Procesos de preimpresión - Unidad 2 - Tratamiento de textos

Manual Referencia Preimpresión — 1

ConCeptos y Destrezas

Conceptos 01 Originales 04 Estilística

02 Tipografía y fuentes 05 Color

03 Composición

Destrezas 01 Picado de textos 09 Composición de columnas

02 Conversión de archivos 10 Picar y componer

03 OCR 11 Modelo de texto

04 Tipometría 12 Modelos de texto y fondos

05 Tipología 13 Varias páginas

06 Composición de párrafos 14 Tablas

07Identificacióncomposición 15Tabuladores

08Identificacióndeoriginal 16Revista

VolVer

índice

T1-Originales y

archivos

T2-Tipografía y

fuentes

T3-Composición

T4-Estilística

T5-Color

U2 Tratamiento de textos

U2 Textos

Originales de texto

Formatos de archivoManual Conceptual U2-01 — 2

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piCaDo, volCaDo y oCr(D01: picado)

La importación o colocación de un formato de texto diferente al nativo (por ejemplo, de word a indesign), que definimoscomovolcadodetextos,puedegenerardiversasincompatibilidadesquetrataremosdesolucionareneste tema.

Al volcar texto de un formato de archivo diferente al que genera nuestro maquetador, se pueden seguir tres op-cionesclasificadassegúnelordendeimportancia:

1º Abrir/abrir como y Guardar/guardar como 2º Importar/exportar/colocar 3º Copiar/pegar

Cadasoftwaredemaquetaciónestaprovistodeinformaciónalrespectodelosfiltrosdeimportación/exportación,porejemploenindesign:Texto>Colocación,importacióndetexto>Acercadelosfiltrosdeimportación.Esta documentación es interesante y necesaria tenerla en cuenta. (D02: volcado)

Los formatos más habituales de texto son los siguientes:RTF: Conserva la mayor parte de los atributos de texto (puede generar problemas de maquetación)TXT: Texto sin formato (normalmente es el más accesible desde todos los programas)PDF: Texto de salida (necesita una preparación previa)

PDF a IndesingAl colocar un PDF lo coloca como una imagen, no es manipulable el texto, proceder: 1º Convertir PDF a RTF desde acrobat (exportar o guardar como), no siempre es garantía de éxito. 2º Guardar desde Acrobat como texto accesible txt. (D03: OCR)

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Tipografía y fuentes

Manual Conceptual U2-02 — 3

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Tipometría

introDuCCión

Cuandoseobservaunaletraimpresadenominadaapartirdeahoracarácter,conllevadosconceptostipográficosimportantes:lafuenteyelojotipográfico.

El ojo tipográfico es un conjunto de letras y cifras que comparten el mismo diseño, es una descripción de la apariencia de las letras. Por el contrario una fuenteesalgotangible,laformafísicaquesoportaeldiseñodelojotipográfico.Cuandoobservamosunapáginadetexto,vemosojostipográficosquepertenecenaunafuentedeterminadaypodemospreguntar:¿Quéojotipográficoeséste?o¿quéfuentesehautilizadoenestapágina?,perono¿quéfuenteesésta?,puestoquelafuenteesunsoftware.

La tipografía es la ciencia del espacio. Trabaja con espacios entre letras, entre palabras, entre líneas y entre columnas de texto. Cuando la proporción de tinta (negros) sobre el papel (blancos) es adecuada, la lectura resulta fácil y placentera, y las páginas atraen al lector.

Un poco de historia: http://www.unostiposduros.com/?p=734

“Enlosiniciosdelaimprentacadaimpresorfundíatodoelmaterialtipográficoalamedidaquemásleinteresaba.”Fueen1723cuandoMartínDomingoFertel,tipógrafoylibrerofrancés,aportólaideadeunificarlasmedidasdefundiciónalpublicarun libro donde habló ya del tipómetro. Pero fue en 1737 cuando Pedro Simón Fournier propuso una unidad estándar de medidas que llamó punto. Al conjunto de doce puntos le llamó cícero. En1742Fournierunificótodoelmaterialquefundíaenbasealpuntoyalcícero.UnpuntoFournierequivalíaa0,350mm.Estauni-ficacióndeFournierlaperfeccionóFranciscoAmbrosioDidoten1760,tomandocomobaseelpiedereyvigenteentoncesenFrancia(pulgadafrancesa27,072mm.)ElsistemaduodecimaldemedidasqueseusaactualmenteparalamedicióndelmaterialgráficoencasitodoslospaísesdelmundoeselsistemaDidot,unificadoenelaño1954conlaconvenciónDIN16507.LamedidanormalizadadelpuntotopográficoDidotes0.376055mm.yladelcícero4.5126mm.NormaUNE1065.

Engeneralserefiereatodosaquelloselementosqueaparecenenunapáginadetexto:loscaracteresydemáselementosdecorativos.Para ello es necesario comentar dos temas que le anteceden: Tipometría y Tipología.

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Tipometría

sistemas De meDiDa

Tipometría es el conjunto de medidas y sistemas de los caracteres de imprenta, de los blancos y en general de todo el material gráfico.Seempleaunsistemaduodecimal,elsistemadecimalquehoydíaconocemosapareciódemasiadotardeparaquelaimprentalo adoptase; la unidad inferior es el punto, 12 puntos dan lugar al cícero.

Casi todo el mundo adopta el sistema Didot pero los anglosajones (Reino Unido y Estados Unidos de América) adoptaron la Pica. Con los sistemas informáticos se realizan las conversiones de uno a otro sistema de forma automática, entonces cabría preguntarse quesentidotieneseguirutilizandoloscíceros,cuandoyasóloseutilizanparatrabajosdecomposicióntipográficaynoparaelrestodelostrabajosdeartesgráficas.Aunquetrabajarcondossistemasdemedidas(decimalyduodecimal),noseadeltodoracional,esnecesarioporquelasmáquinas(ordenadores,filmadoras,etc.)utilizaránpulgadasypicas.

Sistema de Medida Equivalencia en mm.

Punto Cícero (12 puntos)

Angloamericano 0,352 4,233 (pica)

Didot 0,376 4,512

Didot y Pica

EIsistemaduodecimaldemedidasqueseutilizaactualmenteencasitodoelmundoeselsistemaDidotcuyopuntotipográficoesde0,376 mm que está tomado de la pulgada francesa o pie de rey (27,072 mm). Excepto el Reino Unido y los Estados Unidos de América que han optado por la pulgada inglesa (25,4 mm.). En cualquiera de los dos casos se trata de dividir la pulgada en 72 partes:

Piederey:27,072mm/72=0,376mm. Pulgada:25,4mm/72=0,352mm.

Estos puntos multiplicados por 12 dan la medida del cícero:

PuntoDidot:0,376mm.X12=4,512mm.

PuntoPica:0,352mm.X12=4,233mm.

Debido a que la mayoría de los softwares tienen su origen en Estados Unidos, la casi totalidad de los equipos funcionan con la pica.

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Tipometría

tipómetro

Todoelmaterialgráficosepuedemedirenpuntosycícerosconeltipómetro,esesteunareglagraduadaenmm.,cm.ymedidastipográficas.Coneltipómetrotambiénsepuedenvalorarelcuerpodeloscaracteresylosblancos.

Así entendemos que una letra es del cuerpo 8, 10, 12, etc., haciendo referencia a su medida en puntos.

Un cuerpo 10 tendrá un tamaño de 3,76 mm (10 X 0,376), cuanto menor es la unidad de medida mayor precisión se requiere en los cálculos,porello,alserloscaracterestipográficostanpequeñosseutilizaunsistemademedidasmuypequeño.

Sección de un tipómetro

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Tipometría

BlanCos

La medida más importante de los blancos es el cuadratín,(http://www.unostiposduros.com/?p=3073)losespaciosenblancoco-rrespondenamúltiplosysubmúltiplosdelcuadratínoespacioEM(porbasarseenelanchodeunaM),quetienetantospuntosdegrueso como cuerpo al que pertenece. Un cuadratín del cuerpo 10 es un cuadrado de 10 x 10 puntos. Al medio cuadratín también se ledenominaespacioEN(porbasarseenelanchodelaN).

SUBMÚLTIPLOS Cp. 12

Espaciofino(entodosloscuerpos) 1punto

Espacio mediano (1/4 del cuerpo) 3 puntos

Espacio grueso (1/3 del cuerpo) 4 puntos

Medio cuadratín (1/2 del cuerpo) 6 puntos

Cuadratín 12 puntos

MÚL TIPLOS

Cuadratín y medio (x 1,5) 18 puntos

Dos cuadratines (x 2) 24 puntos

Tres cuadratines (x 3) 36 puntos,...

