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1HISTORIA DEL CINE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO UBA 2010
LA RECEPCIN DE OBRAS CLAVE DELNEORREALISMO ITALIANO EN
ARGENTINA
Natalia Grebe DNI 32725540 [email protected]
Ma. Soledad Moi DNI 31026586 [email protected]
Evangelina Ramos DNI 31930464 [email protected]
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2El neorrealismo italiano nace tras la Segunda Guerra Mundial
con caractersticasque se repiten en sus films: descripcin de la
realidad cotidiana, la pobreza (niveltemtico), iluminacin que imita
la luz natural (nivel estilstico), renuncia a decoradoscargados,
filmacin en espacios reales y exteriores, contratacin de actores
sinformacin profesional, ausencia de maquillaje, etc. Las pelculas
reflejan principalmentela situacin econmica y moral de la Italia de
posguerra y reflexionan sobre los cambiosen los sentimientos y en
las condiciones de vida. Se puede decir que el neorrealismo
seinicia en 1945 con Roma, ciudad abierta de Rossellini. se film
justamente, junto aPais y Alemania ao cero del mismo director,
Lustrabotas, Umberto D, Milagro enMiln y Ladrones de bicicletas de
De Sica, integran el corpus de pelculas queconsideramos claves
representantes de esta corriente esttica e intentaremos rastrear
ennuestra breve investigacin.
Nos proponemos reconstruir a travs de publicaciones de la poca
las visionesdel neorrealismo italiano que se generaron en nuestro
pas. Si bien los filmsemblemticos de esta corriente esttica se
estrenaron aqu con un desfasaje en relacin asu pas de origen, se
produjo en Argentina una valoracin positiva desde la crtica quefue
formando un clima para su recepcin y posteriores influencias en
nuestracinematografa. Las consideraciones que surgan en muchas de
estas publicaciones trasla llegada de los films tenan su origen en
las crticas y discursos tericos provenientesde Europa, o en su xito
de taquilla en el exterior, lo que delineaba la recepcin ennuestro
pas de los mismos. Interrogamos el rol de la crtica cinematogrfica
argentinaen la construccin del fenmeno del neorrealismo italiano y
su recepcin flmica enArgentina, explorando los rasgos de una
emergente formacin discursiva instituyente denminas que legitiman
tanto la produccin como el develamiento de una recaudacinque se
corresponde con las disposiciones para la exhibicin, cuestiones que
planteanrevistas tales como el Heraldo del Cinematografista y Gente
de Cine. La intervencinde estas publicaciones en los agentes, en
sus estrategias y en la estructura del campo delcine nacional posee
la capacidad de transmutar la insignificancia en notoriedad
yreconocimiento.
Las pelculas neorrealistas italianas fueron estrenadas casi en
su totalidad enArgentina durante la poca del Peronismo. La poltica
cinematogrfica de dichomovimiento estuvo signada por el
proteccionismo a la industria del cine, en particular a
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3los productores, ya que los exhibidores no gozaron de las
mismas prebendas que losprimeros. Dicha poltica surgi en parte, de
la necesidad de los trabajadores del sptimoarte de una regulacin
legislativa en el sector, debido a la problemtica que la
Segundaguerra trajo consigo: La falta de pelcula virgen, y en parte
por la necesidad de los
productores, exhibidores y distribuidores de reglas que
organicen el rea de cultura quetanta relevancia tena para los
gobiernos del mundo. Como nos afirma Clara Kriger ensu libro: hasta
1939 las negociaciones de las empresas productoras, de
distintaenvergadura, con las compaas distribuidoras de pelculas y
con los dueos de lassalas de exhibicin parecieron no necesitar de
mediadores. Los reclamos se hacan or,fundamentalmente desde el
gremio de los exhibidores, en contra de las autoridades decada
municipio que podan imponer sus propias restricciones a las
pelculas, situacinque generaba un mercado con reglas imprevisibles.
Por eso reclamaban al Estadonormas nacionales para la calificacin
de pelculas, que deban asegurar un ordenadoy coherente
funcionamiento del negocio cinematogrfico1 . Por su parte la falta
deinsumos por la guerra se hizo visible en todos los pases,
especialmente en la Argentinapor la postura neutral que esta adopt
en la guerra, rompiendo relaciones con el Ejeprcticamente
culminando el conflicto blico. A ello EEUU respondi con un
boicoteconmico hacia el mercado local, siendo en ese momento, el
principal proveedor denuestro pas en lo que al cine respecta. A su
vez, la competencia de las produccionesmexicanas en el mercado
hispano parlante y una poltica industrial que no terminaba
deentender y atender los gustos del pblico, fueron factores que
hicieron sentir su impactoen la produccin: se pas de 57 pelculas
estrenadas en 1942 a apenas 22 estrenos en1945.
Esta situacin de decadencia del cine argentino llev al General
Farrel primero yal peronismo ms tarde a promulgar diversas leyes:
mediante la ampliacin del decreto21344 dictado el 5 de enero de
1944, se obligaba a exhibir pelculas argentinas: Los
cines de primera lnea en la Capital Federal, con ms de 2500
localidades, exhibirancomo mnimo una pelcula cada dos meses durante
siete das, incluyendo un sbado yun domingo, mientras que los
restantes de primera lnea y los del radio cntrico de lacapital, una
por mes con los mismos requisitos. Los dems tanto de la capital
como delinterior, pasaran dos semanas, como mnimo cada cinco,
comprendiendo dos sbados y
1 Cine y peronismo, el estado en escena, Clara Kriger, Buenos
Aires, Editorial Siglo veintiuno editores,2009, pp.29
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4dos domingos. (...) Adems el decreto cre la Junta arbitral
cinematogrfica, paramediar entre las partes en los casos de
conflicto, formada por siete integrantes: dosrepresentantes de cada
gremio, productores, directores, exhibidores y uno de ladireccin
General de Espectculos pblicos2 . Dicho decreto tuvo un proceso
deaplicacin lento, recin en 1947 se comprob un creciente aumento en
su cumplimiento.Se convirti en ley (12999) el 14 de agosto de ese
ao, con algunas modificaciones:obligaba en su artculo primero, a
las diferentes salas de cine a exhibir por los menosuna pelcula
argentina durante una semana incluido un sbado y un domingo en
loscines de primera lnea y en los que se encontraban en zonas
cntricas de la CapitalFederal. En las restantes salas, como en las
del interior del pas, se exiga que laspelculas de largometraje se
exhibieran durante dos semanas enteras de cada cinco,incluyendo dos
sbados y dos domingos. Asimismo, el artculo 7 estableca que
losproductores argentinos deban realizar pelculas con argumentos
nacionales, de ndolecientfica, histrica, artstica o literaria y con
elenco tcnico y artstico totalmente
argentino, con el derecho de clausura de la o las salas que as
no lo hicieren, comoexpresa el artculo 8.El mismo ao, mediante el
decreto 16464/47 los cines que en ese momento exhiban 7das seguidos
el mismo programa a precios superiores a uno con cincuenta la
platea,deban rebajar el 20 % sobre los precios de boletera 3 das
por semana como mnimo.Con el mismo objetivo de incentivar la
exhibicin de films nacionales, el 31 de marzode 1948 se agreg que
por cada pelcula argentina que integre un programacinematogrfico en
calidad de complemento cada exhibidor deba pagar un porcentajeno
menor al 5% de la entrada bruta correspondiente a todo el da de
exhibicin.En un apartado del anuario del cine del 49 y el 50 que se
titula impuesto del 10 % acargo del pblico, se especifica que la
ley n13487 en su artculo primero exige elimpuesto del 10 % a cargo
del pblico sobre las entradas de teatros, cine-teatros,
ycinematgrafos cuyo destino sera la atencin gratuita de todos los
servicios deasistencia pblica de la Municipalidad de la Ciudad de
Buenos Aires.Del mismo modo, en otro apartado, se detalla el
reintegro de impuestos municipales porexhibicin de pelculas
nacionales, cuyas proporciones son 75% por semana a losempresarios
que durante la misma hubieren exhibido pelculas nacionales
2 Cine y peronismo, el estado en escena, Clara Kriger, Buenos
Aires, Editorial Siglo veintiuno editores,2009, pp.37
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5exclusivamente, 40% por semana a empresarios que durante la
misma hubierenexhibido un 50 % de pelculas nacionales.Asimismo, en
sintona con la poltica crediticia que llevaba adelante el
Peronismo, se leotorg apoyo financiero a la industria del cine. El
20 de febrero de 1948 por intermediodel Banco de crdito Industrial
se realiz la primera entrega de prstamos de fomento alos
productores cinematogrficos.Debemos destacar que existi un consenso
general en el Congreso en relacin con la leyde cine 12999. Tanto la
mayora como la minora estuvieron de acuerdo en una mayorinjerencia
del estado en el sector.
En el ao 1949 se modifica la ley 12999 estableciendo en la misma
que en todoslos cinematgrafos del pas deban exhibirse pelculas
argentinas con la proporcin quedetermine el Poder Ejecutivo, as
como otorgndole el poder al mismo de determinar ladistribucin de
las ganancias obtenidas entre distribuidores, exhibidores y
productores,hacindose acreedor de la facultad de otorgar a su
criterio beneficios a las pelculasargentinas que a su juicio lo
merezcan. Dicha modificacin trajo aparejado unaoposicin muy fuerte
a la centralizacin del poder en el Ejecutivo. Ya que luego
seotorgaron en ocasiones, prstamos por favoritismos polticos.
En cuanto a la visualizacin de los films extranjeros, hubo
restricciones, talcomo lo expresa el Heraldo del Cinematografista
del 4 de febrero de 19483. En dichapublicacin se expresa la gran
preocupacin del gremio por la prohibicin total deexhibicin de
pelculas extranjeras as como la decisin de Mxico de tomar
represaliascon nuestro pas ante la decisin de Argentina de no
permitir la exhibicin de 20pelculas mexicanas. Del mismo modo, un
comentario de Jean Sefert, representante delcine francs en nuestro
pas, expresa la libertad con que los films argentinos sonrecibidos
en Francia, reclamando a su vez por la elevada exigencia de la
industriaArgentina con los films extranjeros.A su vez, en un aviso
del Heraldo del 14 de julio de 1948, se anuncia que
Paneuropeanpresentar Pis por Roberto Rossellini, pelcula estrenada
finalmente el 9 de febrero1956:4
3 Heraldo del Cinematografista, 4 de febrero de 1948 pp.21
4 Paneuropean presentar Pais de Rosellini. En: Heraldo del
Cinematografista, 14 de julio de 1948 n880 volXVIII ao 18 Bs As
p.112.
