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Proyecto “Teotihuacan. Elite y gobierno. Excavaciones en Xalla y
Teopancazco”
LINDA R. MANZANILLA DIRECTORA
EL PALACIO DE XALLAEN TEOTIHUACANPRIMER ACERCAMIENTO
LINDA R. MANZANILLA Editora
L a obra que aquí se presenta es el primer volumen de las
excavacio-nes del complejo palaciego de
Xalla, dentro del proyecto interdiscipli-nario e
interinstitucional “Teoti-huacan. Elite y gobierno. Exca-vaciones
en Xalla y Teopancaz-co”. Xalla es un complejo pala-ciego ubicado
al norte de la Pirámide del Sol. Fue excavado extensivamente por la
Dra. Linda R. Manzanilla y su equipo de 2000 a 2020. Este libro
ofrece una ponderación de la información arqueo-lógica
correspondiente al tercio central de Xalla. Se discuten los
palacios multifuncionales. Se describen a detalle los hallazgos de
Xalla hasta el presente. Se exponen los análisis químicos,
cronológicos, de mezclas de pigmentos, de lapida-ria, mica,
instrumentos musicales, instrumentos de hueso, moluscos marinos,
fauna y flora. Se trata de una primera aproximación a 20 años de
trabajo arduo en el sitio.
La acuarela del jaguar de Xalla es un dibujo de Fernando
Botas.
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Proyecto “Teotihuacan. Elite y gobierno. Excavaciones en Xalla y
Teopancazco”
Linda R. Manzanilla Directora
EL PALACIO DE XALLA EN TEOTIHUACAN.
PRIMER ACERCAMIENTO
Linda R. Manzanilla Editora
Dirección General de Asuntos del Personal AcadémicoInstituto de
Investigaciones AntropológicasUniversidad Nacional Autónoma de
México
2019
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Catalogación en la publicación UNAM. Dirección General de
BibliotecasNombres: Manzanilla, Linda, editor.Título: El Palacio de
Xalla en Teotihuacan / Linda R. Manzanilla, editora.Descripción:
Primera edición. | Ciudad de México : Universidad Nacional Autónoma
de Méxi-co, Instituto de Investigaciones Antropológicas, 2019. |
Proyecto “Teotihuacan. Elite y Gobier-no. Excavaciones en Xalla y
Teopancazco”. Identificadores: LIBRUNAM 2058924 | ISBN .Temas:
Sitio arqueológico de Xalla (San Juan Teotihuacán, Estado de
México). | Sitio arqueo-lógico de Teotihuacán (Estado de México) -
Antigüedades. | Excavaciones (Arqueología) - Es-tado de México -
San Juan Teotihuacán. Clasificación: LCC F1219.1.T27.P347 2019 |
DDC 972.52—dc23
Primera edición: 2019
Imagen de la portada: jaguar de Xalla (Archivo Digital de las
Colecciones del Museo Nacional de Antropología, inah-Canon) Imagen
de la contraportada: la acuarela del jaguar de Xalla es un dibujo
de Fernando Botas
Diseño de portada: Natzi Vilchis
D. R. 2019 © Universidad Nacional Autónoma de MéxicoCiudad
Universitaria, Coyoacán, Ciudad de México, 04510Instituto de
Investigaciones Antropológicaswww.iia.unam.mx
ISBN 978-607-30-2672-7 Agradecemos el apoyo del Programa de
Apoyo a Proyectos de Investigación e Innovación Tec-nológica
(UNAM-PAPIIT), al proyecto IN400117, para la producción de la
presente obra.
Todos los manuscritos presentados para su publicación en el
Instituto de Investigaciones Antro-pológicas de la UNAM son
sometidos a un riguroso proceso de dictaminación bajo el principio
de doble ciego, conforme a los artículos 22 a 24 del Reglamento del
Comité Editorial.
