RENASCIMENTO NP1 THAU1. CARACTERSTICAS - Baseado no Humanismo e
nos mtodos da razo (rigor cientifico).- Com estudo da antiguidade,
os renascentistas estabelecem critrios para suas construes,
voltando-se para o mundo clssico, valorizando sua natureza e seu
uso. - Elementos decorativos que derivam da arquitetura do mundo
antigo. Utilizam-se desses elementos no de forma estrutural, mas,
como forma de decorao, introduzindo em suas obras elementos
caracterstica do classicismo como colunas, frontes, sempre de forma
harmoniosa e padronizada.-Chamou-se "Renascimento" em virtude da
redescoberta e revalorizao das referncias culturais da antiguidade
clssica, que nortearam as mudanas deste perodo em direo a um ideal
humanista e naturalista.- As qualidades mais valorizadas no ser
humano passaram a ser a inteligncia, o conhecimento e o dom
artstico; - Enquanto na Idade Mdia a vida do homem devia estar
centrada em Deus (teocentrismo), nos sculos XV e XVI o homem passa
a ser o principal personagem (antropocentrismo); - A razo e a
natureza passam a ser valorizadas com grande intensidade. O homem
renascentista, principalmente os cientistas, passa a utilizar
mtodos experimentais e de observao da natureza e universo.-
Construir o imaterial, esculpir a verdade interior.- Na arquitetura
renascentista, a ocupao do espao pelo edifcio baseia-se em relaes
matemticas estabelecidas de tal forma que o observador possa
compreender a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se
coloque. Principais caractersticas: Ordens Arquitetnicas Arcos de
Volta-Perfeita Simplicidade na construo A escultura e a pintura se
desprendem da arquitetura e passam a ser autnomas Construes;
palcios, igrejas, vilas (casa de descanso fora da cidade),
fortalezas (funes militares)
2. LEON BATTISTA ALBERTI- Escreveu o primeiro manual
sistematizado de perspectiva, apresentando aos escultores normas de
propores humanas ideais. Alberti teve como objetivo principal,
criar um mtodo de concepo que permitisse a construo, no a reproduo,
criando uma nova linguagem na arquitetura. - Alberti afirmava que a
beleza arquitetnica de um edifcio estava no acordo lgico das partes
com o todo.- Resolveu o problema de como aplicar um sistema clssico
de articulao ao exterior, fachada de uma edificao no clssica.
Assim, ele introduziu a parede, utilizando-se de linhas clssicas
como forma decorativa e no estrutural. - A representao deveria ter
um carter racional e geomtrico-matemtico.- ODe Re
Aedificatoria-Considerado o primeiro Tratado de arquitetura dos
tempos modernos, No primeiro captulo deste Tratado, Alberti
discorre sobre a teoria do desenho da arquitetura.Entre o desenho
do pintor e o do arquiteto h esta diferena (). O desenho da
arquitetura o desenho da planta a projeo ortogonal horizontal. A
planta e a maquete so as modalidades da representao da arquitetura.
Para Alberti a produo grfica o reflexo das idias geradas na mente.
O desenho significa o conjunto de linhas traadas sobre um suporte,
mas tambm o conjunto de operaes mentais que antecede o traado da
planta:uma forma mental.- O desenho da planta e a maquete atuam
como intermediao entre a idia e a construo, entre a forma mental e
a forma concreta.Alberti sempre acreditou na conexo entre a
arquitetura, a msica e a matemtica, reconhecendo a importncia da
teoria das propores e de suas relaes com os intervalos musicais.
Baseou-se nela tambm para imprimir ritmo, harmonia, mtrica e
composio aos seus projetos.- "O arquiteto aquele que, com o auxlio
da razo e de uma regra maravilhosa e precisa, sabe dividir as
coisas com o seu esprito e com a sua inteligncia e sabe compor com
perfeio, no decurso do trabalho de construo, todos aqueles
materiais que pelo movimento das massas e a reunio e encaixe dos
corpos, podem servir eficaz e dignamente as necessidades do homem.
