Proyecto para la catalogación y el estudio de las marcas de cantería de las construcciones medievales 1 Proyecto para la catalogación de marcas de cantería. El objetivo del proyecto SIGNO (Sociedad de Investigaciones Gliptográficas para la Normalización y Ordenación) es recopilar, almacenar, catalogar y establecer una terminología que permita describir los diversos tipos de signos lapidarios grabados en las construcciones de la Edad Media. Administrar miles de marcas de cantería no es una tarea fácil. Los trabajos de recopilación y catalogación, dada la enorme extensión geográfica y temporal del objeto de estudio, deben ser completados mediante una aproximación multidisciplinar que permita tener una visión lo más amplia posible del contexto en el que se desarrolla este fenómeno vinculado a la construcción en piedra sillar. La gliptografía es una ciencia de carácter multidisciplinar por su amplio campo de actuación, pues se ocupa tanto de las especialidades técnicas relativas al estudio de la factura y las formas de las marcas de cantería, de las herramientas empleadas y de los métodos de trabajo propios del oficio; como de las disciplinas que tienen por objeto el estudio del pensamiento humano y sus formas de expresión para representar ideas mediante signos y de las que se ocupan del estudio de la historia de las personas y los grupos que los realizaron.
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Presentacion del Proyecto SIGNO en El Círculo de Bellas Artes de Madrid
El presente artículo es un breve resumen de la ponencia impartida el pasado mes de enero en el Círculo de Bellas Artes de Madrid sobre el proyecto SIGNO para la catalogación de marcas de cantería. A falta de concluir el artículo sobre las marcas de cantería en forma de ballesta de la basílica de San Isidoro de León y de la catedral de Santiago de Compostela aprovechamos para avanzar uno de los resultados en los que estamos trabajando.
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Proyecto para la catalogación y el estudio de las marcas de cantería de las construcciones medievales
1
Proyecto para la catalogación de marcas de cantería.
El objetivo del proyecto SIGNO (Sociedad de Investigaciones Gliptográficas para la
Normalización y Ordenación) es recopilar, almacenar, catalogar y establecer una
terminología que permita describir los diversos tipos de signos lapidarios grabados en
las construcciones de la Edad Media. Administrar miles de marcas de cantería no es
una tarea fácil. Los trabajos de recopilación y catalogación, dada la enorme extensión
geográfica y temporal del objeto de estudio, deben ser completados mediante una
aproximación multidisciplinar que permita tener una visión lo más amplia posible del
contexto en el que se desarrolla este fenómeno vinculado a la construcción en piedra
sillar.
La gliptografía es una ciencia de carácter multidisciplinar por su amplio campo de
actuación, pues se ocupa tanto de las especialidades técnicas relativas al estudio de la
factura y las formas de las marcas de cantería, de las herramientas empleadas y de los
métodos de trabajo propios del oficio; como de las disciplinas que tienen por objeto el
estudio del pensamiento humano y sus formas de expresión para representar ideas
mediante signos y de las que se ocupan del estudio de la historia de las personas y los
grupos que los realizaron.
Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell
Figura 1. Las disciplinas y especialidades de la gliptografía.
Tratar de dar respuesta a todas las incógnitas que plantean las marcas de cantería solo
será posible mediante una plataforma de trabajo coordinado y la aplicación de las
nuevas tecnologías. Es por esta razón que trabajamos en el desarrollo de una base de
datos orientada a la gestión y administración de un sistema de clasificación mediante
fichas, poniendo a disposición de los investigadores una herramienta que permite
realizar búsquedas por fechas, tipos y ubicación, así como consultar la frecuencia de
las marcas de cantería en relación al edificio donde se encuentran y respecto a otras
construcciones y al total de tipos catalogados.
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Figura 2. Sistema de fichas por ubicaciones, tipos, funciones y posibles significados.
