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Guide l'attention des (futurs)auteurs-compositeurs classiques et
pop-rock
Les 3 mthodes infaillibles pour publier (et vendre)
ses partitions de musique
Dcouvrez comment : devenir auteur-compositeur de musique
utiliser la technologie afin d'atteindre votre objectif trouver
vos futurs auditeurs
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Sommaire de ce livre blanc
Comment devenir auteur-compositeur de musique ?La formation : de
multiples possibilitsFaire protger son oeuvre : les aspects
lgaux(France, Canada, Suisse, Belgique)La publication de musique en
pratique (les 3 mthodes)
La technologie au service de lauteur-compositeurLe logiciel
musical, une aide efficace la cration musicaleSexprimer
musicalement via lordinateur
La consommation de musique : attirer les auditeurs
La musique, un phnomne li des processus (mentaux, motionnels,
physiologiques)La musique comme produit : le comportement
dachat
Conclusion
Rfrences et contacts
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Comment devenir auteur-compositeur de musique ?
La formation : de multiples possibilits
Il existe divers moyens pour devenir auteur-compositeur dans le
domaine musical. A ct des filires traditionnelles de formation
comme les conservatoires de musique, de nombreuses opportunits
s'offrent aujourd'hui tout qui prtend matriser le langage musical
d'apprendre le dit langage, soit le solfge, en vue de s'en servir
pour exprimer ses motions, ses ides, sa vision de la musique et de
les partager avec autrui.
Ainsi, les cours en ligne abondent et les guides d'utilisation
de certains diteurs de musique assiste par ordinateur fournissent
eux aussi des mthodes compltes qui, moyennant le dsir de s'investir
au niveau du temps, permettent d'acqurir suffisamment de donnes
thoriques et aussi de dvelopper ses ressources personnelles en vue
de dvelopper son aptitude crire de la musique de la manire la plus
personnelle et la plus dveloppe possible.
Le talent, dans l'optique d'une certaine culture francophone,
cela s'est toujours d'abord acquis longuement, ensuite exprim - et
de ce point de vue cette culture se distingue assez fort de la
manire qu'ont par exemple les Amricains de voir les choses. Ce qui
change aujourd'hui, c'est qu'un plus grand nombre de personnes a la
possibilit de s'initier l'art musical et de produire des oeuvres et
ce diffrentes poques de l'existence et aussi qu'il est possible de
combiner plus vite l'apprentissage thorique et la pratique en vue
de l'panouissement.
Ce qui est valable pour l'acquisition du solfge l'est aussi pour
la pratique instrumentale : au 21e sicle, les lieux sont trs
nombreux o l'on donne des cours et les formes de pratique sont trs
varies. Aussi, bien que le parcours traditionnel o s'engagent de
jeunes tudiants reste trs pris et qu'il ouvre plus aisment des
portes vers les grands diteurs de musique traditionnels (du fait
notamment de la possibilit de faire du rseautage actif pendant ses
tudes), il n'est du moins plus un passage oblig pour pouvoir tre
dcouvert et apprci par un certain nombre de personnes en tant
qu'auteur-compositeur de musique, mme quand il s'agit de musique
classique.
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En fonction de son parcours personnel et de sa sensibilit,
chaque aspirant auteur-compositeur trouvera la formation en musique
qui lui convient, dans les lieux de formation et via l'internet.
Dans tous les cas, la rigueur dans l'tude comme dans la pratique
s'imposera et du temps sera ncessaire afin d'obtenir des rsultats
qui puissent tre partags avec un public spcif ique.
Faire protger son oeuvre : les aspects lgaux
Une fois que l'auteur-compositeur s'est form et a pu, en
parallle, commencer s'essayer l'criture musicale, la question se
pose de savoir comment publier sa musique de manire se faire
connatre tout en se protgeant du plagiat.
