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Universidad Nacional de Rosario
Facultad de Humanidades y Artes
Escuela de Msica
Revisita a Julin Aguirre.
Anlisis estilstico de su obra para piano.
Autores: Eckert Bled, Denise; Fongi, Fernando; Polucci, Mara
Eugenia
Carrera: Licenciatura en piano
Asignatura: Literatura pianstica II
Docente a cargo: Hernn Gabriel Vzquez
Rosario, 10 de Marzo de 2014
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Indice
Indice.................................................................................................................................
2
Introduccin
......................................................................................................................
3
Marco terico
....................................................................................................................
4
Biografa
...........................................................................................................................
5
Nacionalismo musical en Argentina
.................................................................................
7
Obra musical
...................................................................................................................
10
Obra pianstica
................................................................................................................
11
Bibliografa
.....................................................................................................................
21
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3
Introduccin
Julin Aguirre perteneci a la denominada generacin del 80,
caracterizada por la
bsqueda de elementos que permitieran unificar una cultura
nacional hacia el imaginario
popular. En este contexto, podra decirse que su obra pertenece a
lo que se conoce como
nacionalismo musical argentino, que responda a esa bsqueda de
una homogeneidad
nacional. La obra para piano de Julin Aguirre comprende ms de
cuarenta piezas creadas a
lo largo de su vida, en las cuales se pueden observar
caractersticas de este estilo nacionalista,
as como tambin evidencias de su formacin europea. En este
trabajo se pretende realizar un
anlisis exploratorio de los elementos estilsticos en su obra
para piano.
Se comenzar con una breve resea biogrfica de Julin Aguirre en la
cual se har
hincapi en su formacin musical y las circunstancias que le
llevaron a perfilarse como
compositor nacionalista. Luego se explicar el concepto del
nacionalismo musical argentino
y el contexto en el cual se desarroll. Una vez definidas las
cuestiones histricas en torno a la
creacin de su obra, el trabajo se abocar al anlisis de su obra
en general y ms
especficamente de su obra para piano. Se finalizar con una
conclusin y un apndice donde
podrn encontrarse partituras a modo de ejemplo.
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4
Marco terico
Para elaborar el contexto del nacionalismo argentino se tuvieron
en cuenta los aportes
de Melanie Plesch1, Malena Kuss
2, Mario Garca Acevedo
3 y Silvina Luz Mansilla
4. En
relacin con el folklore argentino, se utilizaron como referencia
los escritos de Isabel Aretz5.
En cuanto a los datos biogrficos y la clasificacin de las obras,
se tomaron como punto de
partida las biografas del compositor escritas por Carmen Garca
Muoz6 y Juan Francisco
Giacobbe7. En consecuencia de considerar el trabajo de Giacobbe
como subjetivo en algunos
aspectos, se desarrollarn a lo largo de esta investigacin varios
puntos de vista que
disentirn con los de este autor.
1 Plesch, Melanie, El rancho abandonado. Algunas reflexiones en
torno a los comienzos del nacionalismo
musical en la Argentina, Jornadas del 5 Centenario del
Descubrimiento de Amrica, UBA, 1992, pp. 196-
202; y La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a
la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum
Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, San Salvador de
Jujuy: Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, 2008, pp.60.
2 Kuss, Malena, Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en
Varios, Cuadernos de msica
Iberoamericana, Vol. 6, Madrid: Instituto Complutense de
Ciencias Musicales Fundacin Autor / SGAE, 1998, pp. 133-149. 3
Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la
organizacin Nacional, Bs. As.,
Coleccin Textos, 1961. 4 Mansilla, Silvina Luz. El nacionalismo
musical en Buenos Aires durante los das de Marcelo Torcuato de
Alvear. Un anlisis socio-cultural sobre sus representantes,
obras e instituciones, Tomo I, Bs. As., Academia Provincial de
Ciencias y Artes de San Isidro, 2006. 5 Aretz, Isabel, El folklore
musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1980
6 Garca Muoz, Carmen, Julin Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio
y otros, Diccionario de la Msica
Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130
7 Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y
su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi
Americana, 1945.