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6Se ha constituido una nueva distribuidora, Paneuropean S.R.L.,
con oficinas en
Lavalle 2190, telfono 47-0128. Emilio Cella ejerce la direccin y
Eugenio Di Vincenzola gerencia de ventas. Presentar: Pais, dirigida
por Roberto Rossellini, con Mara
Michi; Obsesin y La aventurera, con Clara Calamaio; Nadie vuelve
y tres
cortas.5
Asimismo, teniendo en cuenta los nmeros de estrenos de pelculas
extranjeras,podemos notar una restriccin en aumento ya que en 1947
se estrenaron 410 films, en1948 se redujeron a 377 y en 1949, a
301.Considerando que dicha poltica se extendi a lo largo del
gobierno peronista en sutotalidad, estimamos que el estreno tardo
de algunas pelculas neorrealistas tiene baseen ella, al menos en
parte.
Respecto de la produccin cinematogrfica en nuestro pas, se
llevaron adelantea su vez limitaciones econmicas e ideolgicas a
travs de la censura cinematogrfica.Segn el crtico Claudio Espaa, no
era fcil decir verdades () la esencia delneorrealismo era imposible
de ser aplicada en un tema social. Haba aqu unacuidadosa y temida
censura6. Sin embargo, en otro prrafo del libro que citamos,
nosafirma: en el primer lustro de la dcada de 1950 el cine
argentino fue prolfico enintentos realistas. Hubo variadas razones.
Una de ellas el xito que los productos de losneorrealistas
italianos tenan entre los espectadores. Vala la pena imitarlos.
Otra, elavance de la tecnologa cinematogrfica, que permita salir a
rodar en las calles concmaras ms reducidas () Simultneamente, la
reduccin de la potencialidad
econmica de los productores locales encontr en las calles () un
paliativo a laimpotencia para reunir sumas importantes de
dinero.7
Consideramos relevante destacar, siguiendo a dicho autor, que es
en el cine policial quese desarrollaba en las calles, donde nuestro
cine se asemejaba al cine italiano de finesdel 40 y principios del
50, no en los temas sino en su aspecto simblico. 8
5 Ibidem.
6 La realidad obstinada. Apuntes sobre el cine italiano,
Ediciones Corregidor, Bs As 1992.
7 La realidad obstinada. Apuntes sobre el cine italiano,
Ediciones Corregidor, Bs As, 1992.
8 Ibidem.
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7Resulta importante sealar que la censura era una prctica que se
ejerca alrededor delmundo, en las diversas cinematografas, como
bien lo ejemplifica la revista Gente decine, del mes de
octubre/noviembre del ao 1955, describiendo de un modo detallado
lacensura en EEUU ejercida por el estado, el cual prohiba antes de
1930, la aparicin deonce temticas en la pantalla, entre ellas las
relaciones sexuales entre blancos y negros,noche de bodas,
seduccin, etc, luego Mr Hays elabor el Cdigo tico, junto a el
padreLord que prcticamente prohiba las mismas temticas a tratar en
los films.Lo mismo sucedi en Italia segn las declaraciones de
Zavattini, al afirmar El estadodesea presentar una realidad del
pas, tal como no es, en consecuencia se oponereiteradamente al cine
neorrealista, para luego agregar que toda posibilidad deexpresin
honesta y veraz es reprimida por el estado y por el pensamiento de
ciertossectores catlicos policiales.9
Luego de la cada de Pern, en el ao 56 se comenz a discutir la
nueva Ley de
cine, ms tarde promulgada. En una nota publicada en el Heraldo
del Cinematografistapodemos vislumbrar las distintas posiciones
polticas al respecto:
Tres Despachos Sobre la Nueva Ley de CineTal como anticipamos,
los miembros de la subcomisin especial de la JuntaConsultiva
encargada de estudiar el problema cinematogrfico, no se pusieron
deacuerdo entre s; de ese modo, en vez de elevar un despacho nico a
laconsideracin de la Junta, cada uno elev el suyo
separadamente.
El Dr. Bullrich (catlico) propone declarar al cine de inters
nacional, crear uninstituto en el que estn representados todos los
sectores cinematogrficos, obligar ala exhibicin de pelculas
nacionales en todas las salas, gravar los films extranjerospara
aportar fondos a aquel instituto encargado da fomentar la
produccin, lijarporcentaje de autores argentinos, exigir que el 75
% de quienes intervengan en laspelculas sean argentinos y extremar
recursos para eliminar monopolios en laproduccin, distribucin y
exhibicin.
El profesor Ghioldi (socialista) propone adoptar medidas
provisionales dejando quelas soluciones definitivas las d el prximo
gobierno constitucional; entiende que elcine debe ser orientado por
una reparticin dependiente del Ministerio deEducacin, que debe
crearse una comisin calificadora para establecer si cada
9 Revista Gente de cine, mes de octubre/noviembre, 1955, pp.12,
13
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8pelcula merece ser protegida, que cada film debe ser hecho por
un porcentajemnimo de artistas y tcnicos argentinos, que los bancos
deben otorgar crditos deacuerdo con la calificacin de cada film y
que debe garantizarse la independenciadel cine de las influencias
econmicas, gremiales o gubernamentales.El Dr. Zavala Ortiz
(radical) propone que el cine sea protegido por el Estado
cuandocontribuya a la cultura del pueblo y sea de inters general,
que se establezca lalibre importacin de equipos y materias primas,
que se estimule la exportacin, seacuerden crditos y se concedan
premios estmulo, se fije mximos de importacin depelculas
extranjeras y se apliquen impuestos a la misma, se exija un
porcentaje deargumentos de autores nacionales y se cree un
instituto formado por representantesde todos los sectores
cinematogrficos. Acerca del teatro sostiene que ninguna saladebe
desaparecer sin que se construya otra en SU lugar10.Como podemos
observar ninguna de las tres posturas nombran la censura en
losfilms argentinos ejercida por el gobierno peronista,
caracterstica principal segnla revista Gente de Cine, de marzo de
1957 de la nueva Ley sancionada bajo elgobierno de Aramburu.11En
dicho artculo, el escritor Edmundo Eilchelbaum, hace unrecorrido
por lo que fue la dura censura durante el peronismo, con sus
palabras elperonismo no necesit un esfuerzo muy grande ni una
represin muy vigorosa para queel cine argentino tuviera su carcter
anodino, falso privado de espritu, apto para lapropaganda
interesada, corrompido y monopolista, expresando a su vez
caractersticasde la nueva ley, la cul entre otros puntos a destacar
en su artculo 22 califica comodelito la censura o mutilacin de toda
obra flmica y establece la correspondientepenalidad para quien lo
practique. De la misma forma, en su artculo 4, determina que elnico
medio aceptable para ejercer el control social de lo que pueda
atentar contra lamoral es la justicia. A su vez, crea una comisin
calificadora para que solo gocen deapoyo las pelculas de una
dignidad aceptable, estableciendo la categora A, paraaquellas
pelculas que tendrn una obligatoriedad de exhibicin y recibirn
laproporcin que corresponda del Fondo de Fomento, como recuperacin
industrial deacuerdo con el xito alcanzado, lo cul segn el escritor
es discutible. Las mismastambin competiran por premios anuales en
dinero segn su calidad artstica. La otra
10 Heraldo del cinematografista, agosto 1956, n1302.
11 Revista Gente de cine, serie 44, Marzo 1957, pp.2,4
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9clasificacin eran las pelculas de clase b que no gozaran de la
obligatoriedad deexhibicin, quedando libradas a su suerte. Con el
fin de salvaguardar la industriacinematogrfica, en el artculo 17,
inciso d) ltima parte, se tiende a combatir el tipo deacuerdo
monopolista caracterstico del medio, ya que prohbe que en una misma
sala seestrenen sucesivamente ms de dos films de una misma empresa
productora. Sinembargo, dicha ley presenta algunos puntos
objetables como el no tomar en cuenta a lascooperativas
cinematogrficas que en general disponen de muy bajos recursos.La
cada del peronismo llev claramente a la exhibicin de films que
estuvieronprohibidos durante este perodo, tal es el caso de Roma
Ciudad abierta, que comoexpresa el Heraldo de noviembre de 1955 se
reestren por segunda vez el 3 del 11 deeste ao:
Estreno en Arizona 3/11/55 a $4.20Distribuye ItalsudPrograma:
por encima de las religiones y las ideas polticas est la lucha del
hombrepor su libertadVea este gran documento de la lucha contra la
opresin que durante
aos estuvo prohibido por la dictadura!Nota: Tres 5 fue la
calificacin que dimos en ocasin de su estreno a esta
excepcionalpelcula que fue el grito de libertad del cine italiano
despus de ms de veinte aos defascismo y la iniciadora de la escuela
neo-realista. Exhibida durante algn tiempo, fueprohibida luego por
el rgimen depuesto. La noticia de su reciente desbloqueo por
lasnuevas autoridades tuvo amplia difusin y la coincidencia de su
tema con el clima quevive la ciudadana argentina han de determinar,
sin duda, que alcance otra vez granxito12.
El Heraldo del Cinematografista fue creada en 1931 y dirigida
hasta 1968 porel periodista Israel Chas de cruz para brindar a los
exhibidores informacin "libre dela influencia del aviso
cinematogrfico". No obstante super sus objetivos inicialespara
convertirse en una de las revistas ms prestigiosas tanto en el
mbito local comoen el regional. Sus pginas contienen un conjunto de
noticias, estadsticas, anlisis,
12 Heraldo del cinematografista, 9 de noviembre de 1955 n 1236
vol XXV ao 25 BsAs p.236-237
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comentarios y declaraciones que cubre todas las actividades del
negociocinematogrfico y valorizan, especialmente los intereses del
sector al que se dirige. 13La voz del Heraldo representa los
intereses de los distribuidores y exhibidores, publicanotas
referentes a reclamos del gremio, pero podemos a travs de ellos
hacernos unaidea del pblico que asista al cine en aquellos aos, qu
le interesaba, qu filmsbuscaban, etc. El Heraldo claramente marca
la existencia de un pblico culto/altorespecto del resto. El formato
del mismo es similar al de un diario, con letra pequea ydivisin
grillada, raramente recurre al uso de fotografas, se aboca a la
entrega deinformacin. No encontramos en sus pginas notas
descriptivas de movimientos ocorrientes estticas analizando sus
caractersticas ni formas. Su realizacin no estaba acargo de
escritores con formacin terico-acadmica en cine, capaces de
desarrollarcrticas profundas, investigar directores o films en
particular. En sus pginasencontramos datos numricos, noticias sobre
leyes que afectan a la industriacinematogrfica, y los anlisis de
films se atienen a buscar en cada pelcula motivos degusto o
disgusto para su posible pblico, pronosticar o estimar su nivel de
ventas y suxito de taquilla. Con el correr de los aos el Heraldo va
agregando otros datos entresus publicaciones por lo que a partir de
1952 podemos acceder a informacin derecaudaciones para los
films.