http://www.iia.unam.mx/instituto/transparencia/documentosIIA/reglamentoCE.pdf
Derechos reservados conforme a la ley. Queda prohibida la
reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o
procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento
in-formático, la fotocopia o la grabación, sin la previa
autorización por escrito del titular de los derechos de esta
edición. Derechos reservados conforme a la leyHecho en México
/ Made in Mexico
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Índice
Introducción. El complejo palaciego de Xalla en TeotihuacanLinda
R. Manzanilla
1. Los palacios multifuncionalesLinda R. Manzanilla
2. El palacio de XallaLinda R. Manzanilla
3. Banco de datos de XallaLinda R. Manzanilla
Plaza 1 Estructura 1 Estructura 2 Subestructura 102A
Subestructura 102B Estructura 3 Subestructura 103 Estructura 4
Subestructura 104A Estructura 9 Plaza 1A y sector doméstico al este
de la Estructura 3 Estructura E6B Estructura E3A Sector E3E (sector
al este de la Estructura 3) Plaza 2 Estructura 11 Estructura 12
Subestructura E112A Subestructura E112B Plaza 4 Plaza 5
7
15
41
67
677196
112117121128137146154169176183184204204206218218236237
-
239243247256257260
267
307
327
359
401
429
461
485
Estructura 37 Cuartos 1 y 2 Estructura 6C Estructura 33
Estructura 34 Estructura 35 Estructura 36: muro perimetral sur de
Xalla
4. Estudio funcional de los espacios del conjunto Xalla,
Teotihuacan, a través del análisis químico de pisosLaura Bernal
Gutiérrez
5. Ubicando a Xalla en el tiempo. Cronología de 14C y
arqueomagnetismoLaura E. Beramendi Orosco, Galia González
Hernández, Ana María Soler Arechalde y Linda R. Manzanilla
6. La materialidad del color en Xalla. Producción de pigmentos
en un contexto palaciego en TeotihuacanCarlos López Puértolas,
María Luisa Vázquez de Ágredosy Linda R. Manzanilla
7. Caracterización mineralógica y tecnológica de la lapidaria de
XallaEmiliano Ricardo Melgar Tísoc y Reyna Beatriz Solís
Ciriaco
8. Mica en Xalla. Diáfano indicador de producción artesanal y
especializadaÉdgar Ariel Rosales
9. Procedencia de la mica de XallaLinda R. Manzanilla, Xim
Bokhimi, Dolores Tenorio, Melania Jiménez, Édgar Rosales de la
Rosa, Cira Martínez y Marcus Winter
10. Moluscos arqueológicos de XallaAdrián Velázquez Castro,
Norma Valentín Maldonado y Belem Zúñiga Arellano
11. La multiespecialización de los artesanos en Teotihuacan
vista desde la industria del hueso trabajado en Xalla, un conjunto
palaciegoGilberto Pérez Roldán
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501
519
551
575
589
595
12. Instrumentos sonoros en XallaFrancisca Amelia Zalaquett
Rock
13. La fauna arqueológica de las Estructuras 1, 3 y 11 de
XallaAna Fabiola Guzmán y Leticia Alvarado Mendoza
14. Restos faunísticos de la Estructura 12 de XallaNorma
Valentín Maldonado y Aurelio Ocaña Marín
15. Análisis de macrorrestos vegetales en Xalla, Teotihuacan,
estado de MéxicoJosé Luis Alvarado y Ma. Susana Xelhuantzi
López
16. Reflexiones finalesLinda R. Manzanilla
Los autores
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485
Capítulo 11. La multiespecialización de los artesanos en
Teotihuacan
vista desde la industria del hueso trabajado en Xalla, un
conjunto palaciego1
Gilberto Pérez Roldán
Introducción. Lo especializado y lo multiespecializado
La especialización, según el Diccionario de la lengua española
(Real Academia Española 2011), se trata de adquirir conocimientos
especializados en una rama determinada de una ciencia o arte.
Cuando nos referimos a los artefactos arqueo-lógicos y hablamos de
que éstos están especializados, significaría que la pieza en
cuestión tiene una forma definida para la cual será empleada
mediante un uso específico y especializado dentro de una actividad,
sea doméstica, ritual o artesa-nal. Si bien la especialización ha
sido abordada en la arqueología por diferentes investigadores, es
Costin (1991: 4-8) quien la define a partir del objeto como aquel
que se produce dentro de la unidad doméstica y será el artefacto
consumido o usado fuera de dicha unidad. El término de artesano
está relacionado con el arte de hacer objetos útiles o decorativos
con las manos siguiendo una tradición (rae 2011). Entonces, la
construcción del binomio “artesano especializado” sería aquel que a
mano, con sus herramientas especializadas, elabora artefactos,
adornos u objetos únicos que servirán para el intercambio con otro
bien. En este sentido las tareas pueden ser: a) domésticas,
aquellas que están ligadas al sustento en un hogar, como la
agricultura, la obtención de alimentos en la caza y recolección, en
la elaboración de objetos de la vida cotidiana, como las
vestimentas y útiles, y la construcción y reparación de viviendas,
y b) especificas, relacionado a elaborar herramientas o adornos con
formas concretas con un fin de intercambio, como son las agujas,
los cinceles, cuentas, pendientes, entre otros, para el mundo
pre-colombino.
