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bolognesi, e presso guellc ne decreta ìl successo. Ciàle sue primc opcre testimoniano Ia quanrirà diesperien,ze della sua formazione ulorestiera e vagante, (Emilirni) e .la disinvoltura e la consapevolezza con cui lemaneggia ai finì di un radicale rinnovamento della cultura quattrocentesca emiliana, (Bcnari): la.-Adora,zione deipa«ori", dipinta per il monrstcro domenicano di Sant'Agnese e oggi rlla Cemàldegalerie diBevlino, il «San Sebastiano, di Washington, la .Adorazione dei Magi,,, dipintaperi Padri Serviti della chie,sa di Sen Ciuscppc di via Calliera (Bologna, Pinacoteca).Una attenta politica di rrpporri sociali e di frcquenrazioni altolocate ne suggella il sr:ccesso professionale:Anton Caleazzo e Annibale Bentivoglio saranno padrini al battesimo didr:e dei sr:oifigli, Fr:rncesco Chi,sìlieri lo invnr a collaborare alla dccorazione miniata di un libro dipreghierc commissionato perGsteggia,rela nascita del nipote Bonaparre. Aspertini, insieme e Perugino, Francia, Costa e Matteo da Milano par,tecipa con una «Adorazìone dei pastor e, cosaabbastanza rara in una miniatura, la firma.Coscicnte di potersi esprimere con un lingr:aggio che rappresentava una reale novità stilistica, per sotroli,ncare la sua prima grande prova pubblica in patria, orgogliosamente firma Anii pitori bonon. tirocinim lapala con la «Madonna colBambino e Santi» che ornava l'altar maggiore della chiesa dei Santi Cirolamo e

Eustachio, detta «Le -A.cAuc,, luori Porta San Mamolo (Bologna, Pinacoteca), databile intorno al r5o4.Lospazio neogotico, dominato dall'altissimo nono, si ricollcga allo spazio iperbolico delgrande TrecentopadÀno, mcnt:e l'accent azione dello scandagÌio dei senrimenti, evidente nelle irregolarità dei vold e nelleespressionì del sentimento interiorc, è già in sintonia con le ricerche di Dùrcr e Leonardo. Del resto.Asper,rini era in conta«o cou ilmcdico e filosofo aristorelico ,A.lessandro Achillini e con Bartolomeo Dclla Roc,ca, defto Cocies, tutti accomunati dagli stesi interesi per la fisiognomica. Ma è anche già presenre quellaattnzione per la cultura d'oltralpe, che, irresisdbilc, gli giunge dalla grafica e dall'incisione tedesca e dal,l'approfonditr conoscenza della pittr:ra fiamminga. Il gusro tedesco e oitrealpino era del resto parrimoniodei numerosi anisti veneziani o anivi in laguna già dallo scadere delxv secolo.Se ne svilupperà una evoluzioneinrerna, che passa dall'uso qr:asisporadico ecitazionistico degliinseni col,ti dalle incisioni di Mrnin Schongauer e Albrecht Dùrcr, alla comprensione piir profonda delle ragionicompositive dell'estetica nordica e del suo senso del paesaggio.Sembra guasi di leggere questa diversità di,tsperrinì come una risposta vol-rta e a conaasto con ilnclasi,cismo precoce, della culture emiliana di Francesco Francia e Lorcnzo Costa e con le impor.ranti prcsenzeda poco giunte in città: nella primavera del r5oo la.Pala Scarani,, dì Perugino in San Ciovanni in Mon,te (Bologna, Pinacoteca), la "Pala Casali,, di Filippino Lippi in San Domenico ncl r5or, la pala per Ci,rolamo Casio in Santa Maria della Misericordir ancorr nel r5oo (Parigi, Louvre).Di lìa poco Ciovanni II Bentivogliolo coinvolge, insìeme a Francesco Francia e Lorenzo Costa, in quel,1o che costituirà l'ultimo sr:o a«o di mecenatismo prima della brusca interruzione della sua Signoria nelrJo6: la decorezione delle pared della chiesa di Srnta Cecilia. Il confronto con il sereno € misurfto classicismo degii altrì allreschi rialferma la novità e la varietà della sua poaica: nel «Manirio' e nel «Seppellimen,ro dci Sanri Valeriano e Tiburzio, si conlerma la forte carica trasgressiva e caricaturale che caratterizza ilsuo sdle. Lapresenza dell'antico, ilrecupero delgoticismo boloBncsee non, rìsalente a Pisanello,le incisio,ni tedesche si allollano e rendonogremito lo spazio policentrico delle due drammatiche storie.Il mese di novembre r 5oo segna la fine della signorìr deiBentivoglio con i'ingresso armato in cirà del pa,pa Ciulio II. «l rumori della guerra e f immane polverosa rovina del palalian dei Bentivoglio l'anno dopo,a opera degli stessi bolognesi, chesi privarono così della possibilirà e dell'onore dì misurarsi nel secolo conla loro rinascenza, (Emilianì) allontanano glianistidalla città.,A.spertini riparr a Padova al seguito di,Àlessandro Achillini, docente nell'università, poi, con Marcanto,nio Raimondi, raggiunge Venezia lìa il r5o7 e il rJo8. Vi€ne così a contano diretto con le opere più recen,tidi Ciovrnni Bellinie di Ciorgionc, c con la lervida arività grafica della città lagunare. Non mancanem,meno la sraordinario incontro con la "Visione dell'Aldilà, di Hieronymus Bosch (Venezia, Palazzo Du,cale), cheappartcneva al cardinale Domenico Grimani. Di csa rimane una robusta memoria nel suo «Ciu,dizio Univenale,, allrescaro nel rJos in San Frediano a Lucca. È da ricordare anchc la presenza di Dùrerche da poco, nel rJ06, aveva eseguito la «Festr del Rosarìo, (Praga, N,irodni Calerie).A Lucca aveva intanto ricevuto una nuova commissione, dovuta alla frequentazione di intellettualie reli,

