RAT Diapositivas

8/2/2019 RAT Diapositivas

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REALIZACINAUDIOVISUAL

TELEVISIN

CONCEPTO DE REALIZACIN

Realizacin designa todos los procesostcnicos-artsticos que se llevan a cabo desdeque surge la idea hasta que el productoaudiovisual llaga al pblico.

Es la construccin del discurso

audiovisual.

Trmino realizacin CINE -

TV y VDEO +

(Romero Gualda)La realizacin es la accin mltiple y compleja, de

convertir una idea o un guin en imgenes y sonidos(voz designativa de ocupacin especfica)

Acciones vinculadas al concepto; coordinar, dirigir,interpretar, trasladar y editar o montar las imgenespara su presentacin al pblico


Diversidad de accionesFragmentacin o dispersin de

ocupaciones

Diferentes profesionales

Director de programa

Productor ejecutivo

Director artstico

Director de actores



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PROCESO TCNICO Y ARTSTICO EN LAREALIZACIN

Realizacin creacin del texto flmico otelevisivocondicionada a

FACTORES ECONMICOS FACTORESIDEOLGICOS

(de produccin) (de programacin)

Interrelacin de larealizacin con procesos y

estructura industriales

Interrelacin de larealizacin con procesos y

estructura industriales

financiacin

financiacin presupuesto

presupuesto mercado

mercado

Poltica de programacin

Poltica de programacin

Realizacin del discurso audiovisual


Carcter tecnolgico Carcter artstico-creativoConocimiento delos instrumentos decaptacin, registroy manipulacin

Conocimiento de lastcnicas de elaboracinnarrativaCriterios expresivo dellenguaje

Soluciones visuales Transmisin del discurso

Realizacin de programas de ficcin y de la realidad Dos facetas de la realizacin:

A. Realizadores dramticos y entretenimiento (voluntad del realizador)

B. Realizadores de informativos (sin voluntad del realizador)

A. Realizador Director. Desdoblamiento de funciones

B.mbito restringido de las funciones del realizador (a secas)

Planteamiento nuevo por la dimensin comercial y lasestrategias del medio (control de audiencias contraprogramacin) Decisiones estticas no sobre los directores realizadores sino sobre

los vendedores



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Realizacin de programas de ficcin y de la realidad Dos grandes gneros:

A. Dramticos o programas de ficcin

B. No dramticos o informativos

Un realizador, como especifica la normativa, lo esexactamente igual ya sea para programas diferidos, endirecto, en estudio con telecmaras, filmado cinematogrfico,de ficcin o informativo

Jaime Barroso.

Especializacin de los gneros. La TV ha ido aprendiendodel cine variacin constante de imagen aplicacin aambos gneros.

La diferenciacin entre las tcnicas de dan por los distintosmodos o circunstancias de la grabacin/emisin


MODALIDADES DE REALIZACINPor su procedimiento de produccin-transmisin

Directo Tiene lugar cuando la seal de programa se

transmite en simultaneidad a su captacin. Sin posibilidad dedetencin o repeticin. Tcnicas multicmara.

Mezclador de realizacin

Con o sin grabacin

Directo grabado o directo diferido Caso anterior pero laseal no se transmite sino que se registra en soportevideogrfico posterior transmisin. Justificacin econmica

a conveniencia de la programacin y el uso de plats

Grabado Procedimiento ms habitual Producciones externas o ajenas.

Produccin grabada es un diferido (emisin posterior a su grabacin concepto de realizacin opuesto al directo)

Retransmisin en directo Se aplica a las transmisiones de una unidad mvil

Doble transmisin unidad mvil a emisora central y al pblico

Retransmisin en diferido Retencin el registro de la realizacin en directo de la unidad mvil para

ofrecerla en un momento posterior

MODALIDADES DE REALIZACINPor su procedimiento de produccin-transmisin

Modalidad definida por las caractersticas del sistema decaptacin-conservacin de la seal

Televisivo o electrnico Discurso sin soporte (transmisin, retransmisin en directo) Todo lo que se muestra se produce y se capta en el momento de la

realizacin (imgenes, efectos visuales y sonoros), ha de realizarse en elinstante en que se percibe.

Videogrfico Conjunto de realizaciones en sistema vdeo.

Desplaza la realizacin del discurso al montaje- etapa posterior

Reflexin - prueba y error. Rectificaciones. Nuevas versiones.

Etapa de grabacin tcnicas y procedimientos flmicos plano a plano.

MODALIDADES DE REALIZACINPor su soporte de produccin


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Flmico Conjunto de producciones para televisin que recurren a las tcnicas

cinematogrficas y al soporte flmico.

Por prestaciones tecnolgicas (50) / movilidad

Espacios de ficcin

Exigencia plstica

Compatibilidad universal

Calidad de imagen


Infogrfico Realizacin sobre procesos informticos y de tratamiento digital.

