time to master the technology and
manage the technical aspects best, make the units of measurement
uniform, and adjust the regulations. Also the approach to the
lighting product design was modified substantially. And there still
is much to do. Our main responsibilities are towards people and
the
expectations with regard to the use of light, which do not allow
any improvisations. 3When using lighting fixtures with LED sources,
the complexity is given by the great versatility and ductility of
these new technologies: the specifications of each lighting fixture
have become very detailed and segmented. Within a lighting design
project there is also the responsibility of the installation from
the point of view of the luminous effect and from that of the
durability and sustainability of the choices. The long life
(declared by the light manufacturers) of the LED sources does not
exclude the need to carry out maintenance (for example, to
electrical and mechanical components). Therefore, it is very
important to carefully evaluate the position and the conditions of
the installation of each lighting fixture.
In alto / Above
Kore, Cariboni Group
Sistema di illuminazione
orientabile a incasso
carrabile / Drive-over
recessed adjustable
lighting system
Cartesiana, Triennale
Design Museum, 2018
design di / by
Giorgio Biscaro
Orao, Cariboni Group
Sistema a palo per l'illuminazione
di percorsi e spazi urbani / Pole
system for the lighting of paths
and urban spaces
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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 21
Giacomo Rossilighting designer, Rossi Lighting 1 Solid state
technology has led to a true revolution in our sector, literally
changing the way we think of light, in terms of defining the
lighting scenographies and also the product. Up to not many years
ago, solid state technology was seen only in terms of luminous
efficiency and, therefore, energy saving, but this is only a
microscopic part of the numerous qualities that characterize
it.
2I fully agree. As I just mentioned, today, to speak of light in
the solid state exclusively in terms of energy saving, is
reductive. Factors such as the form of the LEDs and the related
optical systems are among the details that closely involve the
development of new lighting systems towards an ever increasing
miniaturization. This favours maximum integration in the design of
architecture, interior decoration, etc., and it is a new challenge
for all the designers who deal with lighting design, on different
scales: from the product to the city. 3Among the other strong
points of this technology we find simple management, configuration,
and adaptability to network systems that may even be complex. This
enables the designer to create scenographies of intelligent
lighting systems that can potentially become part of a general
system in which the lighting fixture is the instrument used to
collect information that is then used to improve the experience of
a person in a space. I believe this is the future.
Daniele Ruzzadesign, Angeletti Ruzza Design 1 This is only the
beginning of a true change. At present the new technologies
guarantee a better performance in terms of sustainability and
energy saving, but for the rest every effort is being made to
reproduce the colour, and especially the warmth, of incandescent
light. The quality of the “new” light is surely better and clear,
but at the same time it is as if this new technology had not found
its authentic soul. Surely it has brought new lymph to an
aesthetical language that is dry and also more architectural, but
it still has not found its full original essence.
2I believe there still is a long way to go. LED technology has
partly dematerialized the source. The task of the designer is to
find new aesthetic and poetic languages. In these past years we
have started to see the first lighting fixtures that integrate
well, and with poetry, the technology in the shape of the lamp. I
think that we are still far from a full maturity with regard to
expression. Everything looks very correct, but I feel it is still
somewhat aseptic.
3I think of what can be achieved with the new technology in
hospitals and closed environments to improve the life of patients
who must undergo invasive radiology treatment or long-term
hospitalization. In certain contexts, to reproduce natural light
through artificial skies can lead to real wellbeing and
relaxation.