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quello rallìn issimo e smaltato dei suoi modelli d'olralpe, e accentua l'espressività emoriva e la partecipa,zione sentimentaledegli astanti sulla aaccia delle pratiche devozionali medioevali. La sua indole,la sua per.sonalità sioppongono algusto delle correnti anistiche eculturali provenienti da Fìrenze e RomÀ, prima conPerugino, poicon Raffaello e presto risolve diaccendere al contrario la luce della sua fanusia: la uMadon,na col Bambino e Santi, della chiesa parigim di Saint NicohvdevChamps, ne porge un drammaricoesempio.A partire dal r524,{spertini lavora anche nel cantiere della facciara di San Penonio, e quì awiene l'incon,tro con gli sculrori toscani espresamente giunti da Firenze, portatori di un verbo di srudiaro classicismo,che non poteva essergli più lontano.MaestroAmico partecipaalladecorazioncscultoreadelle dueporte minoridella nuova facciata, e fra il r 5z4e il r5ze esegue il nSeppellimento della moglie di Ciacobbe» sul ponale di sinistra e lo straordinario nCri,sto e Nicodemo», commissionato nel r5z6 e saldato nel rJjo, per la lunena del portale desro. Il contrastoconla metrica ra{faellesca declinata in scultura si pone con la *Resurrezione di Crisro» che.Alfonso Lom,bardi collocava nel 15-27 al centro della lune«a dell'altro ponale. Un linguaggio pienameote rallaellesco sisviluppa nel Cristo risono dal corpo tornito come una srarua anrica, mentre ,A.spertini si esprrme con runopposto apice di scomposta espressività» (Rìccòmini) nel corpo violentato e solferente, che sembra scivola.re dalle ginocchia di Nicodemo. Sottigliezze plastiche inattese accompagnano d'altro canro questocapola,voro di grande intensità emotiva, che sembra far rivivere, concentrandosi sui soli protagonistì, i grandi «Com,pianti,, in terracotta, così liequenti nel Qrattrocento Emiliano.Fone un terzo soggiorno a Roma, ipotizzato dalla critica verso la fine deglianni venri,lo mene in contattocon le novità di Ciulio Romano, di Perìn del Vaga, diSebastiano del Piombo e di Michelangelo. Ma nonmutrno le coordinate del suo hre, radicato e convirìto: l'ampliamento delle forme che occupanotl:tto lo spa,zio a discapito dell'ambientezione paesistica e un sentimento dell'antico, di cui è sempre curiosissì mo e ap,passionato, ma definitivamente.alieno dalla clasicità, ch'è cosa un poco divena, (Riccòmini). Si hal'im,presione che il non aggiornarsi sull'arre romana di quel momento prel.rda a un ripiegarsi e un isolarsi diq uella che era stata una formidabile cultura moderne verso atteggiameffi € tematiche che non reggeranno ilconfronto con gli sviluppi dell'ane contemporanea.Sono glistessì anni in cui Bologna diventa capitale per un awenimento dialto valore simbolico e di pona,ta europea: il z4 febbraio r53o nella basilicr di San