Efectos

Espacios autnomos continuidad

Escenografa virtual

interactividad


Por su lugar de produccinRasgo caracterizador

Atractivo meditico - plus de inters Imposicin del acontecimiento En estudio

En exteriores

Mixto

MODALIDADES DE REALIZACINPor su lugar de produccin

En estudioConjunto de programas realizados dentro de las

instalaciones del centro de produccin Facilidades propias del estudio

Carcter artificioso

Montajes sin aspecto naturalista - musicales,concursos

Telecomedias culebrones. Se asume su desarrollo habitual en decorados

construidos en estudio (convenciones escenogrficas).Tradicin cultural del teatro y sentido de asistir a unarepresentacin.



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En exteriores Secuencias excepcionales en producciones

dramticas en soporte cinematogrfico

Pesadas unidades mviles para retransmisiones endirecto

Mejoras en las unidades mviles (PEL)

Cmaras autnomas grabacin y emisin

Vigencia del cine + posibilidades

Segmentos desde exteriores

Enriquecimiento de la presentacin y variacin escnica.


Mixto Realizacin de programas desarrollada parcialmente en el

estudio y en exteriores (unidades mviles cmaras autnomas)

Ficcin - no ficcin

Unificacin de formatos si no se emite en directo


MODALIDADES DE REALIZACINPor los medios de produccin

Medios de captacin, grabacin y edicin quegeneran particularidades de realizacin

El nmero de cmaras decisiones de laproduccin

MONOCMARA

MULTICMARA

INFOGRFICO


MonocmaraRodaje o grabacin por planos

Reordenacin en el montaje-edicin

Especfica de producciones de ficcin enexteriores y de los programas informativos


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MulticmaraRealizacin en el estudio o exteriores (u. mvil)Al menos dos cmaras

Estudios de 1000 a 1500 m2 5 cmaras de estudioy otra autnoma

Infogrfico Imagen de sntesis generadas por sistemas

informticos Tcnicas de realizacin animacin tradicional Creacin de imagen por imagen

Multicapa

Keyframe

MODALIDADES DE REALIZACINPor la naturaleza de la imagen

De referente realTodo discurso cuyas imgenes procedan deun registro de la realidad natural

Implica la intervencin de tcnicas para crearun espacio escnico y la construccin depersonajes

Equipos de captacin y registro

MODALIDADES DE REALIZACINPor la naturaleza de la imagen

Virtual Imgenes procedentes de la generacin digitalNo necesitan referencias realesNo reflejan ni son imagen de nada el la medida

que pueden hacerse exactas o parecidas quesimulan la propia realidad natural

Estrictamente orientadas a la imitacin dereferente real Sustitutos virtuales de escenarios complejos Ilustracin fantstica Segmentos de transicin Espacios de ficcin convencional

REALIZACIN

AUDIOVISUALTELEVISIN


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PROCESO CREATIVO Y AUTORA

Ordenamiento jurdico pases Naturaleza y condiciones del hecho creativo

Caractersticas exigibles a la obra audiovisual paraque se considere obra de creacin original y fruto dela imaginacin

Adjudicacin legal de la autora El o los que legalmente han hecho la obra

Espaa: productor, guionista, director y msico. Como intervencin en obras (imaginacin rep.

Realidad)

Control de las cadenas:

Produccin

Distribucin

Emisin

Desplaza el control creativo del producto a la instanciaproductora

Sometimiento del autor tradicional (guionista-director-realizador) a los criterios del productor. Competencia / audiencias

Punto de partida del proceso creativo necesidadescreativas dictadas por el mercado.

PROCESO CREATIVO Y AUTORACadenas / Empresas de Televisin

PROCESO CREATIVO Y AUTORACadenas / Empresas de Televisin

Todo proyecto est determinado por: Tipo de audiencia / adaptacin / mensaje publicitario

Cuotas del mercado

Contraprogramacin Control de la cadena sobre la produccin

Financiacin del proyecto (produccin del piloto)

Plan y esquema de programacin / segmentos de programacin

Decisin sobre los programas en programacin preferente / prime-time

Decisin continuidad/ cancelacin de una serie Fracaso / agotamiento

Contraprogramacin Censura sobre contenidos y esttica. Autorregulacin del capital

Decisin y determinacin de las cuotas de cada gnero/presenciaen rejillas de programacin

Cada centro de produccin establece criterios deautora

Concepto de autor primer eslabn de la cadena comunicativa

EMISOR Individualizacin en un ente generador de ideologa (creativa-

esttica)

Problemtica La produccin audiovisual se caracteriza por elesfuerzo conjunto de una colectividad

Para que el equipo obtenga un producto valioso presencia yempuje de una personalidad creadora. Autor / aglutina y reutilizaaportaciones DIVERSAS y DISPARES de los personalidades

creativas que participan

Segn los modelos de organizacin / autor Ser quien elaboreel guin tcnico y la materia audio-visual (autora compartida)

DIRECTOR - REALIZADOR


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La actividad creativa del autor est mediatizada por:

La empresa televisiva Respuesta del pblico (audiencia)

EL mismo autor sensibilidad artstica, ideologa

Condiciones socioeconmicas y polticas Patrocinio de la obrade creacin.