Tras más de dos años de trabajo damos por concluida la primera versión de la página
web del proyecto SIGNO. Hemos invertido mucho tiempo en la optimización de los
procesos de carga para poder soportar el tráfico de grandes volúmenes de datos y
hemos tratado que el acceso a la información sea ágil mediante múltiples opciones de
búsqueda. Para ello hemos necesitado crear más de 40 tablas, 80 listas de búsqueda y
130 formularios para las consultas y la edición de las fichas. Sin una herramienta de
este tipo nunca podremos alcanzar los objetivos que nos hemos fijado. El trabajo
colaborativo es esencial en un proyecto que pretende recopilar y catalogar miles de
marcas de cantería.
No es recomendable englobar la enorme variedad de tipos de marcas de cantería bajo
un solo epígrafe debido a la falta de documentación, la irregularidad del fenómeno, la
acción de los elementos y el estado actual de conservación de los edificios, que han
sufrido remodelaciones y restauraciones que nos impiden su estudio en su contexto
originario, es decir, durante la construcción de edificio. Aquí es donde radica el
problema de su interpretación y la dificultad a la hora de abordar su clasificación.
Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell
Aunque la falta de documentación nos impide saber a ciencia cierta la función y el
significado que los signos lapidarios tenían para los artesanos, albañiles y maestros de
obra medievales, en los últimos años las diferentes teorías están siendo objeto de una
revisión que pretende acabar con la dispersión conceptual, producto de las diferentes
propuestas surgidas desde que comenzaran los estudios medievales de gliptografía a
finales del siglo XIX.
Figura 3. Tipos de marcas de cantería y distintas teorías.
Aunque hay muchas teorías al respecto, y entre los investigadores no se ha llegado a
un consenso, para nosotros todas las son válidas. Hay muchos tipos diferentes de
marcas de cantería y, por lo tanto, cada aproximación depende del contexto en el que
éstas sean analizadas y del enfoque que tome el estudio. En todo caso, podemos
admitir algunos supuestos, como el hecho que las marcas de cantería talladas a cincel,
buril y puntero en las edificaciones medievales en piedra fueron realizadas por quienes
participaron en su construcción, y que por la difusión que tuvo el fenómeno se deduce
que no se trata de una cuestión menor, sino más bien del indicio de la importancia del
papel que jugaban estos signos, tanto por su valor funcional o de identidad como por
sus posibles contenidos simbólicos. No cabe duda que, más allá de fronteras
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geográficas y políticas, este conjunto de signos era bien conocido por quienes eran
instruidos en el oficio de la construcción en piedra sillar.
Para profundizar en el estudio de los signos lapidarios es necesario conocer cómo se
trabaja la piedra y cómo se aplica la geometría en el oficio. Los signos grabados en la
piedra cobran sentido cuando son analizados en relación al contexto de cada edificio.
No podemos desvincular las marcas de cantería del edificio al que pertenecen. Un sillar
forma parte de un lienzo, que a su vez se encuentra en un paramento y éste en un
edificio que, en cada caso, podemos consideran único; es imprescindible conocer su
historia y cada una de las modificaciones que se han ido introduciendo a lo largo de los
siglos; saber cómo desarrollaban su trabajo las diferentes categorías de artesanos,
albañiles y oficiales, qué tipo de herramientas empleaban, las dificultades a las que se
enfrentaban y la manera en que las resolvían, la forma cómo se organizaban y cuáles
eran sus creencias.
En todo caso, para llegar a alguna conclusión sobre los posibles significados y funciones
de las marcas de cantería es necesario contar con un amplio repertorio y establecer
una catalogación que complete el estudio de su factura, formas, ubicación y frecuencia
en los edificios. Si además queremos estudiar sus formas, el testimonio gráfico resulta
esencial. Los dibujos no garantizan que las marcas de cantería hayan sido reproducidas
con fidelidad. Solo mediante el calco tenemos la seguridad de haber reproducido con
todo detalles los lapidarios, aunque es una técnica muy laboriosa que se aplica en muy
pocos casos. Actualmente, mediante la fotogrametría se obtienen imágenes en alta
resolución con un excelente nivel de detalle que resultan muy útiles para realizar este
tipo de análisis.
Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell
Figura 4. La importancia de la fotografía para el análisis de las marcas de cantero.