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5
Biografa
Julin Aguirre naci el 28 de Enero de 1868, en Buenos Aires, de
padre vasco y
madre argentina. Pas apenas unos aos en el pas, antes de ser
llevado a Espaa. Su infancia
madrilea transcurri en un ambiente artstico, y fue por
influencia del compositor Isaac
Albeniz que Julin comenz a introducirse en el mundo de la
msica.
Comenz sus estudios en el Conservatorio Nacional de Madrid, el
cual se encontraba
dividido estilsticamente en dos corrientes; por una parte, una
corriente internacionalista,
seguidora del lirismo rossiniano, y por la otra, una corriente
tradicionalista reconstructiva8,
en bsqueda de una nueva msica espaola inspirada en la tradicin
catalana; corriente
iniciada por Albeniz y seguida ms tarde por msicos como Granados
y Falla. Podramos
decir que es aqu cuando Aguirre comienza a recibir la idea de
arte nacionalista como
vehculo unificador de un pueblo, nacionalismo este que luego se
ver reflejado a lo largo de
su obra. Sus maestros fueron Karl Beck en piano y Emilio Arrieta
en armona y composicin.
En 1887, cuando Aguirre contaba con 19 aos, su familia decidi
volver a Argentina.
El cambio de ambientes lo impresion profundamente. Buenos Aires
se encontraba en pleno
desarrollo, a medio camino entre aldea y ciudad. Se estaban
estableciendo las bases de la
sensibilidad artstica bonaerense, con caractersticas agrestes y
urbanas, profundamente
influenciadas por las formas pertenecientes a la msica
campestre. Si bien Aguirre lleg a
esta tierra con una formacin artstica y cultural definida por
las enseanzas de sus maestros
en Espaa, fue aqu que desarroll su estilo personal y se afirm
como compositor. En
palabras del mismo Aguirre:
Creo que es necesario y urgente, antes de que la rpida
evolucin del pas acabe de borrar nuestras huellas
originales,
reunir en coleccin todos los elementos genuinamente
argentinos de la antigua vida campestre, que se tornarn
legendarios: hbitos, estilo, poesa, msica, algunos de sabor
incomparable La msica popular ha sido en todo tiempo y en
todo pas la clula primitiva de donde ha nacido la obra de
arte
organizada.9
8 Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida
y su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi
Americana, 1945, p. 11. 9 Aguirre, Julin, extracto de una
entrevista en el diario La Nacin (citado en Garca Muoz, Carmen,
Julin
Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la
Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp.
126-130)
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6
En el ao 1901 se cas con Margarita del Ponte, con quien tuvo
cinco hijos. Los
recuerdos que nos llegan a travs de sus amigos lo reflejan como
un bohemio elegante,
magnfico intrprete de Schumann, asiduo lector y conocedor de
literatura y teatro ingls,
francs e italiano, conversador inteligente y sutil, con una
personalidad profunda y rica que se
proyecta ms all de su obra10
.
Fue profesor y secretario durante veintitrs aos en el
Conservatorio Alberto
Williams, y cuando en 1908 se inaugur el Teatro Coln, comenz a
trabajar como crtico de
las funciones. Cuando en 1912 se fund la Asociacin Wagneriana,
Aguirre fue su primer
presidente. Su vida se reparti entre la docencia, la composicin,
el concierto y el periodismo.