Mientras publicaciones como Gente de Cine buscaban acercarse a
Cahiers Du Cinema,el Heraldo publica notas y anlisis sin firmar,
como una voz general que representa a lapublicacin y al gremio.
Analizan los films como productos y sus posibilidades deexplotacin
como tal, si se habla en trminos de su esttica es slo en pos de
suaprovechamiento para mayor xito en taquilla. La construccin del
neorrealismo quehace sta publicacin no es en trminos estticos
entonces, no parece interesarle tomarlos films como pertenecientes
a una corriente con similares caractersticas en la
construccin y narracin, sino que presenta generalmente anlisis
individuales y slohace relacin a otros films similares si esto
hubiera de servirle para propaganda.
Realizan encuestas anuales entre crticos y vemos que Lustrabotas
es votada como
mejor film de 1948, empatando con El diablo y la Dama. El ao
anterior tambinganaba la encuesta un film italiano, Vivir en paz,
pero antes de eso no haban
13 Kriger: pgina 20.
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ingresado producciones italianas en la votacin. Esto es una
marca que no debemospasar por alto. 1947 es el ao en que el cine
italiano se planta en la industria argentina.Desde entonces, y a
pesar de las leyes proteccionistas, el nmero de films de
esaprocedencia estrenados en el pas no par de escalar. Muchos de
sus pronsticos losbasan, como dijimos anteriormente, en el xito de
taquilla en el exterior de los films;hemos encontrado, para
ejemplificar, reiteradas menciones al rcord de semanas encartel de
algunas pelculas en Nueva York. Las publicidades que aparecen
promocionanlos films en base a premios obtenidos y a si el film que
publicitan es todava mscomercial que el anterior del mismo
director. De estos factores dependa la exhibicinde las
pelculas.
No encontramos muchas notas con ttulos que hablen explcitamente
deNeorrealismo, incluyen todo estreno procedente de Italia bajo la
etiqueta de cine
italiano.
En la primera semana de Octubre de 1953 tuvo lugar en el Gran
Rex la Semanadel Cine Italiano, que cont con la visita de Vittorio
de Sica. All se vio por primera vezLadrones de bicicletas, que se
estrenara finalmente el 29 de octubre en salas. Dadoque el Heraldo
slo hace crnicas de los films lanzados, dedica la nota sobre este
eventoa entrevistar a De Sica y comentar como acontecimiento de la
industria los hechos dapor da. Sabemos entonces que De Sica fue
agasajado durante todo un da, comenzandoen un almuerzo de la
Asociacin de Distribuidores de Pelculas, luego un cocktail de
laAcademia de Artes y Ciencias Cinematogrficas, cerrando la noche
con la presentacindel film sobre el escenario del Gran Rex. Se
habla del director con gran respeto yvaloracin y titulan sus
declaraciones El neorrealismo, ya que el director opina que
ste es el punto de partida del cine italiano.
Gente de cine es una publicacin que se genera en el ncleo de un
cineclub, conun determinado pblico, con un cierto nivel y formacin,
que se interesan por un ciertotipo de cine en particular, un cine
de autor, un cine arte que precisa un espacio paraleloal de las
salas comerciales para su disfrute y discusin. Al mismo tiempo esto
genera asimple vista un marcado elitismo ya que tanto el cineclub
como la revista apelan a ungrupo reducido de personas. Sus autores
son tericos e intelectuales y se publicanadems numerosas crticas
traducidas de autores europeos. Esto no debe pasarse por alto
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en la construccin de la visin de la revista y en la constitucin
del objeto del deseodesde lo extranjero como opinin vlida.
Entendemos que la revista Gente de Cine, porsu corte editorial
acadmico y netamente terico, surge pensada por aficionados delcine,
y cuando nos referimos a stos se trata enteramente de sectores que
poseen basesen la educacin media y alta, en las finanzas, en la
publicidad, el comercio y losintercambios internacionales. No nos
parece irrelevante la innumerable cantidad denotas con ttulos o
subttulos que emplean el trmino Neorrealismo, a diferencia de loque
sucede en el Heraldo. Tambin analizan las marcas autorales
particulares de cadadirector en notas que llevan sus nombres por
ttulo. Las valoraciones estticas queencontramos en estas
publicaciones, acompaadas por grandes imgenes, son juicioscrticos y
anlisis detallados de caractersticas del neorrealismo que no
hallaremos en elHeraldo. Un enfoque claramente diferente para el
anlisis, con notas que buscan la basedel neorrealismo en corrientes
filosficas y que explican la importancia de estos filmspara la
creacin de una nueva mirada en el cine italiano y su
influenciainternacionalmente.
Tiempo de Cine tambin surge del mbito del cineclub, en ste caso
el CineclubNcleo y es una publicacin especializada que tambin
podemos relacionar desde sudiseo a su contenido con Cahiers du
Cinema de la Nouvelle Vague francesa. Hallamosen esta revista
diversas publicaciones vinculadas con la temtica que nos compete.
En lapublicacin de febrero/marzo de 196114, encontramos una
entrevista a Zavattini,realizada en ocasin del Festival de Mar del
Plata, con un gran entusiasmo y admiracinhacia el artista por los
crticos Fenin, Castello, Sammaritano, Raschella y Minniti.
Losmismos le preguntan, desde su opinin acerca de nuestro cine; la
autocensura que locaracterizaba y cmo llevarlo a cabo desde una
postura crtica poltica; hasta del cineitaliano que su generacin
construy. Siempre ubicndolo en el lugar de maestro. Luegose
realizan consideraciones acerca de la enseanza que el neorrealismo
nos dej,ejemplificando con Cuba, como un pas que supo captar dichas
enseanzas y construiruna cinematografa particular desde su
realidad, y es all donde se hace incapi,configurar una
cinematografa desde nuestra propia realidad es el paso a seguir
segnZavattini, indagando aunque sea en pequeos temas, como contar
la vida de un hombrecomn de clase media. Dicho director relata
tambin, la experiencia de su visita a Cuba
14 Tiempo de cine, febrero/marzo de 1961, pp. 9 a 15
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y de las novedades con las que se encontr. La nota contina en el
siguiente nmero deTiempo de cine de Abril/mayo/junio15 de ese
ao.
En la misma se le pregunta a Zavattini sobre su opinin acerca de
los cortometrajesproducidos en Argentina que tienen una marcada
relacin con lo literario, a lo queresponde que acepta la
literalidad en su primera acepcin de compromiso, es decir
enrealizar pelculas con buenos dilogos, porque en muchas
oportunidades la adaptacinde novelas retras el desarrollo
estilstico del cine. Y en este sentido postula al
primerneorrealismo que se apart de dicha modalidad sin dejar de
lado la narracin que segnel artista es inherente a los films. Luego
se le pregunta cules son las posibles temticasa tratar en nuestro
cine a partir de lo que l percibi en su corta estada, y su
respuestafue simple: apelar a la independencia, con dicho espritu
se hallarn fcilmente lastemticas a tratar en los films.
A continuacin desarrollaremos en forma particular el anlisis, la
modalidad derecepcin de cada film y sus respectivas consideraciones
que contemplamos relevantes.A su vez, iremos interrelacionando los
distintos discursos que constituyen su propiolugar de enunciacin y
generan espacios enriquecedores de informacin, en los que sedan a
conocer, entre otras cosas, el de un sujeto poseedor de las
competencias culturalesrequeridas para la correcta decodificacin de
estas pelculas, un sujeto que juega el rolde intermediario
cultural.
La cinematografa Europea ha presentado siempre una expectacin
importante ennuestro pas por sus tcnicas y estilos. Esto se ve
claramente con la llegada de los filmsneorrealistas. Segn el ndice
de estrenos del Heraldo en 1947 apenas 10 films italianosse cuentan
como estrenados en esta publicacin, en 1948 el nmero se eleva a 33
y ladcada siguiente la cantidad por poco se duplica, estrenndose 68
films en 1956 tras losdesbloqueos de ingreso de pelculas
extranjeras, y 58 en 1957.
Mientras tanto, en Gente de cine se revelaban las cifras de
recaudacin en Europa: "EnItalia aumenta la venta de entradas en los
cines. En 1949 se vendieron entradas porvalor de 53 millones de
liras. En 1950, 63 millones y en 1951, 72 millones".16
15 Tiempo de cine, abril/mayo/junio de 1961 pp. 29 a 3016 Gente
de Cine, serie n15, septiembre, 1952, pg.2
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Roma, ciudad abierta de Roberto Rossellini (1945)
Se estren en nuestro pas el 14 de agosto de 1947 en el cine
Ambassador. Segn losdatos proporcionados por el Heraldo del
Cinematografista, el film de carcterdramtico ha tenido una
valoracin ptima e igualitaria de cinco puntos tanto en locomercial,
como en lo artstico y argumental. A cargo de la Distribuidora
Republic, laconcurrencia estaba dictaminada para mayores de 18 aos,
abonando la entrada bajo elvalor de cuatro pesos.17 El programa que
llevaba adelante el estreno ese mismo aopregonaba: "por encima de
las religiones y las ideas polticas est la lucha del hombrepor su
libertadun film de impresionante realismo, filmado en los
escenarios en los
cuales los patriotas opusieron resistencia al invasor."
Este film que cont con una publicidad favorable, presentaba un
anlisis en la revista,tal cual como afirma el programa, y en suma
correspondencia entre ambos: "unaextraordinaria pelcula italiana,
por su sinceridad y realismo. Como en Arco Iris, el
tema de la guerra, los guerrilleros y el invasor, se enfoca con
toda crudeza yexcepcional humanidad y, en medio del terror y la
desmoralizacin, sigue brillando laesperanza en un futuro mejor.
