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<3Uo

Schirmer's Library of Musical

Classics

IVols. 560-565

CHRISTIAN HEINRICH HOHMANNIP

PRACTICAL

METHOD FOR VIOLINA

SYSTEMATICALLY ARRANGED COURSE OF EXERCISES

FOR A THOROUGH GROUNDING IN

VIOLIN-PLAYING

NEW AND ENLARGED EDITIONEDITED BY PHILIPP MITTELL

WITH TEXT IN GERMAN AND ENGLISHREVISED BY DR. TH. BAKER

COMPLETE IN ONE VOLUME ANDIN FIVE BOOKS

NEW YORK : G. SCHIRMERBOSTON

: THE BOSTON MUSIC CO.Copyright. i«99. \>y G. SCHIRMER

Christian Heinrich Hohmann.Praktische Violin- Schule.

Heft IL

Übungenin den gangbarsten Tonarten.

1. C-dur.144.

Practical Violin- Method.

Book II.

Exercises

in the keys most used.

1. C-major.

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152.2. A-moll.

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3. G-dur. 3. G -major.

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14 422

8

Von den Verzierungen.

Unter Verzierungen versteht man Töne oder Ton-gruppen, die nicht zum Wesen der Melodie gehören,sondern als willkürliche Zusätze erscheinen und denZweck haben, eine Melodie zierlicher zu machenund auszuschmücken. Zu ihrer schriftlichen Dar-stellung bedient man sich entweder der Noten in klei-

nerer Form oder gewisser Zeichen durch welchediese Noten vertreten werden sollen. JeneTöne,welche

zum Wesen der Melodie gehören, werden melodisrhe

Haupttöne genannt, während die beigegebenenVerzie-rungstöne melodische N ebentone heissen. Dem ent-

sprechend werden bei der schriftlichen Darstellung

solcher Melodien auch Haupt- und Nebennoten unter-

schieden. Will man die Verzierungen classificiren,

so kann man sie im Hinblick auf die Zeit, in wel-cher deren Eintritt geschieht, in 3 Klassenbringen:

a) Verzierungen, welche dem Haupttone in der Zeit

vorhergehen5

b) Verzierungen, welche in die Zeit des Haupt -

tones fallen undc) zusammengesetzte Verzierungen.

Bei der ersten Klasse der Verzierungen wirddem melodischen Haupttone nichts an seiner Gel -

tungszeit genommen. Die Verzierungstöne gehen ihmvorher, nehmen möglichst wenig Zeit ein, und diese

Zeit wird dem vorhergehenden melodischen Haupt-

tone, wenn ein solcher da ist, in Abzug gebracht. Ist

keiner da, so fällt die Verzierung in die Zeit desAuftaktes. Man nennt dergleichen Verzierungen Vor-

schläge.

Die Vorschläge können einfach, doppelt, drei-und

vierfach sein, je nachdem dem Hauptton 1, 2, 3 oder

4 Verzierungstöne vorhergehen.a) Der einfache Vorschlag reiht sich seinem Haupt-

tone bald stufen-, bald sprungweise an, was sowohl

von oben als von unten geschehen kann. Dargestellt

wird dieser Vorschlag durch eine kleine Note in der

Viertels- oder Achtelsgeltung der nachfolgendenHauptnote, oder besser durch eine Achtelsnote mit

durchstrichener Fahne, z. B.

On the Graces or Embellishments .

Graces or Embellishments are tones or groups of

tones not essential to the melody, appearing rather as

arbitrary additions, and intended to ornament the mel-

ody and render it more elegant. For writing them wemake use either of notes of smaller size, or of certain

signs taking the place of such notes. The tones whichare essential to the melody are called melodic principaltones, whereas the added embellishments are called

melodic auxiliary or subsidiary tones. Correspond -

ingly, a distinction is made between principal andauxiliary notes in the notation of such melodies. If it be

desired to classify the graces, we may divide them,

according to the time at which they enter, into 3

classes:

(a) Graces preceding the main note in point of

time;

(b) Graces occupying part of the time of their mainnote

5

(c) Graces combining the two features.

A.

In the first class of graces the melodic main note

loses no part of its value. The grace -notes precede

it, occupying as little time as possible, and this time

is subtracted from the melodic main note just pre -

ceding the graces, if such a note is present. If not,

the grace-notes fall in the time otherwise unoccu-pied. Such graces are called unaccented Appoggia-turas.

They may be either simple, double, triple, or

quadruple, according as the main note is preceded by

1, 2, 3, or 4 grace-notes.

(a) The st'mple unaccented appoggiatura precedes its

main note either by a step or a skip, and either

from above or below. It is written as a small note

having one-quarter or one -eighth of the value of the

next-following main note-, or better, by a small

eighth-note with a stroke through its hook; e. g.