Actividad: U2-D04

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Tipología

CaráCter y tipo

Es necesario diferenciar cada uno de los elementos de la página y su función. El elemento principal en la mayoría de los casos es la letra de imprenta.

Si tomásemos la medición con la regla de puntos de una letra del tipóme-tro, podemos apreciar que no concuerda la medición de los puntos con el cuerpo que se indica, esto es debido a las diferencias existentes entre carácter y tipo.

Carácter y tipoEl carácter es bidimensional, por el contrario el tipo es un prisma parale-lepípedodealeacióntipográficaquetieneenunadesuscaraselsignoenrelieve,estesignoeselcarácterqueequivaleenlasmayúsculasa2/3delcuerpo. El tipo es metálico y tridimensional.

La base de descripción de los caracteres en el ordenador es a través de las curvas bézier. Se dibuja la letra y se rellena, hasta completar los caracteres que conforman una fuente.

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Tipología

anatomía De los CaraCteres

En los caracteres podemos distinguir líneas imaginarias que diferen-cian zonas en los mismos, líneas imaginarias que dependen de la morfología del carácter, de los elementos que determinan su forma ysufigura.

Estas zonas y líneas se utilizan para alinear los caracteres con los restantes elementos de la composición ya sean textos, ilustraciones u otrosgrafismos.Tambiénesimportanteconocerlasdiferentespartesde los caracteres.

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Tipología

ClasifiCaCión De los CaraCteres

Casitodosloscaracterespuedenclasificarseengruposdiferenciadosquesebasanendeterminadascaracterísticascomunes,lama-yoría de los caracteres que se usan hoy día corresponden al caracter denominado romano. Básicamente se distinguen tres elementos morfológicosdeloscaracteres:elestilo,lafamiliaylaseriequeendefinitivasonlosquedefinenaunafuente.Lacontaminaciónlingüística aportada por las nuevas tecnologías ha alterado en gran medida esta denominación y produce una aplicación confusa, en la mayoría de software de preimpresión se denomina estilo a las familias; a la familia se le llama tipo y a la serie se le denomina clase o incluso estilo.

Estilo de los caracteres

Para diferenciarlos hay que basarse en la forma que adoptan el asta y el elemento decorativo o remate de los caracteres. Por la gran variedadexistenteenelmercadoesnecesarioserflexibleenestaclasificación,lainfinidaddecaracteresprovocaunamezcladeele-mentosdeunestiloconotro,quehacedifícillaclasificación.

Se pretende con ello facilitar el uso de los caracteres y permitir su estudio.

Porestilodeloscaracteresentendemoseltrazogeneralquediferenciaaunalfabetoogrupodecaracteresdeotro.Segúnestosedistinguen los, siguientes estilos:

Humanísticos (defg) RotulaciónAntiguos (defg) Símbolos: vnbvhuuiyoll

Transición (defg) CAPITULARES (Capitulares)

Modernos (defg) Góticas Manuales Egipcios Decorativas

Palo Seco Monoespaciales

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Tipología

ClasifiCaCión De los CaraCteres

Cada uno de los estilos de los caracteres se dividen en diferentes familias es el conjunto de caracteres del mismo estilo que han sido obtenidospartiendodelmismodibujobásico,sinserigualesreúnencaracterísticascomunes.Cadafamiliarecibeunnombrequelaidentificaquenormalmenteeselnombredesucreador.

Es aconsejable no mezclar estilos ni familias. En caso de combinaciones intencionadas, siempre será preferible mezclar familias o estilos entre los cuales la diferencia sea mayor.

Estilo Paloseco Familia Eras

Estos caracteres pertenecen al mismo estilo Eras bold ITC

Por ser ambos de estilo paloseco Eras demi ITC

Estas líneas de caracteres pertenecen a la misma familia Eras medium ITC

Cada estilo es una fuente Eras light ITC

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Tipología

serie De los CaraCteres

Dentro de cada familia a cada una de las variedades se la denomina serie. Tenemos distintas series que se diferencian en el trazo y en el carácter. Cada serie se emplea en una composición determinada.

Las diferentes series son:

Redondo (normal):Eselutilizadoparaeltextocomún,olamayorpartedetexto.

Cursiva: Suele ser poco legible, lo normal es emplearla para destacar palabras a las que se quiere dar más importancia, palabras extranjeras, frases textuales, etc. Se denomina también itálica por el país en que apareció (Italia).

Negra: Suelen usarse para los subtítulos, palabras de encabezamiento, etc. Rara vez se emplean en alguna palabra en medio del texto, pues destacan demasiado, aunque muchas veces se pretende destacar una palabra intencionadamente, por hacer referencia aalgúnsubtítulo.

versalitas: Se usan en palabras que haya que diferenciar el redondo y la cursiva y suplen muchas veces a las negritas, destacan suficientementeynorompenlaarmoníadeltexto.Seempleanenlanumeraciónromanadelossiglosycapítulos,paralaleyendadefolios y signaturas, etc.

Estrecha o Ancha: Además de su carácter de diseño, sirven para ajustar los textos a una determinada medida, sin intervenir de-masiado en los espacios blancos.

Subrayado: Es el menos utilizado, quizá por ser el menos legible, actualmente se usa para hacer referencia a otros contenidos, so-bre todo en los hipertextos.

Diferentes combinaciones entre ellas: Serie negríta, cursiva y subrayada

Otro tipo de series menos comunes:

Tachado Subíndice Superíndice Actividad U2-D05

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Fuentes

Gestión De fuentes

Instalación de fuentesPara que las fuentes puedan ser usadas estas deben estar en la carpeta de fuentes del sistema operativo que se utilice(porejemploenWindowsenlacarpeta“fonts”)

¿Cómoproceder?:Arrastraocopialasfuentesenlacarpetaindicada.Siborrasunafuenteseperderádefinitivamente.

Instalación temporal de fuentesA través de software de gestión de fuentes se pueden activar temporalmente sin necesidad de que estén instaladas.

¿Cómoproceder?:Abretugestordefuentesyabrelasfuentesquenecesitesusar,mientraslomantengasabier-to estarán en uso.Deben aparecer las fuentes en el software que estés utilizando, pero algunos programas necesitan ser reinicia-dos para cargar las fuentes temporales.

Importante: -Unnúmeroconsiderabledefuentesinstaladasrelentizaelsistemaoperativo -La copia de fuentes es ilegal, (se permite su traspaso en el mismo trabajo) -Lasfuentesdemalacalidadproducenmuchoserroresenlafilmaciónoimpresión

MenúayudaIndesign:Tipografía>usodefuentes

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Fuentes

síntesis

Conjunto completo deletras,númerosy símbolos que tie-nen un estilo espe-cífico.

FUENTE

tipos

tecnología

ProporcionalesNo proporcionales

EscalablesNo escalables

De impresoraDe pantalla

De contorno

Vectoriales

Mapa de bits

TT: TrueType

PS: PostScript

OT: OpenType

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Composición


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Parámetros

IntroduccIón-fuentesCada carácter o letra de imprenta puede parecer diferente en base a un conjunto de variaciones que pueden realizarse sobre él. Las variables que influyen en el aspecto visual de los caracteres se traduce, en lo que se denomina: parámetros de la composición. Estos parámetros estudian y valoran todas las relaciones existentes al conjugar unos caracteres con otros y con sus espacios blan-cos para formar las palabras, frases, párrafos, páginas, hasta llegar a la obra de composición completa.

Ritmo de caracteres

Si se conjugan los caracteres no soportan la misma visión que independientes

FuentesCorresponde al conjunto de características que definen un carácter. La fuente está formada por un alfabeto completo de un estilo, familia y serie determinada, es decir: un carácter negrita, corresponde a una fuente y en cursiva es otra fuente, aunque sean de la misma familia.

Esto son fuentes diferentes

pero misma familia y estilo (Arial)

Cuerpos diferentes no son fuentes distintas, puesto que la letra dibujada se amplía o reduce mediante el software. De una fuente determinada los ordenadores pueden proporcionar infinidad de letras, signos y blancos. Las fuentes normalmente están constituidas por 200 caracteres, muchos de ellos ocultos del teclado, que se componen mediante códigos.

El abuso de fuentes diferentes en una misma página o documento puede llevar a problemas de impresión en la salida por impresora. El sistema de salida necesita cargar todas las fuentes que se han utilizado y puede que no disponga de la memoria suficiente.