A lo largo del desarrollo de la humanidad en el territorio
mexicano, en la época prehispánica, tenemos una complejidad entre
lo especializado doméstico,
1 Deseo agradecer a la doctora Linda R. Manzanilla por sus
comentarios y por el acceso a la información e imágenes derivadas
de su proyecto “Teotihuacan. Elite y gobierno”, así como por sus
valiosas observaciones, y a los doctores Raúl Valadez y Adrián
Velázquez por sus comentarios y orientaciones.
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486
gilberto pérez roldán
con los cazadores recolectores, y lo multiespecializado
específico con las socie-dades sedentarias. Para ejemplificar
mejor, el artesano especializado doméstico elaboraba sus objetos a
partir de las necesidades de caza y recolección. Algunos de estos
objetos serían las puntas de proyectil, que servían para cazar
animales y para realizar cortes y perforar, es decir, una misma
forma tenía diferentes funciones. Otro caso eran los punzones de
hueso, que servían para perforar, formar parte de proyectiles y
realizar retoque en las piezas de sílex. Los propios objetos pueden
llegar a ser intercambiados con otros grupos de cazadores
recolectores, pero se necesita que se dé el intercambio, si no
formasen parte de la vida doméstica. En cambio, el artesano
multiespecializado específico surge con el desarrollo de la
agricultura y el inicio del sedentarismo, ya que crea herramientas
para la labran-za, cosecha y molienda, como fueron los azadones,
los pizcadores o morteros. También en la alfarería, con los
pulidores, alisadores, estiques y hornos; en el caso de las
confecciones de vestimentas, con los telares de cintura, agujas,
láminas de sílex u obsidiana para cortar sellos, entre otros, o en
la cestería con implementos como los raspadores, los tajadores, las
raederas, los punzones y agujas. Entonces, una herramienta
multiespecializada será aquella cuya forma y tamaño están
re-lacionados con una función y uso específicos, por lo que es más
probable que se dé mejor el intercambio, por las características
del objeto, por ejemplo, las agujas teotihuacanas son simétricas
estéticamente y funcionales.
Un artesano multiespecializado realizaba muchas tareas en un
ciclo anual, quizás de seis a ocho meses en la agricultura y,
ligado a sus momentos de descan-so, entraría la actividad de la
alfarería o la talla de lítica, la elaboración de vesti-mentas y la
confección de cestas, las cuales formaban parte de ese ciclo. Sin
em-bargo, el artesano multiespecializado específico, al combinar
estos conocimientos (sobre cómo manipular la lítica tallada y
pulida, la cerámica, la madera, el hueso y textiles) se dio cuenta
de que podría elaborar bienes en forma de herramientas y de esa
manera tener mejor éxito al intercambiarlas, por lo que algunas
materias primas fueron de mayor consumo que otras, como los
materiales que tenían por sí mismos un valor simbólico por su color
y origen: colores como el verde, azul, rojo y blanco, u orígenes
marinos, telúricos o de animales mitológicos. Un ejemplo de este
bien serían las agujas de hueso del Clásico y Posclásico (Martínez
et al. 2007; Blasco et al. 2018), que se confeccionaban para coser
y pegar telas de algodón o ixtle y pegar adorno a las vestimentas,
pero la elaboración de dicho implemento en excedente involucraba
guardarlo para el intercambio de bienes. Era importan-te la forma,
pero era de mayor aprecio si eran elaboradas en hueso humano, de
venado o de guajolote (Martínez et al. 2007). Otros ejemplos de
objetos que se van acumulando por artesanos o comerciantes son
productos como las cuentas, los pendientes, los elementos de
incrustación o también los que tenían forma de
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487
11. la multiespecialización de los artesanos en
teotihuacan...
instrumentos musicales, como los omichicahuaztlis o piezas
anatómicas de hueso (humano y animal) o asta pintadas.