A l'instar d'une production littraire par exemple, l'oeuvre
musicale est protge par le droit d'auteur car dans le cas
contraire, elle peut faire l'objet de plagiat sans que l'auteur
puisse rclamer quoi que ce soit.
Au niveau international, depuis 1886, la Convention de Berne
protge les compositeurs de musique. Cette Convention est, depuis
1996, gre et actualise dans le cadre de l'Organisation Mondiale de
la Proprit intellectuelle (sous-section de l'Organisation des
Nations Unies). Le travail de cette organisation, qui est au fond
de traquer le plagiat et de le sanctionner, est devenu plus
difficile une poque o les oeuvres sont le plus souvent dmatrialises
et peuvent tre copies en nombre quasiment illimit. Les ieux de
diffusion sont aussi plus nombreux que jamais.
Aussi, l'auteur-compositeur de musique se rend un service quand
il fait rapidement enregistrer sa musique auprs d'un organisme qui
a l'autorit pour la protger. Citons quelques exemples d'autorit
dans quelques pays francophones.
France
En France, c'est la Socit des Auteurs, Compositeurs et Editeurs
de Musique (Sacem) qui a le monopole de la protection des droits
des auteurs-compositeurs de musique, qu'ils choisissent de se faire
diter par un diteur ou qu'ils publient leur musique eux-mmes. La
Sacem ne protge pas les interprtes (qui s'adresseront l'Adami -
Socit pour l'Administration du Droit des Artistes et Musiciens
Interprtes). Elle offre un peu de soutien la cration musicale
depuis peu (les auteurs-compositeurs pourront ceci dit d'abord
contacter le Fonds pour la Cration Musicale - Fcm).
La Sacem a (presque, voir ci-dessous) le monopole de la gestion
des droits d'auteur en France concernant la cration musicale. Ce
qu'un auteur-compositeur doit savoir avant de demander une
protection, c'est que, quand il rejoint la socit, ce n'est pas pour
une oeuvre, mais pour toutes ses productions venir. De plus,
l'auteur ne peut plus, une fois membre, publier ses oeuvres titre
grcieux (par exemple sur un site internet mme si ce site lui
appartient). Par ailleurs, l'auteur doit avoir produit au moins 5
oeuvres et celles-ci doivent avoir connu un dbut d'exploitation
(avoir t joues 5 fois sur une priode de plus de 6 mois).
Les avantages de rejoindre la Sacem sont quant eux dcrits
ci-dessous avec beaucoup de clart et tiennent dans le fait que
l'auteur-compositeur ne doit plus se soucier de rien d'autre que de
cration musicale, les revenus lis au droit d'auteur tant collects
pour lui par la Sacem partout o son oeuvre est diffuse :
"L'auteur, en entrant la Sacem, fait la socit l'apport du droit
de reprsentation et du droit de reproduction. S'il signe avec un
diteur graphique, celui-ci ne gre directement que la vente ou la
location des partitions, les adaptations (avec l'autorisation
expresse de l'auteur chaque demande) et la post-
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synchronisation, mais en tant que membre de la Sacem partage
avec l'auteur le produit de l'exploitation gre par celle-ci. Pour
la reproduction phonographique, le producteur sollicite la SDRM,
une filiale de la Sacem, de la Socit des auteurs et compositeurs
dramatiques et de la Socit civile des auteurs multimdia. Il peut
son tour cder l'dition dans le cadre d'un contrat de licence. A
l'autre bout de la chane, les utilisateurs finaux : radios,
tlvisions, salles de concerts, discothques, lieux publics sonoriss,
coles de musique, bibliothques, etc. signent avec la Sacem un
contrat gnral de reprsentation qui les autorise utiliser le
rpertoire de la socit, soit pour des reprsentations directes telles
que des concerts, soit pour diffuser publiquement les
enregistrements. Dans ce dernier cas, ils sont alors redevables non
seulement envers les auteurs, mais aussi envers les interprtes et
les producteurs, au titre du droit voisin d'autorisation mentionn
prcdemment." (extrait de "Musique et droit d'auteur" par Yves Alix,
Conservateur des Bibliothques de l'Ecole Nationale Suprieure des
Sciences de l'Information et des Bibliothques, publi sur le site
enssib.fr)
Notons que l'auteur-compositeur franais qui cre une oeuvre
musicale de maximum 7 pages peut faire enregistrer une "enveloppe
Soleau". La procdure est moins chre que l'enregistrement auprs de
la Sacem et peut concerner une oeuvre unique. Les dtails de la
marche suivre sont expliqus sur le site de l'Institut National de
la Proprit Intellectuelle (Inpi):
Canada
Au Canada, c'est la Socan ou Socit Canadienne des Auteurs,
Compositeurs et Editeurs de Musique, qui gre le droit d'auteur
ainsi que, comme la Sacem en France, le droit d'excution d'une
oeuvre.