Colabor con crticas y comentarios para diversas publicaciones,
especialmente con la revista
El Hogar, donde se desempe como crtico musical durante los
ltimos cuatro aos de su
vida. Carmen Garca Muoz describe la labor del compositor en esta
publicacin:
En El Hogar comentaba, estudiaba y analizaba obras e
intrpretes, no reparaba en elogios y saba descubrir en los
jvenes a los futuros artistas. [] A travs de todo el ciclo
(sus
cuatro aos escribiendo para El Hogar), se observa una
permanente preocupacin por la msica de autores argentinos y
su difusin en condiciones dignas11
La labor de Aguirre como creador, intrprete, profesor y crtico
continu sin pausa
hasta su muerte. Falleci el 13 de Agosto de 1924 en la ciudad de
Buenos Aires.
10
Garcia Muoz, Carmen, Julin Aguirre, en Casares Rodicio, Emilio y
otros, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid:
S.G.A.E., 2000, p. 126. 11
Garca Muoz, Carmen, op. cit. p. 127.
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7
Nacionalismo musical en Argentina
El movimiento conocido como nacionalismo tuvo lugar en la
Argentina desde las
ltimas dcadas del siglo XIX hasta mediados del XX. Frente a la
oleada de inmigrantes y al
constante desarrollo en que se encontraba el pas surgi la
necesidad de la constitucin del ser
nacional.
La identidad nacional se construye desde la creacin de valores
simblicos. La msica
presenta un importante lugar en el conjunto de valores. Junto a
esta creacin se halla el
fenmeno de nacionalismo, que posee grandes caractersticas de
identidad y pertenencia y
tambin gran poder desde lo emotivo y psicolgico.
Segn Plesch, la segunda mitad del siglo XIX se considera un
perodo en el cual la
Argentina fue inventada o imaginada, aqu se observa una
apropiacin firme de un
universo simblico e idealizado basado en la asimilacin de la
cultura popular. Como
contrario al argentino de grandes metrpolis y a los inmigrantes
se encontraba el gaucho,
quien fue participe de sta constitucin de imaginario argentino y
quien tambin otorg
coherencia cultural. Extendiendo al gaucho hacia la msica, l nos
presta su canto, danzas e
instrumento, la guitarra. Con todo ello fue construyndose la
msica nacional.12
La incoherencia cultural comenz a sentirse con la oleada
inmigratoria, cuando
empez a manifestarse una mayor corrupcin del idioma y la prdida
de los valores
tradicionales. Es aqu donde se siente la nostalgia de un pasado
idealizado y el representante
por excelencia de la cultura argentina el gaucho toma
importancia. El gaucho pasa a
mitificarse y a idealizarse, sus rasgos negativos ahora son
virtudes. Su msica, antes triste,
desentonada y brbara, ahora es melanclica y comienza a
representarse en la literatura y
artes plsticas.
Entonces, siguiendo a Plesch, el nacionalismo argentino estar
fuertemente
caracterizado por la presencia de la nostalgia y el
distanciamiento en relacin con la figura
del gaucho.13
Existen gran cantidad de obras nacionalistas que no reflejan la
msica a la que hacen
referencia. Este distanciamiento de los compositores refleja una
artificialidad del
nacionalismo. En palabras de Carlos Suffern:
12
Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una
aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en
Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica,
Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de
Jujuy, 2008, pp.60. 13
A este respecto, Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la
generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo
musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos
de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San
Salvador de Jujuy, 2008, pp. 55-108.
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8
Se equivocan quienes supusieron que el nombre
perfectamente circunscripto de algunas de sus obras tiene
exacta
referencia con la danza o la cancin que la intitula. Ni el
triste
es tal, ni el gato, la huella, ni el estilo estn dentro de
su
esquema formal [...] Aguirre no dio mayor importancia a la
precisin de sus denominaciones. Voluntariamente desde la
referencia concreta, a pesar de conocer circunstancialmente
las
danzas y los cantos nacionales.14
Puede verse, entonces, que la msica nacionalista aspira a una
evocacin del folklore,
ms que a una representacin fiel.