No fue sino hasta el surgimiento de grandes urbes cuando se
desarrolló mu-cho mejor la acumulación de bienes en forma de
collares y vestimentas ricamente ataviadas. Teotihuacan es el
ejemplo mejor documentado hasta el momento, pues el desarrollo de
ricas vestimentas y collares lo demuestran en sus murales (Fuente
1995) o hallazgos dentro de las pirámides de la Luna, el Templo de
la Serpiente Emplumada (Sugiyama 2005), en el Túnel de la Ciudadela
(Gómez y Gazzola 2015) o en el caso de barrios donde las evidencias
materiales y el estudio inter-disciplinario señalan que, por
ejemplo, en Teopancazco se manufacturaban vesti-mentas para la
clase media (Manzanilla et al. 2011). Entonces cabe la pregunta,
¿cómo se organizaban los artesanos dentro de la ciudad de
Teotihuacan? Para ello, en este trabajo presentaremos un caso muy
particular, como lo es el conjunto palaciego de Xalla, dentro de la
Ciudad de los Dioses. Se pretende hablar del es-tudio del hueso
trabajado llevado desde 2005 hasta la fecha, ya que es una de las
materias primas ocupadas para herramientas y adornos, y de
manufactura local en Xalla (Pérez 2005, 2013, 2018b).
Xalla vista desde sus artesanos
Xalla está ubicado dentro del sitio de Teotihuacan, entre las
pirámides del Sol y de la Luna, en el sector N4 E1 del plano
arqueológico de René Millon (1973). Es uno de los conjuntos
arquitectónicos más grandes, de los cuales hay pocos en
Teo-tihuacan y, por ende, sólo de menor tamaño al Complejo Calle de
los Muertos y a la Ciudadela (Manzanilla y López Luján 2001;
Manzanilla 2017). Según Man-zanilla (2008, 2009), es probable que
en este lugar se reuniesen los representantes de los sectores de la
ciudad en la plaza central (Plaza 1) (para mayor referencia ver el
capítulo 1) para decidir los asuntos de gobierno y quizás ahí
también residían algunos artesanos para darle mantenimiento y
arreglar el conjunto (Plaza 1A), (de tiempo completo, para elaborar
los collares y vestimentas ricamente ataviadas para que la ocuparan
los altos dirigentes de Teotihuacan).
Para hablar mejor de cómo era la organización interna de los
artesanos en Teotihuacan es necesario caracterizarlos según los
objetos, la producción, la esca-la, la intensidad y la tecnología
que emplearon (Costin 1991), es decir, para tener un mejor
panorama, diversos autores proponen clasificarlos en cuatro tipos
de artesanos (Costin 1991; Velázquez 2007: 18-20; Melgar 2009:
20-21; Rochette 2009; Pérez 2018a):
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488
gilberto pérez roldán
a) Los dependientes. Son los artesanos que viven y trabajan
cerca de los pala-cios o estaban cercanos a ellos. Seguramente eran
quienes producían bienes de prestigio de circulación restringida
dentro de los asentamientos o para comercializarlos a largas
distancias entre elites, por lo cual eran concentra-dos en uno o
pocos talleres centralizados. Otras de las características son que
ellos eran de tiempo completo, estaban patrocinados por las elites,
se organizaban y reclutaban en grupos pequeños para una mejor
supervisión, control y estandarización.b) Los independientes.
Quienes producen objetos de bajo costo, de menor tiempo de trabajo
invertido y de circulación más amplia entre los diferentes estratos
sociales de un asentamiento, por lo cual se ubican en talleres
dis-persos por todo el sitio y sus grupos de trabajo eran más
grandes y estaban dedicados a medio tiempo, pues complementaban sus
actividades con otras. c) Los “incrustados”. Artesanos miembros de
la elite que producían para otros miembros del mismo grupo o
estatus, por lo tanto, les daban su distinción, competían entre sí
por prestigio y tenían mayor libertad de elaborar sus pro-ductos,
hasta firmarlos.d) Los foráneos. Artesanos que aprendieron técnicas
y formas locales donde se formaron como productores, pero sus
localidades están fuera de la ciudad de Teotihuacan, e incluso a
gran distancia, como la región zapoteca, la costa del golfo de
México o el área maya, por mencionar algunos ejemplos. Tam-bién
puede ser que el artesano foráneo llevara sus herramientas de su
loca-lidad de origen para manufacturar objetos dentro de la urbe
teotihuacana a petición de un grupo patrocinador. Cabe como
posibilidad que el artesano en su lugar natal fuera dependiente o
incrustado.
En el lugar de Xalla quizás existían los artesanos dependientes,
incrustados y foráneos, con la variante de ser multiespecializados,
quienes eran patrocinados por la clase noble (Manzanilla et al.