Paleta carácter

Paleta carácter

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Composición


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Parámetros

cuerpoEl cuerpo de los caracteres es una referencia numérica relacionada con el tamaño de la letra. Viene dado en puntos y corres-ponde a la medida del tipo. Cuerpo es la distancia seguida entre dos líneas base siempre que no haya espacio adicional entre línea y línea.

El carácter de una mayúscula (tamaño medio) es menor que el cuerpo, corresponde a 2/3 partes del cuerpo. Los caracteres del texto y los titulares se diferencian en el cuerpo, cuando se supera el cuerpo 14, se considera que es un titular.

El carácter puede parecer mayor o menor en un mismo cuerpo, esto depende del tamaño del ojo de la letra que no va en relación con el cuerpo del tipo.

Mismo cuerpo con diferentes tamaños de ojo en estas dos familias.

Los cuerpos van en relación con la medida longitudinal de la línea o viceversa (cuerpos de texto, no titulares). De esta forma la lon-gitud de la línea debería ser el doble del cuerpo pero en cíceros, (para un cuerpo 10 deberíamos tener una línea de 20 cíceros).

Otro sistema está relacionado con la fuente, la medida más legible sería la que entrara en dos alfabetos y medio. Otro método deter-mina el número de palabras que son fáciles de leer, en una línea no debería haber más de diez palabras, aproximadamente.

Todo esto tiene su relación en el movimiento del ojo al leer: Si las líneas son demasiado cortas el ojo se cansa de tantos cortes que tiene que realizar para leer; si son demasiado largas se llega al final de la línea agotado. Al hacer una lectura demasiado cansada del texto, pronto dejaremos de leerlo. Los tamaños más habituales para un cuerpo normal de texto van de 9 a 14 puntos.

Paleta carácter

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Composición


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Parámetros

InterlIneado

Es el espacio en blanco que hay entre dos líneas de texto consecutivas. Se puede distinguir entre los siguientes interlineados:

Real: Es la distancia que hay entre dos líneas base consecutivas.

Efectivo: Corresponde al espacio en blanco, si restamos los grafismos de los caracteres (cuerpo), entre dos líneas consecutivas.

Ideal: Equivale al espacio que ocupa el núcleo central del carácter que se está utilizando. Si la composición se hace con caracteres de caja alta, el interlineado ideal corresponde a la altura de las mayúsculas.

Es importante hacer notar que mientras el interlineado real es una distancia, los otros son espacios y, por tanto, irregulares. De esta forma, el blanco se adapta al dibujo de cada letra, pudiendo suceder que, aun poniendo el mismo interlineado real entre dos líneas, parezca que están separadas de manera diferente.

Estudio del interlineado Estudio del interlineado

Estudio del interlineado Estudio del interlineado

Interlineado de 14 puntos en ambos.

Cuando se compone, se especifica conjuntamente el cuerpo y la interlinea; si se está componiendo en cuerpo 12 con un espacio de dos puntos en medio, se dice que se compone “12 al 14”. Cuerpo 12, interlineado 14.

El interlineado siempre es el espacio de separación de ambas líneas más el cuerpo. También es válida la expresión “cuerpo 12 con 2 puntos de interlínea”. El espacio entre interlíneas nunca debería bajar del espaciado entre palabras.

Paleta carácter

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Composición


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Parámetros

set (grosor)Indica el grueso en puntos del carácter más ancho en una fuente concreta y un cuerpo determinado. El set deforma el carácter digital haciéndolo más o menos ancho para una misma fuente y cuerpo.

Partiendo del cuadratín el set puede dividirlo en 12, 18, 36, 48, 54, 60, 72,....unidades de set. Lo bueno del uso del cuadratín en tipografía de ordenador es que facilita un esquema de medida relativa al cuerpo del texto; si las dimensiones de las letras y de los espacios entre ellas se expresan en fracciones de cuadratín, sus valores se mantienen proporcionalmente correctos, con indepen-dencia del cuerpo usado.

La ventaja más obvia de todo ello se da al asignar la anchura de los caracteres de un ojo tipográfico. Cuando un ordenador sitúa una línea de texto, acumula las anchuras de todos los caracteres de la línea y cuando ve que no hay espacio para otra palabra, comienza una nueva línea, lo mismo que se hace en una máquina de escribir. Sin embargo, si la anchura de los caracteres fuese asignada en puntos o milímetros, se necesitaría una tabla aparte de anchuras por cada cuerpo que se quisiera utilizar.

El uso de medidas basadas en el cuadratín elimina este problema, ya que el ancho de las letras se establece por fracciones del cua-dratín. En consecuencia la relación entre la anchura de los diversos caracteres se mantendrá con todos los cuerpos.

PostScript divide el cuadratín en 1.000 partes, de esta manera puede expresar con precisión la anchura de cualquier tipo.

Paleta carácter

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Composición


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Parámetros

espacIado e InterletradoEl espaciado es el blanco que se deja entre palabras. Existe un espaciado ideal que corresponde al grueso de una letra de ancho medio (n). Un espaciado excesivo o deficitario no es correcto, hay que tener en cuenta que no puede ser nunca mayor el espaciado que el interlineado, ya que el efecto visual hace romper la composición.

El ideal corresponde a 1/3 de cuadratín para cajas bajas y 1/2 cuadratín en la caja alta.

De la misma manera que se separan las palabras, a veces es necesario variar el blanco existente entre caracteres para separarlos o para juntarlos. Al blanco que hay horizontalmente entre los caracteres se llama interletrado, existen dos tipos de interletrado.

Kerning: Permite ajustar el espacio entre pares individuales de letras.

Tracking: Se aplica a palabras, párrafos o páginas completas; incluyendo los espacios.

Estos ajustes se dan automáticamente por el programa de tipografía, pero en ocasiones es necesario ejercer un control directo para resolver los problemas de espaciado.

kerning Texto TextoTracking Texto TextoLa mayoría de los problemas de espaciado se dan porque la forma de las letras adyacente las hacen aparecer muy juntas o muy separadas. En el caso anterior la solución es aplicar kerning entre la “T” y la “e”. La mayoría de los programas de autoedición llevan un interletrado residente que se ajusta automáticamente, pero raramente resuelven todos los problemas que pueden surgir.

Actividad D06 y D07

Paleta carácter

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Composición


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Parámetros

1-Bloque

Todas las líneas tienen la misma longitud, se carece de sangría y la última línea no queda corta por lo que no queda estético y puede ser algo cansado para el lector.

La justificación se puede hacer mediante los guio-nes de final de línea. La separación entre párra-fos se ha de realizar mediante una línea en blanco.

2-Moderno

Es igual que el párrafo en bloque, pero con la diferencia de que la última línea es corta, así queda mucho más estético y fácil de leer lo que no cansa tanto al lector. Esto simplifica mucho la técnica de su realización. No es ne-cesaria la utilización de líneas blancas entre párrafos como sí era en bloque porque se difenencia claramente el final de los párrafos.También si fuese necesario se ayuda con guiones al final de línea para la justificación, por ello todas las líneas tienen que acabar a final de línea obligatoriamente, menos la última. Es uno de los más usados en la composición ordinaria.

3-Ordinario

Es mucho más usual que los anteriores, su realización téc-nica no comporta exesivas dificultades. Se caracteriza por disponer al inicio de la primera línea de un blanco de entrada denominado sangría.

Además la última línea es corta. Este párrafo también se ayuda de guiones para justificar. La sangría utilizada en la primera línea de párrafo suele ser de uno o dos cuadratines.

4-Última centrada o triángulo español

Es igual que el moderno, la única diferencia es que la última línea más corta deberá ir centrada por lo tanto no tiene dema-

siadas dificultades en su realización técnica.Puede llevar guiones para separar palabras no es tan habitual como el moderno, aunque también es bastante utilizado en distintos medios, sobre todo en la composición de sumarios. La última línea centrada es la que identifica la separación de

los párrafos

5-Francés

Es igual que el ordinario pero haciendo la sangría negativa. De esta manera queda delante de cada línea, exepto en la primera, un blanco de entrada.

Este blanco, respecto a la primera línea suele ser equivalente a la medida de uno o dos cuerpos de la letra que se utiliza (uno o dos cuadratines).

Se ayuda de guiones a final de línea para justificar. No es ne-cesario poner una línea en blanco para separar los párrafos, dado que el comienzo de cada uno es claro.

Este tipo de composición suele utilizarse en los sumarios y bastante en las composiciones en prosa y diccionarios.

6-Quebrado o bandera

Es aquel cuya longitud del texto es desigual en todas las líneas, de esta forma cada línea acaba donde le interesa, por esto no debe de llevar guiones al final de línea. Técnicamente es el más sencillo pero estéticamente es el más comlejo. Es neceserio evitar formas de mal gusto y para evitarlas no se pueden dar formas seguras.