En cuanto a los comienzos del nacionalismo musical argentino, y
de acuerdo a Plesch,
hay obras consideradas como punto de partida o piedras
fundamentales, mientras que a
otras se las clasifica como slo precursoras.15
En la promocin de msicos argentinos nacidos alrededor de 1830,
se encuentra la
generacin de los precursores del nacionalismo musical argentino;
entre ellos el colector de
melodas criollas Francisco Hargreaves, el guitarrista e
intrprete Nicanor Albarellos, el
guitarrista Juan Alais, Luis Bernasconi, Miguel Moreno, Juan
Gutirrez, Saturnino Bern,
Zenn Roln, Miguel Rojas, Fernando Prez, Bemberg, Elosa D. de
Silva, entre otros.16
sta
generacin demuestra logros y aspiraciones de rpida proyeccin.
Incursionan en la msica
sinfnica, la pera argentina y eclosionan el nacionalismo
musical.
Los compositores argentinos comienzan a tener apoyo oficial, el
cual les permite
capacitarse en centros europeos. Esta actitud se ha de acentuar
mucho con los msicos de la
generacin siguiente, quienes son reconocidos como los clsicos de
la msica argentina y
pilares de la cultura musical de Amrica.
La figura de F. Hargreaves, - sus milongas y tristes poseen
valor musical que se
manifiestan en el presente-, puede considerarse como el nexo de
continuidad de nuestra
tradicin musical nacionalista, desde Nicanor Albarellos, a travs
de F. Hargreaves y
desembocando en Alberto Williams y Julin Aguirre -autores que
nos han legado la
conformacin musical de estas especies criollas.
14
Suffern, Carlos, citado en: Garcia Morillo: Julin Aguirre,
compositor, en ARS Revista de Arte, Ao X, N 47, Buenos Aires, se.,
1949, snp. 15
Cf. Plesch, Melanie, Op. cit., p. 70 16
Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la
organizacin Nacional, Bs. As.,
Coleccin Textos, 1961, pp. 45.
-
9
El caso ms notable de punto de partida es el de El rancho
abandonado para piano
de Alberto Williams. Es considerada como la primera obra de
material folklrico nacional en
1890, seguida en 1897, segn Garca Morillo, por la coleccin de
Aires populares argentinos
de Julin Aguirre.
En las obras nacionalistas argentinas se encuentra que es
caracterstico el uso de
elementos propios del lenguaje musical europeo combinados con
las caractersticas de
algunas msicas criollas. Se puede ver en esta combinacin de
lenguajes la aspiracin a un
ideal intelectual, vinculador de ciertos elementos de la cultura
nacional con componentes de
la tradicin de la msica acadmica europea. Esta superposicin de
elementos colabora a
evidenciar mucho ms el distanciamiento que existe entre el
nacionalismo musical y los
elementos autctonos. En la obra de Julin Aguirre se puede
apreciar su destreza para la
composicin de obras donde la combinacin de msica europea y
criolla surge de manera
espontnea y natural.
Siguiendo los planteos de Dahlhaus, el nacionalismo
musical, que es esencialmente un fenmeno de intencin,
implic en esta poca una actitud del compositor (la de situar
los materiales folklricos en sus obras) pero tambin una
actitud
del pblico, que perciba esos elementos como smbolos de
identificacin cultural, nacional.17
17
Kuss, Malena Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en
Cuadernos de msica iberoamericana, Vol. 6, Madrid, Fundacin Autor,
1998, p. 140.