El carcter de la creacin artstica que preside la produccinaudiovisual se aleja de la EXPRESIN

Creacin = proceso repetitivo

Produccin cotidiana

Manifestaciones cinematogrficas subculturales

Mercancas


En general son puntos que se detienen en los

pormenores del trabajo de su profesin y de loscualesquieren deducir unas conclusiones de tiponormativo () son cdigos que recogen laexperiencias de su carrera profesional. Querer que seapliquen por igual a todas las obras y por todos losprofesionales es un grave atentado contra la iniciativacreativa de todo arte

Cebrin Herreros. 1978


PRODUCTOR EJECUTIVO

Relaciones entre cadenas y proveedores deprogramas

(70) Produccin cinematogrfica en TV

Produccin electrnica ligera (inform.)

Series de bajo presupuesto DIVESIFICACIN Denominacin de productor ejecutivo

PRODUCTOR EJECUTIVO

EEUUProductores independientes facilitan un

porcentaje de emisin a las cadenasPequeas empresas de produccin dirigidas por

veteranos de las cadenas

Productor - funciones distintas (admin.Financiera) Empresario

Negociar ventas y patrocinios

Detectar expectativas de audiencia


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(70) Se distinguen tres modelos deproductores:

1. Productor independiente Profesional experimentado

Vnculos contractuales con las cadenas

Proporciona productos

2. Compaa de produccin Iniciativa de un productor o guionista proy. propios y

ajenos

3. Productores de estudios Herencia de las majors controlan creativos y asalariados

PRODUCTOR EJECUTIVO

Productor ejecutivo autor ocultoEl sistema de produccin en cadena Despersonalizado / fragmentado

Exige un coordinador responsable del producto final

Productor ejecutivo triple funcinCreador del programa y control de su evolucin

Mantenimiento de las relaciones comerciales

(cadena)Estructuracin de un sistema de produccin

adecuado

PRODUCTOR EJECUTIVO

PRODUCTOR EJECUTIVO

Productor ejecutivoRelevo de la figura anterior (artesanal)

respondiendo al modelo industrial. + rendimiento- /artstica-esttica

Concepcin del producto televisivo a partir delconocimiento de:Audiencia / mercado / tendencias / mecanismos de

estandarizacin

PRODUCTOR EJECUTIVO

Tiene mayor presencia en el mbito de losgneros de ficcin dramtica

Desplaza-oculta a los directores-realizadores yguionistas

La figura del director-realizador (procesos deproduccin en serie) queda reducida a unasalariado sin espacio de decisinModelo de produccin simultnea

Varios realizadoresUniformidad de estilo (biblia / marco argumental)


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REALIZACINTELEVISIVATema 1

Lenguaje Audiovisual 1.- La Imagen Audiovisual

Invento del Cine

Su naturaleza no ha variadoSe adelanta a la Fotografa ( Realidad-inmvil)

Se adelanta al Cmic (Realidad-Simulada)

El Cine nos ofrece La REALIDAD y el TIEMPO ensu transcurso

CINE (IMAGEN-AUDIVIOVISUAL)

Fotografa (Espejo de la realidad)

+

Dimensin Temporal---------------------------------------------

con el MONTAJE

crea

un TIEMPO ARTIFICIAL

---------------------------------------------

Ficcin NARRATIVA

IMAGEN-MOVIMIENTO

La Imagen audiovisual surge como expresin delmovimiento

Por que se mueve

Por que lo representa

DELEUZE

Imagen-movimiento

Imagen-percepcin proc. perceptivo

Imagen-accin proc. narrativo

Imagen-afeccin proc. ExpresivoLa noche americana. Franois Truffaut 1973


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IMAGEN-MOVIMIENTO

La imagen-movimiento transform la forma de entender

el instante, el momento, el tiempo... DELEUZE El dispositivo cinematogrfico implica la vivencia en un

TIEMPO complejo que atiende a varios niveles a la vez El Tiempo de film

El Tiempo del receptor

El Tiempo de la memoria

APREHENSIN DEL TIEMPO

Caracteres fundamentales de laImagen cinematogrfica

La naturaleza audiovisual es compleja La creacin es ambivalenteProducto de un aparato tcnico Realidad

ObjetivaEst dirigida por un realizador que quiere

transmitir algo preciso Realidad Subjetiva

Niveles de realidad en la imagencinematogrfica

Marcel Martn sita la IC en tres niveles derealidad

Realidad MATERIAL con valorFIGURATIVO1

La imagen es un producto de captacinmecnica

Su registro es una PERCEPCIN OBJETIVA Es REALISTA (apariencia de realidad)


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Produce una sentimiento de realidad muydesarrollado

Llega a hacer creer en la existencia objetivade lo que aparece en pantalla


1. Es una representacin UNVOCA Slo capta aspectos concretos de la realidad

Comparacin palabra e imagen La palabra encierra un concepto genrico

La imagen tiene una connotacin precisa


El cine solo documenta hechos Qu hace el cine para expresar ideas

simblicas? Utiliza la generalizacin...