En este sentido se dice que es conveniente que la primera y la última línea no sea, ni de las más largas ni de las

más cortas. Que no coincidan seguidas dos líneas con parecida longitud y evitar escalonamientos ascendentes o descendentes. Todos estos párrafos requieren una línea en

blanco para diferenciarlos.

7-Centrado

Denominado epigráfico, consiste en centrar las líneas del párrafo quebrado no debe llevar por tanto guiones.

Requiere también una línea en blanco para diferenciarlos.Esto se debe a que en algunos casos puede haber problemas

para diferenciar donde empieza y termina un párrafo, por eso se debe dejar este espacio en blanco.

Es el más utilizado en los titulares, sumarios y composiciones de portadas.

8-Base de lámpara

Es un párrafo centrado, que por lo tanto tiene las mismasnomas que el anterior, pero con la peculiaridad añadida

de que cada línea sucesiva es de menor longitudque la anterior.

Además en este caso no se hace necesaria la separación de una línea en blanco entre párrafos ya que se aprecian

perfectamente sus límites.Forma una imagen curiosa, pero no es suficientemente claro

para el lector que se puede terminar cansando con estaforma de lectura. Suele utilizarse en los pies de foto.

Su composición es prácticamente manual,cortando el texto a mano.

9-Otras

Otros tipos de párrafos son formas haciendo dibujos o con-torneando figuras. son casi exclusivos de diseño y no de com-posicion ordinaria.Se hace servir para llamar la atención o por motivos estéticos, nunca o casi nunca para texto seguido.Con el conocimiento y control de las distintas variables que

influyen en la tipografía se puede conseguir realizar impresos realmente eficaces.

10-Otras

Otros tipos de párrafos son formas hacien-do dibujos o contorneando figuras. son casi ex-

clusivos de diseño y no de composicion ordinaria.Se hace servir para llamar la atención o por moti-vos estéticos, nunca o casi nunca para texto seguido.

Con el conocimiento y control de las distintas variables que influyen en la tipografía se puede conseguir realizar

impresos realmente eficaces. El lector sólo ob-serva si el texto es fácil o no de leer.

Paleta párrafo

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Estilística


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Maquetación

páGina y CajaIntroducciónPara la realización de una maqueta es conveniente ver las distintas posibilidades al trabajar con formatos normaliza-dos, como el ahorro del papel, la buena lectura del impreso, los espacios blancos, etc., que determinarán el boceto sobre el que se maquetará.

Para ello debemos tener en cuenta tanto el formato de página que se va a utilizar como la caja de texto, o lo que es lo mismo, el tamaño que ocupará el texto y posteriormente la colocación de la caja de texto dentro de la página, los denominados márgenes. Existen una serie de normas que trataremos de describir.

Tamaño de la página-Intentar que sean tamaños normalizados para el ahorro de papel.

-Tener en cuenta el tipo e interés de la obra. (no es lo mismo componer una página para un libro que estar realizando una página de publicidad de una revista o incluso un folleto.

Tamaño de texto (caja)Una vez elegido el formato de la página, hay que cuidar la proporción entre éste y la caja, para producir la armonía tanto de formatos como de tipografía.

¿Qué es la caja?

Observar un libro o un periódico, os dareis cuenta de que el texto escrito se encuentra en el interior de la página y alrededor de él existe una especie de marco blanco. La línea imaginaria que sirve de perímetro a la mancha del texto se llama caja.

Menú ayudaMaquetación>Creación de documentos>Páginas y pliegos

Paleta carácter

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Estilística


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Maquetación

márGenes para la CajaSistemas clásicosa) Progresión de márgenes:

La altura de la caja de texto debe ser igual a la anchura del formato de página y la anchura de la caja de texto mantener la misma proporción.

b) Formato normalizado inferior al formato de página.

Página A4, caja A5

c) Norma de los 5/7:

Otra norma clásica muy seguida es la 5/7, se trata de dividir el ancho de la página en 7 partes y tomar 5 partes hasta la diagonal.

d) Porcentaje de la superficie de la página del 25% al 75%.

- Ediciones de batalla: 70% al 75%.

- Ediciones ordinarias: 26% al 74% (50%)

- Obras de lujo: 25%

Estos porcentajes están supeditados a la cantidad de texto de la obra y al coste de la misma.

Sistemas modernosDividir la diagonal de la página y tomar fracciones de la misma.

Cualquier división geométrica de los laterales de la página será válida para la obtención del tamaño de la caja.

Si la diagonal de la caja coincide con la diagonal de la página, se encuentran armonizadas

Menúcomposición

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Estilística


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Maquetación

márGenes para la CajaColocación de la caja en la página ( márgenes)

Son los espacios en blanco que quedan a cada uno de los cuatro lados de una página que reciben los siguientes nombres:

Sistemas clásicos: Lomo = 1/2 del corte. Cabeza = 1/2 del pie.

Cabeza

Lomo

Pie

Corte

Corte

U2-D08 Maquetas

U2 textos

Estilística


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Maquetación

resumen

Sistemas Clásicos:

A-Progresión de márgenesB-Formato normalizado inferiorC-Norma de los 5/7D-porcentaje de la superficie de la página:

Ediciones Batalla: 70% al 75%Ediciones Ordimarias: 50 %Obras de lujo: 25%

Sistemas Modernos:

Se divide la diagonal de la página.

Márgenes

Son los espacios en blanco que quedan a cada uno de los cuatro lados de una pagina.Estos son:

• Cabeza (Superior)• Pie (Inferio)• Lomo (Interior)• Corte (Exterior)

Caja

Es el tamaño que ocupará el texto, este debe ser proporcional al formato de la página.

A

Clásico Centrado

Cabeza

B

C

Corte Lomo

Pie

Paleta carácter

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Estilística


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Ejemplo

márGenes y CajaVamos a realizar una maqueta que sirva para un pequeño libro, partiendo de un tamaño normalizado y siguiendo las indicaciones sobre las normas que hemos visto.

1°.- Determinar el tamaño de página

Para poder permitimos obtener pruebas por una impresora A4, vamos a partir del tamaño de página normalizado A4 (210 x 297 mm.)

2°.- Determinar el tamaño de la caja de texto

Será para una obra ordinaria que posee una caja del 50% de texto respecto a la superficie de la página. Un poco de cálculo matemático:

1. Averiguamos la superficie de la página para calcular el 50% de ella:

210 x 297 mm. = 62.370 mm2 x 50% = 31.185 mm2

2. Averiguamos la relación de los lados para obtener los lados proporcionales al A4: (31.185 = 177 mm., sería un cuadrado de 177 x 177 mm. Pero en vez de un cuadrado debe ser un rectángulo proporcional a la página.

3. ¿En qué relación están ambos lados del A4?

210 / 297 = 0,7 (el lado menor está en esta proporción).

X x 0,7X = 31.185 (X es el lado mayor).

X2 = 31.185 / 0,7 = 44.550, X = √44.550 = 211 lado mayor. 211 x 0,7 = 147,7 lado menor.

Tamaño de caja = 147,7 x 211 mm. = 31.175 mm2, una pequeña variación con respecto a los 31.185 mm2 que debe tener el 50% de superficie del A4, debida a los ajustes de decimales.

3° Determinar la colocación de la caja (márgenes)

Colocamos Ia caja sobre la diagonal de la página de forma que coincidan ambas diagonales. Mantendremos el sistema clásico: Lomo 1/2 del corte, Pie: 2 veces la cabeza.

Lomo y Corte: 210 - 149 = 61 mm. / 3 (dos partes para el corte y una para el lomo) .

Lomo: 20,3. Corte: 40,6 = 60,9 mm.

Cabeza y Pie: 297 - 212 = 85 mm. / 3 = 28,3 mm. Cabeza = 28,3. Pie = 56,6

Los márgenes serán aproximadamente esta medida pero lo que mande para ajustar medidas deben ser los cíceros del tamaño de la caja. Es decir, si algo hay que variar para los ajustes que esto sea en los márgenes.

4º- Determinar el cuerpo del texto

Si la longitud de la línea es de 33 cc. el cuerpo debiera ser la m¡tad en puntos: 33/2 = 16. Esta es una medida demasiado grande para un cuerpo de texto. La solución pasa por dividir la página en 2 columnas, siendo aproximadamente 16 cc. por columna que nos lleva a un cuerpo 8. En caso necesario dejar una columna a cuerpo 10.