Magnficos actores, conscientes de sus papeles casi desu misin
encarnan figuras humildes y heroicas con toda eficacia. Ofrecen
excelentescaracterizaciones Aldo Fabrizi como el sacerdote, Anna
Magnani, Marcello Pagliero,Harry Feist, Giovanna Galletti, etc., y
se lucen tambin varios nios. Con escenariosautnticos de casas y
calles destruidas de Roma, incluye escenas impresionantes de
latortura y fusilamiento de las vctimas. El dialogo, claro y
conciso, est bien traducido.Los nazis hablan alemn. Cabe sealar que
ha constituido un texto sin precedentes enNew York, donde se exhibe
ya 19 meses en la sala que la estrena, habiendo sidonicamente
elogiada en varios pases de Europa."
Por disposicin municipal se advirti al pblico que el film estaba
dotado de escenasde horror que podan resultar inadecuadas para
personas impresionables. Ante estefactor, Eduardo Eiburg en la voz
de Gente de Cine, comentaba que "...esta pelculaprodujo un efecto
contrario. Pese a mostrar episodios de la ocupacin de Italia, por
lasfuerzas alemanas, pese a incluir una larga secuencia en que se
somete a uno de los
17 Heraldo del cinematografista, 20 de agosto de 1947 n 833 vol
XVII ao 17 bsas p.153.
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15
personajes principales a una brutal tortura fsica; pese a los
tiros de las ametralladorasy a las "razias" de las tropas de
asalto, el pblico concurra a verla, cada vez con masinters"
En Italia, sin embargo, la recepcin contuvo dos ritmos
diferentes, con predominio, enuno, de la descripcin de ambiente y
en el otro, del directo y fuerte desenlace. Hay unsector que
reaccion contra ese acontecimiento, la guerra y un estado de
ocupacin,mediante el rebelde y consciente levantamiento contra el
enemigo, lucha que adquierecontornos de extrema dureza, puesto que
se trata de la lucha activa por la libertad. Peropara otros, la
guerra y la ocupacin eran consideradas, ms bien, "horribles
presenciasobsesivas" que se han infiltrado de pronto en los menores
detalles de la vida diaria. Elenemigo, afirman en Gente de Cine, es
para esos seres la guerra misma.18
Roma, ciudad abierta que apareca a los ojos del pblico argentino
como un conjuntode sorprendentes imgenes, tuvo publicidad
nuevamente y por sta registramos quevolvi a presentarse, en dos
oportunidades, luego de estar largo tiempo fuera deprogramacin.
Como ya hemos mencionado, tras los desbloqueos peronistas, se
realizsu reestreno mediante la Distribuidora Ital sud (de Francisco
Ponce), por un lado, en loscines Astor, Libertador, Capitol y
Palacio del Cine, el da 4 de febrero de 1954, con unaentrada de
$3.70 a valor reducido a diferencia del estreno en 1947 y por el
otro en elcine Arizona el da 3 de noviembre de 1955 con el aumento
de la entrada al valor de$4.20.19
Como una referencia favorable, encontramos en las revista Gente
de cine la postulacindel film entre las mejores recaudaciones del
ao 1954. En la segunda semana de sureposicin en las salas de
primera lnea ha alcanzado reunir el valor de $227.85020 adiferencia
de la primera semana que arroja un valor de $141.350 (Libertador
$64.800,Astor $40.000, Capitol $21.150, Palacio de cine
$15.400).
Cooper en su xito haber sido reconocida y premiada un ao
posterior a su estreno enItalia. A pesar de la indiferente
respuesta all, por el contrario, la pelcula result unasensacin en
el extranjero. Fue honrada con una nominacin al Oscar por mejor
guin y
18 Roma, ciudad abierta, Eduardo Eiburg, Gente de Cine, serie
n17, noviembre, 1952, pg.5.
19 Heraldo del Cinematografista, n 1171 pagina 28, 1954.
20 Gente de Cine, serie n34, agosto, 1954, pg. 11
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16
obtuvo el Gran premio 'Palma de oro' en el Festival de Cannes de
1946. Con eltranscurso del tiempo y ya profundizados algunos temas
del film, el diario La Nacincomentaba acerca de Roma, ciudad
abierta: "fue el film-manifiesto".21 Potenciado msan al tener un
estilo y marca propia, al ser neorrealista, la difusin del
mismoproporcionaba, en trminos de Birri "la imagen de una nueva
Italia que los pblicos noconocan".22
El film que inaugura en Argentina una veracidad nunca antes
vista, se afianza en susreposiciones y reestrenos, los cuales dejan
entrever al pblico la aparicin de un nuevoestilo "sin una tradicin
realista o, mejor dicho, de films realistas el "neo" que precedea
la palabra realismo se refiere no tanto a las nuevas obras con
respecto a lasanteriores, sino a la realidad, a la vida nacional
surgida en la Resistencia, que pasa aser el objeto, el tema del
cine italiano".23 En el Diario La Prensa del 22 de junio de1947, el
escritor Francisco Madrid alerta al pblico acerca de la nueva
fuente deinspiracin de los cineastas a partir de 1936, (guerra
civil espaola) que son los sucesoscontemporneos, destacando a la
escuela neorrealista y su expansin plena alrededor delmundo. Si
bien el director confecciona un juicio valorativo respecto de la
importanciaque adquiere en esa poca el neorrealismo no juzga sus
bondades o errores, ms biendescribe como han ido cambiando los
hilos argumentales a lo largo de la historia,calificando como
vetustos y carentes de inters los hilos argumentales de amor, o
deidilio que asoma entre inquietudes polticas y angustias
cientficas, para serreemplazados por la historia que se vive.
En una nota del suplemento cinematogrfico de la revista El
Hogar, realizadapor Jos Antonio Mendia, podemos destacar una gran
importancia otorgada alneorrealismo por el autor, describiendo el
ao 45 como el ao cero en el cul nace elverdadero cine italiano.
Pelculas como Roma Ciudad Abierta, son admiradas por suconfeccin a
partir de los bajos recursos que posea Rossellini para llevarla a
cabo, y asu vez es resaltada como piedra fundamental del cine
italiano contemporneo.Asimismo, La tierra tiembla es reconocida por
su habilidad para llevar el realismo hacia
21 La Nacin, Jueves 2 de junio, 1977.22 Gente de Cine, serie
n43, noviembre, 1956, pg 10 y 11.
23 Tiempo de Cine, ao n1,agosto, 1960, pg.9.
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17
lo regional, en el marco de un acontecimiento histrico del
pasado. Por otro lado, elescritor se pregunta cul es la orientacin
del nuevo cine italiano a 10 aos de sunacimiento, para responder
postulando dos films: La Strada, de Fellini, y Senso deLuchino
Visconti. Destacando al primero como uno de los ms bellos films de
lahistoria del cine, y al segundo si bien le encuentra algunas
fallas lo seala comoposeedor de cualidades del mejor cine italiano.
La noticia estimamos fue publicada(pues lleg a nuestras manos como
un recorte dentro de un sobre en el Museo del Cine)en el ao 1955 de
dicha revista, si tenemos en cuenta que el autor escribe 10
aosdespus del nacimiento del cine italiano postulado por l en 1945.
A su vez, podemosobservar claramente la construccin de deseo en el
pblico, incitndolo medianteadjetivos positivos a ver esas pelculas
recientemente estrenadas, Senso y La Strada.
En la publicacin del Instituto Nacional de cinematografa Revista
de Cine del mes demarzo del ao 1964, bajo el ttulo Roberto
Rosellini un humanista de nuevo tipo,
desde la perspectiva que otorga la distancia temporal para
analizar determinado objeto,se describe al cineasta como quien supo
crear una ruptura sin retorno en el interior delas estructuras
cinematogrficas conocidas hasta el momento; postulando a Romaciudad
Abierta en primer lugar como una sntesis del hombre contemporneo
aplastadopor los regmenes autoritarios y el drama humano incluido
en ese marco. Luego elescritor nombra a Alemania ao cero y Pais
como seguidoras de este modelo.Rossellini es catalogado como la
figura del cine vinculado al drama, a la naturaleza delhombre
actual, y como un humanista que hall en el cine su medio de
expresin.
Lustrabotas de Vittorio De Sica (1946)
El estreno de Lustrabotas se realiz el 29 de julio de 1948, por
la distribuidoraEagle Lion. Este film de carcter dramtico se
present hablado totalmente en italiano ycon la restriccin en
aptitud para menores de 14 aos. A pesar de estas condiciones,
fuevalorada con un puntaje de "5" en lo comercial, artstico y
argumental. Estos datos queencontramos reflejados en el Heraldo, se
ven reforzados por la presencia de unprograma que declara: "una de
las mas grandes obras maestras de lacinematografaEl drama lacerante
de la niez descarriada y envilecida por la guerra,
en una pelcula de inolvidable emocin y de extraordinaria fuerza
humana Nadie que
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18
vea Lustrabotas la olvidar jams".24
En su anlisis determinan al film como "Drama de extraordinario
vigor y vibranterealidad humana, impresiona al espectador con la
trgica verdad que revela sobre lainfancia descarriada de la
posguerra europea. Escenas de intenso patetismo abundanen el film,
al describir el paulatino envilecimiento de los nios en un
reformatorio. Laatmsfera densa del relato esta oportunamente
interrumpida con matices de humor,especialmente en el dilogo,
aunque siempre prima el tono dramtico, sombro ydesalentador. Firme
el ritmo. Ha sido filmada casi totalmente en escenarios
autnticos,en calles de Roma y en el interior de un reformatorio.
Los nios Rinaldo Smordoni yFranco Interlenghi, verdaderos prodigios
de la naturalidad, llevan el mayor peso de lainterpretacin y sus
esplndidos trabajos contribuyen decisivamente a que el filmalcance
la enjundia inusitada que lo distingue. Colabora muy bien el resto
del reparto,en papeles episdicos. El director Vittorio de Sica ha
sabido elegir con inteligencia elintrprete exacto para cada
personaje. Lustrabotas es una de las mejores pelculas
de los ltimos aos, y su carcter de obra maestra no le resta
atraccin popular, puestoque en este caso el arte est al servicio de
una idea humana y social. Al comienzo seseala al espectador que
Italia ha solucionado ya los problemas que describe lapelcula. Se
advierten los cortes que ha sufrido. La fotografa esta deslucida
por elcontratipo. Adems, cabe sealar que se film a las pocas
semanas de ser liberadaRoma, con gran escasez de elementos tcnicos.
A pesar de su reparto desconocido, lasentusiastas crticas que se
han hecho de ella, y la gran propaganda de "boca en boca"aseguran
un suceso comercial extraordinario".25
Nos encontramos ante la extremada sensibilidad de los nios, la
finura del realizador ytambin una cierta sentimentalidad, lo cual
lo coloc como el portaestandarte de laescuela "verista", como
estaba de moda llamarla, afirma Bertran de Garamb, aludiendoal
neorrealismo. 26 "He tratado de dar una realidad transfigurada,
transportada a unplano potico, lrico...", afirmaba De Sica y era
aquello lo que conmova al pblico.