Petronio papa Clemente VII de'Medici incorona im,peratore Carlo V d',{sburgo. La città, ridondante di pàrate emmere € festeggiamenti pubblici, si nempiedivescovi, cardinali, diplomatici, nobili e anche diarrisdche accononoall'awenimento. Vi soggiorna Par,migianino, in luga dal Sacco di Roma e che lascia in cirrà opere del tuno nuove come il «San Rocco» inSan Petronio o la «Madonna della Rosa, per la lamiglia Zani, ora alla Cemàldegalerie di Dresda, in cuirivive, nel lessico piir rallìnato della Maniera,lo spirito steso di RaiIaello (Riccòmini),.Aspenini non manca di panecipare agli allestimenti scenografici ch€ devono accompagnare le c€rimoniecon un compito quanto mai prestigioso: progetta e decora conscene dipinte l'arco trionfale sulla soglia delPalazzo Pubblico insieme ad Allònso Lombardi, cheallestisce le sculture in canapesta.Subito dopo, nel r53 r, riceve la commission€ per la decorazione delle ante dell'organo di San P«ronio coni «Fani della Vita di SanPeaonio», un soggettoquanto mai bolognese nell'esaltare ilsanto scelto comepa,trono della libertà cittadina, quasi a rialfermare la forza di un sentire locale, che non siuniforma né ai det,tamidel governo p:prle ne alle ingerenze di un potere \trànrero.Il conlronto con Parmigianino e con gli altri.allìliati peruzziani e raffaelleschi» locali, cioè in pieno climaclasicista, esemplifica al meglio h diversità del pittore nel recuperare le radici trecentesche dell'ane più pro,pdamente padana con unr pirtura strapazzata, veloce, sommaria, deltuttoincurante di ogni raffaellesca tor,nitr:ra: tutte cose inimmaginabili per quei tempi ndi sofisticare ricercatezze sia pirtoriche che linguisiche»(tuccòmini).Nel r 5;c lo colpisce una malattia, che gli procura una forma di squilibrio mentale, cirata nei documentidurante il governatorato di Frrncesco Cuicciardini (r532,r534), che per gualche tempo rallenra il suo la,voro. Non cÀlainvece la considerazione in cui è tenuto dai suoi concirradini, perché sonogli anniincui piirliequentemente viene nominato alla carica di Masaro della Compagnia delle Arti e ristrlta presente nel

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rl.L Anìco Asp.trnri, .Mxdonu col Banbtro nr trono,i sinti Ciorgio, Fiù1ccsco, Ciovàùùì Brtisti, CtrÒhmo,Euvrchio, Scbrstin:o c duc dc!Òri,, dc(r rn.lc "Prli dclTirocnrio,. Bolognr, P;rcotccr Nrzionalc.

r{2. AmicÒ Aspcrfuri, .Mrifilo dei srnri VàlciiànoeTiburzio". Bologna,oatorlo dl Sitro Cccilii dc6li

r.1. r. ,ÀmicÒ A spùrini, ,,ficrì con i !ù1tì Mrlco,ADbrosio, Ciovrnn i cv.ngcl^t] c Arronio rbrc".Bolos.r, basili.a di Sùr Pel,ooio, cappdla Cargardlì.

I4.4. AmicoAspnnri, «Midonm col Bambho e i sr.tìAgdtino (Crcgùb:), Nrol.i di Brri e Luci.ù,. Bolos.r, rj.r.Ilo r.,of^,".nJ..B.'..rn'ndra .ro..BooBnr.

b,siTi.r d, SJn C,i.omo M 'gg,ore,.trppdl. Poar,.