Un Hombre puede simbolizar a toda la Humanidad


La imagen audiovisual siempre est enpresente (percepcin y conciencia)

Para comprender lo que ocurre en la pantallacon respecto a nosotros es el raciocinio

Orden de los planos temporales


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Realidad ESTTICA con valorAFECTIVO1

Imagen no es un reflejo de la realidad En pelculas Cientfico Tcnicas se intenta

esa objetividad Pero si interviene el realizador aparece la

visin personal visin subjetiva El Cine nos presenta una imagen ARTSTICA

Realidad ESTTICA con valorAFECTIVO2

La imagen cinematogrfica est determinadapor procesos a partir de la realidad en brutoEl encuadre

El montaje

El sonido...

Determinan su ESTTICA

Realidad INTELECTUAL con valorSIGNIFICATIVO

La imagen reproduce los hechos filmadospero no nos da su significado

Las mismas imgenes pueden tenersignificados diversos, en ambigua muestra, nodemuestra

El encuadre o la angulacin de la cmaraimplica un intento de dar significacin a laimagen...

Realidad INTELECTUAL con valorSIGNIFICATIVO

Dialctica interna - la imagen

Dialctica externa el montaje

CONTEXTO INTERNO/EXTERNO


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Resumen

La imagenMaleable

Ambigua en suinterpretacin

Pese a su exactitudfigurativa

La imagen permite crearrelaciones basadas en lasemociones y en la razn


Lenguaje Audiovisual

1.- El Espacio Audiovisual

Estructura Espacial

EL Film Sucesin de imgenes - Fotogramas

Colocadas consecutivamente

Que pasan a un ritmo concreto por unproyector

IMAGEN-MOVIMIENTO

Estructura Espacial

Existen diferencias entreUn FOTOGRAMA AISLADO

IMPRESIN DE MOVIMIENTO

AMBAS SE PRESENTAN IGUAL

FORMA PLANA Limitada por un CUADRO

(representacin anloga a la pintura y a lafotografa)


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Estructura Espacial

El lmite de la imagen Proporciones impuestas por el ancho de la

pelcula

Paso por la ventanilla de cmara

FORMATO DE LA IMAGEN

ESTANDAR 4/3 (1:133) TV

1:165 / 1:185 / 1:255 OTROS

Estructura Espacial

El trabajo de delimitarel espacio realpara componer con equilibrio yexpresividades el primer materialcon el que trabaja el realizador

Concepto de PLANO y TOMA

NO - TIEMPO PLANO TIEMPO

FORMATO

CUADRO

COMPOSICIN

DURACIN

RITMO

Concepto de PLANO y TOMA

PLANO es la unidad flmica del LenguajecinematogrficoDurante el rodaje equivale a TOMA Punto de vista durante un tiempo determinado Filmacin entre dos paradas de cmara

En el montaje Es el fragmento mnimo de pelcula Esa consecucin de planos forma la pelcula

Generalmente es el fragmento de la pelcula

entre dos cambios de plano


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PLANO

Dentro de la produccin audiovisual elplano se entiende en tres contextos

EN TRMINOS DE TAMAO

EN TRMINOS DE MOVILIDAD

EN TRMINOS DE DURACIN

PLANO. TAMAO

Definicin clsica de escalas de los planos en relacin

con diversos encuadres de un personaje Genricamente

General

Americano

Medio

Primer Plano

Tienen variaciones dependiendo del tamao

Hay infinitas combinaciones

PLANO. TAMAO

Las variaciones sobre el tamao LARGOS Covertura distante (no muy especfica)

GENERALES Vista amplia (abarca toda la accin)

CORTOS Vista parcial que incluye detalles

PLANO. TAMAO

LARGOS Cobertura distante (no muy especfica) Revelan el lugar

Establecen el espacio / definen Muestran posibles relaciones Siguen una accin amplia


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PLANO. TAMAO

GENERALES Vista amplia (abarca toda

la accin) Muestra actividad de

lugares complejos Define acciones Localiza

PLANO. TAMAO

CORTOS Vista parcial que

incluye detalles Ponen nfasis Dramatizan Revelan accionesMuestran detalles Integran en la