24 Heraldo del cinematografista, 4 de agosto de 1948 n 880
volXVIII ao 18 bsas p.169.
25 Heraldo del cinematografista 4 de agosto de 1948 n 880
volXVIII ao 18 bsas p.169
26 de "Ecrits de Paris", 1952. Traduccion de R Garcia Lupo para
Gente de Cine, serie n19, enero, 1953.
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19
La crtica afianzaba el tema de la infancia puesta en tela de
juicio y con ella lasociedad. A modo propagandstico, impulsaban la
recepcin como el testimonio de un"grito de remordimiento" en
trminos de Georges Altman, tomado por EdmundoEichelbaum, quien
dispuso en Gente de Cine el hecho de que en Lustrabotas, se
nosarroja la realidad en plena cara, y solo se nos muestra como
casi privada deesperanzas como una llaga. Jirones de verdad
arrancados a la angustia, a la zozobrade un presente en el cual
puede decirse que no se vislumbra todava la seal de unporvenir
distinto. Pero jams en ningn film, la responsabilidad de los
adultos ha sidohasta ese punto y tan espontneamente
denunciada".27
Demostrando un sentido pedaggico se alude a no exigir a las
pelculas de nios queden soluciones para esos problemas; sino que
cintas como Lustrabotas "...estn hechaspara servir de testimonio y
para hacer reflexionar a aquellos que son responsables denios a
quienes deben transformar en hombres".28 Por otro lado,
encontramospublicado en la misma serie del mes de marzo en que se
publica sta nota, la cartelerade club de Gente de cine en la que
informan la exhibicin de Lustrabotas el da sbado31 de marzo a las
24hs en el cine Biarritz.29
Tras la Segunda Guerra Mundial la Academia de Hollywood comenz
aprestarle atencin a las pelculas extranjeras o, mejor dicho, a las
pelculas habladas enun idioma que no fuera el ingls. Sin duda, fue
el neorrealismo italiano el movimientoque llam la atencin de los
cineastas del mundo entero y los americanos fueronsensibles a su
influencia. As es como Lustrabotas de Vittorio de Sica, obtiene en
1947el Oscar a la Mejor Pelcula en Idioma Extranjero. Se trat de un
premio honorario,decidido por la cpula de la Academia, y sin dar a
conocer los ttulos finalistas en lasdiscusiones. 30
27 El cine ante el Drama de la Niez de Desgracia, traduccin de
Edmundo Eichelbaum, Gente de Cine,serie n1, marzo, 1951, p.6.
28 Ibidem.
29 Gente de Cine, serie n1, marzo, 1951, pg. 8
30 La Nacin, 2 de junio, 1977.
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20
Ladrones de Bicicletas de Vittorio De Sica (1948)
El film se estrena en Roma el 5 de diciembre de 1948, en ese
mismo mes, a slo24 das, el Heraldo realiza un pequeo comentario en
Argentina acerca del nuevo film.Si bien en nuestro pas Lustrabotas
cont con buena publicidad, revela que "Vittorio deSica, ha hecho
otra obra con asunto y espritu semejante, destinada a una
pobrerecepcin en Italia y a fantstico xito en el extranjero. Con el
corte de un par deescenas ser un negocio ideal en Amrica. La
pelcula tiene fuerza y destaca uninteresante desfile de
caracteres".31
No obstante, aos posteriores en la misma revista informaron que
la cinta se estren el29 de octubre de 1953 en Argentina, bajo la
distribuidora Merco Pictures en las salas deLibertador, Biarritz,
Los Angeles, Capitol, Radar, Palacio del cine, Astor y Gran
Linierssimultneamente, lo cual comprende un rcord en nuestro pas.
En boletera el valor dela entrada era $3.70 para todos estos cines.
La valoracin fue igualitaria en el Heraldo,con el puntaje de 5 en
comercial, artstico y argumento, como as tambin sepreponderaba la
potencia dramtica, humanidad, elogios de la crtica, premios,
elnombre de De Sica y la propaganda de boca en boca. sta tarda
muestra fueargumentada en una nota de Gente de Cine de 1954, la
cual expuso que "...lascontingencias de la distribucin -no siempre
suficientemente aclaradas- seconfabularon para que en 1953 fuera en
cierta forma, el ao que permiti a nuestropublico conocer, si bien
en algunos casos retaceadamente, algunas de las pelculas
quecimentaron la fortuna del cine neorrealista. Una produccin de
1948 "Ladri dibiciclette" constituy el acontecimiento ms importante
de los estrenos italianos pero almismo tiempo este film marca la
culminacin de un movimiento y un estilo y da lamedida del justo
lmite a que puede aspirar la cmara al penetrar en la
vidahumana...". 32
El anlisis que present el Heraldo ampar la eficaz recepcin del
film: "El mayorxito puede esperarse de esta pelcula que se
incorpora al reducido grupo de las
31 Heraldo del cinematografista ,29 de diciembre de 1948 n 904
volXVIII ao 18 bsas p.283
32 Gente de Cine, serie n9, enero-febrero, 1954, pg. 9 y 10
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21
grandes obras maestras del cine de todos los tiempos porque su
drama es universal ypermanente. Toca el tema de la miseria y de la
incomprensin de la sociedad que tornamas terribles las angustias de
los pobres; la bicicleta que roban al protagonistasimboliza la
esperanza su esperanza de dar comida, techo y ropa a su familia,
suesperanza de vivir y los ladrones, el ladrn, es la sociedad, que
le niega esaesperanza. La descripcin de ese padre que busca
desesperado la bicicleta que nuncaencontrar, porque no hay piedad
para l, y del hijito que lo acompaa y lo comprende,alcanza cumbres
de intenso patetismo, que conmueven hasta las fibras mas ntimas
detodos los espectadores, en escenas de poderosa emocin y ejemplar
sencillez. De Sicaha hecho un canto al dolor y un reclamo a la
solidaridad humana en una pelculavaliente, generosa e implacable.
Su pensamiento surge transparente a medida queprogresa el relato y
a lo largo de todo su desarrollo van hilvanndose las piezas de
suelocuente crtica social; lo que el mundo tiene de indiferente, de
hipcrita, de egosta yde inevitablemente corrupto aparece expuesto
con coraje y franqueza, formando partede una tragedia que honra al
cine. Ha sabido expresarse con la honradez y la limpiezanecesarias
para lograr la participacin del pblico y as ste comparte la
tremenda
odisea y el hondo sufrimiento del protagonista, sin tener un
minuto de alivio y derespiro, como no lo tienen los olvidados de la
sociedad. Lamberto Maggiorani, exobrero ladrillero a quien De Sica
eligi como intrprete central, agrega a su fsico parael papel un
gran poder de transmisin que le hace salir airoso de un trance
dificilsimo;el nio Enzo Staiola tiene una simpata y una ternura que
arrancan lgrimas, y LianelaCarrel cubre con eficiencia el otro
puesto importante, aunque menos comprometido. Lamsica de Cicognini
es una admirable contribucin, lo mismo que la fotografaelocuente y
dura; el libreto, de Cesare Zavattini y un numeroso grupo de
autores, es delo mejor que se ha escrito para ser filmado. Dems est
decir que se justificanampliamente los premios internacionales, el
Oscar y la enorme cantidad de distincionesacordadas en todas partes
a Ladrones de bicicletas y dems tambin aclarar que
cada uno que la vea ser su propagandista".33
La propaganda que aqu se anunci, "Ganadora de grandes premios
internacionales,de un Oscar de Hollywood y de infinidad de otras
distinciones, llega hasta nosotros unade las obras maestras del
cine de todos los tiemposUn drama de intenso patetismo
33 Heraldo del cinematografista , 4 de noviembre de 1953 n 1157
vol XXIII ao 23 bsas p.175
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22
que conmueve hasta las fibras ms ntimas y ubica a Vittorio De
Sica entre los grandesgenios de la pantalla!" 34 no presenta
diferencia con la exhaustiva mencin que realizala revista Gente de
Cine sobre los festivales que dieron ocasin en esos tiempos, y
queretribuyeron la labor con estos premios del ao 1949: Nominada al
Oscar: Mejor guin.Premio Honorfico a la Mejor pelcula extranjera:
Globo de Oro: Mejor pelculaextranjera; BAFTA: Mejor pelcula; 6
premios del Sindicato Nacional de periodistasitalianos, incluyendo,
pelcula, director; 2 premios National Board of Review:
Mejorpelcula, director y Crculo de Crticos de Nueva York: Mejor
pelcula extranjera.
No eran erradas las palabras de Nicols Mancera en Gente de Cine,
cuando denomina De Sica como una "especie de mago oculto"35, ante
la admiracin que se gener con elfilm. En suma a aquella nota en que
Giulio Cesare Castelo tomaba a "Vittorio De Sica ylos valores
humanos", en la cual comenz afirmando que "Volver a 'Ladrones
debicicletas', ahora que el xito casi unnime hallado en el panorama
nacional, se vadesplazando, y siempre en un plano de entusiasmo, el
panorama internacional...valorarla importancia de la obra no slo en
si, sino en la historia de su autor...Quiere decirtambin despejar
el campo de algn equivoco nacido de las observaciones de una
partede la crtica".36 De alguna manera, clarifica la crtica de
carcter negativa y polmica deFavio Ferlivese en la "Feria
Letteraria" del 12 de diciembre de 1948, para luegorefutarlo y
plantear sus propias conclusiones, (lo cual, creemos relevantes
paraevidenciar la recepcin del film), tales como la afirmacin de
que los defectos no-graves, son todo caso, propiamente de orden
narrativo, como as tambin declam unasordera y tontera en la crtica
italiana en cuanto a los valores psicolgicos y humanosdel film y
consider que si hay una carrera coherente, en el sentido de un
desarrollounvoco de las premisas, an sobre un plano moral y social,
sta es propiamente lacarrera de De Sica.
Aqu, es interesante ver los efectos del binomio De Sica-
Zavattini. El diario LaNacin afirma acerca de esta frmula: "Cesare
Zavattini, su influencia en la promocindel movimiento denominado
"neorrealista" es indiscutible, as como sobre la labor de
34 Heraldo del Cinematografista , 4 de noviembre de 1953 n 1157
vol XXIII ao 23 BsAS p.175.
35 El mago De Sica, "Maana es demasiado tarde", Nicols Mancera,
Gente de Cine, agosto,1951.