(Leon Battista Alberti traduo livre da verso italiana).-
Referindo-se arquitetura, Alberti defende em seu primeiro livro, a
importncia do desenho que para ele o elo entre a arquitetura e a
matemtica. No segundo livro, lida com o conhecimento dos materiais
necessrios para se construir, e no terceiro com os mtodos de
construo. Os trs livros abrangem em seu todo, os aspectos do estudo
cientfico da arquitetura, terico e tcnico. - Em seuDe
ReAedificatoria, Alberti delimita o campo da arquitetura arte da
edificao. Entende-se por delineamento, ato de delinear; representao
por traos gerais; traado, esboo. 2. O primeiro esboo ou projeto de
qualquer obra; plano geral (Novo Dicionrio Aurlio). Alberti
entendedelineamento como as linhas que se traam, como as linhas que
delimitam os corpos arestas e as linhas que delimitam a viso dos
corpos contornos. O delineamento define o que vejo - No Livro I de
seu Tratado, Alberti descreve os princpios que compem as partes da
arquitetura. Inspirando-se em Vitruvio, estabelece: que cada uma
dessas partes seja adequada ao uso definido a que se destina e,
acima de tudo, seja total a sua sanidade; que para sua firmeza e
durao, no tenha defeito, seja slida e quase eterna; que, para ser
bela e agradvel, tenha elegncia, harmonia e embelezamento em todos
os pormenores.- Em sua viso de plano para cidades, define regras
que valorizam a construo, como o local para a implantao, que deve
ser saudvel, ter clima temperado, estar bem situado no que diz
respeito a suprimento de gua, ser de fcil defesa. Aps, deve ser
claramente traado, com boas ruas principais conectadas com pontes e
com as portas da cidade. As ruas devem ser largas o bastante para
no haver congestionamento. De preferncia que sejam projetadas de
forma simtrica com casas de ambos os lados, e padronizadas,
repetindo-se dos dois lados. - Enfim, Alberti foi um classicista
bastante consciente, estudioso da Antiguidade, mais cientfico na
aplicao do conhecimento arqueolgico que possua. Eliminou os ltimos
traos gticos da arquitetura, sendo mais prudente na utilizao das
ordens. Tratou a arquitetura como sendo o que traz a glria cidade,
como ela ornamenta a cidade. Alberti produz uma arquitetura civil,
no somente para clientes privados ou para a Igreja. Elabora planos
para a cidade inteira, e cada detalhe se subordina ao projeto
principal da cidade como um todo.Alberti considerava tambm os
diferentes tipos de edifcios a serem construdos na cidade e
discorreu sobre eles. Os mesmos so divididos por ele, em trs
grupos: pblicos, casas de cidados importantes e casas do povo.
Palcio Rucellai em Florena- Alberti introduziu pilastras e
colunas nas paredes da fachada, as quais marcam o contorno das
janelas que so circundadas por arcos de volta perfeita. Sobre elas,
crculos e semicrculos surgem e, com ritmo e simetria a fachada
composta.- H pouca semelhana entre essa fachada e qualquer runa
clssica. Entretanto, Alberti manteve-se fiel ao programa de
Brunelleschi e usou formas clssicas para a decorao da fachada. Em
vez de construir colunas ou meias colunas, cobriu a casa com uma
srie de pilastras e cornijamentos planos que sugeriam uma ordem
clssica sem alterar a estrutura.- fcil perceber onde Alberti
aprendera esse princpio. Recordemos o Coliseu romano, no qual vrias
"ordens" gregas foram aplicadas aos diversos andares. No palcio
Rucellai, o andar inferior igualmente uma adaptao da ordem drica, e
tambm a vemos arcos entre as pilastras. Mas, embora Alberti tenha,
assim, dado ao palcio da velha cidade um ar moderno ao reverter s
formas romanas, no rompeu inteiramente com as tradies gticas.