escena alespectador

PLANO. TAMAO. TIPOS

GENERAL Localiza Define acciones

Muestra actividad delugares complejos Acciones fsicas

AMERICANO Corta a la figura debajo de

las rodillas Plano intermedio de la

escala Muestra acciones fsicas Se observa al personaje

con ms definicin

PLANO. TAMAO. TIPOS

PLANO MEDIO Variedad de largo y corto

Es el ms utilizado

Se aprecia con ms claridadla expresin del personaje

PRIMER PLANO Se concentra totalmente en la

expresin de personaje

Respuestas y emociones

Acenta la informacin

Pone nfasis en la narracin


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PLANO. TAMAO. TIPOS

Debe haber una adecuacin entre

TAMAO DEL PLANO

CONTENIDO DE INFORMACIN

CONTENIDO DRAMTICO

PLANO + CERCANO

+ DRAMA Y

SIGNIFICACIN

PLANO. TAMAO. ANGULACIN

Anteriores / son planos enfocados desde el punto

de vista HORIZONTAL La alteracin del ngulo de visin es muy

significativa

Tipos PLANO PICADO

PLANO CONTRAPICADO


PLANO PICADOPunto de vista por encima del motivo del plano

Empequeece la persona o motivoAplastamiento


PLANO CONTRAPICADOPunto de vista ms bajo que el motivo del plano

Suele dar impresin de superioridad triunfo -exaltacin


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La incidencia angular es ms sensible en funcin

de la cercana o lejana del plano Un picado desde lo alto de una montaa (general

Largo)distinto a un plano medio picado sobre unnio

Se justifican ambos por necesidades de laNARRACIN

PLANO. MOVILIDAD

Movimientos de la cmara:Panormica Travelling

PanormicaMovimiento sencillo

Se identifica con la visin de una personaesttica

PLANO. MOVIMIENTO

PANORMICADescriptiva

Movimiento de la cmara para abarcar un espacioDe acompaamiento Se mueve la cmara para seguir una accin

De relacin Establece vnculos entre puntos de inters

PLANO. MOVIMIENTO

TRAVELLINGCuando el encuadre permanece fijo y la cmara

se desplaza

Se identifica con el desplazamiento de la mirada

La noche americana (truffaut, 1973)


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PLANO. MOVIMIENTO

ZOOM Variante visual del travelling Transformacin de la perspectiva de la imagen provoca un movimiento aparente no realNo existe desplazamiento de la cmara El cambio de ptica de la cmara propicia un

cambio en la significacin del plano (no tiene la

misma significacin un primer plano con unteleobjetivo que con un objetivo normal)

PLANO. MOVIMIENTO

La idea de los planos en movimiento modific la esttica del CINE

Las variaciones de un plano en un travelling con respecto a lospersonajes y al decorado son adaptaciones de TAMAO.Reencuadre.

No se puede hablar de un solo plano sino de planos sucesivos

PLANO. DURACIN

El plano que por su duracin contiene variasacciones

Los planos suficientemente largos que contienenacontecimientos que corresponden a unasecuencia

Plano secuencia

REALIZACINTELEVISIVA

Tema 1

Lenguaje Audiovisual2.- La Construccin del

Tiempo


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La Construccin del TIEMPO

Desde su origen el cine Soporte para transmitir

relatos

La idea de ofrecerespacios distintos atravs de una narracin primer punto de inters

Controlar el tiempo y suelaboracin dramtica


Uno de los elementos que ms atencin atrajo

es el RACCORD


El nuevo lenguaje se consolida en laFRAGMENTACIN

El Montaje rompe la homogeneidad de larepresentacin para componer un conjunto de puntosde vista y miradas distintas

El tiempo se trata de forma semejante en la novela tiene saltos se unen mediante el raccord y la elipsis


El Raccord se refiere a cualquier elemento decontinuidad entre dos o mas planos

Su sentido es unir dos planos que noconcordaran y dieran la sensacin de estarviendo una accin sin continuidad


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Afecta a mltiples objetos y acciones:RACCORD DE OBJETOS De posicin

De mirada

De direccin

ESPACIO / TEMPORALAjustes de situaciones en el tiempo

Puerta velocidad

Se trata de hacer un solo tiempo Hacer coincidir el tiempo de la percepcin con el tiempo de la

historia


Relaciones temporales entre planos Nol Burch relaciones entre dos planos A

y B que se siguen inmediatamente en elmontaje

1. Los planos se siguen rigurosamente Plano / contraplano (Raccord directo)

2. Elipsis

Hiato entre las continuidades temporales Consiste en eliminar parte de la accin Duracin indeterminada suficientemente

cortas para ser medidas


3. Elipsis indefinida El tiempo

eliminado 1 hora-1 ao

Para medirla senecesita ayuda defuera Un dilogo Un reloj

calendario


4. Retroceso

Repite la accin para dar sensacin de

continuidad Plano A personaje puerta mano abrir Plano B puerta cerrada abrir

Fracciones de segundo para que el movimientofilmado entre dos planos sea el mas continuoposible


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5. Retroceso Indeterminado (Flash-Back) El retroceso se plantea como una elipsis

indefinida

Al ser difcil su magnitud se puede explicarigual que la elipsis


Articulacin temporal de la narracin

cinematogrfica--

Relacin TIEMPO NARRACIN

Narracin clsicaSucesin de acontecimientos con relaciones de

causa efecto En un transcurso de tiempo


Diferencias entreHISTORIA

(discurso) yARGUMENTO

HISTORIAConjunto de

hechos que seplantean en lanarracin Los que se

plantean de formaexplcita


ARGUMENTOHace referencia a los espacios de tiempo que la

pelcula dramatiza Todo lo que vemos y omos en ella

Tiempos de la pelcula:Historia + Argumento + Tiempo de la proyeccin

(duracin el pantalla)