36 Gente de Cine, serie n1, Marzo, 1951, pg. 4.
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23
algunos de los mas importantes directores de post guerra, sobre
todo de De Sica"37, conquien trabaj como libretista. Por su parte,
indicaba Gente de Cine sobre esto, al lectorde febrero y marzo de
1953 que "Quienes hayan ledo la novela de Luigi Bartolini,habrn
verificado cuanto difiere de ella la pelcula de Vittorio De Sica.
Es que lalectura de esta novela inspir a Cesare Zavattini una
historia, en gran parte original".
En la revista Cine Hoy, del mes de Noviembre/Diciembre de 1963,
se public una notatitulada Cine y literatura, escrita por Atilio
Dabini, quin nos ofrece un recorrido por
el vnculo entre cine y literatura en Italia, desde la poca del
fascismo, pasando por elneorrealismo, en el cul citando a Pavese
nos expone sus consideraciones acerca deVittorio De Sica, como el
mejor narrador italiano. Asimismo, ejemplifica con Viscontila
realizacin del punto de equilibrio en la relacin entre literatura y
cine, en suspelculas Ossesione y La Terra Trema. Luego propone a
Zavattini como ejemplo msimportante de escritor que pasa al cine,
otorgndole la responsabilidad de la concepcinde lo que De Sica
narraba con su cmara, destacando en particular este binomio como
elsmbolo de la relacin cine-literatura.
Aportaba Bertran de Gmbar: "Ladrn de bicicletas nos da una visin
fraternal de lamiseria que escapa a toda farsa,...sobretodo se
libera de las trabas clsicas del filmrealista... nos reintegr la
simplicidad que haba desertado de la pantalla con la muertedel cine
sovitico".38 Junto a esta crtica y favorable al desarrollo e
incorporacin almercado cinematogrfico del film en Argentina,
encontramos que Lustrabotas fuereestrenada en el cine Losuar el 18
abril 1968, mediante la Distribuidora Cineco Filmsy con una entrada
de $2.99, mucho menor en valor a la inicial.
El Heraldo demuestra desde el mes de noviembre de 1953
recaudaciones ms elevadasque las obtenidas el ao siguiente a su
estreno en nuestro pas. Valores que no sevuelven a repetir y que
podemos ver reflejados en Gente de Cine, la cual, a su vez,
alexponer notas sobre Ladrones de bicicletas y hacer hincapi en
dicho film, secorresponde, en trminos de fecha, de manera
sorprendente al aumento del valorrecaudado.
37 La Nacin,14 de septiembre de 1958.
38 Gente de Cine, serie n 19, enero, 1953.
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24
Recaudaciones segn Gente de Cine39
.Suplemento estadstico: Recaudaciones en salas de primera lnea.
47 Semana de 1953(terminada el 28 de noviembre) total semana: 14
pelculas.....$1.074.050Rendimiento: Ladrn de bicicletas (Merco) 4
semana (Biarritz $18.100, Libertador$17.000, Los Angeles $16.400,
Palacio del cine $16.350, Radar $10.000,
Capitol$9.350)......$87.200.48 Semana de 1953 (terminada el 5 de
diciembre) total semana:15pelculas.....$1.050.300Rendimiento: 13
Ladrn de bicicletas (Merco) 5semana (Los
Angeles)..........$23.150.49Semana de 1953 (terminada el 12 de
diciembre) total semana:16pelculas......$1.013.450Rendimiento: 15
Ladrn de bicicletas (Merco) 6 Semana (Astor)......$16.90050 Semana
de 1953(terminada el 26 de diciembre) total
semana:27pelculas....$1.014.550
.15 Reposicin: Ladrn de bicicletas (Merco)1 semana (Los Angeles
$17.000, Capitol$10.300).....$27.350
Recaudaciones segn el Heraldo del Cinematografista40
Al 18 de noviembre de 1953: $408.300
Al 25 de noviembre de 1953: $625.400
Al 2 de diciembre de 1953: $866.800
Al 9 de diciembre de 1953: $954.100
Al 16 de diciembre de 1953: $977.300
Al 23 de diciembre de 1953: $994.200
39 Gente de Cine, serie n9, enero-febrero, 1954, pg.11 y Gente
de Cine, serie n32, mayo, 1954, pg. 11
40 Heraldo del Cinematografista: n1159 p.183, n1160 p.187, n1161
p.189, n1162 p.191, n1163p.195, n 1164 p.197.
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25
Milagro en Miln de Vittorio De Sica (1951)
El film se estren en nuestro pas el 17 de febrero de 1956 en el
cine Luxor, bajola Distribuidora Italsud, en italiano y con el
costo en boletera de $5.30. Con respecto asu valor comercial, la
revista el Heraldo sostuvo:"A la extraordinaria calidad artsticade
la pelcula del epgrafe se ha unido el xito de taquilla logrado en
la sala de estreno.An cuando no le asignamos valor comercial
determinado, sealando, sin embargo,que el mismo ser elevado, nos
complacemos en destacar el suceso obtenido, queratifica nuestro
pronstico".41 Sin embargo sus valores fueron: De Sica, propaganda
deboca en boca, premios, encanto del tema, los que influyeron en el
programa, queafirmaba: "Un delicioso cuento de hadas, con una
moraleja encantadora: se es feliz enun lugar donde Buenos das
quiere decir Buenos das. La mano maestra de
Vittorio de Sica al servicio de una fbula llena de tierna irona
y finsimo ingenio".42
El anlisis que sustenta toda la recepcin del film, se evidencia
cuando argumenta losiguiente: "Imposible resulta asignar un valor
comercial definido a un filmdesconcertante si bien encantador para
quienes sepan apreciar en todo su alcance lafinsma irona de la
trama y de la alegora pese a lo cual consideramos que el mismopuede
ser elevado, dada la simpata del film y su ternura, que ha de
llegar en particulara pblicos de cierta sensibilidad. Narrado en
forma de una deliciosa fbula, con escasodilogo y magnfico fondo
musical, el relato mantiene en todo su transcurso una
suavecomicidad y cuenta con una extraordinaria cantidad de
personajes. La imagen juega entodo momento un rol preponderante y
los encuentros de los dos poderes de mal, elvuelo final, las
reuniones de los mendigos, etc., constituyen cada uno en si cuadros
deplasticidad y luminosidad pocas veces lograda en el cine
italiano. Dado el tono del filmse le perdonan excesivas
ingenuidades e incongruencias dejando como saldo unaimpresin de
delicioso optimismo. La accin se sita en unos terrenos baldos a
lolargo de las vas del tren, cerca de Miln y en la ciudad misma,
levantndose lacabalgata celestial al final desde la plaza frente a
la catedral. Los trucos fotogrficosestn bien logrados y tiene
inters una danza a cargo de Alba Arnova".
41 Heraldo, n 1279 pagina 37 ao 1956.
42 Heraldo del Cinematografista. p.34 n1278 volumen XXVI ao 25,
22/2/56.
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A primera vista entendemos que como sostuvo De Sica en Gente de
Cine "El asuntomas comercial en cine, es la poesa..."43. Es sin
duda la prueba de ms grandeoriginalidad que llev a la expectativa
del xito comercial. Mezcla confusa de realismoy delirio segn la
traduccin de Gracia Lupo a Graramb (de "Ecrits de Paris", 1952),
esa su vez la veta que destacaron en el Festival de Cannes de 1951
y que Gente de Cineexpuso: "La incorporacin del elemento mgico, del
sueo y de la fantasa, apartan aMiracolo a Milano de la verdad
estrictamente realista de 'Sciuscia' (Lustrabotas) o de'Ladri di
biciclette' (Ladrones de bicicletas) y amplan su campo de
experimentacinhumana". El pblico se vio atrado por los tintes que
"oscilan de lo popular a lointelectual y utiliza los smbolos puros
o atrevidos, segn convenga" afirmaba AldoRoland, y profundizaba
"...es, por muchos conceptos, un film polmico, pero esjustamente
esa condicin la que aumenta su trascendencia y la lleva a sealar el
lmitede una nueva etapa en la evolucin del cine italiano por la
incorporacin de elementostemticos o de estilo que revitalizan el
espritu de la frondosa produccin neorrealistasin tergiversarlo ni
alterarlo all de lo estrictamente formal".
Ya escriba Jorge D' Urbano una carta a Roland en la que refleja
el perfil de unespectador corriente, desligado de su posicin:
"'Miracolo a Milano' es un cuento dehadas y es caracterstico de
nuestra poca que haya sido precisamente un cuento dehadas lo que ms
polmicas ha desatado...A fuerza de ser credos hemos ido a dar en
lapeor de las creencias: la de imaginar que todo ideal es una
supersticin...somos tanincongruentes en nuestro escepticismo que
nos remos de un dragn...se trata en verdadde un milagro...Hay en
todo el transcurso una nota de violento y desatado optimismo".Este
margen positivo alent a De Sica el compartir con su film que "las
cosas tristesvalen la pena de ser vivida" lo cual, teniendo en
cuenta que es un film de postguerra,tiene bastante peso sobre el
pblico.."44
Crticos argentinos votaron, en 1957, los mejores films
estrenados en 1956. Aqu sedestac "Milagro en Miln" entre 10 films
del momento. Los crticos que participaron,fueron Burone (La
Prensa), Calki (El Mundo), Dominanni (Clarn), Echerlbaum(Mundo
Radial), Ferreira (La Epoca), Fisner (Gente de Cine), Gaffet (Gente
de Cine),
43 Gente de Cine, junio, 1953, pg 9.44 Gente, de Cine, serie n3,
mayo, 1951, pg 8.
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27
Rocha (Gente de Cine), Roland (Gente de Cine), Vera Ocampo
(Gente de Cine) y ValePaz (La Razn). A diferencia de todos los
films propuestos para la votacin, 'Milagro enMiln' fue votada por
todos ellos y obtuvo mayora de 5 votos en el puesto n3otorgados por
La Prensa, Clarn, Crtica y Gente de Cine y solo un voto en el n1.