Igreja de Santa Maria Novella, Florena- Apresentou o uso das formas
consideradas perfeitas pelo Clssico, na fachada principal. O
crculo, o quadrado e o tringulo fecham a composio.- Construda em
estilo romanesco-gtico ao longo dos sculos XIII e XIV, teve sua
fachada completamente modificada pelo arquiteto Leone Battista
Alberti em 1470,integrando caractersticas da proporcionalidade
clssica ento existente estrutura medieval. Para tanto criou um
padro de frisos em mrmore branco e verde, sustentado por enormes
colunas com um trgono na parte superior (um claro dilogo com a
arquitetura dos templos gregos da Antiguidade clssica), mas
inovando ao preencher os espaos laterais com duas enormes volutas
em forma de S, dando origem a um padro que ficou de tal maneira
associado a arquitetura religiosa que persiste at hoje na construo
das igrejas catlicas Igreja de SantAndrea, Mntua- Conseguiu
sobrepor uma frontaria de templo em estilo clssico tradicional
fachada de igreja basilical. Para harmonizar a transformao,
utilizou-se de pilastras no lugar de colunas, dando assim efeito de
continuidade na superfcie da parede. As pilastras so de dois
tamanhos as menores sustentam o nicho central e as maiores formam a
ordem colossal abrangendo trs andares do edifcio. Neste projeto,
Alberti foge a forma ideal definida em seus tratados. Explica que a
planta deveria ser circular ou de uma forma derivada do crculo como
o hexgono ou o quadrado, pois esta a nica forma perfeita.- O
arquiteto acreditava que uma igreja tinha que ser uma corporificao
divina da proporo divina, e segundo ele, somente a forma de planta
central possibilitaria isso. No final do sculo, aps seu Tratado
ficar famoso, esse tipo de planta passou a ter aceitao.
3. ANTONIO DI PIETRO AVERLINO, O FILARETE- De 1461 a 1464
escreveu seuTrattato di Architettura,no qual incluiu uma viso do
que seria a primeira cidade planejada de pocas modernas. Sua idia
apresentava uma cidade com esquema simtrico, porm utpica.- Em
seuTrattato di Architettura, Filarete descreveu a construo de uma
cidade imaginria,Sforzinda,discorrendo sobre o ritual e a pompa de
sua fundao, cujo momento seria escolhido de acordo com a observao
astrolgica. Porm, Filarete apresenta mais racionalidade em suas
idias do que alguns de seus antecessores.- Suas idias sobre
planejamento urbano, as quais tiveram influncia de Alberti, so
bastante antimedievais, dando grande nfase a regularidade da
disposio e a importncia de se ter grandes praas nos espaos urbanos.
O Tratado de Filarete se encerra com trs livros sobre desenho, onde
o arquiteto, apenas repete os ensinamentos e idias matemticas e
tcnicas de autores anteriores.- Sforzinda: a cidade radial
estrelada. Dezesseis ruas principais se irradiam a partir da piazza
central em direo aos oito portes da cidade e s oito torres situadas
nas pontas da estrela. Na metade de seu percurso, oito dessas ruas
atravessam uma praa aberta, nas outras oito uma igreja situada no
centro.
4. FILIPO BRUNELLESCHI- Bruneleschi no era pintor; era escultor
e arquiteto, com a ateno mais voltada para a arquitetura, atividade
em que demonstrou uma criatividade mpar, sendo at hoje, mais de 600
anos aps, um referencial importante para estudantes, professores e
profissionais.- viajou com o escultor Donatello para Roma, onde
estudaram os princpios da escultura e arquitetura clssicas. Na
primeira fase de sua carreira de arquiteto, Brunelleschi
redescobriu os princpios da perspectiva, que, conhecidos por gregos
e romanos, ficaram esquecidos durante toda a Idade Mdia.
Restabeleceu na prtica o conceito de ponto de fuga, e a relao entre
a distncia e a reduo no tamanho dos objetos.
Catedral de Santa Maria del Fiori , em Florena.
- As dificuldades para a construo da abbada sobre uma enorme
base octogonal tinham desafiado vrias geraes de arquitetos.
Brunelleschi ps em prtica um mtodo original para a sustentao da
cpula, inventou as mquinas necessrias construo e executou o projeto
sem utilizar o cimbre, armao de madeira que servia de molde e
suporte a arcos e abbadas e era retirada depois de completada a
obra.
Portico do Hospital dos Inocentes-Caractersticas mais notveis so
a proporo, o emprego da coluna como elemento sustentador e a
sucesso rtmica de elementos modulares para criar perspectiva. - Foi
concebido para abrigar crianas, considerado a primeira manifestao
de uma nova arquitetura, clara e organizada de uma forma racional.
caracterizado pela sua proporo e pela repetio de colunas, as quais
constituam o elemento estrutural.- A galeria j era bem conhecida.
