R.-Barthes-¨El-efecto-de-lo-real¨

8/17/2019 R.-Barthes-¨El-efecto-de-lo-real¨

1/6

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Biblioteca de Ciencias Socialcs

Dirigida por Eliseo Ver6n

Colecci6n Comunicaciones

L 4

erosimil

Roland Barthes

Marie-Claire Boons

Olivier Burgelin

Gerard Genet

Jules Gri tti

Julia Kristeva

Christian Metz

Violette Morin

Tzvetan Todorov

~

11\

ditorial Tiempo Contemporaaeo


2/6

Le Vraisemblable, Communications,

n?

11, 1968.

Traducc i6n dir ecta de l frances por: Beat riz Dorriots

Tapa: Carlos Boccardo

Asesoramiento grMico: ShIom6 Waldman

ndice

Introducci6n 11

CHRISTIAN METZ

EI decir y 10 dicho en el

de un cierto verosimil?

cine: ihacia la decadencia

17

@ Copyright de Ia edici6n francesa:

tditions du Seuil, 1968.

Oucda heche el dep6sito que previene Ia ley 11 .723

iCI de todas Jas edicioncs en castellano by

ETC_ EDITORIAL TIEMFO CONTEMPORANEO, S.R.L.

1970

Vlnlllontc 1459 , p. 10., 66, Buenos Aires

IMI RIlSO EN LA ARGENTINA

GERARD GENOT

La escri tura l iberadora: 10 verosimil

«Jerusalen Liberada» del Tasso

en la

31

7

JULIA KRISTEVA

La productividad llamada texto

63,

ROLAND BARTHES

El efecto de realidad \ 95

VIOLETTE MORIN

De la rateria al asalto 103

JULES GRITTI

Dos artes de 10 verosimil: la casuistica y el correo

sentimental 115

OLIVIER BURGELIN

Intercambio y deflaci6n en el sistema cultural 145

MARIE-CLAIRE BOONS

La ehuida» de

10

everdaderc» en la cura psicoanalitica 169

TZVETAN TODOROV

Lo verosimil que no se podria evitar

'175)


3/6

El efecto de realidad

Roland Barthes

uando Flaubert, al describir la sala donde se encuentra Mme.

Aubain, la patrona de Felicidad, nos dice que cun viejo p iano

sostenia, debajo de un barometro, una montana de cajas y carto-

ucs-,'

cuando Michelet, al relatar la muerte de Carlota Corday

uenta Hue en su prision, antes de la llegada del verdugo, esta

rccibio la visita de un pintor que hizo su retrato, precisa que eal

.abo de una hora y media llamaron suavemente a una pequefia

pucrta que estaba a sus espaldassf estos autores (entre muchos

tros) crean notaciones que el analisis estructural, ordinariamente

ocupado hasta hoy en separar y sistematizar las gran des articu-

lnc iones

del relato, deja de lado, sea porque excluyen del inventa-

rio (no hablando de ellos) todos los detalles esuperfluoss (en

relaci on

con la estructura), sea porque se tratan a estos mismos

dctalles (el propio autor de estas lfneas 10 ha intentado)

3

como

c rellcnos» (catalisis ),' a fectados de un valor funcional ind irecto, en

In medida en que, al sumarse, const ituyen algun indicio de carac-

tor 0 de atmosfera y pueden ser asi finalmente recuperados por la

I Htructura.

Pnrecicra, sin embargo, que si el analisis pre ten de ser exhaustivo

( y de que valor podria ser un metodo que no diera cuenta de la

totnlidad de su objeto, es decir, en este caso, de toda la superficie

do 1 0 .

trama narrativa?), tratando de alcanzar, para asignarle un

IIIH:lren la estructura, el detalle absoluto, indivisible, la transici6n

rll/{itiva, fatalmente debe enfrentarse con notaciones que ninguna

rlillci6n (incluso la mas indirecta) permite justificar: estas nota-

rio ncs

son escandalosas (desde el punto de vista de la estructura),

0 1 0 que es aun mas inquietante, parecen responder a una suerte

do [ jo de la narracion, pr6diga al punto tal de proporcionar

dotrtllcs einutiles» y de elevar asi a veces el costo de la informaci6n

nnrrntiva, Pues si bien, en la descripcion de Flaubert, es posible

ll l

rigor ver en la notacion del piano un indice del tren de vida

hllrgu6s de su propietaria y en la de los cartones un signa de des-

ordcn y abandono capaz de connotar la atmosfera de la casa

A nbnin,

ninguna finalidad parece justificar la referencia al

bare -

I. CL Flaubert, «Un Coeur Simple» Trois Centes, Paris, Charpentier-Fas-

qllrll J, 1393, p. 4.