Practica: Averigua sobre una hoja impresa de un libro las medidas de la caja de texto y el porcentaje de edición

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Software

maquetaCión estilístiCaIntroducciónUna de las funciones más importantes en la creación de un documento de edición es la maquetación estilística o corrección de estilo ade-cuado.

Componer un documento con la tipografía adecuada no es fácil y requiere un previo estudio del maquetista para determinar conceptos tan importantes como: cuerpo del tipo, interlineado, párrafo, columnas, etc. La tipografía en un documento tiene dos funciones principales:

1º Impacto visual. Requiere un cierto gusto del diseñador y no está supeditado a normas; solamente se utiliza como visión de equilibrio de página y como impacto visual.

2º Documentación. Es el principal uso de la tipografía, requiere de unas normas las cuales pretenden aumentar la legibilidad y estética de un documento para facilitar su lectura.

Estas normas tienen cierto margen de maniobra, unas más y otras menos; dependiendo del tipo de documento que se esté realizando, no son de carácter fijo, pero debemos adecuarnos a ellas lo más posible.

SoftwareUn sofware que se precise de ser buen maquetador debería tener la posibilidad de especificar y controlar toda una serie de conceptos, pro-pios de la impresión del material gráfico y que describimos en los siguientes apartados:

Maquetación de página

Para estos conceptos se tendrá en cuenta el ahorro del papel y el tipo de obra que se pretende realizar.

-Anchura del papel

-Altura del papel

-Margen exterior (corte)

-Margen interior (lomo)

-Margen superior (cabeza)

-Margen inferior (pie)

Estilo general

Son decisiones que toma el propio diseñador o maquetista, teniendo en cuenta el estilo general de la obra:

Estilo de página izquierda

Estilo de página derecha

Estilo de página frontal

Paginasmaestras

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Columnas

maquetaCión estilístiCaColumnas Número de columnas

El número de columnas es necesario para la legibilidad del texto, relacionando: cantidad de texto, tamaño del mismo y distancia de las co-lumnas.

Espacio entre columnas o medianil

Máximo 24 puntos, mínimo 12 puntos; en cuerpos normales. (Se entiende por cuerpos normales entre 9 y 14 puntos).

El espacio entre columnas puede ir adornado por un filete que se denomina corondel.

Equilibrado entre columnas

Especifica si el texto de dos o más columnas debe quedar alineado respecto a su interlinea.

Número mínimo de líneas al final de una columna (huérfanas)

5 líneas, igual que final de página.

Número mínimo de líneas en un párrafo a principio de columna (viudas)

5 líneas.

ComposiciónMárgenes ycolumnasHerramientalíneaCambiar los cuerpos para equilibrar tres columnas

Ver>mostrar rejilla baseEdición> preferencias cuadrícula

Paleta párrafo alinear

Menú ayudatipografiaFormato de párrafosControl de saltos

Menú paleta párrafo opciones de separación

Resaltar cambios:edición >preferencias >composición >excepciones de separación

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Columnas

resumen

COLUMNASNúmero de divisiones en vertical que se pueden hacer de un ancho de línea de texto.

Nº de columnas

Importante para la legibilidad del texto. Este número va a depender de la cantidad de texto, tamaño del mismo y distancia de las columnas.

Espacio entre columnas o medianil

Se debe dejar para cuerpos normales (de 9 a 14 puntos) un espacio mínimo de 12 pt y máximo 24 puntos. Este espacio puede ir adornado por un filete llamado corondel.

Equilibrado entre columnas

Las columnas de texto deben ir alineadas respecto a su interlínea.

Número mínimo de líneas al final de una columna (huérfanas)

En un párrafo que a su vez es final de columna tiene que haber un número mínimo de líneas (de 3 a 5 líneas) dependiendo de la extensión del texto. No se permiten líneas huérfanas.

Número mínimo de líneas en un párrafo a principio de columna (viudas)

En el final de un párrafo que a su vez es principio de columna tiene que haber un número mínimo de líneas (de 3 a 5 líneas).

Tat, volut nisl ili-quisim zzrit la cor alissi.Or se faccumsan velestie ecte tat lortie consed ex eugiam, quat ipisi.Os dolobore cor-pero dipit praessi ex ex exercil ulla-mco nsenis nit vel eraestrud el ut nosto odolumsan ulla aliquisim vulla

feuisim vel eugue-rilis nisim dolorero odolortionse volor sed tat, core min velesse tis duisisis exerat, veraestin essent laore etum ea faci bla facilla ndigna am, velit, quat amet, sum elestio nullut prat. Lor ipissequatum accumsan ulput augue Riurem il

illa acilis er autpat, velessequat venit lan et vel irit vole-nim ip eugiam, cor atumsandre dolo-borem dolor susci et nullandre erilit la adigna facin he-nis ea facin eros acin velit nons non eugiam quamcons adio commy num quisim do eugait loreet, sendipit.

Medianil Corondel

Suscil euip enis-modion vulla feuis nons nos eu-giam, consenibh eummodo lessim volenim delestrud ea aliqui blandig-na con vel ullam delit, susci tis nibh exeraestion ullum venis dig-na feugait vent-Nisi. Nireriure magniam amcon ut del il iurem dio con veniatie dunt lOre facipisi tiose

cte feu facin ute dunt luptat ing Commodo lortion ullaore vullumsan eros diam.Misi bla conse enit accum vu-llam, quiscincipit acincin eugait adigna con henPisl exero com-molorerit alit ali-sit la aut lumTum zzrillaore dolor in heniamet utet iuscipisl do-loborem qu.

Huérfanas

viudas

D09 Composición de columnas

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Estilo tipográfico

maquetaCión estilístiCa Cuerpo de letra

El texto para el cuerpo normal de lectura establece como norma clásica 10 puntos, y contemporánea 9 puntos.

El cuerpo normal de lectura se refiere a que éste sea legible a una distancia aproximada de 30 cm.

Para titulares de cuerpo de texto normal mínimo entre 14 y 18 puntos. Evitar el uso de mayúsculas en más de dos líneas.

Modificación del set

Es decisión del usuario.

Interlineado

Interlínea = Cuerpo + (medida de la línea en cíceros / cuerpo).

Ejemplo: línea en cíceros 20, cuerpo 10. Interlínea = 10 + (20 / 10) = 12 puntos. (120 %)

Texto normal: 2 veces el ojo medio. (Contando de línea base a línea base).

Medida de la línea

Existen varias normas pero como carácter general:

2 veces el cuerpo, en cuerpos pequeños.

1,6 veces el cuerpo, en cuerpos grandes.

Líneas cortas

La línea debe ser mayor que la sangría.

El blanco del final al menos igual a la sangría.

Huérfanas

Línea que empieza un nuevo párrafo y es última de página.

No se permite.

Viudas.

Línea que termina un párrafo y es primera de página.

No se permite.

Paleta párrafomenú justificación >interlineado automático

No hay control sobre ello

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Párrafos

maquetaCión estilístiCaPárrafos

Deben ser justificados o alineados.

Sangría de párrafo

Del cuerpo 0 al 18 = 1 cuadratín.

Del cuerpo 19 al 23= 1,5 cuadratín. (Cp 20, ¿sangría? = 30p)

Del cuerpo 24 al 30 = 2 cuadratines.

A cada apartado que se encuentre dentro del párrafo que vaya sangrado, se aumentará a cada uno medio cuadratín o cuadratín más. Si existe un símbolo después de la sangría el texto siguiente comenzará después del símbolo.

Si en una página hay párrafos con diferentes cuerpos, se deben sangrar todos con el mismo número de puntos, para evitar el mal efecto que hacen las distintas sangrías.

Espacio entre párrafos

Si los párrafos son en bloque o bandera, una interlinea más.

Estos párrafos no tienen diferenciación entre sí.

Tipos de párrafos

Bloque, Ordinario, Moderno, Francés, Epigráfico, Bandera (derecha o izquierda), Última centrada, Base de lámpara.

Fuentes asociadas a un número de referencia

Una fuente PostScript se compone aproximadamente de 228 caracteres.

Alt+2 = ™ Alt+7 = ¶ Alt+125 = }

Paleta párrafo

D10 Picar y componer el texto que se proporciona en los párrafos especificados

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Justificación horizontal

maquetaCión estilístiCaJustificación horizontal Cambio de espacio entre letras. (Kerning).El kerning se aplica de forma proporcional por palabras.

Un +5% del normal y -5% del normal (95% - 105%)

No sigue una norma fija depende del tipo de fuente, tamaño, etc.

El espacio normal es el que el diseñador ha establecido para esa fuente.