I1 ^ 2

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if 5

#Ausführung.(Execution

.)

pfc

^i

b) Beim D oppelvorschlag gehen dem Haupttone 2Verzierungstöne voran. Diese sind entwederder Haupt-

ton selbst mit seiner Ober- oder Untersekunde (ß, 7),

oder die beiden Nachbartöne, welche den Haupttonumzingeln (8, 9), oder es sind diatonische oder har-

monische Tonbildchen, die sich stufen-, oder sprung-weise zum Hauptton hinbewegen (10-13), z. B.

6

(b) In the double unaccented appoggzaturatv.ogra.ee-

notes precede the main note. These are either the

main note itself with the second above or below it,

(6, 7), or the two neighboring notes above and below

the main note (8, 9), or else diatonic or harmonic fig-

urations approaching the main note by steps or skips

(10-13), e.g.

4Ausführung. (Exe cutio n.)

I9 a 10 11 R 12 13 Ausführung. (Execution.)

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144^«

9

c) Die dreifachen Vorschlage bewegen sich ent-weder um den Hauptton herum (14, 15), oder erschei-nen ebenfalls als diatonische oder harmonische Ton-bildchen (16-18), z. B.

16 _ 17

(C) The triple unaccented appoggia turns twine aroundtheir main note, (14, 13), or appear as short diatonic orharmonic phrases (16-18); e.g.

Ausführung. CExecution.)

d) Die vierfachen Vorschläge umzingeln entwederden Hauptton (19, 20), oder bewegen sich zu ihm in

diatonischer, chromatischer oder harmonischer Ton-folge (21-23), z. B.

(d) The quadruple unaccented appoggiaturas eithertwine around their main note (19, 20), or approach it

in diatonic, chromatic or harmonic succession (21-23); e. g.

19 20 __ 21 Ä 22 23

fm ? » Ausfuhrung.CExecution.)

FF-

B.

Bei der zweiten Klasse der Verzierungen fallendie Verzierungstöne in die Zeit des Haupttones undnehmen diesem einen Theil seiner Geltungszeit wegoder füllen dieselbe abwechselnd mit ihm aus. Je nachihrer Beschaffenheit führen diese Verzierungen dieNamen: langer Vorschlag, accentuirter kurzer Vor-schlag, Praller, Doppelpraller, Mordent, Doppelmor-dent, Doppelschlag, Triller.

a) Der lange Vorschlag ist ein stufenweise fort-schreitender Nebenton, durch welchen der Eintrittdes melodischen Haupttones verzögert wird. DerNebenton tritt hier eine Zeitlang an die Stelle des Haupt-tones und nimmt diesem bald die Hälfte, bald £ sei-nes Werthes hinweg; die Hälfte, wenn die Hauptno-te zweitheilig,

J, wenn sie dreitheilig oder punktirt ist.

[Zu seiner schriftlichen Darstellung bedient man sichder kleineren Notenform und zwar bald in der halben,bald in der Drittelsgeltung der nachfolgenden Hauptno-te, je nachdem diese eine unpunktirte oder punktirteNote ist, z. B.

24

B.

In the second class of embellishments the grace- notesoccupy part of the time of their main note, thus sub -

tracting a portion of its value, or filling out the latterin alternation with the main note. According to their

character these graces are named the Long Appoggia-tura, the Short Accented Appoggiatura, The InvertedMordent, the Double Inverted Mordent, the SingleMordent, the Double Mordent, the Turn, and the Trill.

(a) The long appoggiatura is an auxiliary (passing)note approaching the main note by a step and delay-ing its entrance. The auxiliary thus enters instead ofthe main note and subtracts from the latter sometimes2, at others § of its value; I when the main note is

divisible by 2, § when it is divisible by 3 (dotted). It

is written as a small note of either J or | the valueof the main note, according as the latter is undottedor dotted; e. g.

lN±

25

'J

26

£

iAusführung. (Execution.)

PS? zz: £

§ mm 3e

b) Der accentuirte kurze Vorschlag hat mit demeinfachen accentlosen Vorschlage die grösste Aehn-Üchkeit. Der Unterschied liegt bloss darin, dass erin die Zeit des Haupttones fällt und diesem einen gerin-gen Theil seines Werthes hinwegnimmt, was bei demaccentlosen Vorschlage nicht der Fall ist. Zu dieserBezeichnung bedient man sich ebenfalls der kleinenIchtelnote mit durchstrichener Fahne. Um Verwechs-lungen zu vermeiden, sollte man ihn in grosser Noten-schrift darstellen, z. B.