La historia se construye a partir de lo que sepresenta en el argumento


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La pelcula est sometida a un control

temporal llega al espectador en forma denarracin Necesita un orden paracomprender los acontecimientos

Bordwell Narracin en el cine de ficcinExplica como pueden aparecer los hechos deun historia en el argumentoCuatro posibilidades


HISTORIA ARGUMENTO

A AC. SIMULTNEOS PRES. SIMULTNEA

B AC. SUCESIVOS PRES. SIMULTNEA

C AC. SIMULTNEOS PRES. SUCESIVA

D AC. SUCESIVOS PRES. SUCESIVA


A.- Acontecimientossimultneos delargumentocorresponden aacontecimientossimultneos en lahistoria.Una composicin con

gran profundidad

Divisin de la pantalla cortinillas

Sonido en off


B.- Simultaneidad en el argumento y sucesinen la historia

Unos personajes ven una pelcula donde semuestran acontecimientos previos en la historia


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C.- Los acontecimientos simultneos de la

historia se presentan de forma sucesivaEl montaje paralelo de Griffith

--


D.- La sucesin el la historia se presenta como

sucesin en el argumento La solucin mas habitual

Aunque no siempre se presentan siguiendo elorden cronolgico

ANACRONAS (Genette)


Anacronas:Prolepsis.- Maniobra narrativa que sita por

adelantado en el argumento acontecimientos queen la historia son posteriores (flash-forward)

Analepsis.- En el argumento se presentansucesos con posterioridad a otros que en lahistoria son anteriores (flash-back)


Flash-back Puede representar acontecimientos anteriores

al inicio del argumento Flash-back externo Interno / dentro del lmite temporal del argumento

Flash forward Externos difciles de encontrar Flash-back / personaje Flash-forward / argumento El fin del argumento fin de la historia


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Las anacronas pueden ser mas complejas si

se combina imagen y sonido Imagen en presenta en el argumento

Sonido en pasado

Flash-back auditivo


Posibilidades narrativas

de las manipulacionesdel orden de la historia Presentacin fiel del

orden de la historia Las expectativas van

centrando la atencin en elargumento

Alteracin del orden de lahistoria Se fuerza a evaluar el

material expuesto y seplantean nuevos puntos deatencin - curiosidad


La Frecuencia La categora que se

centra en el estudio de lasrepeticiones que puedenoperar en la historia y elargumento de la narracin

La repeticin es unaconstruccin mental queidentifica acontecimientosidnticos consideradoscomo semejantes


Genette establece las relaciones entrehistoria y argumento mediante lasrepeticiones de los acontecimientos:

1. Contar una vez lo que ha ocurrido una vez

2. n veces lo que ha ocurrido n veces

3. n veces lo que ha ocurrido una vez

4. Una vez lo que ha ocurrido n veces


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Contar una vez lo que ha ocurrido una vez

Forma habitual un acontecimineto en la historiase enuncia una sola vez en el argumento

Relato SINGULATIVO

Contar n veces lo que ha ocurrido n veces

Forma singulativa Pelculas de carretera


Contar n veces lo que ha ocurrido una vez

Relato repetitivoEl mismo acontecimiento se cuenta varias vecesDesde distintos puntos de vistaDesde otra perspectiva estilstica...Rashomon (Akira kurosawa)

El mismo crimen se cuenta desde cada personaje


Contar una sola vez lo que ha ocurrido nveces

En un fragmento del argumento se integran varios

acontecimientos de la historiaRelato Iterativo. Una sola cosa asume varios

acontecimientos juntos.El despertador por las maanas

Si le sumamos el sonido existirn variasposibilidades

Duracin

El estudio de los efectos de la duracin sebasa en las relaciones entre El tiempo del argumento (tiempo de lectura) El tiempo necesario para los

acontecimientos en la historia


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Duracin

Bordwell establece tres posibles relaciones

entre el tiempo de la historia y del argumentoEquivalencia

Reduccin

Expansin

Duracin

Equivalencia, La duracin de la historia es igual a laduracin del argumento y a la duracin de laproyeccin.

Reduccin, La duracin de la historia se reduce.a) Elipsis: La duracin de la historia es mayor que la del

argumento que a su vez es igual a la de proyeccin. Unadiscontinuidad en el argumento marca una parte de laduracin de la historia omitida.

b) Compresin: La duracin de la historia es igual a la delargumento y ambas son mayores que la duracin deproyeccin. No hay discontinuidad en el argumento, perola duracin en pantalla condensa la duracin de las otras.