Nivel de trackingEs el acercamiento proporcional al aumento de cuerpo entre las letras de la misma línea, Incluidos los espacios. Hasta el cuerpo 12 normal.

cp 24 = -2%, cp 48 = -4%, cp 60 = -6%, cp 70 = -7%.

Podemos comprobar que se va reduciendo conforme a la primera cifra.

Mínimo espacio entre palabras1/5 de cuadratín (80%).

Óptimo espacio entre palabras1/4 de cuadratín (100%).

Máximo espacio entre palabras1/2 de cuadratín (200%). Aconsejable 150%.

Paleta carácter

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Justificación horizontal

resumen

KERNING: junta pares de letras

AVENIDA AVENIDATRACKING: junta las letras y espacios de una misma línea.

LA AVENIDA LA AVENIDA

Mínimo espacio entre palabras Mínimo espacio entre palabras1/5 de cuadratín (80%).

Óptimo espacio entre palabras Óptimo espacio entre palabras1/4 de cuadratín (100%).

Máximo espacio entre palabras M á x i m o e s p a c i o e n t r e p a l a b r a s

1/2 de cuadratín (200%). Aconsejable 150%

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Justificación vertical

maquetaCión estilístiCaJustificación vertical

Mínimo número de líneas por página

Las de birlí (páginas que quedan cortas sin completar el número total de líneas). 7 en líneas grandes; 5 en líneas cortas. Lo ideal es que se complete 1/4 de página.

Máximo espacio entre líneas

No debe ser mayor que la separación entre palabras. (La distancia del interlineado efectivo).

Máximo espacio entre párrafos

Sólo se contempla la doble interlínea.

Máximo espacio en títulos y subtítulos

Si existe texto encima del titulo: Parte superior dos líneas del cuerpo en que esté compuesto, parte inferior 1 línea equivalente a la mitad del cuerpo. (re-gla de 2/3)

En titulares muy grandes colocar 4 o 5 líneas de espaciado antes y después.

Las negritas aparentan 2 puntos más que las finas.

Títulos 6 puntos más que el cuerpo de texto y 2 o 3 puntos en subtítulos.

Número mínimo de líneas después de un titular a final de página

5 líneas.

Número mínimo de líneas antes de un titular a principio de página

5 líneas.

Dam serum parivideps, nonius diconsul tem fina, nos consulvi-ris, Palabus addum ompere, quam perfici enamdius aticoentea nonveri pri condum unclabus. Ducivir labutenatum porum tam iam mus niam ia.

TÍTULO mitad del cuerpo en pt (14 : 2= 6pt)

restro abus me te alervidius se, pecut C. Do, utus hocrei plique vilis, centrartata, se ponloc ocasdam ella streo uncemus upiemu-liur, sedem essin ne cres sceris ocupero rissid im dio, sediente abemo tena virides? Vasdam vis fac te, nos, clus, que achicata-tus, cone dium nortudere que conduc opuless eraris si senaturem omnem halis; C. Quideria quaLocta, esse ignosta cus pon vena, viderfecre diusquamquod compere viverfe ctoditique tusa ides et? Medo, silines? In Itamer quidellem erfina re, sus Catis veresimus cononvenit, quere auterunul haelum tem volum ut Catio, non-tiam. Maelut ciam ilinatur ia mo ex seninum noctus host? Patuus pro, ute nes bonlos conlostrae quit. Rivit, omne publi iam vastreh ebatus senatusquem detorum plius. Effrendum imus omporun ihilic re quit iam estilic ivividius, me publina, num ni publiam facrium pericie

doble del cuerpo en pt (14 x 2= 24pt)

Objetoopciones de marco de texto

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Títulos

maquetaCión estilístiCaTÍTULO Debe destacar algos más sobre el subtítulo que tenga debajo (más 2 puntos y mayúsculas)

Subtítulo 3Subtítulo 2 Todos los subtítulos crecen en dos puntos con relación a la línea inferior

Subtítulo 1 SUBTÍTULO 1 subtítulo 1 Subtítulo 1 (cp10) Subtítulo 1 (cp 12)El cuerpo de texto es el que manda en la composición, que estará determinado por la longitud de la línea, en este caso esta compuesto

en cuerpo 10, que es el cuerpo normal de lectura, pudiendo estar establecido este entre los cuerpos 9 y 14 puntos.En base a este texto nos encontraremos con cuerpos mayores para títulos y subtitulos y cuerpos menores para notas, comentarios, etc.Las normas para las diferentes subidas y bajadas de los cuerpos en un mismo documento establecen 2 puntos más o menos que el texto.

Pero también se suplen estos dos puntos combinando mayúsculas, versalitas, negritas y caracteres anchos; nunca subrayados ni tacha-dos.

Notas y comentarios

Ejercicio para componer una serie de subtítulos, hasta llegar seis puntos más que el cuerpo:¿Cuántos subtítulos podemos colocar entre el cuerpo 12 de texto y su título de 18 puntos (+6)?

TÍTULO (+6 puntos = 18)

SUBTÍTULO 8 (negrita, Mayúsculas 16 puntos)

Subtítulo 7 (negrita 16 puntos)

Subtítulo 6 (redondo 16 puntos)SUBTÍTULO 5 (negrita, Mayúsculas 14 puntos)Subtítulo 4 (negrita 14 puntos)Subtítulo 3 (redondo 14 puntos)SUBTÍTULO 2 (Mayúsculas, negrita 12 puntos)Subtítulo1 (negrita 12 puntos)Cuerpo de texto (12 puntos) Con cada cuerpo se pueden crear 3 subtítulos Subtítulo1 Subtítulo 2 SUBTÍTULO 3 normal Negrita MAYÚSCULAS NEGRITAo MAYÚSCULAS MAYÚSCULAS NEGRITA ANCHA

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Partición

maquetaCión estilístiCaPartición

Máximo número de guiones al final de línea

En líneas anchas, de 12 a 30 cíceros = 1 guión.

En líneas más estrechas, 2 guiones. Muy estrechas, 3 guiones.

No se permite guión al final de columna o página.

Mínimo número de caracteres en una palabra para que sea dividida

Aconsejable 6 caracteres.

Mínimo número de caracteres antes de un guión

Aconsejable 3 o 4.

Mínimo número de caracteres después de guión

Aconsejable 3 o 4. La palabra guión no se partiría, se apretará en el texto o pasará a la otra línea, siempre depen-diendo de la composición anterior que lleve.

La palabra composición podría partirse de varias maneras, pero siempre respetando la regla de los tres caracteres mínimos:

com-posición compo-sición composi-ción

Menú paleta párrafo separación por sílabas

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Numeración

maquetaCión estilístiCaNumeración

Numeración de páginas

El maquetador junto con el autor decidirán si son numéricos o explicativos.

Se separa de la composición un blanco equivalente a una línea de texto.

Si lleva un filete, entre folio y filete 2 puntos.

Entre folio y título mínimo 2 interlíneas.

Numeración de notas .

El espacio entre notas y texto nunca inferior a una interlínea de texto.

Numeración de figuras

El maquetador y el autor decidirán donde colocarlas, pueden ir en la misma página, al final del capítulo, al final de la obra, o incluso en láminas aparte.

D11 Textos y color

Menú texto insertar caracter especial marcadores

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Partición y numeración

resumenMáximo número de guiones al final de línea

Líneas ancha (12 - 30 cc) estrecha muy estrecha no se permiten Max. de guiones 1 guión 2 guiones 3 guiones final de columna y

página

Para que se puedan dividir palabras

Caracteres mínimos de la palabra antes de guiones después de guionesAconsejable 6 3 - 4 3 - 4Ejemplo composición com-posición composi-ción

Tipo de numeración : * Numéricos. * Explicativos.

La separación del folio con : la composición una linea del

textoun filete 2 puntosun título 2 interlineas

Para la numeración de nota, el espacio con el texto es de: * Una interlínea del texto.

La numeración de figura puede ir en :

Unum int res! Oltu me nonsulem enihilla re comni in Etraecrem tem adducienata obus averribus? Us. Ella tabem, quidem intium obsente meis ad se, ne conductam mant.Agincer tescentia L. Grat, que facem ia cum po-ponem quonem. Ad ia re, C. ma, nondis prit.Antistrumus re, que ment? Sere manultum re,Ipismodi atum-san er aciduisi blam, qui blaor sed te conullandre er sum veros-to er si bla faccum dolummy nullam quipis amet wisl ing ex er il dolortisi.Delenibh exer se tet landre te feu facin henis acilit nisit lutpatummy nullam aut nos duissequate dolendre exer iusciduis dionsenit dolortio enim ea faci tin ullaore ver inis acidunt in veniam il dolenim dolut prat, velis auguer sum zzrillu ptatem do dit velestrud eniscipis digniat nim quam, quamconullan el irit wis dolor alismod tatummy nostie feuisl dolum ing euguerci tio eu facil ero od et nulput iure vulput dolorper sim nisl ut ad dolutet lobore eugiamconsed te diam

folio explicativo 51 línea2 puntos

colocacIón del folIo

misma pagina final capitulo final obra a parte

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Ilustraciones

maquetaCión estilístiCaIlustraciones

Centrada

1/3 de texto encima, 2/3 debajo incluido el pie de foto.