(b) The short accented appoggiatura is quite similarto the short unaccented appoggiatura. The only differ-

ence is, that it falls in the time of the main note andtakes away a trifle of its value, which the unaccentedappoggiatura does not do. For writing it, the smalleighth -note with a stroke through the hook is alsoemployed,- to avoid confusion, it is better to write it

out in full, thus:

27 28

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10

c) Der Praller besteht aus 3 Tönen, nämlich aus

Hauptton, dessen Obersekunde und Hauptton. Diese

3 Töne theilen sich entweder ganz gleichmässig in

die der Hauptnote zugewiesene Zeit, bilden also eine

Triole, oder man wendet dem dritten Tone eben so

viel Zeit zu, als den ersten beiden zusammen. Als

Prallerzeichen benützt man ein Zeichen,welches demBuchstaben n in der deutschen Currentschrift ähn-

lich sieht, z.B.29.

(c) The inverted mordent has 3 tones-, the main note,

second above, and main note again. These 3 notes ei-

ther divide the value of the main note equally between

them, i. e.,form a triplet, or the third tone occupies

as much time as the first 2 together. The sign for the

inverted mordent is written thus:

d) Der Doppelpraller besteht aus 5 Tönen,indemvom Haupttone ausgehend zweimal zur Obersekun-

de fortgeschritten und wieder zum Hauptton zurück-

gekehrt wird. Bei der Ausführung theilen sich die-

se 5 Töne gleichheitlich in den WerthderHaupttnote

und bilden somit eine Quintole. Als Zeichen des Dop-

pelprallers benützt man den Buchstaben m, z. B.

30.AW A+*

(d) The double inverted mordent has 5 tones, start-

ing on the main note, touching the second above twice,

and ending on the main note. In its execution these 5

notes divide the value of the main note equally between

them, thus forming a quintuplet. The sign for the double

inverted mordent is written as follows:

e) Der Mordent unterscheidet sich vom Praller

bloss dadurch, dass bei ihm sich mit dem Haupttone

statt der Obersekunde die kleine Untersekunde ver-

bindet. Als Zeichen setzt man ein senkrecht durch-

strichenes n (^), z. B.

(e) The mordefit differs from the inverted mordent in

taking the lower second with the main note instead of

the higher. The sign takes a vertical stroke through

the middle:

f) Der Doppel mordent ist ein verlängerter ein-

facher Mordent und wird durch ein senkrecht durch

strichenes m (*{*) angezeigt, z. B.

32

(f) The double mordent is a prolonged simple mordent,

and is called for by the following sign:

g") Der Do pp el schlag ist eine melodische Figur,

in welcher der Haupton durch seine Ober-und Un-

tersekunde verziert wird. Man bezeichnet denDop-

pelschlag durch ein liegendes Fragezeichen (oo).

Sind diesem Zeichen noch chromatische Versetzungs-

zeichen beigefügt, so beziehen sich diese, wenn sie

über dem Zeichen stehen (JkJ»,),auf die Obersekunde,

wenn sie unter demselben stehen (f7

^), auf die Un-

tersekunde, z. B.

33.

Der Doppelschlag wird nicht seltenmit dem Haupt-

tone selbst begonnen, so dass er aus fünf Tönen be-

steht, die eine Quintolengruppe bilden. Um dies zu

bezeichnen, wird gewöhnlich die Hauptnote doppelt

gesetzt und zwar das erste Mal in Form eines kur-

zen Vorschlags (34). Dass diese Bezeichnung eine

14122

(g) The turn is a melodic figure in which the main

note is embellished by the second both above and be-

low. To mark the turn, the following sign is used (s»).

When this is accompanied with chromatic signs, these

latter apply, when over the sign (J^), to the higher

second, and if under the sign Ojff)} to the lower sec-

ond ^ e.-g.

The turn not seldom begins on the main note itself,

and then consists of 5 tones, which form a quintuplet

To mark this, the main note is usually written doub-

le, the first time in the shape of a short appoggiatura

(34). It is self-evident that this manner of notation is

unsuitable, it might be better to indicate this kind

11

ungeeignete ist, leuchtet von selbst ein. Besser wäre

es vielleicht, derartige Doppelschläge dadurch zu be-

zeichnen, dass man dem Zeichen des Doppelschlages

vorn einen kurzen Querstrich anfügt (35), z.B.

of turn by a short horizontal line before the turn-

sign (35); e.g.

34^

CSS i7 i35

HP-CSD

<SD9

Zuweilen soll der Doppelschlag dem Haupttone in

der Art nachfolgen, dass er eine Ueberleitung zum

nachfolgenden Haupttone bildet. In solchem Falle

wird das Doppelschlagszeichen der Hauptnote nach-

gesetzt, z. B.