2011). La dependencia de este grupo era a nivel económico y de
sustento, ya que, por ejemplo, se han hallado cuartos en Xalla
donde quizás vivían los artesanos y ahí eran alimentados (ejemplo
Plaza 5 y Plaza 1A). Los productores, además de tener utensilios
comunes, fabricaban algunas veces útiles especializados, y éstos
tenían que ser elaborados en el mismo conjunto. Dentro de las
actividades de estos artesanos están los de la lapidaria
(manipulación de mica, piedra verde y concha), la sastrería
(vestimentas para la clase dirigente), la carpintería (maderas
locales), la peletería (pieles de animales de uso de la clase
noble), lapidaria de lítica pulida, albañilería y alfarería. Para
te-ner un mejor panorama de ello, en este trabajo hablaremos del
estudio del hueso trabajado de Xalla.
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489
11. la multiespecialización de los artesanos en
teotihuacan...
El hueso trabajado en Xalla
Los materiales de hueso trabajado (huesos, dientes y astas)
estudiados fueron 449 artefactos. La colección fue hallada en
Xalla, mediante las excavaciones del proyecto “Teotihuacan. Elite y
gobierno”, del Instituto de Investigaciones An-tropológicas de la
Universidad Nacional Autónoma de México, propuesto desde 1997 por
la Dra. Linda R. Manzanilla (Manzanilla 2008; Manzanilla y López
Luján 2001). Los artefactos fueron estudiados bajo la propuesta de
Pérez Roldán (2005, 2013), la cual trata de determinar materia
prima, tipología y tecnología. Los materiales hallados en los
diferentes contextos, como son las plazas, estructu-ras, cuartos y
de áreas de actividad, fueron, como ya se mencionó, un total de 449
artefactos, de los cuales la materia prima de mayor presencia es la
de mamíferos, que ocupa 98 %, de aves 1.11 % y de reptiles 0.89 %.
De las especies más emplea-das está el hueso humano (Homo sapiens
sapiens), que ocupa 81.74 %; destacan huesos largos (tibias,
fémures, húmeros, cúbitos y radios) y del cráneo (parietales y
occipitales). Otra de las especies es la de venado cola blanca
(Odocoileus virgi-nianus), que representa 14.70 %; los restos óseos
más frecuentes son las extremi-dades inferiores, como fémur, tibia
y metatarso. Seguido en porcentajes menores, también se usaban
huesos de cánidos, 0.67 % (Canis sp.); liebres y conejos
(Lepo-ridae), 0.45 %, y felinos (Felidae), 0.45 %. Mientras que los
guajolotes (Meleagris gallopavo) representan 1.11 % en huesos
largos, como fueron tibiotarsos, ulnas o radios. En el caso de los
reptiles, las placas de tortuga casquito (Kinosternon sp.) se
emplearon como botones y objetos incrustados (0.89 %).
Tipología
El trabajo tipológico en esta colección se basó en la
clasificación de Pérez (2013), donde tenemos que 76.17 % son
herramientas, 5.12 % son ornamentales y 0.89 % corresponden a
objetos votivos,2 mientras que 3.34 % son preformas u objetos en
proceso y 14.48 % son desechos de manufactura. La presencia de
preformas y dese-chos nos sugieren que para el caso de los huesos
se están elaborando agujas, cinceles y otros implementos
multiespecializados para el artesano de Xalla (tabla 11.1).
2 Los objetos votivos son producidos para ser depositados en
ofrendas o entierros (Velázquez 1999).
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490
gilberto pérez roldán
Tabla 11.1. Relación entre materia prima, objetos terminados,
preformas, desechos y objetos terminados de huesos en Xalla.
Uso Tipo de artefacto A B C D E F GUtilitario Aguja 0 0 53 11 0
0 0 64Utilitario Alfiler 6 6Utilitario Alfiler o aguja 3 154 4
161Utilitario Alisador 2 2 4Utilitario Espátula 1 1 2Utilitario
Formón 5 5
Utilitario Fragmento de herramienta 5 5
Utilitario Cepillo 1 1Utilitario Cincel 26 26Utilitario Estique
2 2 4Utilitario Omichicahuaztli 1 1Utilitario Percutor-retocador 1
1Utilitario Perforador-percusión 1 1Utilitario Punzón 1 24 11 1 1
38Utilitario Mango 1 1Utilitario Raspador 1 1Utilitario Varilla 0 1
2 1 4Utilitario Objeto biselado 6 4 10Utilitario Machete 1
1Utilitario Retocador 1 1Utilitario Sobador 1 1Utilitario Objetos
romos 3 1 4Votivo Tubo esgrafiado 2 0 2Votivo Figurilla 1 1
2Ornamental Fistol 3 3Ornamental Botón 1 0 1 2Ornamental Cuenta o
botón 1 1Ornamental Orejera 2 7 9Ornamental Incrustación 2 0 4 1
7Ornamental Cuenta 1 1Preforma Aguja 4 4Preforma Alfiler o aguja 1
1Preforma Omichicahuaztli 1 1Preforma Preforma 1 0 2 2 5Preforma
Varilla 3 1 4
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11. la multiespecialización de los artesanos en
teotihuacan...