La Socan veille organiser des temps de runion et de formation
pour ses diffrents membres et publie un magazine trimestriel leur
attention. Elle est en lien avec le Bureau du Droit d'Auteur
(sous-section de lOffice de la Proprit Intellectuelle du
Canada).
http://www.inpi.fr/fr/enveloppes-soleau.html
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Suisse
La Cooprative suisse des Auteurs et Editeurs de Musique est la
Suisa, qui encourage la cration musicale en veillant ce que les
ayants-droits soient rmunrs de manire quitable.
La Suisa essaie d'avoir le maximum d'impact au niveau lgal et de
donner une information consquente ses membres.
Belgique
La Sabam gre le droit d'auteur pour ses membres. Elle est
soucieuse de faire en sorte que tous paient aux
auteurs-compositeurs de musique quand ils diffusent leurs oeuvres,
mme si les personnent qui diffusent des oeuvres musicales ne sont
pas des socits.
Quel que soit le pays dans lequel vous habitez, il est
probablement prfrable de lire et relire tout contrat et si possible
d'couter les partages d'expriences d'artistes qui ont dj expriment
le systme afin de df inir vous-mme les avantages et les
inconvnients lis votre situation personnelle.
L'auteur-compositeur de musique, ayant choisi de faire protger
ses oeuvres ou non, c'est sa discrtion, dcide de partir la conqute
des auditeurs. Fondamentalement, trois options se prsentent lui
:
L'auteur tablit des contacts avec un diteur de musique tabli et
fait publier chez lui un recueil de partitions de musique que
l'diteur va distribuer via un rseau de librairies musicales (et de
magasins d'instruments de musique)
L'auteur imprime et distribue lui-mme son livre de partitions
(en ligne ou en magasin) et peut ventuellement envisager de crer
une maison d'dition
L'auteur publie ses partitions en ligne (sur des sites de
partage)
A priori, on pourrait supposer que, financirement parlant, la
solution 1 serait la plus rentable alors que la solution 3 serait
la moins rentable. Tout dpend de l'objectif final de
l'auteur-compositeur.
Si le nombre de partitions cres est infrieur 5 et que le talents
de l'auteur-compositeur n'est pas encore arriv maturit, la troisime
solution pourrait tre la meilleure pour commencer se faire connatre
et inviter par des organisateurs de concerts. Ds lors,
l'auteur-compositeur peut se rendre sur :
Les sites de partage de vidos pour les enregistrements de
performances musicales publiques (Youtube, Dailymotion, Wat.tv) et
de partitions. Ces derniers supposent a priori de laisser les uvres
libres de droit, ce qui ne conviendra pas tout le monde (nommons
tout de mme Petrucci Music Library)
Les hbergeurs de blogs (WordPress, Blogger, Tumblr, Quora,
etc.), sur lesquels il est possible de publier des extraits de
musique et de partitions vendre, de laisser ses coordonnes, de
parler de son travail, etc.)