Duracin

Expansin, La duracin de la historia se expande.a) Insercin, La duracin de la historia es menor que

la del argumento que a su vez es igual que a la

duracin de proyeccin. Una discontinuidad en elargumento marca un material aadido.b) Dilacin, La duracin de la historia es igual a la del

argumento, y ambas son menores que la duracinde proyeccin. No hay discontinuidad en elargumento, pero la duracin en la pantallaextiende la duracin tanto de la historia como delargumento.

REALIZACINTELEVISIVA

Tema 1

Lenguaje Audiovisual3.- Campo y

Profundidad

CONCEPTO DE CAMPO


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CONCEPTO DE CAMPOCINEMATOGRFICO

La imagen est delimitada por un cuadro

que nos hace percibir una porcin deESPACIO IMAGINARIO

CAMPOLa imagen es tanpotente queolvidamos subidimensionalidad y que mas alldel cuadro no hayimagen

CAMPO CINEMATOGRFICO

El espacio invisible de la imagen se denomina FUERA DE

CAMPO El conjunto de elementos, personajes y decorados que no

estn referidos en el campo son percibidosIMAGINARIAMENTE por el espectador


El FUERA DE CAMPO est dividido en seis segmentos(Nol Burch) Los primeros cuatro bordes del encuadre

El quinto estara detrs de la cmara El sexto detrs del decorado (pared, puerta) y su lmite puede

estar mas all del horizonte


Ambos tienen igual importancia.

Cmo actan estos elementos en el

desarrollo de la accin audiovisual?Hay tres lneas de actuacin Entradas y salidas de campo

Miradas off

Fraccionamiento de personajes y objetos


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ENTRADAS Y

SALIDAS DECAMPO Desde los 4

segmentosdescritos

Desde lossegmentos dedetrs de lacmara y detrs

del decorado /Profundidad

Los segmentosinferior y superior PICADOS y

CONTRAPICADO


Importancia de SALIDAS Y ENTRADAS del

encuadre precedidas por campos VACOS enel ritmo de narracin

SALIDA del encuadre deja el campo vaco La atencin se centra en el campo vaco

Comienzo vacoCrea incertidumbre de dnde va a surgir el

personaje


LAS MIRADAS OFF Son llamadas de atencin que los personajes realizan

al fuera de campo

Las mas utilizadas son las miradas off pero seincluyen los gestos o los medios que tiene unpersonaje para dirigirse al fuera de campo Gestos Palabras


FRACCIONAMIENTO DE PERSONAJES YOBJETOS Elementos en campo que mantienen una parte fuera

del encuadre Estos elementos ponen de manifiesto la existencia de

un fuera de campo que contiene a la parte no visible


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Se puede afirmar que a pesar de las

diferencias entre el espacio fuera de campo yel espacio en campo forman un espacioHOMOGNEO

ESPACI

OFLMIC

O


Otra clasificacin es sobre ESPACIO CONCRETO (visto anteriormente) ESPACIO IMAGINARIO (no visto)CAMPO / CONTRACAMPO (Burch)

El campo no es exclusivamente visual porquele afecta el SONIDO Sonido en campo

Sonido fuera de campo Entre ambos no hay diferencia y contribuye a laUNIFICACIN


Todos estos conceptos tienen sentido en laimagen con intencin NARRATIVA

Imgenes que cuentan una historiaen ununiverso imaginario espacio tridimensionalAs el espectador tiene la ilusin de realidad que es

preciso tener presente continuamente en lanarracin

Profundidad del Espacio

La impresin de profundidad no es exclusivade la imagen audiovisual

El cine se inserta en la historia de los mediosde representacin de la realidad de formadefinitivaDos tcnicas La perspectiva

La profundidad de campo


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La perspectiva

Arte que ensea elmodo derepresentar en unasuperficie losobjetos tal comoaparecen a la vista

Es un sistema queha dominado toda lapintura modernadesde el siglo XVdenominada

perspectiva

artificialis operspectivamonocular


La perspectiva flmica es una continuacin de

esa tradicin representativa Su devenir tecnolgico ha propiciado el

invento de diferentes aparatos de filmacinque descienden de un dispositivo llamadocmara oscuraSin lentes obtiene una imagen que corresponde a

las leyes de la perspectiva monocular


Perspectiva monocular implica una representacin que emula la

tridimensionalidad del espacio

Existe un punto de vista organizado por y para unojo situado delante de la imagen

La representacin flmica supone un sujeto quemira la imagen desde un lugar privilegiado...