Arracadas

Líneas más cortas que el texto de la página que van al lado de una ilustración.

Sigue las normas de longitud de línea y cuerpo del texto.

No se modifica el cuerpo si continúa en texto corrido de página.

Columnas

Si el ancho de la ilustración es superior a 3/4 de la página deben ir centradas.

Si el ancho es inferior a 3/4 de página, a un lado, preferiblemente en el exterior de la página al corte. Las que sobre-pasen el ancho de la página se colocarán de través, cabeza a la izquierda de la página.

D12 Composición de varias páginas

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Realización

CálCulo De oriGinalesIntroducciónUna vez que nos llega el original estandarizado, debemos conocer su extensión. Para ello deberemos hacer el cálculo del original, consisten en determinar la extensión que tendrán las pulsaciones de un texto. Si el original no está estandarizado los cálculos serán difíciles.

Hay algunos factores que dificultan el cálculo: las líneas cortas, texto con muchas mayúsculas, modificaciones y correcciones en el original, líneas blancas, etc. Esto hará aconsejable redondear los cálculos con un margen de error del 5%.

El cálculo se realiza con la ayuda de un catálogo de caracteres, donde es posible hacernos una idea de la visualización del texto. Hay que considerar el catálogo como una aproximación a la tipografía final.

RealizaciónExtensión del original “EO”:

1º. Se cuenta en el original el número de letras y espacios que entran en una línea de longitud media (pulsaciones por línea) “pl”.

2º. Este número se pulsaciones por línea se multiplica por el número de líneas por página, y se obtiene el total de pulsaciones por página del original “lp”.

3º. Solo falta multiplicar por el número de páginas del original para saber el total de pulsaciones del original “p”.

EO = pl x Ip x p

Un original contiene 40 páginas, 30 líneas por página y 35 pulsaciones por línea:

Eo = 35 x 30 x 40 = 42.000 pulsaciones

Deducido esto, las mismas pulsaciones del original existirán en el impreso:

EO = EI (extensión del impreso)

Las pulsaciones del Impreso (EI) serán: 42.000

D13 cálculo

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Color

WEB - sitesManual Conceptual U2-05 — 39

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teoría De Color

Teoría del color - Fotonostra

Adicionales

http://www.slideshare.net/sggonza/teoria-del-color-1483838

http://www.gusgsm.com/categoria_teoria_del_color

http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR1.HTM

http://www.gestiondecolor.com/

http://www.fotonostra.com/grafico/teoriacolor.htm

U2 textos

Color


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Reventados

AnAtomíA de lA imAgen

Reventarlos claros

Reventarlos claros

Reventarclaro

Reventarclaro

Reventaroscuro

Reventaroscuro

Reventar

Reventar

U2 textos

Color


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Propiedades

mAtiz ≠ trAnspArenciA

Matiz del 30%

Transparencia del 30%

UD2 Tratamiento de textos

Observaciones

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Recursos (materiales-biliografía)

1 Ordenador2 Sofware de procesado de textos3 Impresora b/n

Conceptos U2

TipoDestrezas / individual

Objetivos específicosConocer el proceso de picadoIdentificar tiempos de proceso

Evaluación

Valoración inicial de velocidad y errores-Media de pulsaciones-Cantidad de errores cometidos

Act.D01 Picar textoSecuencia/Desarrollo

Picado de texto

1º Picar el texto de la hoja de muestra que vuestro profesor os proporciona.

2º Se picará en un procesador de textos (OpenOficce), en un tamaño de página A4 con 20 mm. de margen en todos sus lados con fuente Times en cuerpo 10, respetando mayúsculas y minúsculas pero no los párrafos, composición seguida (en galerada).

3º El tiempo máximo de picado es de 30 minutos.

4º Anotar número de pulsaciones (herramientas contar palabras).

5º Anotar tiempo de picado.

6º Imprimir la hoja con el nombre, número de pulsaciones y tiempo de picado, pasarla a vuestro compañero para corregir los fallos.

7º Anotar número de fallos en la hoja corregida y nombre del corrector.

8º Corregir el texto y guardar el archivo para un futuro uso.

9º Entregar a vuestro profesor la hoja impresa con las correcciones anotadas y el archivo final corregido, según las especificaciones del método de entrega descritos en la unidad 1.

10º Se os pedirá más adelante un tiempo determinado de picado para una página A4.

1hora


Observaciones

Indice


OrdenadorProgramas de procesado de textos

Conceptos U2


Objetivos específicosAplicar métodos de conversión de archivos de texto.Relacionar tiempos de proceso.

Evaluación

Velocidad / calidad de la conversión

Act.D02 Conversión de archivos de textoSecuencia/Desarrollo

Volcado de texto

1º Pasar el archivo de texto, picado en la actividad D01, al software de maquetación.

2º Mantener en lo posible vuestra maquetación.

3º Tenéis dos métodos: Copiar y pegar, importar/colocar

4º Comprobar las diferencias entre uno y otro.

5º Decidir que métodos de volcado de texto se deben usar.

6º Completa de tu programa de maquetación que importación/colocación de archivos de texto permite y describe cada uno de ellos, infórmate en la documentación del software (menú ayuda)

7º Volcar diferentes archivos y anotar las conclusiones en el documento que se entrega

1hora


Observaciones

Indice


OrdenadorEscanerProgramas de procesado de textosProgramas de OCRImpresora b/n

Conceptos U2


Objetivos específicosConocer el proceso de escaneado de textos.Relacionar tiempos de proceso.

Evaluación

Velocidad / calidad del proceso

Act.D03 Reconocimiento óptico de caracteresSecuencia/Desarrollo

Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR)

1º El original impreso en la actividad D01, se parsará por OCR

2º Utilizaremos el Acrobat para este fin: Menú archivo>crear PDF>desde escáner.

3º Tendremos la precaución en la ventana que nos aparece de activar OCR (al final) y colocar una resolución de al menos 300 ppp

4º Se creará un archivo PDF con texto reconocible. Al colocar un archivo PDF en el maquetador se coloca una imagen y el texto ya no es reconoci-ble. Guardar el archivo PDF en otros formatos. Menú archivo>guardar como, o copiar y pegar el texto seleccionado.

5º Anotar el tiempo de procesado hasta aquí.

6º Localizar el formato de archivo más adecuado para el volcado (que produzca los menos errores posibles).

7º Corregir el texto y anotar el número de fallos que ha producido el OCR.

8º Entrega a tu profesor el archivo corregido con una segunda página de descripción del proceso y anota el tiempo total (desde el OCR hasta el archivo corregido) así como el número de fallos producidos por el OCR.

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)BolígrafoTipómetroCálculadora

Concetos U2


Objetivos específicosCalcular medidas tipográficas

Evaluación

1 punto por respuesta correcta

Act.D04 Cálculo de tipometríaSecuencia/Desarrollo

Tipometría.

Ejemplo: ¿Cuántos cíceros son 2 cm.?1 cc = 4,512 mm.2 cm. = 20 mm.20 / 4,512 = 4,4 cc

1º ¿Cuántos cíceros son 21 cm.?

2º ¿Cuántos puntos son 12 cíceros y medio?

3º ¿Cuántas picas son 3 cm.?.

4º ¿Cuántos cíceros y picas son 84 puntos Didot?

5º ¿Cuánta medida indica cada pequeña unidad de la regla de cíceros de tu tipómetro?

6º ¿Cuánto mide un espacio grueso del cuerpo 24?

7º ¿Cuánto mide un espacio fino en el cuerpo 72?