Les rseaux sociaux (LinkedIn, Twitter, Facebook, Google Plus,
pour l'essentiel), en vitant les piges de la publicit payante moins
d'avoir des budgets consquents.
Le site internet personnel, qui peut tre cr moindre frais voire
gratuitement dans certains cas (et weebly semble alors premire vue
srieux).
La publication de musique en pratique
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Les auditeurs n'ont plus alors qu' tlcharger (gratuitement ou
non) et profiter d'une nouvelle et bonne musique qu'il viendra
peut-tre couter plus tard en concert.Si les talents de
l'auteur-compositeur ainsi qu'un confort minimum pour assurer la
production venir (soit un travail consquent) justifient une
gnration de revenus plus importante, il peut adopter la solution 2
et demander la gnration d'un ISBN ou International Standard Book
Number pour publier un livre de partitions complet. Les
renseignements pour chaque pays peuvent tre obtenus via ce site
:
(au final, on peut mme obtenir un code-barres associ son
ISBN).https://www.isbn-international.org/fr/agencies
Ct pratique, l'auteur-compositeur fera appel un imprimeur local
ou un diteur en ligne (auquel caslulu.com est assez rput,
permettant de crer et de vendre ses livres). A terme, dans ce cas,
l'auteur-compositeur, s'il obtient une certaine reconnaissance,
pourrait envisager de fonder sa propre maison d'dition de
partitions de musique.
La solution 1 est celle que choisiront les personnes dont le
parcours les a amenes frquenter des compositeurs chevronns, des
diteurs de musique et des organisateurs de spectacles depuis dj un
moment. Ces personnes prtendant souvent une diffusion plus
internationale dans le cadre d'une structure renomme, c'est tout
naturellement qu'elles contacteront des diteurs professionnels.
Citons parmi eux les Editions Henry Lemoine en France ou les
Editions Gam au Canada.
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Pour tre complet, l'auteur-compositeur qui prtend une diffusion
vritablement professionnelle de ses oeuvres doit "se faire connatre
et apprcier :
des responsables de la radio de service public (commande pour
les orchestres ou les festivals organiss par la Radio
Nationale),des responsables au ministre de la culture (pour des
commandes d'tat d'oeuvres musicales de tous genres devant tre
reprsentes par une formation musicale),des responsables musicaux
des chorales, des ensembles et orchestres franais ou trangers,des
rseaux rgionaux de diffusion de la musique (commandes ou rsidences
pour compositeurs),des circuits d'enseignement de la musique,
amateur et professionnel."
(extrait de "Le mtier d'auteur", collectif, publi par le
Syndicat National des Auteurs-Compositeurs - Snac - et l'Union
Nationale des Auteurs et Compositeurs - Unac)
Nous venons de dcouvrir les trois principales manires d'diter sa
musique. Dans les trois cas, le recours la technologie, soit la
musique assiste par ordinateur devient de plus en plus un atout qui
permet d'arriver jusqu'au bout de son projet. Si
l'auteur-compositeur fait appel un organisme de gestion du droit
d'auteur, cet organisme prfrera une version manuscrite de la
partition, un certain conservatisme (non-dnu de sens
puisqu'associant intimement une oeuvre son auteur) tant de
rigueur.
La phase de structuration premire de l'oeuvre musicale elle
aussi sera peut-tre ralise la main, en parallle avec une pratique
instrumentale, car il s'agit de jeter de premiers ponts entre des
motions particulires et des formes musicales universelles. Ainsi,
quand on envisage d'crire un texte littraire, on va jeter des ides
de manire abrupte sur le papier sous forme de schma et les relier
de manire fort imprcise puis corriger plusieurs reprises mme le
papier, dans l'impatience de voir apparatre une premire charpente.
C'est pareil pour la musique, le papier permet davantage les
associations libres et un retour rapide l'instrument si
ncessaire.