Espectador-Realizador


La nitidez de laimagen La imagen flmica es

ntida en una parte delcampo Esa zona denitidez se denominaPROFUNDIDAD DECAMPO

Es una caractersticatcnica que se puedevariar modificando ladistancia focal delobjetivo o la apertura

del diafragma


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Papel esttico yexpresivo Escalonamiento de

objetos ntidos Grande aumenta

la sensacin deperspectiva Distancia focal

corta espacioprofundo

Pequeo ausencia de

profundidad de laimagen Distancia focal

larga- fondoborroso enmarcaal personajeenfocado

Es un procedimientoalternativo al montaje


La Realizacin Televisiva. La realizacin

La realizacin

La planificacin de la escena La fragmentacin que provoca la

multiplicidad de puntos de vista requiere unaconcepcin global del escena

El espacio Los actores Accin y ritmo en el argumento

La determinacin de los ejes

La realizacin

Eje de accin Todo movimiento rectilneo discurre en una

direccin ante la cmara, marcando el eje de

accinDe este se determina la ley del semicrculo o de

los 180

Si no se respeta, en el montaje los planos secontradicen y se interrumpe la continuidad.

L li i L li i


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La realizacin

La determinacin de la orientacin de la

escena depende de la ubicacin del planogeneral aunque no aparezca en el montajeposterior

1. Determinacin del eje de direccin o demiradas

2. Eleccin del punto de vista del plano general

La realizacin

No respetar el eje puede producirdesorientacin en el espectador // recursoplstico o flmico

Se puede saltar el eje sin producir cambiode direccin: Cambiando la direccin del sujeto dentro del plano

// travelling Con una toma sobre el mismo eje, de forma que el

personaje vaya de frente o de espaldas a lacmara

Intercalar un plano neutral (toma subjetiva)* Ladiligencia

La realizacin

Angulaciones eje / cmaraCuando se establece el eje de accin, las

cmaras de los distintos planos deben formar un

ngulo igual con el eje de miradas o accin La forma clsica

Plano general perpendicular al eje o 45

Se cierra angulacin segn sube la accin dramtica

La realizacin

Nivel de cmara En relacin con las miradas de los personajes,

las angulaciones debern sercorrespondientes* El Cid

Salto de angulacin La variacin del punto de vista entre planos es

vlida si el cambio de ubicacin de la cmaraes mnimo Si el cambio de plano contiguo es inferior a 30 no

se justifica (regla de los 30)*

L li i L li i


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La realizacin

Salto proporcional El tamao de los planos consecutivos debe

estar justificado y ser proporcionado Ej. Primer plano a plano medio

Falsear de la puesta en escena Las situaciones que se exponen en

plano/contraplano pueden ser falseadasfcilmente Un personaje habla en un espacio y el otro en un

lugar totalmente distinto*

La realizacin

Situacin de la cmara sobre sujetos en

movimiento Seguir el movimiento por varios planos o plano secuencia Si es por varios planos no olvidar dejar salir y entrar a los

personajes en los sucesivos planos

Entrada y salida de cuadro Existen tres tipos de tomas segn el ngulo que

formen con el eje ptico, accin o miradas De perfil. Movimiento perpendicular al eje de la cmara

Tres cuartos. El ngulo es de 45 Hacia o desde la cmara

Las entradas y salidas deben hacerse segn la normaeje-accin*

La realizacin

Viaje, persecucin. La convencin geogrfica

Las soluciones anteriores tambin se usan aunquehaya elipsis

PersecucinMisma direccin Encuentro distinta direccin

En el viaje se referencian los planos con los puntoscardinales*

Eje ida-vuelta idaizq-dch

vueltadch-izq

La realizacin

Vehculo en movimiento Exterior // Interior

Ejes simultneos Interior del vehculo

Plano-contraplano de un personaje y un vehculo

Personaje / interior de un tren

La reali acin La reali acin


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La realizacin

A

B

Ejes simultneos

Ejes paralelosAuditorios / juicios

Cruzar la puerta*Eje de accin

Nuevo eje / cierre del nuevo ngulo visual

Movimiento curvilneoGirar la esquina

La realizacin

La realizacin

Ejes paralelos

La realizacin

1 2

La realizacin La realizacin


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La realizacin

En el plano1-personajecamina por la acera y sedispone a doblar unaesquina.

En la cam1 viene por laacera hacia la izquierdadel cuadro.

En la cam2 de espaldasgira hacia la derecha

La cam3 lo recibe de

frente y contina hacia laizquierda La cam4 lo recibe de

frente y contina hacia laderecha 1 2

3 4

La realizacin

Direccin inicial derecha izquierda La cam2 har ver la salida del sujeto por la derecha del

cuadro / salto de eje al montar con cam3 La cam4 la direccin cambia con respecto a lo establecida en

la secuencia Problema- el momento de corte entre plano 1 y 2 (si

cortamos antes de que el personaje gire hacia la derecha)

La realizacin

Direccin inicial derecha izquierda La cam2 har ver la salida del sujeto por la derecha del

cuadro / salto de eje al montar con cam3 La cam4 la direccin cambia con respecto a lo establecida en

la secuencia Problema- el momento de corte entre plano 1 y 2 (si

cortamos antes de que el personaje gire hacia la derecha)

Solucin- raccord con cam3 manteniendo la direccin dederecha a izquierda

La realizacin

No se debe filmar a travs de una curva nidesde dentro de ella

Las panormicas de una curva han de filmarsedesde fuera de la misma*

RAT Diapositivas

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