-
10
Obra musical
La obra musical de Julin Aguirre se caracteriza por su marcado
criollismo.18
Giacobbe encuentra en ella dos caractersticas convergentes; por
una parte, un orden formal
clsico, y por otra, un ntimo lirismo bonaerense. En palabras del
mismo autor:
[] en l conviven la tmida compostura de la tonadilla
domstica con el guitarreo ms o menos gauchesco y con la
milonga de recta linealidad suburbana, en un todo concorde y
amoroso, sin mestizajes ambiguos, y sin concesiones
vulgares;
llegando a ser el de Julin Aguirre el criollismo ms
artstico,
como pureza manifestada de un momento y un clima de la
evolucin argentina []19
Giacobbe propone clasificar la obra de Aguirre en tres grupos:
obras de cmara (que
incluyen obras de piano, canto y piano, violn y piano, y
violoncello y piano); obras corales y
cantos escolares, y obras de carcter nacional. En este trabajo
se considera oportuno clasificar
su obra utilizando un criterio unificador basndose
exclusivamente en la instrumentacin de
las mismas: obras para piano, obras de cmara y obras
corales/cantos escolares. A
continuacin se proceder a realizar una clasificacin ms profunda
de su obra pianstica.
18
Segn Giacobbe (op. cit., p. 41) entendemos por arte criollo
aquel arte que, sin dejar de lado una sensibilidad y expresin
tpicamente europeas, adopta formas y caractersticas propias de la
tierra en la que se
encuentra. Segn la RAE, lo criollo se refiere a las
manifestaciones que han surgido en comunidades que
conviven con otras de lengua y cultura diversas; manifestaciones
que estn constituidas por elementos
procedentes de ambas culturas. 19
Giacobbe, Juan Francisco, op. cit., p. 45
-
11
Obra pianstica
La obra para piano de Julin Aguirre deriva de una reformulacin
de lo europeo en
trminos musicales, agrega ciertos matices, colores, giros y otro
tipo de evocaciones de
elementos autctonos nacionales y de paisajes locales.
El catlogo de obras de Julin Aguirre tiene la dificultad de no
estar organizado
cronolgicamente. Por lo tanto, es arriesgado tratar de
clasificarlo temporalmente. No es
posible dividir su produccin artstica en perodos (Aguirre nunca
renunci a su espritu
nacionalista) pero, en lo que en materia pianstica se refiere,
algunos autores han propuesto
posibles clasificaciones. Giacobbe sugiere dividirla en criollo
suburbano, criollo pampeano y
de un tipo de fantasa20. Garca Muoz propone dos grandes
vertientes, que a su vez se
subdividen: la primera, resultado de sus estudios, tiene como
producto obras de tendencia
espaolista y otras de tendencia universalista; la segunda,
considerada nacionalista, se
manifiesta como un acercamiento a lo urbano (con ritmos
milongueados), a la nostalgia de lo
pampeano (en los tristes, melodas de alto vuelo), y a lo norteo
(pentatonismo).
Considerando las propuestas de estos autores, se tomaron como
punto de partida
ciertos conceptos para crear una nueva clasificacin acorde a los
criterios de anlisis de obras
de este trabajo. Se considera que su obra puede ser dividida en
tres grupos: el criollismo
urbano, criollismo rural y las obras consideradas de tendencia
europesta. Las del primer
grupo pertenecen al cancionero urbano, y son un reflejo histrico
de los distintos aires
milongueados que convivieron con el inicio del tango-milonga en
Buenos Aires. Las
caractersticas ms destacables del criollismo rural son la
transfiguracin de lo gauchesco y la
alusin a lo campestre, manifestada a travs del uso reiterativo
del topos de la guitarra
(acordes abiertos arpegiados, acordes quebrados y apoyaturas).
Al tercer grupo corresponden
las obras influenciadas por el estilo europeo, con un carcter
que puede considerarse
universalista.