.l. J. Michclet, Histoire d.e France, La Revolution, vol. V, Lausana, Ed.

Hrllc'ontl'C,1967, p. 292.

:1. tdntroducci6n al analisis estructural de los relates»,

Communications,

II

Y

n , Nov. 1966,

p.

1-27).

~


4/6

nntro,

oh.il to

qu o no eM ni incongru ent e ni significatlvo

y

no pnrt l-

rip , f l l , It prim cra vista, clel orclcn do 10 notable; ident lcn difi-

rulu« 0 III C ~ jlllta. en la Irasc de Michclct, para dar cucnta cstruc-

tUI HluU lllc

do todos los detallcs:

s6 10

el hecho de que eJ verdugo

sucedn nl pintor es necesario a la historia: el tiempo que dur6 la

pose,

1 0 .

dimension y la situaci6n de Ia puerta son inutiles (pero

1

tcma de la puerta, la suavidad de la muerte que golpea, tiencn

un valor simbolico indiscutible), Aun cuando no son numerosos,

los «detalles inutiles» parecen pues inevitables: todo relato, al

menos todo relato occidental de tipo corriente, posee algunos.

La notacion insignificante

4

(tomando este termino en sentido

fuerte: aparentemente sustraida a la estructura semiotica del re-

lato) se vincula con la descripcion, incluso si el objeto parece no

ser denotado sino por una sola palabra (en realidad, la palabra

pura no existe: el barometro de Flaubert no es citado en sf: esta

situado, incluido en un sintagma a la vez referencial y sintactico) ;

con esto queda apuntado el caracter enigmatico de toda descrip-

cion, del que espreciso decir algo. La estructura general del relato,

al menos la que ha sido analizada una y otra vez hasta el pre-

sente, aparece como esencialmente

predictiva;

esquematizando al

extremo, y sin tener en cuenta los numerosos desvios, retardos,

cambios bruscos, saltos y decepciones que el relato impone insti-

tucionalmente a este esquema, se puede decir que a cada articula-

cion del sintagma narrativo, alguien dice al heroe (0 al lector, da

10 mismo): si usted obra de tal manera, si usted elige tal alterna-

tiva, esto es 10 que va a obtener (el caracter

narrado

de estas

predicciones no altera su naturaleza practica), Algo totalmente

distinto sucede con la descripcion, esta no tiene ninguna marca

predictiva; en tanto «analogica», su estructura es puramente su-

matoria y no contiene ese trayecto de eleccion y de alternativa que

da a Ia narracion el perfil de un amplio

dispatching,

provisto de

una temporalidad referencial (y ya no solo discursiva). Es esta

una oposicion que antropologicamente tiene su importancia; cuan-

do, bajo la influencia de los trabajos de yon Frisch, los investi-

gad ores se lanzaron a imaginar que las abejas podian tener un

lenguaje, fue necesario demostrar que, si bien estos animales dis-

ponian de un sistema predictivo de danzas (para recolectar su

alimento); nada en el se acercaba a una

descripcion+

La des-

cripci6n aparece asi como una suerte de «particularidad» de los

lenguajes llamados superiores, en la medida, aparentemente para-

dojal, en que no es justificada por ninguna finalidad de accion

o de comunicacion, La singularidad de la descripcion (

0

del «de-

talle inutil» ) dentro de la trama narrativa, su aislamiento, apunta

a una cuesti6n que reviste la mayor importancia para el analisis

II IIC tlltal

de

1 0 .

1 tl\lItoN,

J :KIn.

cllcIIli6n cs

I n .

siguiente: en el re-

Into,

« OK tmlll

il{llifil l Ilivo? y si, por el contrario, existen en el

lllt ng ltu\

nnrrativo ulgunas lagunas insignificantes, lcual es en

dllfjllitivo. -Hi

H C

nos pcrmite la expresi6n- la significacion de

1 '/1 1 n. ins ign iIicancia?