La technologie au service de l'auteur-compositeur
Le logiciel musical, une aide efficace la cration musicale
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Il est toutefois un fait que les logiciels musicaux sont crs
pour les musiciens leur avantage. Ce sont des programmes qui aident
traiter des donnes informatiques de telle manire que leurs
utilisateurs puissent excuter des tches de manire plus efficace,
ici dans le domaine musical. Ces logiciels se veulent efficaces,
rapides, uniques, lgants et se doivent de l'tre. Et pour ce qui
concerne les partitions de musique, il s'agit d'aider les musiciens
obtenir le rsultat qu'ils souhaitent.
Les auteurs-compositeurs ont d'excellentes raisons de vouloir
utiliser la fois le papier musique et un logiciel musical, chaque
moyen ayant ses avantages et inconvnients et ils entendent bien
utiliser chacune des deux ressources de manire optimale. Quelques
tudes (Mackay et Letondal) expliquent que les auteurs-compositeurs
ne sont pas encore satisfaits des connexions entre leur travail sur
papier et le rsultat gnr par les meilleurs outils informatiques
aprs encodage, mais il est certain que les dveloppeurs de logiciels
font preuve d'une crativit relle pour tenter de rpondre leur
exigence.
Par ailleurs, les auteurs-compositeurs ont besoin de logiciels
musicaux pour diffuser leur musique plus aisment. Un petit nombre
d'artiste peut prtendre tre publi par un diteur de livres de
musique chevronn, beaucoup d'autres vont s'auto-publier et le
logiciel va leur servir d'outil de gravure. Grce l'ordinateur, ils
vont tre vus aussi bien par des diteurs potentiels que par des
auditeurs.
De plus en plus nombreux sont les auteurs-compositeurs de
musique qui utilisent un logiciel pour dvelopper leur crativit
musicale, par exemple dans le cadre de la gnration d'accords, celui
de l'exploration de nouvelles sonorits, celui de transcription ou
encore celui de la recherche au niveau de la mlodie, ...
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S'exprimer musicalement via l'ordinateur
(suite : page 12)
Le processus de composition musicale suppose d'avoir "quelque
chose exprimer", mais c'est prcisment pour cela que l'on choisit de
devenir auteur-compositeur de musique. Une table, une voiture ou un
ordinateur n'ont rien exprimer, mais en tant qu'tre humain,
l'auteur-compositeur beaucoup communiquer. Une des diffrences
fondamentales entre l'ordinateur et l'homme est que l'ordinateur na
rien exprimer. S'il s'exprime, ce n'est qu'une apparence programme
par l'homme. Ce n'est qu'un outil. Il ne pense pas, ne vit pas et
n'exprime rien qui lui soit personnel puisqu'il n'a aucune
personnalit inhrente. Il excute machinalement des ractions ou des
raisonnements dicts et crs par l'homme pour ses propres
besoins.
Donc si l'ordinateur en apparence peut composer, il suffit de se
rappeler qui l'a programm : l'tre humain. Et si un jour, une oeuvre
formidable pouvait tre compose par un logiciel de manire autonome,
il nefaudrait pas s'y tromper et il faudrait applaudir l'auteur du
logiciel, plutt que l'ordinateur !Ceci tant dit, la question
principale de l'auteur-compositeur est : Mais que vais-je exprimer
musicalement ? Et il peut partir de presque n'importe quoi. Il peut
prendre une motion et l'exprimer musicalement. Que ce soit la
tristesse, la joie, le sentiment li au fait de jouer avec ses
enfants, celui li au fait de prendre le mtro ou de se promener dans
les bois, chaque situation de la vie peut inspirer
l'auteur-compositeur qui va s'exprimer musicalement.
Bien entendu, le langage musical est diffrent du langage parl.