8º ¿Cuánto mide un cuadratín del cuerpo 24? 9º Utilizando tu tipómetro, ¿cuál es la medida de los siguientes cuadratines en puntos?

nnnnnnnn___________________________________________________________________________________________________________________________

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)Lápiz

Conceptos U2


Objetivos específicosRelacionar tipografías

Evaluación

1 punto por clasificación corrrecta

Act.D05 Identificación de tiposSecuencia/Desarrollo

Tipología. Solución:

Identifica el estilo, familia, y serie de los siguientes caracteres:

Texto a descifrar Texto normal

Esta tipografía se denomina ArialEstilo paloseco, familia arial,serie negrita cursiva (Ejemplo)

Esta tipografía se denomina Bookman

Esta tipografía se denomina Impact

Esta tipografía se denomina Times

ESTA TIPOGRAFÍA SE DENOMINA Mistral

Esta tipografía se denomina Tahoma

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)OrdenadorPrograma de tratamiento de textos

Conceptos U2


Objetivos específicosIdentificar párametros de composición

Evaluación


Act.D06 Composición de párrafosSecuencia/Desarrollo

Componer los 10 tipos de párrafos en esta hoja semejantes a los apuntes.

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)BolígrafoImpreso

Concetos U2


Objetivos específicos1Describir los párametros de composición

Evaluación


Act.D07 Análisis de parámetros de composiciónSecuencia/Desarrollo

Escoger uno de los impresos entregados en la U1 y analizar los parámetros de la composición en un párrafo de tres líneas o más:

Impreso:

Estilos

Familias

Series

Cuerpos

Interlineados

Párrafos

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)OriginalLápizReglaCálculadora

Conceptos U2


Objetivos específicosIdentificar la maquetación de impresos.Relacionar tamaños de página y caja de texto.

Evaluación


Act.D08 Cálculo de estilísticaSecuencia/Desarrollo

Señala en la hoja que tu profesor te entrega, la caja de texto, enmarcándola con lápiz y regla.

Averígua el % de edición y sus márgenes. Coloca los cálculos y tu nombre en la cabecera de la hoja

1hora


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)OrdenadorProgramas de maquetación

Conceptos U2


Objetivos específicosDescribir los parámetros de la composición

Evaluación

Partiendo de 10 puntos, se resta pun-to por fallo.

Act.D09 Composición de columnasSecuencia/Desarrollo 1

horaEnis adiam, ve-lit lut dolenim alit loreetue eliquat. Niam vercidui er sed tatue cor ing exero consent ad dolorper aliquatet lut vel utpat adip ea at ip eugiat, sim dolortie tem zzrit aut vulla feu feum quat ulput praesting er se modipis alit, consent il exe-raesto odolor sustrud minit atem nim ipit, vero dolortin ullan utatum in ut adipisl ut velesed tet, coreet wissed modit aliquat.Na auguero dipit iureet, quisi ea facip erostrud modo dit prat, volent augiat lan henisisi.Raessi er am zzriusto dolore digniat lummy nonsed mod tat.Umsandre magna core vel ullut amcor sectem ve-riusto delenim quis niam in vel duis aut ut diat lum quam volobore volum velenis non ver alit nos dole-seq uis jksl lsi

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Idunt nis ad tat. Min eu facil dolorpe riusto eratem velis eugue min ercidunt exercilis nostrud tis dolobore eugue-ros dolestie magnim am nulla am, quis doloboreet adit veliquipisis dolore tin vel ing er ad ting eugue ex exerat lobore consecte dit, consequam essit, con enisi endio eum vel etum veliquatem amcore deliqua tincidunt nos aliquismod min vel eugue doluptat la feugiam zzriuscil ut lam zzrit lum velenim nos alis ea con ut loreet lortin henit wis augiamc onseniam alis ex euguer sum zzriuscip er sustrud ex eu facip euis nos accum ipit num volorer ciliqui ssequisim alit adignim qui blandio dolorem ipit niat.Feuis nummolor alismod ming ex exeratum eraessi

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Manejando columnas de página y columnas de marco realiza una página A4 con texto falso semejante al ejemplo.


Observaciones

Indice


OrdenadorProgramas de procesado de textosTipómetro

Conceptos U2-Parámetros de la composición


Objetivos específicosMaquetación simple.Relacionar tiempos de proceso.

Evaluación

Semejanza con la muestra

Act.D10 Maquetación simpleSecuencia/Desarrollo

Volcadode texto

1º Pasar el archivo de texto, picado en la actividad D01, al software de maquetación.

2º El tamaño de página es A5

3º Márgenes y maquetación, según la muestra de la siguiente página que podéis imprimir

4º Anotar en la muestra impresa, todo lo referente a maquetación, según el ejemplo (negrita).

5º Maquetar igual que la muestra. (Tipografías, interlineados, títulos, etc.)

6º Anotar el tiempo empleado _______________

1hora

Neg

rita


Observaciones

Indice



Conceptos U2-Parámetros de la composición-Columnas -Líneas-Fondos -Color-Sangrados de página



Evaluación

Semejanza con la muestra

Act.D11 Composición líneas y sangradosSecuencia/Desarrollo

Composición

1º Según la siguiente página de muestra, página derecha (2) en tamaño A4, con cabeza y lomo sangrados y resto de los márgenes lo que quede; realiza su composición.

2º El texto de las columnas es texto falso, menos los títulos y subtítulos que deben ser picados.

3º Márgenes y maquetación, según la muestra de la siguiente página que podéis imprimir

4º Anotar en la muestra impresa, todo lo referente a maquetación.

5º Maquetar igual que la muestra. (Tipografías, interlineados, títulos, etc.)

6º Usar los colores semejantes a la muestra.


3horas


Observaciones

Indice



Conceptos U2-Parámetros de la composición-Estilística -Hojas de estilos-Maquetas-Numeración de páginas-Reventados



Evaluación

Normativa de composición y estilística

Act.D12 Composición varias páginasSecuencia/Desarrollo

Composición

1º Según el texto que se proporciona “oboe.txt”, realiza el documento según normativa.Utilizar hojas de estilo.Tamaño del Documento A5, caja proporcional al 65%, con márgenes clásicos.Familia Tipográfica “Verdana”Numeración de páginas con folio explicativo y filete en la cabecera al ancho de folio explicativoPara maquetación seguir las normas de estílistica.Incluir marcos para imágenes donde estiméis oportuno.Crear portada con vuestro nombre en el mismo documento.


6horas


Observaciones

Indice

Recursos (materiales-biliografía)Ordenadorprogramas de textosBolígrafoCálculadora

Conceptos U2


Objetivos específicosCalcular extensiones de texto

Evaluación


Act.D13 Cálculo de originales de textoSecuencia/Desarrollo

Desarollo:

a: ¿Cuál es la extensión del original?, según los siguientes datos: 15 páginas 3 columnas por página 20 líneas por columna 25 caracteres por línea

b: ¿Cuántos caracteres se necesitan para componer el siguiente libro? Fuente Times cuerpo 12 Longitud de la línea 15 cm. Altura de la caja 18 cm. Interlineado 14 puntos 16 páginas

c: ¿Cuántas páginas ocupará un texto de 50.000 pulsaciones a cuerpo 18, interlineado 20y tamaño de la caja 18 x 18 cm.?

1hora


Observaciones

Indice



Conceptos U2-Tablas


Objetivos específicosMaquetación ideéntica.Páginas exactamente iguales.Relacionar tiempos de proceso.

Evaluación

Semejanza

Act.D14 TablasSecuencia/Desarrollo

Composición

1º Según el modelo que se proporciona de la siguiente página, realiza el documento.


1hora


Observaciones

Indice



Conceptos U2-Tabuladores



Evaluación

Semejanza

Act.D15 TabuladoresSecuencia/Desarrollo

Composición

1º Según el modelo que se proporciona, realiza la tabla exactamente igual usando tabuladores.


1hora

Cantidad Conceptos Precio unidad Total

3 bolígrafos .................. 0,25 0,75

1 hojas ........................ 0,2 0,20

1 carpeta ....................35,25 35,25

1 archivador ..............103,2 103,20

1 carpeta ..................... 5,250 5,25

1 papel .......................22,25 22,25

1 placa .......................80,25 80,25


Observaciones

Indice



Conceptos U2-Parámetros de la composición-Estilística -Hojas de estilos-Maquetas -Contorneos de texto-Numeración de páginas-Reventados



Evaluación

Semejanza

Act.D16 Composición revistaSecuencia/Desarrollo

Composición

1º Según el modelo que se proporciona “revista Andalucia educativa”, realiza el documento.

2º Las imágenes se sustituyen por una caja de imagen con fondo de color al 30% (se incluirán en al parte de tratamiento de imagen)

3º El objetivo debe ser que la obtener un pagina por impresora, colocada encima del modelo debe ser exactamente igual.

4º Debes obtener las páginas maqueta o páginas maestras.

5º Debe maquetarse con hojas de estilos.


9horas

Procesos de preimpresión - Unidad 2 - Tratamiento de textos

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