Mas Brunelleschi fez uso de colunas redondas com capteis clssicos
de ordem compsita, o que para a poca era uma novidade, assim como
os arcos circulares e cpulas esfricas. Basilica de So Loureno- As
obras foram iniciadas em 1419, com o patrocnio de Cosme, o Velho,
Mdici, e foram terminadas em 1460 por Antonio Manetti, que
respeitou fielmente o plano inicial.- Planta em cruz latina,
dividida em trs naves, separadas por colunas. A decorao foi de
Michelangelo Buonarroti, tambm o responsvel pela Sacristia Nova. Na
cabeceira da nave central esto depositados dois plpitos de bronze
do escultor Donatello. Igreja de Santo Spirito- concebida segundo o
modelo de planta basilical, com cpula em cruzeiro, e desenho de
propores estritamente matemticas.- riqueza da sua ornamentao
interna. A riqueza de materiais, porm no exclui o modo conciso e
simples de tratar a ornamentao, prprio de Brunelleschi. A planta em
cruz latina[ composta por diversas absidolas semicirculares, que
correspondem s capelas individuais, em lugar das duas naves
lineares perifricas que normalmente cumprem esta funo. Vemos os
botarus medievais remodelados, descendo do trifrio, numa composio
geral dinmica e ritmada. - A fachada talvez fosse similar soluo de
Alberti para Santa Maria Novella, mas a igreja havia apenas sido
iniciada quando da morte de Brunelleschi, em 1446. De qualquer
modo, a imagem externa da Igreja acabou por sustentar a modstia
caracterstica da cautela poltica dos governantes da cidade. Capela
Pazzi, na igreja de Santa Croce- Foi construda no jardim da igreja
franciscana de Santa Croce, inicia-se em 1429. Composta de uma
planta em cruz grega, com uma cpula central.
5. DONATO BRAMANTE- Bramante prova, que no s conhece e domina a
linguagem clssica como tambm entende as caractersticas e o esprito
de sua poca.- A principal imagem deste "estilo bramantiano" a trade
de aberturas enfeitadas com arcos de volta inteira.
Tempietto
- O Tempietto de San Pietro in Montorio uma pequena capela
construda por Donnato Bramante em Roma, a pedido do Papa Jlio II,
em 1502.
Santa Maria della Pace- A Capela dos Pazzi encontra-se
localizada no claustro da Baslica de Santa Cruz, em Florena. Esta
foi, e ainda continua a ser, uma das grandes obras-primas de
Filippo Brunelleschi. Comeou a ser construda em 1429 e em 1470,
dada por terminada.- uma capela de estilo renascentista
antropomrfico. Este tipo de decorao (antropomrfica) uma fuso de
estilos, pode-se encontrar representadas a Antiguidade Clssica e o
Renascimento.- Brunelleschi utilizou uma pedra cinza clara na
fachada da capela e utilizou tijolo no tecto da cpula e do restante
edifcio. A parte interior da Capela tem uma decorao muitssimo
simples e clara, feita com pedra branca e cinzenta.- atravs da
cpula (que tem vrias pequenas janelas) e das janelas que se
encontram nas suas paredes, que a Capela recebe a luz do sol. A
cpula, que se encontra no meio, sustentada por duas abbadas de
bero.Este edifcio tem dimenses consideravelmente pequenas e uma
estrutura baseada em quadrados e crculos.6. FRANCESCO DE GIORGO
MATINI- Cidade Poligonal atravessada por um rio. O curso do rio
direcionado para um canal estreito e linear, atravessado por pontes
e intervalos regulares matematicamente determinados.
- Os desenhos que ilustram tratado martiniano traduzem a
elaborao mental realizada em seus estudos para compreenso do tema
descrito, como uma comprovao do argumento apresentado, ou seja, as
propores de colunas e entablamentos extradas daquelas do corpo
humano. Martini prov desenhos com a sobreposio dos esquemas
geomtricos do elemento arquitetnico e do corpo humano, ou parte
deste, com o qual se relaciona, e outros desenhos que apresentam
tais peas arquitetnicas j finalizadas. - Para Francesco di Giorgio
a relao entre corpo humano e coluna ou entablamento est ligada
identificao das partes do homem nestes elementos estruturais do
edifcio. O empirismo que marca o tratado martiniano, no caso das
colunas, pode ser constatado por meio dos desenhos onde feita a
especulao mtrica para identificar visualmente aquilo que descreve
em palavras. Seus esquemas antropomrficos denotam a verificao
minuciosa entre a de comensurao do corpo e do edifcio de modo que a
busca pelaperfeio est associada identificao entre estes dois
cosmos.