20
Giacobbe, Juan Francisco, op. cit. p. 73
-
12
De las partituras que se han podido recolectar, tanto en el
Instituto Nacional de
Musicologa Carlos Vega, la Biblioteca de la Universidad Catlica
Argentina y la
Biblioteca de la UNR, se enumerarn alfabticamente las obras
sobre las que se realizar
consecuentemente el anlisis estilstico:
- Tres Aires Criollos
- Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno: Tristes
- Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno: Canciones
- Aires Populares Argentinos
- Barcarola
- Cancin n 6 (no constar en el anlisis por estar
incompleta)
- Cancin en el modo indio
- Cuentos a Ninn, Romanza
- El grito, Bailecito
- Gato
- Huella
- Idilio
- Intima n 1 en La bemol
- Intima n 2 en La
- La danza de Belkiss
- Loin
- Soubrette
- Zamba
-
13
Criollismo urbano
Dentro del criollismo urbano se consideran las obras con
caractersticas propias de la msica
que se desarrollaba en el mbito de la ciudad de Buenos Aires. Se
encuentran aqu ritmos propios de
la habanera, tango, milonga y msica de saln. Entre las obras
clasificadas como pertenecientes a
este grupo, se encuentran los Tres Aires Criollos, los Aires
Populares Argentinos, el Grito, y el
primer cuadernillo de Aires Nacionales Argentinos. Con respecto
a este ltimo, vale aclarar que, si
bien se considera como una obra mayormente urbana, se pueden
encontrar en las melodas ciertos
rasgos que hacen alusin a la msica rural, como las terceras
paralelas.
Forma
En cuanto a la forma, las obras presentan un predominio de la
forma lied (ABA). Como
excepciones, se encontraron ejemplos de tema con variaciones (A,
A, A) y formas lineales (ABC).
Algunas tienen introducciones y codas, con variadas
duraciones.
Armona
Las obras de este grupo se caracterizan por sus armonas
diatnicas, sin modulaciones ms
all del primer crculo de quintas. Se encontraron algunos giros
modales, con elementos frigios,
dricos y lidios (Ej. n 1).
Ejemplo n 1 (Aires Nacionales Argentinos, Triste n 1, cc. 1-2.
Giro drico sobre la tnica.)
Ritmo
Se encuentra que, casi en su totalidad, las obras presentan
acompaamientos cuyo ritmo se
mantiene a lo largo de toda la pieza. Como clulas rtmicas
recurrentes, se pueden mencionar las de
aire de milonga y de habanera (ej. 2 y 3).
Ejemplo n 2 (Aires criollos n 1)
Ejemplo n 3 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n
3)
-
14
Tambin se pueden observar ejemplos del topos de la guitarra en
acordes quebrados, acordes
arpegiados y apoyaturas. (Ej. 4, 5, y 6, respectivamente)
Ejemplo n 4 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n
5)
Ejemplo n 5 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n
4)
Ejemplo n 6 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n
3)
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15
Criollismo rural
Dentro del criollismo rural se pueden encontrar obras
relacionadas con el paisaje campestre y
la presencia de la msica gauchesca. Se encuentran aqu aires de
gato, zamba, huella, chacarera,
entre otros. Las obras pertenecientes a este grupo son el Gato,
el segundo cuaderno de Aires
Nacionales Argentinos, la Zamba, la Cancin en el modo indio, la
Cancin n 6 y la Huella.
Forma
No se pueden observar criterios formales predominantes, sino que
el compositor, debido al
distanciamiento caracterstico de la msica nacionalista, no
respeta las formas tradicionales de las
msicas folklricas rurales. Se encontraron ejemplos de forma
lied, variaciones sobre un elemento
motvico y formas lineales. Se observa tambin la utilizacin de
secciones de preludio y postludio en
algunas de las obras de este grupo.
Armona
En cuanto a la armona, es muy importante destacar que en la
Huella se utiliza la modulacin
por terceras, recurso tpico de la msica europea del
romanticismo. La progresin I-VIb-IIIb-V-I es
identificada por Plesch como el topos caracterstico de la
Huella. Con respecto a las dems obras, se
pueden observar modulaciones a tonalidades relativas y
paralelas, y en algunos casos, a tonalidades
del primer crculo de quintas.