I'~J\

primer lugar hay que recordar que la cultura occidental , en

una de sus corrientes mayores, de ninguna manera ha despojado

de sentido a la descripcion sino que Ie ha asignado una finalidad

JI(.tfeotamente reconocida por la institucion literaria. Esta corrien-

to 08 la ret6rica y esta finalidad es la de 10 ebello»: la descripcion

tuvo durante mucho tiempo una funcion estetica. La Antigiiedad

agrcg6 muy pronto a los dos generos expresamente funcionales

del discurso, el judicial y el politico, un tercer genero, el epidicti-

( 0, discurso de aparato, destinado a la admiracion del auditorio

(y ya no a su persuasion), que contenia en germen -cualesquiera

fuesen las reglas rituales de su empleo: el elogio de un heroe

0

necrologia-, la idea misma de una finalidad estetica del lengua-

jc; en la neorretorica alejandrina (Ia del siglo

de Ia era cris-

tiana) se dio un fanatismo por Ia

ekphrasis,

fragmento brilIante,

clesgajable (que tenia, pues, su fin en si mismo, independiente de

toda funcion de conjunto) , cuyo objeto era describir Iugares,

ticmpos, personas u obras de arte, tradicion que se mantuvo

durante Ia Edad Media. En esta epoca (Curtius 10 senal6 bien) 6

la descripcion no esta sujeta a ningun realismo ; poco importa su

verdad

(0

incluso su verosimilitud) ; no hay ningun inconvenien-

te en poner leones y olivos en un pais nordico ; solo cuentan las

xigencias del genero descriptive;

10

verosimil no es aqui referen-

ial sino abiertamente discursivo: son las reglas genericas del dis-

urso las que dictan Ia ley.

Si hacemos un salto hasta Flaubert, descubrimos que Ia finalidad

stetica de Ia descripcion es aun muy fuerte. En

Madame Bouary,

la descripcion de Rouen (referente real, si 10 hay) esta sometida

0 .

las presiones tiranicas de 10 que hay que llamar sin duda 10

vcrosimil estetico ; de ello dan fe las correcciones a que fue so-

metido este fragmento en el curso de seis redacciones sucesivas,?

En

6 1

vemos en primer lugar que las correcciones no proceden

n absoluto de una consideracion mas profunda del modelo ;

Rouen, percibida por Flaubert, sigue siendo siempre la misma, 0

mas exactamente, si cambia algo de una version a otra, es uni-

amente porque es necesario apresar una imagen 0 evitar una re-

dundancia fonetica reprobada por las reglas del buen estilo aim

«colocar:t un hallazgo expresivo totalmente contingente;8 vemos

6. E. R. Curtius,

L a l it terature .europeenne et le Moyen Age latin,

Paris,

P. U. F. 1956, cap. X.

7. Las seis versiones sucesivas de esta descripci6n son dadas por A. Alba-

lat,

Le travail du style,

Armand Colin, 1903, p. 72

y

ss.

8 Mecanismo bien sefialado por Valery en Litterature cuando comenta

I verso de Baudelaire: -La sirvienta de gran corazon .. . (-Ese verso se

le

ocurri6

a Baudelaire... Y Baudelaire continu6. Enterr6 a la cocinera

en un jardin, 10que va contra la costumbre, pero segun la rima, etc.» ).

97

4. En este breve analisis no daremos ejemplos de notaciones «insignifi-

cantes» pues

10

insignificante no puede denunciarse sino al nivel de una

estructura muy vasta. Citada, una notaci6n no es significante ni insignifi-

cante: necesi ta un contexto ya analizado.

5. F. Bresson, La signification», en

Problemes de Psycho-lingiiistique,

Paris, P. U. F., 1963.

96


5/6

Itlt'gtl 11111'it 11'11111\\\t'MI'I'iptlVII,ql ln 1 \ prim era vi atn

pl\r~I'n

1'011-

1'0(\1'1' uun gl'lIll lru portancin (pm HI dim ension y

cl cu lchu lo

dll RlI

detulle) al oh jeto

Rattan

no cs, de hoc ho, sino una sucrto de fond

dcstiuado a lu cir

la pcdrcria

tic

1I1las pocas metaloras,

cJ

cxci-

picnte ncutro, prosaico, que rccubrc la preciosa substancia sim-

bolica, como si, en Rouen, s610 importaran las figuras de ret6rica

a las que se presta la vista de la ciudad, como si Rouen s610

fuese notable por sus substituciones

los mdstiles como una selva

de agujas, Las islas como grandes peces negros detenidos, Lasnubes

como o. as aereas que rompen el silencio contra un acantilado);

vemos finalmente que toda la descripci6n esta construida con la

intenci6n de asimilar Rouen a una pintura: es una escena pin-

tada de la que ellenguaje se hace cargo


6/6

pOl'quo

1 0

verosimil no es nunca mas que

1 0

opinable: esta ente-

rn m ente

sujeto a Ia opinion (del publico) : Nicole decia:

«N hay

qu «

mirar las cosas tal como son en si mismas, ni tal como las

1IO CO

el que habla 0 escribe, sino s610 en relaci6n con

10

que

saben Los que leeti 0 10s que escuchans r

luego porque, se pen-

saba, la Historia es general y no particular (de ani Ia propension,

en Ios textos clasicos, a funcionalizar todos los detalIes, a crear

estructuras fuertes y a no dejar, pareciera, ninguna notacion bajo

la sola caucion de

10

ereab ) ; por ultimo, porque en

10

verosimil

10

contrario nunca es imposible dado que la notacion reposa

aqui sobre una opinion mayoritaria, pero no absoluta. La palabra

magna sobreentendida en el umbral de todo discurso clasico (so-

metido al antiguo concepto de

10

verosimil) es:

Esto Sea, admi-

t amos ... ).

La notacion creal», parcelar ia, intersticial se podria

decir, cuyo caso planteamos aca, renuncia a esta introduccion

implicita y, liberada de todo preconcepto postulativo, se ubica en

la trama estructural. Por esto mismo hay una ruptura entre

1 0

verosimil antiguo y el realismo moderno; pero por esto mismo

tambien nace un nuevo verosimil, que es precisamente el realismo

(entendamos por el todo discurso que acepte enunciados acredi-

tados simplemente por el referente).

Semioticamente, el edetalle concreto» esta constituido por la con-

nivencia

directa

de un referente y de un significante; el significado

es expulsado del signa y con el, por cierto, la posibilidad de desa-

rrol lar una

forma del significado,

es decir, de hecho, la estructu-

ra narrativa misma (la literatura rea:l ista es, sin duda, narrativa,

pero

10

es porque el realismo es en ella solo parcelario, erratico,

confinado a los «ietalles» y porque el relato mas realista que se

pueda imaginar se desarrolla segun vias irrealistas). Aqui reside

10

que se podria Hamar la ilusi6n relerencialP: La verdad de esta

ilusion es la siguiente: suprimido de la enunciacion realista a ti-

tulo de significado de denotacion,

10

creal» reaparece a titulo de

significado de connotacion; pues en eI momenta mismo en que

se considera que estos detalles denotan directamente

10

real, no

hacen otra cosa, sin decirlo, que significarlo: el barometro de

Flaubert, la pequefia puerta de Michelet no dicen finalmente sino

esto:

nosotros somos lo real;

es la categoria de

10

creal» (y no sus

contenidos contingentes) la que es ahora significada; dicho de

otro modo, la carencia misma de

10

significado en provecho solo

del referente Ilega a ser el significado mismo del realismo: se

produce un

ejecto de realidad

fundamento de ese verosimil in-

,.. confesado que constituye la estetica de todas las obras corrientes

de la modernidad.

10. Citado por R. Bray, Formation de la doctr ine class ique, Paris, Nizet,

1963,

p.

208

11. Ilusi6n claramente i1ustrada por el programa que Thiers asignaba al

historiador: «Ser simplemente veraz, ser 10 que son las cosas mismas, no

ser nada mas que elias, no ser sino por ellas, como ellas, tanto como

ellass (citado por C. Jullian, Historiens Francais de XIX siecle, Hachette,

s, d.

p.

LXIII).

1

1 '••

ln nuevo vcrosimiI es muy diferente del antiguo, pues no es ni

I

rrKpeto por las cleyes del ge:flero», ni s iquiera su mascara, sino

'1 '1 1 I

precede de la intenci6n de alterar la naturaleza tr ipar ti ta del

1 4 0

para hacer de la notacion el puro encuentro de un objeto

y

. I I I M IL

expresi6n. La desintegraci6n del signo -que parece ser

1I'll

I t

uonte el gran problema de la modernidad- esta por cierto

I'lfw'llte en la empresa realista, pero de un modo en derta forma

'HI'I.~ivo, puesto que se lleva a cabo en nombre de una plenitud

,,'frl' 'ndal, en tanto que hoy, por el contrario, se trata de vaciar

tI 1 1 - \ 1 10 Y

de

hace r

retroceder infini tamente su objeto hasta cues-

tlollllr, de un modo radical, la estet ica secular de la crepresen-

fluVII)>>.

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Practica de Altos Estudios,

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R.-Barthes-¨El-efecto-de-lo-real¨

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