Desecho Desecho 47 13 2 1 63Desecho Matriz 1 1 2
Total 4 5 367 66 3 2 2 449A: tortuga; B: guajolote; C: humano;
D: venado o berrendo; E: cánido (perros y lobos); F: liebre o
conejo; G: Felidae
Fuente: tabla elaborada por Gilberto Pérez Roldán.
En Xalla los objetos de uso utilitario se clasificaron en
alfileres o agujas, 35.86 %; seguidos de las agujas con 14.25 %; de
igual manera contamos con los punzones, con 8.46 %, y los cinceles,
con 5.79 % de la muestra; los artefac-tos restantes, como los
alfileres y los objetos biselados, entre otros, representan 26.1
%.
De los objetos de uso ornamental se hallaron las orejeras de
tipo hueco con 2 %, mientras las incrustaciones planas para ser
pegadas en las vestimentas y atavíos abarcan 1.56 %, los fistoles
(alfileres adornados) están en 0.67 %, y los restantes, que son
cuentas y botones, con 0.89 % de los ornamentales.
Los objetos de uso votivo son aquellos que por su forma y
contexto posi-blemente fueron usados de forma ritual; en esta
colección sobresalen las figu-rillas,3 0.45 %, y dos tubos
esgrafiados que representan 0.45 %, uno de ellos quizás con
influencias de artesano extranjero, con estilo maya y el otro
local.
Tecnología
Para el estudio de la tecnología se aplicó la metodología
planteada por Velázquez (2007), cuyo análisis arqueométrico ha
permitido caracterizar huellas de manu-factura por medio de la
medición de las marcas. De manera general, podemos decir que este
tipo de estudio implica la comparación sistemática entre huellas
experimentales y arqueológicas, empleando diferentes ópticas como
lo es el mi-croscopio estereoscópico a 10x y 20x, utilizando en
todo momento luz fría rasan-te. Algunas modificaciones que
registramos fueron: huellas de descarne, marcas de corte y
ranurado, acabados de superficies (incisiones paralelas) y
perforaciones.
Para afrontar y poder caracterizar nítidamente las huellas de
manufactura, se efectuó el análisis microscópico por medio del
microscopio electrónico de barri-do (meb), un equipo que permite
obtener imágenes en mayores aumentos (100x, 300x, 600x y 1000x).
Para ello, se tomaron distintas muestras de las marcas de tra-
3 Estas figurillas son zoomorfas y antropomorfas.
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gilberto pérez roldán
bajo, tanto del material de Xalla como de los experimentos
realizados, mediante el uso de una cinta de polímero (marca
Buehler), la cual, después de haber sido reblandecida con una gota
capilar de acetona, es colocada sobre la superficie del artefacto
de estudio para obtener el negativo y posteriormente
registrarlo.
Las muestras de polímeros fueron trasladadas al Laboratorio de
Micros-copía del inah. Los polímeros recubiertos en oro mediante la
técnica llamada sputtering (baño de iones de oro) fueron
introducidos en la cámara de muestreo del meb, modelo Jeol
JSM-6460LV. De manera general, las micrografías fueron obtenidas a
distintos niveles de amplificación (100x, 300x, 600x y 1000x), se
tra-bajó con una señal de electrones secundarios (sei), un voltaje
de 20 kV, el modo de alto vacío (hv) y una distancia de trabajo de
10 mm.
Figura 11.1. Agujas que fueron manufacturadas mediante corte de
obsidiana, desgaste con andesita y perforación con pedernal.
Fotografía de los objetos proporcionada por Rafael Reyes
para el proyecto; las otras son tomadas con el microscopio
electrónico de barrido.
Las técnicas de manufactura empleadas4 fueron cortes para
limpiar residuos blandos, y se raspó con rocas ígneas con el fin de
eliminar parte del periostio. Además, al comparar entre
experimentales y arqueológicas, se estableció que ocu-
4 Para mayor precisión de resultados ver el trabajo de Pérez
(2013).