Ritmo
La caracterstica fundamental de las obras de este grupo es la
presencia casi constante de
ritmos en comps simple y comps compuesto, superpuestos y/o
yuxtapuestos. Tambin se pueden
apreciar, aunque en menor medida, ritmos sincopados. (Ej. n 7,
8, y 9)
Ejemplo n 7 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin
n1)
Ejemplo n 8 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin
n1)
Ejemplo n 9 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin
n2)
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16
La Huella, una de las obras cumbres del nacionalismo musical de
Julin Aguirre, amerita un
mayor anlisis, por lo que se procedern a explicar con ms
detenimiento ciertas caractersticas de la
obra.
La Huella es una danza de parejas que antiguamente se bailaba y
cantaba tanto en el sur como
en el norte argentino; pero persisti mayormente en el centro del
pas21
. Formalmente, tiene una
introduccin de diecisis compases, seguida por una frase de ocho,
que se repite cinco veces
consecutivas. En la Huella de Aguirre, se respeta la cantidad de
compases de introduccin, pero hay
ciertas diferencias o distanciamientos de la Huella por
excelencia en las frases de ocho compases que
se suceden. El compositor no las ubica de manera consecutiva, ya
que interpone una seccin de doce
compases con material temtico contrastante que rompen con la
regularidad de las frases anteriores.
Segn Plesch, hay dos posibles variantes en una Huella: una con
comienzo ttico, que
armnicamente va de I al VI grado descendido con un salto
ascendente de sexta menor (o
descendente de tercera mayor); y la otra con comienzo acfalo,
que va de I al VI ascendiendo por
grado conjunto. La obra de Aguirre responde a la primera
clasificacin.
Como anteriormente se expuso, la secuencia armnica de la Huella,
con su tendencia a
moverse hacia el VI grado, atrajo a los compositores
nacionalistas por su relacin con elementos del
lenguaje romntico europeo, con sus modulaciones por ciclos de
terceras.
A continuacin, se ilustrar la tpica secuencia armnica en la
Huella de Julin Aguirre (Ej. n
10), que consta de la siguiente sucesin: I VIb IIIb V I (tnica
Si bemol).
Ejemplo n 10 (Huella, cc. 1-8)
21
Aretz, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires:
Ricordi Americana, 1980, pp. 211-212.
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17
Estilo europeo
Entre las obras que se consideran ms influenciadas por la msica
europea aparecen aquellas
que, si bien podran tener ciertas caractersticas criollas
contina evidencindose el uso de topos de
la guitarra (Ej. n 11), que nunca deja de estar presente en la
obra de Aguirre presentan mayor
cantidad de elementos que permiten relacionarlas ms directamente
con compositores europeos,
como por ejemplo Chopin y Schumann (Ej. n 12 y 13). Las obras
pertenecientes a este grupo son la
Intima n 1, Intima n 2, Idilio, Barcarola, Loin, Soubrette, La
Danse de Belkiss y Romanza en La.
Ejemplo n 11 (Intima n 2, cc. 158)
Ejemplo n 12 (Aguirre, Intima n 1, cc. 24-26)
Ejemplo n 12 (Schumann, Estudios sinfnicos op. 13, var. II, c.
9)
Ejemplo n 13 (Aguirre, Intima n 2, cc. 22-23)
Ejemplo n 13 (Chopin, Balada op. 52, cc. 4-5)
Tambin cabe destacar cierta similitud entre la obra Soubrette de
Julin Aguirre y la Danza
Espaola n 6, (una jota aragonesa) de Enrique Granados, sobre
todo en el comienzo. De ambas se
desconocen las fechas exactas de creacin. Tanto una como la otra
tienen forma minuet (con un
movimiento ms rpido seguido por uno lento para luego retomar el
rpido y concluir) y ambas son
similares entre s, en aspectos rtmicos, armnicos y meldicos.