Il possde une large part de subjectivit. Le sentiment d'amour a t
exprim par des millions de mlodies les plus diverses travers tous
les ges). La tristesse comme l'enthousiasme peuvent s'exprimer de
mille et une manires. Il faut tout d'abord clairement dfinir ce que
l'on veut exprimer et puis... se "lancer l'eau" : placer ses notes
ou utiliser son clavier musical, couter, corriger, travailler le
rsultat...
Tout ce qui prcde ne veut pas dire qu'aucune mthode ne peut tre
enseigne. Bien au contraire. Mais une mthode ne sera utile que si
l'auteur-compositeur la considre comme une mthode et non pas comme
la mthode. Il ne faut pas considrer la mthode comme un passage
oblig, mais comme un guide possible, un dpart pour dvelopper sa
propre mthode.
L'tude du contrepoint, de l'harmonie, de la fugue, la lecture de
traits sur la composition sont des sources de connaissance et de
savoir-faire inestimable, surtout lorsque l'auteur est un
compositeur qui a fait ses preuves. En combinant les deux :
pratique et tude thorique et avec de la , tout auteur-compositeur
parviendra invitablement composer.
Ainsi, pour composer une mlodie, il va pouvoir partir d'une
gamme, d'un ensemble de notes formant une prslection. Il va les
aligner sur la porte, les couter ou les jouer sur un clavier
musical. Ensuite, il va couter les diverses combinaisons possibles
dans le temps et chaque fois qu'un lment de mlodie va lui plaire,
il va e garder . Il va supprimer ce qui ne retient pas son
attention.
Le grand dbutant qui, peut-tre, ne ressentira aucune inspiration
au dbut, placera simplement ses notes de manire alatoire, au hasard
parmi quelques notes slectionnes tout aussi arbitrairement. Il
multiplierales combinaisons et ensuite coutera et slectionnera ce
qui retient son attention en supprimant le reste et ainsi,
progressivement, il trouvera son propre chemin.
Un logiciel exhaustif guidera le professionnel comme le dbutant
dans ce processus. Dans les deux cas, c'est bel et bien
l'auteur-compositeur et non le programme qui sera source de
cration.
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Une socit et un logiciel musical : Arpge Musique et "Pizzicato
Professionnel"
Nous voudrions dans cet encart attirer votre attention sur les
logiciels de composition et notation musicale dvelopps par la socit
Arpge Musique.
Celle-ci est une jeune socit, elle a un peu moins de 25 ans,
toutefois elle est active dans le domaine de la technologie
musicale depuis prs de 20 ans et a actuellement plus de 13 000
clients, dont plus de 75 % en France. Parmi ces clients, Arpge
Musique compte, en plus de clients individuels, compositeurs
professionnels et amateurs, de nombreuses librairies musicales.
Pizzicato se dcline en 13 versions que l'on retrouve dans des
maisons prestigieuses, commeles Editions Henry Lemoine ou la
Librairie Paul Beuscher, pour ne citer queux. Les diteurs de
musique restent les spcialistes de l'dition en termes de qualit et
de quantit, mais ils savent qu'une partition de musique crite sur
ordinateur peut aider un auteur-compositeur mergent se faire
connatre.
Arpge Musique partage avec les diteurs l'amour de la musique et
sa diffusion. La musique est importante, les diteurs, les magasins
de musique et les dveloppeurs de logiciels musicaux peuvent unir
leurs forces de telle sorte que les crateurs de musique puissent
trouver de nouveaux moyens pour s'exprimer et se faire
connatre.
L'atout majeur de Arpge Musique ? "Pizzicato professionnel",
diteur de partitions sophistiqu qui inclut de nombreux outils
d'aide la composition musicale intuitive, apte rencontrer les
attentes de l'auteur-compositeur de mtier aussi bien que celles de
l'amateur exigeant . C'est il a t adopt par le Coordinateur du
Conservatoire Royal de Bruxelles ou par l'auteure-compositrice
Nathalie Bra-Tagrine, dite Paris aux Editions Van de Velde (filiale
des Editions Henry Lemoine).