Enzo PanzeriDesigner & Production Manager, Panzeri 1 The
transition from traditional sources to LEDs has surely caused a
revolution in the design of lighting fixtures and also in the way
of thinking of ambient lighting. If we look at the product, the
miniaturization of the sources has opened the way to new design
solutions that were unthinkable till then. If we also add the
possibility of extending the light emitting surface infinitely, new
roads open up for us, as in the case of architectural profiles that
increase the level of interpretation of a lighting design project
and, therefore, become an enormously flexible instrument for
designers. Furthermore, the decrease in energy consumption, today,
is a fundamental aspect when designing buildings.
environment. We must design lighting products bearing in mind
how the new sources have modified the visual, biological, and
emotional impact that light has on those who live in the
illuminated space. Energy saving brought by LEDs and the systems
that regulate the luminous flow are not sufficient, alone, to
guarantee the sustainability of the entire life-cycle of the
product. Undesired emissions and waste must be decreased, the
duration of the products must be extended making them extremely
robust and reliable, replacement of the electric components in time
must be foreseen, as also the separation of the materials at the
end of the life of the product, for recycling or necessary
disposal. Those who design lighting products are experiencing a
period of deep changes and great challenges, and certainly they do
not get bored.
2From this point of view, I believe that the integration of form
and function in lighting fixtures is increasingly supportive, as it
is always less binding. Use of point-sources of light supports
design because they do not create “constraints” of any type. There
is no pre-set change of scale, as it is determined by the
expressive creativity of the designer, supported by the use of
optics that modify the linearity of the relation between the shape
of the lighting fixture and the light distribution. 3Control of
light is much more dynamic and increasingly dedicated to a flexible
management that considers the lighting fixture as a part of a
larger system. And I refer to the IoT, which, thanks to the
integration of sensors for data collection, has made the products
“smart”, whose complexity of the manufacturing process is greatly
compensated by the intelligent use we can make of the collected
data. In this context, our responsibility lies in the analysis of
this information and the capacity to draw benefit from it.
Cylinda, Oluce, 2017
design di / by Angeletti Ruzza Design
Bella, sospensione / suspension
Enzo Panzeri, 2019
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LUCE 328 / RICERCA E INNOVAZIONE22
Luce per la ricostruzione filologica e per riconfigurare lo
spazio architettonico
¶ RICERCA E INNOVAZIONE
di Carla Balocco*, Giulia Volante*
La Biblioteca di Santa Marta a Firenze
I l tema della luce è un tema attinente la vita, il lavoro, la
salute, la funzione dello spazio e dell’edificio storico, spesso
appartenente al Cultural Heritage, e si connette a forti e
complessi significati simbolici, storici e culturali, con valenze e
implicazioni sociali, formative, economiche, politiche ed
energetiche.Con questa ricerca abbiamo messo a punto un metodo di
sperimentazione e monitoraggio ambientale in riferimento continuo
al contenuto informativo che la luce può trasportare. L’analisi dei
dati sperimentali misurati è stata condotta considerando non solo
il rispetto dei valori limite (la quantità di luce) suggeriti dagli
standard attuali, anche in merito alla tutela e conservazione
preventiva, ma anche in termini di finitezza del flusso
neghentropico utilizzabile (la qualità della luce), derivante dal
Sole e dal Cielo e da altre fonti di luce artificiale, fattori
entrambi necessari per la ricostruzione filologica e la
riconfigurazione architettonica dello spazio interno di una chiesa,
oggi biblioteca universitaria, nota come di Biblioteca di Santa
Marta a Firenze. Lo studio della luce e dell’illuminazione allo
stato di fatto è stato importante, impegnativo e complesso, ma ha
permesso di individuare i contenuti informativi, i segnali appunto,
le criticità, gli elementi e i caratteri storici e filologici che
la luce, interpretata e letta come canale di trasmissione di
segnali, può trasferire e comunicare.
IntroduzionePensare alla luce per una biblioteca è un compito
complesso ma intrigante. Specie quando si tratta di edifici storici
e di culto, come la biblioteca di Santa Marta, presso la Scuola di
Ingegneria dell’Università degli Studi di Firenze, per cui la luce
va pensata per una ecclesia, ovvero la comunità di studiosi, di
ricercatori, ma anche semplicemente di lettori. Un ambiente di
trasmissione
di informazioni e cultura attraverso mezzi e tecnologie
avanzate, ma insito in un edificio di pregio storico e artistico e,
nello specifico, all’interno di una chiesa, è quindi il caso di
studio. Abbiamo uno dei tanti esempi di spazi all’interno di
edifici storici t