(Ej. n 14)
-
18
Ejemplo n 14 (Soubrette, cc. 1-5)
Ejemplo n 14 (Granados, Danza Espaola n 6 Rondalla aragonesa,
cc. 1-6)
A pesar de la diferencia en cuanto al comienzo propiamente dicho
(uno ttico, el otro
anacrsico), ambos reflejan el mismo ritmo y la utilizacin de las
mismas funciones armnicas (I-IV-
V). Soubrette hace hincapi en la alternancia entre el I y el IV
y la Danza de Granados entre el I y el
V. Meldicamente, los pequeos motivos en ambas obras se
desarrollan en un registro de 3ra (en
Soubrette de una 3ra descendente, y en la danza espaola de una
3ra ascendente).
Soubrette Rondalla aragonesa
Forma
Formalmente, la mayor parte de las obras manifiesta una forma
lied (con o sin preludio y
postludio). Se pueden encontrar tambin, aunque en menor medida,
formas A-A-B-A-Coda, y
forma Rond. Especial es el caso de la Barcarola, compuesta de
una seccin de preludio, seguida por
la introduccin del tema A, en la que se presenta el
acompaamiento tpico de la Barcarola (
) con ornamentaciones, tema A sin ornamentaciones, nuevamente
otra variacin de A,
y Coda.
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19
Armona
En este grupo se puede ver cmo el compositor us armonas ms all
del primer crculo de
quintas, modulando a tonalidades remotas de forma abrupta (Ej. n
15). Tambin se puede ver la
utilizacin de acordes con sexta, provenientes del post
romanticismo francs.
Ejemplo n 15 (Romanza, cc. 4-7) Se realiza una modulacin al IV
grado (Solb, por enarmona, Fa#), minorizado.
Ritmo
Se pueden encontrar, aunque no tanto como en los otros grupos,
yuxtaposiciones de compases
compuesto y simple y hemiolas (Ej. n 16). Los acompaamientos
tienen caractersticas ms
meldicas que en los otros grupos, sin gran presencia de
ostinati.
Ejemplo n 16 (La danse de Belkiss, cc. 31-33)
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Conclusin
Como caracterstica especfica del compositor se destaca el uso
libre de las formas. Con un
predominio de la forma ternaria, se encuentra que las secciones
intermedias son de menor duracin
que las externas. Adems, como ha sido explicado anteriormente,
se puede observar cmo el
compositor utiliza ritmos o melodas que rememoran una danza
folklrica, sin alusiones al esquema
formal tpico de tal danza. Sus melodas suelen ser simples,
diatnicas y cantabile. Estas
caractersticas permiten una delimitacin clara de frases y
secciones. Por ltimo, Aguirre demuestra
gran delicadeza para alternar pasajes de armonas diatnicas con
secciones de inestabilidad y
expansin armnica, logrando no obstante mantener la unidad de la
obra.
Se han encontrado en la obra de Aguirre piezas para piano de
gran belleza que se relacionan
con universos geogrficos y prcticas diferentes: la msica de saln
europea y argentina y algunas de
las msicas criollas que se practicaron a principios del siglo XX
en Argentina. Es posible ver que el
carcter nacional es algo que se transluce, en mayor o menor
medida, en los tres grandes grupos en
que se clasific su obra. Se han observado alusiones a la
guitarra, incluso en las obras del grupo de
tendencia europea (como muestran los ejemplos anteriormente
detallados). En este grupo, tambin
puede apreciarse el gran manejo que posee el compositor de los
elementos compositivos
relacionados con la msica europea, para lograr plasmar un estilo
diferente de las obras consideradas
criollas.
Se ha llegado a la conclusin de que Julin Aguirre fue un
compositor significativo para el
desarrollo de la msica acadmica argentina, y por lo tanto sera
provechoso realizar trabajos
exploratorios similares a esta presente investigacin, sobre el
corpus total de su obra. Por otra parte,
se considera importante promover la difusin de su obra pianstica
incluyndola en el repertorio de
los pianistas contemporneos.
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