Sometimes the turn has to follow the main note in

such a way as to form a transition to the next -fol-

lowing melody-note-, in this case the turn-sign is writ-

ten after the main note, e. g.

mS

cso25 _CSD_

£ £ '= TU

Auch andere, dem Doppelschlag ähnliche Figuren

werden der Hauptnote zuweilen angehängt,um eine

Ueberleitung zur nachfolgenden Hauptnote zu bilden.

Diese müssen aber dann in kleiner Notenschrift aus-

geführt werden.

Ihre Ausführung fällt in den letzten Moment der

Hauptnote.

Das Doppelschlagszeichen steht oft mit Unrecht

nach einer punktirten Note und giebt hier nicht sel-

ten zu einer falschen Ausführung Veranlassung,z.B.

<37 a

Other figures similar to the turn are also sometimes

added to the main note to form a transition to the

following melody- note-, they must then be written out in

small notes.

They are executed just before the expiration of the

main note .

The turn-sign is often wrongly set over a dotted note,

and then frequently gives rise to a faulty style of ex-

ecution, e.g.

Ä2.

jr—m *=P¥ r [afpr üjp

Falsch ist hier die Ausführung unter b,obgleich sie der

Zeichensetzung völlig entspricht. Das Doppelschlags-

zeichen nach einer punktirten Note soll nämlich nicht

eine Ueberleitung zur nächsten sichtlich dargestellten

Hauptnote bilden, sondern Zu einer Hauptnote, die imPunkte verborgen liegt. Daher ist die Ausführung un-

ter c richtig.

(h) Der Triller ist eine melodische Figur, in welcherder Hauptton mit seiner Obersekunde mehrmals mög-

lichst schnell abwechselt. Er ist somit nichts ande-

res, als ein verlängerter Praller, und unterscheidet

sich von diesem bloss dadurch, dass er von länge-

rer Dauer und in der Regel mit einem Nachschlage

versehen ist. Dieser Nachschlag besteht aus Unter-

sekunde und Hauptton, und hat den Zweck, den Triller

gehörig abzurunden. Als Zeichendes Trillers gelten

die Buchstaben fr; denen zuweilen eine Schlangenli-

nie angefügt ist (/Sr"~~~~).Der Nachschlag wird nicht

selten durch kleine Noten angedeutet, z.B.

The execution under b is wrong, though quite in con-

formity with the placing of the sign. For the turn-sign

after a dotted note is not intended to form a transi-

tion to the next melody-note visibly represented, but

to a melody-note lying hidden in the dot.Consequentr

ly, the execution under c is correct.

(h) The trill is a melodic figure in which the main

note alternates as rapidly as possible with its high-

er second. It is, therefore, merely a prolonged invert-

ed mordent, and is distinguished from the latter only

by its longer duration and in being, as a rule,provid-

ed with an after-beat. This after-beat consists of the

lower second and the main note, and serves to fin-

ish the trill appropriately. The trül-sign is written

thus //, sometimes with the addition of a wavy line

(/>'~~~).The after-beat is not infrequently written out

in small notes:

38 Ausführung. (Execution.)

(i) Der Pralltriller ist ein verlängerter Praller

14428

(i) The short trill without after- beat is some

12

oder ein Triller, dem der Nachschlag fehlt. Er wird

bald durch ^T, bald durch ~~ angezeigt, z.B.

39. 4ra*

times indicated by <&, at others by a wavy line

e. g.

m m m m mfe3f

Unter zusammengesetzten Verzierungen versteht

man diejenigen, welche durch Zusammensetzung der

beiden ersten Arten gebildet sind, die also theils in

die dem Haupttone vorhergehende Zeit, theils in die

Zeit des Haupttones selbst fallen. Solche Verzierun-

gen sind:

a) Der Praller mit einfachem Vorschlag, z. B.

The third class of graces comprises those that are

formed by a combination of the first two kinds, thus

falling in part in the time preceding the main note,

in part in the time of the main note itself. Such

graces are:

(a) The inv. mordent with simple appoggiatura:

b) Der Mordent mit einfachem Vorschlag, z. B.

iPlth(b) The mordent with simple appoggiatura:

a- mna 1^9 SEES

c) Der Praller mit Doppelvorschlag, z. B.

42.

(c) The inv. mordent with turn:

d) Der Mordent mit Doppelvorschlag, z. B.

43.

m -nv

(d) The mordent with turn:

• m •

e) Der Praller mit dreifachem Vorschlag, z. B

44m*£oder gor w

(e) The inv. mordent with triple appoggiatura:

-3-

f) Der Triller mit einfachem Vorschlag, z. B.

45.

(f) The trill with simple appoggiatura:

g") Der Triller mit Doppelvorschlag, z. B (g) The trill with turn:

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