Tout auteur-compositeur dsireux d'en savoir davantage peut, sur
le site internet
, tester gratuitement la version de dmonstration du programme,
tlcharger le guide d'utilisation et contacter Arpge Description
dtaille de Pizzicato Professionnel :
http://www.arpegemusique.com
[email protected]
http://www.arpegemusique.com/pizzicato-professionnel.htm
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La consommation de musique : attirer les auditeurs
Le logiciel peut tre utile si l'on s' auto-publie de manire
totale et mme si l'on est publi auprs d'un diteur rgional ou local.
Question de performance, question de soin Les artistes mergents en
sont particulirement conscients, soucieux de voir reconnatre
l'apport de leur musique un ensemble plus ou moins grand
d'auditeurs et de partager faible cot.
L'auditeur, en effet, est central, dans le processus d'dition de
musique. C'est lui qu'il s'agit d'atteindre, d'mouvoir, de
convaincre. Et il est exigeant, de plus en plus exigeant, puisque
qu'il peut sa guise comparer toutes les musiques de tous temps et
mme de tous lieux. Ceci tant dit, se connatre en tant que
compositeur permet videmment de connatre l'avance le type
d'auditeur dont il faut se faire connatre et au vu du nombre de
moyens mis disposition pour le faire, quelque part, c'est rassurant
!
La musique, un phnomne li des processus (mentaux, motionnels et
physiologiques)
La raison pour laquelle la plupart des gens prennent part une
activit musicale, que ce soit la composition, la performance ou
l'coute est que la musique est capable de susciter en eux des
motions profondes et porteuses de sens (recherche faite par
Sloboda).
Par ailleurs, la pense musicale offre un accs plus direct aux
procds mentaux plus direct que celui donn par le discours
linguistique parce que la manipulation et le rappel de la
perception sont des processus plus inhrents la musique qu'au
langage. Ecouter de la musique requiert d'effectuer une
discrimination et une assimilation de la mlodie, du rythme, du
tempo, de l'instrumentation, etc. via une srie de processus
complexes (recherche faite par Hantz).
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La musique comme produit : le comportement d'achat
Pour l'instant, peu d'analyses ont t faites dans le cadre de la
recherche en matire de consommation afin d'explorer les raisons
pour lesquelles les gens consomment de la musique. A un niveau
scientif ique, l'analyse objective de la musique en tant que
produit a t relativement ignore.
Nanmoins, tout le monde sait que la musique est assez frquemment
dcouverte via des canaux tels qu'internet, la radio et la tlvision
avant d'tre achete.
Des consommateurs peuvent acheter le dernier album de tel
artiste ou tel ensemble spcifique sans mme l'avoir cout au
pralable, forts de leur connaissance de l'artiste ou de l'ensemble
en question, mme en musique classique.
Toutefois, dans ce cas, les dits consommateurs ont des attentes
bases sur ces expriences antrieures et autres recommandations
musicales donnes par d'autres auditeurs, par des moteurs de
recherche ou des plates-formes d'coute de musique.
Quelles sont les caractristiques des consommateurs et les
caractristiques de la musique qui interagissent et mnent de la
consommation l'achat? Qu'est-ce qui peut expliquer les prfrences
musicales et le comportement d'achat? Des chercheurs (tels que
Hirschman) ont crit que l'coute de musique, en tant que
divertissement, permet de supporter plus facilement les situations
dsagrables de la vie quotidienne. Un second facteur, la projection
de rle, pourrait tre associ aux vidos de musique et permettrait aux
individus de se projeter dans le rle d'un personnage particulier.
Troisimement, l'achat de produits aiderait dvelopper sa fantaisie
et augmenter la ralit.