45
Umberto D de Vittorio De Sica (1952)
El film se estren en Argentina el 16 de diciembre de 1952, bajo
la distribuidoraItalsud, en lengua italiana, prohibida a menores 16
aos, se present ante la sala de CineAmbassador, con el valor de la
entrada a $5.30, mas elevado que los film neorrealistasestrenados
con anterioridad. En valor artstico y argumental recibi un puntaje
de 5 adiferencia del valor comercial que recibi 3 1/2 por lo cual
argumentaron en el anlisisdel Heraldo "Pelcula sencilla y humana,
tememos que no sea comprendida en todos lossectores del pblico y
que, por eso, su resultado de boletera no est a la altura de
sucalidad y su valor". Y agregaban "Ha puesto en la pantalla un
autntico pedazo devida y por eso mismo no ha usado los
convencionalismos ni los nfasis dramticos aque est acostumbrado el
espectador; cuenta la historia con apego a la
realidad,objetivamente, sin aspavientos ni sentimentalismos y
obliga al mismo pblico a usar sucomprensin y su sensibilidad para
extraer del relato el punzante patetismo y la poesaque encierra. Y,
por ende, ser slo el pblico adulto, el de aguda percepcin, el
capazde apreciarlo. Dos figuras nuevas en la pantalla, el anciano
Carlo Battisti y laadolescente Mara Pa Casilia, tienen a su cargo
casi todo el peso de la interpretaciny, bajo la experta gua de De
Sica, se desempean con la naturalidad requerida por landole del
film. El dilogo, como todos los dems elementos, es de severa
concisin yelocuencia, y la historia tiene lugar en su mayor parte
en una pensin y en muchosescenarios autnticos de Roma. Muy buena la
fotografa y ajustada la ilustracinmusical".46
Que haya recibido elogios de la crtica se debe, estimamos, a los
premios que recibidesde un principio, el programa utilizaba esto y
sostena lo siguiente: "Laureada en
45 Gente de Cine, serie n44, marzo, 1957, pg. 5.
46 Heraldo del cinematografista, 24/12/52 pagina 170 n1112.
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Cannes y otros festivales internacionales, Umberto D es una de
las grandes pelculasdel cine modernoVittorio De Sica, maestro de
directores, relata con desgarradoraemocin y honda ternura el drama
de la soledad de los ancianos y consigue un poemade maravillosa
humanidad!".47
En el panorama de un festival, Nicols Mancera de Gente de Cine
comenta laexpectativa que Umberto D gener: "De Sica consigue un
film realmente maravilloso,muy rara vez logrado el la historia del
cine. Porque Umberto D es la culminacin delos dramas que haba
planteado antes el creador....El realizador deja el optimismo
delinterrogante del futuro, aunque plantee con todas su fuerzas lo
terriblemente pesimistadel presente". El film haba sido visto en
Italia por solo 10 personas y al terminar suexhibicin, flot en el
aire una conviccin: Umberto D era la mejor pelcula delFestival, y
el clima que cre se mantuvo hasta el final, proclamndosela como la
mejorpor 10 votos contra 1".
Es as que De Sica logr el xito pero ponindolo en riesgo, algo
que sostiene Gente deCine en la portada de su revista de diciembre
de 1952: " Vittorio De Sica arriesg sureputacin sobre un tema
ingrato en el que ni la situacin ni los caracteres se prestanal
xito fcil que recompensa muy a menudo la sensibilera y la
vulgaridad...Un viejomoroso, una sirvienta encinta: dos tabs, dos
personajes, segn las costumbres delcomercio cinematogrfico, no
deben franquear las puertas de los estudios, que nodeben existir,
que no existen".48 En la votacin realizada entre los asociados del
ClubGente de Cine, el film Umberto D se impuso como una de las
mejores produccionesestrenadas en Buenos Aires en 1952. Fue
honorada en produccin extranjera como lamejor pelcula, el mejor
director: Vittorio De Sica y como mejor argumento original:Cesare
Zavattini. Aqu comprendemos el porqu de sus crticas que
consistieron en lossiguientes puntos: el film se comporta como
mensaje eterno y universal, se encuentradotado de un contenido
meramente social, seala una reaccin en el panorama delneorrealismo,
inicia una atmsfera de humanismo, contiene un estilo y sentimiento
contoque relacionados a films chaplinianos y el uso genial de los
sonidos y silencios de lamano de la musicalizacin de Cicognini
envuelve una atmsfera de un sin fin de
47 Ibidem.
48 Gente de Cine, serie n18, diciembre, 1952, portada.
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29
aspectos.49
De Sica justific la recepcin de film aclarando: "...No he hecho
concesiones ni parami, ni para los espectadores". Por eso algunos
podrn recibirlo de un modo optimista yotros no as. Nicols Mancera
lo define como "Hay quienes creen que hay unpesimismo evidente en
devolver al protagonista a la vida, con las mismas luchas de lasque
pretendi escapar...Otros aseguran que el optimismo aflora en el
ansia de vida delcan, que pese a ser atrapado por la perrera y
haber pasado hambre ensea alprotagonista a luchar contra el destino
adverso y le devuelve el optimismo perdido".50
Mientras que se public en La revista del Cinema Italiano su
segundo nmerodedicado enteramente a este film y en el que Zavattini
entreg un captulo realmenteexcepcional titulado "Alcune idea sul
cinema51, paradjicamente, en la contratapa deGente de Cine, una
nota bajo la firma 'T.C' public "Hasta cundo Umberto Dparecer
genial?",
El film se reestren el 27 marzo de 1962 en el cine Paramount,
con entradas de $26.40.Hasta antes de ese entonces las
recaudaciones registradas en el Heraldo tuvieron surecaudacin mxima
el 28 de enero de 1953, en pleno auge del film. Producto de
unaescala ascendente, registramos las fechas con su respectiva
recaudacin:
Recaudaciones segn el Heraldo del Cinematografista52
Al 7 de enero de 1953: $134.500
Al 14 de enero de 1953: $233.100 (cuarta en recaudaciones esa
semana)
Al 21 de enero de 1953: $310.600
Al 28 de enero de 1953: $381.400
49 Gente de cine, serie enero, 1953, pg.6 y 7.
50 Gente de Cine, nueva serie n11, mayo, pg. 2
51 Gente de Cine, serie n21, abril, 1953, pg. 2
52 Heraldo del Cinematografista n1114 p.3, n1116 p.11, n1117
p.15.
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Pais de Roberto Rossellini (1946)
El film se estren el 9 de febrero de 1956, es decir 10 aos
despus de su estrenoen su pas de origen, bajo la Distribuidora
Argencine. De carcter dramtico, estaextraordinaria pelcula fue
presentada en el Cine Iguaz, con una entrada por el valorde $5.30.
En los datos proporcionados por el Heraldo, tambin encontramos
lasvaloraciones que aluden a Rossellini, premios, dramatismo y a la
prohibicin a la quehaba estado sujeta, lo que la convierte en
objeto de deseo.
Un film marcado por esta extraa necesidad de hacer sentir a su
pueblo las desgracias,en el que el Heraldo analiz aspectos abogando
que "Su lnea argumental tiene comonexo el avance de los aliados en
Italia, en 1943 y 1944. Relata distintos episodios, deintenso
realismo, ocurridos durante la guerra en Sicilia, Npoles, Roma,
Florencia, etc.A cada uno de los puntos conquistados por los
aliados corresponde un episodio, dos delos cuales -los botines del
negro y Fred y Francesca- ya fueron en la voz humana. Lapelcula
destaca su calidad hondamente humana y amarga y fue una de las
primeras enabrir las puertas del cine al realismo italiano. El
hecho de que recin ahora se conozcaentre nosotros le quita
atraccin, tanto por haberse exhibido ya otras pelculas desimilar
estilo posteriormente, como por tratarse de un tema de guerra que a
diez aosde su evocacin ha aminorado su inters. An as, cuenta con
grandes valores deconsideracin y los diferentes episodios, en su
mayora muy crudos, estn todoseficazmente interpretados por actores
de diferentes nacionalidades y hablando laslenguas originales de
sus personajes respectivos. El doblaje acusa deficiencias,
comotambin falla la tcnica general del film en la fotografa partes
en contratipo y en elsonido. Es de calidad el fondo musical. La
circunstancia de haber sido estrenada enparte, y sus especiales
caractersticas, determinan que su pronstico comercial seadifcil.
Todo ello, sin olvidar su elevado nivel artstico que la hace muy
interesante paraaudiencias cultas". Al no presentar un
reconocimiento demasiado exiguo, como en elcaso de otros films del
director, en el panorama local, el programa aclam." Por fin sepuede
conocer la obra maestra del neorrealismo italiano, la pelcula
cumbre deRossellini en la que, pantallazos humanos y tensos,
jalonan el avance de las fuerzasaliadas en Italia".53
53 Heraldo del Cinematografista n 1277 pgina 29 ao 1956
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31
Su muestra demorada la evidencian los crticos, que ante la
llegada de la cinta,admitieron "Los retaceos de los distribuidores
y las exigencias de boletera motivaronque lo que se exhibi entre
nosotros con el ttulo de "La voz humana" ttulo del primerepisodio
de un film compuesto por dos "Amore" y "Il miracolo"