Las fotografías permiten analizar aspectos que los dibujos no recogen, como son la
factura de los signos lapidarios, indicativa de la herramienta empleada y la destreza del
artesano, su estado de conservación, que permite evaluar las posibles causas de las
imperfecciones en los trazados, y el tipo y la calidad de la pieza arquitectónica donde
se encuentran grabados; una información que queda recogida en la ficha de cada signo
lapidario, permitiendo establecer cuadros comparativos y estadísticos.
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Figura 6. Características de una marca de cantero.
Desde el proyecto SIGNO nos ocupamos principalmente del estudio de las formas de
las marcas de cantería. Queremos distinguir las formas libres de las que tienen una
estructura reglada, es decir, aquéllas que se atienen a trazados de la geometría clásica
de regla y compás. Contar con reproducciones fiables resulta imprescindible para
abordar esta perspectiva de análisis. En ocasiones, las aparentes imperfecciones en la
factura de una marca de cantería no se deben a la falta de pericia del artesano, sino
que responden a razones geométricas que nos pueden proporcionar información
sobre los métodos de trazados empleados en aquella época.
La ordenación tipológica y funcional.
Como indica Álvaro Rendón, cuando el investigador se acerca por primera vez a los
signos lapidarios cree descubrir en ellos un lenguaje contenedor de todo tipo de
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mensajes esotéricos, pero si alguna vez fue cierto, no tenemos la menor probabilidad
de descifrarlos porque las claves se perdieron hace siglos y, aunque así fuese, ¿cómo
podríamos tener la certeza de haber dado con el mensaje correcto? Solo nos queda
especular con los datos que tenemos y adoptar una actitud creativa, trasladar nuestra
mentalidad moderna a la del cantero medieval y establecer ciertos límites y algunas
reglas básicas, como consensuar una clasificación que funcione en el mayor número de
niveles de lectura.
En el proyecto SIGNO hemos establecido una clasificación que contempla tres niveles
de interpretación, acordes a los tres posibles niveles de significación. De esta forma es
posible describir una marca de cantería desde perspectivas que en ningún caso son
excluyentes. Un signo lapidario tiene una forma, cuya estructura puede ser reglada o
libre, es decir, estar sujeta a algún tipo de patrón geométrico o no. A su vez, la forma
puede tener diversas funciones, indicando la identidad del artesano o bien sirviendo
como apoyo durante la construcción del edificio como hemos visto. A su vez, forma y
función pueden llevar asociados aspectos simbólicos relativos a las creencias de
quienes las labraron. Un signo lapidario puede tener hasta tres niveles de lectura, por
lo que su clasificación se debe realizar atendiendo a su aspecto formal, a sus funciones
y a sus posibles significados.
Figura 5. La triple clasificación tipológica y multidisciplinar.
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Estas tres jerarquías contemplan todos los aspectos susceptibles de ser analizados y
son complementarias, de forma que podemos comenzar la clasificación por cualquiera
de ellas. Un signo lapidario tiene una forma, cuya estructura puede ser reglada o libre,
es decir, estar sujeta a un patrón geométrico o no. A su vez, las formas pueden
responder a una función, indicando la identidad de su autor o bien sirviendo como
apoyo durante la construcción del edificio. Además, forma y función pueden llevar
asociados otros aspectos simbólicos relativos al oficio y a las creencias de quienes las
labraron.
Como ejercicio metodológico, la clasificación que proponemos trata de suplir la falta
de documentación, sobre todo entre entre los siglos XI y XIII, partiendo de las
evidencias que proporciona el registro arqueológico. Hemos empleado la clasificación
establecida por Jean-Louis Van Belle, responsable del C.I.R.G. (Centre International de
Recherches Glyptographiques), añadiendo un nuevo apartado de tipos geométricos
que contempla cualquier tipo de segmento y figura, ya sean simples o compuestos. La
ventaja de la clasificación que proponemos es que integra las diferentes teorías
haciendo de ellas las categorías de una ordenación que pretende abarcar todo el
espectro. Esto nos permite agrupar las propuestas y vincular los tipos de marcas de
cantería a los diversos grados de especialización de quienes participaban en la