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Enfin, il faut le rappeler, l'auditeur qui prend la peine de se
renseigner est bien videmment en qute de nouveaut. Si le musicien,
que ce soit un compositeur ou un interprte, est conscient que tous
les auditeurs dsirent de la nouveaut et la recherche, il peut par
rpercussion devenir plus confiant dans sa capacit atteindre de
nouveaux auditeurs, qui peuvent devenir de nouveaux clients. Les
moyens pour assurer soi-mme la promotion de sa musique sont
nombreux, de nos jours : sites de partage (audio, vido, partitions,
livres), les plates-formes de vente, etc. Plus personne ne peut
prtendre qu'illui est impossible d'atteindre quelque audience et
d'obtenir quelque revenu, le tout tant d'optimiser son agenda.
Nous avons examin en dtails quels sont les moyens pour
l'auteur-compositeur de concrtiser son rve d'criture de musique
avec une rmunration honnte la cl : formation, protection, usage de
la technologie, tablissement de liens avec les structures et les
publics adquats.
L'auteur-compositeur, professionnel ou amateur, dj productif ou
venir, a toute latitude pour se faire reconnatre de la manire qui
lui convient. Il va choisir lui-mme s'il veut que ses oeuvres
soient protges ou non et de quelle manire.
Il va dterminer les supports qu'il juge utiles la cration
musicale. Toute la pratique musicale est contenue dans ces trois
mots: cration, jeu et coute. Le jeu et l'coute permettent
l'interprte d'accrotre le nombre de pices musicales inclues dans
leur rpertoire et aux auteurs-compositeurs aussi bien amateurs que
professionnels d'accrotre le nombre de rfrences dont ils peuvent
s'inspirer pour produire de nouvelles crations musicales.
L'informatique musicale, dont nous avons parl, n'a pas cr cette
ralit qui veut que les musiciens qui travaillent de plus en plus
chaque jour pour comprendre la musique progressent invitablement.
Nanmoins, elle peut contribuer renforcer aussi bien la mmoire
perptuelle des musiciens interprtes que la capacit des
auteurs-compositeurs crer de nouvelles oeuvres.
Enfin, l'auteur-compositeur va souvent tre amen produire lui-mme
l'objet "livre de partitions", sous forme physique et/ou numrique.
Nous avons tenu parler de l'obtention de l'ISBN, qui est une porte
ouverte versl'autonomie.
Les ressources mentionnes dans ce livre-blanc relatives aux
procdures et ressources sont reprises la page suivante.
Si ce n'tait pas encore le cas, chaque personne qui se sent
appele crer des pices musicales est dsormais mieux informe quant
aux procdures suivre et peut commencer tout de suite concrtiser ses
aspirations.
Musicalement,
L'quipe de Arpge Musique Logiciels de composition et notation
musicalePizzicato, Harmonie et Contrepoint, Ecriture
AlternativeSite web : www.arpegemusique.com
Conclusion
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Rfrences et contacts
Socits de gestion du droit d'auteur
Socits d'auteurs-compositeurs
Editeurs de musique
Logiciel musical
Obtention d'un ISBN
Fonds pour la cration musicale
Droits des musiciens interprtes
Sacem (France) : Inpi (France) et les enveloppes Soleau :
Socan (Canada) : Suisa (Suisse) : Sabam (Belgique) :
Snac (France) : Unac (France) :
Les Editions Henry Lemoine (France) : Les Editions Gam (Canada)
: Les Editions Marc Reift (Suisse) :
Pizzicato, Harmonie et Contrepoint (dvelopps par Arpge Musique)
:
ISBN International :
Fcm (France) :
Adami (France) :
http://www.sacem.fr
http://www.inpi.fr/fr/enveloppes-soleau.htmlhttp://www.socan.ca
http://www.suisa.chhttp://www.sabam.be/fr
http://www.snac.frhttp://www.unac-auteurs-compositeurs.org
http://www.henry-lemoine.comhttp://www.editionsgam.ca
http://www.reift.ch
http://www.arpegemusique.com
https://www.isbn-international.org/fr/agencies
http://www.lefcm.org
http://www.adami.fr
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