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493
11. la multiespecialización de los artesanos en
teotihuacan...
paban obsidiana y se observaron líneas ligeramente profundas que
median entre 1.06 a 0.7 micras. Para la realización de incisiones y
desgastes de cortes longitudi-nales y transversales se emplearon
obsidianas (siendo el material más abundante y con microhuellas)
con 0.66 micras. En el caso del desgaste de superficie, y para dar
forma al objeto de hueso, se trabajó con rocas abrasivas, como el
basalto, pues se aprecian bandas paralelas muy marcadas de 97 a 100
micras; también se usó la andesita, con bandas impresas y algo
difusas de entre 57 a 66 micras, y la arenisca, con bandas de 10 a
26 micras. Otra de las técnicas de manufactura fue la de
perfo-ración, de tipo cónico y bicónico; especialmente aparece en
las agujas y la cuenta/botón con rocas de pedernal, que deja líneas
profundas que marcan bandas conti-nuas y paralelas de 1.5 a 2
micras. Para darle acabado de superficie se emplearon los nódulos
de sílex cuyas líneas van en diferentes direcciones y son de 2
micras.
Artesanos y sus bienes
En los últimos años se han generado varias investigaciones en
Xalla sobre los artesanos y sus materias primas (Ruvalcaba et al.
2008; Rosales y Manzanilla 2011; Manzanilla et al. 2017; Pérez
2018b). Los autores coinciden en que la ma-nufactura se realizó por
gente especializada, es decir, por lo que hemos visto en el hueso
trabajado (objetos terminados, objetos en proceso y desechos), éste
se manufacturaba dentro de Xalla, y es un caso de producción de
bienes utilitarios. Esta información, si se cruza con los análisis
de la lítica tallada y junto con otras herramientas de instrumentos
de lítica pulida, nos dan una agrupación de instru-mentos como se
propuso en un trabajo anterior (Pérez 2018b), que señalaba que
existían actividades como sastrería, carpintería, fabricantes de
cuentas hechas de piedras preciosas, peletería y artesanos de la
pluma, del hueso, de la mica y de la lítica tallada. Quizás hay que
replantearse si eran varios artesanos quienes realiza-ban cada
actividad o, caso contrario, como se plantea en este escrito, la
existencia de un grupo reducido que era multiespecializado
específico, y que combinaban sus conocimientos (sobre cómo
manipular la lítica tallada y pulida, la cerámica, el hueso, las
pieles, las plumas, la madera y los textiles) con un objetivo:
elaborar vestimentas y objetos que portarían los nobles. En el caso
de que fuera un grupo pequeño, entonces tendrían la capacidad de
vivir dentro del conjunto, y de esa manera la elite dirigente
garantizaría la disposición y manufactura, además del arreglo de
los objetos ornamentales y votivos, junto con sus vestimentas. Como
se ha visto, la concentración de los huesos trabajados es
semidispersa, en compa-ración con otros conjuntos, como Tetitla o
Teopancazco, y con gente de tiempo
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completo (Pérez 2017, 2018a). Esto nos lleva a inferir que son
artesanos depen-dientes, y quizás hasta con conocimientos foráneos
y locales cuyo estilo tecnoló-gico5 no es el común en los huesos
como menciona Pérez (2013), y que en Xalla, para cortar o hacer
incisiones, usan obsidiana; para desgastar superficies empelan
basalto, andesita y arenisca, mientras que para perforar usan
pedernal y para pulir emplean nódulos de sílex.
Si añadimos otro componente sobre cómo estaban organizados los
artesa-nos en Teotihuacan según diversos autores (Manzanilla 2006,
2009; Velázquez y Pérez 2011; Pérez 2013, 2018a), podemos inferir
que:
a) Los bienes urbanos de uso común son producidos en la
periferia de la ciudad por artesanos de medio tiempo (herramientas
de obsidiana, lapidaria menor no suntuaria, cerámica de uso común y
producción de estuco). En resumen, son aquellos objetos referidos a
casi todas las herramientas que usan los artesanos.b) Útiles de los
artesanos dependientes de las elites intermedias, referidos a
he-rramientas que caracterizan a los siguientes grupos: los de la
lapidaria, los sastres, pintores (que trabajan sobre murales, en
telas o en papel), plumarios, taxidermistas y talabarteros. La
materia se halló en casi todos los conjuntos de elites intermedias
estudiados, menos en los grandes monumentos.c) Los símbolos de
identidad de las elites intermedias (atavío, tocados, adornos), al
parecer, fueron hechos en los centros de barrio (Manzanilla 2006,
2009). El trabajo de Pérez (2013) hace mención de los adornos
(anillos y orejeras), las piezas para adornar las vestimentas y
atavíos de las elites intermedias (in-crustaciones, pendientes de
dientes y automorfos, botones y cuentas), fistoles y agujas
pintadas de color verde claro. Los objetos presentes se encontraron
en los conjuntos de las elites intermedias. Por lo general quienes
elaboraban estos objetos eran los artesanos dependientes
multiespecializados de estos conjuntos.d) Los objetos relacionados
con la elite gobernante, que en algunos casos im-plica el control
sobre la materia prima, elaborados en los sitios de toma de
decisiones de la ciudad (complejo palaciego Xalla, nuestro caso de
estudio; los conjuntos de la Ciudadela; el complejo Calle de los
Muertos; complejo Plaza de las Columnas, y el sector oeste de la
Pirámide de la Luna). Dicha producción se llevaba a cabo por parte
de artesanos patrocinados por las
5 Los productores suelen ser sistemáticos para elaborar y
transformar una materia prima, a esto se le conoce como “estilo
tecnológico”, que es la suma de elecciones que un grupo humano
hace, las cuales conforman el conocimiento de una tradición de
manufactura (Stark 1999: 27).