suficientementeconocida por la crtica extranjera por las diversas
polmicas y juicios contradictoriosque permiti su presentacin,
especialmente en EEUU. Dos episodios de"Pais"(1946) tambin filmado
por Rossellini, sobre el humo de la retirada alemana atravs de la
pennsula, constituye la segunda parte de lo que ya hemos aclarado
seprograma bajo el ttulo de "La voz humana", respondiendo a
exigencias de consumo".54
Dicha exigencia responde tambin a la disposicin en que han
designado la exhibicindel film, y en esa situacin fue como el
pblico la recibi "...Y bien: esa pelcula vino aBuenos Aires. Pero
al pblico porteo, a ese pblico que llena diariamente tantas salasse
les exhibe, bajo el ttulo de 'La voz humana', el episodio que lleva
ese nombreprivado del otro y con el caprichoso editamiento de dos
episodios de una pelculatotalmente distinta, aunque del mismo
director, y que se compone de varios otros:'Pais'. Se coment que
haba "...mutilado el producto de la creacin..."55 y agrega "Loque
se exhibe en Buenos Aires bajo el fraudulento ttulo de 'La voz
humana', constituyeen realidad una inconsciente calumnia contra
Rossellini, a quien se hace aparecercomo habiendo concebido una
monstruosa asociacin de imgenes....Como resultadoaquellos
espectadores que poseen un cierto sentido crtico salen con la idea
de queRossellini es, en el mejor de los casos un excntrico del cine
y los dems abandonan lasala de proyeccin sin entender ni
jota...asombra enormemente que no se pueda ver ennuestros cines el
segundo episodio de 'Amore'".56
Este film cuyos mritos artsticos parecan hacerlo interesante slo
para un pblicominoritario, obtuvo recaudaciones de primer orden en
las dos semanas de su exhibicinen la sala de estreno. Entendemos
justo destacar su xito, a los efectosconsiguientes.57Tambin
encontramos que fue exhibida por Club Gente de Cine en la
54 Gente de Cine, enero-febrero de 1954, p.9 y 10.
55 Gente de Cine, serie febrero, 1953, pg.10
56 Gente de Cine, serie febrero, 1953, pg.10
57 Heraldo del Cinematografista n 1279 pagina 37 ao 1956
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cartelera de junio de 1952, el da viernes 6 de junio de 1952 a
las 24hs.58
La incertidumbre en cuanto a la aceptacin del pblico y una
economa de consumocinematogrfico en que se acentuaban los intereses
de los distribuidores y expositores,llev al debate entre los
crticos relacionndolo con otros films, ya que si "'Paisa'
harecaudado menos que 'Roma, ciudad abierta'. 'Alemania, ao cero' y
'La voz humana',recaudarn menos que Pais? A medida que Rossellini
se libera de las escorias de lamala literatura y del gionismo de
los actores demasiado clebres, y se aproxima a unmodelo de cine
neorrealista puro, pierde a medida que renuncia a los
compromisos,algn lugar en la platea. El pblico no tiene la
constancia de seguirlo y el mismoRosellini tendr la suficiente
resistencia o no tendr, en cambio, ganas de que loalcancen? A
diferencia del deporte, en el cine los mejores beneficios se
obtienen con losllegados en masa. El pblico no ama a los locos, los
audaces, los innovadores, los queestn contra de la
corriente".59
Pais particip de la votacin de Gente de Cine y corri con poca
suerte, los crticosque participaron, fueron Burone (La Prensa),
Calki (El Mundo), Dominanni (Clarin),Echerlbaum (Mundo Radial),
Ferreira (La poca), Fisner (Gente de Cine), Gaffet(Gente de Cine),
Rocha (Gente de Cine), Roland (Gente de Cine), Vera Ocampo (Gentede
Cine) y Vale Paz (La Razn). Seis de ellos no la votaron (La Prensa,
El Mundo,Clarn, La poca, Crtica y La razn). Obtuvo 2 votos en el
puesto n2, 2 votos en elpuesto n 5 y 1 voto en el puesto n7.
Tampoco fue merecedora de una crtica exhaustivaen la revista.
Alemania ao cero de Roberto Rossellini (1948)
El film se estren en nuestro pas el 10 diciembre 1952, por la
DistribuidoraIndependencia, restringida a menores de 14 aos,
presentndose en las salasBroadway y Luxor. Su valoracin se deriva
del anlisis del film evaluando la condicincircundante en la que se
da a conocer. El Heraldo del Cinematografista sostuvo: "No
esposible juzgar de la manera usual a esta pelcula, que se apartaba
de lo corriente en el58 Gente de Cine, serie n12, junio 1952,
p.2.59 Gente de Cine, serie enero,1953, contratapa.
-
33
cine, desdeando las formas, la construccin y los recursos
tradicionales del dramapara ser un documento. Describe el tremendo
cuadro de ruina material y de corrupcinque hubo en Berln en los
primeros das de la ocupacin pero lo hace objetivamente, esdecir,
limitndose a mostrar la miseria, el vicio y el crimen casi como lo
hara unnoticiario. Y as, aunque desfilan por la pantalla detalles
tremendos, no puede decirseque el pblico se emocione, ya que no se
hace nfasis en ninguno de ellos: se losmuestra, nada ms.
Ocasionalmente, como en el paseo del nio luego de haber matadoa su
padre, surge un trozo de amarga poesa. El espectador culto, de
todas maneras, seconmover ante el film, pero de una manera distinta
a lo que la palabra conmoversignifica habitualmente en el cine;
porque lo que impresiona es la realidad a la que seasiste, la
horrible secuela de la guerra. Es imposible, pues, predecir que
ocurra con lapelcula en la boletera: cada espectador reacciona de
acuerdo con su sensibilidad ysus puntos de vista si bien cabe
sealar que es de especial inters para el pblico culto,por lo cual
aumentan sus posibilidades en primera lnea. Los intrpretes
hombres,mujeres y nios sin experiencia en la actuacin
cinematogrfica, elegidos todos en lasmismas calles de Berln
contribuyen con su desempeo a lograr la atmsfera vvida,realista, en
que transcurre la historia, que tiene como marco los escombros
berlineses.Rossellini ha cumplido cabalmente su objetivo de no
desfigurar la verdad y hasta hallegado a sugerir hechos y
situaciones tradicionalmente tab en la pantalla, comorelaciones
ntimas entre dos nios y la perversin de un amoral".60 En el
panorama enque la imagen de Rossellini se eclipsa por la figura de
De Sica, el mercadocinematogrfico no arriesga en este film tanto el
reconocimiento como el incentivohacia una legitimacin, hasta su
programa parece poco profundo. " Del reino de lafalsa gloria nace
un imperio de corrupcin, miseria, vicio y muerteCon la voz del
dolor, Rossellini escribe un drama para el mundo!".
Giand Luigi Rondi afronta en Gente de Cine la decadencia que
"..relacionadacon la involucin de la escuela neorrealista, y que
como sabemos obedece a factores deorden poltico y de buenas
costumbres".61 Estos obstculos extra-artsticos producenuna visin
negativa del film que provoca que las crticas la tomen como una
simple
60 Heraldo del Cinematografista 17/12/1952 pagina 167 n1111 ao
22 volumen XXII.
61 Gente de Cine,serie n19, enero, 1953, pg.6
-
34
crnica de la vida berlinesa que castiga, en cierto modo la
imagen de Rossellini sumadoa lo sucedido con el estreno de Pais en
nuestro pas. Y ocurre como sostiene CesareZavatinni: "La toma de
posicin por parte de nuestra conciencia de la correlatividad detodo
lo que existe, y que por ende de una decisiva y constante presencia
de los hombres(de cualquier hombre) en todo lo que sucede o
acontece, obliga a una rendicin decuentas continua hora a hora,
persona a persona".62
Estas diferentes voces que llevan a una construccin del
neorrealismo paranuestro pas, con sus condiciones polticas e
industriales particulares, evidencian algo encomn: todas realizan
valoraciones positivas y demuestran gran admiracin por
susrealizadores. Admiracin que lleva en algunos casos a influir en
la cinematografa dedirectores nacionales y en la creacin de un
imaginario, como ya mencionamos en elcine policial, o en ejemplos
de lo ms variados como los films de Birri Los inundados yTire Di,
hasta la posibilidad de hallar en la construccin de la imagen de
mujer deIsabel Sarli semejanzas con Ana Magnani. Del mismo modo
podemos apreciar enpelculas de la Generacin del 60, una fuerte
influencia neorrealista, ya que cineastascomo Fernando Ayala,
Lautaro Mura, Rodolfo Kuhn, David Jos Kohon, Feldman,son testigos
de su poca y reflejan mediante la utilizacin de recursos y
temticasparticulares las caractersticas del momento en que vivan.
Las repercusiones mundialesdel neorrealismo se han hecho sentir en
el cine de nuestro pas filtrndose en losejemplos ms clsicos del
cine industrial hasta el cine de autor de los aos sesenta
quejustamente se forman en el ambiente de los cineclubes de cuyas
publicaciones hemoshablado y analizado en el presente trabajo.
Por otra parte, las visiones de cada una de las fuentes
consultadas reconstruyen por unlado la visin terico crtica de
revistas y diarios, la lectura comercial de dichos films,que
hallamos como dijimos en el Heraldo del Cinematografista,
careciendo de una vozperteneciente al pblico que concurre a las
salas. Sin embargo, Pudimos vislumbrar laconstruccin del deseo en
el mismo. Es menester ahondar en otra oportunidad en la vozdel
pueblo. Qu dice la gente de estas pelculas tan relevantes en la
historia de nuestrocine es un trabajo que se presenta como deuda a
saldar.62 Gente de Cine, serie n 22, junio, 1953, pg.5
-
35
Asimismo, no debemos pasar por alto que, luego de estrenados los
films que estamostratando se gener un desmesurada produccin y
muchos directores se perdieron en elanonimato o simplemente
siguieron produciendo sin innovar a diferencia de aquellosque
consiguieron trascender, por eso en Gente de Cine da la sensacin
que en cada notase genera un clima de debate interno, entre el
crtico italiano y quien lo traduce, entre lascaractersticas
netamente neorrealistas o el uso indiscriminado de la realidad
clima. Espor esto que surgi la idea de una involucin del cine
neorrealista debatida ennumerosos anlisis de la publicacin acerca
de la prdida prolongada de objetividad enla que subordinaban la
forma al contenido. Sin embargo, esta publicacin destaca elejemplar
funcionamiento de Milagro en Miln para destrabar tal estancamiento,
por lotanto, repetimos, la posicin tomada por todas las
publicaciones consultadas es deadmiracin y destaca la excelencia de
los films ya sea como producto de venta enboletera o produccin
esttica.Entendemos que ste trabajo es slo un comienzo por lograr un
acercamiento al tema yquedan pendientes la posibilidad de
entrevistar crticos, distribuidores o encuestarpblico para
profundizar el trabajo. Sin dudas lo que ms nos interesa es adems
lograrinvestigar las distribuidoras que trajeron los films que
trabajamos y poder conseguiracceso a material de otras
publicaciones para ver otras voces que nos ayuden areconstruir la
mirada del momento de esos estrenos. Y porqu no realizar un trabajo
deseguimiento de caractersticas claramente neorrealistas en nuestra
propia cinematografapara identificar influencias en ttulos o
directores especficos. Como vemos, el presentetrabajo podra
ramificarse enormemente. La entrevista a Vicente Vigo que
entregamosen el presente CD es un nuevo punto de partida desde el
cual abarcamos el tema queelegimos investigar y comenzamos as una
suerte de trabajo de campo quecontinuaremos, ya que actualmente
estamos intentando rastrear la antigua distribuidoraSan Pablo
films, que entregaba ttulos para el debate en parroquias y ha
cerrado hacems de diez aos segn hemos logrado averiguar
entrevistando los distintos localescomerciales y distribuidoras del
barrio donde sola encontrarse. Nos acercamos a lalibrera y
editorial del mismo nombre y queda pendiente un encuentro con Jorge
Blanco,encargado del rea audiovisual para ver si puede brindarnos
alguna informacin til.Nos damos cuenta que a medida que avanzamos
van surgiendo nuevas posibilidades deaproximarnos a otras
conclusiones por lo que consideramos sera incorrecto dar porcerrado
ste trabajo aqu.
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36
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