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11. la multiespecialización de los artesanos en
teotihuacan...
elites (Manzanilla et al. 2011: 60). Para el caso de los
materiales hechos con hueso, éstos son las figurillas zoomorfas
(serpientes, aves y felinos), bastones de mando (pintados de color
rojo) y los tubos esgrafiados. Quienes manufac-turaban eran los
artesanos de tiempo completo al servicio de estos conjuntos
residenciales de elite o palaciegos.e) Los bienes por encargo del
estado teotihuacano se presentaban en diferentes niveles
jerárquicos de la sociedad teotihuacana, desde los centros de los
ba-rrios hasta los conjuntos palaciegos, pasando por las unidades
residenciales de elite. Muy probablemente, el Estado proveía las
materias primas y herra-mientas, además de la enseñanza para
obtener la forma establecida, lo cual se ve reflejado en el uso
sistemático de materiales determinados como materia prima e
instrumentos de trabajo. Estos objetos servían para dar una
identi-dad a los diversos grupos que integraban la sociedad
teotihuacana (Veláz-quez y Pérez 2011). Ejemplo de estos trabajos
en hueso serían mandíbulas y maxilas perforadas de cánidos
silvestres y humano (que sirven de pendientes en las vestimentas de
guerreros) encontrados en la Pirámide de La Serpiente Emplumada
(Sugiyama 2005).f ) Los bienes con manufactura foránea, como serían
objetos que se manufactura-ron fuera de Teotihuacan o por artesanos
foráneos que viven en la urbe quienes elaboraron los objetos con
otro estilo tecnológico diferente al teotihuacano. Estos son
encontrados en las exploraciones arqueológicas porque quizás son
piezas de regalo u obsequio para ser depositadas en las ofrendas, o
el Estado teotihuacano permitió que estos objetos fueran replicados
dentro de la urbe.
Figura 11.2. Objetos trabajados relacionados con las elites de
gobierno. Fotografías tomadas por Rafael Reyes, proyecto
“Teotihuacan. Elite y gobierno”.
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gilberto pérez roldán
En este sentido, los artesanos de Xalla eran multiespecializados
específicos patrocinados por la nobleza del conjunto, de tiempo
completo, que en algunos casos tenían conocimiento locales y
foráneos (uso de areniscas y pedernal), con-centrados en la Plaza 5
y quizás cohabitando la Plaza 1A, produciendo bienes relacionados
con las elites gobernantes (adornos de micas y vestimentas, como lo
veremos en los capítulos de esta obra) y objetos por encargo del
Estado, como las figurillas de animales (felino y garza).
Consideraciones finales
Xalla es uno de los conjuntos palaciegos mejor estudiados desde
sus diferentes materias primas (cerámica, lítica, concha, mica,
pizarra, piedras verdes). En el caso de los huesos y astas, podemos
señalar que lo que vemos en los contextos sobre piso, debajo del
piso y en rellenos nos da una aproximación de la vida coti-diana
que se llevaba a cabo. La investigación arqueozoológica que se
presenta en este libro nos abre la pregunta de por qué los
artesanos escogieron a la tortuga, al guajolote, al humano, al
venado, al perro o lobo, a la liebre y el conejo, así como al
felino, teniendo más de treinta especies involucradas en el
registro arqueológico. La respuesta es que quizá se deba a la
naturaleza simbólica que guardaban para los artesanos del conjunto,
combinado con sus propiedades físicas, como longi-tud, grosor y
espesor de la pieza, además de su acceso para obtenerlas dentro del
conjunto, o de manera más práctica, por su abundancia.
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